Jaki instrument muzyczny jest wykonany z sosny. drewno muzyczne. Geneza i cechy produkcji drewnianych instrumentów muzycznych. drewno. Z jakiego drewna robi się gitary?

Amati wykonał skrzypce z drewna gruszy i zabezpieczył je lakierem własnej roboty. Kilka słów o lakierze. Jedyne, co brzmi najlepiej, to to, że skrzypce są wykonane, a nie lakierowane. Wydłużona płyta rezonansowa skrzypiec wzdłuż kierunku słojów drewna, z którego są wykonane, zapewnia jednoczesne oddzielenie fali dźwiękowej od całego konturu płyty rezonansowej. W końcu fale dźwiękowe rozchodzą się wzdłuż światłowodu szybciej niż w poprzek. Odchylenia kształtu skrzypiec od owalu oraz nacięcia w płycie rezonansowej zniekształcają falę dźwiękową, nadając dźwiękowi podtekstów. Nielakierowane skrzypce brzmią świetnie, ale nie trwa to długo, ponieważ tlen zawarty w powietrzu utlenia włókna drewna, zamieniając je w pył. Dodatkowo takie skrzypce będą ciągnąć wilgoć z powietrza jak gąbka, co niekorzystnie wpłynie na dźwięk.

Z jakiego drewna wykonane są instrumenty muzyczne?

Od czasów starożytnych ludzie wytwarzali prymitywne drewniane instrumenty muzyczne. Do polowań i celów rytualnych używano różnych grzechotek i bębnów, piszczałek i różnych instrumentów dźwiękowych - na przykład zaklęciom magicznym, za pomocą których szamani przywoływali dobre duchy lub wypędzali złe, często towarzyszyły różne efekty dźwiękowe.

Wraz z rozwojem cywilizacji powstała cała nauka - akustyka muzyczna, która bada cechy dźwięków muzycznych, tak jak je postrzegamy, oraz mechanizmy dźwięku instrumenty muzyczne. Prawie wszystkie przedmioty wytwarzające dźwięk można wykorzystać jako instrumenty muzyczne, ale ludzkość ciężko pracowała, aby stworzyć szeroką gamę specjalnych urządzeń do wydobywania specjalnego dźwięku. Drewno było i pozostaje jednym z najważniejszych materiałów do produkcji instrumentów muzycznych. Gitara

oraz skrzypce, wiolonczelę i altówkę, instrumenty dęte- flet, obój, klarnet, fagot, decki do fortepianów i wiele innych instrumentów lub ich części wykonane są z różnych gatunków drewna. Sekret polega na tym, że drewno ma jeszcze jedną cenną cechę przydatne właściwości, a mianowicie zdolność do rezonowania, tj. wzmacniania wibracji fal dźwiękowych. Istnieją rasy o podwyższonych właściwościach rezonansowych, a do takich ras zalicza się znany świerk europejski, który rośnie w Europa Środkowa i w Europejska Rosja. Inne drzewa iglaste również mają dobre właściwości rezonansowe: jodła, cedr. Drewno świerkowe i jodłowe jest wykorzystywane w prawie wszystkich instrumentach muzycznych do produkcji płyt rezonansowych. Zimą zbierane drewno rezonansowe. Mistrzowie muzyki podchodzą ze szczególną uwagą do wyboru rezonansowego drewna. Wybrane drzewo nie powinno mieć wad, a warstwy roczne powinny mieć tę samą szerokość.

Czy wiesz, że każda rasa ma również swój własny głos? Najbardziej dźwięczny i melodyjny jest świerk pospolity. Okazuje się, że właśnie dlatego Stradivari i Amati zrobili z niego swoje wspaniałe skrzypce. W tym celu wybrane drzewo zostało ścięte i pozostawione na winorośli przez trzy lata. Stopniowo traciło wilgoć, drewno stawało się gęstsze i jaśniejsze. W efekcie instrumenty muzyczne wykonane z takiego drewna otrzymały szczególną moc brzmieniową. To prawda, trzeba było znaleźć i wybrać spośród dużej liczby drzew dokładnie to, które śpiewałoby lepiej niż inne. Mistrzom się to udało, a dowodem na to jest fakt, że ich skrzypce od niemal trzystu lat urzekają słuchaczy „głosami”, które potrafią śpiewać, płakać, cierpieć i radować się.

Do dziś skrzypce i inne instrumenty strunowe- fortepiany, fortepiany - w dalszym ciągu wykonywane są z drewna świerkowego. Żadne inne drzewo nie daje takiego rezonansu jak świerk. Dzieje się tak dlatego, że jego drewno charakteryzuje się wyjątkowo równomiernym rozkładem włókien. Ponadto jest miękki, lekki, błyszczący, łatwo kłujący, trwały. To jedna z doskonałości „Elkina”.

Świerk ma także inne zalety. Zwróć uwagę na to, ile śniegu świerk utrzymuje na gałęziach. Pod białym futrem czasami nie widać najbardziej zielonego piękna. Wąska korona nie zatrzymuje śniegu zbyt długo, jeśli jest go w nadmiarze, spada z drzewa. Szerokie gałęzie-łapy są elastyczne, sprężyste. Śnieg ugina łapę do ziemi, ale nie łamie się. Jeśli śniegu jest dużo, łapa mocniej dociska się do tułowia i śnieg się z niego zsuwa. Strząsając śnieg, świerk ponownie dumnie unosi gałęzie i cudownie popisuje się sobą i ludźmi. Taka struktura korony pozwoliła świerkowi idealnie przystosować się do życia w strefie umiarkowanej i stać się jednym z najpospolitszych drzew.

