Павел Волф и Раневская. Павла Вълк Най-добрият приятел на Фаина Раневская. В стария и новия театър. Арогантна Раневская - бойкот

„Раневская имаше икономка Лиза, която мечтае да се омъжи и винаги бяга на срещи. За една среща Раневская й позволи да облече ... луксозно кожено палто от Любов Орлова, която точно в този момент дойде на гости. В продължение на четири часа Фаина Георгиевна беше в ужасно напрежение и се мъчеше да поддържа разговора, за да не помисли Орлова да се сбогува и да си тръгне.

Алексей Шчеглов е внук на актрисата Павла Волф, най-близката приятелка на Раневская. Фаина Георгиевна, която нямаше деца, също го смяташе за свой внук.

Алексей Валентинович разказва на "7D" как си спомня голямата актриса ...

„Фаина Георгиевна ме изнесе от родилния дом. Тъй като раждането беше на майка ми Ирина Волф, беше много трудно, тя остана в болницата. С нея беше баба Павла Леонтиевна Вулф. Така ме дадоха на Раневская. Много по-късно тя ми разказа колко силно ме е притиснала към себе си и си отиде, умирайки от страх, сякаш... да не ме хвърли на земята. Това чувство беше подобно на това, което човек изпитва, когато стои на височина - той се страхува, сякаш да не стъпи в бездната.

Самият аз си спомням Фаина Георгиевна от двегодишна възраст. Имаше война и цялото семейство беше в Ташкент, в евакуация. Първите "скици": нашата икономка Тата, роден човек, член на семейството, понякога противоречи на Фаина Георгиевна.

Тя възрази веднъж, възрази два пъти ... И тогава Раневская не издържа: „Наталя Александровна, върви по дяволите!“ Тя се обърна, излезе и затръшна вратата. По-късно имах възможността да разбера: това е подписната поговорка на Раневская!

Още помня - от стаята на Фаина Георгиевна, разположена в мецанина на нашата дървена ташкентска къща, пълзи дим. Викам панически: "Фуфа, фуфа!" (така тогава произнасям името й и след мен всичките ми приятели започнаха да наричат ​​Фуфа Раневская). Възрастните се втурват нагоре по стълбите. И навреме! Оказва се, че Раневская е заспала с цигара в ръка - тя все пак постоянно пушеше - и матракът се запали.

Кого смятах за Раневская? Родни - наравно с баба ми, майка ми и моята обожавана Тата, която се грижеше най-много за мен.

С тичане седнах на коленете на Фуфа и я помолих да ми чете поезия. Докато се научих да говоря добре, само тя можеше да различи речта ми. Спомням си, че един ден тя реши да нахрани семейството ни. Купих няколко пуйки на пазара и започнах да ги угоявам. Фуфа прочете някъде, че птиците трябва да се поставят във висящи торби и да се пълнят с орехи. Така тя подреди такава птицеферма в мазето. Само нещо се обърка: вместо да напълнеят, пуйките отслабнаха и умряха неимоверно... Да, домакинството не беше нейната силна страна!

Още един спомен... Разглезена от женското общество, в един момент станах просто неконтролируема, постигнах всичко със сълзи и писъци. И тогава майка ми се обади на определен „Отдел за детски позор“, откъдето се появи ужасен мъж с къса шуба – да ме вземе.

Просто замръзнах от уплаха и започнах да моля майка ми да не прави това, обещавайки да се държа добре. Далеч не веднага предположих, че този „човек“ е Фаина Георгиевна. Какво прави тя страхотна актрисаЗаслужаваше си да изиграеш такава проста роля!

След като се върнахме от евакуацията, се настанихме на приземния етаж на двуетажна стопанска постройка по улица Херцен, разбира се, заедно с Раневская. И тя започна да ме води по булевардите на разходки, които неизменно бяха засенчени от досадните викове на ученици: „Муля! Муля! Филмът „Находка“, издаден преди войната, беше ужасно популярен, а Раневская беше измъчена с фразата „Муля, не ме карай да се нервирам!“. Точно в такава и такава ситуация Раневская изрече прочутото си: „Пионери, отивайте по дяволите! Да, сега, след много години, всички наистина харесват известните поговорки на Раневская, те се предават от уста на уста.

Още тогава им се смеехме. Най-много ми хареса начина, по който тя разказа съня си за Пушкин. Тя го сънуваше и каза: „Колко ти омръзна от любовта си, стар б...“ И последва нецензурна дума, която Раневская обикновено използваше с лекота. Единственият човек, с когото никога не си позволяваше това, беше Анна Ахматова. Под нея Раневская стана сдържана, като английска аристократка. И останалите й шеги го разбраха! Не всички бяха доволни да срещнат Раневская на улицата. Спомням си, че вървяхме с нея и тя изведнъж спря и, като погледна някаква жена, каза високо: „Такова дупе се нарича игриво дупе!“ Разбира се, жената, за която беше казано това, не започна да се смее весело. Най-често срещаният отговор беше: известна актрисаи се държи така!"

И ако Фуфу не беше разпознат, тогава те бяха напълно объркани за градска луда жена. Изгорях от срам, ужасно срамежлива. Но той разбра, че това е елемент от играта, без който на Раневская е скучно да живее. Тя обичаше да дава язвителни, смъртоносни, но много точни характеристики на хората. „Удължен лилипут“, „пее, сякаш пикае в леген“, „смес от степна камбана с гърмяща змия“ или „човек с оцетен глас“ ... Фуфа придружи всичко това с карикатури с молив, които тя нарече „лица“.

С една дума, Раневская имаше особен поглед към благоприличието. Като доста зелен младеж с лекота получих цигари от нея като подарък. Но се опитвах да не ставам, когато в стаята влезе жена. Беше неприемливо да се появиш неподредени. След като си изцапах палтото, беше вечерта, но Фуфа не ми позволи да се прибера в мръсно.

