บนเกาะครีต (ตั้งแต่ พ.ศ. 2442) เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 มีการสำรวจสถานที่หลายร้อยแห่ง: บริเวณฝังศพ การตั้งถิ่นฐาน เมืองใหญ่เช่น Poliochni บนเกาะ Lemnos ที่มีกำแพงหินสูง 5 เมตร Phylakopi บนเกาะ Milos; ที่ประทับของราชวงศ์ - ทรอย, พระราชวังบนเกาะครีต (Knossos, Mallia, FEST, Kato-Zakro), บริวารใน Mycenae, Pylos, Tiryns, วังบนเกาะ Thira (Thera) ในยุคปัจจุบัน นักโบราณคดีชาวกรีก S. Marinatos มีส่วนสนับสนุนอย่างมากในการศึกษาวัฒนธรรมอีเจียน

วัฒนธรรมอีเจียนพัฒนาอย่างไม่เท่าเทียมกัน ศูนย์กลางของวัฒนธรรมนี้ประสบกับช่วงเวลาแห่งความเสื่อมโทรมและความเจริญรุ่งเรืองในช่วงเวลาต่างๆ เมืองที่มีกำแพงล้อมรอบซึ่งมีหอคอยและป้อมปราการ โดยมีอาคารสาธารณะและวัดวาอารามปรากฏขึ้นในอนาโตเลียตะวันตกในช่วงสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสตกาล อี.; การตั้งถิ่นฐานที่เข้มแข็งในแผ่นดินใหญ่ของกรีซ - เมื่อสิ้นสุดสหัสวรรษที่ 3 บนเกาะครีตป้อมปราการไม่เป็นที่รู้จักตั้งแต่สหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช อี

นักวิทยาศาสตร์ระบุวัฒนธรรมทางโบราณคดีในท้องถิ่นหลายแห่ง (อารยธรรม) ที่รวมอยู่ในวัฒนธรรมอีเจียน ประการแรกคือวัฒนธรรม Minoan (บนเกาะครีต), Cycladic (บนเกาะ Aegean Sea), Helladic (ในกรีซแผ่นดินใหญ่) เช่นเดียวกับ Thessalian, Macedonian, Western Anatolian ตามลำดับเวลา วัฒนธรรมเหล่านี้มักจะแบ่งออกเป็นสามช่วงเวลาหลัก - ต้น (3000-2000 ปีก่อนคริสตกาล), กลาง (2000-1550) และปลาย (1550-1100) และแต่ละช่วงเวลา - เป็น 3 ช่วงย่อย (I, II, III) : เช่น Early Minoan I, Middle Helladic III

กระบวนการของการก่อตัวของวัฒนธรรมอีเจียนนั้นซับซ้อนและยาวนาน: วัฒนธรรมของอนาโตเลียตะวันตกและกรีซตอนกลางเกิดขึ้นบนพื้นฐานของยุคหินใหม่ในท้องถิ่นอิทธิพลของวัฒนธรรมทรอยมีชัยบนเกาะอีเจียนตะวันออก อิทธิพลของอนาโตเลียตะวันตกก็มีอิทธิพลต่อเกาะอื่นๆ เช่นกัน ศูนย์วัฒนธรรมในช่วงต้นยุคอีเจียนคือคิคลาดีส ท่ามกลางอนุสรณ์สถานแห่งสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช อี ประติมากรรมงานศพจากหมู่เกาะคิคลาดีสโดดเด่นซึ่งเรียกว่า "รูปเคารพ Cycladic" - รูปแกะสลักหินอ่อนหรือหัว (ชิ้นส่วนของรูปปั้น) ของรูปทรงเรขาคณิต พูดน้อย อนุสรณ์สถานด้วยสถาปัตยกรรมที่แสดงอย่างชัดเจน (รูป "รูปไวโอลิน" รูปแกะสลักของ ร่างหญิงเปลือย)

ประมาณ 2300 ปีก่อนคริสตกาล อี ชาวเพโลพอนนีสและอนาโตเลียทางตะวันตกเฉียงเหนือถูกรุกราน โดยหลักฐานจากร่องรอยของไฟและการทำลายล้างในการตั้งถิ่นฐาน ภายใต้อิทธิพลของผู้มาใหม่ (อาจมาจากอินโด-ยูโรเปียน) ในช่วงต้นสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช อี วัฒนธรรมทางวัตถุของแผ่นดินใหญ่ของกรีซ ทรอย และบางเกาะเปลี่ยนไป ในเกาะครีต วัฒนธรรมมิโนอันยังคงพัฒนาอย่างต่อเนื่อง โดยไม่ได้รับผลจากการรุกราน นับตั้งแต่นั้นมาเกาะได้ครอบครองตำแหน่งที่โดดเด่นในทะเลอีเจียน

ตั้งแต่ปี 2000 การก่อสร้าง "พระราชวังเก่า" เริ่มขึ้น ซึ่งเป็นศูนย์กลางทางเศรษฐกิจและศาสนา มีการเขียนอักษรอียิปต์โบราณ (แผ่นที่เรียกว่า Phaistos) และการก่อตัวของรัฐก็ปรากฏขึ้น ยุคทะเลอีเจียนกลาง (ครึ่งแรกของสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) มีลักษณะเป็นเอกภาพที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของวัฒนธรรมอีเจียน ดังที่เห็นได้จากลักษณะของเซรามิก ผลิตภัณฑ์โลหะ ฯลฯ

ในช่วงปลายยุคมิโนอันกลาง สามครั้งในช่วงหนึ่งศตวรรษ (ประมาณ 1700, 1660 และ 1600 ปีก่อนคริสตกาล) พระราชวังถูกทำลาย (ด้วยเหตุผลที่เราไม่ทราบ) บนซากปรักหักพังของพระราชวังเก่าในต้นศตวรรษที่ 16 พระราชวังใหม่ที่น่าเกรงขามยิ่งกว่าปรากฏขึ้น ซึ่งเป็นอนุสรณ์สถานของศิลปะอีเจียนที่โด่งดังที่สุด พวกเขารวมถึงเครื่องบินแนวนอนขนาดใหญ่ (ลานบ้าน) และคอมเพล็กซ์ของห้องสองชั้นสามชั้น บ่อน้ำแสง ทางลาด บันได การตั้งถิ่นฐานอันกว้างใหญ่ของบ้านชั้นเดียวเติบโตขึ้นรอบๆ พระราชวัง ความแตกต่างพิเศษระหว่างวังคือไม่มีป้อมปราการป้องกัน จิตรกรรมฝาผนังจำนวนมากได้รับการอนุรักษ์ไว้บนผนังของพวกเขา ซึ่งแสดงถึงแง่มุมต่างๆ ของชีวิตในสังคมมิโนอัน รวมถึงพิธีกรรม "เล่นกับวัวกระทิง" (ลานโล่งกลางพระราชวังอาจเป็นพื้นที่สำหรับพวกเขา) การชกชก (ปูนเปียก) จากเกาะธีระ)

ในศิลปะการตกแต่งและประยุกต์ของเกาะครีต รูปแบบการประดับและการตกแต่ง (20-18 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช ซึ่งบรรลุถึงความสมบูรณ์แบบในการวาดภาพแจกัน "kamares") ถูกแทนที่ด้วยศตวรรษที่ 17-16 BC อี การถ่ายโอนภาพพืชและสัตว์และมนุษย์โดยตรงและเป็นรูปธรรมมากขึ้น (แจกันที่พรรณนาถึงสัตว์ทะเล, งานศิลปะพลาสติกขนาดเล็ก, toreutics, glyptics); ในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 BC อี (น่าจะเกี่ยวข้องกับการพิชิตโดย Achaeans) การวาดภาพแจกันแบบธรรมดาของ "แบบวัง" กลายเป็นที่นิยม

ในปี ค.ศ. 1580-1450 ปีก่อนคริสตกาล รัฐ Cretan ที่เป็นหนึ่งเดียวมีความเจริญรุ่งเรืองโดยมีศูนย์กลางอยู่ที่ Knossos แหล่งท่องเที่ยวหลักคือพระราชวัง Knossos นอกจากวัง Knossos แล้ว ยังมีพระราชวังอีกสามแห่งใน Phaistos, Mallia, Kato-Zakro ซึ่งแต่ละแห่งเป็นศูนย์กลางทางศาสนา วัฒนธรรม และเศรษฐกิจของเกาะครีตเช่นเดียวกับ Knossos ศูนย์กลางของการครอบครองดินแดนอีเจียนของเกาะครีตคือพระราชวังบนเกาะธีรา ตั้งแต่ 1600 ปีก่อนคริสตกาล อี Linear A ปรากฏในเกาะครีต ซึ่ง (ยกเว้นอักขระบางตัว) ยังไม่ถอดรหัส

ประมาณ 1600 ปีก่อนคริสตกาล อี การบุกรุกของกรีซแผ่นดินใหญ่โดยชนเผ่าใหม่ (อาจเป็นชาว Achaeans) ซึ่งนักรบใช้รถรบเป็นจุดเริ่มต้นของการเกิดขึ้นของรัฐเล็ก ๆ ที่เรียกว่า Mycenaean รอบศูนย์อื่น ๆ - Mycenae, Tiryns, Orchomenus, Pylos ศตวรรษที่ 16-13 BC อี - ความรุ่งเรืองของศิลปะ Achaean กรีซ เมืองที่มีป้อมปราการ (Mycenae, Tiryns) สร้างขึ้นบนเนินเขาด้วยกำแพงอันทรงพลัง (อิฐที่เรียกว่า "ไซโคลเปียน" ที่มีน้ำหนักมากถึง 12 ตัน) และรูปแบบสองระดับ - เมืองตอนล่าง (สำหรับประชากรโดยรอบ) และ บริวาร (ป้อมปราการที่มีผู้ปกครองวัง) ในสถาปัตยกรรมของที่อยู่อาศัยมีการสร้างอาคารสี่เหลี่ยมประเภทหนึ่งพร้อมระเบียง - เมกะรอน มีการขุดหลุมฝังศพโทลอสที่มีโดม ("สุสานแห่ง Atreus" ใกล้เมืองไมซีนี 14-13 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ศิลปะการตกแต่งและวิจิตรศิลป์ของ Achaean กรีซได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะของเกาะครีต โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 17 และ 16 BC อี (ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากทองคำและเงินจาก "สุสานเพลา" ในไมซีนี หน้ากากและภาชนะงานศพ รวมถึง "หน้ากากอากาเมมนอน" และ "ถ้วยรังนก") ศิลปะ Achaean ศตวรรษที่ 15-13 BC e. เช่นเดียวกับ Cretan ให้ความสนใจอย่างมากต่อมนุษย์และธรรมชาติ (จิตรกรรมฝาผนังของพระราชวังใน Thebes, Tiryns, Mycenae, Pylos) แต่มุ่งสู่รูปแบบสมมาตรที่มั่นคงและลักษณะทั่วไป (Lion Gate ใน Mycenae) อิทธิพลทางวัฒนธรรมไม่เพียงปรากฏออกมาในงานศิลปะเท่านั้น กิจกรรมทางเศรษฐกิจของอะโครโพลิสที่ยืมมาจากระบบครีตันที่มีการจัดการอย่างดี ชาว Achaeans ได้ปรับอักษร Cretan เป็นภาษาของพวกเขา (เรียกว่า Linear B) จำนวนมากที่สุดเม็ดเศรษฐกิจที่พบใน Pylos Linear B หลังจากการถอดรหัสเป็นหนึ่งในอนุสรณ์สถานที่เก่าแก่ที่สุดของงานเขียนอินโด - ยูโรเปียน

ประมาณ 1470 ปีก่อนคริสตกาล อี ศูนย์วัฒนธรรมอีเจียนบางแห่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในครีต ส่วนใหญ่ได้รับผลกระทบจากการระเบิดของภูเขาไฟซานโตรินีบนเกาะธีรา วังที่ตั้งอยู่ที่นี่ถูกฝังอยู่ใต้ขี้เถ้า สิ่งนี้เร่งความเสื่อมโทรมของวัฒนธรรมมิโนอันอย่างมาก หลังจากที่ประชากร Achaean (ไมซีนีน) ปรากฏตัวบนเกาะครีต ทำให้เกิดวัฒนธรรมใหม่และการเขียนเชิงเส้น บี. นอสซอส ซึ่งเป็นวังแห่งเดียวที่เหลืออยู่บนเกาะประมาณ 1,400 ปีก่อนคริสตกาล อี ถูกทำลาย ปลายศตวรรษที่ 13 BC อี วิกฤตภายในที่ลึกซึ้งซึ่งเกิดขึ้นสำหรับวัฒนธรรมอีเจียน การรุกรานของดอเรียนและ "ผู้คนแห่งท้องทะเล" ทำให้วัฒนธรรมอีเจียนถึงแก่ความตาย

ความคิดเกี่ยวกับเทพเจ้านั้นมองเห็นได้ในอีเลียดและในเรื่องที่ว่าอพอลโลและอธีน่าเหมือนนกนั่งอยู่บนกิ่งก้านของต้นโอ๊กศักดิ์สิทธิ์ใกล้ประตูเมืองทรอย แม้ว่า Zeus เองจะปรากฏตัวใน Iliad ในฐานะบิดาแห่งเทพเจ้า ผู้คน และผู้ปกครองที่เด็ดขาด แต่เขาไม่สามารถสั่งทุกคนได้: พลังแห่งความมืดและลึกลับของ Moira เทพธิดาแห่งโชคชะตากำหนดขีด จำกัด ของพลังของเขา เทพเจ้าแห่งโอลิมเปียครองอำนาจสูงสุด แต่ก็ไม่ได้มีอำนาจทุกอย่างหรือรอบรู้ แต่พวกมันสวยงามสว่างไสวด้วยแสงจินตนาการทำให้พวกเขามีความเป็นพลาสติกที่น่าทึ่งพวกเขาสร้างแรงบันดาลใจให้ชื่นชม ไม่ใช่ด้วยความกลัว แต่ด้วยความประหลาดใจและยินดี ฮีโร่ของโฮเมอร์ปฏิบัติต่อพระเจ้าของเขา เทพเจ้าเหล่านี้ใกล้ชิดกับผู้คนเพราะพวกเขาเป็นเพียงแค่คนที่ "ดีขึ้น" อย่างสูงส่งเท่านั้นซึ่งแตกต่างจากผู้คนในความเป็นอมตะเท่านั้น เทพเจ้าที่อาศัยอยู่บนโอลิมปัสสื่อสารกับมนุษย์ปุถุชนอย่างต่อเนื่อง มีส่วนร่วมในชีวิตของพวกเขา ตัวอย่างเช่น พวกเขาทั้งหมดมาที่งานแต่งงานของ Peleus กับ Thetis แต่ถ้าเทพเจ้ามีความคล้ายคลึงกับมนุษย์ ผู้คนก็เปรียบเสมือนเทพเจ้า: วีรบุรุษอันเป็นที่รักของชาวกรีก ไดโอมีดีส, อาแจ็กซ์, อากาเม็มนอนก็เปรียบเสมือนพระเจ้า ในสายตาของชาวกรีกโบราณ ความยิ่งใหญ่ของเหล่าทวยเทพไม่ได้ลดน้อยลงจากความจริงที่ว่าพวกเขารักและเกลียดชังเหมือนผู้คนที่ Zeus เอาชนะผู้หญิงที่เป็นมนุษย์จากสามีของพวกเขาและ Hera อิจฉาเขา สำหรับความหึงหวงเช่นเดียวกับความเกลียดชังในเสียงหัวเราะเช่นเดียวกับในการร้องไห้และเสียงคร่ำครวญความงามของชีวิตก็สำแดงออกมาตามที่ชาวกรีกกล่าว - เทพเจ้าแห่ง Olympian อมตะจะปราศจากความงามนี้ได้อย่างไร? ปราศจากความรู้สึก อารมณ์ ประสบการณ์ที่มีอยู่ในสิ่งมีชีวิตทั้งหมด พระเจ้าจะดูเหมือนพวกกรีกจะโชคร้ายกว่ามนุษย์

ฮีโร่ของโฮเมอร์มีจิตวิญญาณผูกพันกับเหล่าทวยเทพ พวกเขามีอิทธิพลต่อความคิดและการกระทำทั้งหมดของเขา ที่นี่ Achilles โกรธ Agamemnon อยู่แล้วคว้าดาบของเขาเพื่อล้มผู้กระทำความผิดที่เกลียดชัง เมื่อทันใดนั้นการเปลี่ยนแปลงบางอย่างเกิดขึ้นในจิตวิญญาณของเขาและเขาก็หย่อนดาบลงในฝัก โฮเมอร์อธิบายว่าเกิดอะไรขึ้นโดยการปรากฏตัวของเทพธิดาอธีนาอย่างกะทันหันซึ่งเรียกฮีโร่ให้ระงับความโกรธของเขา ดังนั้นเหล่าทวยเทพสามารถมีอิทธิพลต่อการตัดสินใจของมนุษย์ได้ และในช่วงเวลาที่สงสัยก็ให้ความมั่นใจและความกล้าหาญแก่เหล่าฮีโร่ อย่างไรก็ตาม ไม่มีสิ่งใดที่ผิดธรรมชาติในการกระทำของเหล่าทวยเทพ ไม่มีอะไรที่จะกำหนดแนวพฤติกรรมของผู้คนที่ขัดต่อเจตจำนงของพวกเขา Athena ไม่ได้บังคับให้ Achilles ทำตามคำสั่งของเหล่าทวยเทพอย่างสุ่มสี่สุ่มห้าเธอดึงดูดใจของเขากระตุ้นให้เขาเชื่อฟัง พฤติกรรมตามธรรมชาติของเหล่าทวยเทพและความจริงที่ว่าพวกเขาแต่ละคนมีความเป็นตัวของตัวเองเด่นชัดในจิตใจของผู้คนก็ไม่ได้อยู่โดยไม่มีผลที่ตามมาสำหรับความคิดของชาวกรีกโบราณ

มหากาพย์กรีกไม่เพียงแต่มีอิทธิพลต่อการก่อตัวของแนวคิดทางศาสนาและจริยธรรมในท้องถิ่นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวัฒนธรรมยุโรปทั้งหมดด้วย อิทธิพลของเขาสะท้อนให้เห็นเป็นหลักในการสร้างรูปแบบวรรณกรรมใหม่ของกวีนิพนธ์ กรีกและโรมัน ในกรีซ มรดกของโฮเมอร์มีชีวิตอยู่ทั้งมหากาพย์และโศกนาฏกรรม และวรรณกรรมประเภทอื่นๆ ในระดับหนึ่ง ประเพณีของโฮเมอร์ได้รับการอนุรักษ์ในภาษาของกวีนิพนธ์กรีกจนถึงสิ้นยุคโบราณ หากไม่มีโฮเมอร์ เวอร์จิลและงานมหากาพย์หลอกๆ อีกสิ่งหนึ่งคือแรงจูงใจอื่นซึ่งสำหรับโฮเมอร์เป็นสิ่งที่เป็นธรรมชาติ

การขุด

ศูนย์วัฒนธรรมแห่งแรกถูกค้นพบโดยการขุดค้นใน () บน (จาก) ตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 มีการสำรวจอนุสาวรีย์หลายร้อยแห่ง: บริเวณฝังศพ การตั้งถิ่นฐานเมืองใหญ่เช่น Poliochne เกี่ยวกับ มีกำแพงหินสูงประมาณ 5 ม. พระยาโกปีอยู่ประมาณ มิลอส; ที่ประทับของราชวงศ์ - พระราชวังแห่งครีต (, Mallia, Festus), บริวารใน Mycenae

ประวัติศาสตร์

เมือง

เมืองเสริมด้วยกำแพงที่มีหอคอยและป้อมปราการ มีอาคารสาธารณะและวัดวาอารามปรากฏในอนาโตเลียตะวันตกเมื่อ 3,000 - 2,000 ปี BC อี.; การตั้งถิ่นฐานที่เข้มแข็งในแผ่นดินใหญ่ของกรีซ - เมื่อสิ้นสุด 2300 - 2,000 ปี BC อี.; ไม่พบป้อมปราการในครีต

การจำแนกวัฒนธรรม

มีการพบเห็นวัฒนธรรมทางโบราณคดีท้องถิ่นหลายแห่ง (อารยธรรม) (วัฒนธรรมเทสซาโลนิกา, วัฒนธรรมมาซิโดเนีย, วัฒนธรรมอนาโตเลียตะวันตก, วัฒนธรรมเฮลลาดิก) ซึ่งรวมอยู่ใน วัฒนธรรมอีเจียน.

