เครื่องลายครามจีนเป็นความลับเบื้องหลังเจ็ดล็อค เครื่องลายครามจีน - ประวัติศาสตร์

โฆษณา:

โลกนี้เป็นหนี้ผู้สร้างเครื่องลายครามให้กับชาวจีนโบราณซึ่งค้นพบวัสดุนี้เมื่อสามพันกว่าปีก่อน หลังจากการประดิษฐ์ของเขา พระองค์ทรงครองราชย์ในโลกเท่านั้น บางสิ่งที่ไปถึงยุโรปนั้นผลิตขึ้นในประเทศจีนเท่านั้น ชาวเมืองจีนรักษาสูตรการผลิตและส่วนประกอบไว้เป็นความลับ ห้ามมิให้เปิดเผยความลับของการผลิตภายใต้ความเจ็บปวดแห่งความตายแก่ชาวต่างชาติ

ประวัติศาสตร์

ตั้งแต่ 1004เมืองนี้กลายเป็นศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามในประเทศจีน จิงเต๋อเจิ้น(เรียกอีกอย่างว่า Dingzhou) ตั้งอยู่ริมทะเลสาบ โปยางที่พวกเขาผลิตผลิตภัณฑ์สำหรับราชสำนัก กลับไปด้านบน ศตวรรษที่ 18มีผู้คนอาศัยอยู่ประมาณหนึ่งล้านคน และเตาเผาเครื่องเคลือบสามพันเตาก็ทำงาน ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนจากเมืองนี้แตกต่าง คุณภาพสูง. รุ่งเรือง เครื่องลายครามจีนตกลงมาในคริสต์ศตวรรษที่ 15 และ 16เมื่อฝีมือการผลิตถึงขั้นสมบูรณ์แบบ

ในศตวรรษที่ 17 และ 18เครื่องลายครามจีนจำนวนมากมาถึงยุโรป มันถูกนำออกไปโดยชาวเรือและพ่อค้าชาวดัตช์และโปรตุเกส หายากสำหรับ ยุโรปยุคกลางกะลาสีซื้อสินค้าเมื่อแล่นเรือจากท่าเรืออาริตะในจังหวัดฮิเซ็น ในท่าเรือนี้เรียกว่าเครื่องเคลือบดินเผา "อิมาริ"

คุณสมบัติขององค์ประกอบและการผลิตเครื่องลายครามจีน

พอร์ซเลนแปลจากภาษาฟาร์ซีว่า "จักรวรรดิ"จานจากมันเท่านั้นที่สามารถจ่ายได้โดยผู้ปกครองและสมาชิกของ ราชวงศ์. เพื่อป้องกันไม่ให้ความลับในการทำเครื่องลายครามตกไปอยู่ในมือคนผิด เมือง Jingdezhen ซึ่งเป็นที่ตั้งของการผลิตหลัก ถูกปิดในตอนเย็น และกองกำลังติดอาวุธของทหารออกลาดตระเวนตามท้องถนน เฉพาะผู้ที่รู้รหัสผ่านพิเศษเท่านั้นที่สามารถเข้าไปได้ในเวลานั้น

เหตุใดเครื่องลายครามจึงได้รับการเคารพและทำไมชาวยุโรปถึงให้คุณค่าเช่นนี้?เพื่อความบาง ความขาว เมโลดี้ และแม้กระทั่งความโปร่งใส คุณภาพของผลิตภัณฑ์ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของดินเหนียวสีขาวในมวลพอร์ซเลน มันไม่ได้ขุดทุกที่ แต่มีเฉพาะในบางจังหวัดของจีนเท่านั้น

เป็นส่วนประกอบที่ให้ความขาวแก่ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนสำเร็จรูป นอกจากนี้ คุณภาพยังได้รับอิทธิพลจากระดับความวิจิตรของการบดผง “หินพอร์ซเลน” (หินที่ทำจากควอตซ์และไมกา) ซึ่งนำมานวดเป็นก้อน สายพันธุ์นี้ขุดในจังหวัด เจียงซี.

มวลพอร์ซเลนผสมมีอายุประมาณ 10 ปีก่อนนำไปใช้ เชื่อกันว่าด้วยวิธีนี้เธอได้รับความเป็นพลาสติกมากขึ้น หลังจากการเปิดรับแสงเป็นเวลานาน มันก็พ่ายแพ้เช่นกัน หากปราศจากสิ่งนี้ มันเป็นไปไม่ได้ที่จะแกะสลักจากมวล มันพังยับเยินในมือของอาจารย์

ช่างปั้นหม้อจีนโบราณเผาผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนในหม้อเซรามิกพิเศษ - แคปซูลที่อุณหภูมิ 1280 องศา (ผลิตภัณฑ์จากดินเหนียวธรรมดาสำหรับการเปรียบเทียบถูกเผาที่อุณหภูมิ 500 - 1150 องศา) เตาเผาถูกบรรจุไว้ที่ด้านบนสุดด้วยผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป ล้อมผนังไว้ โดยเหลือช่องเล็กๆ เพียงช่องเดียวเพื่อสังเกตกระบวนการ

เตาถูกทำให้ร้อนด้วยฟืน และเตาก็อยู่ด้านล่าง พวกเขาเปิดเตาอบในวันที่สามเท่านั้นและรอจนกระทั่งหม้อที่มีผลิตภัณฑ์เย็นลง ในวันที่สี่ คนงานเข้าไปในเตาเผาเพื่อทำเครื่องลายครามที่เผาเสร็จแล้ว แต่ถึงอย่างนั้น เตาเผาก็ยังไม่เย็นลงจนหมด ดังนั้นคนงานจึงสวมเสื้อผ้าเปียกและถุงมือที่ทำจากสำลีเปียกหลายชั้น สำหรับการผลิตเครื่องลายครามเพียงชิ้นเดียว ต้องใช้แรงงาน 80 คน

เคลือบนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนสำเร็จรูปในหลายชั้น ระดับความโปร่งใสที่แตกต่างกันในแต่ละชั้น ทำเพื่อให้อาหารมีความมันวาวเป็นพิเศษ ใช้โคบอลต์และออกไซด์เป็นสีซึ่งทนต่ออุณหภูมิสูงในระหว่างการเผา ชาวจีนเริ่มใช้สีเคลือบอีนาเมลเท่านั้นใน ศตวรรษที่ 17.

ตามกฎแล้วปรมาจารย์ในสมัยโบราณใช้โครงเรื่องและเครื่องประดับที่ซับซ้อนในการวาดภาพดังนั้นหลายคนจึงวาดภาพผลิตภัณฑ์ชิ้นเดียว บางคนร่างโครงร่าง บางคนวาดภาพทิวทัศน์ คนอื่น ๆ - ร่างของผู้คน

ถ้วยลายครามจีนถ้วยแรกได้แก่ สีขาวด้วยโทนสีเขียวเล็กน้อยเมื่อเคาะแล้วจะมีเสียงที่ไพเราะชวนให้นึกถึงเสียง “tse-ni-i” นั่นคือเหตุผลที่เครื่องลายคราม จีนโบราณเรียกว่า "เซนี่".
ชาวยุโรปได้เรียนรู้เกี่ยวกับเครื่องลายครามผ่านการไกล่เกลี่ยของพ่อค้าส่วนใหญ่พวกเขาไม่ได้ประทับใจแม้แต่กับคุณภาพของผลิตภัณฑ์พอร์ซเลน แต่โดย เทคโนโลยีการทำถ้วย. พวกเขามีเอกลักษณ์เฉพาะ ช่างฝีมือชาวจีนติดถ้วยพอร์ซเลนจากสองส่วน - ด้านนอกและด้านใน ขณะที่ด้านล่างและขอบด้านบนเชื่อมต่อกันอย่างแน่นหนา ข้างในถ้วยถูกทาสีด้วยเครื่องประดับดอกไม้และครึ่งนอก openwork ยังคงเป็นสีขาว เมื่อเทชาลงไป ภาพวาดที่ดีที่สุดของถ้วยขนาดเล็กก็มองเห็นได้ผ่านลูกไม้ลายคราม
แต่สิ่งที่น่าแปลกใจที่สุดสำหรับชาวยุโรปคือภาชนะกระเบื้องเคลือบสีเทาที่มีลวดลายปรากฏบนผนัง เมื่อถ้วยที่เต็มไปด้วยชา คลื่นทะเล สาหร่ายและปลาก็ปรากฏขึ้น