Тя веднага вдигна на крака всички битови услуги на нашата улица. Палтото беше почистено и аз се върнах у дома в правилната си форма.

НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО СЧЕТА РАНЕВСКАЯ ЗА НЕНОРМАЛНА

В къщата на баба ми - тогава много известна, може да се каже, легендарна актриса - Раневская се появи много преди моето раждане. Тогава тя едва започваше сценичната си кариера. От родния и проспериращ Таганрог (семейството им имаше всичко, поне преди революцията, - собствена къща, щатски, летни пътувания до Швейцария) тя отиде в Москва да учи. Но тя не беше приета в нито едно от театралните училища.

И през 1919 г. младата Раневская, намирайки се в Ростов на Дон, разбра, че „самият Павел Вълк“ обикаля там и отиде да се запознае.

Всичко започна с бурните признания на фен, възхитен от таланта на сценичната звезда. И завърши с факта, че бабата взе Фаина като студентка и я остави да живее с нея. Защо Павла Леонтиевна се заинтересува от безполезно, непознато червенокосо момиче? Факт е, че в предреволюционните времена е имало традиция: известни актьориканели в дома си талантливи младежи и често ги оставяли в семействата им – такъв бил обичаят. Въпреки факта, че властта по това време често се променяше и за баба й с Тата и дъщеря Ирина стана трудно да оцелеят, й се струваше съвсем естествено да остави Файна в семейството си. Ходеше пеша Гражданска война, в Ростов беше неспокойно и баба ми покани Файна да отиде в Крим. Паднаха, както се казва, от огъня и в тигана.

През 1920 г. Крим беше ужасно място, обезкървено от ужас, стрелби и епидемичен тиф. Хората умираха направо по улиците. Но Раневская и Вулф се залепиха заедно и това им помогна да оцелеят. Те, доколкото е възможно, играха на кримските сцени, спечелиха нещо. А през останалото време Павел Леонтиевна се занимаваше с отделението си - сценично движение, сценична реч ... В края на краищата Файна все още трябваше да се отърве от таганрогския диалект ... Но Раневская имаше естествен дар за прераждане и наблюдение. Тя ми разказа как в Крим е "надникнала" образа, който по-късно използва, играейки Мурашкина в екранизацията на "Драма" на Чехов. Тя, залитаща от глад, беше поканена на гости от един писател, който обеща да й даде чай и торта. Едва когато дойде на гости, Раневская откри, че преди дългоочакваното лакомство трябва да изслуша част от работата на домакинята.

На празен стомах беше трудно да изтърпя уморително четене, освен това от трапезарията идваше подлудяващата миризма на пай... Фуфа беше изтощена, преструвайки се, че се интересува от посредствена литература, но когато най-накрая изчака покана за маса, тя преживя ужасно разочарование. Паят се оказа с моркови - дори е трудно да си представим по-неудачен пълнеж. Добре! Но комичното изображение лежеше на рафта в паметта на Раневская и в крайна сметка дойде по-удобно!

През 1924 г. цялото семейство се завръща в Москва, където театрален живот. Първо влязоха в мобилния театър на Московския отдел на народното образование, а няколко години по-късно - в Театъра на Червената армия. Всъщност Раневская мечтаеше да работи в Московския художествен театър, а Василий Качалов й уреди среща с Немирович-Данченко.

Но когато Фуфа дойде в кабинета му, тя стана толкова развълнувана, че вместо Владимир Иванович се обади на Немирович Василий Степанович, тя също започна да жестикулира бурно, да скача от мястото си и като цяло се държеше необикновено. И накрая, объркана, тя избяга от офиса, без да се сбогува. Тогава Немирович каза на Качалов: „Не питай! Няма да водя тази луда жена на театър, страх ме е от нея!

Що се отнася до Качалов, Раневская се срещна с него, като изпрати ентусиазирано писмо: „Този, който ти пише в Столешников веднъж, чувайки гласа ти, припадна. Вече съм амбициозна актриса. Дойдох в Москва с единствената цел да вляза в театъра, когато играете. Нямам друга цел в живота сега и никога няма да имам.

Качалов й отговори много любезно: „Скъпа Файна, моля, свържете се с администратора F. N. Mekhalsky, който ще има два билета на ваше име. Ваш В. Качалов. Така се срещнаха и станаха приятели за цял живот. Въпреки че от страна на Фаина тук имаше не само приятелство. Както самата тя пише в мемоарите си: „Влюбих се в Качалов, влюбих се в тежки мъки за себе си, защото всички бяха влюбени в него, а не само жените. Тя често се влюбваше по този начин: в Осип Абдулов, Александър Таиров, маршал Фьодор Толбухин ... За да обича, Фаина Георгиевна не се нуждаеше от взаимност. Тя всъщност не разчиташе на нея, като смяташе женските й шансове „под всякаква критика“.

Фуфа е нещастна от детството си заради външния си вид. А мъките й се задълбочавали само от факта, че сестра Бела е пораснала в красавица.

Фаина много страдаше заради дългия си нос и мразеше цялото си семейство, от което го наследи! И все пак тя искаше да бъде красива, искаше да угоди! Но никога не е имала късмет в любовта. Това не означава, че Раневская не е имала романи в младостта си. Имаше, разбира се, и шанс да стане майка ... Но Фаина Георгиевна пропусна този шанс. За което по-късно тя ужасно съжаляваше, въпреки че се стараеше да не го показва. Спомням си колко умишлено спокойно говореше за това - все едно се е случило на някой друг, а не на нея.

НАСТОЯЩА РАНЕВСКАЯ - БОЙКОТ!

