18 grudnia 1994 roku słynny francuski speleolog Jean Marie Chauvet odkrył galerię jaskiniowąCstarożytne przedstawienia zwierząt. Znalezisko nazwano imieniem odkrywcy — Jaskinia Chauveta. Postanowiliśmy porozmawiać o najpiękniejszych jaskiniach z malowidłami naskalnymi.
Jaskinia Chauveta
Odkrycie jaskini Chauvet na południu Francji w pobliżu miasta Pont d'Arc stało się naukową sensacją, która zmusiła nas do ponownego rozważenia dotychczasowej koncepcji sztuki starożytnych ludzi: wcześniej uważano, że prymitywne malarstwo rozwijało się etapami . Początkowo obrazy były bardzo prymitywne i musiało upłynąć ponad tysiąc lat, zanim rysunki na ścianach jaskiń osiągnęły swoją doskonałość. Odkrycie Chauveta sugeruje coś wręcz przeciwnego: wiek niektórych obrazów wynosi 30–33 tysiące lat, co oznacza, że nasi przodkowie nauczyli się rysować jeszcze przed przeprowadzką do Europy. Znaleziona sztuka naskalna jest jednym z najstarszych przykładów sztuki jaskiniowej na świecie, w szczególności rysunek czarnego nosorożca z Chauvet jest nadal uważany za najstarszy. Południe Francji jest bogate w takie jaskinie, ale żadnej z nich nie można porównać z jaskinią Chauvet ani pod względem wielkości, ani pod względem zachowania i umiejętności rysunków. Na ścianach jaskini przedstawiono głównie zwierzęta: pantery, konie, jelenie, a także nosorożce włochate, tarpany, lwy jaskiniowe i inne zwierzęta. epoka lodowcowa. W sumie w jaskini odnaleziono 13 obrazów różnego rodzaju Zwierząt.
Obecnie jaskinia jest zamknięta dla turystów, gdyż zmiany wilgotności powietrza mogą uszkodzić obrazy. Archeolodzy mogą pracować w jaskini jedynie kilka godzin dziennie. Do chwili obecnej jaskinia Chauvet jest narodowym skarbem Francji.
Jaskinie Nerja
Jaskinie Nerja to niezwykle piękna seria ogromnych jaskiń w pobliżu miasta Nerja w Andaluzji w Hiszpanii. Otrzymał przydomek „Prehistoryczna katedra”. Odkryto je przypadkowo w 1959 roku. Są jedną z głównych atrakcji Hiszpanii. Część ich galerii jest otwarta dla publiczności, a w jednej z nich, która tworzy naturalny amfiteatr i ma doskonałą akustykę, odbywają się nawet koncerty. Oprócz największego stalagmitu na świecie w jaskini odnaleziono kilka tajemniczych rysunków. Eksperci uważają, że na ścianach przedstawiono foki lub foki. Fragmenty znaleziono w pobliżu rysunków węgiel drzewny, którego datowanie radiowęglowe wykazało wiek od 43 500 do 42 300 lat. Jeśli eksperci udowodnią, że obrazy zostały wykonane przy użyciu tego węgla drzewnego, pieczęcie jaskini Nerja będą znacznie starsze niż malowidła jaskiniowe z jaskini Chauvet. To po raz kolejny potwierdza założenie, że neandertalczycy mieli zdolność twórczej wyobraźni nie mniejszą niż zdolność rozsądnego człowieka.
Jaskinia Kapova (Shulgan-Tash)
Ta jaskinia krasowa została znaleziona w Baszkirii, nad rzeką Belaya, na obszarze której obecnie znajduje się rezerwat Shulgan-Tash. Jest to jedna z najdłuższych jaskiń na Uralu. W 1959 roku w jaskini Kapova odkryto malowidła naskalne przedstawiające starożytnych ludzi z epoki późnego paleolitu, takie, jakie można znaleźć tylko w bardzo ograniczonych miejscach w Europie. Wizerunki mamutów, koni i innych zwierząt wykonane są głównie z ochry – naturalnego pigmentu na bazie tłuszczu zwierzęcego, ich wiek to około 18 tysięcy lat. Istnieje kilka rysunków węglem. Oprócz zwierząt są tam obrazy trójkątów, schodów, ukośnych linii. Najstarsze rysunki, pochodzące z wczesnego paleolitu, znajdują się w górnej kondygnacji. Na niższym poziomie jaskini Kapova znajdują się późniejsze obrazy epoki lodowcowej. Rysunki wyróżniają się także tym, że postacie ludzkie są ukazane bez realizmu charakterystycznego dla przedstawionych zwierząt. Naukowcy sugerują, że wizerunki wykonano w celu przebłagania „bogów łowów”. Ponadto malowidła jaskiniowe są zaprojektowane tak, aby można je było postrzegać nie z jednego konkretnego punktu, ale z kilku punktów widzenia. Aby zachować rysunki, jaskinię zamknięto dla zwiedzających w 2012 roku, ale w muzeum na terenie rezerwatu zainstalowano interaktywny kiosk, aby każdy mógł wirtualnie obejrzeć rysunki.
Jaskinia Cueva de las Manos
Cueva de las Manos („Jaskinia Wielu Rąk”) położona jest w Argentynie, w prowincji Santa Cruz. światowa sława Cueva de las Manos w 1964 roku przyniosła badania profesora archeologii Carlosa Gradina, który odkrył w jaskini wiele malowideł ściennych i odcisków ludzkich dłoni, z których najstarsze pochodzą z IX tysiąclecia p.n.e. mi. Ponad 800 grafik, nakładających się na siebie, tworzy wielobarwną mozaikę. Dopóki nie doszli do tego naukowcy zgoda o znaczeniu wizerunków rąk, od których jaskinia wzięła swoją nazwę. Fotografowane są głównie lewe dłonie: spośród 829 odbitek tylko 36 ma rację. Co więcej, według niektórych badaczy, ręce należą do nastoletnich chłopców. Najprawdopodobniej narysowanie wizerunku dłoni było częścią rytuału inicjacyjnego. Ponadto naukowcy zbudowali teorię na temat tego, w jaki sposób uzyskiwano tak wyraźne i wyraźne odciski dłoni: najwyraźniej do ust wpisano specjalną kompozycję, która przez rurkę została z siłą wdmuchana na dłoń przyczepioną do ściany. Oprócz odcisków dłoni, ściany jaskini przedstawiają ludzi, strusie Nanda, guanako, koty, figury geometryczne z ozdobami, procesy łowieckie (rysunki przedstawiają użycie bolasów, tradycyjnej broni do rzucania Indian Ameryka Południowa) i obserwacje słońca. W 1999 roku jaskinia została wpisana na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO.
") malowali obrazy zwierząt, na które polowali. Jako pierwsi malowali farbami, choć zapewne już dużo wcześniej malowali swoje ciała kruszoną czerwoną skałą, tzw. ochrą.