ตามลำดับเวลา วัฒนธรรมเหล่านี้มักจะแบ่งออกเป็นสามช่วงเวลาหลัก - ต้น กลาง และปลาย และแต่ละช่วง - ออกเป็น 3 ช่วงย่อย (I, II, III): ตัวอย่างเช่น ต้น Minoan I, Middle Solun III เป็นต้น

การพัฒนาวัฒนธรรม

การพัฒนา วัฒนธรรมอีเจียนผ่านไปอย่างไม่เท่ากัน ศูนย์ต่างๆ ประสบกับยุคแห่งความเสื่อมโทรมและรุ่งเรืองในช่วงเวลาที่ต่างกัน

กระบวนการก่อตัว วัฒนธรรมอีเจียนมีความซับซ้อนและยาวนาน

• วัฒนธรรมของอนาโตเลียตะวันตกและกรีซตอนกลางเกิดขึ้นบนพื้นฐานของท้องถิ่น
• บนเกาะทางตะวันออกของทะเลอีเจียน วัฒนธรรมมีอิทธิพลอย่างมาก
• อิทธิพลของอนาโตเลียตะวันตกมีอิทธิพลต่อเกาะอื่นเช่นกัน

ยุคสำริดกลาง (2000 - 1500 ปีก่อนคริสตกาล) - ช่วงเวลาของการควบรวมกิจการที่ยิ่งใหญ่ที่สุด วัฒนธรรมอีเจียนตามหลักฐานที่เป็นเอกภาพของวัฒนธรรมทางวัตถุ: ผลิตภัณฑ์โลหะ ฯลฯ

ประมาณ 1600 ปีก่อนคริสตกาล อี การบุกรุกของกรีซแผ่นดินใหญ่โดยชนเผ่าใหม่ (อาจ) ซึ่งนักรบใช้การต่อสู้เป็นจุดเริ่มต้นของการเกิดขึ้นของรัฐเล็ก ๆ ของยุคไมซีนีใกล้กับศูนย์กลางอื่น ๆ -,

ประมาณ 1470 ปีก่อนคริสตกาล อี บางศูนย์ วัฒนธรรมอีเจียน(โดยเฉพาะ) ได้รับความเดือดร้อนจากภูเขาไฟระเบิด ปรากฏในครีต ประชากร Achaean (ไมซีนี)ซึ่งนำมาซึ่งวัฒนธรรมใหม่และบี.

ตั้งแต่ 1220 ปีก่อนคริสตกาล อี วัฒนธรรมอีเจียนกำลังประสบกับวิกฤตภายในที่ลึกล้ำซึ่งมาพร้อมกับการบุกรุกและ "" ซึ่งนำไปสู่ วัฒนธรรมอีเจียนถึงตาย

ศิลปะแห่งวัฒนธรรมอีเจียน

ศิลปะทะเลอีเจียนมีลักษณะเฉพาะโดยการเปลี่ยนแปลงของบทบาทหลักในการพัฒนาจากพื้นที่หนึ่งของโลกอีเจียนไปยังอีกที่หนึ่ง การเพิ่มรูปแบบท้องถิ่น ความสัมพันธ์กับศิลปะของสมัยโบราณ เมื่อเปรียบเทียบกับวัฒนธรรมทางศิลปะของตะวันออกโบราณ ศิลปะอีเจียนมีลักษณะทางโลกมากกว่า

ศิลปะไซคลาดิค

ท่ามกลางอนุเสาวรีย์ 3000-2000 BC อี พลาสติกงานศพที่โดดเด่น "ไอดอล Cycladic" - รูปแกะสลักหินอ่อนหรือหัว (ชิ้นส่วนของรูปปั้น) ของรูปแบบ geometrized, พูดน้อย, อนุสาวรีย์ที่มีสถาปัตยกรรมที่แสดงอย่างชัดเจน (ตัวเลข "เหมือนไวโอลิน", ตุ๊กตาผู้หญิงเปลือย)

ศิลปะเครตัน

ประมาณ 2300-2200. BC อี กลายเป็นศูนย์กลางหลักของวัฒนธรรมศิลปะ (เฟื่องฟูใน 2000-1500 ปีก่อนคริสตกาล) ศิลปะแห่งเกาะครีตขยายอิทธิพลไปสู่คิคลาดีสและแผ่นดินใหญ่ของกรีซ ความสำเร็จสูงสุดของสถาปนิกชาวครีตคือพระราชวัง (เปิดใน Knossos, Phaistos, Mallia, Kato-Zakro) ซึ่งการรวมกันของสี่เหลี่ยมแนวนอนขนาดใหญ่ (ลาน) และคอมเพล็กซ์ของอาคาร 2-3 ชั้น, บ่อน้ำ, ทางลาด, บันได เอฟเฟกต์ของพื้นที่ที่เต็มไปด้วยสีสัน ภาพศิลปะที่เต็มไปด้วยอารมณ์ อิ่มตัวด้วยความประทับใจที่หลากหลายไม่รู้จบ ในเกาะครีต มีการสร้างคอลัมน์ประเภทพิเศษซึ่งขยายขึ้นไปด้านบน ในศิลปะเชิงเปรียบเทียบและการตกแต่งของเกาะครีต รูปแบบการประดับตกแต่ง (2000-1700 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งบรรลุถึงความสมบูรณ์แบบในการเพ้นท์แจกัน kamares) ถูกแทนที่ใน 1700-1500 BC อี ภาพที่เป็นรูปธรรมและการถ่ายโอนโดยตรงของภาพพืชและสัตว์และมนุษย์ (จิตรกรรมฝาผนังของพระราชวังในบริวารกับวังของผู้ปกครอง ในสถาปัตยกรรมของบ้านเรือน (พระราชวังและบ้านในครีตถูกสร้างขึ้นบนแท่นหินพร้อมมัดไม้ ) ประเภทของบ้านสี่เหลี่ยมที่มีมุขถูกสร้างขึ้น - megaron ต้นแบบของกรีกโบราณ "วัดใน antah" วังที่ขุดได้ดีกว่าที่อื่น ๆ หลุมฝังศพ tolosi โดมทรงกลมโดดเด่นด้วย ผิดห้องนิรภัยและโดรมอส ("สุสานแห่ง Atreus" ใกล้ Mycenae, 1400-1200 ปีก่อนคริสตกาล) ศิลปะที่เป็นรูปเป็นร่างและการตกแต่งของ Achaean กรีซได้รับอิทธิพลจากศิลปะที่แข็งแกร่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในปี ค.ศ. 1700-1500 BC อี (เครื่องทองและเงินจาก "สุสานเพลา" ในไมซีนี) สไตล์ท้องถิ่นมีลักษณะทั่วไปและความรัดกุมของรูปแบบ (บรรเทาบนหลุมฝังศพของ "สุสานเพลา", หน้ากากงานศพ, จานบางจาน ("ถ้วย Nestor") จากการฝังศพ) ศิลปะ 1500-1200 BC e. เช่นเดียวกับศิลปะของชาวครีตัน ให้ความสำคัญกับมนุษย์และธรรมชาติเป็นอย่างมาก (จิตรกรรมฝาผนังของพระราชวังใน; ภาพวาดบนแจกัน ประติมากรรม) แต่มีแนวโน้มที่จะมีรูปแบบสมมาตรและลักษณะทั่วไปที่สม่ำเสมอ (องค์ประกอบพิธีการด้วยรูปปั้นสิงโต 2 ตัวที่มีความโล่งใจ ประตูสิงโตในไมซีนี)

สถาปัตยกรรมของโลกอีเจียน

อารยธรรมอีเจียน

ยุคสำริดกลาง (พ.ศ. 2543-2543 ก่อนคริสต์ศักราช) เป็นช่วงเวลาแห่งการรวมอารยธรรมอีเจียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุด

ประมาณ 1600 ปีก่อนคริสตกาล อี การบุกรุกของกรีซแผ่นดินใหญ่โดยชนเผ่าใหม่ (Achaeans) เป็นจุดเริ่มต้นของการเกิดขึ้นของรัฐเล็ก ๆ ในยุคไมซีนีใกล้กับศูนย์กลางอื่น ๆ - Mycenae, Tiryns, Orchomenus

ระหว่างปี ค.ศ. 1628 ถึง 1500 ปีก่อนคริสตกาล อี ศูนย์กลางของอารยธรรมอีเจียนบางแห่ง (โดยเฉพาะเกาะครีต) ได้รับความทุกข์ทรมานจากการปะทุของภูเขาไฟซานโตรินี ภัยพิบัติทางธรรมชาติทำให้เกิดความเสื่อมโทรมของอารยธรรมมิโนอันซึ่งสร้างข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการพิชิตเกาะครีตโดย Achaeans

ตั้งแต่ 1220 ปีก่อนคริสตกาล อี อารยธรรมอีเจียนกำลังประสบกับวิกฤตภายในอย่างลึกซึ้ง ซึ่งตามมาด้วยการรุกรานของดอเรียนและ "ผู้คนแห่งท้องทะเล" ซึ่งทำให้อารยธรรมอีเจียนถึงแก่ความตาย

ขั้นตอนของการพัฒนาสถาปัตยกรรมของโลกอีเจียน

ตามอัตภาพ สถาปัตยกรรมของโลกอีเจียนแบ่งออกเป็นสามช่วงเวลา:

1. ยุคโทรจัน - IV - III สหัสวรรษ BC

2. วัฒนธรรมครีตัน (มิโนอัน) - XVIII - XIV ศตวรรษ ปีก่อนคริสตกาล

3. ยุคไมซีนี - XIV - II ศตวรรษ ปีก่อนคริสตกาล

ราชอาณาจักรโทรยัน

ทรอย- เมืองที่ตั้งอยู่ทางตะวันตกเฉียงเหนือของชายฝั่งทะเลเมดิเตอร์เรเนียน หนึ่งในศูนย์กลางที่เก่าแก่ที่สุด เอเชียไมเนอร์. ในสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสตกาล อี ทรอยเป็นชุมชนที่มีป้อมปราการ ซึ่งเป็นศูนย์กลางการค้าและงานฝีมือที่สำคัญ ซึ่งในศตวรรษที่ XXII BC อี ถูกทำลายและเผาโดยศัตรูที่โจมตีเขา

ในศตวรรษที่สิบแปด BC อี เมืองได้รับการฟื้นฟู ทรอยเติบโตขึ้นกำแพงหินและอิฐถูกสร้างขึ้นรอบ ๆ พระราชวังอาคารอนุสาวรีย์วัดบ้านของขุนนางชนชั้นสูงทางทหารปรากฏตัว กษัตริย์เป็นประมุขของรัฐ โทรจันมีกองทัพที่แข็งแกร่งและติดอาวุธอย่างดี มีการพัฒนาเกษตรกรรม การเลี้ยงโค งานฝีมือ และการค้าขาย

ประมาณ 1300 ปีก่อนคริสตกาล อี ทรอยรอดชีวิตจากแผ่นดินไหวและเมืองถูกทำลายอย่างสมบูรณ์

ใน 1260 ปีก่อนคริสตกาล อี กษัตริย์ไมซีนีอากาเม็มนอนเข้าสู่เมืองทรอยพร้อมกับกองเรือของเขา สงครามระหว่างชาวกรีกและชาวโทรจันดำเนินไปเป็นเวลา 10 ปี ชาวกรีกล้มเหลวในการยึดเมืองโดยใช้กำลัง จากนั้นพวกเขาก็ต้องหันไปใช้เล่ห์เหลี่ยม เมืองถูกทำลายและถูกเผา ต่อจากนั้น เมืองก็ถูกทำลายครั้งใหม่ และถูกทำลายไปเป็นเวลา 400 ปี ประมาณ 700 ปีก่อนคริสตกาล อี ชาวกรีกก่อตั้งเมืองบนที่ตั้งของทรอยและเรียกมันว่าอิลีออน

อารยธรรมคริโต-มิโนอัน

อารยธรรมมิโนอันหรืออารยธรรมครีต-มิโนอัน- อารยธรรมยุคสำริดของเกาะครีต (2700-1400 ปีก่อนคริสตกาล) ศูนย์กลางหลักของวัฒนธรรมและอารยธรรมคือวัง - คอมเพล็กซ์ทางเศรษฐกิจและการเมืองที่ซับซ้อน การดำรงอยู่ของผู้ปกครองคนเดียวยังไม่ได้รับการพิสูจน์ ในตอนแรกเมืองใหญ่ ๆ ของครีตอาจเป็นเมืองหลวงของอาณาจักรอิสระซึ่งรักษาความสัมพันธ์ฉันมิตรระหว่างกัน จากนั้นการต่อสู้เพื่ออิทธิพลระหว่างศูนย์ต่าง ๆ ก็จบลงด้วยชัยชนะของ Knossos ซึ่งนำไปสู่การสร้างรัฐที่รวมศูนย์บนเกาะ

ชาวไมนวนมีบทบาทในการค้าทางทะเล มีกองทหารและเรือเดินสมุทรที่ทรงอำนาจ และรักษาความสัมพันธ์ฉันมิตรกับอียิปต์โบราณ

อารยธรรมมิโนอันได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงจากการระเบิดของภูเขาไฟบนเกาะฟิร่า (ซานโตรินี) ซึ่งก่อให้เกิดแผ่นดินไหวรุนแรงและสึนามิที่ร้ายแรง การปะทุครั้งนี้อาจเป็นพื้นฐานสำหรับตำนานการตายของแอตแลนติส

จนถึงปัจจุบัน ยังไม่ทราบสาเหตุที่แน่ชัดของการเกิดเพลิงไหม้ที่ทำลายพระราชวังมิโนอันโดยสิ้นเชิงเมื่อประมาณ 1,450 ปีก่อนคริสตกาล อี ส่วนใหญ่ไม่เคยฟื้นคืนชีพ แต่คนอสซอสยังคงทำงานต่อไป การยืนยันอำนาจของชาว Achaeans ในเกาะครีตมีขึ้นตั้งแต่สมัยนี้ วัฒนธรรมไมซีนีเกิดขึ้นบนเกาะและบนแผ่นดินใหญ่ โดยผสมผสานองค์ประกอบของมิโนอันและกรีก

ในศตวรรษที่สิบสองก่อนคริสต์ศักราช อี ระหว่างสงครามขนาดใหญ่และการอพยพของชนเผ่ากรีก ชาวดอเรียนได้ย้ายไปยังเกาะครีต หลังจาก "ยุคมืด" ชาวมิโนอันค่อยๆ หลอมรวมโดยชาวกรีก

ลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมครีต

1. ลักษณะเฉพาะของการวางแผนพื้นที่ภายในของพระราชวังโครงสร้างแบบขั้นบันได

2. ในทางสถาปัตยกรรม สิ่งสำคัญคือการผ่านอวกาศ ไม่ใช่กำแพง การเคลื่อนไหว ไม่ใช่ที่กำบัง

3. จำนวนคอลัมน์ถูกกำหนดโดยความต้องการเชิงสร้างสรรค์และการใช้งานในระเบียงทางเข้าพบว่าเป็นวิธีแก้ปัญหาด้วยการสนับสนุนจำนวนคู่และคี่

4. ในการรองรับแถวยาวใช้การสลับเสาหินสี่เหลี่ยมและเสาไม้ (ความปรารถนาที่จะถ่ายโอนภาระหลักจากเสาไม้ไปยังที่รองรับขนาดใหญ่)

5. การติดตั้งเขากระทิงเก๋เก๋บนเชิงเทินและระหว่างเสาเป็นรั้วและองค์ประกอบตกแต่ง

6. พื้นที่ขนาดใหญ่ของผนังและบางครั้งเพดานถูกปกคลุมด้วยจิตรกรรมฝาผนัง ธีมเป็นลวดลายพืชและสัตว์ต่างๆ ตลอดจนฉากประจำวันและพิธีกรรมต่างๆ (เช่น "เกมกับกระทิง") Polychromy ใช้กันอย่างแพร่หลาย: ปูนปลาสเตอร์ทาสีขาวหรือสีแดงที่ด้านหน้าของส่วนหนึ่งของคำสั่ง - สีดำ, สีเหลืองสด, สีฟ้า ผนังห้องทาสีแดง ดำ ขาว เหลือง น้ำเงิน เขียว ตามแนวเส้นรอบวงของสถานที่ได้มีการสร้างสลักเสลาที่มีการแกะสลักและประทับตราเช่นเดียวกับเครื่องประดับของดอกกุหลาบ (บ่อยครั้งดอกกุหลาบทำเครื่องหมายทางออกของคานไม้ในการก่ออิฐ)

7. มีมุขแบบสองคอลัมน์ "ในมด"

8. รากฐานของภูมิสถาปัตยกรรมเกิดขึ้น

การวางผังเมือง

บนเกาะครีตมีเมืองประมาณ 100 เมืองที่มีประชากร 2-4,000 คน

ชายฝั่งของเกาะส่วนใหญ่จะสูงชัน ดังนั้นการตั้งถิ่นฐานจึงไม่มีกำแพงป้องกัน

มีถนนลาดยางระหว่างเมืองกว้าง 3.7 เมตร เชื่อมโยงการตั้งถิ่นฐานทั้งหมดของเกาะ ตามถนนเหล่านี้ มีการสร้างเสาหิน ศิลาที่ระลึก และอนุสาวรีย์

เมืองถูกสร้างขึ้นอย่างโกลาหล พวกเขาไม่มีแผนการวางผังเมืองและแนวคิดการพัฒนาที่ชัดเจน เมืองต่างๆ ที่ตั้งอยู่บนเนินเขามีผังเมืองที่ไม่เป็นระเบียบ อาคารบ้านเรือนที่มีเฉลียงเกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ อย่างไรก็ตาม เครือข่ายถนนสายหลักมีความโดดเด่น อาคารที่อยู่อาศัยแบบไตรมาส หน้าบ้านหันไปทางถนน ไม่ใช่ลานบ้าน ด้านหน้าของบ้านมักตกแต่งด้วยภาพวาดตกแต่ง การเปิดโล่งของที่อยู่อาศัยไปทางถนน การตกแต่งด้านหน้าอาคารเป็นเครื่องยืนยันถึงความรู้สึกปลอดภัยอย่างแท้จริง

ศูนย์ เมืองใหญ่เคยเป็น พระราชวัง.

เมืองต่าง ๆ โดดเด่นด้วยการพัฒนาในระดับสูง ใต้ทางเดินแคบ ๆ ระหว่างบ้านมีท่อระบายน้ำหิน

เมืองนอสซอส

เมืองหลวงของรัฐ มีประชากรมากกว่า 30,000 คน ในบริเวณใกล้เคียงของเมืองมีวิลล่าที่ร่ำรวย, พระราชวังขนาดเล็ก, บ้านพักรับรองพระธุดงค์และการตั้งถิ่นฐานทางการเกษตร, 6 กม. จากเมืองมีท่าเรือ - Amnis เมืองนี้มีความยาว 4 กม.

