(1835-04-17 )

Иван Петрович Мартос(1754-1835) - руски скулптор-монументалист, академик на Императорската академия на изкуствата.

Биография

Гробът на Мартос в Лазаревското гробище на Адександро-Невската лавра в Санкт Петербург

Иван Мартос е роден през 1754 г. в град Ичня, Полтавска губерния (сега Черниговска област на Украйна) в семейството на дребен дворянин.

Мартос умира в Санкт Петербург. Погребан е на Смоленското православно гробище. През 30-те години на миналия век погребението е преместено в Лазаревското гробище.

Видео по темата

Върши работа

бронзова статуя на Йоан Кръстител, украсяваща портика на Казанската катедрала в Санкт Петербург.;
барелеф „Моисей излива вода от камък”, над един от проходите в колонадата на този храм;
паметник велика княгиняАлександра Павловна, в дворцовия парк на Павловск;
скулптура в павилиона „На скъпи родители” на Павловския парк;
паметник на Минин и Пожарски на Червения площад в Москва (1804-1818);
мраморна статуяЕкатерина II, в залата на Московското благородно събрание;
бюст на император Александър I, изваян за борсовата зала в Санкт Петербург;
паметник на Александър I в Таганрог;
паметник на херцог дьо Ришельо в Одеса (1823-1828);
паметник на княз Потемкин в Херсон;
паметник на Ломоносов в Холмогори;
надгробна плоча на Прасковя Брус;
надгробен паметникТурчанинова;
паметник на книгата Гагарина, в Александро-Невската лавра;
паметник на тайния съветник Карнеева (Лашкарева) Елена Сергеевна, в Александро-Невската лавра;
"Актеон"
Паметник на Ломоносов в Архангелск пред сградата на ASTU;
надгробен камък на С. С. Волконская (1782 г.)
надгробен паметник на М. П. Собакина (1782 г.)
надгробен камък на Е. С. Куракина (1792 г.)
надгробен паметник на К. Г. Разумовски в църквата Възкресение на Батурин
надгробен паметник на Н. И. Панин (1788 г.)

Надгробна плоча на М. П. Собакина (1782 г.)

Надгробна плоча на С. С. Волконская (1782 г.)

семейство

Мартос беше женен два пъти. За първи път на много красива благородничка Матриона Львовна, чиято фамилия е неизвестна. Тя почина на 6 януари 1807 г. от консумация на 43-годишна възраст. Вдовецът се оказа грижовен баща, успя да отгледа и образова децата си.

Иван Петрович имаше добро, искрено сърце, беше гостоприемен човек и голям благодетел. В неговия просторен професорски апартамент постоянно живееха много бедни роднини, които той издържаше. Неговото искрено добро дело се доказва от факта, че дори когато овдовял, роднините на съпругата му продължили да живеят в неговия апартамент. Сред тях беше племенницата на покойната му съпруга, бедна благородничка сираче Авдотия Афанасиевна Спиридонова, мило и добро момиче. Веднъж Мартос стана свидетел, когато една от дъщерите му се отнесе некоректно към много по-възрастната си Авдотя и я удари в лицето. Несправедливо оскърбеното сираче с горчиви ридания започна да слага нещата си в ствол, направен от клонки, за да напусне Мартосите завинаги и да си намери работа някъде като гувернантка. Иван Петрович започна искрено да убеждава момичето да остане. И за да не се смята повече за паразит, благородният собственик й предложи ръката и сърцето си. Така неочаквано за всичките си близки и дори за себе си, вече на годините си, Мартос се жени за втори път. Веднага след сватбата той строго предупреди децата си да уважават Авдотия Афанасьевна, т.к. собствената ми майка. Трябва да се отбележи, че неговите деца и мащеха винаги са живели във взаимно уважение. Мартос много искаше дъщерите му да се омъжат за артисти или хора със сродни професии.