Najwyraźniej Cro-Magnoni używali tych rysunków do celów religijnych. Wierzyli, że rysunki ochronią przed siłami zła i pomogą podczas polowania, od którego powodzenia zależało ich istnienie. Do tej pory nie odnaleziono żadnych rysunków wykonanych przez starszych ludzi. Być może rysowali lub drapali czymś ostrym po kawałkach drewna, które zgniły dawno temu.
Cro-Magnoni malowali konie, żubry i jelenie. Często na rysunkach pojawiają się także wizerunki włóczni, które w zamyśle artysty miały przynosić szczęście podczas prawdziwego polowania.
Jeden z artystów z Cro-Magnon przyłożył rękę do skały, a następnie przez trzcinę spryskał ją farbą. Wizerunki ludzi lub roślin są niezwykle rzadkie na wczesnych rysunkach.
Przed tobą wyrzeźbiony na ścianie jaskini wizerunek mamuta włochatego, na którym wyraźnie widać jego długie, kudłate włosy. Sztuka naskalna często pokazuje nam, jak wyglądały prehistoryczne zwierzęta.
Cro-Magnons wyrzeźbione w kamiennych figurkach bardzo grubych lub kobiet w ciąży. Wyrzeźbili także figurki z gliny, po czym spalili je w ogniu. Prawdopodobnie prymitywni ludzie wierzyli, że takie figurki przyniosą im szczęście.
Rysunki jaskiniowe
Zajmij się malowaniem naskalnym
Będziesz potrzebował gipsu, pudełka przypominającego duże pudełko zapałek, sznurka, taśmy klejącej i farb.
Weź kawałek sznurka o długości 6 cm i złóż go na pół, aby uzyskać pętelkę. Przymocuj tę pętlę taśmą samoprzylepną do dolnej części pudełka od wewnątrz.
Wymieszaj gips tak, aby uzyskać rzadki roztwór i wlej go do puszki, powinna uformować się warstwa o grubości około 3 cm, poczekaj, aż gips stwardnieje, a następnie oderwij od niego puszkę.
Przemaluj jeden z malowideł naskalnych na tej stronie na tym kawałku tynku. Następnie pokoloruj go tymi samymi kolorami, co jaskiniowiec: czerwonym, żółtym, brązowym i czarnym.
Można również odtworzyć rzeźbiony wizerunek zwierzęcia. Przenieś zarys mamuta pokazany na tej stronie na kawałek gipsu. Następnie starym widelcem wciśnij linie w gipsie wzdłuż całego konturu.
Tradycyjnie malowidła naskalne nazywane są petroglifami, tak nazywają się wszystkie wizerunki na kamieniu od czasów starożytnych (paleolit) aż do średniowiecza, zarówno prymitywne malowidła jaskiniowe wykute w skale, jak i późniejsze, np. na specjalnie instalowanych kamieniach, megalitach czy „dzikie” skały.
Takie pomniki nie są skupione gdzieś w jednym miejscu, ale szeroko rozsiane po powierzchni naszej planety. Znaleziono je w Kazachstanie (Tamgalia), w Karelii, w Hiszpanii (jaskinia Altamira), we Francji (jaskinie Font-de-Gaume, Montespan itp.), na Syberii, nad Donem (Kostenki), we Włoszech, w Anglii w Niemczech, w Algierii, gdzie niedawno odkryto gigantyczne wielobarwne malowidła przedstawiające płaskowyż Tassilin-Ajjer na Saharze, wśród piasków pustyni, które wywołały sensację na całym świecie.
Pomimo tego, że malowidła naskalne badane są od około 200 lat, nadal pozostają tajemnicą.
Malowidła naskalne Indian Hopi w Arizonie, USA, przedstawiające pewnego rodzaju stworzenia kachina. Indianie uważali ich za swoich niebiańskich nauczycieli.
Zgodnie z ogólnie przyjętą teorią ewolucji, prymitywny pozostał prymitywnym myśliwym i zbieraczem przez wiele dziesiątków tysięcy lat. A potem nagle nawiedził go prawdziwy wgląd i zaczął rysować i rzeźbić tajemnicze symbole i obrazy na ścianach swoich jaskiń, skał i szczelin górskich.
Słynne petroglify Onega.
Oswald O. Tobisch, człowiek o hojnych i różnorodnych talentach, spędził 30 lat na badaniu ponad 6000 malowideł naskalnych, próbując przywrócić niektóre układ logiczny to ich łączy. Kiedy zapoznasz się z wnioskami z jego badań i licznymi tabele porównawcze dosłownie zapiera dech w piersiach. Tobish śledzi podobieństwa różnych malowideł naskalnych, tak że wydaje się, że w starożytności istniała jedna prakultura i uniwersalna wiedza z nią związana.
Hiszpania. sztuka naskalna. XI wiek p.n.e
Oczywiście miliony malowideł naskalnych nie pojawiły się w tym samym czasie; bardzo często (choć nie zawsze) dzieli je wiele tysiącleci. W innych przypadkach rysunki powstawały na tych samych skałach przez kilka tysiącleci.
Afryka. Rysunek naskalny. VIII - IV wiek p.n.e
A jednak uderzającym faktem jest to, że wielu malowideł naskalnych jest najwięcej różne częściświatła pojawiły się niemal jednocześnie. Wszędzie, czy to Toro Muerto (Peru), gdzie odnaleziono dziesiątki tysięcy malowideł naskalnych, Val Carmonica (Włochy), okolice autostrady Karakorum (Pakistan), płaskowyż Kolorado (USA), region Paraibo (Brazylia) lub południowa Japonia, prawie identyczne symbole i cyfry. Nie mogę oczywiście nie zauważyć, że w każdym osobnym miejscu istnieją własne, ściśle zlokalizowane rodzaje obrazów, których nie można znaleźć nigdzie indziej, ale nie wyjaśnia to tajemnicy uderzającego podobieństwa pozostałych rysunków.
Australia. XII - IV wiek p.n.e
Jeśli weźmiemy pod uwagę wszystkie te obrazy ze wszystkimi ich atrybutami i symbolami, powstaje niesamowite wrażenie, że nagle na wszystkich kontynentach rozległ się dźwięk tej samej wołającej trąby: „Pamiętajcie: bogowie to ci, których otaczają promienie!” Ci „bogowie” w większości przypadków są przedstawiani jako znacznie więksi od innych małych ludzi. Ich głowy są prawie zawsze otoczone lub zwieńczone aureolą lub nimbem, jakby emanowały z nich promienie promieniowania. Oprócz, zwykli ludzie zawsze przedstawiany w pełnej szacunku odległości od „bogów”; klękają przed nimi, padając na twarz lub podnosząc do nich ręce.