เมืองกูร์เนีย

เมืองนี้ตั้งอยู่บนเนินเขา การพัฒนานั้นหนาแน่นและไม่สม่ำเสมอ มีสนามหญ้ามากมายและถนนที่ปูด้วยหินแคบๆ ไม่กี่แห่ง ถนนสายหลักนั้นกว้างกว่าถนนอื่นมาก

การพัฒนาประกอบด้วยอาคารสูง 2-3 ชั้น โดยชั้นล่างเป็นโกดังสินค้า ร้านค้าปลีก หรือโรงงานอุตสาหกรรม บ้านเรือนติดกันอย่างใกล้ชิด ก่อผนังทั่วไปภายในไตรมาส มีเพียงบ้านที่ร่ำรวยเท่านั้นที่ยืนโดดเดี่ยวในบางครั้ง

พระบรมมหาราชวังติดกับสี่เหลี่ยมจัตุรัสขนาด 40x17 ม. และครอบครองมากที่สุด คะแนนสูงเมืองต่างๆ จากจตุรัสสู่วัง ก้าวขึ้นอย่างนุ่มนวล ซึ่งผู้อาวุโสและขุนนางนั่งระหว่างการประชุมสาธารณะหรือพิธีทางศาสนาที่จัดขึ้นที่จัตุรัส

ทางด้านตะวันตกเฉียงเหนือของเนินเขามีโซนหลุมศพและที่ฝังศพ เมืองนี้มีบ่อน้ำและท่อระบายน้ำสำหรับน้ำสกปรก ถนนในเมืองถูกปู

ที่อยู่อาศัย

หลากหลายเทคนิคในการตกแต่งส่วนหน้าอาคาร ลักษณะเด่นคือหน้าต่างจำนวนมาก รวมทั้งหน้าต่างที่ชั้นหนึ่ง

ที่อยู่อาศัยของครีต

ที่อยู่อาศัยประเภทสี่เหลี่ยมผืนผ้ามีอิทธิพลเหนือ

1. ตอนแรกมัน บ้านหลังใหญ่, 1-2 ชั้น , บางครั้ง 3 ชั้น ตรงกลางมีลานแสงซึ่งประตูของสถานที่ออกไปสถานที่ที่มีทางเข้าภายนอกเป็นคอกม้า ผนังของชั้นบนสร้างด้วยโครงไม้อิฐโคลนขนาดใหญ่ ฉาบและทาสีแดงเข้ม ปูนฉาบปูนเสริมความแข็งแรงให้กับผนังของอะโดบีด้วยปูนขาว ปูด้วยดินถูกเทลงบนรอกจากท่อนไม้พื้นของชั้นหนึ่งเป็นอะโดบี

ในช่วงเปลี่ยน III และ II พันปีก่อนคริสต์ศักราช อี มีการเปลี่ยนจากครอบครัวใหญ่ไปสู่ที่อยู่อาศัยส่วนบุคคล

2.ในเขตเมืองมี บ้านหอคอยเป็นเจ้าของโดยช่างฝีมือ ห้องทำงานสว่างไสวด้วยหน้าต่างบานใหญ่ วิธีเดียวที่จะเข้าไปในบ้านคือการใช้บันได ผ่านชั้นสอง แม้จะขาดการตกแต่งภายใน แต่บ้านมีอ่างอาบน้ำดินเผา - หลักฐานระดับวัฒนธรรมของประชากรทั่วไป

3. ส่วนตรงกลาง บ้านรวยครอบครองห้องโถงที่เปิดกว้างโดยมีสามช่องเปิดสู่ลานแสงกลางปูทาง ช่องเปิดถูกปิดด้วยประตูสองบาน ห้องนี้เรียกว่าห้องโถง Cretan หรือ Cretan megaron สถานที่สักการะ - ห้องใต้ดิน - มีแผนสี่เหลี่ยม ไม่มีหน้าต่าง เพดานได้รับการสนับสนุนโดยเสาสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ บันไดหินสองเที่ยวบินนำไปสู่ชั้นบน ทางออกบางครั้งถูกจัดวางบนหลังคาเรียบ

ในบ้าน งวดที่แล้ว megaron ได้รับบทบาทพิเศษโดยพัฒนาเป็นห้องชุดที่มีทิศทางตามแนวแกน

ที่อยู่อาศัยของชาวครีตมีลักษณะเฉพาะโดยไม่มีการจัดวางแนวแกน ลักษณะเด่นของบ้านทุกหลังคือการตกแต่งอย่างพิถีพิถัน พื้น ม้านั่ง และผนังปูด้วยหินปูนอย่างระมัดระวัง ทาสีขาว และบางครั้งเป็นสีแดง

ที่อยู่อาศัยของซานโตรินี

อาคารสามชั้นมีหลายประเภท - "สกาฟตา" (บ้านที่ขุดลงไปในหินสำหรับสองหรือสามชั้นโดยมีชั้นหนึ่งอยู่บนพื้นผิว) เพดานโค้งเป็นลักษณะเฉพาะ (เนื่องจากไม่มีไม้) แบนเฉพาะในบ้านของชาวเกาะที่ร่ำรวย

สถาปัตยกรรมวัง

คอมเพล็กซ์ของพระราชวังตั้งอยู่ในศูนย์กลางที่ใหญ่ที่สุดของเกาะ - Knossos, Festa, Malia และ Zakros คอมเพล็กซ์เหล่านี้ครองตำแหน่งศูนย์กลางในพื้นที่ของเมือง และไม่เพียงแต่พระราชวังเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอาคารทางศาสนาด้วย ซึ่งเป็นศูนย์กลางที่ซับซ้อน พวกเขารวมการทำงานของพระราชวังของผู้ปกครอง วัด โกดังทั่วเมือง และโรงละคร

ไม่ทราบวัดที่แยกจากกันในครีต: สถานที่สักการะเป็นส่วนหนึ่งของพระราชวังและอาคารที่อยู่อาศัยมากมาย

พระราชวังต่างๆ เน้นด้านหน้าอาคารจนถึงจุดสำคัญอย่างเคร่งครัด

พระราชวังเครตันมักจะสร้างขึ้นในสองหรือสามชั้นบนแปลงที่มีความลาดชันและหิ้ง หลังคาแบนทำหน้าที่เป็นระเบียง ห้องพักที่ตั้งอยู่ในส่วนลึกของพระราชวังได้รับการส่องสว่างด้วยความช่วยเหลือของปล่องไฟขนาดเล็กที่ทอดยาวตลอดความสูงของอาคาร

โครงสร้างวังรวมกำแพงหินรับน้ำหนักกับปูนฉาบและโครง (ระบบรวม)

พระราชวังใน Mallia

ลานกลางขนาดใหญ่ (22x52 ม. รวมทั้งมุขทางเหนือ) ปูพื้นบางส่วน ตรงกลางเป็นแท่นบูชา ขบวนแห่ลัทธิมาพบกันที่นี่ โดยเข้าสู่ทางเข้าด้านเหนือและด้านใต้ของพระราชวัง ด้านตะวันออกของลานบ้านสร้างด้วยมุขของเสาและเสาสลับกัน มีแนวโคโลเนดทอดยาวไปตามด้านเหนือ

ส่วนสำคัญของชั้นแรก โดยเฉพาะอย่างยิ่งอาคารด้านตะวันออกทั้งหมดและด้านตะวันตกส่วนใหญ่ ถูกโกดังเก็บอยู่ ห้องด้านหน้าของปีกด้านตะวันตกและด้านเหนือหันไปทางลานขนาดใหญ่ - ห้องโถงที่เรียกว่าไฮโปสไตล์ซึ่งมีเสาสี่เหลี่ยมสองแถวและโถงทางเข้า เหนือโถงไฮโปสไตล์เป็นห้องโถงขนาดใหญ่ ด้านทิศตะวันตกของลานบ้าน ที่ชั้น 1 มีห้องด้านหน้าและศาสนสถาน บันไดที่นำไปสู่ชั้นสองก็เริ่มต้นที่นี่เช่นกัน

ในตอนเหนือของอาคารตะวันตกมีกลุ่มของ Cretan megaron มีห้องหลายห้องที่อยู่ติดกับเมการอน รวมทั้งห้องเก็บเอกสาร ห้องน้ำ และห้องส้วม กลุ่มเมการอนหันหน้าเข้าหาทะเลผ่านมุขเหนือยาว

ในอาคารทางทิศใต้มีกลุ่มของสถานที่สักการะเล็กๆ ที่แยกออกมาจากพระราชวัง โครงสร้างทรงกระบอกแปดอันที่มุมตะวันตกเฉียงใต้ทำหน้าที่เป็นยุ้งฉาง ถนนนำที่นี่ผ่านลานด้านตะวันตก

ปริมาณของสถานที่จัดเก็บ พื้นที่ขนาดใหญ่ของสถานที่จัดเก็บทุกชนิดทำให้พระราชวังใน Mallia มีลักษณะของชนบทมากกว่าอาคารในเมือง นอกจากนี้ยังเน้นด้วยการก่ออิฐของผนังจากบล็อกและไม่มีภาพจิตรกรรมฝาผนังใน การตกแต่งภายใน

พระราชวังใน Phaistos

วังใน Phaistos อยู่บนยอดเขาสูง ลานด้านตะวันตกเล่นบทบาทพิเศษ ซึ่งเป็นที่ตั้งของพิธีการที่มีลักษณะการแสดงละครที่ลึกลับ ด้านทิศเหนือมีบันไดเก้าขั้นสำหรับนั่ง และด้านหลังพวกเขา ในระดับที่สูงกว่านั้น ขยายชานชาลาขนาดใหญ่สำหรับผู้ชมที่ยืนอยู่ ล้อมรอบด้วยแนวเสายาว ด้านเหนือของอาคารด้านตะวันตกซึ่งอยู่ติดกับขั้นบันไดที่นั่ง ถูกครอบครองโดยห้องลัทธิเล็กๆ

ในตอนเหนือของลานด้านตะวันตก ระหว่างหิ้งอันทรงพลังสองแห่งของอาคารใหม่ มีการสร้างขั้นบันไดด้านหน้าที่สะดวกสบายสำหรับผู้ชมที่นั่ง ซึ่งนำไปสู่กลุ่มห้องกึ่งเปิดโล่ง ด้านหลังขั้นบันไดมีเฉลียงอันโอ่อ่าตระการตา กลุ่มห้องแคบๆ ที่ตั้งอยู่ด้านหลังมุข ซึ่งเป็นห้องโถงที่มีเฉลียงสามเสาและลานแสง ตั้งอยู่เหนือระดับของลานกลางและเชื่อมต่อกันด้วยบันไดแคบๆ กลุ่มนี้มีไว้สำหรับงานเลี้ยงรับรอง

ลานกลางขนาด 22×52 ม. และปูด้วยหิน ทางด้านตะวันออกของลานกลางมีเฉลียงยาวเป็นเสาสลับและเสาสี่เหลี่ยม ตามแนวแกนของซุ้มด้านเหนือของลานกว้าง ช่องเปิดแกนซึ่งมุ่งตรงไปยังภูเขาไอด้าและถ้ำคามาเรสอันศักดิ์สิทธิ์ การเปิดทางเดินขนาบข้างด้วยหินกึ่งเสา ข้อต่อของผนังเน้นตำแหน่งแกนและบทบาทนำของการเปิด

มีกลุ่มเมการอนอยู่ในอาคารทั้งทางเหนือและตะวันออก

ส่วนสำคัญของชั้นแรกถูกครอบครองโดยโกดัง โกดังข้าวในภาคใต้มีสองชั้น บนชั้นสามมีห้องโถงสำหรับงานเลี้ยงรับรองและอาหารอันศักดิ์สิทธิ์

พระราชวังคนอสซอส

ตั้งอยู่บนยอดเขาที่อ่อนโยน พื้นที่ของอาคารประมาณ 22,000 ตร.ม. (พื้นที่อาคาร - 10,000 ตร.ม.) วังมีมากกว่า 1,500 ห้องบนห้าชั้น กลุ่มห้องที่แยกจากกัน แม้กระทั่งบางส่วนของห้องเดียวกัน ต่างก็ตั้งอยู่ในระดับต่างๆ กัน การเปลี่ยนผ่านระหว่างห้องเหล่านั้นมีบันไดหรือทางลาดเอียง

ห้องจำนวนมาก, ทางเดินยาว, ทางขึ้นและลงบ่อยครั้ง, ภาพเขียนปูนเปียกที่มีสเกล hypertrophied ที่รอบคอบสร้างความประทับใจให้กับความซับซ้อนที่ไม่ธรรมดาและความซับซ้อนของวัง (มันกลายเป็นต้นแบบของเขาวงกตจากตำนานของมิโนทอร์) ในเวลาเดียวกัน สำหรับผู้อยู่อาศัยในวัง โครงสร้างของมันค่อนข้างมีเหตุมีผลและเข้าใจได้

ตามหน้าที่ พื้นที่หลักของวังถูกจัดกลุ่มไว้รอบใหญ่ ลานกลางขนาด 52x28 ม. มีลานขนาดใหญ่อีกรูปหนึ่งติดกับพระราชวังจากทางทิศตะวันตกและเป็นย่านการค้า ส่วนตะวันตกของวังมีไว้สำหรับสถานที่ประกอบพิธีและวัด เช่นเดียวกับโกดังหลักและคุกใต้ดิน วิลล่าสองหลังที่ค่อนข้างเป็นอิสระจากภายนอก ส่วนโกดังแยกจากส่วนวังและส่วนวัดเป็นทางเดินยาว ทางทิศตะวันออกซึ่งลงมาจากเฉลียงตามเนินเขา มีห้องนั่งเล่นและพื้นที่สำหรับเวิร์กช็อปงานฝีมือ

พระราชวังมี 3 ทางเข้าด้านหน้า: ทิศใต้ หันหน้าไปทางถนนเฟสตัส ทิศเหนือ และทิศตะวันตก ซึ่งมองเห็นถนนหลวงที่เชื่อมพระราชวังกับท่าเรือของอัมนิส ไม่มีทางเข้าหลักไปยังโซนตะวันออก ทางเข้าหลักสำหรับชาวต่างชาติคือทางเข้าด้านตะวันตก โดยเริ่มจากถนนหน้าซึ่งเลี้ยวเกือบตรงจากโรงหนังและผ่านลานด้านนอกด้วย แท่นบูชาและใหญ่ ยุ้งฉางผ่านกำแพงที่ว่างเปล่าอันทรงพลังของพื้นที่จัดเก็บของวังไปยังโพรพิเลอาซึ่งด้านหน้ามีแท่นบูชาด้วย ผ่านโพรพิเลอาผู้มาเยือนได้ยาว โถงทางเดินบนผนังซึ่งมีภาพวาดของชายหนุ่มและหญิงสาวที่เคลื่อนไหวอย่างไม่รู้จบซึ่งถือเครื่องเซ่นไหว้ต่อกษัตริย์ครีตัน ภาพจิตรกรรมฝาผนังเหล่านี้สร้างขึ้นในระดับที่ค่อนข้างใหญ่และน่ายกย่องซึ่งไม่สามารถให้ผลทางจิตวิทยาได้ ผ่านทางเดินนี้แขกเข้ามา ห้องโถงหน้า. จากห้องโถงใหญ่ผ่านช่องเปิดด้านข้างสามารถเข้าไปในลานกลางได้

ฝั่งตรงข้ามของอาคารด้านตะวันตกที่ปิดสนิทคือด้านใต้ของวัง ผู้มาเยือนจากทางใต้ข้ามลำธารไปตามลำน้ำ สะพานลอยและเสด็จเข้าไปใกล้พระราชวังตามบันไดสองขั้นซึ่งมีเสาล้อมรอบด้านนอก ผนังที่ว่างเปล่าด้านหลังตกแต่งด้วยภาพวาด และด้านล่างเป็นภาพนูนต่ำนูนสูงด้วยหินที่มีดอกกุหลาบ

ใกล้สะพานลอย ตรงข้ามวัง มีโรงแรมทอดยาวไปตามถนนประมาณ 50 เมตร ( คาราวาน). ประกอบด้วยศาลาพิธีพร้อมผ้าสักหลาดทาสี อ่างล้างเท้า และห้องสปริงใต้ดินแบบปิดภาคเรียน มีห้องน้ำในห้องระหว่างสระกับกุญแจ บนชั้นสองมีที่พักสำหรับคืนนี้

ทางเข้าวังจากทางเหนือนั้นกว้างใหญ่ ห้องโถงไฮโปสไตล์แล้วจึงขึ้นสู่ลานกลางโดยทางแคบๆ

ทิศตะวันตกเฉียงเหนือของลานกลางตั้งอยู่ ห้องบัลลังก์พร้อมห้องเอนกประสงค์ น่าจะเป็นห้องโถงที่มีจุดประสงค์ทางศาสนาและบัลลังก์หินมีไว้สำหรับนักบวชหลัก ติดกับห้องบัลลังก์เป็น "สระชำระล้าง" ที่ฝังอยู่หลายขั้น เหนืออาคารมีชั้นสองและอาจจะเป็นชั้นสาม ชั้นบนมีพื้นที่กว้างขวาง โถงพิธีสำหรับงานเลี้ยงรับรองและงานเลี้ยง.

ด้านตะวันออกของวังลึกกว่าระดับลานกลางอย่างมีนัยสำคัญ ห้องหลายห้องถูกรวบรวมไว้ที่นี่ ซึ่งทำเครื่องปั้นดินเผา หินสำหรับหันหน้าเข้าหาพระราชวัง และเก็บเสบียงอาหารไว้ เหนือกลุ่ม ห้องทำงานและห้องเก็บของตั้งอยู่ห้องโถงทิศตะวันออกมองเห็นลานกลาง

ทางด้านเหนือของวังมีที่เปลี่ยว เวทีละครสำหรับการแสดงละครหรือพิธีกรรมที่มีทางเดินพิเศษนำไปสู่ ที่มุมระหว่างบันได-ทรีบูนมีอาร์เรย์สี่เหลี่ยมสำหรับผู้ชมที่มีสิทธิพิเศษ เวทีโรงละครสามารถรองรับผู้ชมได้ตั้งแต่ 200 ถึง 250 คน ต้องทำเครื่องหมาย ความจริงที่น่าสนใจ: โรงละครในวังเปิดให้ประชาชนทั่วไปเข้าชม และขณะนี้ไม่ได้แสดงลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมครีตันเท่านั้น แต่ยังเปิดกว้างและเข้าถึงได้ของพระราชวังในนอสซอสด้วย

"ที่อยู่อาศัย" - ที่ประทับของราชวงศ์ตั้งอยู่ในอาคารตะวันออก บล็อกสองชั้นถูกตัดเข้าไปในเนินเขา ในเวลาเดียวกัน มีการสร้างกำแพงสองแห่ง: หนึ่งคือกำแพงกันดินของลานกลางและอีกที่หนึ่งคือกำแพงที่แท้จริงของไตรมาส

อาคารหลักของย่านที่พักอาศัยคือเครตันเมการอน เมการอนตัวเล็กเป็นของราชินี มีสนามหญ้าสองแห่งสว่างไสวและสื่อสารกับห้องน้ำ ทางเดินยาวนำไปสู่ห้องน้ำ ทางเดินอีกแห่งเชื่อมต่อเมการอนของราชินีกับส่วนตะวันตกของเมการอนขนาดใหญ่ และผ่านลานบ้าน เราสามารถเข้าไปในสวนที่ล้อมรอบส่วนตะวันออกของมันได้ รูปแบบและการออกแบบของเมการอนเป็นไปตามเงื่อนไขของเกาะครีต: ห้องโถงสามารถเปิดได้ในความร้อน ที่ ประตูปิดห้องโถงถูกปิดและส่องสว่างผ่านกรอบวงกบ

การปรับปรุงด้านวิศวกรรมวังอยู่ในระดับที่สูงมาก: มีห้องน้ำในห้องนั่งเล่น, น้ำถูกจ่ายและลบผ่านท่อเซรามิก, ประปาและระบบบำบัดน้ำเสียวางอยู่ใต้พื้น, ให้ความร้อน, วังมีไฟ ฯลฯ

โครงสร้างงานศพ

ที่พบมากที่สุดคือสุสานทรงกลมที่มีขนาดเส้นผ่าศูนย์กลางประมาณ 10 ม. - tholosesซึ่งใช้เป็นที่ฝังศพบรรพบุรุษ Tholos มักจะยืนเป็นกลุ่มบนพื้นที่ปูและมีสิ่งปลูกสร้างสำหรับบูชาและงานเฉลิมฉลอง ผนังของโทลอสสร้างด้วยหินก้อนเล็กๆ เฉพาะทับหลังและทับหลังของทางเข้าเท่านั้นที่เป็นเสาหิน ทับหลังกว้างกว่า 2 เมตรตรงกลาง

ภายหลังการยุติการก่อสร้างโทโลเสสในคริสต์ศตวรรษที่ 16 BC อี สุสานขนาดใหญ่ปรากฏขึ้น

วัดฝังศพส่วนหนึ่งตัดเข้าไปในทางลาดของเนินเขาซึ่งเป็นที่ตั้งของศาลาที่มีเสา - สถานศักดิ์สิทธิ์ วัดฝังศพประกอบด้วยหลุมฝังศพสามส่วนและลานบ้าน อีกฟากหนึ่งของลานบ้าน ตรงข้ามกับทางเข้าอุโมงค์ มีศาลาทางเข้าที่สองตั้งอยู่ มีเฉลียงสองเสา ผนังของอาคารทำด้วยหินที่ผ่านการแปรรูปอย่างพิถีพิถัน

ส่วนแรก ทางเข้าเป็นห้องทางเดินแคบๆ ห้องหลักคล้ายกับห้องใต้ดินของอาคารที่พักอาศัย ห้องฝังศพยังเป็นห้องใต้ดิน แต่เล็กกว่าและต่ำกว่ามาก วัดฝังศพคล้ายกับอาคารที่อยู่อาศัยในแง่ของการก่อสร้างและการจัดวาง