Gitara to wyjątkowy instrument muzyczny. W rękach profesjonalisty jest w stanie stworzyć taką symfonię dźwięków, która sprawi, że słuchacz będzie płakać i śmiać się, radować i doświadczać w rytm wirtuozowskiej gry. Jednak nie wszystko w ta sprawa zdeterminowany czynnikiem ludzkim. dobra gitara zdolny wyrazić całą paletę uczuć muzyka, zły instrument zrujnuje najwspanialszą grę. Dźwięk wydawany przez gitarę zależy w dużej mierze od rodzaju drewna, z którego jest wykonana. proces jest czasochłonny, a drzewo w narzędziu odgrywa decydującą rolę. Jeśli jest „martwa”, to tej gitarze w żaden sposób nie można pomóc – cokolwiek by się nie mówiło, dobrego brzmienia nie uzyska się z niej. Gryf instrumentu wykonany jest najczęściej z klonu, podstrunnica również z klonu (Ash), palisandru (Rosewood) lub hebanu (Ebony). Z korpusem (talem) nie wszystko jest takie proste. Współczesny przemysł do produkcji gitar wykorzystuje wiele gatunków drewna od znanej olchy po egzotyczne „kurze oko”. Wynika to z faktu, że różne gatunki drewna mają inny dźwięk. jak najbardziej popularny pogląd drewnem do produkcji gitar jest znana olcha (olcha). Z niego wykonana jest prawie cała linia instrumentów znanych firm gitarowych Fender, Jackson i Carvin. A inne firmy często nie boją się go używać w produkcji. Gitary wykonane z olchy charakteryzują się dobrze zbalansowanym, czystym dźwiękiem z „soczystą” średnicą. Równie dobrze radzą sobie zarówno z solowymi „cięciami”, jak i heavy metalowymi riffami. Moim zdaniem takie instrumenty, będąc swego rodzaju „złotym środkiem”, przeznaczone są dla gitarzystów, dla których nie ma stereotypów w grze i myśleniu. Świerk (jodła) wykorzystywany jest głównie do produkcji półakustycznych gitar elektrycznych. Daje ciepły, gładki dźwięk. Jeśli masz zamiar grać muzyka jazzowa, to to narzędzie będzie dla Ciebie idealnym wyborem. Główną wadą gitar świerkowych jest ich stosunkowo wysoka cena. Najbardziej dźwięczne gitary, idealne do grania solówek, wykonane są z klonu (Maple) i jesionu (Ash). Instrumenty te mają zaakcentowany atak, brzmią znacznie bardziej „szkliście” niż jakikolwiek inny rodzaj drewna. Gitary klonowe i jesionowe wytwarzają dźwięk o wyraźnych wysokich częstotliwościach. Te drewno jest idealne do solówek i nie nadaje się do rytmu. Jeśli więc marzysz o graniu muzyki a la Joe Satriani, to jesion i klon są idealny materiał na gitarę. Orzech jest dość szeroko stosowany do produkcji gitary akustyczne wysokiej klasy. Najbardziej ekskluzywne instrumenty na świecie znani mistrzowie są wykonane z tego materiału. W produkcji gitar elektrycznych wykorzystuje się go wyłącznie na podstrunnice i na okleinę korpusu. Z topoli (Topoli) produkowane są gitary z kategorii „instrumenty studenckie”. Jak wiadomo drewno topolowe jest bardzo miękkie, co negatywnie wpływa na jakość dźwięku. Najczęściej produkowane są z niego narzędzia najniższej kategorii cenowej. Mahoń (mahoń) jest używany do produkcji gitar do „ciężkich” stylów. Brzmienie takich instrumentów wyróżnia się ciepłym i soczystym środkiem, ma głębokie niskie tony i wygładzone wysokie tony. Gitary mahoniowe nie mają sobie równych pod względem jakości dźwięku w niskim zakresie (lepiej brzmią tylko instrumenty wykonane z egzotycznego drzewa bubinga). Rodzaje drewna opisane powyżej są dalekie od pełna lista materiały używane do produkcji gitar. To tylko te najczęstsze. Istnieje wiele egzotycznych ras, takich jak Paduac, Koa czy ta sama bubinga, które wykorzystywane są do produkcji ekskluzywnych instrumentów.

Drewno odgrywa oczywiście ważną rolę w brzmieniu przyszłego instrumentu. Nie zapominajmy jednak, że to tylko drzewo. Dopiero w rękach doświadczonego mistrza przybiera formę instrumentu, który może stać się kontynuacją ciała i duszy muzyka.

Wpływ drewna gitarowego na końcowe brzmienie instrumentu jest często niedoceniany zarówno przez młodych, jak i dość doświadczonych muzyków. Jednak jest też wielu muzyków, którzy przywiązują zbyt dużą wagę do procesu wyboru drewna. Rozpoczynamy małą serię dwóch artykułów, w których odpowiemy na kilka popularnych pytań muzyków:

Jakie rodzaje drewna wykorzystuje się do produkcji nowoczesnych instrumentów muzycznych;
Jak brzmią gitary wykonane z różnych rodzajów drewna?
Które drewno gitarowe najlepiej pasuje do konkretnego stylu muzycznego.

Trochę fizyki

Porozmawiajmy krótko o tym, jak drewno wpływa na kształtowanie brzmienia gitary. W momencie szarpania mediatorem struna zaczyna drgać z określoną częstotliwością – drgania te wychwytywane są przez przetworniki, po czym bezpośrednio lub po wzmocnieniu przekazywane są „wyłapany” sygnał do gniazda jack, gdzie wchodzi do kabla i dalej do sprzętu wzmacniającego i przetwarzającego dźwięk. Drewno natomiast wchodzi w grę już na etapie kształtowania się natury wibracji – podczas gdy wpływ na nie ma niemal każdy zakątek instrumentu. Podczas gry na gitarze rezonują różne elementy, wzmacniając pewne częstotliwości, a tłumiąc inne – w ten sposób gatunki drewna kształtują charakter brzmienia instrumentu.