คุณค่าและคุณภาพของพอร์ซเลนพิจารณาจากองค์ประกอบหลายประการ ได้แก่ วัสดุ รูปทรง การตกแต่ง และการเคลือบสีของผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนสำเร็จรูปควรอุ่นนุ่มครีม

เกี่ยวกับ 1700มีชัยในการวาดภาพ สีเขียว ดังนั้น สินค้าที่นับแต่เวลานี้เป็นของที่เรียกว่า "ครอบครัวสีเขียว". ในเวลาต่อมาภาพวาดเริ่มครอบงำและ สีชมพู . นี่คือลักษณะที่ปรากฏของเครื่องเคลือบซึ่งเป็นของ "ครอบครัวสีชมพู".
บางช่วงของประวัติศาสตร์การผลิต เครื่องลายครามจีนและผลิตภัณฑ์ที่ผลิตขึ้นมีชื่อของราชวงศ์ที่ปกครองในเวลานั้น

ในปี 1500เทคโนโลยีการทำเครื่องลายครามจากจีนเป็นที่ยอมรับโดยชาวญี่ปุ่น คุณภาพของเครื่องลายครามญี่ปุ่นเครื่องแรกนั้นต่ำกว่าของจีนมาก แต่ภาพวาดนั้นหรูหรากว่า มันโดดเด่นด้วยแปลงและเครื่องประดับที่หลากหลายความสว่างของสีและการปิดทองที่แท้จริง

โปรโตเซรามิกส์, หยวน TAO-QI,原陶器

เครื่องปั้นดินเผาเป็นงานฝีมือที่เก่าแก่ที่สุดชิ้นหนึ่งที่มนุษย์เชี่ยวชาญ ตามประเพณีจีน การประดิษฐ์นี้เกิดจากผู้ปกครองในตำนาน Shen Nong (Divine Farmer) และ Huang Di (Yellow Emperor) และทันสมัย การขุดค้นทางโบราณคดีเป็นพยานว่าในตอนกลางของแม่น้ำเหลืองแล้วในยุคหินใหม่ (VIII สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ทักษะในการทำงานกับดินเหนียว (ในภาษาจีนเรียกว่า เต๋าฉี, 陶器) ได้รับการพัฒนาค่อนข้างสูง

ถ้วยเป็นของใช้ในครัวเรือนและพิธีกรรม โบ(缽), ชาม- เป็ง(盆), ชาม- รถตู้(碗), แว่น- อ่าว(杯), จาน- ท่าน(盤), แว่น- dowบนขาสูง (豆) หม้อไอน้ำ- ฮึ(釜) และขาตั้งกล้อง- ดิน(鼎), หม้อ- กวน(罐) และเหยือก- hu (壺).

ภาพ: เรือของวัฒนธรรมยุคหยางเส้า (V-II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช)

การเตรียมวัตถุดิบเริ่มต้นด้วยการกำจัดสิ่งเจือปนและเศษขยะในหิน ดินเหนียวถูกเจือจางในน้ำและเขย่า มวลดินเหนียวหนักตกลงที่ด้านล่างและขยะก็ลอยขึ้นสู่ผิวน้ำและถูกกำจัดออกไป ระดับของการทำให้บริสุทธิ์กำหนดคุณภาพของแป้งเซรามิกในอนาคต เพื่อลดการหดตัวของดินเหนียวในระหว่างการอบแห้งและป้องกันการแตกร้าวของภาชนะในระหว่างการเผา แป้งเซรามิก (ในรูปของทรายหยาบ) แป้งเซรามิกที่บดละเอียด (ในรูปของทรายหยาบ) แป้งโรยตัว แป้งโรยตัว และไฟร์เคลย์

การขึ้นรูปผลิตภัณฑ์ในอนาคตเกิดขึ้นด้วยมือโดยไม่ต้องใช้ล้อช่างปั้นหม้อ: จากริบบิ้นดินเผาซึ่งพับเป็นวงแหวนตามความกว้างของผลิตภัณฑ์ในอนาคต นำมาต่อยอดจากอีกชิ้นหนึ่ง (วงดนตรีเซรามิก) ในตอนท้ายของ IV - ต้น III สหัสวรรษ (กล่าวคือ เร็วกว่าในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนเกือบพันปี) ล้อช่างหม้อก็ถูกใช้เช่นกัน แต่ผลิตภัณฑ์ที่ซับซ้อนยังคงถูกแกะสลักด้วยมือ

ผนังของภาชนะถูกขัดด้วยหวีไม้ไผ่ กระดูก ไม้ หรือเครื่องเผาเซรามิกจนเงาปรากฏขึ้น หลังจากการขัดเงา เรือถูกแช่ในสารละลายดินเหนียวเหลว ตากให้แห้ง และเคลือบเอนโกเบ (สารตั้งต้นของการเคลือบ ทาสีบนพื้นผิวที่ห่อหุ้ม: เครื่องประดับเรขาคณิตหรือดอกไม้ รูปภาพของพืช สัตว์ และคน เซรามิกขาวดำสามารถตกแต่งด้วยการแกะสลัก (การแกะสลักด้วยเครื่องมือที่แหลมคมหรือทู่) ประทับตรา (การแสดงเครื่องจักสาน เชือก เมล็ดพืช ใบไม้และซีเรียล) และเครื่องประดับปูนปั้น (ลายนูนและตัวเลข)

ในภาพ: Yu-tao (釉陶, เซรามิกเคลือบ), II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช อี

ผลิตภัณฑ์ของยุค Shang-Yin (II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ในประวัติศาสตร์ศิลปะสมัยใหม่เรียกว่า หยวนซี(原始瓷), "พอร์ซเลนโบราณ"หรือ "โปรโต-พอร์ซเลน". เผาที่อุณหภูมิ 1050-1150 ° C ผลิตภัณฑ์เหล่านี้ผลิตโดยโรงงานที่ตั้งอยู่ในภูมิภาคตอนกลางและตอนล่างของแม่น้ำเหลือง (ทางเหนือของมณฑลเหอหนาน) รวมถึงในภูมิภาคตอนกลางและตอนล่าง ถึงแม่น้ำแยงซี (ในอาณาเขตของจังหวัดอานฮุยที่ทันสมัยในพื้นที่ของภูเขา Huangshan มณฑลเจียงซู - ในภูมิภาคของทะเลสาบ Taihu และ Zhejiang ในภูมิภาคของหางโจวและภูเขา Tiantaishan)

ภาพ: เครื่องเคลือบเซรามิกของ yuanshi qingci, 原始瓷​ , ฉันพันปีก่อนคริสตกาล

ตลอดประวัติศาสตร์อันยาวนาน วิธีการทางเทคโนโลยีของเครื่องปั้นดินเผาได้รับการปรับปรุงหลายครั้ง แต่สาระสำคัญยังคงไม่เปลี่ยนแปลง และทุกวันนี้ ดินเหนียวถูกขุดขึ้นมาจากพื้นดิน ตากแห้ง บด ล้างและบ่ม ผสมกับสารเติมแต่งต่างๆ หล่อขึ้นรูป ตกแต่งด้วยภาพวาด แกะสลัก หรือ appliqué เคลือบและเผา

เซรามิค-TAO陶 และพอร์ซเลน瓷

ทั้งพอร์ซเลนและเซรามิกประกอบด้วยหินดินขาว (Chinese kaolin tu, 高嶺土) ซึ่งเป็นสารที่เกิดจากกระบวนการทางธรณีวิทยาจากอะลูมิเนียมและหินที่มีซิลิคอน (สูตรทางเคมี: Al20 2Si02 2H20) คำนี้มาจากชื่อย่อ Gaoling (高陵, High Hills) ซึ่งเป็นชื่อของเทือกเขาที่ทางแยกของมณฑลเหอหนานและเหอเป่ย และใน ชาวจีนเกรดเซรามิกทั้งหมดที่มีดินขาว รวมทั้งพอร์ซเลน ถูกกำหนดโดยคำว่า tsy . อย่างไรก็ตามตามองค์ประกอบของแป้งเซรามิกและคุณสมบัติของกระบวนการทางเทคโนโลยี tsyแบ่งออกเป็นหลายพันธุ์