Włochy. Rysunek naskalny. XIII - VIII wiek p.n.e
Oswald Tobisch, specjalista od rzeźbienia w skałach, który podróżował po całym świecie, swoimi niestrudzonymi wysiłkami jeszcze bardziej zbliżył się do rozwikłania tego problemu. starożytna tajemnica: „Być może to uderzające podobieństwo w obrazach bóstw można wytłumaczyć „internacjonalizmem”, który jest niewiarygodny według naszych dzisiejszych standardów, a ludzkość tamtej epoki, całkiem prawdopodobnie, wciąż znajdowała się w potężnym polu siłowym „pierwotnego objawienia” jedynego i wszechmocny Stwórca?”
Garnitur Dogu. Najstarsze na świecie przedstawienie skafandra kosmicznego.
Dolina Śmierci, USA.
Peru. Rysunek naskalny. XII - IV wiek p.n.e
Malowidła naskalne Hopi w Arizonie, USA
Australia
Malowidła naskalne w pobliżu jeziora Onega. Niezrozumiałe obrazy, które niektórzy filozofowie interpretują jako samoloty.
Australia
Petroglify z okolic wsi Karakol w dystrykcie Ongudai
Sceny myśliwskie, podczas których antropomorficzne stworzenia (ludzie czy duchy?) z łukami, włóczniami i kijami polują na bestię, a psy (a może wilki?) im pomagają, pojawiają się 5-6 tysięcy lat temu - wtedy właśnie powstał ten petroglif.
na skale w Japonii 7 tysięcy lat temu
Sahara Algierska, masyw Tassili (barwione malowidła naskalne). Era okrągłych głów. Osiągnij 8 metrów. Rysunki z epoki kamienia
Podobne przykłady kreatywności starożytnych ludów można znaleźć na całym świecie. W Ałtaju – portrety skalne humanoidalnych stworzeń w skafandrach kosmicznych, powstałe 4 – 5 tysięcy lat temu. W Ameryce Środkowej – począwszy od” statki kosmiczne„. Są one przedstawione na niektórych grobowcach Majów sprzed około 1300 lat. W Japonii figurki z brązu z IV wieku p.n.e. są ubrane w hełmy i kombinezony. W górach Tybetu - „latające spodki” namalowane 3000 lat temu. Całe galerie potworów z czułkami na głowach, mackami zamiast broni i tajemniczą bronią są „wystawiane” dla wszystkich, aby mogli je zobaczyć dla nas, potomków, w jaskiniach, na płaskowyżach i w górach w Peru, Saharze, Zimbabwe, Australii, Francji, Włochy.
Ogromne postacie i wielu małych ludzi.
W podręczniku historii napisano, że człowiek prymitywny chciał w jakiś sposób wyrazić siebie i zrealizować swoją prymitywną twórczość za pomocą tego, co było pod ręką. W ten sposób na skałach w głębokich jaskiniach pojawiły się malowidła naskalne.
Ale jak prymitywni byli nasi przodkowie? I czy naprawdę kilka tysięcy lat temu było to tak proste, jak sobie wyobrażamy? Zebrane w tym artykule rysunki sztuki prymitywnej mogą skłonić Cię do refleksji.
Sztuka jaskiniowa lub naskalna - rysunki znajdujące się na ścianach i sufitach jaskiń, powierzchniach skalnych. Obrazy wykonane w okresie prehistorycznym pochodzą z epoki paleolitu, około 40 000 lat temu. Niektórzy uczeni uważają, że sztuka naskalna prymitywni ludzie- sposób komunikowania się ze światem zewnętrznym. Według innej teorii rysunki służyły celom ceremonialnym lub religijnym.
| http://mydetionline.ru |
Historia odkryć
W południowo-zachodniej Francji i północnej Hiszpanii archeolodzy odkryli ponad 340 jaskiń zawierających obrazy z czasów prehistorycznych. Początkowo wiek obrazów był kwestią sporną, gdyż metoda datowania radiowęglowego mogła być niedokładna ze względu na brudne powierzchnie, które badano. Jednak dalszy rozwój technologii umożliwił ustalenie dokładnego okresu nakładania obrazów na ściany.
| http://allkomp.ru/ |
Chronologię można ustalić także na podstawie tematyki rysunków. Tak więc renifer przedstawiony w jaskini Cueva de Las, która znajduje się w Hiszpanii, pochodzi z końca epoki lodowcowej. Najstarsze rysunki w Europie znajdują się w jaskini Chauvet we Francji. Pojawiły się 30 000 lat przed naszą erą. Zaskoczeniem dla naukowców było to, że obrazy były wielokrotnie zmieniane na przestrzeni tysięcy lat, co spowodowało zamieszanie w dotowaniu rysunków.
Malowanie w trzech etapach
Istnieją monochromatyczne i polichromowane rysunki jaskiń. Polichromowana sztuka naskalna powstawała w trzech etapach i była całkowicie uzależniona od doświadczenia i dojrzałości kulturowej artysty, oświetlenia, rodzaju powierzchni i dostępnych surowców. W pierwszym etapie zarysowano kontury przedstawionego zwierzęcia za pomocą węgla drzewnego, manganu lub hematytu. Drugi etap polegał na zakończeniu rysunku i nałożeniu na obraz czerwonej ochry lub innego pigmentu. W trzecim etapie naniesiono kontury w kolorze czarnym, aby wizualnie powiększyć obraz.
Fabuła i motywy
Najczęstsza fabuła w malowanie jaskiń prymitywni ludzie to obraz dużych dzikich zwierząt. Na początku epoki kamienia artyści malowali:
- krzyże;
- nosorożce;
- tygrysy szablozębne;
- niedźwiedzie.
Wizerunki zwierząt, na które polowali ludzie, pojawiają się w okresie późnego paleolitu. Wizerunek osoby jest zjawiskiem bardzo rzadkim i obrazy są mniej realistyczne niż malowane figurki zwierząt. W sztuka prymitywna nie ma obrazów krajobrazów i krajobrazu.
Dzieło starożytnych artystów
Prehistoryczni mieszkańcy planety odkryli, że farba wytwarzana ze zwierząt i roślin nie jest tak stabilna jak ta wydobywana z ziemi. Z biegiem czasu ludzie ustalili, że tlenki żelaza w ziemi nie tracą swojego oryginału wygląd. Poszukiwali więc złóż hematytu i mogli chodzić dziesiątki kilometrów dziennie, aby sprowadzić barwnik do domu. Współcześni naukowcy odkryli ścieżki prowadzące do złóż, którymi pływali starożytni mistrzowie.
Za pomocą muszle morskie jako zbiornik na farbę, pracując przy blasku świec lub słabym świetle dziennym, prehistoryczni malarze stosowali w swojej twórczości różnorodne techniki i metody malarskie. Początkowo malowali palcami, później przerzucili się na kredki, podkładki z mchu, pędzle z sierści zwierzęcej i włókien roślinnych. Stosowali bardziej zaawansowaną metodę natryskiwania farby za pomocą trzciny lub kości ze specjalnymi otworami.