Gwoli uczciwości zauważamy, że spory dotyczące powyższych informacji nie ustępują do dnia dzisiejszego. Nowoczesny sprzęt do cyfrowego przetwarzania dźwięku, odpowiednio zastosowany, kompensuje wady lub cechy charakterystyczne brzmienia samego instrumentu, umożliwiając mniej wnikliwą analizę specyfikacji drewna w momencie zakupu gitary. Jednak muzycy, przyzwyczajeni do grania bezpośrednio na sprzęcie lampowym lub przy minimalnej ścieżce przetwarzania dźwięku, nie przestają bronić swojej pozycji i z godnym pozazdroszczenia fanatyzmem polują na rzadkie gatunki drewna i indywidualne specyfikacje.

To, która z pozycji jest bardziej poprawna i które drewno jest lepsze dla gitary, zależy od Ciebie, podamy jedynie informacje, które słynni lutnicy oferują jako przypomnienie i które pomogą Ci lepiej poruszać się po współczesnym rynku gitarowym.

Metodą prób i błędów, po licznych eksperymentach, większość mistrzów gitary sformułowała i trzyma się następujących tez:

Drzewo talii gitary wyznacza podstawowy charakter brzmienia, mający największy wpływ na fazę podtrzymania, czyli na brzmienie nut i charakter ich wybrzmiewania;
Na atak (moment wytworzenia dźwięku, początkowa faza dźwięku) największy wpływ ma rodzaj drewna, z którego wykonana jest podstrunnica;
Drewno, z którego wykonana jest gryfa, ma minimalny wpływ na atak, ale ma ogromny wpływ na czas trwania podtrzymania.

Tradycyjne podejście do wyboru drewna sugeruje, że to właśnie ono ma największy wpływ na dźwięk, czyli tworzy jego fundament - a elektronika, cechy strun gitarowych, mediator, produkcja dźwięku jedynie „rama” ” i udekoruj ten fundament, czyniąc dźwięk instrumentu kompletnym i kompletnym.

Poniżej podajemy opisy najpopularniejszych gatunków drewna do produkcji korpusów gitar, ich specyfikacje, a także charakterystykę dźwięku. Przypominamy, że opis wpływu drewna na brzmienie instrumentu jest ogólny i raczej subiektywny.

Rodzaje drewna gitarowego na płytę rezonansową

Lipa (Drewno lipowe

Ma jasny odcień, włókna są dość gęste. Spośród najpopularniejszych gatunków drewna na korpusy gitar, lipa jest jednym z najtańszych, jest dość plastyczna i łatwa do frezowania/szlifowania. W produkcji seryjnej wykorzystuje się głównie blanki miękkie i średniomiękkie: wyciszono w nich „świszczący” i ostry górny zakres częstotliwości. Ta sama właściwość nie pozwala lipie brzmieć potężnie – wraz z podcięciem w wysokim zakresie, dno również słabnie.

Gitary lipowe są lekkie - tradycyjnie lekkie i „średnie” gitary wykonane z tego gatunku drewna są najczęściej wybierane przez muzyków wykonujących partie główne (John Petrucci, Guthrie Govan, Per Nilsson i inni). Instrumenty lipowe mają wyraźny ton podstawowy.

Kolor drewna waha się od jasnożółtego do beżowo-brązowego, czasami z nieatrakcyjnymi zielonkawymi smugami wynikającymi z osadzania się zanieczyszczeń mineralnych.

Olcha (Olcha)

Drzewo lekkie i raczej miękkie, ma zwężone pory, w czym jest dość podobne do lipy. Jednak olcha ma więcej pofalowanych włókien, słoje są gęstsze, a w skale występuje wiele żył. Ze względu na większą sztywność słojów i większą wytrzymałość skały, olcha ma bardziej nasycone wydźwięki: zakres dźwięku jest rozszerzony zarówno w kierunku wysokich, jak i niskich częstotliwości - stwarza to wrażenie mniejszej ostrości i „średniości” dla ucha, co sprawia, że Olcha, jedno z najbardziej wszechstronnych gatunków drewna na gitarę.

Stosowany jest w sygnowanych modelach takich muzyków jak Steve Vai (Ibanez JEM), Kirk Hammet (oddzielne typy superstratów z ESP i LTD), Nuno Bettencourt (Washburn N4 Vintage).

popiół bagienny (BagnoPopiół)

Nie mylić tej rasy z gęstszym jesionem północnym. Postanowiliśmy opisać cechy tej szczególnej odmiany ze względu na jej większe rozpowszechnienie wśród rzemieślników. Drewno ma duże pory, w których w jednym słoju mogą znajdować się zarówno gęste, jak i miękkie warstwy. Skała jest w rzeczywistości twardą i mocną ramą, wewnątrz której znajdują się miękkie pory.

Jesion bagienny pięknie rezonuje w całym zakresie częstotliwości: w brzmieniu gitar z jesionowym korpusem można wyróżnić zarówno krystaliczną górę, jak i zauważalny środek z bardzo mocnym dołem. Jednocześnie nierówna gęstość skały powoduje absolutnie przypadkowe spadki w zakresie częstotliwości: trzy różne gitary seryjne z jesionowym korpusem i z tej samej części prawie zawsze będą miały inny dźwięk. Najczęściej cierpi z tego powodu tak ważny w ciężkiej muzyce środek – dlatego eksperci zalecają bardzo ostrożny wybór gitar jesionowych i koniecznie ich przesłuchanie przed zakupem.