Сега ще ви кажа невероятно нещо: със способността си да се подиграва с човек, Фаина Раневская абсолютно, просто категорично не възприема нито дума на критика, отправена към нея!

Нито дума! Единственият човек, който имаше право да й коментира, беше баба ми. Дори майка ми, след като стана режисьор и покани Раневская да играе в нейните представления, страдаше с нея, защото Фаина Георгиевна не прие никакви коментари. Какво да кажа за непознати! Казват, че появата на Раневская в театъра на Московския градски съвет вече беше представление! Сцената преди пристигането й трябва да бъде измита, декорите - в ред. И не всички актьори, особено младите, се стремяха да се срещнат с нея. Мнозина, напротив, предпочетоха да се затворят в съблекалнята, за да не се наранят. В противен случай тя ще мине по коридора и тихо ще каже: „Тази актриса има лице като копито“ и това е всичко, тя ще се придържа много години! И се опитайте да й отговорите някак неправилно на въпроса след представлението: „Е, как съм днес?“

Веднъж актьорът Анатолий Баранцев вместо обичайното: „Брилянтно! Брилянтно!" - каза честно: "Фаина Георгиевна, днес има малко по-малко жега от вчера." И той чу в отговор: „Кой е там? Не те познавам... Остави ме на мира!" Отчасти това отношение към критиката се дължи на факта, че Раневская беше необичайно взискателна към професията си. Един от последните роли, която беше предложена на Раневская, - Сара Бернхард в напреднала възраст. Изглежда, какво по-добре, интересна, характерна роля! Но тя отказа: „Не съм достойна да играя великата Сара Бернхард!“ Имаше и друга причина за отказа - Раневская почти не излизаше на сцената. Междувременно имаше сили, трябваше да изиграя „съвестта на народа“ в пиесата на Суров „Зора над Москва“. Там нейната героиня отиде при властите и поиска произведените тъкани да бъдат по-ярки.

„Отивам в тази роля, тъй като в младостта си ходих на аборт, а в зрялост - на зъболекар! - пошегува се Раневская. И тя самата играеше така, че хората седяха в залата само заради нея. И когато излизането й свърши, столовете бяха празни.

Как всъщност трупата се отнася към Фаина Георгиевна, стана ясно, когато възникна конфликт с Юрий Завадски. За него тя каза „удължен лилипут“. Красив мъж, любовник-герой, беше женен за Марецкая, по-късно - за Уланова, след това имаше десетгодишен съюз с майка ми. Раневская и Юрий Александрович имаха трудни отношения от самото начало. Те ескалират, когато Раневская се почувства зле на репетицията на пиесата „Госпожо министър“. Измъчваха я спазми в съдовете, болки в сърцето, високо кръвно налягане. А колегите я помислиха за палава. В резултат на това раздразнението се натрупа до краен предел и Завадски каза: „Махай се от театъра!“

На което Раневская отговори: "Махай се от изкуството!" И тогава имаше среща на трупата за нейното поведение, на която самата Раневская дори не беше поканена. И никой от колегите й не каза и дума в нейна защита. Казаха, че е арогантна, че безсрамно използва служебна кола и като заключение: „Време е да сложим край на тази „Аушвиц Раневская“!“ В резултат на това Фаина Георгиевна се разболя и написа писмо за оставка от театъра. И едва след смъртта на Завадски тя призна: „Съжалявам, че го обидих, подиграх му се. И съжалявам, че си отиде преди мен."

ДОМАШНИКИ ЗРЯХА

По това време Раневская вече живееше сама - в стая в общ апартамент, след което получи апартамент.

Тя абсолютно не искаше сама да води икономически дела. Трябваше да наема икономки, които я ограбваха от време на време. Спомням си, че един от тях поиска сто рубли за няколко килограма пържола за кучето Раневская. Беше прекалено дори за Фуфа, който нямаше представа за цените. — Защо толкова скъпо? — чудеше се тя. „Така че обиколих цяла Москва с такси, подушвайки това месо!“ Единствената икономка, с която Раневская се разбираше, беше Лиза. Грозен неудачник, който мечтае да се ожени, Лиза често ходеше на срещи. И за една такава среща Фаина Георгиевна й позволи да облече ... луксозно кожено палто от Любов Орлова, която точно в този момент дойде на гости. В продължение на четири часа Раневская се измъкна от кожата си, опитвайки се да задържи госта с увлекателен разговор, така че Орлова да не мисли да се сбогува и да си тръгне.

В същото време тя рискува - ами ако икономката не се върне? Но Лиза се върна и й служи вярно, докато най-накрая се омъжи. И тогава Фаина Георгиевна от радост подари на младоженците своето голямо двойно легло. И самата тя започна да спи на дивана. За нея нещата не означаваха абсолютно нищо, тя можеше да даде буквално всичко от себе си на човека, който харесва. Тя получи много щедра дажба в магазина на Елисеевски, която раздаде. Тя също обслужваше семейството ми. Спомням си бележката й: „Изпращам ви банани, отгледани в плантациите на буржоазния свят, където банани се ядат дори от прасета, а може би дори и от маймуни.

Тя натъпка хладилника с деликатеси - за приятели, защото самата тя не можеше да яде всичко това - лекарите го забраниха. Ако някой от познатите, идвайки при нея, попита: „Ще взема ли малко сервелат?“ - тя го отметна с досада: „Не е нужно да обявявам колко грама.

Просто го вземете! Самата тя обичаше едно много просто ястие – пържен хляб. Сготвила го направо на открит огън на котлона и веднага го намазала с масло – то се разтопило и накиснало хляба. Фуфа също обожаваше шам-фъстък и печени кестени, които не можеха да се намерят в Москва през деня с огън, но й донесоха.