ภาพ: การขุดหินพอร์ซเลนในเทือกเขาเกาหลิง

ผลิตภัณฑ์เซรามิกอาจเป็นแบบบาง (เศษเม็ดละเอียดหรือเศษคล้ายแก้ว) และแบบหยาบ (เศษเม็ดหยาบ) ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับโครงสร้าง เซรามิกชั้นดี ได้แก่ พอร์ซเลน ไฟแนนซ์ มาโจลิกา และสโตนแวร์ ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนมีเศษแข็งเป็นเนื้อเดียวกัน โปร่งแสง และแข็งมาก ซึ่งไม่มีรอยขีดข่วนด้วยมีดและไม่ดูดซับน้ำ และมีวงแหวนเมื่อกรีด เศษไฟ มาจอลิกาและสโตนแวร์มีลักษณะเป็นรูพรุน ทึบแสง มีรอยขีดข่วนง่าย ดูดความชื้น (การดูดซึมน้ำ 9-15%) การผลิตพอร์ซเลนเกี่ยวข้องกับการทำความสะอาดส่วนประกอบในเบื้องต้นอย่างละเอียด ดังนั้นเศษพอร์ซเลนจึงเป็นสีขาว เศษเซรามิกมีสีเขียว ครีม หรือสีเทา

พอร์ซเลนแบ่งออกเป็นแบบแข็งและแบบอ่อน ของแข็งประกอบด้วยดินขาว 47-66% ควอตซ์ 25% และเฟลด์สปาร์ 25% ซอฟท์ประกอบด้วยดินขาว 25-40%, ควอตซ์ 45% และเฟลด์สปาร์ 30% สำหรับเซรามิกส์นั้น อาจมีสัดส่วนที่แตกต่างกันของส่วนประกอบข้างต้น เช่นเดียวกับชอล์ก ฟลักซ์ และสารเติมแต่งอื่นๆ อุณหภูมิการเผาของเซรามิกมีตั้งแต่ 1,050 °C ถึง 1250 °C และเมื่อเผาพอร์ซเลน จะต้องมีอุณหภูมิอย่างน้อย 1300 °C เพื่อเริ่มการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างโมเลกุลของมวลเซรามิกและกลายเป็นแก้วและกันน้ำได้อย่างสมบูรณ์ พอร์ซเลนแข็งเป็นวัสดุทนไฟที่สุด โดยต้องใช้อุณหภูมิในการเผาที่ 1400 °C ถึง 1460 °C

ภาพ: เครื่องเคลือบ Jingdezhen

แหล่งแร่ดินขาวขนาดใหญ่ตั้งอยู่ทางตะวันออกเฉียงใต้และทางใต้ของจีน พวกเขาอยู่ในชั้นและขึ้นอยู่กับความลึกและพื้นที่เฉพาะ คุณสมบัติแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ ตลอดประวัติศาสตร์ ศูนย์เครื่องปั้นดินเผาจำนวนมาก ซึ่งจัดอยู่รอบๆ เตาเผาขนาดใหญ่ เกิดขึ้น เจริญรุ่งเรือง และทรุดโทรมในดินแดนเหล่านี้ แต่ละคนมีสไตล์ที่เป็นที่รู้จัก วิธีการทางเทคโนโลยี และองค์กรในการทำงาน

เตา-เหยา 窑

มากที่สุด ระยะแรกเตาอบมีโครงสร้างแนวตั้งสูง 1-3 ม. และมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 2-3 ม. ที่ฐาน ห้องเผาไหม้ตั้งอยู่เหนือเรือนไฟโดยตรง รูสี่เหลี่ยมถูกสร้างขึ้นที่ด้านบนเพื่อกำจัดควันและก๊าซ ซึ่งทำให้อุณหภูมิในห้องเผาไหม้มีความสม่ำเสมอมากขึ้น

ในยุคของ Warring Kingdoms (V-III ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เตาเผาปรากฏขึ้นซึ่งห้องเผาไหม้ไม่ได้ตั้งอยู่เหนือเตาไฟโดยตรง แต่อยู่ด้านข้าง พวกเขามีรูปร่างค่อนข้างยาวซึ่งทำให้พวกเขาชื่อ Mantou (馒头窑, "Pampushka") โดยเฉลี่ยแล้วยาวประมาณ 2.7 ม. กว้าง 4.2 ม. และสูงประมาณ 5 ม. อากาศอุ่นจากเตาหลอมผ่านท่อก๊าซที่มีความลาดเอียงและเข้าไปในห้องเผาไหม้ผ่านกิ่งก้านสามกิ่งผ่านรูสี่เหลี่ยมเล็กๆ อุปกรณ์ดังกล่าวทำให้สามารถบรรลุความสม่ำเสมอของอุณหภูมิที่มากขึ้นได้ รายการที่จะยิงถูกใส่ลงในเตาเผาในถ้วยใส่ตัวอย่างเป็นกองหลายแถว ก่อนทำการยิง ช่องบรรจุเต็มไปด้วยอิฐและทาด้วยดินเหนียว เครื่องเคลือบดินเผา Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao ที่มีชื่อเสียงถูกเผาในเตาเผา Mantou ในบางสถานที่ยังคงใช้โครงสร้างที่คล้ายกันสำหรับการยิง

ภาพ: เตาเผาโบราณ Mantou Yao

ในยุคของห้าราชวงศ์ เตาเผา Danxing (蛋形 รูปวงรี) ปรากฏขึ้นบนอาณาเขตของมณฑลเจียงซี ซึ่งเป็นอุโมงค์โค้งขึ้น (มุมเอียงประมาณ 3 °) โดยมีเตาเผาอยู่ในช่อง ที่ส่วนโค้งของอุโมงค์ (มีรูปร่างเหมือนครึ่งบนของเหยือกขนาดยักษ์ที่ฝังอยู่ในพื้นดิน) มีรูสำหรับระบายอากาศ แรงขับถูกสร้างขึ้นโดยท่อสูง ปริมาตรภายใน 150-200 ลูกบาศก์เมตร ไม้สนถูกนำมาใช้เป็นเชื้อเพลิง เตาเผา Danxing ที่มีชื่อเสียงที่สุดที่รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ตั้งอยู่ในพื้นที่ Jingdezhen

ในภาพ: danxing เตาอบ

ในสมัยราชวงศ์ซ่ง การก่อสร้างของหลงเหยา เตามังกร ปรากฏขึ้น: อุโมงค์อิฐขนาดใหญ่ (ยาว 15 เมตร กว้าง 2-3 สูง 2) ที่สร้างขึ้นบนเนินเขา คุณลักษณะการออกแบบของ Dragon Furnace คือไม่มีปล่องไฟ แรงขับเกิดจากความสูงที่แตกต่างกัน: ความลาดชันของเนินเขาอยู่ที่ 23° กองไฟลุกโชนอยู่เบื้องล่าง จำนวนมากฟืนในเตาด้านล่าง (ในหัวมังกร) อากาศร้อนผ่านอุโมงค์โค้งไปยังทางออกด้านบน (หางมังกร) ที่ด้านข้างของอุโมงค์มีหน้าต่างสำหรับบรรจุสิ่งของที่ยิงแล้วในห้องนิรภัยมีรูเพิ่มเติมสำหรับระบายอากาศ อุณหภูมิในเตาเผาดังกล่าวสูงถึง 1,400 องศาเซลเซียส ช่องว่างถูกไล่ออกในลักษณะเปิดและปิด ในกรณีแรก ภายใต้อิทธิพลของเปลวไฟ พื้นผิวของวัตถุละลาย สีเปลี่ยนไปอย่างคาดไม่ถึง และสัดส่วนของการคัดเลือกสูง เพื่อเป็นการป้องกัน ผลิตภัณฑ์ที่เผาแล้วถูกใส่ลงในภาชนะเซรามิกทนไฟ (วิธีปิดและปิดทับ)