อารยธรรมไมซีนี

อารยธรรมไมซีนีหรือ Achaean กรีซ- ช่วงเวลาทางวัฒนธรรมในประวัติศาสตร์ของยุคก่อนประวัติศาสตร์ของกรีซตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 ถึง 11 ก่อนคริสต์ศักราช ง. ยุคสำริด

นครรัฐแห่งแรกก่อตั้งขึ้นในศตวรรษ XVIII-XVII BC อี บนคาบสมุทรบอลข่าน - เอเธนส์, Mycenae, Tiryns, Pylos - มีความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมและการค้าที่ใกล้ชิดกับเกาะครีต วัฒนธรรม Mycenaean ยืมมาจากอารยธรรมมิโนอันมากมาย

ในศตวรรษที่ XV-XIII BC อี ชาว Achaeans พิชิตเกาะครีตและคิคลาดีส ตั้งอาณานิคมหลายเกาะในทะเลอีเจียน ก่อตั้งการตั้งถิ่นฐานจำนวนหนึ่งในส่วนลึกของกรีซ บนพื้นที่ซึ่งรัฐในเมืองโบราณที่มีชื่อเสียงในเวลาต่อมา - Corinth, Delphi, Thebes ช่วงเวลานี้ถือเป็นความมั่งคั่งของอารยธรรมไมซีนี

การหายตัวไปของวัฒนธรรมไมซีนีเกี่ยวข้องกับการรุกรานของดอเรียนประมาณ 1200 ปีก่อนคริสตกาล อี

การวางผังเมือง

การตั้งถิ่นฐานทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสองประเภท - เหล่านี้เป็นป้อมปราการซึ่งตัวแทนของชนชั้นสูงอาศัยอยู่และหมู่บ้านที่สร้างขึ้นอย่างหนาแน่นซึ่งส่วนใหญ่อาศัยอยู่โดยเกษตรกรชาวนา ป้อมปราการทั้งหมดล้อมรอบด้วยป้อมปราการ ศูนย์กลางของป้อมปราการคือวัง

ตามกฎแล้วการตั้งถิ่นฐานตั้งอยู่บนพื้นที่สูง การปรากฏตัวของกำแพงป้องกันอันทรงพลังของพื้นที่ที่ไม่ได้รับการพัฒนาภายในวงแหวนเป็นลักษณะเฉพาะ ในกรณีที่ศัตรูโจมตี ประชากรโดยรอบจะซ่อนตัวอยู่ที่นี่

ต่อจากนั้นการตั้งถิ่นฐานดังกล่าวได้รับจากชาวกรีกชื่อ "Acropolis" - "upper city"

ที่เชิงเขา นอกป้อมปราการ มีเมืองตอนล่างซึ่งมีพ่อค้า ช่างฝีมือ และคนทั่วไปอาศัยอยู่

ไมซีนีอะโครโพลิส

ไมซีนีเป็นศูนย์กลางทางการเมืองและเศรษฐกิจที่ใหญ่ที่สุดของทวีปกรีซ

สำหรับป้อมปราการของ Mycenae มีการเลือกเนินเขาที่สูงชันและเข้าถึงยาก กำแพงทรงพลังยาวประมาณหนึ่งกิโลเมตรล้อมรอบเนินเขา มีสองประตูในกำแพง - สิงโตทางทิศตะวันตกและทางทิศเหนือขนาดเล็ก กำแพงป้องกันหนา 6-10 ม. ประกอบด้วยชั้นนอก (ทำจากหินก้อนใหญ่ที่มีน้ำหนัก 5-6 ตันซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของรูปร่างที่ผิดปกติช่องว่างระหว่างบล็อกนั้นเต็มไปด้วยดินเหนียวหรือหินก้อนเล็ก) และวัสดุทดแทนด้านใน ทางเดินไม้เปิดที่ทอดยาวเหนือกำแพงหินสูง 10 เมตร ผนังรองรับระเบียงเทียมในหลายสถานที่

ทางทิศตะวันออก มีบันไดลับที่นำไปสู่อ่างเก็บน้ำใต้ดินซึ่งมีน้ำจากน้ำพุ ทางลับคือบันไดใต้ดิน ส่วนล่างของกำแพงถูกแกะสลักเป็นหิน และห้องนิรภัยที่ลาดเอียงทำมาจากบล็อกที่บิ่นหยาบๆ

ประตูสิงโตตั้งอยู่ในส่วนลึกของลานด้านนอก ก่อด้วยป้อมปราการทางด้านขวาและหิ้งของกำแพงทางด้านซ้าย บล็อกก่ออิฐสูงเมตรเสร็จสิ้นด้วยความระมัดระวังเป็นพิเศษ ขอบของบล็อกนั้นโค้งมนเล็กน้อยซึ่งอธิบายได้จากความปรารถนาที่จะทำให้อิฐดูมีพลัง ช่องว่างสี่เหลี่ยมของประตู (3×3 ม.) ล้อมรอบด้วยบล็อกขนาดยักษ์สี่บล็อก หนึ่งในนั้นคือธรณีประตู บล็อกขนาดใหญ่ - ทับหลังเหนือช่วง - ขึ้นไปตรงกลาง ด้วยความยาว 4.5 ม. หนักประมาณ 20 ตัน สามเหลี่ยมขนถ่ายถูกจัดเรียงด้วยบล็อกที่ทับซ้อนกันเหนือจัมเปอร์ เต็มไปด้วยแผ่นหินโล่งอกที่มีเสาอันทรงพลังที่ขยายขึ้นไปด้านบน (สัญลักษณ์ของพระราชวังและอำนาจของราชวงศ์) วางอยู่บนแท่นบูชา (สัญลักษณ์ของลัทธิ) และสิงโตที่ด้านข้าง ร่างของสิงโตมีหัวทำด้วยโลหะหรือหินแปรรูปอย่างง่าย สิงโตตัวเมียจึงปิดกั้นการเข้าถึงที่ประทับของราชวงศ์

ทางเดินแคบ ๆ ระหว่างสองป้อมปราการนำไปสู่ประตูกลาง ซึ่งผู้พิทักษ์แห่งอะโครโพลิสสามารถยิงใส่ศัตรูที่เข้ามาใกล้เมืองได้

จากประตูทางเข้าขึ้นไปทางขึ้นเขาซึ่งเป็นที่ตั้งของพระราชวัง

อะโครโพลิสแห่ง Tiryns

Tiryns เป็นป้อมปราการที่ปกป้อง Mycenae จากทะเล

อะโครโพลิสแห่ง Tiryns ตั้งอยู่บนเนินเขาเตี้ยๆ โครงสร้างการป้องกันของ Tiryns ตื่นตาตื่นใจกับพลังของพวกเขา พวกมันสร้างจากบล็อกทรงกลมขนาดใหญ่ด้านนอก (อิฐไซโคลเปียน) ความหนาของผนังก่อนการเสริมความแข็งแกร่งในศตวรรษที่สิบสาม BC อี ถึง 8 ม. ต่อมาแกลเลอรี่และ casemates ที่แนบมาซึ่งทำหน้าที่เก็บอาหารและอาวุธถูกปกคลุมด้วยหลุมฝังศพปลอมของโปรไฟล์มีดหมอ ความหนารวมของผนังของชิ้นส่วนเหล่านี้ถึง 17 ม.

ทางเข้าอะโครโพลิสเป็นไปได้เพียงทางเดียวเท่านั้น หลังจากประตูแคบบานแรกในกำแพงชั้นนอกหนา ก็จำเป็นต้องผ่านประตูทรงพลังสองประตู ซึ่งประกอบด้วยตัวค้ำยันเสาหินและคานหินแข็งขนาดใหญ่ที่หนาขึ้นตรงกลาง ศัตรูที่มุ่งมั่นเพื่อป้อมปราการนั้นมักจะหันไปหาผู้พิทักษ์ด้วยด้านขวาของเขาโดยไม่มีเกราะป้องกัน ภายใต้ลูกธนู หอก และก้อนหิน เขาต้องเอาชนะอุปสรรคอันทรงพลังสามอย่าง ในยามสงบ ประตูเป็นทางเข้าหลักที่เคร่งขรึมไปยังที่ประทับของกษัตริย์หรือผู้ว่าราชการของเขา

ที่อยู่อาศัย

จนถึงศตวรรษที่ 17 BC อี ที่อยู่อาศัยประเภทต่างๆ แพร่หลาย: ที่อยู่อาศัยอาจมีโครงร่างของแผนผังใกล้กับรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าและโค้ง ไม่ กฎทั่วไปเพื่อวางเตา ในการตั้งถิ่นฐานหลายแห่ง อาคารที่มีกำแพงทั่วไปมีอิทธิพลเหนือกว่า บ้านมักจะประกอบด้วยหนึ่งหรือสองห้อง แกนของอาคารไม่ได้เน้นที่ตำแหน่งของประตูหรือตำแหน่งของเตา มดมักจะไม่อยู่

ในช่วงรุ่งเรือง ที่อยู่อาศัยประเภทหลักจะกลายเป็น megaron. ด้านหน้าทางเข้ามีมุขสองคอลัมน์ ถัดไป - ที่อยู่อาศัยหนึ่งแห่งขึ้นไป ตรงกลางเป็นเตา ผนังถูกตกแต่งด้วยภาพวาด แสงสว่าง - ผ่านประตู ควันผ่านรูบนเพดาน

สถาปัตยกรรมวัง

อาคารในวังมีเลย์เอาต์อิสระโดยมีองค์ประกอบตามแนวแกนแยกจากกัน ซึ่งประกอบเป็นอาคารเดียว โดยคำนึงถึงความโล่งใจและภูมิทัศน์ ผนังของวังสร้างด้วยอิฐดิบบนโครงไม้ ถูกฉาบจากด้านใน บางครั้งก็ปกคลุมด้วยภาพวาด หัวใจสำคัญของการตัดสินใจวางผังวังคือเมการอนที่มีเตาตั้งอยู่ตรงกลาง ทางเดิน พระราชวัง และระเบียงที่มีเสาหลายต้น โพรพิเลอา นำไปสู่ห้องกลางแห่งนี้ ซึ่งทำหน้าที่เป็นห้องโถงสำหรับงานเลี้ยง ห้องต่างๆ ของพระราชวังถูกทาสีด้วยจิตรกรรมฝาผนัง ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นฉากล่าสัตว์หรือการต่อสู้

พระราชวังใน Pylos

อาคารหลักของพระราชวังเป็นเมการอนขนาดใหญ่ (11 × 12 ม.) โดยมีจุดศูนย์กลางเป็นเตาทรงกลมที่ล้อมรอบด้วยเสาสี่ต้นที่มีคานหลังคาและโคมไฟสำหรับดูดควัน เมการอนที่มีเตาไฟขนาดใหญ่และเสาสี่ต้นเรียกว่าไมซีนีน Megaron มีทางเข้าหนึ่งทางตั้งอยู่ตามแนวแกน เฉลียง Antov และโถงทางเข้าขนาดเล็กที่มีทางออก 4 ทางนำไปสู่เมการอน เมกะรอนแบบปิดประเภทนี้ยังเป็นลักษณะเฉพาะของศูนย์กลางอื่นๆ ของกรีซแผ่นดินใหญ่ (ไมซีนี, ทีรินส์) พื้นของเมการอนมีเสียงดังและทาสี และมีภาพเฟรสโกอยู่บนผนัง

ลานด้านหน้า Megaron of Pylos ค่อนข้างเล็ก วังเป็นที่ตั้งของห้องบริการที่อยู่ติดกับเมการอน แต่ไม่ได้สื่อสารกับห้องนั้น รวมถึงห้องเตรียมอาหารด้านหลังเมการอนขนาดใหญ่ ซึ่งมีพิทอยขนาดใหญ่สำหรับเก็บอาหารฝังแน่นในอิฐก่อ พระราชวังมีห้องน้ำและระบบระบายน้ำใต้ดิน

พระราชวังใน Tiryns

โพรไพลาขนาดใหญ่เชื่อมต่อลานแรก (ด้านนอก) กับลานที่สอง โพรพิลาที่ค่อนข้างเล็กนำจากลานที่สองไปยังลานที่สาม (หลัก) โพรพิเลอาทั้งขนาดใหญ่และขนาดเล็กถูกประดับประดาในแต่ละด้านโดยมีเสาสองเสาในแอนที Propylaea of ​​​​Tiryns ถูกกำหนดไว้อย่างชัดเจนโดยเน้นทิศทางที่ซับซ้อนของการเคลื่อนไหวจากประตูป้องกันไปยังเมกะรอน ผ่านลานแรกแคบๆ ที่มีแนวเสา ผ่านโพรพิเลอาขนาดใหญ่ ลานที่สองขนาดใหญ่ และโพรพิเลอาขนาดเล็ก ผู้เยี่ยมชมเข้าไปในลานหลักของเมการอน ล้อมรอบด้วยมุขทั้งสามด้าน แท่นบูชาทรงกลมวางอยู่บนแกนของลานบ้านและเมการอน โดยเน้นที่บทบาทของเมการอนในบริวาร

megaron ขนาดใหญ่ของ Tiryns มีรูปร่างและขนาดเหมือนกับ Megaron ของ Pylos แต่ระเบียงทางเข้าเชื่อมต่อกับโถงทางเข้าไม่ใช่หนึ่งช่อง แต่มีสามช่อง โถงทางเข้าเช่นเดียวกับในเกาะครีตสามารถเปิดขึ้นใต้ระเบียงได้ ส่วนล่างของผนังโถงทางเข้าตกแต่งด้วยเครื่องประดับไตรกลีฟและกึ่งดอกกุหลาบสลับกัน ข้างๆ megaron ขนาดใหญ่ มี megaron ขนาดเล็กกว่า 2 ตัวพร้อมลานภายในขนาดเล็ก สถานที่รองของวังมีอย่างน้อยสองชั้น ในกลุ่ม ห้องเอนกประสงค์ทางทิศตะวันตกของเมกะรอนขนาดใหญ่มีห้องน้ำซึ่งพื้นประกอบด้วยแผ่นคอนกรีตขนาดใหญ่ (3 X 3.5 ม.) ซึ่งสกัดจากด้านบนอย่างราบรื่น น้ำไหลจากมันลงสู่ท่อระบายน้ำหินซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของระบบท่อระบายน้ำทิ้ง

ผนังอะโดบีมีฐานหินฉีกขาดฝังอยู่ในดินเหนียว หินโค่นใช้สำหรับธรณีประตู ฐานมด และเสาเท่านั้น ผนังถูกฉาบและในหลายห้องตกแต่งด้วยจิตรกรรมฝาผนังและผ้าสักหลาดในรูปแบบของเกราะ พื้นปูนขาวแบ่งออกเป็นหมากฮอสซึ่งมีภาพปลาสลับกับหมึก ลวดลายมุ่งสู่พระที่นั่ง

พระราชวังที่ Mycenae

หลายห้องถูกแกะสลักเป็นหินบางส่วน

เมการอน ขนาด 12×13 ม. สองชั้น ลานสี่เหลี่ยมด้านหน้าถูกประกบระหว่างผนังด้านข้างและมีความกว้างเท่ากับเมกะรอน รอบๆ megaron มีทางเดิน ครัว ห้องน้ำ ห้องนั่งเล่น และห้องรับแขก พื้นของอาคารและแม้แต่ลานบ้านก็เต็มไปด้วยเสียงกระทบกันและทาสีด้วยลวดลายประดับ ที่ด้านล่างของกำแพงในหลาย ๆ แห่งมีสลักหินที่มีลวดลายของชาวครีตที่ทำจากกึ่งดอกกุหลาบและไตรกลีฟ เกลียวรวมกับคลื่น ทำจากแผ่นหินเนื้อนุ่มที่นำมาจากเกาะครีต

โครงสร้างงานศพ

สุสานโดม - โทลอส - ได้รับการพัฒนาและแจกจ่ายเป็นพิเศษ

หลุมฝังศพที่มีโดมประกอบด้วยทางเดินทางเข้าเปิด - โดรโมซ่า, กล้องโดม มักจะตัดเป็นเนินให้สูงมาก และจากส่วนที่ปิดกั้นทางเข้าที่สำคัญที่สุด - stomionหันหน้าไปทางส่วนลึกของโดรมอส ส่วนหลักของหลุมฝังศพอยู่ตามแนวแกนอย่างเคร่งครัด บางครั้งมีการเพิ่มห้องด้านข้างซึ่งใช้สำหรับฝังศพซ้ำ

หลุมฝังศพได้รับการสวมมงกุฎด้วยโดมหินปลอมของโปรไฟล์มีดหมอ ด้านนอก โดมถูกปกคลุมด้วยดินเหนียวหนา และมีการเทเนินเขาที่เสริมด้วยกำแพงกันดิน ลงบนยอดที่ยื่นออกมา

ในสุสานโดมหลังแรก โดรมอสนั้นสั้น มันยังคงไม่มีรอยแยก สลักไว้ในศิลา คานหินที่ปกคลุมต้นตอนั้นตั้งตรง แม้จะมีช่วงสั้นๆ ของพายุ สุสานยุคแรกๆ ทั้งหมดก็พังทลายลง จากประสบการณ์นี้ ผู้สร้างชาวไมซีนีได้แนะนำสามเหลี่ยมขนถ่ายแบบเดียวกันกับที่พวกเขาจัดวางไว้เหนือประตูป้อมปราการ สามเหลี่ยมปิดด้วยจานตกแต่ง หลังจากฝังศพแล้ว เสาหินก็ถูกปูด้วยกำแพง และโดรนก็ถูกปิดไว้

หลุมฝังศพของ Atreus

dromos ของหลุมฝังศพ Atreus กว้าง 6 ม. และยาว 36 ม. เรียงรายไปด้วยกลุ่ม บริษัท กองหินปกคลุมไปด้วยแผ่นหินขนาดใหญ่ 2 แผ่น โดยแผ่นชั้นใน (8x5x1.2 ม.) หนักประมาณ 120 ตัน แผ่นเล็กหันไปทางด้านหน้า หน้าอาคารทั้งหมดถูกประดับประดาอย่างวิจิตรงดงาม หินสีเขียวครึ่งเสาล้อมรอบช่องเปิดขนาดยักษ์ที่เรียวขึ้น ครึ่งเสาเล็กกว่ายืนอยู่เหนือพวกเขา ขนาบข้างสามเหลี่ยมนูน ทั้งสองถูกประดับประดาด้วยสีสรรสวยงาม

โทลอสของหลุมฝังศพสูงถึง 13.2 ม. โดยมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 14.5 ม. ส่วนโค้งของโดมเริ่มจากพื้นและดำเนินการโดยวงแหวนแนวนอนที่ทับซ้อนกัน รูปร่างของบล็อกของกลุ่มบริษัทนั้นใกล้เคียงกับรูปสี่เหลี่ยมด้านขนาน และบล็อกนั้นสัมผัสกันเล็กน้อย ตะเข็บเต็มไปด้วยหินก้อนเล็ก การตัดแต่งพื้นผิวตามแนวโค้งได้ดำเนินการหลังจากวางบล็อกแล้ว ขนาดของบล็อกจะลดลงเล็กน้อย โดมตกแต่งด้วยดอกกุหลาบสีบรอนซ์และเข็มขัดแนวนอน การลดขนาดบล็อกและลักษณะของการตกแต่งเน้นที่ขนาดของโครงสร้าง

ก่อนการก่อสร้างวิหารโรมัน คลังสมบัติของกษัตริย์ Atreus ถือเป็นอาคารทรงโดมที่ใหญ่ที่สุดในโลกยุคโบราณ

ความคล้ายคลึงหลัก

เงื่อนไข

อะโครโพลิส, ante, dromos, megaron, ออร์เดอร์, prodomos, tholos, fresco, cyclopean masonry

สถาปัตยกรรมของโลกอีเจียน

อารยธรรมอีเจียน- ชื่อทั่วไปของอารยธรรมยุคสำริดใน 3,000-1,000 ปี BC อี บนเกาะในทะเลอีเจียน ครีต ในแผ่นดินใหญ่ของกรีซและเอเชียไมเนอร์ (อนาโตเลีย)

วัฒนธรรมทางโบราณคดีที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนี้คือ Minoan หรือ Cretan และ Mycenaean นอกจากนี้ อารยธรรมอีเจียนยังรวมถึงเทสซาโลนิกา มาซิโดเนีย อนาโตเลียตะวันตก (ทรอย เบดเจซุลตัน ลิมันเตเป) วัฒนธรรมเฮลลาดิก ไซคลาดิค