W kościach ptaka wykonano dziury i wypełniono je czerwoną ochrą. Badając sztukę naskalną starożytnych ludzi, naukowcy ustalili, że tego typu urządzenia były używane już 16 000 lat p.n.e. W epoce kamienia artyści posługiwali się także techniką światłocienia i skrótu perspektywicznego. W każdej epoce pojawiają się nowe metody malowania, a jaskinie są uzupełniane rysunkami wykonywanymi w nowych stylach na przestrzeni wieków. Pomysłowe prace prehistorycznych artystów zainspirowały wielu współczesnych mistrzów tworzyć wspaniałe dzieła.
Jaskinię odkryto 18 grudnia 1994 roku na południu Francji, w departamencie Ardèche, w stromym brzegu kanionu rzeki o tej samej nazwie, dopływu Rodanu, w pobliżu miasta Pont d'Arc , autorstwa trzech speleologów Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.
Wszyscy już to zrobili wspaniałe doświadczenie eksploracja jaskiń, w tym zawierających ślady człowieka prehistorycznego. Na wpół zapełnione wejście do bezimiennej wówczas jaskini było im już znane, ale jaskinia nie była jeszcze zbadana. Gdy Eleth przeciskając się przez wąski otwór zobaczyła rozciągającą się w oddali dużą jamę, wiedziała, że musi wrócić do samochodu za schodami. Był już wieczór, wątpili nawet, czy odłożyć dalsze badania, mimo to wrócili za schody i zeszli na dół, do szerokiego korytarza.
Badacze natknęli się na galerię jaskini, gdzie promień latarki wyłowił z ciemności ochrową plamę na ścianie. Okazało się, że jest to „portret” mamuta. Żadnej innej jaskini w południowo-wschodniej Francji, bogatej w „malowidła ścienne”, nie można porównać z nowo odkrytą, nazwaną na cześć Chauveta, ani pod względem wielkości, ani bezpieczeństwa i umiejętności rysowania, a niektóre z nich mają 30-30 lat. 33 tysiące lat.
Speleolog Jean-Marie Chauvet, od którego jaskinia wzięła swoją nazwę.
Odkrycie jaskini Chauvet 18 grudnia 1994 roku stało się sensacją, która nie tylko przesunęła pojawienie się prymitywnych rysunków sprzed 5 tysięcy lat, ale także obaliła rozwijającą się wówczas koncepcję ewolucji sztuki paleolitycznej, opartą na , w szczególności w sprawie klasyfikacji francuskiego naukowca Henriego Leroy-Gourhana . Według jego teorii (jak i większości innych specjalistów) rozwój sztuki przeszedł od form prymitywnych do bardziej złożonych i wówczas najwcześniejsze rysunki Chauveta powinny w zasadzie należeć do etapu przedfiguratywnego (kropki, plamy, paski, kręte linie, inne bazgroły). Jednak badacze malarstwa Chauveta zetknęli się z faktem, że starożytne obrazy niemal najdoskonalsze w wykonaniu znanego nam paleolitu (paleolit - przynajmniej taki jest: nie wiadomo, co powiedziałby Picasso, który podziwiał byki Altamiry, gdyby przypadkiem zobaczył lwy i niedźwiedzie Chauvet!) . Najwyraźniej sztuka nie jest zbyt przyjazna teorii ewolucji: unikając jakiejkolwiek struktury scenicznej, w jakiś niewytłumaczalny sposób powstaje natychmiast, z niczego, w wysoce artystycznych formach.
Oto, co pisze na ten temat Abramova Z.A., czołowa specjalistka w dziedzinie sztuki paleolitu: „Sztuka paleolitu powstaje jako jasny błysk płomienia w mgle czasu. Znajduje bezpośrednią kontynuację w kolejnych epokach… Pozostaje tajemnicą jak mistrzowie paleolitu osiągnęli tak wysoką doskonałość i jakie były ścieżki, którymi do tego doszło pomysłowa twórczość Picassa przeniknęły echa sztuki epoki lodowcowej” (cyt. za: Sher Ya. Kiedy i jak powstała sztuka?).
(źródło - Donsmaps.com)
Rysunek nosorożca czarnego z Chauvet uważany jest za najstarszy na świecie (32.410 ± 720 lat temu; w sieci pojawia się informacja o pewnym „nowym” datowaniu, podającym malarstwo Chauveta od 33 do 38 tysięcy lat, ale bez wiarygodnych wzmianek) .
NA ten moment, to najstarszy przykład ludzkiej twórczości, początek sztuki, nie obciążony historią. Zazwyczaj w sztuce paleolitu dominują rysunki zwierząt, na które polowali ludzie - koni, krów, jeleni i tak dalej. Ściany Chauvet pokryte są wizerunkami drapieżników - lwów jaskiniowych, panter, sów i hien. Istnieją rysunki przedstawiające nosorożca, tarpany i wiele innych zwierząt epoki lodowcowej.
Klikalne 1500 pikseli
Ponadto w żadnej innej jaskini nie ma tak wielu wizerunków nosorożca włochatego, zwierzęcia, które nie ustępuje mamutowi pod względem „wymiarów” i siły. Nosorożec włochaty pod względem wielkości i siły był prawie tak dobry jak mamut, jego waga sięgała 3 ton, długość ciała - 3,5 m, wymiary przedniego rogu - 130 cm. Nosorożec wymarł pod koniec plejstocenu, przed nadejściem epoki mamut i niedźwiedź jaskiniowy. W przeciwieństwie do mamutów nosorożce nie były zwierzętami stadnymi. Prawdopodobnie dlatego, że to potężne zwierzę, choć było roślinożercą, miało takie samo złośliwe usposobienie, jak ich współcześni krewni. Świadczą o tym sceny brutalnych „skalnych” walk nosorożców z Chauvet.
Jaskinia położona jest na południu Francji, na stromym brzegu kanionu rzeki Ardege, dopływu Rodanu, w bardzo malownicze miejsce, w pobliżu Pont d'Arc („Most Łukowy”). Ten naturalny most utworzony jest w skale przez ogromny wąwóz o wysokości do 60 metrów.
Sama jaskinia jest „zablokowana”. Wejście do niej jest otwarte wyłącznie dla ograniczonego kręgu naukowców. Tak, a ci mogą tam wejść tylko dwa razy w roku, wiosną i jesienią, i pracować tam tylko przez kilka tygodni po kilka godzin dziennie. W przeciwieństwie do Altamiry i Lascaux, Chauvet nie został jeszcze „sklonowany”, więc zwykli ludzie, tacy jak ty i ja, będą musieli podziwiać reprodukcje, co z pewnością zrobimy, ale trochę później.