ในภาพ: เตามังกร

คุณต้องจุดไฟที่แรงมากเพื่อให้ได้อุณหภูมิที่ต้องการในการเผา และนี่หมายความว่าคุณต้องการฟืนจำนวนมาก ถ่านหินจำนวนมาก ผู้คนจำนวนมากที่รักษาและควบคุมอุณหภูมิ ซึ่งจะต้องคงที่และอยู่ในช่วงที่เหมาะสมที่สุด เตาอบขนาดใหญ่ใช้เวลานานในการได้รับความร้อนและเย็นลงเป็นเวลาหลายวัน ดังนั้น การยิงจึงเป็นเหตุการณ์ทั้งหมด พวกเขาเตรียมมันไว้เป็นเวลาหลายสัปดาห์และพร้อมกันยิงชิ้นงานของช่างปั้นหม้อที่อาศัยอยู่รอบๆ

ภาพ: หลงเหยาในการดำเนินการ

เครื่องปั้นดินเผาเป็นศิลปะแห่งไฟ คุณภาพของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปขึ้นอยู่กับวัสดุต้นทาง ทักษะในการขึ้นรูปและการเผาเตา ทุกสิ่งที่อาจารย์ทำ เขาทำก่อนยิง และไฟยอมรับงานของเขาหรือส่งไปที่เศษเหล็ก: ภายใต้อิทธิพลของความร้อน ชิ้นงานจะเปลี่ยนรูปเสมอ ("หดตัว") รูปร่างและสีเปลี่ยนไป ความร้อนที่ไม่สม่ำเสมอ ข้อบกพร่องที่ซ่อนอยู่ หรืออุณหภูมิที่มากเกินไปมักนำไปสู่ผลลัพธ์ที่ร้ายแรง

ในภาพ: ผลจากการยิงไม่สำเร็จ

รอบๆ เตาเผาขนาดใหญ่ในสมัยโบราณนั้น เรามักจะเห็นพุ่มไม้ที่ทอดยาวและแม้แต่อาคารเล็กๆ ที่ทำจากเศษไม้: เศษชาม แจกัน หม้อ และวัตถุอื่นๆ ที่ล้มเหลว

ในภาพ: ถนนในเมืองจิงเต๋อเจิ้น

เตาไฟฟ้าสมัยใหม่มีประสิทธิภาพมากกว่าเตาหลงเหยา ซึ่งควบคุมอุณหภูมิได้ยาก อย่างไรก็ตามหลายคน ปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงแม้จะมีความเสี่ยง พวกมันก็เผาการสร้างสรรค์ของพวกเขาในเตาเผามังกรโบราณตามประเพณีของบรรพบุรุษของพวกเขา เนื่องจากฝีมือและความลับของครอบครัวโดยส่วนใหญ่แล้วจะส่งต่อไปยังดินเหนียวเก่าโดยมรดก - จากพ่อสู่ลูก

เครื่องเคลือบดินเผา Yu-tsy釉瓷

แม้ว่าพอร์ซเลนจะไม่มีทางซึมผ่านน้ำและก๊าซได้ แต่ช่องว่างของพอร์ซเลน เช่น เซรามิก มักจะเคลือบด้วยสารเคลือบใส

กระบวนการผลิตทางเทคโนโลยี yu-tsy , เครื่องเคลือบดินเผาเคลือบ ประกอบด้วยการเผาชิ้นงานซ้ำๆ หลังจากทาเคลือบชั้นถัดไป โดยเฉลี่ยแล้วจำนวนเลเยอร์ไม่เกิน 4-5 จำนวนสูงสุดคือ 10 หลังจากนั้นการยิงครั้งสุดท้ายจะตามมา อุณหภูมิก่อนการเผาของชิ้นงานอยู่ที่ประมาณ 800 °C อุณหภูมิการเผาเคลือบอยู่ระหว่าง 1200-1300 °C

สีของผลิตภัณฑ์เคลือบมีสีและเฉดสีที่หลากหลาย สีที่น่าแปลกใจที่สุดคือสารละลายของไอออนโลหะทรานซิชัน ซึ่งดูดซับแสงที่มีความยาวคลื่นต่างๆ ขึ้นอยู่กับความเข้มข้นและระดับของการเกิดออกซิเดชัน ไอออนของเหล็กระหว่างปฏิกิริยารีดอกซ์ที่เกิดขึ้นระหว่างกระบวนการเผา ให้สีจากสีเหลืองและสีเขียวเป็นสีน้ำตาลและสีดำ ไอออนของแมงกานีส - จากม่วงถึงน้ำตาล, โครเมียม - จากชมพูเป็นเขียว, โคบอลต์ - น้ำเงินและน้ำเงิน, ทองแดง - จากเขียวเป็นน้ำเงิน ในการใช้สารเหล่านี้ จำเป็นต้องทราบคุณสมบัติของสารเหล่านี้เป็นอย่างดี เนื่องจากระดับพลังงานของอิเล็กตรอนภายนอกจะขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของสารเคลือบเป็นอย่างมาก ดังนั้นทองแดงจะให้สีน้ำเงินในการเคลือบอัลคาไลน์และสีเขียวในตะกั่ว

เคลือบสามารถใช้ได้ทั้งช่องว่างเซรามิกและพอร์ซเลน ยิ่งชั้นมากเท่าไร ผลกระทบของการกระเจิงของแสงและความลึกที่โปร่งใสก็จะยิ่งแข็งแกร่งขึ้น แต่การเคลือบหลายชั้นทำให้ผนังของผลิตภัณฑ์หนาขึ้นอย่างมาก ทำให้มีขนาดใหญ่และหนักเกินไป ดังนั้นในขณะที่เทคโนโลยีพัฒนาไปในทิศทางของการทำให้เศษเหล็กบางลงและปรับปรุงคุณภาพของการเคลือบเอง ผลิตภัณฑ์จึงมีความสง่างามมากขึ้น

ภาพ: ภาชนะกระเบื้องซุงจากเตาจุนเหยา

เครื่องเคลือบดินเผา青瓷

ราชวงศ์ซ่งมีความรุ่งเรือง qing-tsy , 青瓷, เครื่องเคลือบดินเผาที่รู้จักกันในปัจจุบันโดยชื่อศิลาดลในยุโรป ออกไซด์ของเหล็กซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการเคลือบโปร่งใสทำให้ผลิตภัณฑ์มีเฉดสีเขียวที่ละเอียดอ่อนและการเคลือบซ้ำ ๆ ทำให้พื้นผิวมันวาวราวกับเปียก เนื่องจากอัตราการระบายความร้อนที่แตกต่างกันของฐานเครื่องลายครามและการเคลือบ จึงเกิดรอยแตกเล็กๆ บนพื้นผิว ซึ่งเรียกว่า "ปีกจักจั่น" ในเชิงบทกวี การสร้างสรรค์อันวิจิตรตระการตาของปรมาจารย์แห่งอาณาจักรซีเลสเชียลกลายเป็นการตกแต่งงานเลี้ยงในวังหรือถูกส่งไปเป็นของขวัญให้หัวหน้าสถานทูตต่างประเทศ

ศูนย์การผลิตชิงจื่อที่ใหญ่ที่สุดคือ Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑 พวกเขาจ้างคนหลายร้อยคนที่ขุดดิน ทำความสะอาด บดและทำให้แห้ง เตรียมแป้งและเคลือบ ขึ้นรูปผลิตภัณฑ์บนล้อหรือด้วยความช่วยเหลือของแม่แบบ ช่างตกแต่ง และเคลือบ ที่ประสบความสำเร็จในการมองเห็นที่หลากหลาย และในที่สุด , อาจารย์ยิง.

ในภาพ: การเตรียมแป้งเซรามิก

ชาพอร์ซเลน,柴.