โครงสร้างทางเศรษฐกิจของที่นี่มีพื้นฐานมาจากการเกษตร (การปลูกองุ่น สวนมะกอก) การเลี้ยงโค งานฝีมือ และการค้าทางทะเล ทั้งหมดนี้มีส่วนทำให้เกิดการสื่อสารในวงกว้างของชาวเมืองชายฝั่ง เร่งการพัฒนาสังคม และการสร้างวัฒนธรรมที่ผสมผสานประเพณีของชาวเพื่อนบ้าน

การพัฒนาของอารยธรรมอีเจียนนั้นไม่สม่ำเสมอ ในตอนท้ายของ III - II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช อี มีการเกิดขึ้นของการก่อตัวของรัฐแรก การพัฒนาของการเดินเรือ การจัดตั้งการค้าและการติดต่อทางการทูตกับอารยธรรมของตะวันออกโบราณ

เมืองที่มีกำแพงล้อมรอบซึ่งมีหอคอยและป้อมปราการ มีอาคารสาธารณะและวัดวาอารามปรากฏในอนาโตเลียตะวันตกในปี ค.ศ. 3000-2000 BC อี.; การตั้งถิ่นฐานเสริมในแผ่นดินใหญ่กรีซ - เมื่อสิ้นสุด 2300-2000 BC อี.; ไม่พบป้อมปราการในครีต

ประมาณ 2300 ปีก่อนคริสตกาล อี ชาวเพโลพอนนีสและอนาโตเลียทางตะวันตกเฉียงเหนือรอดชีวิตจากการรุกรานของศัตรู ภายใต้อิทธิพลของผู้รุกรานจนถึงปี 2000-1800 BC อี วัฒนธรรมทางวัตถุของแผ่นดินใหญ่ของกรีซ ทรอย และบางเกาะเปลี่ยนไป บนเกาะครีตซึ่งถูกทำลายโดยผู้บุกรุก อารยธรรมมิโนอันยังคงพัฒนาต่อไป

ยุคสำริดกลาง (2000-1500 ปีก่อนคริสตกาล) - ช่วงเวลาแห่งการรวมตัวของทะเลอีเจียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุด

ประมาณ 5,000 ปีที่แล้ว วัฒนธรรมดั้งเดิมเริ่มก่อตัวขึ้นบนเกาะและชายฝั่งทะเลอีเจียน ซึ่งเรียกกันว่าทะเลอีเจียนหรือตามชื่อศูนย์กลางหลักคือครีตัน-ไมซีนี มันมีอยู่เกือบ 2,000 ปีตั้งแต่ 3000 ถึง 1200 ปีก่อนคริสตกาล พร้อมกับศิลปะของอียิปต์และเมโสโปเตเมียจนกระทั่งถูกแทนที่ในศตวรรษที่ 12 ก่อนคริสต์ศักราชโดยชาวกรีกที่มาจากทางเหนือ

เกาะครีตเป็นศูนย์กลางของวัฒนธรรมอีเจียน นอกจากนี้ยังยึดชาวคิคลาดีส ซึ่งเป็นเมืองเพโลพอนนีส ซึ่งเป็นที่ตั้งของเมืองไมซีนี ไพลอส และทีรินส์ และชายฝั่งตะวันตกของเอเชียไมเนอร์ ซึ่งอยู่ทางตอนเหนือของเมืองทรอย วัฒนธรรมอีเจียนเรียกอีกอย่างว่า Cretan-Mycenaean

ประวัติการค้นพบวัฒนธรรมอีเจียน

ความทรงจำของโลกอีเจียนได้รับการเก็บรักษาไว้ในตำนานและตำนานของกรีกโบราณและตำนานของทรอยโบราณ - ในมหากาพย์ของโฮเมอร์ ไม่มีใครสงสัยเกี่ยวกับธรรมชาติในตำนานของข้อมูลเกี่ยวกับชาวกรีกก่อนยุคกรีก จนกระทั่งในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 นักโบราณคดีชาวเยอรมัน Heinrich Schliemann ไม่ได้ค้นพบซากศพที่แท้จริงของ Homeric Troy บนเนินเขา Gissarlik แม้ว่าเขาจะไม่สามารถหาได้ว่าชั้นวัฒนธรรมใดที่เขาค้นพบนั้นเป็นของเวลาที่อธิบายไว้ใน Iliad

หลังจากนั้นในยุค 70 และ 80 ศตวรรษที่ 19 อันเป็นผลมาจากการขุดค้นของ G. Schliemann และ W. Dörpfeld วัฒนธรรม Mycenaean ถูกค้นพบบนคาบสมุทร Peloponnesian ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 นักโบราณคดีชาวอังกฤษ เอ. อีแวนส์ ได้ค้นพบสิ่งมหัศจรรย์ของเขาในครีต โลกที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาดซึ่งมนุษย์ลืมไปนานแล้วก็ปรากฏขึ้นต่อหน้าต่อตาผู้คนในศตวรรษที่ 20

การศึกษาสมบัติทางศิลปะของวัง Knossos ที่เขาค้นพบรวมถึงเมือง Cretan โบราณของ Gurnia และ Phaistos ที่ขุดโดยนักโบราณคดีคนอื่น ๆ อีแวนส์เป็นคนแรกที่พิจารณาวัฒนธรรมของเกาะครีตในการเปรียบเทียบและเกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมของอียิปต์และ ประเทศอื่น ๆ ของตะวันออกโบราณ นอกจากนี้ เขายังเสนอให้มีการกำหนดช่วงเวลาของวัฒนธรรมอีเจียน ค่อนข้างมีเงื่อนไข เนื่องจากมีการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องในรูปแบบของเซรามิกเครตัน แต่ยังคงเป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไป

อีแวนส์แบ่งประวัติศาสตร์ของโลกอีเจียนออกเป็นสามช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่ และแต่ละช่วงก็กลายเป็นสามช่วงย่อย เขาเรียกพวกเขาว่าพวกมิโนอันตามตำนานราชาแห่งเกาะครีต - มินอส การเขียนทะเลอีเจียนยังไม่ได้รับการถอดรหัสอย่างสมบูรณ์ ซึ่งทำให้การศึกษาวัฒนธรรมอีเจียนซับซ้อนมาก แต่ในที่นี้ การเปรียบเทียบการค้นพบทางโบราณคดีและการอ้างอิงที่เกี่ยวข้องในงานวรรณกรรมกรีกโบราณ ตลอดจนข้อมูลที่พบในตำราอียิปต์และเอเชียตะวันออกใกล้นั้นช่วยได้มาก

จุดเริ่มต้นของวัฒนธรรมในครีตมีขึ้นตั้งแต่ยุคหินใหม่ ยุคก่อนประวัติศาสตร์ของวัฒนธรรมอีเจียนยังรวมถึงเมือง "ก่อนโฮเมอร์" ที่เก่าแก่ที่สุดที่ Schliemann ขุดในปี 1871 จากสิบสองเมืองที่สืบเนื่องกันบนเนินเขา Hissarlik ซึ่งเรียกว่าเมืองทรอยที่หนึ่งและที่สองซึ่งมีอายุย้อนหลังไปถึง 3 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช . ในการพัฒนา วัฒนธรรมอีเจียนได้มาถึงการก่อตัวของสังคมที่เป็นเจ้าของทาสในยุคแรก การพัฒนานี้ดำเนินไปอย่างรวดเร็วที่สุดในเกาะครีต

ที่ตั้งของเกาะครีตในใจกลางของทะเลเมดิเตอร์เรเนียนตะวันออกทำให้เกิดเงื่อนไขที่เอื้ออำนวยเป็นพิเศษสำหรับการพัฒนาการค้าและการเดินเรือ ในสมัยนั้นเกาะครีตเป็นเกาะที่อุดมสมบูรณ์ ป่าไม้อุดมสมบูรณ์และมีประชากรหนาแน่น ท่าเรือของครีตได้รับการปกป้องอย่างดีจากพายุ ในช่วงต้นของยุค Minoan (สหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช) เรือของ Cretan ได้ทะลุผ่าน Melos, Thera, Delos และเกาะอื่น ๆ ของทะเลอีเจียน

ประมาณ 2000 ปีก่อนคริสตกาล พระราชวังแห่งแรกของผู้นำทางทหารถูกสร้างขึ้นบนเกาะครีต บางส่วนเช่นวังแห่งแรกของ Knossos และพระราชวังใน Mallia มีกำแพงและหอคอยที่มีป้อมปราการ บางแห่งเช่นวังที่ Phaistos ซึ่งตั้งอยู่บนเนินเขาสูงชันไม่มีป้อมปราการ

ประมาณกลางศตวรรษที่ 18 ปีก่อนคริสตกาล ภัยพิบัติบางอย่างเกิดขึ้นบนเกาะครีตซึ่งธรรมชาติยังไม่ชัดเจน นักวิจัยบางคนอธิบายเรื่องนี้โดยเกิดแผ่นดินไหวรุนแรง ส่วนอื่นๆ - จากการรุกรานของทหาร คล้ายกับการบุกรุกของ Hyksos ในอียิปต์ คนอื่นๆ มองว่าการเปลี่ยนแปลงทางสังคมที่สำคัญบางอย่างเป็นต้นเหตุของภัยพิบัติ แต่วัฒนธรรมอีเจียนไม่ถูกทำลาย ตรงกันข้ามตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 17 ปีก่อนคริสตกาล ความมั่งคั่งใหม่เริ่มต้นขึ้นพร้อมกับความเฟื่องฟูของศิลปะ ยุคแห่งอำนาจของเกาะครีต มหาอำนาจทางทะเลที่แข็งแกร่งซึ่งได้รับอำนาจเหนือทะเลเมดิเตอร์เรเนียนตะวันออก ได้เริ่มต้นขึ้น

ในช่วงรุ่งเรืองนี้ (ตามคำกล่าวของอีแวนส์ - เมื่อสิ้นสุดยุคมิโนอันกลางและต้นมิโนอันตอนปลาย) ศิลปะแห่งเกาะครีตได้สร้างผลงานศิลปะชั้นสูงมากมาย: สถาปัตยกรรมดั้งเดิมที่ไม่ธรรมดา มีพลังมาก เต็มไปด้วยความงดงามและ เอฟเฟกต์แสง ตกแต่งภาพวาด สีสันสดใส โดดเด่นด้วยความกล้าหาญของภาพวาดและความหลากหลายของวัตถุ และบางครั้งก็มีการสังเกตที่เหมือนจริง เซรามิกส์ที่ประดับประดาด้วยจินตนาการอันล้ำเลิศ เม็ดพลาสติกขนาดเล็กและหินแกะสลักที่วิจิตรบรรจง ศิลปะแห่งเกาะครีตซึ่งความมั่งคั่งเกิดขึ้นพร้อมกับการสถาปนาและอาณาจักรใหม่ในอียิปต์ซึ่งมีความใกล้ชิดกับศิลปะของประเทศในสมัยโบราณ อย่างไรก็ตามไม่มีความยิ่งใหญ่ในนั้นไม่มีจังหวะและความสมมาตรที่เข้มงวดและสงบ

การขุดค้นในครีตทำให้เกิดซากสถาปัตยกรรมมากมาย เหนือสิ่งอื่นใด อนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมที่สำคัญที่สุดของครีตโบราณคือพระราชวังคนอสซอส นี่คือสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนขนาดใหญ่ ซึ่งถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลาหลายศตวรรษ ประสบกับแผ่นดินไหวหลายครั้งและภัยพิบัติอื่นๆ พังทลายและลุกขึ้นอีกครั้งจากซากปรักหักพัง

ขนาดของพระราชวัง แผนผังที่สลับซับซ้อน และการตกแต่งภายในที่งดงามสร้างความประทับใจให้กับผู้คนรอบๆ อย่างมาก และการอ้างอิงถึงพระราชวังในเวลาต่อมาก็มีรูปแบบในตำนาน ตำนานกรีกเกี่ยวกับเขาวงกตลึกลับและเจ้าของ Minotaur ผู้เป็นวัวกระทิง มีความเกี่ยวข้องกับวัง Knossos แม้แต่ปลายศตวรรษที่ 19 วังแห่งนี้ถือเป็นจินตนาการอันโด่งดัง ไม่มีใครคิดว่าจะพบเขาจริงๆ

ในช่วงรุ่งเรือง ชาวครีตันรู้สึกปลอดภัยจากการโจมตีจากทะเล ดังนั้นจึงไม่ได้สร้างกำแพงป้อมปราการรอบเมืองและพระราชวังอีกต่อไป สถานที่กลางในวัง Knossos ถูกครอบครองโดยลานสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ (ยาว 52.5 ม.) ทุกด้านติดกับบริเวณพระราชวังซึ่งสร้างในช่วงเวลาต่างๆ กัน ส่วนใหญ่เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า บางส่วนตั้งอยู่ที่ระดับของลานกลาง บางส่วน - ด้านล่าง บางส่วน - สูงกว่าหนึ่งหรือสองชั้นสลับซับซ้อนอย่างยิ่ง วังมีทางเข้าหลายทาง บันไดกว้างนำไปสู่พวกเขาสี่คน

ที่ตั้งของสถานที่ในระดับต่างๆ จำเป็นต้องมีบันไดและทางลาดจำนวนมาก อากาศและแสงเข้ามาทางช่องแสงจำนวนมาก แสงสว่างในห้องจึงไม่สม่ำเสมอ ความหลากหลายของแสงและการจัดวางห้องในระดับต่างๆ มีส่วนทำให้เกิดความประทับใจโดยรวมที่งดงาม ภาพวาดฝาผนังมีบทบาทสำคัญมากซึ่งโดดเด่นด้วยเอฟเฟกต์การตกแต่งที่ยอดเยี่ยม ความแตกต่างของการเปรียบเทียบสีของภาพวาดเหล่านี้บ่งชี้ว่าศิลปินคำนึงถึงความสว่างของแสงด้วยแสงพร่าหรือแสงน้อย

การศึกษาซากปรักหักพังของพระราชวังอย่างละเอียดถี่ถ้วนทำให้สามารถระบุวัตถุประสงค์ของสถานที่ที่ยังหลงเหลืออยู่ได้ในระดับที่แน่นอนอย่างมีนัยสำคัญ ซึ่งมีเพียงไม่กี่แห่งเท่านั้น ขนาดใหญ่- โดดเด่นด้วยห้องพักขนาดเล็กที่สะดวกสบาย ส่วนทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ของพระราชวังถูกครอบครองโดยที่อยู่อาศัย นี่คือห้องของ "ราชินี" (การมีอยู่ของสิ่งที่อีแวนส์แนะนำ) ห้องอาบน้ำสระน้ำสำหรับสรง ในภาคตะวันออกและตะวันออกเฉียงเหนือของพระราชวังมีการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับพระราชวังซึ่งช่างฝีมือทำงานตลอดจนห้องเก็บของและคลังสมบัติ

ในใจกลางของส่วนตะวันตกของวังอีแวนส์ระบุห้องของ "ราชา" จำนวนหนึ่งรวมถึง "ห้องบัลลังก์" ซึ่งอาจมีการดำเนินการเกี่ยวกับลัทธิโดยการมีส่วนร่วมของกษัตริย์ - นักบวช มันถูกประดับประดาด้วยกริฟฟินนอนอยู่ท่ามกลางดอกลิลลี่ (ศตวรรษที่ 15 ก่อนคริสต์ศักราช; ป่วย 102b) ไกลออกไปทางทิศตะวันตกมีโกดังและห้องเก็บของที่แคบและยาวจำนวนมาก และระหว่างที่ประทับของกษัตริย์กับลานกลางมีห้องลัทธิและคลังของวัด

ทางทิศตะวันตกเฉียงเหนือของวังมีสถานที่พิเศษสำหรับการแสดงละครลัทธิ: เวทีที่ล้อมรอบทั้งสองด้านด้วยขั้นบันไดสำหรับผู้ชม ผนังของพระราชวังทำด้วยอิฐดิบที่มีโครงไม้ เศษอิฐ และหันหน้าไปทางส่วนล่างของกำแพงด้วยแผ่นหินขนาดใหญ่ นอกจากหินปูนแล้ว บล็อกยิปซั่มยังใช้กันอย่างแพร่หลาย ลักษณะเฉพาะที่แปลกประหลาดที่สุดประการหนึ่งของสถาปัตยกรรมอีเจียนคือเสาไม้ที่ยื่นขึ้นไปด้านบนด้วยฐานหินหรือปูนปลาสเตอร์และเมืองหลวงหินกว้าง (พร้อมกับเสาดังกล่าวยังมีแนวตรงหรือเรียวขึ้นไปด้วย) ผนังห้องถูกฉาบด้วยปูนและทาสี

ผนังด้านนอกของวัง Knossos เรียงรายไปด้วยบ้านเรือนเล็กๆ ของชาวกรุง สูงสองหรือสามชั้นพร้อมหลังคาเรียบ ดังสามารถเห็นได้บนแผ่นป้ายไฟที่พบใน Knossos ภาพวาดบ้าน

งานรื่นเริงและการตกแต่งที่ยกระดับเป็นที่สุด คุณสมบัติ ศิลปกรรมเกาะครีต หลากสีและหลากสี ภาพวาดตกแต่งบนปูนเปียกนั่นคือจิตรกรรมฝาผนังผนังวังอาคารสาธารณะและบ้านเรือนที่ร่ำรวย จิตรกรรมฝาผนังตั้งอยู่บนผนังในรูปแบบของสลักเสลาหรือแผง เนื้อหาเชิงเปรียบเทียบและเชิงความหมายของภาพเขียนฝาผนังของเกาะครีตันมีความเชื่อมโยงอย่างชัดเจนกับแนวคิดทางศาสนาและในตำนาน

แต่การตีความฉากและภาพแต่ละฉากนั้นยากมาก เพราะเราไม่รู้ทั้งศาสนาหรือตำนานของชาวครีต และเราทำได้เพียงคาดเดาเกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้บนพื้นฐานของข้อความที่ถอดรหัสและงานศิลปะที่ยังหลงเหลืออยู่ไม่มากก็น้อย เช่นเดียวกับการเปรียบเทียบกับศาสนาและตำนาน ชนชาติต่างๆตะวันออกโบราณ.

ที่สุด ปูนเปียกต้นในวัง Knossos ที่เรียกว่า “Saffron Collector” (อาจจะ 18 หรือ 17 ปีก่อนคริสตกาล) ถือเป็นร่างมนุษย์ที่เอนเอียง (หรืออาจไม่ใช่คน แต่เป็นลิง) ท่ามกลางดอกส้มขนาดใหญ่หรือ สีเหลือง.