НАЙ-БЛИЗКИЯТ ПРИЯТЕЛ СЛЕДВА ВСЯКА СТЪПКА

През 50-те години стана възможно да се възобнови комуникацията със семейството - роднините на Файна емигрираха в Румъния след революцията. През 1957 г. Фаина Георгиевна отиде там. Тя се върна разочарована. Оказа се, че през десетилетията на раздяла тя се е отдалечила толкова от близките си, че няма за какво да си говорят, още повече, че почти са забравили руския език.

Затова Раневская беше изненадана, когато в Москва дойде молба от сестра й Изабела. Тя искаше да дойде в Русия и да живее с Файна. А защо не, ако сестрата е известна и има средства? Изабела донесе със себе си само малко пари, чиято размяна възлизаше на 900 рубли. Раневская й даде стая в апартамента си. След това Изабела Георгиевна живее само четири години. Преместване в Съветска Русияне й донесе щастие, тя с предреволюционното си възпитание просто не разбра тази страна.

И сега тя отново беше сама. С годините Фаина Георгиевна започва да се привързва към хора, които едва познава. Така беше и в случая с журналиста Глеб Скороходов, когото тя срещна, докато записваше разказите на Чехов по радиото.

За това млад мъжтя каза: "Аз го осинових, а той ме роди." Прекарваха много време заедно. Тя не знаеше, че когато се прибра у дома, Глеб седна на бюрото си и буквално записа всичките им разговори. Така дълги години той бе събирал материал за цяла книга, която възнамеряваше да издаде. Раневская беше объркана и предложи да даде книгата на майка ми Ирина Волф, за да изрази мнението си. Мама беше ужасена! Тя каза на Раневская: „След публикацията веднага ще трябва да напишете писмо за оставка от театъра. Ще бъдеш мразен! Не говориш добре за никого, за никого!“ В крайна сметка Скороходов събра най-язвите изявления на Раневская за приятели и колеги, от онези, които изобщо не бяха предназначени за публикуване. Като цяло Фаина Георгиевна отказа да върне ръкописа на Глеб и когато той се опита да дойде в дома й, тя се обади в полицията.

И имаше все по-малко приятели ... През 1961 г. Павел Леонтиевна умира. Това беше голям удар за Раневская. AT последните годининаправи всичко, за да се почувства по-добре на баба си, уреди я да отиде в болницата в Кремъл, купи лекарства, заведе я на разходка до Серебряни бор с кола. След смъртта на баба си Фаина Георгиевна отказа да пуши. Беше му дадено с голяма трудност, защото Раневская пушеше непрекъснато от младостта си! По някаква причина й беше психологически по-лесно да има цигари в къщата - тя просто не ги докосваше. Оскъдната чужда стока се озовава в джобовете на познати.

В края на живота си Раневская изпита остри пристъпи на самота.

Освен това здравето й беше напълно разклатено и все по-често й се налагаше да лежи в болницата, която актрисата нарече „адът с всички удобства“. Последен пътвидяхме се през 1983 г., когато дойдох в Москва от Кабул на гости - с жена ми Таня отидохме там да работим по договор. Фаина Георгиевна ни изпращаше безкрайни пощенски картички, тя беше много носталгия. И така я посетих. Оставаше година и половина до края на договора и аз разбрах, почувствах, че Раневская може да не доживее да види моето завръщане. Прегърнахме я силно и не можахме да се разделим, една буца стисна гърлото ми, излизайки на улицата, почти се разплаках. И тогава разбрах, че Фаина Георгиевна отново е в болницата. Ето и последната й картичка, която пристигна в Кабул: „Скъпо мое момче, най-накрая щях да ти пиша с нежната и силна любов към теб.

Дълго време бях зле, но сега здравето ми се подобри. Много ми липсваш, мечтая да видя и прегърна теб и Танечка възможно най-скоро. прегръщам се. Вашият Fufa." Раневская беше сериозна. Тя каза сбогом...”

Срещата на Раневская и Вулф промени живота на всеки от тях и на двамата в много отношения. Без среща с Вулф биографията на Фаина Георгиевна е немислима или по-скоро би била напълно различна. Междувременно Павел Волф многократно е отбелязвал, че без Раневская тя също би живяла съвсем различен живот. В края на живота си Фаина Раневская си спомня: „Павла Леонтиевна ме спаси от улицата. Тя много ме обичаше и аз се отнасях към нея с молитва. Павел Леонтиевна - това име е свещено за мен. На нея дължа, че станах актриса. В труден момент се обърнах към нея за помощ. Тя ме намери способен и започна да работи с мен. Научи ме на това, което тя научи нея страхотен учителДавидов и Комисаржевская, които много я обичаха. Тя ме направи и човек, и актриса. Ако започнах да разбирам как да се държа на сцената, дължа това само на Павел Леонтиевна.

За запознанството си с Павел Волф Раневская каза: „В Ростов на Дон през 1918 г., работейки в циркови статисти, видях на театралната сцена“ Благородно гнездо"с Павел Леонтиевна Вулф в ролята на Лиза Калитина. Всъщност вече бях гледал това представление и точно с Вулф в Таганрог бях шокиран от нейната Лиза, но тогава все още разбрах малко. Сега впечатлението беше много по-силно и по-дълбоко. Това реши всичко. Какъв цирк, когато има такива хора на света?! Събрах необяснима наглост и отидох при Павел Леонтиевна със „скромна“ молба – да ме научи как да свиря. Точно така. „Онзи ден, Павел Леонтиевна получи мигренозен пристъп, поради което Фаина не искаше да вижда никого, но Файна дойде на следващия ден, тя говори толкова страстно на Павел Леонтиевна за желанието си да стане нейна ученичка, че още на този ден започна приятелство между тях, продължило повече от четиридесет години.