ในช่วงห้าราชวงศ์ (907-960) เครื่องลายครามจักรพรรดิถูกผลิตขึ้นในโรงงานซึ่งปัจจุบันคือเทศมณฑลเจิ้งโจว มณฑลเหอหนาน (河南郑州) ตาม "บันทึกประวัติศาสตร์" ของนักประวัติศาสตร์หมิง โจ จ้าว หลังจากพยายามไม่ประสบผลสำเร็จหลายครั้งในการตอบสนองความต้องการสูงสุดของจักรพรรดิโจว ซือจง (周世宗 บุตรบุญธรรมของผู้ปกครองกั๋ว เว่ย คนสุดท้ายในห้าราชวงศ์ซึ่งก่อนการรับบุตรบุญธรรม ชื่อ Chai Rong, 柴荣), การประชุมเชิงปฏิบัติการเจิ้งโจวถูกปฏิเสธและความสนใจของพระมหากษัตริย์ถูกดึงดูดโดยผู้อื่นทางตอนใต้ของ Xinzheng สำหรับคำถามของปรมาจารย์ สิ่งที่ควรเป็นเครื่องลายครามของจักรพรรดิ ชายรองตอบว่า: “ เหมือนฟ้าหลังฝน» (雨过天晴).

ภาพ: จักรพรรดิชัยรอง

ผลที่ได้คือผลิตภัณฑ์ที่งดงามด้วยสีอันน่าทึ่งและรูปทรงอันสูงส่ง ตามร่วมสมัย "ชิ้นส่วนเครื่องเคลือบ ชามีค่ามากกว่าทองคำแท่ง อย่างไรก็ตามไม่มีชิ้นเดียวที่รอดชีวิตมาได้จนถึงรุ่นต่อ ๆ มา หลังการเสียชีวิตของ Zhou Shizong นายพล Zhao Kuang-ying ได้เข้ายึดครองบัลลังก์และประกาศตนเป็นจักรพรรดิแห่งราชวงศ์ซ่งใหม่ ซึ่งในที่สุดก็รวมประเทศจีนเป็นหนึ่งเดียว ลูกหลานของ Zhao Kuan-ying หลีกเลี่ยงการพูดถึงบ้านที่ถูกโค่นล้มของ Chai และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน สำหรับเครื่องใช้ในวัง พวกเขาต้องการผลิตภัณฑ์จากเตา Yue-zhou และ Ding-zhou จนกระทั่ง Huizong ผู้สืบทอดบัลลังก์ที่แปดซึ่งเป็นจักรพรรดิที่มีจิตวิญญาณของกวีและศิลปินได้ฟื้นฟูเครื่องเคลือบชาสีฟ้า

ภาพ: จักรพรรดิ Huizong

จักรพรรดิ Huizong (徽宗) ให้รัฐบาลของรัฐอยู่ในความเมตตาของเจ้าหน้าที่ที่ไร้ยางอาย จักรพรรดิ Huizong (徽宗) ได้อุทิศเวลาทั้งหมด 25 ปีในการครองราชย์ของพระองค์ให้กับศิลปะ - จิตรกรรม การประดิษฐ์ตัวอักษรและวรรณคดี

ในภาพ: เศษของม้วนหนังสือโดย Hui-zong "Collection of Writers" (文会图, ภาพเขียนไหม), คอลเล็กชั่นของพิพิธภัณฑ์แห่งชาติไทเป

เขาทิ้ง "Tea Notes" อันโด่งดัง (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) และม้วนภาพเขียนที่สวยงามหลายม้วน ("Lotus and Golden Pheasants", "Autumn Pond" ฯลฯ) นี้คือ ปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคของเขาได้รับแรงบันดาลใจและมีการศึกษาสูงด้วยความรู้สึกที่สวยงามไร้ที่ติและความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในปรัชญาของลัทธิเต๋า และเครื่องลายครามสีฟ้าจากเตาของ Zhu Yao กลายเป็นหนึ่งในศูนย์รวมวัสดุของแนวคิดเรื่อง "ความบริสุทธิ์จากสวรรค์"

ในภาพ: “ปั้นจั่นเหนือวัง” ภาพวาดผ้าไหมโดยจักรพรรดิ Huizong คอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์เหลียวหนิง

จูเหยา汝窑

ภายใต้ชื่อรวม จูเหยา汝窑 ตั้งแต่ห้าราชวงศ์ (907-960) จนถึงปลายราชวงศ์ชิง (ค.ศ. 1840-1911) มีศูนย์เครื่องปั้นดินเผาหลายแห่งกระจายอยู่ทั่วเทศมณฑลจูโจว 汝州 ใกล้เมืองหลวงของไคเฟิง (ปัจจุบันคือเทศมณฑลเป่าเฟิง 宝丰 มณฑลเหอหนาน) และการผลิต qing-tsy, เครื่องเคลือบดินเผาที่สืบทอดคุณสมบัติของเครื่องลายครามชัย, 柴.

เครื่องเคลือบของ Zhu มีความโดดเด่นในด้านความนุ่มนวลของสีและความสง่างามของรูปแบบ “ดุจฟ้าดุจดั่งหยกอันล้ำค่า ปกคลุมไปด้วยลวดลายที่บางราวกับปีกของจักจั่น ส่องแสงระยิบระยับ ดาวรุ่งกวีเขียนเกี่ยวกับเขา

อนิจจาละเลย กิจการของรัฐจบลงอย่างน่าสลดใจ: ในปี ค.ศ. 1127 กองทหาร Jurchen ได้เข้ายึดเมืองหลวงไคเฟิง จักรพรรดิพร้อมครอบครัวของเขาและอดีตอาสาสมัคร 14,000 คนถูกส่งไปยังแมนจูเรียตอนเหนือซึ่งเขาเสียชีวิตในการถูกจองจำหลังจาก 8 ปี ควบคู่ไปกับยุคสมัยนั้น ช่างฝีมือที่ผลิตสิ่งของที่ยอดเยี่ยมสำหรับพระราชวังและเตาเผาเครื่องปั้นดินเผาของพวกเขาก็ถูกลืมเลือนเช่นกัน หลายครั้งในช่วงประวัติศาสตร์ต่อมา มีการพยายามสร้างมันขึ้นมาใหม่ แต่เวลามักจะปรับเปลี่ยนการสร้างสรรค์ของมนุษย์ด้วยตัวมันเอง และไม่ว่าเครื่องลายครามของ Zhu จำลองต่างๆ จะดีแค่ไหน ก็ไม่มีใครสามารถบรรลุถึงจุดสูงสุดได้ ความสูง

ภาพ : ชามจากเตา Zhu-yao สมัยซ่ง

จนถึงปัจจุบัน มีสิ่งของที่รอดชีวิตมาได้ประมาณ 70 ชิ้น ซึ่งครั้งหนึ่งเคยฉายแสงในห้องโถงของจักรพรรดิ - 21 ชิ้นในพระราชวังไทเป 17 ชิ้นในปักกิ่ง รวมทั้งสิ่งของอีกหลายอย่างในพิพิธภัณฑ์เซี่ยงไฮ้ มูลนิธิอังกฤษ ศิลปะจีนและของสะสมส่วนตัว เคลือบ เทียนหลาน, (天蓝, ท้องฟ้าสีคราม), เฟิงชิง(粉青, ฟ้าซีด) และ ยู่ไป่(月白, แสงจันทร์) - พวกเขาแสดงให้เห็นถึงปรัชญาเซนของจิตใจที่บริสุทธิ์ เมื่อมองดูพื้นผิวที่นุ่มและโปร่งใสของผิวเคลือบที่เรียบลื่น รูปทรงโค้งมนที่นุ่มนวล และลวดลายที่ละเอียดอ่อนของรอยแตก การใคร่ครวญวัตถุที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ก็เข้าสู่สภาวะแห่งความสงบและความสามัคคี

... รสชาติของชาก็เหมือนกับรสชาติของชีวิตที่เปลี่ยนจากถ้วยเป็นถ้วย ด้วยการจิบใหม่แต่ละครั้ง อนาคตจะผ่านเราไป ผ่านปัจจุบันที่หายวับไป เพื่อผสมผสานกับอดีตและกลายเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์ และมีเพียงรอยร้าวเล็กๆ ที่มืดมิด ดูดซับลมหายใจแห่งกาลเวลาครั้งแล้วครั้งเล่า เหลือบไปเห็นงานเลี้ยงน้ำชาที่ผ่านมา เตือนใจว่าทุกสิ่งที่ผ่านไปครั้งหนึ่งเคยมีชีวิตอยู่และเป็นจริง เมื่ออ่านรูปแบบที่ซับซ้อนและลึกลับของพวกมัน เรามองดูช่วงเวลาที่ไร้ก้นบึ้งและเห็นภาพสะท้อนชั่วครู่ของเราในนั้น...