„W ciągu ponad piętnastu lat od odkrycia na szczycie Everestu było o wiele więcej osób, które były na szczycie Everestu, niż tych, które widziały te rysunki” – pisze Adam Smith w recenzji film dokumentalny Werner Herzog na Chauve. Nie testowałem tego, ale brzmi nieźle.
Tak więc słynnemu niemieckiemu reżyserowi jakimś cudem udało się uzyskać pozwolenie na zdjęcia. Film „Jaskinia” zapomniane marzenia został nakręcony w technologii 3D i pokazany na Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2011 roku, co zapewne zwróciło uwagę opinii publicznej na Chauveta.Nam też nie jest dobrze pozostawać w tyle za publicznością.
Badacze są zgodni co do tego, że jaskinie zawierające rysunki w takiej ilości najwyraźniej nie były przeznaczone do zamieszkania i nie były galeriami sztuki prehistorycznej, ale były sanktuariami, miejscami rytuałów, w szczególności inicjacji młodych mężczyzn wkraczających w wiek dojrzały(Świadczą o tym chociażby zachowane ślady dzieci).
W czterech „salach” Chauveta, wraz z łączącymi je korytarzami o łącznej długości około 500 metrów, odnaleziono ponad trzysta doskonale zachowanych rysunków przedstawiających różne zwierzęta, w tym wielkoformatowe wielofigurowe kompozycje.
Eliette Brunel Deschamps i Christian Hillair – uczestnicy otwarcia jaskini Chauvet.
Murale odpowiadały także na pytanie – czy w prehistorycznej Europie żyły tygrysy czy lwy? Okazało się - drugie. Starożytne rysunki lwów jaskiniowych zawsze przedstawiają je bez grzywy, co sugeruje, że w przeciwieństwie do ich afrykańskich lub indyjskich krewnych albo nie miały one grzywy, albo nie robiła ona tak dużego wrażenia. Często te obrazy przedstawiają kępkę na ogonie charakterystyczną dla lwów. Najwyraźniej kolor wełny był jednokolorowy.
W sztuce paleolitu przez większą część znajdują się tam rysunki zwierząt z „menu” ludzi prymitywnych – byków, koni, jeleni (choć nie jest to do końca prawdą: wiadomo np., że dla mieszkańców Łaska głównym zwierzęciem „pasmowym” był renifer, natomiast na ścianach jaskini spotykany jest w pojedynczych przypadkach). Ogólnie rzecz biorąc, w ten czy inny sposób dominują komercyjne kopytne. Chauvet w tym sensie jest wyjątkowy pod względem obfitości obrazów drapieżników - lwów i niedźwiedzi jaskiniowych, a także nosorożców. Warto zastanowić się nad tym ostatnim bardziej szczegółowo. Takiej liczby nosorożców, jak u Chauveta, nie ma już w żadnej jaskini.
Klikalne 1600 pikseli
Warto zauważyć, że pierwszymi „artystami”, którzy pozostawili swój ślad na ścianach niektórych paleolitycznych jaskiń, w tym Chauvet, były… niedźwiedzie: miejscami rycino i malowano bezpośrednio na śladach potężnych pazurów, tzw. - zwane gryfami.
W późnym plejstocenie mogły współistnieć co najmniej dwa gatunki niedźwiedzi: do dziś przetrwały niedźwiedzie brunatne, a ich krewni – niedźwiedzie jaskiniowe (duże i małe) wymarły, nie mogąc przystosować się do wilgotnego półmroku panującego w jaskiniach. Wielki niedźwiedź jaskiniowy był nie tylko duży, był ogromny. Jego waga osiągnęła 800-900 kg, średnica znalezionych czaszek wynosi około pół metra. Z walki z takim zwierzęciem w głębi jaskini człowiek najprawdopodobniej nie mógłby wyjść zwycięsko, ale niektórzy zoologowie są skłonni przypuszczać, że pomimo przerażających rozmiarów zwierzę to było powolne, nieagresywne i nie nie stwarzać realnego zagrożenia.
W jednym z pierwszych pomieszczeń wizerunek niedźwiedzia jaskiniowego wykonany w kolorze czerwonej ochry.
Najstarszy rosyjski paleozoolog, profesor N.K. Vereshchagin uważa, że „wśród myśliwych epoki kamienia niedźwiedzie jaskiniowe były rodzajem bydła mięsnego, które nie wymagało opieki podczas wypasu i karmienia”. Pojawienie się niedźwiedzia jaskiniowego jest u Chauveta tak wyraźnie widoczne, jak nigdzie. Wydaje się, że odgrywała szczególną rolę w życiu prymitywnych społeczności: bestię przedstawiano na skałach i kamykach, jej postacie ulepiano z gliny, zęby służyły za wisiorki, skóra prawdopodobnie służyła za łóżko, zachowała się czaszka w celach rytualnych. Tak więc w Chauvet znaleziono podobną czaszkę spoczywającą na skalistym fundamencie, co najprawdopodobniej wskazuje na istnienie kultu niedźwiedzia.
Nosorożec włochaty wymarł nieco wcześniej niż mamut (wg różne źródła od 15-20 do 10 tysięcy litrów. n.), a przynajmniej na rysunkach z okresu Madeleine (15-10 tysięcy lat pne) prawie nigdy go nie znaleziono. U Chauveta na ogół widzimy nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladu wełny. Być może jest to nosorożec Mercka, który żył w południowej Europie, ale jest znacznie rzadszy niż jego wełnisty krewny. Długość jego przedniego rogu mogła dochodzić do 1,30 m. Jednym słowem potwór był czymś innym.
Praktycznie nie ma zdjęć ludzi. Są tylko postacie przypominające chimery - na przykład człowiek z głową żubra. W jaskini Chauvet nie natrafiono na żadne ślady zamieszkania człowieka, jednakże w niektórych miejscach na podłodze zachowały się ślady prymitywnych gości jaskini. Według badaczy jaskinia była miejscem magicznych rytuałów.
Klikalne 1600 pikseli
Wcześniej badacze uważali, że w rozwoju malarstwa prymitywnego można wyróżnić kilka etapów. Początkowo rysunki były bardzo prymitywne. Umiejętność przyszła później, wraz z doświadczeniem. Musiało upłynąć ponad tysiąc lat, zanim rysunki na ścianach jaskiń osiągnęły swoją doskonałość.
Odkrycie Chauveta podważyło tę teorię. Francuski archeolog Jean Clott po dokładnym zbadaniu Chauveta stwierdził, że nasi przodkowie musieli nauczyć się rysować jeszcze przed przeprowadzką do Europy. Przybyli tu około 35 000 lat temu. Najstarsze obrazy z jaskini Chauvet są bardzo doskonałe dzieła obrazy, w których widać zarówno perspektywę, jak i światłocień, i różne kąty itp.