Деца от първи брак:

От втори брак:

Екатерина Ивановна(1815 - 18..), омъжена за архитекта, професор в Художествената академия Василий Алексеевич Глинка. Глинка умира от холера. Мартос даде великолепно погребение, погребаха го в смоленското гробище и издигнаха богат паметник на гроба му. Скоро скулпторът и леярски майстор барон Петер Клод фон Юринсбург ухажва богатата вдовица). Мартос не беше против Клод да се ожени за Катрин, но Авдотия Афанасиевна не хареса младоженеца и тя убеди дъщеря си да откаже на Клод. Авдотия Афанасиевна покани Клод да се ожени за нейната племенница Уляна Спиридонова(1815-1859), което скоро се случи.
Александър Иванович (1817-1819)

Иван Петрович Мартос

МАРТОС Иван Петрович (1754-1835) - скулптор. Произхожда от дребнопоземлено благородство. Представител на класицизма. Прочува се като майстор на надгробни паметници. Сред създадените от него паметници: К. Минин и Д. Пожарски в Москва (1818), М. В. Ломоносов в Архангелск, Е. Ришельо в Одеса, Александър I в Таганрог и др.

Орлов A.S., Георгиева N.G., Георгиев V.A. Исторически речник. 2-ро изд. М., 2012, стр. 301-302.

Мартос Иван Петрович (1754-04.05.1835), скулптор, един от най-значимите представители на руския класицизъм в изкуството. Произхожда от дребни малоруски благородници. Учи в Санкт Петербург Академия на изкуствата(1764-73), пансионер (стипендиант) на академията в Рим (1773-79).

Кръчма. През 1780-те години Мартос създава серия от скулптурни портрети (от които най-известни са Н. И. Панина (1780) и А. В. Панина (1782). През последните десетилетия на 18 век Мартос се занимава главно с надгробна скулптура, която набира популярност популярността по това време е широко разпространена. Той започва с мраморни релефи, преминавайки към скулптурни композиции, предавайки в тях интимен свят на преживявания и скръб, но в същото време усещане за просветление, приемане на смъртта като необходимо завършване на житейския път. Това са прекрасните надгробни плочи на С. С. Волконская и М. П. Собакина (1782 г.) В надгробната плоча на Гагарина Мартос въплъщава идеята за строго съвършенство, възвишена героична красота. По това време формирането на строгия монументализъм в творчеството на Мартос е завършено.

Скулпторът се развива в създаването на монументални жанрове, паметници и барелефи. Централно място в този жанр принадлежи на паметника МининаИ Пожарскив Москва (1804-1818). Мартос постига висока чистота на стила и хармония при създаването на паметници на Е. Ришельо в Одеса (1823-28), Александър Iв Таганрог (1831) и в барелефа на източното таванско помещение Казанската катедрала В Петербург„Моисей, изрязващ водата в пустинята“, създаване на фонтана Актеон в Петерхоф.

Мартос преподава в Петербургската академия на изкуствата (1779-35, от 1814 г. - неин ректор). Той оказа голямо влияние върху работата на много руски скулптори от 1-вата третина на 19 век.

Л. Н. Вдовина

Иван Петрович Мартос (1752-1835). Иван Петрович Мартос е роден през 1752 г. в Украйна в град Ичня, Черниговска губерния. На дванадесет години е изпратен в Художествената академия, където в продължение на осем години учи "скулптура" при Н. Жилет и рисуване при А. Лосенко.

След като завършва Академията със златен медал, заминава за Рим, за да продължи образованието си. Тук младият художник внимателно изучава древното изкуство, като обръща специално внимание на античната скулптура и архитектурни паметници.

След завръщането си в Санкт Петербург Мартос става преподавател в Академията, успешно се издига по кариерната стълбица: получава титлата академик, след това професор, а по-късно е назначен за ректор.

Още първите творби на младия скулптор свидетелстват за неговата художествена зрялост. Към номера ранни творбисе отнася до мраморния бюст на Н. И. Панин (1780 г., Третяковска галерия). Стремейки се към значимост и величие в предаването на образа, Мартос изобразява Панин в антични дрехи, успешно използвайки фронталната поза на фигурата.