วัง Jian Rong, ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ชาจีนแห่งชาติในหางโจว

ในปีพ.ศ. 2495 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ "การฟื้นคืนมรดกทางวัฒนธรรม" งานของเตาเผา Zhu เริ่มได้รับการฟื้นฟูอย่างแท้จริงจากซากปรักหักพัง และในปี 2501 หลังจากการศึกษาและทดลองจำนวนมาก งานฝีมือชุดแรกที่เคลือบด้วยการเคลือบสีเขียวอ่อนก็ถูกผลิตขึ้น . dou-luy-yu(豆绿釉). ในเดือนสิงหาคม 2526 ท้องฟ้าสีคราม tianlan-yu(天蓝釉) เครื่องเคลือบ Zhu-yao ได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญไม่เพียงแต่ไม่ด้อยกว่า แต่ยังเหนือกว่า Sung ด้วย ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ผลิตภัณฑ์สมัยใหม่ของ Zhu-yao ก็กลายเป็นความภาคภูมิใจของช่างปั้นหม้อในมณฑลเหอหนาน

กวนเหยา, 官窑.

เตาอบ Guan-yao ซึ่งตั้งอยู่ใกล้ Kaifeng และถูกทำลายในช่วง การรุกรานของชาวมองโกลและสุดท้ายก็ถูกฝังอยู่ใต้ซากปรักหักพังอันเป็นผลมาจากน้ำท่วมในศตวรรษที่ 17 มันยังคงอยู่ในการอ้างอิงทางประวัติศาสตร์และในการจัดแสดงพิพิธภัณฑ์ไม่กี่แห่งที่รอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้ ลักษณะเฉพาะของวัตถุกวนเหยาคือขอบบางๆ ที่คอ ซึ่งเรียกตามบทกวีว่า "ปากสีน้ำตาล" กรอบเดิมคือ เฉดสีต่างๆ- จากสีน้ำตาลอ่อนถึงสีแดงอิฐและเกิดขึ้นเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าในระหว่างการเผาเหล็กที่เคลือบอยู่ในสารเคลือบนั้นถูกออกซิไดซ์ ผลิตภัณฑ์เคลือบด้วยเฉดสีฟ้าอ่อน สีเขียวอ่อน สีม่วง และสีชมพู ภายนอกผลิตภัณฑ์ Guan-yao มีความคล้ายคลึงกับผลิตภัณฑ์จาก Zhu-yao เนื่องจากใช้ดินเหนียว สารเคลือบ และเทคนิคการเผาแบบเดียวกัน

ในภาพ: ชามจากเตา Guan-yao ของสะสมของพิพิธภัณฑ์ Beijing Gugong

จุนเหยา 钧窑.

เตาเผา Jun-yao (เขต Jun-zhou มณฑลเหอหนาน) กลายเป็นวัตถุที่งดงาม ปกคลุมด้วยชั้นเคลือบซ้ำแล้วซ้ำอีก - ชมพู, สีแดงเลือดนก, ม่วง, ม่วง, ฟ้า, ฟ้า, ม่วงและเขียวสดใส อนุภาคของซิลิกา อะลูมิเนียม เหล็ก ฟอสฟอรัส และทองแดงที่บรรจุอยู่ในสารเคลือบจะแสดงสีต่างกันไปตามสัดส่วนและอุณหภูมิการเผา เทคโนโลยีนี้ซับซ้อนมาก บางครั้งอุณหภูมิถึง 1,380°C ส่งผลให้ผลิตภัณฑ์เกือบ 70% สูญเปล่า ปัจจุบันผลิตภัณฑ์ Jun-yao ถือเป็นของมีค่าและหายากในหมู่นักสะสม

ในภาพ: ชามจากเตาจุนเหยา

ดิงเหยา 定窑.

ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนสีขาวที่มีผนังบาง Ding-yao (ตั้งอยู่ในเขต Baoding ของจังหวัด Hebei, 河北省保定市) มีความโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความสง่างามของรูปแบบ การแกะสลักใช้เป็นเครื่องตกแต่ง - ภาพคลื่นทะเล ปลาว่ายน้ำ สัตว์ เด็กเล่น และดอกไม้. บางครั้งใช้ขอบทองหรือเงินเป็นของตกแต่ง

ภาพ: เตาเผา Ding-yao ของสะสมของพิพิธภัณฑ์ Gugong แห่งชาติปักกิ่ง

เตาเผาหลงฉวน, 龍泉.

Longquan County เป็นศูนย์กลางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่มีชื่อเสียง ตั้งอยู่ที่ทางแยกของมณฑลเจ้อเจียง เจียงซี และฝูเจี้ยน เครือข่ายโรงงานและเตาเผาในท้องถิ่นซึ่งก่อตั้งขึ้นในศตวรรษที่ 10 ได้รับชื่อร่วมกันในประวัติศาสตร์ หลงฉวน龍泉 (สปริงมังกร). ในสมัยราชวงศ์จิ้นตะวันตก (265-316) พี่น้องสองคนจากตระกูล Zhang 章 ได้ก่อตั้งโรงงานเครื่องลายครามแห่งแรกขึ้นที่นี่ ต่อมาเตาอบของพวกเขาได้รับชื่อเล่น เก-ยาว, 哥窑 (เตาอบของพี่ใหญ่) และ ดิ เหยา, 弟窑 (เตาเผาของน้องชายคนเล็ก).

ในสมัยราชวงศ์ซ่ง เตาเผา Ge-yao ส่วนใหญ่สร้างวัตถุสีขาวและสีเขียวอ่อน เคลือบด้วยเคลือบสีน้ำเงินสโมกกี้ด้านที่มีเส้นสีดำขนาดใหญ่ พวกเขายังมี "ปากสีน้ำตาล" เหมือนเครื่องเคลือบ Guan Yao

ผลิตภัณฑ์ดิยาวมีลักษณะเด่นคือ สีฟ้า มรกต สี คลื่นทะเลและ "ลูกพลัมสีเขียว" ที่มีชื่อเสียง เช่น เหมยซีชิง 梅子青 เช่นเดียวกับชิ้นส่วนที่บางและรูปร่างที่อ่อนนุ่ม ในไม่ช้าก็มีการประชุมเชิงปฏิบัติการมากขึ้นเรื่อย ๆ รอบตัวพวกเขา ในศตวรรษที่ 13-15 เซรามิกเคลือบจาก Longquan แพร่กระจายไปยังเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ตะวันออกกลาง และไปถึงยุโรป ซึ่งได้รับชื่อ "ศิลาดล" เครื่องเคลือบดินเผาประมาณ 1,300 ชิ้นที่รอดตายมาจนถึงทุกวันนี้เป็นสมบัติของ พิพิธภัณฑ์สำคัญโลกและคอลเลกชันส่วนตัว

ในภาพ: ชามจากเตา Ge-yao ของสะสมของพิพิธภัณฑ์ Beijing Gugong

ความจำเพาะของผลิตภัณฑ์ Longquan คือแต่ละรายการผลิตโดยผู้เชี่ยวชาญคนเดียวกันเลย ขั้นตอนทางเทคโนโลยี. ดังนั้นแต่ละผลิตภัณฑ์จึงมีจิตวิญญาณของผู้ผลิตซึ่งสะท้อนถึงระดับทางเทคนิคและรูปแบบดั้งเดิมของผู้แต่ง เครื่องเคลือบ Longquan เจริญรุ่งเรืองในสมัยราชวงศ์ซ่งใต้ อย่างไรก็ตาม ในช่วงสามร้อยปีที่ผ่านมา เทคโนโลยีการผลิตได้สูญหายไป หลังจากการก่อตั้งสาธารณรัฐประชาชนจีนในปี 2492 งานเริ่มค้นคว้าและฟื้นฟูเทคนิคโบราณซึ่งได้รับการบูรณะอย่างสมบูรณ์ในปี 2543

จากคลิปวิดีโอที่ถ่ายระหว่างการเดินทางไปมณฑลเจ้อเจียง คุณจะได้รู้ว่าโรงงานเครื่องเคลือบ Longquan เป็นอย่างไรในวันนี้