Павла Волф направи много за театралната кариера на приятелката си Фаина. Още в деня, когато се срещнаха, тя даде на Файна пиеса с препоръка да избере всяка роля и да й се покаже. Фаина избра ролята на италианска актриса и се подготви за нея в рамките на една седмица. Тя намери италианец в Ростов, той се оказа пекар от Генуа. Под негово ръководство Файна учи италиански език, изражения на лицето, жестове, след като е похарчил почти всички пари, спечелени в цирковите екстри, за учене. Появявайки се пред Павел Вулф, който беше отслабнал много, но беше подготвен за ролята, Файна направи благоприятно впечатление на актрисата. По-късно Раневская каза: „Със страх тя й изигра монолог от ролята, опитвайки се да копира Андреева. След като ме изслуша и видя вълнението ми, Павел Леонтиевна каза: „Мисля, че си способен, ще уча с теб“. Тя работи с мен по тази роля и ми намери работа в театъра, където направих своя дебют в тази роля. Оттогава съм неин ученик.

Скоро Павел Леонтиевна покани Файна да живее с нея. Беше невъзможно да се откаже - театърът отиде в Крим и беше нереалистично да се надяваме на нова случайна среща с Вулф. В бъдеще Файна Георгиевна и Павел Леонтиевна не можеха да си представят живота един без друг. Заедно с Павел Леонтиевна и малката й дъщеря Раневская отиде в Крим. До градския театър в Симферопол, наричан преди Благородния, или по-скоро театърът на тавридското благородство. До Симферопол стигнахме с лодка, през Евпатория. В книгата си с мемоари Павел Волф пише: „Кримският период беше началото творчески успехРаневская..."

След войната Раневская дълго време се страхуваше да бъде разделена с Павел Леонтиевна, тревожеше се за здравето си и й липсваше. От пътувания, от снимки, Фаина Георгиевна бързаше да й напише писмо, пощенска картичка - да се консултира, да се оплаче, да успокои: „Мамо, ще се опитам да ти обясня защо съм в такова отпуснато състояние и депресия ... не е готова роля, а освен това роля, която ми е чужда и отвратителна, бях объркана, уплашена, треперех целия, забравих текста, обърках се и в резултат изживях нещо като нервно шок, шок. На премиерата, с оглед на изложеното, пълен провал, на второто представление се нараних и на третото едва се движех, след това загрях на изпълненията, но играх и продължавам да играя зле. Разберете - не съм ежедневна актриса, не мога да играя ежедневието, не знам как - прехвърлих ролята в плана на реалистичния буфонад, но това не е вярно, или може би ролята е незначителна.. . "" мисли, цялата ми душа е с теб и ще бъда в тяло до 1 юли. Пуснаха ми да направя зъбите, на 15 юли пак стрелба, престрелка и престрелка, тоест продължението на кошмара. Много притеснения се натрупаха... Радвам се, че скоро ще те прегърна, мила моя, мила. Не се обезсърчавайте, не се отчайвайте. Вашата Файна.

Приятелството между Раневская и Вулф продължава до края на живота на Павел Леонтиевна и дори след смъртта й през 1961 г. Раневская мисли за нея всеки ден, почти всеки час. Излишно е да казвам какъв удар беше смъртта й за Фаина Георгиевна? Мястото на Вулф в сърцето на Раневская остана незаето, зейнало като отворена рана. Дълги години, оплаквайки загубата си, тя не преставаше да благодари на съдбата за това, че й беше изпратено такова приятелство, творческо и човешко, което малко хора получават. Може би това е дало основание на Раневская да признае в края на живота си: „Имах късмет с приятелите си“.

Биография

Павла Леонтиевна Вулф - руска актриса, заслужена артистка на републиката (1927). Павла Леонтиевна Вулф беше от Порхов, от псковски земевладелци, които произлизаха от семейство Василчикови, което имаше много дъщери. Едната от тях се омъжи за граф Строганов, собственик на огромното имение Волишево (близо до Порхов), а другият се омъжи за Леонти Карлович Волф, син на русифицирания немски барон Карл Вулф, от когото е роден Павел Леонтиевна.

Павла Волф е родена на 19 юли 1878 г. Скоро родителите й се преместиха от Порхов в Псков и тук ги сполетя нещастието - тежко заболяване на баща му, обричащо го на бездействие: „Той страдаше нелечимо заболяванеи можеше да се движи само на стол, на колела... Никога не се оплакваше и в онези няколко часа, когато се чувстваше по-добре, се шегуваше. Татко никога не ни наказваше, не повишаваше тон, а само се разстройваше и това беше по-лошо от наказанието. Бащата на Павла Вулф свиреше прекрасно на цигулка и не се разделя с нея до края на дните си: „Изведнъж звуците се прекъснаха, цигулката замлъкна, изтичах в стаята на баща ми - той седеше в креслото си, спускаше цигулката, и тихо плаче. Не след дълго преди смъртта му."

В имението на леля си във Волишев Павел за първи път участва в пиесата „Томбой“ и „живи снимки“, което вероятно я накара да помисли за театрална кариера. Волишево обаче е оцеляло и до днес в плачевно състояние. Павла Леонтиевна старателно прикриваше своя непролетарски произход и само небрежно пише за това в книгата си „В стария и новия театър“ като за някакъв празничен сън.

Първоначалното си образование получава у дома, където с Павел учат учители от Московския университет, а след това постъпва в Института на благородните девойки в Санкт Петербург, където учи няколко години, след което решава, че ще стане актриса. Тя взе това решение, след като видя V.F. Комисаржевская. По съвет на Комисаржевская, към която се обърна с писмо, тя влезе в драматичното училище „Полак“, година по-късно премина в драматични курсове в Императорското балетно училище в Александринския театър.