Co ciekawe, artyści jaskini Chauvet zastosowali metody niespotykane nigdzie indziej. Przed narysowaniem obrazu ściany zostały zeskrobane i wypoziomowane. Starożytni artyści, najpierw zarysowując kontury zwierzęcia, nadali im niezbędną objętość farbami. „Ludzie, którzy to namalowali, byli wielkimi artystami” – potwierdza francuski artysta rockowy Jean Clotte.
Szczegółowe badania jaskini zajmą kilkanaście lat. Wiadomo już jednak, że jego całkowita długość na jednym poziomie wynosi ponad 500 m, wysokość stropów od 15 do 30 m. Cztery kolejne „sale” i liczne odgałęzienia boczne. W pierwszych dwóch pokojach obrazy wykonane są w kolorze czerwonej ochry. W trzecim - ryciny i czarne figury. W jaskini znajduje się wiele kości starożytnych zwierząt, a w jednej z sal znajdują się ślady warstwy kulturowej. Znaleziono około 300 zdjęć. Obraz jest dobrze zachowany.
(źródło – Flickr.com)
Spekuluje się, że takie obrazy z wieloma konturami nałożonymi na siebie są rodzajem prymitywnej animacji. Kiedy w pogrążonej w ciemności jaskini szybko przesunięto pochodnię po rysunku, nosorożec „ożył” i można sobie wyobrazić, jaki wpływ wywarło to na „widzów” jaskini – „Przybycie pociągu” braci Lumiere odpoczywa.
Istnieją inne względy w tym zakresie. Na przykład, że grupa zwierząt jest w ten sposób przedstawiona w perspektywie. Niemniej jednak ten sam Herzog w swoim filmie trzyma się „naszej” wersji i w sprawach „ruchomych obrazów” można mu zaufać.
Obecnie jaskinia Chauvet jest zamknięta dla publiczności, ponieważ każda zauważalna zmiana wilgotności powietrza może uszkodzić malowidła ścienne. Prawo dostępu, jedynie na kilka godzin i z zastrzeżeniem ograniczeń, może uzyskać jedynie nieliczni archeolodzy. Jaskinia została odcięta od świata zewnętrznego od epoki lodowcowej z powodu upadku skały przed jej wejściem.
Rysunki jaskini Chauvet zadziwiają znajomością praw perspektywy (rysunki mamutów nakładających się na siebie) i umiejętnością rzucania cienia – do tej pory uważano, że technikę tę odkryto kilka tysiącleci później. I przez całą wieczność, zanim pomysł przyszedł do Seurata, prymitywni artyści odkryli pointylizm: wizerunek jednego zwierzęcia, wydaje się, że to żubr, składa się wyłącznie z czerwonych kropek.
Ale najbardziej zaskakujące jest to, że jak już wspomniano, artyści preferują nosorożce, lwy, niedźwiedzie jaskiniowe i mamuty. Zwykle zwierzęta, na które polowano, służyły jako modele sztuki naskalnej. „Ze wszystkich bestiariuszy tamtej epoki artyści wybierają najbardziej drapieżne i niebezpieczne zwierzęta” – mówi archeolog Margaret Conkey z Uniwersytetu w Berkeley w Kalifornii. Przedstawiając zwierzęta, których wyraźnie nie było w menu kuchni paleolitu, ale symbolizowały niebezpieczeństwo, siłę, moc, artyści, zdaniem Klotta, „poznali ich istotę”.
Archeolodzy zwrócili uwagę na to, jak dokładnie obrazy wpisują się w przestrzeń muru. W jednej z sal przedstawiono niedźwiedzia jaskiniowego bez dolnej części ciała w kolorze czerwonej ochry, co sprawia wrażenie, jak mówi Clott, „jakby wychodził ze ściany”. W tej samej sali archeolodzy znaleźli także wizerunki dwóch kamiennych kóz. Rogi jednego z nich to naturalne szczeliny w ścianie, które artysta rozbudował.
Obraz konia w niszy (źródło - Donsmaps.com)
Sztuka naskalna niewątpliwie odegrała znaczącą rolę w życiu duchowym prehistoryczni ludzie. Świadczyć o tym mogą dwa duże trójkąty (symbole kobiecości i płodności?) oraz wizerunek stworzenia z ludzkimi nogami, ale z głową i tułowiem bawoła. Prawdopodobnie ludzie epoki kamienia mieli nadzieję w ten sposób przywłaszczyć sobie choć częściowo władzę zwierząt. Najwyraźniej niedźwiedź jaskiniowy zajmował szczególną pozycję. 55 czaszek niedźwiedzi, z których jedna leży na przewróconym głazie niczym na ołtarzu, sugeruje kult tej bestii. Co również tłumaczy wybór jaskini Chauvet przez artystów – dziesiątki dziur w podłodze wskazują, że było to miejsce hibernacji niedźwiedzi olbrzymich.
Starożytni ludzie przychodzili raz po raz, aby przyjrzeć się sztuce naskalnej. Na 10-metrowej „panelu końskim” widoczne są ślady sadzy pozostawionej przez pochodnie wbite w ścianę po pokryciu jej malowidłami. Według Konki ślady te znajdują się na warstwie zmineralizowanych osadów pokrywających obrazy. Jeśli malarstwo jest pierwszym krokiem w kierunku duchowości, to umiejętność jej docenienia jest niewątpliwie drugim.
O jaskini Chauvet opublikowano co najmniej 6 i dziesiątki książek Artykuły naukowe, nie licząc sensacyjnych materiałów w prasie powszechnej, publikowanych i tłumaczonych na języki obce Języki europejskie cztery duże albumy z pięknymi kolorowymi ilustracjami z towarzyszącym tekstem. Film dokumentalny „Jaskinia zapomnianych snów 3D” ma swoją premierę 15 grudnia w Rosji. Reżyserem obrazu jest Niemiec Werner Herzog.
zdjęcie Jaskinia Zapomnianych Snów doceniony na 61. Festiwalu Filmowym w Berlinie. Film obejrzało ponad milion osób. Jest to najbardziej dochodowy film dokumentalny 2011 roku.
Według nowych danych wiek węgla, za pomocą którego narysowano rysunki na ścianie jaskini Chauvet, wynosi 36 000 lat, a nie 31 000, jak wcześniej sądzono.
Wyrafinowane metody datowania radiowęglowego pokazują, że osada nowoczesny mężczyzna(Homo sapiens) Centralny i Zachodnia Europa zaczęło się 3000 lat wcześniej niż sądzono i wydarzyło się szybciej. Czas wspólnego zamieszkiwania sapiens i neandertalczyków w większości krajów Europy skrócił się z około 10 do 6 lub mniej tysięcy lat. Ostateczne wyginięcie europejskich neandertalczyków mogło również nastąpić kilka tysiącleci wcześniej.