เครื่องเคลือบดินเผา HEY-ZI 黑瓷

การแข่งขันชา โด-ชะที่แพร่หลายในสมัยซ่ง และธรรมเนียมการชงชาก็กลายเป็นที่นิยมอย่างมาก เฮทซี่, เครื่องลายครามสีดำซึ่งเรียกอีกอย่างว่า เฮ้ ยู(黑釉, เคลือบสีดำ), uni jian(乌泥建, ดินเหนียวดำ) หรือ zi jian(紫建 เจี้ยนม่วง). "Da Gua Cha Lun" อันโด่งดังของจักรพรรดิ Huiezong, "Tea Essay Written during the Years of Da Guan Motto" หมายเหตุ: "...ชามสีดำ ลายริ้ว ล้ำค่ามาก"

ภาพ: ชาม Daimao Ban (เปลือกเต่า) จากเตาเผา Jizhou ราชวงศ์ซ่ง

เครื่องเคลือบสีเข้มผลิตขึ้นในเตาเผา Jiang-yao, 建窑 และ Jizhou-yao, 吉州窑 เตาเผา Jiang-yao ตั้งอยู่ในพื้นที่ของ Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) ใน Nanping County, Fujian Province ทางตะวันออกเฉียงใต้ของเทือกเขา Wuyishan Jizhou-yao ตั้งอยู่ในอาณาเขตของมณฑลเจียงซีที่ทันสมัยในเขต Jizhou (ปัจจุบันคือเขตเมือง Ji'an, 吉安市) ก่อตั้งขึ้นในสมัยราชวงศ์ถัง ภายใต้เพลง เตาเผาเหล่านี้ถึงจุดสูงสุด หลังจากนั้นพวกเขาก็ค่อยๆ เสื่อมโทรมลงอย่างสมบูรณ์ โดยใช้ สูตรต่างๆการเคลือบและวิธีการใช้งานโดยการทดลองกับอุณหภูมิการเผาผู้เชี่ยวชาญที่ทำงานในนั้นแสดงให้เห็นถึงปาฏิหาริย์แห่งความเฉลียวฉลาดที่แท้จริง เทียบกับพื้นหลังของเคลือบสีดำ, สีม่วง, สีเทาเข้ม, สีน้ำตาลแดง, รูปแบบที่น่าทึ่งปรากฏขึ้น: Tuhao Ban (兔毫斑, ขนกระต่าย), Zhegu Ban (鹧鸪斑, นกกระทาขน), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, Ice คริสตัล), Zhima Hua Yu (芝麻花釉, ดอกงา), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Turtle Shell) และอื่นๆ

ภาพ: ชาม Ganhei ราชวงศ์ซ่ง

ส่วนประกอบหลักของสีเคลือบ ชุนไห่หยู(纯黑釉, Black Glaze) หรือเรียกอีกอย่างว่า Ganhei(绀黑, สีม่วงเข้ม) เป็นเหล็กออกไซด์และแมงกานีสออกไซด์ (1%) การเคลือบหลายชั้นที่มีฟองแช่แข็งที่เล็กที่สุดทำให้เกิดพื้นผิวที่เปียกและมีหมอก

เทคนิคที่มีชื่อเสียง ตู่หาวปาน(兔毫斑, ขนกระต่าย) มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าไมโครอนุภาคของเหล็กออกไซด์ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการเคลือบ หลอมละลายที่อุณหภูมิสูงกว่า 1300 ° C ไหลลงมา ก่อตัวเป็นริ้วสีเงิน ทองแดง หรือสีทองที่บางที่สุด เลเยอร์จำนวนมากถูกวางทับชั้นหนึ่งทับอีกชั้นหนึ่ง เผาและสร้างร่องบนพื้นผิว ชวนให้นึกถึงขนกระต่ายละเอียดอ่อนทางสายตาและสัมผัส ขอบคอชามสีน้ำตาลแดงถูกเปิดออกเสมอ ดังนั้นในบางกรณีจึงปิดด้วยฟอยล์สีทองหรือสีเงิน

ภาพ: โถถัวบาน (兔毫斑, ขนกระต่าย), 1185

ในงานวิศวกรรม เจ้อกูปาน(ขนนกกระทา) น้ำมันถูกใช้เป็นสารเติมแต่งในการเคลือบพร้อมกับเหล็กออกไซด์ ในกระบวนการเพิ่มอุณหภูมิ ฟองสบู่ก่อตัวขึ้นภายในเคลือบ แล้วแตกออก เหลือลวดลายที่คล้ายขนนก

ภาพ: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), ราชวงศ์ซ่ง

ชามเทคนิค เหยาเบียน เทียนมู่(曜变天目, Shining Eyes of the Sky) ได้รับการยอมรับเป็นพิเศษในญี่ปุ่นภายใต้ชื่อ เทนโมคุ. ชาม 3 ใบที่รอดมาได้จนถึงทุกวันนี้มีสถานะเป็นสมบัติของชาติอยู่ที่นั่น ลักษณะเด่นของเทคนิคนี้คือจุดไฟบนสารเคลือบสีเข้ม ส่องแสง และมีสีรุ้ง ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับมุมรับภาพในสีต่างๆ

ภาพ: ชามเทโมกุ (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

ด้านในชามมักตกแต่งด้วยลวดลายปัก เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ชามถูกเคลือบด้วยชั้นเคลือบสีเข้มแล้วเผา จากนั้นมังกรและนกฟีนิกซ์ที่ถูกตัดออกจากกระดาษ อักษรอียิปต์โบราณ ฯลฯ ถูกติดกาวบนชั้นเคลือบที่ตัดกันและยิงอีกครั้ง ในเปลวไฟของเตาหลอม appliqué ถูกไฟไหม้และมีลวดลายยังคงอยู่

ในภาพ: ชาม Ptarmigan's Feathers ที่มีลวดลายฟีนิกซ์อยู่บนพื้นผิวด้านใน

เทคนิคที่คล้ายกันนี้น่าสนใจไม่น้อยเมื่อใช้ใบต้นไม้เป็นของตกแต่ง มันถูกวางไว้ที่ด้านล่างของชามและทาไอซิ่งที่ด้านบน ในเตาอบ แผ่นงานไหม้ และขี้เถ้าเผาด้วยสารเคลือบ ทิ้งรอยประทับที่ชัดเจนของเส้นเลือดที่เล็กที่สุดทั้งหมด มักจะเป็นใบไม้ ต้นไม้ศักดิ์สิทธิ์โพธิ์ ( Ficus religiosa) ซึ่งพระโคตมพุทธเจ้าได้ตรัสรู้

ในภาพ: ชาม Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, ใบไม้) จากเตา Jiang Yao

เครื่องเคลือบ Jingdezhen 景德鎮

ในรัชสมัยของ Jingde (1004 - 1007) จักรพรรดิ Zhenzong ได้ออกคำสั่งตามที่ผู้ผลิตเตาเผาของ Changnan Zheng (昌南镇 ปัจจุบันคือ Jingdezhen City, 景德鎮, Jiangxi Province) ให้ผลิตเครื่องลายครามตามความต้องการของศาลและ สำหรับแต่ละวิชา: “ผลิตในสมัยจิงเต๋อ”(景德年制). ตั้งแต่นั้นมา ผลิตภัณฑ์เตาเผาของ Changnan Zheng ก็ถูกเรียกว่าพอร์ซเลน จิงเต๋อเจิ้น, 景德鎮.

ในภาพ: ภาพทั่วไปจากชีวิตเครื่องปั้นดินเผาของรัฐในฉางหนานเจิ้น

ช่างปั้นหม้อที่รัฐเป็นเจ้าของได้ผลิตเครื่องลายครามสีขาว "ขาวราวหิมะ บางราวกับกระดาษ" ด้วยลวดลายสีน้ำเงิน ซึ่งกวีเปรียบได้กับ "ดอกไม้สีฟ้าที่อ่อนวัยอยู่เสมอ" เครื่องประดับ underglaze ถูกนำไปใช้กับสีที่มีโคบอลต์ออกไซด์ซึ่งภายใต้อิทธิพลของอุณหภูมิสูงได้เฉดสีน้ำเงินและสีน้ำเงิน และถึงแม้ว่าจานสีของภาพวาดจะขยายตัวอย่างเห็นได้ชัดในไม่ช้า แต่โทนสีน้ำเงินและสีขาวยังคงเป็นจุดเด่นของเครื่องลายครามของ Jingdezhen ตลอดไป

ภาพถ่าย: “Jingdezhen kiln bowl, Qing Dynasty, collection of the National Gugong Museum, Beijing.