Дебютира на сцената като ученичка в ролята на Лора в пиесата на Г. Зудерман „Бой с пеперуди“. След завършване на обучението си, по съвет на своя учител В. Данилина, тя се опитва да влезе в Москва Художествен театърно не беше прието. От 1901 г. тя работи в Нижни Новгородския театър в антреприза на Незлобин. През 1902-1904 г. играе в Рижския градски театър. На турне в Одеса тя свири с M.G. Савина. През сезон 1905/1906 тя работи в театър "Корш", играе с V.I. Качалов. През следващите години тя се изявява на провинциалната сцена.

През 1909-1911 г. тя играе в Москва в "Нов театър" К.Н. Незлобина. През 1911 г. тя отново се завръща на провинциалната сцена. До 1917 г. играе в театрите на Ростов на Дон, Киев, в Харков с Н.Н. Синелников.

След революцията от 1917 г. тя се присъединява към партньорството, организирано от V.A. Ермолов-Бороздин. Първоначално партньорството работеше в Евпатория. Трупата включваше: I.F. Скуратов, С.И. Днепров, Р.А. Карелина-Радич, Н.И. Кварталова. Сред начинаещите артисти в трупата бяха D.N. Журавлев, Е.И. Страдомская, Ф.Г. Раневская (по-късно Вулф става близък приятел на Раневская).

През 1918-1923 г. е водеща актриса на Симферополския театър. Започва да преподава в театрално училищеорганизирано в Симферополския драматичен театър. През 1923-1929 г. работи в Смоленск, Ростов, Казан, Святогорск, Баку, Днепропетровск. През сезон 1929/1930 тя е поканена в Махачкала в Дагестанската държава академичен театъркато актриса и друг режисьор. Тя постави спектакъла "Конспирация на чувствата" от Ю. Олеша, който получи положителни отзиви от критиците и публиката.

През 1930-1931 г. е преподавател в класа по движение в азербайджанската секция на Бакинския театър на работническата младеж, в руската секция - сценична реч. От 1931 г. работи в Москва, първо като учителка Камерен театър, в пропагандния екип на машиностроителите и драматичното училище към Театъра на Червената армия.

През 1935 г. се завръща на сцената - в Театъра на Червената армия, където играе генерал Нюрина („Обичам те“ от Йосиф Прут, режисьор Ю. А. Завадски).

Заедно с Юрий Завадски тя се премества да работи (1936-1938) в Ростовския театър Горки. Връщане в Москва, в театъра. Lensoviet, репетира ролята на Аграфена в пиесата на Леонид Леонов "Вълк". Поради тежко заболяване тя е принудена да напусне сцената през 1938 г. Написал мемоари.

Скъпа моя Павла Льонтиевна Вулф

Дори и да не написах нито дума за всички останали, трябва да се пише за Павел Леонтиевна.

Без нея нямаше да има мен, не само актрисата Фаина Раневская, но и мен, Фани Фелдман, нямаше да съществувам.

След като напуснах родителския си дом, където бях сам, в най-трудния момент - началото на Гражданската война - се озовах в Ростов на Дон без препитание, не смятайте за екстри в цирк, който няма да бъде затворен днес утре.

Това, което видях в местния театър Павел Леонтиевна в ролята на Лиза Калитина, беше съдба. Вече я видях в тази роля, но тогава все още бях глупаво момиче и сега се опитах да я играя сам ...

Виждате ли, в разруха, опустошение, още не физическо, но вече морално, когато никой не знаеше какво ще се случи утре, как да живея, изведнъж видях истинско изкуство, истинската Лиза Калитина. Не че ми напомни за един предвоенен добре хранен и спокоен живот, не, напомни ми, че не всичко на този свят е загубено, че има нещо, което ще устои. Има истината на чувствата, истината на изкуството.

Без тази среща просто щях да съм на улицата. Никой нямаше да ме заведе на театър, в южната част на Русия, дори и без мен, имаше достатъчно неспокойни актьори с опит и добре утвърдени роли.

Но основното е, че не бих срещнал жена, която замени майка ми за цял живот!

Разбирам, че Ирина винаги ме ревнуваше, имаше нещо, но прекарахме твърде много време с Павел Леонтиевна заедно на сцената и зад кулисите, след това репетирахме твърде много у дома, за да не стана нейната наречена дъщеря.

Павла Леонтиевна беше благородничка по рождение и до мозъка на костите си. Достатъчно е да погледнете невероятното й лице, за да разберете, че тя е погълнала благородството с млякото на майка си, но най-важното е, че не го е загубила. И дупките по нея жизнен пътне само достатъчно, те бяха в изобилие.

На осемнадесет на сцената Александрински театърПавел Леонтиевна видя Вера Комисаржевская. Това реши всичко в нейната съдба.

Връщайки се в своя Псков, тя вече не можеше да мисли за нищо. Тя написа писмо до Комисаржевская, умолявайки я да й помогне да стане актриса.

Колко подобни и различни от мен!

Аз също бях готов на всичко в името на театъра, но ако родителите на Павла Леонтиевна не възразиха срещу нейните стремежи, тогава моите ...

Комисаржевская покани ентусиазираното момиче да учи и я посъветва да влезе в драматично училище, а след това да отиде на курсове по драма при Давидов.

Вера Фьодоровна Комисаржевская беше готова да помогне на Павел Волф и тя помогна на мен. Но аз не съм такава, никога няма да имам силата и търпението да се забърквам с някого, ако ми напишат: „Помогни ми да стана актриса“, отговарям: „Бог ще помогне“.

Казват, че талантите имат нужда от помощ, посредствеността ще пробие сама. Може би, но защо талантът да не пробие?