Cięższe blanki z drewna jesionowego, a także blanki ze strefy korzenia, mają bardziej równomierne, czasem nawet „mydlane” brzmienie, dlatego te strefy drewna są częściej używane w gitarach basowych.

Należy pamiętać, że gęsty jesion północny był ulubionym materiałem firmy Fender przed użyciem topoli i olchy. Grube, jesionowe blanki dają tradycyjny „szklisty” i mocny dźwięk.

Używany w gitarach Meshuggah (Ibanez M80M 8-strunowy), Wes Borland (Mayones Regius), Ola Englund (Jaden Rose Guitar), Jeff Loomis (Schecter JL-7) sygnowane gitarami.

TO JEST WAŻNE! Kupując azjatycką gitarę z jesionowym korpusem, należy zachować ostrożność: sprawdzić jej wagę i szukać otwartych porów, jeśli to możliwe, lakierem. Fabryczny popiół azjatycki jest bardzo często z powodu złej jakości i niskiej wagi duża liczba teraz - takie drzewo będzie brzmiało wyjątkowo przeciętnie.

Czerwone drzewo (mahoń)

Ma otwarte włókna i dużą liczbę porów. Charakteryzuje się większą jednolitością struktury drewna niż jesion bagienny – instrumenty wykonane z tego gatunku drewna nie charakteryzują się takim rozrzutem brzmienia i ciężaru. Gęstość mahoniu gitarowego jest również jednolita, co korzystnie wpływa na kompensację średnich częstotliwości - dlatego w przypadku mahoniu pojawiają się znane wszystkim muzykom określenia „tłuste” i gęste brzmienie, skojarzenia z Ściana dźwięku, szczególnie w połączeniu ze wzmacniaczami o dużym wzmocnieniu.

Jednocześnie mahoniowy korpus gitary nie pozbawia brzmienia instrumentu przyjemnego środka – po prostu nie jest on tak wyrazisty jak w gitarach wykonanych z olchy czy jesionu.

Mahoń znacząco filtruje częstotliwości w obszarze wyższej środkowej części – z tego powodu przy niektórych specyfikacjach może pojawić się lekki „nosowy” wydźwięk. Wyższe częstotliwości brzmią pełniej niż w przypadku korpusu z olchy czy jesionu bagiennego.

Ogólny dźwięk Mahogany można również opisać jako miękki i aksamitny, z wyraźnym atakiem w średnim zakresie i jednym z najdłuższych podtrzymań. Wysokiej jakości mahoń mieni się w świetle, wzór skały przypomina szerokie paski, to znaczy może wydawać się, że pokład jest sklejony z nierównych drewnianych prętów.

Bardzo często stosowany w gitarach dostrojonych ciężka muzyka i niski porządek. Żywe przykłady brzmienia gitar mahoniowych: Nile (sygnowane modele gitarzystów z Dean, KxK), James Hetfield (większość sygnowanych modeli ESP), Behemoth (modele sygnowane i produkcyjne firmy ESP).

Orzech (orzech włoski)

Równie popularny rodzaj drewna do gitar, które posiada przyjemną ciemną barwę i pory przypominające popiół. Jednocześnie drewno orzecha ma dość jednolitą gęstość, w której przypomina mahoń, ale charakteryzuje się znacznie większą twardością.

Orzech jest często bardzo kapryśny: połączenie otwartych porów drewna i jego dużej gęstości skutkuje wyraźnym, ale nierównym tonem środkowym. W niektórych zakresach może wydawać się przekompresowany, w innych zbyt dynamiczny. Z tego powodu wielu posiadaczy gitar z korpusem z orzecha włoskiego skarży się na „nosowe” brzmienie partii rytmicznych i zbyt duże „wybrzuszenia” na smyczkach.

Jednak zalety tej rasy zapewniają jej dość dużą armię fanów: orzech ma bardzo ostry i mocny atak, a jednocześnie ma gęste i obszerne dno jak jesion, a także miękkie wierzchołki jak mahoń.

Gitary z korpusem z orzecha włoskiego są dość ciężkie, przetworniki należy dobierać bardzo ostrożnie, gdyż wybranie „palca do nieba” zabije i tak już dość specyficzny i zniewolony zakres.

TO JEST WAŻNE! Kupując, staraj się unikać ciężkich kawałków. Nie mają zauważalnej przewagi w brzmieniu, ale potrafią sprawić, że gra na gitarze będzie wyjątkowo niewygodna. Orzech jest bardzo popularnym drewnem do gitar basowych, ale przy zakupie zawsze słuchaj instrumentu: warsztaty używają zarówno orzecha amerykańskiego, jak i europejskiej odmiany tej rasy, które znacznie różnią się dźwiękiem.

Klon (klon)

Miękka odmiana rasy (miękki klon) rośnie w krajach południowych - jest bardzo popularna w koreańskich fabrykach, ma mniejszą wytrzymałość niż twardy klon. Jednocześnie miękki klon ma dość dużą wagę, głuchy i brzęczący bas oraz jasny górny środek. Zamknięte pory drewno zapewnia doskonałą kompresję dźwięku bez „eksplodowania” częstotliwości. Zazwyczaj gitary z miękkim korpusem klonowym wybierane są przez miłośników miękkiego brzmienia, odpowiedniego do lekkiego rocka/surfingu/bluesa. Dobrze współpracuje zarówno z pojedynczymi cewkami, jak i humbuckerami.

Hard Maple, czyli klon północnokanadyjski, to naprawdę jasne i krzykliwe drewno: ma głośny dźwięk, ma bardzo mocną wyższą średnicę i górę oraz zwarty bas. Zwykle zaleca się umieszczanie na takim decku przetworników ze wzmocnionym basem.