През същите тези години Мартос започва да работи в надгробна скулптура, напълно нова област на руското изкуство. визуални изкуства. Именно тук той постигна най-големия успех. Надгробните плочи, създадени от Мартос през 1782 г. - С. С. Волконская (Държавна Третяковска галерия) и М. П. Собакина (Музей на архитектурата на Академията за строителство и архитектура на СССР) - са истински шедьоври на руската скулптура. В надгробната плоча на М. П. Собакина майсторът постига музикалност на линията, красота на ритмите, изразителност на композиционното решение. Фигурите на скърбящия и гения на смъртта, поставени в основата на пирамидата, са изпълнени с искрена тъга. Въпреки сложното разположение на фигурите и изобилието от драперии, композицията се възприема като цялостна и хармонична.

Надгробната плоча на С. С. Волконская изобразява самотна фигура на скръбник, пропита със сдържана и смела скръб. Лаконизмът и яснотата на образите, ниският релеф на фигурата, тясно свързан с равнината на надгробната плоча, както и фината обработка на мрамора правят този паметник едно от съвършените произведения на руската скулптура. Успехът е толкова голям, че Мартос започва да получава много поръчки. Така са създадени надгробните плочи: Н. А. Брус (1786-1790, Музей на архитектурата на Академията за строителство и архитектура на СССР), Н. И. Панин (1790), Е. С. Куракина (1792), А. Ф. Турчанинов (1796) , А. И. Лазарев (1803), Е. И. Гагарина (1803; всички в Ленинградския музей на градската скулптура). Надгробните плочи се различават по своята композиционна структура и естеството на тяхното изпълнение: ранните се отличават с интимност и лиризъм, а по-късните са монументални и понякога патетични.

Изключително място сред по-късните творби на скулптора принадлежи на надгробния камък на Е. Куракина. Опечалената, лежаща върху саркофага, сякаш беше заспала обляна в сълзи, отпуснала глава на скръстените си ръце. Сложният ъгъл и напрегнатият, неспокоен ритъм на тежките гънки на дрехите засилват впечатлението за трагизъм. Завладяващото в тази статуя е искреността на страданието, дълбочината и човечността на преживяванията. В същото време образът на скръбника се отличава с величествената си сила, вътрешна енергия. В това произведение Мартос се издига до върховете на истинската монументалност. Скулпторът, както се изрази един от неговите съвременници, може да накара мрамора да „плаче“. Умението на Мартос е огромно творческа дейностго изтъкват като един от най-великите художници на своето време. Почти нито една значима поръчка за скулптурни произведения не може да бъде изпълнена без негово участие. Създава декоративна мазилка за дворци в Царское село (Пушкин) и Павловск, прави статуя на Актеон за Голямата каскада на Петерхоф.

IN началото на XIXвек в Санкт Петербург започва изграждането на Казанската катедрала, в чиято украса участва и Мартос. Той притежава барелеф по темата на библейската история за дългите скитания на еврейския народ „Изтичането на вода от Моисей в пустинята“ (на тавана на източното крило на колонадата на катедралата) и статуя на Йоан Кръстител, монтиран в ниша на портика. Барелефът ясно демонстрира разбирането на Мартос за особеностите на връзката между декоративния релеф и архитектурата. Голямата дължина на композицията изисква умение в конструирането на фигури. Скулпторът успешно се справи с трудна задача- предават различни човешки чувства и душевното състояние на жадните хора. Този релеф се отличава с яснота на подреждането на групите, строго обмислен и в същото време сложен ритъм.