Recenzję opublikował znany brytyjski archeolog Paul Mellars ostatnie osiągnięcia w rozwoju metody datowania radiowęglowego, co doprowadziło do znaczących zmian w naszym rozumieniu chronologii wydarzeń, które miały miejsce ponad 25 tysięcy lat temu.
Dokładność datowania radiowęglowego w ostatnie lata drastycznie wzrosła na skutek dwóch czynników. Po pierwsze, pojawiły się metody wysokiej jakości oczyszczania substancji organicznych, przede wszystkim kolagenu, izolowanego ze starożytnych kości, ze wszelkich zanieczyszczeń. W przypadku bardzo starych próbek nawet niewielka domieszka obcego węgla może prowadzić do poważnych zniekształceń. Na przykład, jeśli próbka mająca 40 000 lat zawiera tylko 1% współczesnego węgla, skróciłoby to „wiek radiowęglowy” aż o 7 000 lat. Jak się okazało, w większości starożytnych znaleziska archeologiczne takie zanieczyszczenia występują, dlatego ich wiek jest systematycznie zaniżany.
Drugie źródło błędów, które ostatecznie udało się wyeliminować, wiąże się z faktem, że zawartość izotopu promieniotwórczego 14C w atmosferze (a co za tym idzie w materia organiczna sformowane w różne epoki) nie jest stała. Kości ludzi i zwierząt żyjących w tych okresach wysoka zawartość 14C w atmosferze początkowo zawierał więcej tego izotopu, niż oczekiwano, w związku z czym ich wiek ponownie został zaniżony. W ostatnich latach wykonano szereg niezwykle dokładnych pomiarów, które pozwoliły zrekonstruować wahania temperatury 14C w atmosferze na przestrzeni ostatnich 50 tysiącleci. W tym celu wykorzystano unikalne złoża morskie w niektórych obszarach Oceanu Światowego, gdzie opady gromadziły się bardzo szybko, lód Grenlandii, stalagmity jaskiniowe, rafy koralowe itp. We wszystkich tych przypadkach możliwe było porównanie dat radiowęglowych dla każdej warstwy z innymi otrzymany na podstawie stosunków izotopów tlenu 18O/16O lub uranu i toru.
W efekcie opracowano skale i tablice korekcyjne, które pozwoliły radykalnie poprawić dokładność datowania radiowęglowego próbek starszych niż 25 tys. lat. Co mówią zaktualizowane daty?
Wcześniej uważano, że ludzie nowoczesny typ(Homo sapiens) pojawił się w południowo-wschodnia Europa około 45 000 lat temu. Stąd stopniowo osiedlali się w kierunku zachodnim i północno-zachodnim. Osadnictwo Europy Środkowo-Zachodniej, według „nieskorygowanych” dat radiowęglowych, trwało około 7 tysięcy lat (43-36 tysięcy lat temu); średni postęp wynosi 300 metrów rocznie. Dopracowane daty wskazują, że osadnictwo było szybsze i rozpoczęło się wcześniej (46-41 tys. lat temu; tempo rozwoju dochodzi do 400 metrów rocznie). Mniej więcej w tym samym tempie rozprzestrzeniła się później w Europie kultura rolnicza (10-6 tysięcy lat temu), która również przybyła z Bliskiego Wschodu. Co ciekawe, obie fale osadnictwa przebiegały dwiema równoległymi ścieżkami: pierwsza wzdłuż wybrzeża Morza Śródziemnego z Izraela do Hiszpanii, druga wzdłuż doliny Dunaju, z Bałkanów do południowych Niemiec i dalej do zachodniej Francji.
Ponadto okazało się, że okres wspólnego zamieszkiwania współczesnego człowieka i neandertalczyków w większości części Europy był znacznie krótszy niż sądzono (nie 10 000 lat, a tylko około 6 000), a na niektórych obszarach, np. w zachodniej Francji, nawet mniej - tylko 1-2 tysiące lat Według aktualnych dat niektóre z najjaśniejszych przykładów malarstwa jaskiniowego okazały się znacznie starsze, niż sądzono; początek ery Orignac, naznaczony pojawieniem się różnych skomplikowanych wyrobów wykonanych z kości i rogu, również cofnął się w czasie (według nowych wyobrażeń 41 000 tysięcy lat temu).
Paul Mellars uważa, że wcześniej opublikowane daty najnowszych stanowisk neandertalczyków (w Hiszpanii i Chorwacji oba stanowiska, według „nieokreślonego” datowania radiowęglowego, mają 31–28 tys. lat) również wymagają rewizji. W rzeczywistości znaleziska te są najprawdopodobniej starsze o kilka tysiącleci.
Wszystko to pokazuje, że rdzenna populacja neandertalczyków w Europie padła pod naporem przybyszów z Bliskiego Wschodu znacznie szybciej, niż sądzono. Przewaga sapiens – technologiczna lub społeczna – była zbyt wielka i żadna siła fizyczna Neandertalczycy ani ich odporność, ani zdolność przystosowania się do zimnego klimatu nie mogły ocalić skazanej na zagładę rasy.
Malarstwo Chauveta jest niesamowite pod wieloma względami. Weźmy na przykład kąty. Artyści jaskiniowi często przedstawiali zwierzęta z profilu. Oczywiście jest to również typowe dla większości tutaj rysunków, ale zdarzają się przerwy, jak w powyższym fragmencie, gdzie pysk żubra jest podany w trzech czwartych. Na poniższym rysunku widać również rzadkie zdjęcie z przodu:
Może to złudzenie, ale tworzy się wyraźne poczucie kompozycji - lwy węszą w oczekiwaniu na ofiarę, ale nadal nie widzą żubra, a ten wyraźnie się napiął i zamarł, gorączkowo myśląc, dokąd uciec. To prawda, sądząc po matowym wyglądzie, wygląda źle.
Niezwykły biegający żubr:
(źródło - Donsmaps.com)
Jednocześnie „twarz” każdego konia jest czysto indywidualna:
(źródło - istmira.com)
Prawdopodobnie najbardziej znany i szeroko rozpowszechniony wśród osób z wizerunków Chauveta jest następujący panel z końmi:
(źródło - popular-archaeology.com)
W niedawno wydanym filmie science-fiction „Prometeusz” jaskinia, która obiecuje odkrycie cywilizacji pozaziemskiej, która kiedyś odwiedziła naszą planetę, została skopiowana bezpośrednio od Chauveta, w tym tej wspaniałej grupy, do której dodano zupełnie nieodpowiednich tutaj ludzi.
Kadr z filmu „Prometeusz” (reż. R. Scott, 2012)
Oboje wiemy, że na ścianach Chauvet nie ma ludzi. Co nie jest, to nie jest. Są byki.