Давидов видя във Вулф повторение на Комисаржевская и затова я посъветва да отиде в Москва при Станиславски, за да влезе в Художествения театър. Те не приеха защо, Павел Леонтиевна никога не каза, нещо не е нараснало там.

Тя замина за Нижни Новгородработа в провинциални театри.

Понякога си мислех какво би станало, ако Павел Леонтиевна беше в Казан с рядката си дарба, как щеше да се окаже Качалов? Колко зависи от първите директори и предприемачи! Тя не срещна по пътя втория Михаил Матвеевич Бородай, който забеляза и издигна Качалов високо. Толкова високо, че видяха в Москва.

Павел Леонтиевна нямаше късмет, но аз имах късмет.

Съдбата я хвърли в най-много различни градове руска империя, Вулф стана известен като "провинция Комисаржевская", която си струва много.

Самата Павел Леонтиевна говори с ужас за работата на провинциалните театри, припомняйки почти ежедневните премиери, отсъствието на репетиции, действието по подсказките на суфлера и като цяло хакерската работа, която цъфтеше с двоен цвят на много провинциални сцени.

Разбира се, имаше и много достойни трупи, актьори и режисьори, но всички те при най-малката възможност се стремяха да излязат в Москва или Санкт Петербург.

Защо най-талантливият Павел Леонтиевна не намери място в столицата, не е ясно. Но през 1918 г. тя се озовава в същия Ростов на Дон, където червенокосото високо момиче Файна Фелдман също работи в цирковите статисти. Всъщност безродна, неспокойна, бездомна и безпарична, но страстно желаеща да стане истинска актриса.

Само че сега няма грация, въпреки че имаше гъвкавост, в цирка дори статистите не могат без нея. Дългоръки, непохватни, заекващи от вълнение. Пълен комплект от всякакви "не".

Какво видя Улф в мен освен страстното желание да действам? Не знам, но предложих да направя откъс от „Римлянката“ на Шелтън и да го покажа.

Излязох от кожата си, за да изпълня задачата. Не беше трудно, защото единственият италианец в цял Ростов, при когото отидох да уча италиански маниери, откъсна всичките ми пари. Ако имаше повече, щях да взема повече. Той показа жестове, научи някои думи.

Павел Леонтиевна го хареса. Страх ме е не толкова от случилото се, колкото от страстта в очите ми, не толкова заради италианския набег, а от глад.

Тя ме прие не просто като студентка – взе ме в семейството си. И това семейство се състоеше от нея, Ирина и Тата, нашия ангел пазител в ежедневието и добър гений в комбинация.

Страхотно средство за зъбобол е голямо копче, първо на стола, а след това в дупето. Ако се напиеш, поне за малко ще забравиш за зъба. Ако това не помогне, трябва да отидете на лекар.

Това се нарича още "нокаут с клин". Защо правя това? За това, че животът е дошъл, когато всички други проблеми, с изключение на обикновеното оцеляване, трябваше да бъдат забравени за известно време. Глад, опустошение, тиф, безкрайно прехвърляне на власт от един на друг, когато сутрин не знаеха каква сила ще има на вечеря, но като си лягаме, в колко часа ще се събудим.

Бутонът в стола се оказа с такъв размер, че човек може да забрави не само за зъбобол, но и за факта, че изобщо има зъби.

Няма какво да мислим за връщане в Москва, влаковете не просто бяха ограбени, те бяха унищожени. Беше решено да отидем в Крим, където ще бъде по-лесно за Ирина, която е в лошо здраве, там ще бъде по-топло и ще бъде по-лесно за всички да се хранят.

В Крим не просто стана по-лесно, въпреки че работа в театъра в Симферопол се намери дори и за мен, там царуваха същите опустошения и смяна на властта. Преглътна мъката изцяло. Не бих могъл да оцелея сам.

Но учудващото не е, че Павла Леонтиевна помогна на новото момиче, а че дори в такъв момент и в такава ситуация тя успя да запази нивото на играта и изискванията към себе си и към мен. Вулф играеше на сцената на гладния Симферопол пред всяка публика, сякаш беше сцената на императорския театър, сякаш самата Комисаржевская я гледаше.

Как тя успя да не загуби нищо нито по време на принудителното си скитане из градовете и селата на предреволюционна Русия, нито по-късно, по време на революцията и Гражданската война, е удивително. Сам се справих и го насадих в мен. Внушен за цял живот!

Минаха много години, Павел Леонтиевна отдавна е мъртъв, но все пак аз приравнявам всяка роля, всяка реплика, всеки жест според нейните изисквания, тъй като тя цял живот беше равна на Комисаржевская.

Успяхме да оцелеем в опустошения гладен Крим, да не се разболеем от тиф, да не умрем от глад, да не станем грозни, да не побеснеем. И успях да стана актриса.

И до ден днешен ми е много трудно да наблюдавам как небрежно използват жестове, колко небрежно произнасят думите, как без да се замислят млади актьори, обучени от майстори, играят ролите си. Разбира се, след Вулф имах Алиса Кунен и Таиров, но Павел Леонтиевна положи основите. Смятам я за моя учител и ментор за цял живот.

Пътувахме много из Страната на Съветите, вече погълнати от глад, сменяйки град след град, театър след театър, просто защото трябваше да живеем с нещо, което означава, че трябва да играем някъде.

Тогава умната Ирина влезе в Станиславски в ателието му, Павел Леонтиевна и аз започнахме да завиждаме и го последвахме. Разбира се, Тата е с нас.

Мисля, че Тата не ме обичаше много през всичките години, които познаваше, Ира беше нейният любимец, а аз изглеждах като товар, и то тежък. Може би беше, но къде мога да отида сам?