Най-голямата си слава и слава Мартос постига при създаването на паметника на Минин и Пожарски в Москва. Работата по него съвпадна с Отечествена война 1812 г., патриотичен подем в страната, израст национална идентичност. Идеята за необходимостта да се издигне паметник на двама изключителни герои от руската история възникна много по-рано. През 1803 г. един от активните членове на Свободното общество на любителите на литературата, науката и изкуствата, най-прогресивната образователна организация по това време, Василий Попугаев предлага да се проведе общонационална подписка и да се използват събраните пари за издигане на паметник на „ Руски плебей” Минин и княз Пожарски. Мартос се зае с ентусиазъм за работа. „Кой от известните герои на древността“, пише той, „надмина Минин и Пожарски по смелост и подвизи?“ Според мислите на И. Мартос, изразени още в първите скици, Минин и Пожарски представляват една група, обединена от общо чувство и патриотичен импулс. Вярно, техните изправени фигури в развяващи се наметала, с някак патетични жестове, все още бяха театрални и прекалено впечатляващи. Следващите скици подчертават значението на Минин, неговата активност и волево спокойствие. „Тук той беше първата активна сила“, пише за Минин С. Бобровски, един от членовете на Свободното общество на любителите на литературата, науката и изкуствата.

През 1808 г. правителството обявява конкурс, в който освен Мартос участват скулпторите Шчедрин, Прокофиев, Демут-Малиновски и Пименов. Проектът на Мартос спечели първо място. В сравнение със скиците, където в образите на героите са останали следи от мелодрама, а композицията е лишена от спокойствие, паметникът пленява със своята строга тържественост. Групата на Мартос се отличава с изключителна цялостност, фигурите в нея са обединени не само емоционално, но и тясно свързани композиционно. Минин веднага привлича вниманието на зрителя със своята целенасоченост и импулс. Неговият образ е пълен с огромна вътрешна сила, активност и в същото време сдържаност. Това се постига чрез мощно скулптуриране на фигурата. Широк свободен жест дясна ръка, сочеща към Кремъл, ясно дефинираното вертикално тяло утвърждава доминиращата позиция на Минин в композицията. Пожарски също е пълен с решителност и готовност за героизъм. Вземайки меча от ръцете на Минин, той сякаш става от леглото си, готов да го последва. Лицето на Пожарски е духовно. Той запазва следи от наскоро преживени страдания и в същото време е смел и смел. Във външния вид на героите Мартос подчертава типично руските национални черти, като успешно съчетава елементи от древни и руски облекла в техните костюми. „Руските дрехи“, пишат съвременниците, „бяха почти същите и по същото време, както сега наричаме руски; те бяха донякъде подобни на гръцките и римските... с една дума, бяха почти същите като изобразените в този паметник.”

Първоначално паметникът е издигнат близо до търговските редове, срещу стената на Кремъл. Откриването се състоя през 1818 г. и беше голямо и важно художествено събитие. „По време на тази тържествена церемония“, пише вестник „Московские ведомости“ за откриването на паметника, „тълпата от жители беше невероятна: всички магазини, покривите на Гостиния двор... и самите кули на Кремъл бяха осеяни с хора нетърпеливи да се насладят на този нов и необикновен спектакъл.

Художникът успя да въплъти в работата си мислите и чувствата, които вълнуваха широката общественост на Русия. Образите на героите от руската история, белязани с голям граждански патос, се възприемат като модерни. Подвизите им напомняха последните събития от Отечествената война.

През същите тези години Мартос изпълнява редица други произведения, много разнообразни по предназначение. Така през 1812 г. той създава статуя на Екатерина II, през 1813 г. - скици на фигурите на четиримата евангелисти за Казанската катедрала и много други. Творческата активност на Мартос продължава да се проявява и през следващите години. Наред с преподаването в Художествената академия през 20-те години той изпълнява няколко големи монументални творби: паметник на Павел I в Грузин, Александър I в Таганрог (1828-1831), Ришельо в Одеса (1823-1828), Ломоносов в Архангелск ( 1826 -1829). От документи е известно, че Мартос е работил и върху създаването на паметник на Дмитрий Донской, който, за съжаление, не успява да реализира.