(źródło - Donsmaps.com)
W pliocenie, a zwłaszcza w plejstocenie, starożytni myśliwi wywierali znaczący nacisk na przyrodę. Pomysł, że wyginięcie mamuta, nosorożca włochatego, niedźwiedzia jaskiniowego i lwa jaskiniowego wiąże się z ociepleniem i końcem epoki lodowcowej, został po raz pierwszy zakwestionowany przez ukraińskiego paleontologa I.G. Pidoplichko, który wysunął pozornie wywrotową hipotezę, jakoby za wyginięcie mamuta odpowiadał człowiek. Późniejsze odkrycia potwierdziły słuszność tych założeń.Rozwój metod analizy radiowęglowej pokazał, że ostatnie mamuty ( Elephas primigenius) żyły u schyłku epoki lodowcowej, a miejscami przetrwały do początków holocenu. W miejscu Predmost człowieka z paleolitu (Czechosłowacja) odnaleziono szczątki tysiąca mamutów. Na stanowisku Wołchya Griwa pod Nowosybirskiem znajdują się masowe znaleziska kości mamutów (ponad 2 tysiące osobników), które mają 12 tysięcy lat. Ostatnie mamuty na Syberii żyły zaledwie 8-9 tysięcy lat temu. Zagłada mamuta jako gatunku jest niewątpliwie efektem działalności starożytnych myśliwych.
Ważną postacią w malarstwie Chauveta był jeleń wielkorogy.
Sztuka zwierząt górnego paleolitu służy wraz ze znaleziskami paleontologicznymi i archeozoologicznymi ważne źródło informacje o tym, na jakie zwierzęta polowali nasi przodkowie. Do niedawna za najstarsze i najbardziej kompletne uważano późnopaleolityczne rysunki z jaskiń Lascaux we Francji (17 tys. lat) i Altamira w Hiszpanii (15 tys. lat), jednak później odkryto jaskinie Chauvet, co daje nam nowy zakres obrazy ówczesnej fauny ssaków. Wraz ze stosunkowo rzadkie rysunki mamut (wśród nich jest wizerunek mamuta, uderzająco przypominający ten znaleziony w wieczna zmarzlina Mamut regionu Magadan Dima) lub koziorożec alpejski ( Koziorożec Capra) jest wiele wizerunków nosorożców dwurożnych, niedźwiedzi jaskiniowych ( Ursus spelaeus), lwy jaskiniowe ( Panthera spelaea), Tarpanow ( Równie gmelini).
Obrazy nosorożców w jaskini Chauvet rodzą wiele pytań. Nie jest to niewątpliwie nosorożec włochaty – rysunki przedstawiają nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów wełny, z wyraźnym fałdem skórnym, charakterystycznym dla gatunków żyjących dla jednorożca nosorożca indyjskiego ( Nosorożec indyjski). Może to nosorożec Mercka ( Dicerorhinus kirchbergensis), który przetrwał na południu Europy do końca późnego plejstocenu? Jeśli jednak z nosorożca włochatego, który był przedmiotem polowań w paleolicie i zniknął na początku neolitu, zachowały się dość liczne pozostałości skóry z sierścią, naroślami rogowymi na czaszce (nawet jedyny plusz tego gatunku na świecie jest trzymany we Lwowie), to od nosorożca Mercka doszliśmy do samych pozostałości kości, a keratynowe „rogi” nie zachowały się. Odkrycie w jaskini Chauvet rodzi zatem pytanie: jakiego rodzaju nosorożec był znany jego mieszkańcom? Dlaczego nosorożce z jaskini Chauvet pokazano w stadach? Jest bardzo prawdopodobne, że za zniknięcie nosorożca Merck ponoszą także myśliwi z okresu paleolitu.
Sztuka paleolityczna nie zna pojęć dobra i zła. Zarówno pasący się spokojnie nosorożec, jak i zaczajone w zasadzkę lwy są cząstkami jednej natury, od której sam artysta się nie oddziela. Oczywiście nie można wejść do głowy człowiekowi z Cro-Magnon i nie rozmawiać „na całe życie”, kiedy się spotkamy, ale potrafię zrozumieć, a przynajmniej zrozumieć pogląd, że sztuka u zarania ludzkości wciąż nie w jakikolwiek sposób sprzeciwiać się naturze, człowiek pozostaje w harmonii ze światem zewnętrznym. Każda rzecz, każdy kamień czy drzewo, nie mówiąc już o zwierzętach, jest przez niego uważana za niosącą znaczenie, jakby cały świat był ogromnym żywym muzeum. Jednocześnie nie ma jeszcze refleksji i nie stawia się pytań o byt. To taki przedkulturowy, niebiański stan. Oczywiście nie będziemy w stanie tego w pełni poczuć (a także powrócić do raju), ale nagle będziemy mogli przynajmniej tego dotknąć, komunikując się przez dziesiątki tysiącleci z autorami tych niesamowitych dzieł.
Nie widzimy ich odpoczywających samotnie. Zawsze na polowaniu i zawsze prawie cała duma.
W ogóle zrozumiały jest podziw prymitywnego człowieka dla otaczających go ogromnych, silnych i szybkich zwierząt, czy to jelenia wielkorogego, żubra czy niedźwiedzia. Nawet w jakiś sposób śmieszne jest stawianie się obok nich. Nie on to ustalił. Musimy się jeszcze wiele nauczyć, zapełniając nasze wirtualne „jaskinie” niezmierzoną ilością zdjęć własnych lub rodzinnych. Tak, coś, ale narcyzm nie był charakterystyczny dla pierwszych ludzi. Ale ten sam niedźwiedź został przedstawiony z największą starannością i niepokojem:
Galerię kończy najdziwniejszy rysunek w Chauvet, o wyraźnie kultowym przeznaczeniu. Znajduje się w najdalszym zakątku groty i jest wykonana na skalnej półce, która ma (przypuszczalnie nie bez powodu) falliczny kształt.
W literaturze postać ta jest zwykle określana jako „czarodziej” lub taurocefal. Oprócz głowy byka widzimy jeszcze jedną, lwią, kobiecą nogę oraz celowo powiększoną, powiedzmy, pierś, która stanowi środek całej kompozycji.Na tle swoich kolegów z paleolitycznego warsztatu rzemieślnicy, którzy to malowali Sanktuarium wygląda jak całkiem awangardowi artyści. Znamy poszczególne obrazy tzw. „Wenus”, męskich czarowników w postaci zwierząt, a nawet sceny sugerujące stosunek kopytnego z kobietą, ale żeby to wszystko wymieszać tak gęsto… Zakłada się (patrz np. http:// www.ancient-wisdom.co.uk/francech auvet.htm) ten obraz kobiece ciało było najwcześniej, a głowy lwa i byka ukończono później. Co ciekawe, nie ma tu żadnego nakładania się późniejszych rysunków na poprzednie. Oczywiście zachowanie integralności kompozycji było częścią zamierzeń artysty.
i spójrz jeszcze raz I