Ze względu na złożoność przetwarzania i bardzo ciężka waga Klon twardy stosowany jest niezwykle rzadko w produkcji instrumentów seryjnych - najczęściej wykorzystuje się go do produkcji „cienkich” gitar.

Klon figurowy (klon figurowy)

W plasterkach z obszaru korzenia drzewa ma bardzo piękny rysunek włókna: istnieje kilka rodzajów, z których najczęstsze to ogniste, faliste i pikowane. Odrębną odmianą jest „ptasie oko” - rasa niejednorodna i trudna w obróbce, ale o wyjątkowym wyglądzie.

Ze względu na wysoką cenę praktycznie nie jest wykorzystywany do produkcji pokrowców - cieszy się jednak dużą popularnością jako baza blatów pokładowych.

Topola (topola)

Bardzo podobny kolorem i fakturą do klonu, ale ma b O duże pory. Niezwykle powszechny gatunek drewna, dlatego często wykorzystuje się go w gitarach seryjnych ze średniej i niższej półki cenowej. Struktura skały jest twarda, ale można ją łatwo frezować i polerować.

Z natury brzmienia jest dość podobny do olchy, ma jednak mniejszy zakres dźwięku i mniejszy wybrzmienie.

Palisander (Drzewo różane

Drogie i piękne drewno do gitar, dlatego rzadko wykorzystuje się je jako materiał na korpusy. Ma dużą oleistość i gęstość: dzięki temu zmiękcza atak i lekko „wypełnia” dźwięk, sprawiając, że jest on stłumiony. Nadaje instrumentowi ciasne dno.

Ze względu na swoje właściwości stosowany jest niemal wyłącznie jako materiał na podstrunnicę lub podstrunnicę. Jako drewno podstrunnicy nadaje dźwiękowi „sprężystość” i zwiększa podtrzymanie.

Przeczytaj drugą część artykułu, w której porozmawiamy o drzewku na blaty, gryf i podstrunnicę, przeczytaj.

Wpływ drzewa rezonansowego rozciąga się na niemal cały dźwięk, ale przede wszystkim na fazę po wychwyceniu (podtrzymanie) i wygaśnięcie dźwięku. Na atak (pierwotna faza nuty) większy wpływ ma rodzaj drewna, z którego wykonana jest podstrunnica, chyba że gryf jest oczywiście solidny. Gryf wpływa przede wszystkim na długość podtrzymania (ale nie na jego charakter) i częściowo na atak. Rodzaj i jakość strun, a nawet indywidualne cechy wydobycia dźwięku odgrywają pewną rolę w barwie instrumentu, ale jedynie ją upiększają lub odwrotnie.

Nie zapominajmy również, że każdy kawałek drewna jest wyjątkowy na swój sposób – nawet dwa kawałki tego samego gatunku będą się od siebie różnić właściwościami. Co więcej, każdy muzyk (lub słuchacz) ma inne wyobrażenia na temat dobrego dźwięku. Dlatego też wszystkie podane tutaj opisy gatunków drewna i ich wpływu na dźwięk mają charakter raczej ogólny i po części subiektywny.

Mahoń - Mahoń- ciepłe i soczyste średnie, głębokie niskie tony i gładkie wysokie tony. Śpiewający aksamitny dźwięk. Posiada elegancki wzór z dużymi porami. Tekstura przypomina nieco popiół, ale ma bardziej równomierny wzór. Kolor jest czerwono-brązowy, dobre kawałki, pokryte przezroczystym lakierem, mają złoty połysk. Charakteryzuje się dobrą wydajnością w zakresie niskich częstotliwości, skompresowanych średnich i miękkich wysokich częstotliwości. Generalnie barwa jest ciepła, pełna, jakby trochę nosowa.

Klon twardy (górski).– atakujący dźwięk z szybką reakcją. Inny ważna cecha twardy klon to dobry pedał. To doskonała jakość, niezbędna w niemal każdym stylu muzycznym.

Miękki klon. Zwykle znacznie jaśniejszy niż twardy klon, ale tego samego koloru i łatwo pomylić z wyglądu. Nadaje instrumentowi jasny dźwięk i dobry atak, ale wciąż nie tak dźwięczny jak twardy klon lub inne twarde drewno. Rasa ta nadaje jednak dźwiękowi melodyjność w górze i gęstość w zakresie niskich częstotliwości. Rośnie głównie na południu.

Figurowy klon. Kawałki korzeni drzewa często dają bardzo piękny, niepowtarzalny wzór włókien. Występują w różnych jej rodzajach, np. falista, ognista (podpalana), pikowana (pikowana), węzełkowa (burled) i inne. Im piękniejsze i lepszy rysunek, tym wyższa jest jakość klonu, co jest oznaczone oznaczeniem: („A” – lekka miejscowa falistość, „AA” – średnia falistość, niejednorodna, „AAA” – jednolita jakość). Osobno istnieje rasa klonu „ptasie oko” (oko ptaka).

palisander– soczyste i ciepłe, gęste brzmienie. Istnieją trzy główne odmiany tej rasy: palisander indyjski, brazylijski i afrykański. Afrykanin jest znacznie lżejszy niż pozostałe dwa. Jest to jeden z najcięższych gatunków drewna. Jego konsystencja jest dość piękna, ma kolor ciemnobrązowy, czasem z czerwonawymi lub fioletowymi smugami. Jest to bardzo gęste, stabilne drewno, które dobrze rezonuje w całym spektrum dźwięku. Jednak ze względu na oleistą strukturę wysokie częstotliwości są nieco stłumione, co czyni tę rasę jedną z najbardziej ciepło brzmiących.

Heban (heban) -świetny wygląd, atakujący dźwięk.