Изпълнението на артиста беше невероятно. „Не мога да бездействам“, пише той. Всички съвременници, които са познавали Мартос, отбелязват неговата трудолюбие, безкористност и най-голяма скромност. В доклад до министъра на народното образование президентът на Академията Оленин пише за художника: „Поради своята скромност Мартос никога не е натоварвал правителството с искания за себе си и има заплата от хазната, като тази, на която се радват някои от неговите ученици "ученици."

Мартос живее дълъг, изпълнен с труд живот, изцяло отдаден на служенето на изкуството. Умира през 1835 г.

Материали от книгата: Дмитриенко А.Ф., Кузнецова Е.В., Петрова О.Ф., Федорова Н.А. 50 кратки биографиимайстори на руското изкуство. Ленинград, 1971, с. 59-63.

Прочетете още:

Мартос Алексей Иванович (1790-1842), действителен държавен съветник, син на Иван Петрович.

Мартос Иван Петрович

МАртос, Иван Петрович - руски скулптор (1754 - 1835). Завършва курса в Художествената академия с малък златен медал и е изпратен в Италия. В Рим учи в студиото на Торвалдсен и рисува от натура, в студиото на П. Батони, и от антики, под ръководството на Р. Менгс. Бил е професор, след това ректор на Художествената академия. и му поверява изпълнението на важни скулптурни начинания. Простотата и благородството на стила, майсторската композиция (особено в многосричните барелефи), правилността на рисунката, отличната скулптура, умелото инсталиране на драперии - съставляват отличителните черти на по същество класическия, но по-малко студено абстрактния от произведенията на Торвалдсен и Канова, Изкуството на Мартос. Неговите нежно тъжни надгробни скулптури са особено добри. Сред основните му произведения са: колосална бронзова статуя на Йоан Кръстител, украсяваща портика на Казанската катедрала; голям барелеф: „Моисей излива вода от камък“, в притвора на един от пасажите на колонадата на този храм; паметници на император Павел I, великите княгини и Елена Павловна в дворцовия парк на Павловск; паметник и, в Москва (1804 - 18); колосална бронзова статуя в залата на Московското благородно събрание; бюст на император Александър I, изваян за борсовата зала в Санкт Петербург; паметници на император Александър I в Таганрог, на херцога в Одеса, на княза в Херсон, в Архангелск; надгробни паметници на Турчанинов, княгиня Гагарина и княгиня Куракина в Александро-Невската лавра, княгиня Волконская и Собакина в московския Донски манастир, декоративна статуя "Актеон" (няколко реплики). Скулптурите на Мартос са гравирани. - ср.

Биография

Иван Мартос е роден през 1754 г. в град Ичня, Полтавска губерния (сега Черниговска област на Украйна) в семейството на дребен украински дворянин. Той е приет като студент в Императорската академия през първата година от нейното създаване (през 1761 г.), започва обучението си през 1764 г. и завършва курса през 1773 г. с малък златен медал. Изпратен е в Италия като пенсионер на Академията. В Рим той усърдно изучава своя клон на изкуството, като освен това практикува рисуване от натура в работилницата на П. Батони и от антики под ръководството на Р. Менгс. Завръща се в Петербург през 1779 г. и веднага е назначен за преподавател по скулптура в Академията, а през 1794 г. вече е старши професор, през 1814 г. - ректор и накрая през 1831 г. - почетен ректор на скулптурата. Императорите Павел I, Александър I и Николай I постоянно му поверяват изпълнението на важни скулптурни предприятия; С многобройните си произведения Мартос става известен не само в Русия, но и в чужбина.

Удостоен е с ранг на действителен държавен съветник.