รูปร่างที่ไม่สมส่วนที่ได้รับจากเงาแบนนั้นทาสีด้วยสีเขียวอมฟ้า ดอกไม้บานสีขาวที่เติบโตบน “เนินเขา” ที่มีเส้นขอบโค้งมนโดดเด่นสะดุดตาเมื่อตัดกับพื้นหลังสีแดง

อย่างไรก็ตาม เราไม่ควรคิดว่าภาพวาดทั้งหมดของเกาะครีตมีลักษณะตามเงื่อนไขแม้ว่าคุณลักษณะบางอย่างของการวาดภาพในยุคแรก ๆ จะถูกทำซ้ำอย่างต่อเนื่องในอนาคต ตรงกันข้ามกับ "Saffron Collector" จิตรกรรมฝาผนังของปลายยุคมิโนอันตอนกลาง (นั่นคือปลายศตวรรษที่ 17 - ต้นศตวรรษที่ 16 ก่อนคริสต์ศักราช) จาก Agia Triada ที่มีภาพพืชและสัตว์มีการสังเกตที่เหมือนจริงมากและในขณะเดียวกัน เวลาสีสันที่ละเอียดอ่อนเป็นพิเศษ

ในส่วนของภาพเฟรสโกที่รอดตายพร้อมกับแมวที่กำลังล่าไก่ฟ้าในพุ่มไม้ ศิลปินพบว่าทั้งแมวที่ยืดหยุ่นและระมัดระวังและความสงบของไก่ฟ้าไม่สังเกตเห็นอันตราย ด้วยความสง่างามในการตกแต่งที่โดดเด่นและในขณะเดียวกันก็มีความจงรักภักดีต่อธรรมชาติ กิ่งก้านและใบของพืชต่างๆ ถูกถ่ายทอดเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยของจิตรกรรมฝาผนังเหล่านี้ ความสดชื่นในทันทีของการรับรู้ถึงธรรมชาติยังทำให้ภาพ "โลมาสีน้ำเงินและปลาหลากสี" ในภาพเฟรสโกแตกต่างกับพื้นหลังสีน้ำเงินของทะเล บนผนังของ "ห้องพักของราชินี" ใน Knossos

ความวิจิตรงดงามและการตกแต่ง เช่นเดียวกับเสรีภาพและความกล้าหาญของภาพวาดชาวครีตเมื่อสิ้นสุดยุคมิโนอันตอนกลาง พบการแสดงออกของพวกเขาในจิตรกรรมฝาผนัง ซึ่งแสดงให้เห็นภาพชีวิตของชาวครีตอย่างเป็นรูปธรรมไม่มากก็น้อย พบชิ้นส่วนของปูนเปียกในอาคารที่เรียกว่า Old Tower of the Palace of Knossos ซึ่ง ฝูงชนที่หลากหลายผู้คนมาชุมนุมกันที่หน้าพระอุโบสถ ใกล้กับสตรีที่แต่งกายสุภาพเรียบร้อย บางทีอาจเป็นพระภิกษุสงฆ์ กำลังนั่งพูดคุยกันอย่างมีอารมณ์ ผู้หญิงเหล่านี้แต่งกายด้วยชุดกระโปรงกว้างรัดเอว หน้าอกเปิดและแขนพอง พร้อมมงกุฏและสร้อยคอบนผมที่หวีอย่างระมัดระวัง สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือรูปแบบสถาปัตยกรรมของวัด

ประกอบด้วยส่วนตรงกลางที่ประดับประดาด้วยหลังคาอันสง่างามบนฐานหินสูงที่มีเสาสองต้นที่ยื่นขึ้นไปข้างบน ส่วนต่อขยายด้านข้างสองข้างอยู่ด้านล่าง โดยมีเสาหนึ่งเสาที่ส่วนต่อขยายแต่ละส่วน และสุดท้ายมีบันไดสองข้างที่ด้านข้างของอาคารด้วย คอลัมน์ มุมมองทั้งฉากถ่ายจากด้านบน แต่พระอุโบสถ (รวมบันได) แสดงไว้ด้านหน้าอย่างเคร่งครัด

จิตรกรรมฝาผนัง Knossos ที่มี "ผู้หญิงในชุดสีน้ำเงิน" มีความอยากรู้อยากเห็นมากยิ่งขึ้นตามที่นักโบราณคดีเรียกพวกเขาว่า ในส่วนบนที่รอดตายของร่างผู้หญิงทั้งสาม ใบหน้าถูกวาดเป็นโปรไฟล์ ดวงตาและหน้าอกอยู่ข้างหน้า ผู้หญิงแต่งกายด้วยชุดเดรสสีฟ้าที่มีลวดลาย เอวแคบ หน้าอกเปิดและแขนถึงข้อศอก บนหัวมีมงกุฎและเส้นด้ายมุกซึ่งมีผมสีดำหนาพันกัน ส่วนหนึ่งตกลงมาที่หลังและหน้าอกเป็นลอน บนหน้าผาก กิริยาท่าทางของมือที่เต็มกำหมัดด้วยนิ้วบางๆ ถูกถ่ายทอดอย่างอิสระ ใบหน้าของผู้หญิงนั้นเหมือนกันทุกประการและไม่แสดงออก แต่ยังมีแอนิเมชั่นอยู่บ้าง: บางทีการแสดงละครสัตว์หรือปรากฏการณ์อื่น ๆ ปรากฏขึ้นต่อหน้าพวกเขา

จิตรกรรมฝาผนังทั้งสองนี้ให้ความคิดเกี่ยวกับการปรากฏตัวของสตรีผู้สูงศักดิ์แห่งเกาะครีตความซับซ้อนและความซับซ้อนของวัฒนธรรมของชาววัง Knossos ทำให้เราสามารถคาดเดาเกี่ยวกับ ความสำคัญผู้หญิงในสังคมครีตัน ในส่วนตะวันตกเฉียงเหนือของพระราชวัง Knossos พบชิ้นส่วนของ "ปูนเปียกพร้อมอุจจาระ" ที่มีหลายร่างซึ่งแสดงให้เห็นชายหนุ่มที่แต่งตัวอย่างชาญฉลาดนั่งอยู่บนอุจจาระและในหมู่พวกเขามีหญิงสาวที่มีตาสีดำหัวเราะขนาดใหญ่ปากที่สดใส , เต็มไปด้วยความมีชีวิตชีวาและความกระตือรือร้น เธอสวมชุดเดรสสีน้ำเงินและสีแดงที่มีลวดลายพร้อมโบว์ขนาดใหญ่ที่ด้านหลังคอของเธอ บนหน้าผาก - ขด

แม้จะเป็นเรื่องง่าย คาดไม่ถึงสำหรับศิลปะในยุคนั้น และแม้แต่ท่าทางเคลื่อนไหวหรือเครื่องแต่งกายและทรงผมที่เป็นธรรมชาติอย่างอิสระ แต่ลักษณะทั่วไปของภาพวาดทั้งหมดนี้ไม่ได้ข้ามขอบเขตของความเคร่งขรึมและปรากฏการณ์ตะวันออกโบราณอย่างสม่ำเสมอ รักษาคุณสมบัติของลวดลายและความเรียบ

ในบรรดาภาพเฟรสโกของวัง Knossos เช่นเดียวกับในงานศิลปะทั้งหมดของเกาะครีต สถานที่ที่สำคัญมากถูกครอบครองโดยรูปวัว ซึ่งเห็นได้ชัดว่ามีบทบาทสำคัญในชีวิตทางเศรษฐกิจและในความคิดทางศาสนาและตำนานของชาวครีต . ในศาสนาของชนชาติโบราณทั่วทะเลเมดิเตอร์เรเนียน วัวตัวผู้ครอบครองสถานที่สำคัญ ความเข้าใจในภาพนี้เปลี่ยนจากแนวคิดเกี่ยวกับโทเท็มแบบโบราณและดั้งเดิมมาเป็นการแสดงตัวตนในพลังแห่งธรรมชาติที่ให้ชีวิต อย่างไรก็ตาม ไม่มีที่ไหนที่วัวตัวผู้นี้ให้ความสำคัญมากเท่ากับในครีต

ใน Knossos พบภาพเฟรสโกที่ยอดเยี่ยมพร้อมกับกายกรรม - เด็กชายและเด็กหญิงกระโดดข้ามวัวที่วิ่งอย่างรวดเร็ว พวกเขาแต่งตัวเหมือนกันหมด - มีผ้าพันแผลพันรอบสะโพก รัดเอวด้วยเข็มขัดโลหะ การเคลื่อนไหวของพวกเขาเป็นอิสระและคล่องตัว เน้นความกว้างของหน้าอก ความบางของเอว ความยืดหยุ่นและกล้ามเนื้อของแขนและขา

เห็นได้ชัดว่าคุณสมบัติเหล่านี้ถือเป็นสัญญาณแห่งความงาม เป็นไปได้ว่าเช่น การออกกำลังกายที่เป็นอันตรายกับวัวผู้โกรธเคืองไม่เพียง แต่มีความหมายที่งดงามเท่านั้น แต่ยังมีความหมายอันศักดิ์สิทธิ์อีกด้วย ในบรรดาภาพเฟรสโกของครีต เฉพาะฉากกายกรรมแบบไดนามิกเหล่านี้เท่านั้นที่มีความจริงที่สำคัญเช่นเดียวกับภาพเฟรสโกที่พรรณนาถึงธรรมชาติ แม้ว่าลักษณะของตามแบบแผนจะโดดเด่นค่อนข้างชัดเจนในตัวพวกเขา ("การควบบิน" ของกระทิง ฯลฯ)

เร็วเท่าที่ปลายยุคมิโนอัน (หลัง 1580 ปีก่อนคริสตกาล) มีภาพเขียนตกแต่งขนาดใหญ่ที่เรียกว่า "ทางเดินของขบวน" ของวัง Knossos ซึ่งภาพเฟรสโกอาจอยู่ในสองแถว แถวล่างสุดมีขบวนชายหนุ่มถือภาชนะเงินและเด็กหญิงด้วย เครื่องดนตรี. ร่างมนุษย์จะได้รับที่นี่ในขอบเขตที่ใหญ่มากโดยมีเงื่อนไขการตกแต่งและแนวระนาบ

ประเภทเดียวกันคือภาพนูนที่มีชื่อเสียงของ Knossos ซึ่งเรียกว่า "Priest-King" (ตามคำแนะนำของ Rvans) ภาพโล่งอกที่ได้รับการอนุรักษ์และฟื้นฟูที่ไม่สมบูรณ์นี้ ขนาดใหญ่ (สูงประมาณ 2.22 ม.) และยื่นออกมาจากพื้นหลังเล็กน้อย (ไม่เกิน 5 ซม. ในส่วนที่โดดเด่นที่สุด) แสดงให้เห็นชายหนุ่มที่เดินอยู่ในเครื่องแต่งกายโบราณ (ผ้าพันแผลและเข็มขัด) กับเอวบางและไหล่กว้าง

รอยเท้าของชายหนุ่มเต็มไปด้วยความเคร่งขรึม บนหัวของเขามีมงกุฎดอกลิลลี่และมีขนสามเส้นห้อยลงมาบนหน้าอกของเขา มีสร้อยคอประดับดอกลิลลี่ด้วย ด้วยมือขวาของเขากำหมัดเขาสัมผัสหน้าอกของเขาในมือซ้ายของเขาวางกลับเขาถือไม้กายสิทธิ์ มันผ่านไปท่ามกลางดอกลิลลี่สีขาวที่มีเกสรตัวผู้สีแดงและผีเสื้อที่กระพือปีก พื้นหลังนูนเป็นสีแดง

รูปแบบการบรรเทาทุกข์ที่ประณีตและประณีตเป็นพิเศษนี้สะท้อนให้เห็นในงานศิลปะในวังของ Mycenae และ Tiryns พร้อมกัน ธรรมดากว่าและคล้ายกับลวดลายแบนๆ ของภาพวาดโลงศพจาก Agia Triada ซึ่งมีการนำเสนอฉากลัทธิ - การสังเวยหน้าขวานคู่สองอัน (เห็นได้ชัดว่าอดีตสัญลักษณ์ของวัวศักดิ์สิทธิ์) และนำของขวัญมามอบให้ผู้ตาย . แผนผังที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ ทำให้ภาพวาดของชาวครีตันมีอยู่แล้วในศตวรรษที่ 15 ปีก่อนคริสตกาล สู่การล่มสลายทั้งหมด

เซรามิกเครตันผ่านเส้นทางการพัฒนาที่ซับซ้อนและหลากหลาย ภาชนะดินเผาทำมือที่เก่าแก่ที่สุด (ประมาณ 3000 ปีก่อนคริสตกาล) ถูกปกคลุมด้วยการออกแบบทางเรขาคณิตที่เรียบง่ายซึ่งพบได้ทั่วไปในศิลปะยุคหินใหม่

ในช่วงกลางของยุคมิโนอันตอนกลาง (ประมาณศตวรรษที่ 17 ก่อนคริสต์ศักราช) ศิลปะของเครื่องปั้นดินเผามาถึงจุดสูงสุด

คราวนี้เป็นแจกันที่ได้รับชื่อจากการค้นพบครั้งแรกในถ้ำ Kamares ด้วยรูปทรงโค้งมนที่สง่างามปกคลุมด้วยแล็กเกอร์สีดำซึ่งใช้ลวดลายพืชขนาดใหญ่ด้วยสีขาวและสีแดง เมื่อเวลาผ่านไป ภาพวาดบนแจกันมีความสมจริงมากขึ้น ในช่วงปลายยุคมิโนอันกลาง (ปลายศตวรรษที่ 17 และต้นศตวรรษที่ 16 ก่อนคริสต์ศักราช) เรือปรากฏขึ้นพร้อมกับภาพพืชที่ยอดเยี่ยม: ดอกทิวลิป, ลิลลี่, ไม้เลื้อย, ทำด้วยสีเข้มบนพื้นหลังสีอ่อน สีของแจกันมีความประณีตมากขึ้นเรื่อยๆ (เช่น แจกันที่มีการรดน้ำม่วงและดอกบัวขาว)

ภาพจิตรกรรมฝาผนังของปลายยุคมิโนอันตอนต้น (ศตวรรษที่ 16 ก่อนคริสต์ศักราช) เต็มไปด้วยปลา เปลือกหอยนอติลุส ปลาดาว ฯลฯ ผลงานชิ้นเอกของเซรามิกเครตันคือแจกันที่มีปลาหมึกยักษ์จากกูร์เนีย แจกันนี้มีค่อนข้างคลุมเครือ ราวกับเป็นของเหลว ซึ่งอยู่ใต้ภาพวาดของปลาหมึกยักษ์ทั้งหมด หนวดที่ยืดหยุ่น ร่างกายที่แข็งแรง และดวงตาที่ไหม้เกรียมของมันถูกถ่ายทอดด้วยความถูกต้องที่น่าอัศจรรย์ รอบๆมีสาหร่ายและปะการัง บน rhyton (Rhyton เป็นภาชนะสำหรับไวน์ในรูปแบบของเขา) จาก Psyra ปลาโลมาถูกจับในตาข่าย

ต่อมาในคริสต์ศตวรรษที่ 15 ก่อนคริสต์ศักราช ในเซรามิกส์ เช่นเดียวกับการทาสีผนัง การเพิ่มแผนผังเริ่มขึ้น รูปแบบที่เรียกว่า "พระราชวัง" พัฒนาขึ้น - แบบฟอร์มแห้งและละเอียดยิ่งขึ้นลวดลายค่อยๆกลายเป็นเครื่องประดับ

ในยุครุ่งเรืองของศิลปะแห่งเกาะครีต น่าจะเป็นศตวรรษที่ 16 ก่อนคริสตกาล รวมหิน ภาชนะที่หุ้มด้วยหินสตีไทต์ (เหวิน): เรือที่มีกลุ่มคนเกี่ยวกลับจากทุ่งพร้อมเสียงเพลง หรือไรตันพร้อมฉาก กำปั้น, ฉากมวยปล้ำและกายกรรมกับวัวกระทิง ที่แม้จะมีความโล่งใจตามแบบแผนทั่วไป แต่การเคลื่อนไหวที่ซับซ้อนของนักมวยปล้ำหรือการวิ่งอย่างรวดเร็วของกระทิงโกรธก็ถ่ายทอดออกมาด้วยความมีชีวิตชีวา

"The Cup of Vafio" - "เล่นกับกระทิง"

ถ้วยทองคำที่มีชื่อเสียงพร้อมรูปวัวนูนที่พบใน Peloponnese ใกล้หมู่บ้าน Vathio อยู่ในช่วงเวลาเดียวกันของศิลปะ Cretan ที่บานสะพรั่ง รูปแบบที่เรียบง่ายของถ้วยที่ต่ำและขยับขยายเล็กน้อยนั้นเข้ากันได้ดีกับความโล่งใจที่ครอบไว้ ถ้วยทั้งสองถูกสร้างขึ้นอย่างชัดเจนในโรงงานเดียวกัน หนึ่งในนั้นแสดงให้เห็นว่าวัวตัวผู้กำลังเล็มหญ้าอยู่อย่างสงบบนหญ้าท่ามกลางต้นมะกอก และเด็กหนุ่มกล้ามไหล่กว้างผูกมัดกับหนึ่งในนั้น

การปรากฏตัวของวัวกระทิง การเคลื่อนไหวของพวกมัน ตลอดจนรายละเอียดของภูมิทัศน์ เป็นเครื่องยืนยันถึงพลังแห่งการสังเกตของศิลปินและทักษะอันสูงส่งของเขา ฉากในถ้วยที่สองเต็มไปด้วยแอ็คชั่นที่รวดเร็ว ตรงกลางมีวัวกระทิงติดตาข่ายกางและพยายามหลบหนีอย่างสิ้นหวัง เขาบิดตัวทั้งตัวและเหยียดคออย่างเกร็ง ทางด้านขวาเป็นโคที่วิ่งเร็วซึ่งเท้าไม่แตะพื้น ทางด้านซ้าย - การต่อสู้ของวัวป่ากับนักล่าซึ่งหนึ่งในนั้นติดอยู่กับเขาส่วนอีกตัวหนึ่งถูกสัตว์ขว้างกลับหัวและแมลงวัน การเคลื่อนไหวของวัวโกรธนั้นสื่อถึงความหมายที่ชัดเจน แต่การหันศีรษะของเขานั้นมีเงื่อนไขราวกับว่าถูกแบน

ความเชื่อมโยงของภาพเหล่านี้กับแนวคิดทางศาสนาและตำนานของชาวครีตันนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ ผู้คนบนถ้วยชามจาก Vafio จะได้รับในลักษณะเดียวกับภาพเฟรสโกและแมวน้ำ: รูปร่างผอมบางและกล้ามเนื้อเหมือนกันในผ้ากันเปื้อนสั้น เช่นเดียวกับการผูกเข็มขัดอย่างแน่นหนาในรองเท้าสูงที่มีนิ้วเท้าชี้ ต้นไม้ หญ้า หิน เครือข่ายของเชือกบิดหนาถูกสร้างอย่างระมัดระวัง

ความรุ่งเรืองของศิลปะ Cretan มาพร้อมกับการพัฒนาศิลปกรรมพลาสติกชั้นดี รูปปั้นเทพธิดาถืองูอยู่ในมือ พบในครีต ทำด้วยไฟหรืองาช้าง แผ่นไฟประดับรูปปลาบินหลากสี เปลือกหอย แพะกับแพะ ฯลฯ ผสมผสานการตกแต่งและความซับซ้อนที่พบได้ทั่วไปในศิลปะอีเจียนด้วย มากของการสังเกตจริง รูปแกะสลักของเทพธิดากับงูกับเครื่องแต่งกายของชาวครีตดั้งเดิมและผ้าโพกศีรษะที่ประดับด้วยดอกไม้ด้วยท่าทางที่เคร่งขรึมและนิ่งเงียบน่าจะเป็นภาพของเทพธิดาที่เคารพนับถือทั่วทะเลเมดิเตอร์เรเนียน - ผู้อุปถัมภ์ของสิ่งมีชีวิตทั้งหมด, เทพธิดาแห่งพืชพรรณ; งูซึ่งเป็นคุณลักษณะของเทพธิดาถือเป็นสัตว์ศักดิ์สิทธิ์ ภาพของเทพธิดาดังกล่าวซึ่งสะท้อนภาพของสตรีชาวครีตันผู้สูงศักดิ์นั้น สามารถสร้างรูปร่างได้เฉพาะในสังคมที่มีการแบ่งชั้นทางสังคมที่สำคัญแล้วเท่านั้น

รูปปั้นเจ้าแม่กับงูของพิพิธภัณฑ์บอสตัน ทำด้วยงาช้างและทองคำ (สูง 17 ซม.) เรียกได้ว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของความปั้นของครีตัน หุ่นเพรียวของเธอสวมชุดยาวรัดรูป และเธอยังถืองูไว้ในอ้อมแขนที่เหยียดออก แต่ใบหน้าจะถูกตีความอย่างสมจริงมากกว่าของรูปปั้นไฟ และจำลองอย่างประณีตกว่า กล้ามเนื้อของมือถูกถ่ายโอนอย่างระมัดระวัง ความกล้าหาญของการตัดสินใจนั้นโดดเด่นด้วยรูปปั้นงาช้างซึ่งมีการเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วของนักกายกรรมกระโดดข้ามวัว การสังเกตที่คมชัด ความเที่ยงตรง และความแม่นยำของการเคลื่อนไหวยังพบได้ในตัวอย่างอื่นๆ ของศิลปะพลาสติกชั้นดีของครีตัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพจำนวนมากของลักษณะเฉพาะของกระทิงของศิลปะอีเจียน

มีเหตุผลให้คิดว่ายังมีประติมากรรมขนาดใหญ่ในครีตซึ่งน่าจะเป็นไม้ซึ่งยังไม่มาถึงเรา

ความเสื่อมของวัฒนธรรมครีตในศตวรรษที่ 15 ปีก่อนคริสตกาล เห็นได้ชัดว่าภายใต้อิทธิพลของวิกฤตภายในบางอย่างที่เราไม่รู้จัก ซึ่งมาพร้อมกับงานศิลปะด้วยแผนผังที่เติบโตอย่างรวดเร็วและเรขาคณิตของรูปแบบ มันถูกสะท้อนออกมาอย่างชัดเจนที่สุดในงานประติมากรรม รูปแกะสลักของชายหนุ่มในเวลานี้มีความโดดเด่นด้วยสัดส่วนที่ยาวอย่างผิดปกติซึ่งเป็นภาพดึกดำบรรพ์ของร่างกายและใบหน้า

ประมาณ 1,400 ปีก่อนคริสตกาล เห็นได้ชัดว่าเมืองต่างๆ ของเกาะครีตถูกทำลายโดยการบุกรุกทางทหารจากต่างประเทศ การล่มสลายของวัง Knossos ซึ่งเป็นศูนย์กลางของอำนาจทางทะเลของ Cretan อาจสะท้อนให้เห็นในตำนานกรีกเกี่ยวกับเธเซอุส วีรบุรุษผู้ปราบมิโนทอร์ ครึ่งคนครึ่งวัว ที่อาศัยอยู่ในเขาวงกต .