ในยุคหยวน ผลิตภัณฑ์ของ Jingdezhen กลายเป็นสินค้ายอดนิยมที่ศาล มีเตาเผาจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ ปรากฏขึ้นในเมือง เทคโนโลยีดีขึ้น และทักษะของช่างปั้นหม้อก็พัฒนาขึ้น ภายใต้หมิง ชาม แจกัน และจานที่ออกมาจากเตาเผาเหล่านี้แพร่กระจายอย่างกว้างขวางนอกจักรวรรดิซีเลสเชียล กลายเป็นสัญลักษณ์ของ (ในภาษาอังกฤษ เครื่องลายครามและจีนฟังดูเหมือนกัน จีน) และสิ่งของสะสมสำหรับขุนนางในยุโรปและเอเชีย เครื่องลายครามสีขาวและสีน้ำเงินของอังกฤษที่มีชื่อเสียงและ Gzhel รัสเซียมีต้นกำเนิดมาจากแบบจำลองของผลิตภัณฑ์ Jingdezhen ซึ่งในที่สุดก็กลายเป็นประเพณีหัตถกรรมที่เป็นอิสระ

ในภาพ: เครื่องลายครามหลิงหลง

พอร์ซเลนฉลุ หลิงหลง, 玲珑瓷, (ชื่ออื่นสำหรับ มิถุน, 米通, เมล็ดข้าว) ปรากฏในเตาเผา Jingdezhen ในรัชสมัยภายใต้คติ หย่งเล่อ("ความสุขนิรันดร์") วัตถุที่โปร่งและเบาของ Linglong ให้ความรู้สึกถึงความเปราะบางและไร้น้ำหนักเป็นพิเศษ เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ ชิ้นงานที่มีผนังบางนั้นได้รับการตกแต่งอย่างชำนาญโดยการตัดรูเล็กๆ ลงไปในมวลพอร์ซเลนที่เปียก จากนั้นจึงทาสี เคลือบด้วยสารเคลือบใสและเผา Glaze เติมรูในรูปแบบของแก้วใสที่บางที่สุด และเพื่อเพิ่มประสิทธิภาพของลูกไม้ลายคราม โดยที่ไม่รบกวนการใช้งาน รูจะถูกปล่อยผ่าน

ในเดือนมิถุนายน 2014 เราไป Jingdezhen และถ่ายทำหนังสั้นเกี่ยวกับการผลิตเครื่องลายคราม

บอกเพื่อน

เครื่องลายครามจีนดึงดูดด้วย คุณสมบัติพิเศษ: ความแข็งแรงสูง, ความดัง, จานสีกว้างของวัสดุและ หินกึ่งมีค่าซึ่งพบเห็นได้ทั่วไปในจีนมาช้านาน

ประวัติศาสตร์เครื่องลายครามจีนนั้นผิดปกติและแปลกประหลาดมาก. การขุดค้นทางโบราณคดีที่ดำเนินการเมื่อเร็ว ๆ นี้ในประเทศจีนยังไม่สามารถตอบคำถามที่เกี่ยวข้องกับวันที่ที่ปรากฏของเครื่องลายคราม อย่างไรก็ตาม แหล่งข่าวของจีนระบุว่าการผลิตเครื่องเคลือบในยุคฮั่น ครอบคลุม 204 ปีก่อนคริสตกาล - 222 AD

หลักฐานทางประวัติศาสตร์ที่เชื่อถือได้เกี่ยวกับช่วงเวลาของการปรากฏตัวของเครื่องลายครามคือผลิตภัณฑ์และเศษเครื่องลายครามที่ค้นพบระหว่างการขุดค้นในซากปรักหักพังของเมือง Samarra ในเมโสโปเตเมียซึ่งก่อตัวขึ้นในศตวรรษที่ 9 ดังนั้นการผลิตเครื่องลายครามจึงสามารถนำมาประกอบกับสมัย Tang

ในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์ถังตั้งแต่ 618 ถึง 907 มีการพัฒนาการค้าอย่างเข้มข้นโดยเฉพาะในภาคใต้ของจีน อาณานิคมการค้าแห่งแรกปรากฏขึ้นในแคนตัน ที่ซึ่งพ่อค้าต่างชาติมาถึง: อาหรับ เปอร์เซีย ยิว และกรีก ซึ่งบ่งบอกถึงพัฒนาการของการค้าทางทะเล

การเติบโตของการผลิตและการพัฒนาเศรษฐกิจ การปรับปรุง รัฐบาลควบคุมเป็นแรงผลักดันให้เกิดการพัฒนาอย่างเข้มข้น วัฒนธรรมจีนและศิลปะวรรณคดีและวิทยาศาสตร์

โดยธรรมชาติแล้ว การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ไม่สามารถส่งผลกระทบต่อการพัฒนาอุตสาหกรรมหัตถกรรมได้ หนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของอุตสาหกรรมหัตถกรรมคือการพัฒนาเซรามิกส์ ด้วยเทคโนโลยีเฉพาะสำหรับการแปรรูปเศษพอร์ซเลน

ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาในยุคนั้นทิ้งร่องรอยไว้บนงานหัตถกรรมของวัฒนธรรมจีนโดยตรง ซึ่งในระหว่างการพัฒนาได้สัมผัสกับวัฒนธรรมของประเทศอื่นๆ ตัวอย่างเช่น กับอินเดีย กรีซ และอีกหลายประเทศ

คุณสามารถหาภาชนะที่มีรูปร่างผิดปกติ มีรูปร่างคล้ายกับคอและมีหูหิ้วพร้อมโถกรีกหรือตัวอย่างจากต่างประเทศและต่างประเทศ

ควรสังเกตด้วยว่าในผลิตภัณฑ์เซรามิกพอร์ซเลนในสมัย ​​Tang การใช้ผลิตภัณฑ์บรอนซ์นั้นสังเกตได้ทั้งในรูปแบบและในการตกแต่งผลิตภัณฑ์ ในบรรดาองค์ประกอบตกแต่งที่ใช้บ่อย ได้แก่ ลูกโป่งกึ่งสีทองหรือขอบล้อที่คดเคี้ยว

การเคลือบผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนยังมีประวัติศาสตร์อันยาวนานอีกด้วย ในประเทศจีนโบราณการเคลือบตะกั่วเป็นที่นิยม ด้วยสีที่หลากหลาย: เขียว, เทอร์ควอยส์, เหลืองอำพันและม่วง-น้ำตาล ซึ่งได้มาจากออกไซด์ของโลหะชนิดเดียวกันกับที่ใช้เป็นพื้นฐานในการสร้างสีเคลือบมินสค์ในภายหลัง

ต่อจากนั้นก็ปรากฏเฟลด์สปาร์ซึ่งต้องการสภาวะที่มีอุณหภูมิสูงขึ้น. ประเภทหลักของการเคลือบประเภทสปาร์คือ: ขาว, เขียว, น้ำตาลอมเทา, ม่วงดำ, น้ำตาลช็อคโกแลต คุณสมบัติเฉพาะของพวกเขาคือความสว่างที่ผิดปกติ วงกลมหลากสีที่ใช้กับพื้นผิวในระยะใกล้กัน เป็นองค์ประกอบเฉพาะของผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบจีน

เทคนิคการตกแต่ง เช่น การแกะสลัก ลวดลายที่วิจิตรบรรจงและวิจิตรบรรจง ถูกพบเห็นซ้ำแล้วซ้ำเล่าบนเซรามิกของ Tang ยุคประวัติศาสตร์ถูกนำมาใช้ไม่เพียงแต่ในสมัยซองถัดมาเท่านั้น แต่ยังประสบความสำเร็จในการใช้ในการผลิตเครื่องลายครามจีนสมัยใหม่อีกด้วย