Върши работа

бронзова статуя на Йоан Кръстител, украсяваща портика на Казанската катедрала в Санкт Петербург.;
барелеф „Моисей излива вода от камък”, над един от проходите в колонадата на този храм;
паметник на великата херцогиня Александра Павловна, в дворцовия парк на Павловск;
скулптура в павилиона „На скъпи родители” в Павловския парк;
паметник на Минин и Пожарски на Червения площад в Москва (1804-1818);
мраморна статуя на Екатерина II, в залата на Московското благородно събрание;
бюст на император Александър I, изваян за борсовата зала в Санкт Петербург;
паметник на Александър I в Таганрог;
паметник на херцог дьо Ришельо в Одеса (1823-1828);
паметник на княз Потемкин в Херсон;
паметник на Ломоносов в Холмогори;
надгробна плоча на Прасковя Брус;
надгробен паметник на Турчанинов;
паметник на книгата Гагарина, в Александро-Невската лавра;
паметник на тайния съветник Карнеева (Лашкарева) Елена Сергеевна, в Александро-Невската лавра;
"Актеон"
паметник на Ломоносов в Архангелск пред сградата на ASTU;
надгробен камък на С. С. Волконская (1782 г.)
надгробен паметник на М. П. Собакина (1782 г.)
надгробен камък на Е. С. Куракина (1792 г.)
надгробен паметник на К. Г. Разумовски в църквата Възкресение на Батурин

И. Мартос. Паметник на Минин и Пожарски, 1818 г

Паметник на дьо Ришельо в Одеса, 1828 г

Надгробна плоча на С.С. Волконская, 1782 г

Паметник на Ломоносов в Архангелск, 1832 г

семейство

Мартос беше женен два пъти. За първи път на много красива благородничка Матриона Лвовна, чието фамилно име е неизвестно. Тя почина на 6 януари 1807 г. от консумация на 43-годишна възраст. Вдовецът се оказа грижовен баща, успя да отгледа и образова децата си.

Иван Петрович имаше добро, искрено сърце, беше гостоприемен човек и голям благодетел. В неговия просторен професорски апартамент постоянно живееха много бедни роднини, които той издържаше. Неговото искрено добро дело се доказва от факта, че дори когато овдовял, роднините на съпругата му продължили да живеят в неговия апартамент. Сред тях беше племенницата на покойната му съпруга, най-бедната дворянка-сирак Авдотия Афанасиевна Спиридонова, мило и добро момиче. Веднъж Мартос стана свидетел, когато една от дъщерите му се отнесе некоректно към много по-възрастната си Авдотя и я удари в лицето. Несправедливо оскърбеното сираче с горчиви ридания започна да слага нещата си в ствол, направен от клонки, за да напусне Мартосите завинаги и да си намери работа някъде като гувернантка. Иван Петрович започна искрено да убеждава момичето да остане. И за да не се смята повече за паразит, благородният собственик й предложи ръката и сърцето си. Така неочаквано за всичките си близки и дори за себе си, вече на годините си, Мартос се жени за втори път. Веднага след сватбата той строго предупреди децата си да уважават Авдотия Афанасьевна като собствена майка. Трябва да се отбележи, че неговите деца и мащеха винаги са живели във взаимно уважение. Мартос много искаше дъщерите му да се омъжат за артисти или хора със сродни професии.

Скулптор, график.

Дойде от благородно семейство, син на сто казак. През 1764 г. постъпва в Императорската художествена академия в Санкт Петербург. Учи първо в класовете по рисуване и гравюра, а след това в класа по „декоративна” скулптура при Л. Ролан и в класа „Скулптура и статуя” при Н. Ф. Жилет. През 1772 г. той създава програмните произведения „Кирил, гръцки философ и Велик князВладимир”, „Изяслав Мстиславович на бойното поле”, награден с малък златен медал. През 1773 г. той е освободен от Академията с диплома от 1-ва степен за класен художник и право да се пенсионира в чужбина.

През същата година той отива да продължи своето художествено образованиедо Рим Посещава пълномащабни класове във Френската академия на изкуствата, както и Академията на Св. Лука, където усвоява техниката на рязане на мрамор в работилницата на професор К. Албачини. Под негово ръководство изработва мраморни копия с антични скулптури. Използва съветите на J.-M. Виена и П. Батони. През 1778 г. за алабастровата статуя „Заспиващият Ендимион“ той е признат за „назначен“ за академик на Императорската академия на изкуствата. В края на същата година се завръща в Русия.