คำถามเกี่ยวกับเชื้อชาติของประชากรเกาะครีตและไมซีนีเป็นหนึ่งในวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ที่ยากที่สุด เชื่อกันว่าชาวครีตและไมซีนีเป็นกลุ่มชาติพันธุ์ต่างๆ ชาวไมซีนีน่าจะเป็นชาวอาเคียน ชนเผ่าอื่น ๆ ถูกกดดันโดยพวกเขาตั้งรกรากอยู่ทางใต้ของคาบสมุทรบอลข่านประมาณ 2000 ปีก่อนคริสตกาล ประชากรในท้องถิ่น ซึ่งอาจจะเป็นชาวคาเรียนหรือชาวเพลาสเจียน ส่วนหนึ่งจากบ้านเกิดและย้ายไปอยู่ที่อื่น บางส่วนปะปนกับผู้มาใหม่ ความมั่งคั่งของวัฒนธรรมไมซีนีมีอายุย้อนไปถึงปี 1500-1200 ปีก่อนคริสตกาล

ระบบสังคมของไมซีนีและเมืองอื่น ๆ ในทะเลอีเจียนของเพโลพอนนีสและชายฝั่งเอเชียไมเนอร์มีลักษณะเฉพาะด้วยการสลายตัวของระบบชนเผ่า การแบ่งแยกชนชั้นสูง การมีอยู่ของปรมาจารย์ที่เป็นทาส และการเพิ่มรัฐเล็กๆ จำนวนหนึ่งที่นำโดย บาซิลีอุส - ผู้นำทางทหาร มหาปุโรหิตและผู้พิพากษา สภาประชาชนมีความสำคัญใน กิจการสาธารณะ. ตำนานเกี่ยวกับการต่อสู้ภายในกลุ่มเพื่อความเป็นอันดับหนึ่งของกลุ่ม เพื่อบัลลังก์ สะท้อนให้เห็นในตำนานเทพเจ้ากรีกและโศกนาฏกรรมในเวลาต่อมา

รากฐานของสถาปัตยกรรมโบราณถูกวางโดยอารยธรรมโบราณของผู้คนที่อาศัยอยู่ในชายฝั่งตะวันออกของทะเลเมดิเตอร์เรเนียนและหมู่เกาะในทะเลอีเจียน

โครงสร้างทางเศรษฐกิจของที่นี่มีพื้นฐานมาจากการเกษตร (การปลูกองุ่น สวนมะกอก) การเลี้ยงโค งานฝีมือ และการค้าที่เปื้อนสี ทั้งหมดนี้มีส่วนทำให้เกิดการสื่อสารในวงกว้างของชาวเมืองชายฝั่ง เร่งการพัฒนาสังคม และการสร้างวัฒนธรรมที่ผสมผสานประเพณีของชาวเพื่อนบ้าน

เกาะระหว่างเอเชียไมเนอร์และคาบสมุทรบอลข่านได้รับการตกลงอย่างรวดเร็ว และมีการแลกเปลี่ยนวัฒนธรรมอย่างเข้มข้นบน "สะพาน" นี้ ใน IV - III สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช อี มีกระบวนการการสลายตัวของระบบชนเผ่าและการสร้างรัฐ

ประวัติความเป็นมาของทะเลเมดิเตอร์เรเนียนส่วนนี้ก่อนยุครัฐโบราณมักจะแบ่งออกเป็นสามช่วงเวลา:

• IV - III สหัสวรรษ BC อี – ระยะเวลาโทรจัน;
• XVIII - ศตวรรษที่สิบสี่ BC อี - ความมั่งคั่งของรัฐทาสบนเกาะครีต
• XIV - XI ศตวรรษ ปีก่อนคริสตกาล - สมัยไมซีนีเมื่อการปกครองในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนตะวันออกผ่านไปยังรัฐทางตอนใต้ของคาบสมุทรบอลข่านโดยมีศูนย์กลางอยู่ที่เมืองไมซีนี

การกำหนดช่วงเวลานี้สอดคล้องกับการเพิ่มขึ้นและลดลงของสถาปัตยกรรมอีเจียน

สถาปัตยกรรมยุคโทรจัน

พบอีเลียดของทรอยแห่งโฮเมอร์ในตำนานใน ปลายXIXใน. การขุดพบว่าการตั้งถิ่นฐานถูกสร้างขึ้นในที่เดียวกันเป็นเวลานานเพื่อให้เกิดเนินเขาขึ้นในความหนาซึ่งนักวิจัยนับ 8 ชั้นวัฒนธรรม ทรอย (สหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช) เป็นป้อมปราการที่มีกำแพงและประตูที่มีป้อมปราการ ในใจกลางเมืองพบอาคารที่อยู่อาศัยและศาสนาหลายแห่ง

โครงสร้างหลักในทรอยแสดงโดยเมกะรอน - บ้านพักทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาวพร้อมระเบียงทางเข้าไม่มีหน้าต่าง แต่มีรูบนเพดานที่เกิดจากคานขวางที่วางอยู่บนชั้นวางหากห้องกว้าง

ลักษณะเฉพาะของการตั้งถิ่นฐานในยุคแรก ๆ ของชายฝั่งเอเชียไมเนอร์และหมู่เกาะ: เมืองขนาดเล็ก การต่ออายุซ้ำหลายครั้งในพื้นที่เดียวกัน การปรากฏตัวของป้อมปราการที่มีกำแพงหินทรงพลังและอาคารอะโดบี เมกะรอน เป็นสถาปัตยกรรมชั้นนำ ประเภทได้รับการเก็บรักษาไว้ในช่วงต่อ ๆ ไปของการพัฒนาสถาปัตยกรรมเมดิเตอร์เรเนียน

สถาปัตยกรรมครีต

ด้วยการถือกำเนิดของบรอนซ์ ฐานการผลิตจะพัฒนาเร็วขึ้น เกี่ยวกับ. ครีต ผู้อพยพจากเอเชียไมเนอร์ ได้สร้างรัฐที่ครอบครองทาสที่แข็งแกร่ง โดยยึดครองแอ่งทางตะวันออกทั้งหมดของทะเลเมดิเตอร์เรเนียนที่มีเกาะมากมาย เมืองต่างๆ กำลังเติบโตขึ้น ซึ่งอำนาจทางทะเลของเกาะครีตอนุญาตให้ทำโดยไม่มีกำแพงป้อมปราการ เมืองเหล่านี้ตั้งอยู่ในหุบเขาแคบ ๆ บนเนินเขาและเชิงเขา มีผังเมืองที่ไม่ปกติ อาคารที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ บ้านแบบมีเฉลียง

พระราชวังมิโนอันที่ Knossos

ใน เมืองที่ใหญ่ที่สุด Crete Knossos, Festa และศูนย์อื่น ๆ ถูกสร้างขึ้นโดยวังของผู้ปกครอง พระราชวัง Knossos มีร่องรอยของการสร้างใหม่และการสร้างใหม่มากมาย อาคารหลังเดิมที่แยกจากกันรวมกันเป็นบล็อกเดียวรอบลานสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ อาคารทางทิศตะวันตกของพระราชวังมีห้องเก็บของจำนวนมากในชั้นล่างแบบปิดภาคเรียน ห้องศาสนา และห้องด้านหน้าที่ชั้นบน อาคารทางทิศตะวันออกเป็นที่ตั้งของที่อยู่อาศัยที่ตัดเข้าไปในเนินเขา มุขขั้นบันได - บันได - นำไปสู่พวกเขาจากริมฝั่งแม่น้ำ

สถาปัตยกรรมของพระราชวังครีตันถูกสร้างขึ้นโดยลานเปริสไตล์ ห้องโถงที่มีเสาเปิดโล่ง ระเบียง ทำให้เกิดการผสมผสานระหว่างพื้นที่ที่งดงาม การแสดงแสงและเงา

1, 2, 4 - ต้นแบบของทุนไอออนิก ( เอเชียไมเนอร์); 3 – เมืองหลวงของโคมไฟเสาจาก Knossos; 5 – เมืองหลวงของเสาหน้ามุข "สุสานแห่ง Atreus"

โครงสร้างต้านแผ่นดินไหวมีบทบาทสำคัญในการก่อตัวของรูปแบบสถาปัตยกรรมครีตัน ด้านล่างของผนังถูกวางจากก้อนหินขนาดใหญ่ - orthhostats จากนั้นติดตั้งโครงไม้ซึ่งเต็มไปด้วยอิฐดิบหรือเศษหินหรืออิฐบนเครื่องผูกดินเหนียว ระบบโครงทำให้สามารถเปิดได้หลายช่องในผนัง และสร้างอาคารที่มีขั้นบันได 2-3 ชั้นบนพื้นที่ลาดเอียง หลังคาเรียบทำหน้าที่เป็นระเบียง

ในกระบวนการปรับปรุงโครงสร้างโดยให้ความสนใจหลักกับความแข็งแกร่งของการเชื่อมต่อส่วนบนของโครงสร้างด้วยการตั้งค่าการรองรับอิสระลักษณะระบบการสั่งซื้อของสถาปัตยกรรม Cretan จะเกิดขึ้น: คอลัมน์หมอบที่หนาขึ้นมักจะถูกวางไว้บน แท่น (เชิงเทิน); ทุนที่กว้างขวางทำให้อาคารมีเสถียรภาพมากขึ้นในช่วงที่เกิดแผ่นดินไหว ในเพดานหนาทึบ การออกแบบหลังคาม้วนจากคานกลมถูกเปิดเผยอย่างตรงไปตรงมา

ในศตวรรษที่ 15 ก่อนคริสต์ศักราช ชาว Achaean ซึ่งเคยอยู่ใต้บังคับบัญชาของ Cretans มาจากคาบสมุทร Peloponnese ตั้งแต่เวลานั้นเป็นต้นมา อำนาจในทะเลอีเจียนก็ตกไปอยู่ในมือของชาวอาเคียน จนกระทั่งพวกเขาถูกพิชิตโดยชนเผ่ากรีกอื่น นั่นคือดอเรียน

ในศตวรรษที่สิบห้า BC อี หลังจากเกิดแผ่นดินไหวครั้งใหญ่ ครีตก็ถูกจับโดยชนเผ่าบอลข่านของ Achaeans ซึ่งเป็นบรรพบุรุษของชาวกรีก

เกาะครีตอยู่ในช่วงกลางของมิโนอัน (2000-1600 ปีก่อนคริสตกาล) เป็นมหาอำนาจทางทะเล เมืองที่มีอาคารที่อยู่อาศัยสามชั้นและพระราชวังที่สวยงามกำลังถูกสร้างขึ้นที่นี่

หลังเกิดแผ่นดินไหวเมื่อ 1650 ปีก่อนคริสตกาล อี และการทำลายล้างอันน่าสยดสยองได้เกิดขึ้นใหม่ในเมืองและวิลล่าในชนบท ห้องโถงกลางของบ้านหลังใหญ่เรียกว่า megaron- ห้องสี่เหลี่ยมเพดานซึ่งมีเสารองรับ (มักจะมีสี่ห้อง) ต่อมาเริ่มมีการพัฒนาวัดกรีกจากเมการอน

พระราชวังกว้างขวางในแง่ของโครงสร้างที่ซับซ้อนหลายชั้น ที่อยู่อาศัยและที่เห็นได้ชัดว่ามีสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ตั้งอยู่รอบลานกลาง (เราไม่พบอาคารทางศาสนาที่เป็นอิสระในสถาปัตยกรรมอีเจียน) ส่วนทางเข้าของโครงสร้างและบันไดที่ล้อมรอบด้วยแนวเสานั้นอุดมไปด้วยการตกแต่งเป็นพิเศษ

มันเป็นของพระราชวังที่เก่าแก่และมีชื่อเสียงที่สุด นักวิทยาศาสตร์ได้ค้นพบซากปรักหักพังของพระราชวังอันโอ่อ่าตระการตาบนที่ตั้งของเมืองหลวงโบราณแห่งเกาะครีต - เมืองนอสซอส ซึ่งตำนานกรีกเรียกว่าเขาวงกต สร้างขึ้นเมื่อประมาณ 1600 ปีก่อนคริสตกาล อี บนเนินเขาเตี้ยๆ พระองค์ทรงครอบครองจตุรัส 120 x 120เมตร

เค้าโครงของวังของผู้ปกครองชาวครีตไม่ทราบถึงความยิ่งใหญ่และความสมมาตรที่เข้มงวดซึ่งมีอยู่ในอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม อียิปต์โบราณและ เมโสโปเตเมียโบราณ. ลักษณะเด่นของมันคือการจัดห้องพัก ห้องสวีท และโถงพิธีการต่างๆ โดยไม่เสียค่าใช้จ่าย ซึ่งเชื่อมโยงกับภูมิทัศน์โดยรอบอย่างรอบคอบ ศูนย์กลางของอาคารสูงสามชั้นขนาดใหญ่ของ Palace of Knossos คือลานกลางแจ้งขนาดใหญ่ที่มีพิธีทางศาสนาและพิธีกรรม

จากบนลงล่าง บันไดถูกตัดผ่านตัวอาคาร ทำหน้าที่เป็นบ่อไฟ และจัดระบบระบายน้ำทิ้งที่ซับซ้อนด้วยทักษะที่ยอดเยี่ยม โทรูติกส์ ศิลปะการเพ้นท์แจกันและจิตรกรรมเฟรสโกมีดอกบานเต็มที่ในครีต

ภาพจิตรกรรมฝาผนังในห้องโถงของพระราชวัง Knossos แสดงถึงขบวนแห่ที่มีสีสันของผู้คน การแสดงละคร งานเลี้ยง และการเต้นรำในอ้อมอกของธรรมชาติ การไม่มีศีล เป็นการผสมผสานระหว่างอนุสัญญากับการพรรณนาถึงธรรมชาติตามความเป็นจริงและบทกวี ความสง่างามในเทศกาล และความสมบูรณ์แบบทางเทคนิคที่มีพรสวรรค์ ทั้งหมดนี้ทำให้ผลงานของปรมาจารย์ชาวครีตแตกต่างจากศิลปะร่วมสมัยของอารยธรรมตะวันออกโบราณ

คอมเพล็กซ์แบบอสมมาตรเหล่านี้มีรูปแบบภายในที่ซับซ้อนและบันไดจำนวนมากมีความสะดวกสบายมาก: น้ำประปา ห้องน้ำ ท่อน้ำทิ้ง พระราชวังขนาดใหญ่ที่ Knossos ถูกสร้างขึ้นใหม่หลายครั้ง แต่ในรูปแบบดั้งเดิมแล้ว ศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบคือลานขนาดใหญ่ ซึ่ง "ห้องนั่งเล่น" อยู่ติดกันทางฝั่งตะวันตก ทางทิศตะวันออกซึ่งเป็นที่ตั้งของห้องนั่งเล่นของผู้ปกครอง ห้องโถงที่มีเสาและบันได กำลังได้รับการบูรณะ

พระราชวัง Kios ได้รับการอนุรักษ์เพียงบางส่วนเท่านั้น วังมีมากกว่า 1,500 ห้องบนห้าชั้น ปัจจุบันเหลือเพียง 800 เท่านั้น ที่จัดกลุ่มรอบลานบ้าน อนุญาตให้เข้าได้เฉพาะพระบรมมหาราชวัง บ้านของมิโนอันโดยรอบ และสภามหาปุโรหิตเท่านั้น

ห้องพระราชวังหลายร้อยห้องถูกจัดกลุ่มอยู่รอบลานด้านหน้าขนาดใหญ่ ในหมู่พวกเขามีห้องบัลลังก์ห้องโถงของเสาระเบียงชมวิวห้องนอนบริการห้องน้ำ ท่อระบายน้ำและห้องอาบน้ำของพระราชวังยังคงมีชีวิตรอดมาจนถึงทุกวันนี้ ผนังห้องน้ำตกแต่งด้วยภาพจิตรกรรมฝาผนังจึงเหมาะสำหรับสถานที่ดังกล่าว เป็นรูปปลาโลมาและปลาบิน

วังมีแผนที่ซับซ้อนอย่างยิ่ง ทางเดินและทางเดินเปลี่ยนไปกะทันหันกลายเป็นทางขึ้นและลงบันได ไม่น่าแปลกใจที่ต่อมาตำนานก็เกิดขึ้นเกี่ยวกับเขาวงกตครีตันที่ซึ่งวัวผู้ยิ่งใหญ่อาศัยอยู่และไม่สามารถหาทางออกได้จากที่ใด

เขาวงกตมีความเกี่ยวข้องกับวัวกระทิงซึ่งถือว่าอยู่ในเกาะครีตเช่นเดียวกับในหลายศาสนาของโลกว่าเป็นสัตว์ศักดิ์สิทธิ์ ห้องพักส่วนใหญ่ไม่มีผนังภายนอก - มีเพียงผนังภายใน - ไม่สามารถตัดผ่านหน้าต่างในห้องนั้นได้ ห้องต่างๆ สว่างไสวผ่านรูบนเพดาน ในบางสถานที่มี "หลุมไฟ" ที่ลอดผ่านหลายชั้น

เสาประหลาดขยายขึ้นไปด้านบนและทาสีแดงดำและ สีเหลือง. ภาพวาดฝาผนังทำให้ตาดูเบิกบานด้วยความสามัคคีที่มีสีสันร่าเริง ส่วนที่รอดตายของภาพวาดเป็นตัวแทนของเหตุการณ์สำคัญ ชายหนุ่มและหญิงสาวระหว่างการแข่งขันอันศักดิ์สิทธิ์กับวัวกระทิง เทพธิดา นักบวช พืชและสัตว์

ผนังฉาบปูนของอาคารต่างๆ ของวัง Knossos ยังตกแต่งด้วยงานแกะสลักและประทับตราด้วยสีสรร

ภาพผู้คนชวนให้นึกถึงคนอียิปต์โบราณ ใบหน้าและขามาจากด้านข้าง ไหล่และตามาจากด้านหน้า แต่การเคลื่อนไหวของพวกเขานั้นอิสระและเป็นธรรมชาติมากกว่าภาพนูนต่ำนูนสูงของอียิปต์

เกาะครีตมีกองเรือขนาดใหญ่และครอบครองทะเล ซึ่งอธิบายถึงการขาดโครงสร้างป้องกันในเมืองต่างๆ

คำ " เขาวงกต” ซึ่งชาวกรีกเรียกว่าซากปรักหักพังของโครงสร้างนี้ซึ่งไม่สามารถคลี่คลายจุดประสงค์ได้อาจเกี่ยวข้องกับคำว่า ห้องปฏิบัติการซึ่งเรียกว่าขวานสองด้านซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของเขาทั้งสองของโคศักดิ์สิทธิ์ เมื่อพิจารณาจากซากศิลปะ การบูชาวัวเป็นส่วนสำคัญของศาสนามิโนอัน (ครีตัน) ตำนานเกี่ยวกับผู้สร้าง Daedalus, Minotaur, Theseus และหัวข้อของ Ariadne ที่ลงมาให้เราเชื่อมโยงกับวัวศักดิ์สิทธิ์

ตามตำนาน เขาวงกต Cretan ถือเป็นบ้านของ Minotaur ซึ่งเป็นชายในตำนานที่มีหัววัว ตามตำนานเล่าว่า Pasiphae ภรรยาของ Minos กษัตริย์แห่งเกาะครีตได้ให้กำเนิดสิ่งมีชีวิตนี้ เขาถูกเรียกว่ามิโนทอร์ซึ่งแปลว่า "วัวแห่งไมนอส" ตามตำนานเล่าว่า Daedalus สถาปนิกผู้มากความสามารถตามคำร้องขอของกษัตริย์ Minos ได้สร้างวังขนาดใหญ่และเขาวงกตที่ซับซ้อนใน Knossos มิโนทอร์ถูกฮีโร่เธเซอุสฆ่า การขุดค้นของอีแวนส์เผยให้เห็นถึงการมีอยู่ของลัทธิวัวศักดิ์สิทธิ์ในวังคนอสซอส