Orzech– ciepłe, gęste brzmienie, bogaty środek.

paduk- jasny i czysty dźwięk z ciasnymi niskimi tonami.

Bubinga– szorstkie brzmienie, bogate dno. Bardzo ciężkie drewno.

wenge Bogata średnica, gładkie wysokie tony.Twarde afrykańskie drewno z czarnymi lub czekoladowymi paskami. Podobny wyglądem i dźwiękiem do zebrano, ale znacznie ciemniejszy.

Zebrano- ciężkie drewno o fakturze dużych pasków różne odcienie piaszczysty do ciemnobrązowego. Pod względem dźwięku i wagi najbardziej przypomina twardy klon.

Koa- ciepły i soczysty środek, piękny wzór włókien. Jest to drewno egzotyczne o średniej lub czasami dużej masie, o bardzo pięknej miodowo-brązowej fakturze. Rośnie tylko na Wyspach Hawajskich. Pod względem głębi i trójwymiarowości wzoru kędzierzawy Koa przewyższa każdą inną rasę. Ogólnie dźwięk jest wyraźny w średnim zakresie, wysokie częstotliwości są złagodzone i skompresowane, niskie brzmią wyraźnie, ale słabo. W rezultacie Koa ma zwiększoną częstotliwość tonu i raczej wąski zakres dynamiki, a także brzmi bardziej skompresowany niż inne rasy.

kokobolo- należy do rodziny palisandrów i rośnie w Meksyku. Jest to jedna z najcięższych ras w rodzinie, ale ma dobre właściwości dźwiękowe, podobne do innych przedstawicieli drzewa różanego. Niestety to drzewo nie jest często używane, ponieważ. kurz z niego powoduje reakcję alergiczną i jest bardzo trudny do sklejenia.

Lacewood– Australijskie drzewo średniej wagi. Naprawdę złożone drzewo, którego powierzchnia przypomina skórę węża. Jego faktura ma czerwono-brązowe smugi otaczające jaśniejsze, bardziej miękkie obszary drewna. Barwa jest podobna do olchy, ale jaśniejsza. Pasmo niskich częstotliwości jest wąskie, z bardzo złożoną średnicą i jasnymi wysokimi tonami. Lyswood to prawdziwe drzewo „o wielu gęstościach”. Drewno brzmi jaśniej niż olcha i bogatsze niż lity klon.

Świerk aktywnie wykorzystywane do produkcji górnego pokładu instrumenty akustyczne. Jest to drewno bardzo miękkie i dość jasne, a jednocześnie bardzo elastyczne. Podobnie jak popiół, gęstość świerka nie jest stała w zależności od miejsca. Kolor jest żółtawo-biały. Świerk ma bardzo szerokie pasmo przenoszenia, nawet większe niż olcha, z zaakcentowaną średnicą. Ze względu na swoją miękkość świerk należy pokryć bardzo twardym lakierem, aby zabezpieczyć drewno przed wgnieceniami i uszkodzeniami.

Jeden z najbardziej kamienie milowe w produkcji instrumentów smyczkowych jest wybór drewna. Ostateczny wynik będzie zależał od tego, jak dobrze mistrz wybierze materiał.

Przed przystąpieniem do szczegółowej analizy podajemy rodzaje drewna wykorzystywane do produkcji narzędzi:

Świerk (rzadko sosna lub jodła) - używany do tworzenia górnego pokładu;
Klon (czasami topola, grusza, brzoza itp.) - na gryf, dolny pokład, a także boki i stojaki.
Świerk, mahoń, lipa, wierzba, olcha - te gatunki drzew są wykorzystywane części wewnętrzne skrzypce, na przykład klotsev i obręcze.
Heban, palisander, tamaryndowiec, bukszpan - wykorzystywane do tworzenia kołków, gryfów itp.

Zanim drewno trafi do mistrza – przechodzi proces pozyskania. Teraz ten problem nie jest tak istotny i możesz kupić gotowe drzewo, które przeszło wszystko niezbędne kroki przygotowanie. Z punktu widzenia produkcji przenośników byłoby to prawdopodobnie słuszne, jednak każdy szanujący się rzemieślnik powinien znać podstawy pozyskiwania drewna i jego metody.

Metod pozyskiwania drewna jest kilka, jednak ja skupię się na dwóch najciekawszych.

Metoda klasyczna

Podzielimy tę metodę zbioru na kilka etapów, aby było jasne, co i kiedy należy zrobić:

Wybór drzewa. Do półfabrykatów narzędzi często wybiera się dobre, proste pnie, bez widocznych uszkodzeń, z minimalna kwota sęków i wystarczający wiek drzewa.
wyrąb. Po wybraniu pni do zbioru są one wycinane. Należy to zrobić ściśle na początku zimy, kiedy soki opuszczają drzewo. Znacząco ułatwia to proces suszenia drewna i pozwala uniknąć uszkodzeń drewna przez owady i inne organizmy.
Suszenie w kłodach. Po wycięciu drzew przechowywane w kłodach przez 2-3 miesiące aby drzewo nadal wyschło i kora oddzieliła się od niego naturalnie bez uszkodzenia lufy. Kłody układane są w stosy i przechowywane pod daszkiem, aby wilgoć z otoczenia nie przedostawała się do drewna.
Czyszczenie kory. Drzewo oczyszcza się z kory, która ostatecznie złuszcza się z pnia. Robią to, aby uniknąć kłopotów. W końcu między korą a pniem gromadzi się wilgoć, co może niekorzystnie wpłynąć na jakość drewna.
Suszenie pni. Przez pewien czas kłody powinny wyschnąć z wilgoci znajdującej się pod korą.
cięcie piłą. Po wystarczającym wyschnięciu drzewa kłody są cięte na kawałki i układane pod baldachimem.