От 1779 г. до края на живота си той преподава в скулптурния клас на Академията, като негови ученици са почти всички майстори на първия половината на 19 веквек. През 1782 г. е удостоен със званието академик. През 1785 г. е утвърден за адюнкт-професор. През 1788 г. е избран за член на Съвета на Императорската академия на изкуствата. През 1794 г. „за неговото усърдие и умение в скулптурното изкуство“ той получава титлата професор. През 1799 г. е повишен в адюнкт-ректор. От 1814 г. - ректор, от 1831 г. - почетен ректор на Императорската академия на изкуствата.

Работи предимно в областта на монументалното изкуство и мемориалната скулптура. Той създава надгробните паметници на С. С. Волконская, М. П. Собакина (и двамата - 1782), П. А. Брус (1786–1790), Н. И. Панин (1788), А. Ф. Турчанинова, Е. С. Куракина (и двамата - 1792), А. И. Лазарев (1802), Е. И. Гагарина ( 1803), Е. Чичагова (1812–1813) и др.; повечето отте са монтирани в некрополите на Александро-Невската лавра в Санкт Петербург и Донския манастир в Москва.

През 1797–1798 г. завършен скулптурна композиция„Паметник на родителите“ за мемориалния павилион; през 1803–1805 г. създава композицията „Съпругата благодетел“ за мавзолея на Павел I. През 1800 г. завършва работата по статуята „Актеон“ за Голямата каскада от фонтани в Петерхоф.

През 1804 г. участва в конкурс за създаване на паметник на Минин и Пожарски, където получава първа награда. Работата продължи повече от десет години, тържественото откриване на паметника се състоя на Червения площад в Москва през 1818 г. и се превърна в национално събитие: „Тълпата от жители беше невероятна: всички магазини, покривите на Гостиния двор... и самите кули на Кремъл бяха осеяни с хора, нетърпеливи да се насладят на това ново необикновено зрелище”, пише вестник “Московские ведомости”.

Едновременно с работата по паметника на Минин и Пожарски, през 1804–1807 г. той се занимава със скулптурния дизайн на Казанската катедрала, за която създава композициите „Моисей, изливащ вода от камък“, „Раждането на Дева Мария ”, „Зачатие” Майчице“, както и статуя на Йоан Кръстител. През 1812 г. в залата на Благородното събрание в Москва е издигнат паметник на Екатерина II от Мартос. През 1812–1820 г. завършва паметници на Павел I и Александър I в имението на граф А. А. Аракчеев Грузино.

Сред по-късните творби на Мартос са паметници на Е. Ришельо в Одеса (1826), Александър I в Таганрог (1831), М. В. Ломоносов в Архангелск (1832), Г. А. Потемкин-Таврически в Херсон (открит след смъртта на скулптора през 1836 г.). През 1831 г. той създава скици на скулптури за църквата "Св. Екатерина" в Императорската академия на изкуствата. Създава редица скулптурни портрети.

През 1935 г. в Държавния руски музей се провежда ретроспективна изложба на творбите на майстора.

Иван Петрович Мартос - изключителен руски скулптор от последната третина на XVIII - първата третина XIX век, в чиито произведения намират израз класическите идеали. Източникът на неговото вдъхновение беше преди всичко изкуството на древна Гърция: дори Минин и Пожарски бяха оприличени на скулптор древни герои. Характеристикипроизведенията му са ясни композиционно изграждане, спокоен, премерен ритъм, хармония на образите. Любимият материал на скулптора беше мраморът, който направи възможно постигането на меки преходи светлина-сянка, предаване на мекотата, плавността на тъканите и драпериите и топлината на човешкото тяло.

Творбите на Мартос са в редица музейни колекции, включително Държавния руски музей, Държавата Третяковска галерия, Изследователски музей Руска академияизкуства