ตามตำนานเล่าว่า เอเธนส์พ่ายแพ้ในสงครามกับเกาะครีต และทุกๆ 9 ปี ชาวเอเธนส์ต้องส่งเด็กหญิง 7 คนและเด็กชาย 7 คนไปยังเกาะครีตเพื่อสังเวยแก่มิโนทอร์ที่นั่น คนหนุ่มสาวเหล่านี้ถูกส่งไปยังเขาวงกตเพื่อไปยังมิโนทอร์

แต่วันหนึ่งมีชายหนุ่มชื่อเธเซอุสกล้าที่จะเข้าไปในเขาวงกตและฆ่ามิโนทอร์ด้วยดาบของเขา ด้ายสีทองที่ Ariadne ธิดาของกษัตริย์ Minos มอบให้ชายหนุ่มนั้นช่วยให้เขาหาทางออกจากเขาวงกตได้

ตามที่นักภูเขาไฟศาสตร์กำหนด การพัฒนาวัฒนธรรมครีตันถูกขัดจังหวะด้วยภัยพิบัติอย่างกะทันหัน - ภูเขาไฟระเบิดขนาดยักษ์บนเกาะ Fera (ซานโตรินี) ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากเกาะครีต คลื่นมหึมาในศตวรรษที่ 15 BC อี ทำลายชายฝั่งของเกาะ แผ่นดินไหวทำลายเมืองต่างๆ

การใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้ในศตวรรษที่สิบห้า BC อี เกาะครีตถูกจับโดยชนเผ่าบอลข่าน - ชาว Achaean Greeks ชาว Achaeans ซึ่งเคยอยู่ใต้บังคับบัญชาของ Cretans ได้ทำลายวังของ Knossos พวกเขาปกครองในภูมิภาคอีเจียนจนกระทั่งพวกเขาถูกพิชิตโดยชนเผ่ากรีกอื่น - ดอเรียน

ในอนาคต ความรุ่งโรจน์ของเกาะครีตจางหายไปและตำแหน่งผู้นำในโลกอีเจียนก็ตกทอดไปยังรัฐทาสในยุคแรกๆ ทางตอนใต้ของกรีซ ซึ่งมีอิทธิพลมากที่สุดคือไมซีนี

วัฒนธรรมไมซีนี (1500-1200 ปีก่อนคริสตกาล)

หลังจากการยึดเกาะครีตโดยชาวกรีก Achaean ในศตวรรษที่สิบสี่ BC e. ตำแหน่งผู้นำในโลกอีเจียนส่งผ่านไปยังรัฐทางตอนใต้ของกรีซในศตวรรษที่ 17-13 BC ง. ผู้มีอิทธิพลมากที่สุดคือ ไมซีนี. ศิลปะของรัฐเหล่านี้อยู่ใกล้กับเกาะครีตในหลาย ๆ ด้าน แต่ในขณะเดียวกันก็มีคุณลักษณะของความคิดริเริ่มด้วย

ชาวกรีก Achaean ซึ่งแตกต่างจากชาวครีตันซึ่งเมืองนี้ได้รับการคุ้มครองโดยทะเล พวกเขาสร้างการตั้งถิ่นฐานบนเนินเขาสูง ล้อมรอบพวกเขาด้วยวงแหวนของกำแพงป้อมปราการอันทรงพลัง

ชาวเกาะครีตย้ายไปที่แผ่นดินใหญ่อย่างหนาแน่นซึ่งพวกเขาสร้างป้อมปราการที่มีการป้องกันอย่างดี - Mycenae และ Tiryns การสร้างโครงสร้างป้องกันกลายเป็นความจำเป็นเร่งด่วน ในระหว่างการก่อสร้างป้อมปราการมักใช้การก่ออิฐที่ยังไม่ผ่านกระบวนการขนาดใหญ่ที่เรียกว่า "ไซโคลเปียน" Pausanias นักเดินทางชาวกรีก (ศตวรรษที่ 2) ตั้งชื่ออิฐนี้ใน "Description of Hellas" ไซโคลเปียนเพราะดูเหมือนว่ามีเพียงไซคลอปในตำนานเท่านั้นที่สามารถเคลื่อนย้ายก้อนหินดังกล่าวได้ (ความยาวมากกว่า 3 ม. และความสูง 1 ม.) คำนี้ - "การก่ออิฐไซโคลเปียน" - ยังคงใช้มาจนถึงทุกวันนี้

วัฒนธรรมของชาวไมซีนีมาถึงจุดสูงสุดในช่วงการทำลายพระราชวังที่ Knossos นั่นคือหลัง 1450 ปีก่อนคริสตกาล อี มาถึงตอนนี้ Mycenae ครองพื้นที่ Aegean ทั้งหมด ทำการค้ากับดินแดนห่างไกลรอบทะเลเมดิเตอร์เรเนียนและวางอาณานิคมไว้ที่นั่น

พบใน Mycenae, Tiryns, Orchomenos, เอเธนส์และที่อื่น ๆ ในกรีซเช่นเดียวกับใน Troy (บนชายฝั่งของเอเชียไมเนอร์) อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมในยุคนี้ตั้งอยู่บนที่สูง ต่างจากพระราชวังของเกาะครีตซึ่งไม่มีป้อมปราการ พระราชวังของ Tiryns และ Mycenae ได้รับการเสริมกำลังอย่างดี

ผนังของอาคารวังสร้างด้วยอิฐโคลน บุด้วยไม้ ฉาบปูนและทาสีบางครั้ง สถาปัตยกรรมไมซีนียังมีลักษณะเฉพาะด้วยเทคนิคดั้งเดิมในการวางกำแพงป้อมปราการจากหินที่ไม่ได้สกัดขนาดใหญ่แห้ง พวกมันสร้างจากบล็อกหิน ติดชิดกันจนสร้างความประทับใจให้กับเสาหินก้อนหนึ่ง ความหนาของผนังเหล่านี้ใน Tiryns ถึง 8 ม. ผนังเสริมด้วยหอคอย

ต่อจากนั้นการตั้งถิ่นฐานดังกล่าวได้รับจากชาวกรีกชื่อ "Acropolis" - "upper city" หลังกำแพงของพวกเขา ประชากรโดยรอบทั้งหมดได้รับการช่วยเหลือในระหว่างการบุกโจมตีของศัตรู ภายในกำแพงป้อมปราการมีอาคารพระราชวังที่บาซิลิอุสอาศัยอยู่ ครอบครัวของเขาและ ญาติมากมาย, หมู่และคนใช้; นอกจากนี้ยังมีห้องเก็บของ

องค์ประกอบของคอมเพล็กซ์พระราชวังเหล่านี้มีลักษณะทั่วไปบางประการกับองค์ประกอบของพระราชวังครีตัน - การจัดเรียงอาคารที่ไม่สมมาตร หลุมไฟ ฯลฯ

แต่ก็มีลักษณะเฉพาะของท้องถิ่นด้วย: ในแง่ของพระราชวัง ศูนย์กลางถูกครอบครองโดย megaronห้องโถงสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ที่มีเตาอยู่ตรงกลาง เสาสี่เสาขยายขึ้นไปด้านข้างของเตา รองรับเพดาน และห้องโถง (prodomos) ซึ่งมีเฉลียงด้านนอกมีเสาสองเสา ศูนย์กลางของเมการอนในกลุ่มสถาปัตยกรรม แผนผังของเมการอนและระเบียง "ในแอนเต" (นั่นคือ มีสองเสาระหว่างส่วนที่ยื่นออกมาของผนังด้านข้างของเมการอน) เป็นลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมอีเจียนที่ผ่านไป เข้าไปในสถาปัตยกรรมของกรีกโบราณ

พระราชวังที่มีป้อมปราการของไมซีนีเป็นผู้บุกเบิกของอะโครโพลิสในภายหลังในกรีซ โครงสร้างฝังศพของชาวไมซีนีมีความโดดเด่นด้วยความคิดริเริ่มที่ยอดเยี่ยม เหล่านี้เป็น "หลุมศพเพลา" (เปิดเป็นจำนวนมากในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา) แกะสลักเป็นหินเรียงรายไปด้วยแผ่นหินและปกคลุมด้วยแผ่นพื้นจากด้านบนและหลุมฝังศพโดม (โทลอส) ซึ่งเป็นโครงสร้างทรงกลมที่ปกคลุมไปด้วยโดมซึ่งก็คือ เกิดจากแถวก่ออิฐที่มีจุดทับซ้อนกัน ทางเดินแคบ ๆ (dromos) นำไปสู่ห้องทรงกลม

หลุมฝังศพทรงโดมที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีที่สุดของศตวรรษที่ 14 ปีก่อนคริสตกาล ถูกค้นพบโดย Schliemann ใน Mycenae และตั้งชื่อโดยเขาว่า "คลังสมบัติของ Atreus" ตามบิดาของ King Agamemnon ผู้นำของ Achaeans วีรบุรุษแห่งสงครามทรอย ความสูงของมันคือ 13 ม. เส้นผ่านศูนย์กลาง 14.5 ม. โดมประกอบด้วยวงกลมก่ออิฐที่มีศูนย์กลาง 34 วงความยาวของโดรโมคือ 36 ม.

ทางเข้าหลุมฝังศพทำด้วยหินสี่เหลี่ยมธรรมดา ทางเข้าออกเล็กน้อยที่ด้านบนปกคลุมด้วยแผ่นเสาหินขนาดใหญ่ (น้ำหนักประมาณ 120 ตัน) ซึ่งการก่ออิฐยังคงดำเนินต่อไปสร้างช่องสามเหลี่ยมเพื่อทำให้ผนังด้านบนแผ่นขวางสว่างขึ้น

เมื่อสร้างเพดานเรียบ ผนังและเสาถูกใช้เป็นองค์ประกอบรับน้ำหนัก เช่นเดียวกับเสาซึ่งมีการแบ่งสามส่วนออกเป็นฐาน ลำตัวและตัวพิมพ์ใหญ่ ฐานของรูปทรงเรียบง่ายนั้นแบน ลำต้นเรียวลงเป็นรูปกรวย และตัวพิมพ์ใหญ่ที่แบนนั้นประกอบด้วยอิคินัสกลมและลูกคิดสี่เหลี่ยมด้านบน ทับหลังเหนือทางเข้าเดิมได้รับการแก้ไขเมื่อมีรูสามเหลี่ยมเหลืออยู่ในผนังเหนือบล็อกหินขนาดใหญ่ที่ขวางทางเข้าออก ซึ่งช่วยลดภาระบนทับหลัง หลุมนี้มักจะถูกปูด้วยแผ่นพื้นตกแต่งด้วยความโล่งใจ

เราเห็นการก่อสร้างแบบเดียวกันนี้ใน "ประตูสิงโต" ซึ่งนำไปสู่อะโครโพลิสแห่งไมซีนี สามเหลี่ยมเหนือช่วงประตูถูกครอบครองอยู่ที่นี่โดยแผ่นสามเหลี่ยมขนาดใหญ่ที่มีการแกะสลักเป็นรูปสิงโตสองตัว เอนตัวด้วยอุ้งเท้าหน้าบนแท่นบูชาตามด้านข้างของเสาที่ยืนอยู่บนนั้น ขยายขึ้นไปด้านบน ความโล่งใจของ "ประตูสิงโต" ตระหง่านเป็นเพียงตัวอย่างเดียวของประติมากรรมชิ้นสำคัญในศิลปะอีเจียน

ลักษณะของพิธีการของการบรรเทาทุกข์นั้นสอดคล้องกับศิลปะดั้งเดิมของไมซีนีอย่างสมบูรณ์ องค์ประกอบของคอมเพล็กซ์สถาปัตยกรรมไมซีนีเป็นแบบดั้งเดิม แต่การตกแต่งและการตกแต่งถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลที่แข็งแกร่งของเกาะครีต แตกต่างกันเฉพาะในแผนผังที่ยิ่งใหญ่เท่านั้น ขนาดของอาคาร ความยิ่งใหญ่ของอาคารเป็นเครื่องยืนยันถึงการมีส่วนร่วมของผู้คนจำนวนมากในการก่อสร้าง ทั้งที่เป็นทาสเชลยและประชากรในท้องถิ่น

ภาพวาดฝาผนังของชาวไมซีนีได้รับการอนุรักษ์ในไมซีนี ทีรินส์ ธีบส์ และที่อื่นๆ ในกรีซ หัวข้อของภาพเขียนเหมือนกับในครีตหรือท้องถิ่น เป็นไปได้ว่านักแสดงของจิตรกรรมฝาผนังเหล่านี้เป็นปรมาจารย์ชาวครีต ภาพเฟรสโกจาก Tiryns ที่แสดงภาพเกมกายกรรมกับวัวตัวผู้นั้นคล้ายกับภาพของชาวครีต ในภาพเฟรสโกขนาดใหญ่ที่มีร่างของหญิงสาวที่แต่งตัวสง่างามถือโลงศพงาช้างต่อหน้าเธอ ลักษณะของศิลปะท้องถิ่นแบบเดิมๆ โดดเด่นกว่ามาก ถึงแม้ว่าเครื่องแต่งกายและทรงผมจะเป็นแบบครีตันก็ตาม

ในบรรดาจิตรกรรมฝาผนังที่ดีที่สุดของ Tiryns คือภาพปูนเปียกที่มีการล่าหมูป่า การเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วของหมูป่าที่ได้รับบาดเจ็บด้วยลูกศรและวิ่งหนีผ่านพุ่มไม้และการเคลื่อนไหวที่คล่องแคล่วของสุนัขเต็มไปด้วยชีวิต แต่การระบายสีตามเงื่อนไขของสุนัขช่วยเสริมธรรมชาติการตกแต่งที่เป็นนามธรรมของภาพวาด

การตกแต่งของภาพวาด Mycenaean นั้นใกล้เคียงกับการตกแต่งของเครื่องประดับมากกว่า: ไม่ใช่จุดที่มีชัยในนั้น แต่เป็นเส้น เมื่อเวลาผ่านไปลักษณะของความเรียบและแผนผังตามเงื่อนไขก็เพิ่มมากขึ้นเรื่อย ๆ ดังที่เห็นได้จากปูนเปียกขนาดเล็ก (สูงประมาณ 50 ซม.) กับฉากการจากไปของเด็กหญิงสองคนในรถม้าที่เรียกว่า "นักล่า" เด็กผู้หญิงยืนบนรถม้าที่ลากโดยม้าคู่หนึ่ง เสื้อผ้าของพวกเขาไม่ใช่เครตัน คล้ายกับเสื้อคลุมกรีก ด้านหลังเป็นต้นไม้ตีความตามอัตภาพอย่างสมบูรณ์ องค์ประกอบถูกตัดออกจากร่างม้าครึ่งหนึ่ง ปูนเปียกอาจเป็นสำเนาส่วนหนึ่งขององค์ประกอบหลายรูป

โฮเมอร์เรียกไมซีนีว่ารวยด้วยทองคำ อันที่จริงการขุดของ Schliemann และการขุดในยุค 50 ศตวรรษที่ 20 ให้ทรัพย์สมบัติพิเศษอย่างยิ่งและบางส่วน ทักษะทางศิลปะสิ่งของ: ที่เรียกว่า "หน้ากากแห่งอากาเม็มนอน", ถ้วย, ชาม, ภาชนะ - งานในท้องถิ่นที่หยาบ แต่มีขนาดใหญ่ด้วยทองคำบริสุทธิ์ ถ้วยแก้ววิเศษทำจากหินคริสตัลพร้อมที่จับรูปหัวเป็ด ดาบทองสัมฤทธิ์หนักด้ามงาช้างฝังด้วยทองคำ โล่จำนวนมาก อาจตกแต่งหลังคาฝังศพและเสื้อผ้า; กริชของ Cretan ทำงานด้วยการฝังบนใบมีดที่ละเอียดอย่างน่าอัศจรรย์ซึ่งวาดภาพสิงโตวิ่งท่ามกลางดอกลิลลี่ สิงโตล่าสัตว์ ฯลฯ

ในศิลปะประยุกต์ เช่นเดียวกับในสถาปัตยกรรม เราสามารถมองเห็นการผสมผสานระหว่างวัฒนธรรมครีตันที่พัฒนาอย่างสูงกับวัฒนธรรมท้องถิ่นที่เก่าแก่กว่า

ศิลปะอีเจียนประเภทหนึ่งที่น่าสนใจมากคือวงแหวนซีลที่แกะสลักจากหินหรือโลหะ แมวน้ำเหล่านี้มีความหลากหลายมากในเรื่อง; บางคนให้ความกระจ่างเกี่ยวกับแนวคิดทางศาสนาที่พัฒนาขึ้นในโลกอีเจียน (เมื่อแกะสลักเช่นขวานคู่ - วัตถุบูชาหรือฉากที่มีนักบวชและการกระทำทางศาสนาของพวกเขา) ผู้คนก็เหมือนกับภาพวาดบนฝาผนังที่มีเอวบาง ล่ำสัน หัวเล็ก แม้ว่าร่างมนุษย์บนแมวน้ำจะมีโครงร่างที่ชัดเจน แต่สัตว์เหล่านี้ก็แสดงให้เห็นด้วยการสังเกตศิลปะอีเจียนที่ละเอียดอ่อนตามปกติ (ดูรูป)

ในช่วงที่รุ่งเรืองของรัฐครีต วัฒนธรรมอีเจียนก็แพร่กระจายไปยังชายฝั่งเอเชียไมเนอร์ และทรอยที่ร่ำรวยก็รวมอยู่ในขอบเขตอิทธิพล การวิจัยทางโบราณคดีพบว่า Homeric Troy สอดคล้องกับเมืองที่เจ็ดของสิบสองเมืองเก่าบนเนินเขา Gissarlik; ในเมืองนี้มีกำแพงป้อมปราการและพระราชวัง (ไม่ได้รับการอนุรักษ์) และวัด

ขึ้นอยู่กับ "อีเลียด" และ "โอดิสซี" โดยโฮเมอร์และข้อมูลทางโบราณคดีสามารถสันนิษฐานได้ว่าในศตวรรษที่ 13 - 12 ปีก่อนคริสตกาล การรวมกันของชนเผ่า Achaean กับ Mycenae ที่หัวเริ่มการต่อสู้เพื่อครอบครอง Hellespont และชายฝั่งของเอเชียไมเนอร์ การล้อมเมืองทรอยอันยาวนาน (เป็นเวลา 10 ปี) สิ้นสุดลงด้วยชัยชนะของชาว Achaeans แต่ทั้งสองฝ่ายก็อ่อนแอลง

ประมาณ 1200 ปีก่อนคริสตกาล วัฒนธรรมไมซีนีถูกพัดพาไปโดยคลื่นลูกใหม่ของชนเผ่ากรีก - ชาวดอเรียนเคลื่อนตัวมาจากทางเหนือซึ่งถูกกดขี่โดยชาวธราเซียนและอิลลีเรียน

การรณรงค์ทางทหารของชนเผ่า Dorian จากพื้นที่ทางตอนเหนือของคาบสมุทรบอลข่านในช่วง 1100 ปีก่อนคริสตกาล อี ยุติวัฒนธรรมไมซีนี แต่แตกต่างจากมิโนอัน วัฒนธรรมไมซีนีไม่ได้ตายไปโดยสมบูรณ์ เธอย้ายไปยังกรุงเอเธนส์ จากนั้นเรียกอีกชื่อหนึ่งว่า Cekropia และทนต่อการโจมตีของชนเผ่า Dorian ที่นั่นผู้หลบหนีจากไมซีนี ทีรินส์ และไพลอสมารวมตัวกัน และความรู้ของพวกเขาก็เติบโตขึ้นจนกลายเป็นรากฐานของความเจริญรุ่งเรืองของแอตติกาในอนาคต

ด้วยการล่มสลายของรัฐ Achaean และการมาถึงของชนเผ่ากรีกดอเรียน ประวัติศาสตร์ของอารยธรรมอีเจียนก็สิ้นสุดลง และประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของวัฒนธรรมโบราณก็เริ่มต้นขึ้น

การค้นพบทางโบราณคดี ทศวรรษที่ผ่านมายืนยันความใกล้ชิดของวัฒนธรรมไมซีนีตอนปลายและกรีกตอนต้นและด้วยเหตุนี้จึงเห็นความสำคัญของศิลปะอีเจียนในการเพิ่มเติม ระยะแรกศิลปะกรีกที่เหมาะสม