Живеем неправилно: или съжаляваме за това, което вече се е случило, или се ужасяваме от това, което ще бъде. И настоящето в този момент се втурва като куриерски влак.

Без да бърза много да скочи на фургона на същия този куриерски влак, Павел Леонтиевна успя да запази достойнството и благоприличието в най-високите им прояви.

По-късно в Москва, след като се скарах с ръководството на Театъра на Червената армия, останах сам и отново на улицата (трябваше да се изнеса от общежитието), Вулф отново ме приюти в къщата си. Бях достатъчно възрастен, ако не и възрастен, но без тях и Ира се чувствах неспокоен и ужасно самотен.

Важно е не толкова да получите помощ, колкото да знаете, че със сигурност ще я получите. Винаги съм знаел, че ще получа ако не помощ, то поне подкрепата на тази невероятна жена.

Павла Леонтиевна спря да играе в 38-ма, болестта вече не й позволяваше да го прави с пълна сила и тя не знаеше как да го направи с половин сила. остана преподавателска дейност. Завадски помогна, той самият преподава в GITIS от 40-та година.

В края на живота си Павел Леонтиевна се оплакваше от всичко, беше капризна, придирчива. Изглеждаше, че през целия си живот търпеливо понасяйки всякакви трудности, тя спаси оплакванията си за последните дни.

Никой освен мен не разбра Павел Леонтиевна, факт е, че тя искаше ... обратно в деветнадесети век! Самата Вулф е живяла в този век в продължение на двадесет и две години, достатъчно, за да усети вкуса и разликата, тя обожаваше Сребърния век ...

Павла Леонтиевна умира през юни 1961 г. Това беше истинска загуба за мен, останах сирак.

Последните й думи към мен бяха:

„Съжалявам, че те възпитах да бъдеш достоен човек.

Ужасен! Единствено и само честен човекизвинявам се, че внушавам благоприличие!

Тя не можа да коригира много трудния ми характер, да ме научи да се сдържам, да не казвам нищо, да не крещя, да бъда толерантен и интелигентен. Павел Леонтиевна беше убит от моите псувни, от неспособността ми да си държа устата затворена, да се обличам, да изглеждам елегантно...

Но тя прости всичко, защото беше безкрайно мила и търпелива. Разбира се, Ирочка можеше да се оплаче от капризите си през последните години, но ако си спомни колко много трябваше да преживее Павел Леонтиевна в живота, тя щеше да се отнася към тези капризи по-снизходително.

Тогава Тата почина ... И изведнъж почти станахме приятели с Ирина, наистина се чувствахме като сестри.

И когато Ирина почина, аз останах напълно сирак. Остана само синът на Ирина Лешка, моят ерзац внук, но той е далеч, има свой живот. А аз съм стара и безполезна вещица.

Жалко, че нямах време да помоля Ирина за прошка. За какво? За това, че й отне толкова много майчината любов, което ме накара да ревнувам от Павел Леонтиевна.

През петдесетте години успях да срещна собственото си семейство в Румъния. Баща ми вече не беше жив, майка ми беше много стара, дори е трудно да се разбере, брат Яков, разбира се, се промени. Бела не можеше да дойде от Париж, всички не й дадоха виза, въпреки всичките ми молби.

След това Бела се премести при мен в Москва, като реши, че такава известна актрисаТова, което се превърнах, което има толкова много награди и награди, национално признание, просто трябва да се къпе в лукс. Небостъргачът на Котельническата насипа, където живеех тогава, я зарадва:

– Фаня, това твоята къща ли е?!

Трябваше да обяснявам, че не всички, а само един малък апартамент.

Бела по никакъв начин не можеше да се впише в нашата съветска реалност, когато наближи редът й в магазина, тя, вместо бързо да каже колко да тежи, започна да говори с продавача за здравето на родителите си, за времето ... опашката постепенно ставаше все по-дива.

Поведението на една напълно непрактична сестра, която не успя да уреди живота си нито в Париж след смъртта на съпруга си, нито в Турция, където по-късно се премести, ми подсказа идеята, че собственото ми ежедневно безпокойство изобщо не е резултат от моята глупост, но някаква наследствена придобивка.

Бела не живее дълго в Москва, въпреки че се срещна със старата си любов и всичко клонеше към нея. нова сватба. Но неоперабилният рак зачеркна всички щастливи планове...

Преживях толкова много скъпи за мен хора! Днешните млади хора нямат нужда от мен, за тях съм древна вредна старица, не искат да харчат психическа силане само да говори с мен, но и да следва съвета ми.

При мен остана само Ниночка Сухотская, племенницата на Алиса Кунен. Срещнахме се, изглежда, през 1911 г. в Евпатория. Господи, колко отдавна! Нина е прекрасен приятел и съветник, но има свой живот, не може да ме покровителства. Освен това покровителството на Раневская е толкова луда работа, че не всеки може да се нагърби и не всеки харесва.

Не, не съм капризен, сега вече не съм капризен, самотен съм по душа. За да бъдеш с мен, трябва да проникнеш в тази душа, да я приемеш със собствената си душа, а това е много трудно.

Може би е оздравяло, всичко наоколо е толкова различно, че си изглеждам древен гущер, тромав и глупав.

Обзети от язви, тъжни мисли, преди всичко за тяхната безполезност, за посредствен живот, изживян, че това, което не е направено, е хиляди пъти повече от това, което е направено, че толкова години и усилия са пропилени напразно.

Когато намеря някой, който ще се справи с глупавите ми бележки, определено ще го помоля да оставят по-малко хленчене и повече опит, особено искрено, духовно, театрално.

Когато деветото десетилетие от живота ви свърши, много неща се виждат по различен начин, много по-добре. Изненадващо, с възрастта човек губи способността да вижда с очите си, но придобива духовно зрение. По-важно е.