WAŻNY! Warto zwrócić uwagę na to, aby deski nie składały się do końca i pomiędzy nimi powinna być wolna przestrzeń, która zapewni niezbędną wentylację i zapobiegnie fałdom, a także zapewni warunki niezbędne do suszenia materiału.

W tym stanie drzewo powinno leżeć przez około rok.

Przechowywanie w pomieszczeniu. Gdy drzewo leży w stosach przez około rok, należy je przenieść do pomieszczenia w celu dalszego suszenia. Według wielu źródeł drzewo powinno być przechowywane w określonej wilgotności i temperaturze, których wskaźniki nie powinny się zmieniać. W rzeczywistości głównym warunkiem jest normalna wilgotność 15-30% i temperatura 15-20 stopni Celsjusza.

WAŻNY! Temperatura i wilgotność mogą być nieco wyższe lub niższe od tych wartości, ale głównym warunkiem jest BRAK RÓŻNIC TEMPERATURY I WILGOTNOŚCI.

W tym stanie drzewo powinno leżeć co najmniej 3-4 lata, ale w rzeczywistości - im dłużej, tym lepiej.

Metoda „świeżego martwego drewna”

Metodę tę opisał Evgeny Frantsevich Vitachek w książce „Essays on the History of Making Bowed Instruments”. Brano pod uwagę tzw. „martwe drewno”, czyli drzewo, które wyschło na winorośli najlepszy materiał do produkcji instrumentów muzycznych wśród mistrzów epoki Stradivariego i takie drzewo z całymi pniami kupili w lokalnych magazynach.

Nowsi mistrzowie uznali go za bezużyteczny. Ale wszystkie spory wokół tej kwestii zostały rozwiązane przez A.A. Uszakow – architekt, lutnik i badacz. Zajmował się badaniem drewna rezonansowego i we włoskich dokumentach z różnych epok znalazł metodę prawidłowego przygotowania „martwego drewna”, którą rozważymy poniżej:

Dzwonienie drzew. Na początku zimy wybrane drzewa oczyszczono z kory wokół pnia u nasady i pozostawiono do wiosny.

Wiosenne wycinki. Kiedy nadeszła wiosna, drzewo wypuściło nowe pędy i liście, które wycisnęły z pnia cały sok, po czym uschło. Takie drzewo ścięto i uzyskano już wystarczającą ilość wysuszonego drewna.

Należy również wyjaśnić, że tę metodę stosowali architekci i producenci mebli, ale Uszakow sugeruje, że tę technologię stosowali i wytwórcy skrzypiec jako najbardziej wydajny.

RADA:

Problem: Przechowując drewno, lutnicy i fachowcy na własne potrzeby muszą zmierzyć się z problemem wysychania drewna, w efekcie czego zaczyna ono pękać, zaczynając od krawędzi.

Rozwiązanie: Problem ten można rozwiązać po prostu i bez większych kosztów. Konieczne jest stopienie wosku i opuszczenie w nim krawędzi drzewa od drugiej strony - tam, gdzie idą rurki przenoszące soki. W tym przypadku wosk je zamyka, a wilgoć odparowuje wolniej i tylko z powierzchni drewna. Zapobiega to pękaniu pozyskanego drewna.

Do produkcji instrumenty szarpaneśredniej jakości, można wykorzystać odpady z zakładów obróbki drewna, pręty i deski domów przeznaczone na złom, części mebli i pojemniki nienadające się do użytku.

Materiały te wymagają jednak odpowiedniego suszenia i selekcji.

Do produkcji narzędzi o wysokiej i najwyższej jakości konieczne jest stosowanie rzadkich ras.

Świerk

Pokłady instrumentów muzycznych i niektóre inne części wykonane są z rezonansowego świerku.

Różne rodzaje świerków rosną niemal w całej Rosji. Świerk, wybierany głównie w rejonach Archangielska i Wołogdy, jest używany jako świerk rezonansowy. Najlepsze właściwości fizyko-mechaniczne posiada świerk z północnych regionów naszego kraju. Jedną z jego głównych zalet są płytkie warstwy roczne, które zapewniają wysoki moduł sprężystości i przydatność drewna jako rezonansowego.

Kłody rezonansowe wybierane są z całkowitej masy kłód zebranych w dolnym magazynie przemysłu drzewnego. Wybrane kłody dostarczane są do tartaków, gdzie są cięte na deski o grubości 16 mm. Aby uzyskać jak największy plon drewna, kłody przeciera się w sześciu etapach. Przykład cięcia kłody o średnicy 0,34-0,36 m pokazano na rysunku.

Brak sęków, kieszeni żywicznych, zawijania i innych wad - wymagany warunek wysokiej jakości drewno rezonansowe.

Drewno świerkowe jest białe z lekkim żółtawym odcieniem. Na świeżym powietrzu z czasem zmienia kolor na bardzo żółty. Świerk rezonansowy jest bardzo dobrze strugany i cyklinowany po warstwie. Cięcie jest czyste i błyszczące. Po przeszlifowaniu powierzchnia świerku staje się aksamitna w dotyku z lekkim matowym połyskiem.

Jodła

Oprócz świerka jako materiał rezonansowy stosowana jest również jodła kaukaska. Wyglądem oraz właściwościami fizycznymi i mechanicznymi jodła kaukaska niewiele różni się od świerka.

Brzozowy. Dobrze wysuszone i sezonowane drewno brzozowe doskonale nadaje się do wyrobu rączek i pięciolinii podstrunnic do korpusów instrumentów muzycznych szarpanych. Ponadto z drewna brzozowego wykonuje się sklejkę, która może służyć jako materiał na spód gitar. Fornir brzozowy służy do wykańczania narzędzi w czystej i pomalowanej formie.

Brzozowy

Zajmuje 2/3 powierzchni lasów liściastych w naszym kraju. Brzoza brodawkowata i omszona mają znaczenie przemysłowe.

Drewno brzozy biały kolor z czerwonawym, rzadziej żółtawym odcieniem, jest dobrze przetwarzany przez narzędzie tnące. Drewno brzozowe po bejcowaniu równomiernie wchłania barwnik i nadaje równomierny ton.

Buk

Drewno bukowe ma szerokie zastosowanie w przemyśle muzycznym. Rękojeści, obcasy i główki gryfów, stojaki, korpusy harf i inne części instrumentów szarpanych są produkowane przemysłowo z drewna bukowego.

Buk rośnie w południowej i wschodniej części naszego kraju. Drewno bukowe charakteryzuje się charakterystycznym wzorem (cętkowanym) i różowawą barwą. Drewno bukowe charakteryzuje się wysokimi właściwościami fizycznymi i mechanicznymi.

Buk jest dobrze przetworzony narzędzie ręczne i wypolerowane. Jego powierzchnia dobrze wygląda pod transparentnym wykończeniem i zadowalająco przyjmuje barwniki, ale zachowuje niepomalowane obszary (fałszywe jądra) w postaci pasków.

Grab

Ze względu na dobrą zdolność barwienia na czarno, dużą twardość i wytrzymałość, drewno grabowe wykorzystywane jest jako imitacja hebanu w produkcji podstrunnic, korpusów itp.

Grab rośnie na Krymie i Kaukazie, a także na Ukrainie i Białorusi. Kolor drewna grabowego jest biały z szarawym odcieniem. Drewno grabowe jest dobrze strugane, ale w przeciwieństwie do hebanu jest słabo wypolerowane.

Klon

Pod względem ilości zużywanych do produkcji wysokiej jakości instrumentów szarpanych klon dorównuje rezonansowemu świerkowi. Klonowe korpusy gitar, domrów, bałałajek itp. dają instrumenty wysoka jakość dźwięk.

Ze wszystkich gatunków klonów najczęściej używany jest klon norweski i jawor, czyli klon biały. Tego typu klony rosną na Krymie i Kaukazie, a także na Ukrainie.

Drewno klonowe jest gęste, lepkie i dobrze poddaje się zginaniu. Tekstura klonu norweskiego to wąskie ciemne paski na szaro-różowym tle. Szczególnie piękna jest faktura klonu jaworowego, który pod powłoką lakieru nadaje akcenty masy perłowej. Dzięki odpowiedniemu wybarwieniu powierzchni klonu jaworowego efekt tekstury jest wzmocniony.

Czerwone drzewo

Pod tą nazwą kryje się wiele gatunków drewna, które mają czerwony kolor o różnych odcieniach i intensywnościach. Najpopularniejszym gatunkiem drewna z Ameryki Środkowej pod tą nazwą jest mahoń amerykański. Dzięki odpowiednio wysokim właściwościom mechanicznym drewno mahoniowe może być stosowane do produkcji podstrunnic.

Mahoń o promieniowym cięciu pod przezroczystym wykończeniem wygląda świetnie, ale praca z nim jest wyjątkowo niewygodna. Warstwy drewna o naprzemienności 1,5-3 cm przechodzą przez jeden „w zapał”. Tak więc przy struganiu narzędziem ręcznym, jeśli 1. i 3. warstwa są strugane „na warstwie”, to 2. i 4. – „z zapałem”. Często dopiero struganie cynubelem, a następnie wzmocnione szlifowanie, umożliwia przygotowanie powierzchni mahoniowej do dokładnego wykończenia.

palisander

Bardzo twarde i mocne mechanicznie drewno palisandru o pięknej czekoladowo-brązowej, brązowej, fioletowej barwie przechodzącej w czarną, znalazło zastosowanie do produkcji podstrunnic i rękojeści podstrunnic, muszli, a w niektórych przypadkach także korpusów instrumentów szarpanych.

Rasy zjednoczone pod nazwą palisander rosną w lasach Ameryka Południowa. Palisander jest dobrze obrobiony i wypolerowany, ale mając duże naczynia na powierzchni cięcia, jak mahoń, wymaga operacji wypełnienia przed wykończeniem. Po przetworzeniu wydziela specyficzny słodki zapach.

Heban

Tak nazywa się rasa z rodziny hebanów. Rasy te rosną w południowych Indiach. Ebony produkuje najlepsze podstrunnice i chwyty, a także korpusy. Bardzo wysoko właściwości fizyczne i mechaniczne drewno nadaje narzędziom niezbędną wytrzymałość, sztywność.

Zwiększenie ciężaru gryfu w przypadku zastosowania hebanu powoduje przesunięcie środka ciężkości instrumentu w stronę gryfu, co jest szczególnie doceniane przez profesjonalnych wykonawców.

Muszla wykonana z hebanu po wysokiej jakości wypolerowaniu nie daje żadnych podtekstów z plektronu, który zeskoczył ze strun. Hebanowa podstrunnica nie zużywa się zbytnio i dobrze trzyma progi.

Przy całym pięknie importowanych kamieni należy ostrzegać pracowników przy nich przed przedostawaniem się drzazg i trocin do oczu i dróg oddechowych. Wiele z nich zawiera w drewnie żywice i oleje, które mogą powodować podrażnienie błon śluzowych lub ropnie, jeśli przedostaną się pod skórę wraz z drzazgą. Należy natychmiast wyciągnąć drzazgi i opatrzyć ranę. Podczas pracy elektronarzędziami zaleca się noszenie okularów ochronnych i bandaża z gazy zakrywającego usta i nos.