Пушкински линии„Винаги скромен, винаги послушен“ се използва от майките по отношение на дъщерите им, когато искат да се похвалят с поведението си. Тази строфа е посветена от романа "Евгений Онегин" ().

Волно или неволно Пушкин изобразява не просто послушно момиче-ангел. Олга е мила и по детски наивна, както може да бъде наивно дете на 11-12 години. От детството си беше чувала, че е предназначена. Тя успя да се сприятели с него и да се влюби. Тя охотно слушаше стиховете му, може би изрази мнението си. Олга играеше шах с него, слушаше книгите, които Ленски й четеше. Владимир идваше при Ларините почти всяка вечер и не скучаеше с нея. Имаше общи интереси общи темиза разговори.

За разлика от, която правеше само това, което беше тъжна, Олга помогна на майка си да нареди масата и в други домакински задължения. Занимавах се с ръкоделие. Олга трябваше да бъде прекрасна домакиня и майка. Или искаше да види бъдещите декабристи в героините? Въпреки това Олга беше по-подходяща за тази роля. Тя нямаше да изчезне, защото беше по-сръчна и по-силна духом от сестра си.

Обърнете внимание на последните 3 реда. Не Олга отегчи Пушкин, а нейният портрет. Портрет на синеоко русо момиче, което е изобразявано от други писатели и поети. Художниците обичаха да изобразяват този сантиментален образ върху своите платна. Той можеше да бъде открит навсякъде. Наистина ли Олга е виновна, че се е родила като рус ангел със сини очи?

Винаги смирен, винаги послушен,
Винаги весел като сутринта
Колко прост е животът на един поет,
Като целувка от любов, сладка
Очи сини като небето
Усмивка, ленени къдрици,
Движение, глас, лек лагер,
Всичко в Олга ... но всеки роман
Вземете го и го намерете правилно
Нейният портрет: той е много сладък,
Аз самият го обичах
Но той ме отегчи без край.

Малко момче, пленено от Олга,
Още не познавам болката на сърцето,
Той беше трогателен свидетел
Нейните инфантилни забавления;
В сянката на защитната дъбова гора
Той сподели нейното забавление
И на децата се четяха корони
Приятели, съседи, техните бащи.
В пустинята, под сянката на смирените,
Пълен с невинна красота
В очите на родителите си тя
Разцъфнал като скрита момина сълза,
Непознат в тревата глуха
Без молци, без пчели.
Тук за първи път се появява представител на семейство Ларин - най-младата Олга, в която Ленски е влюбен от детството си и на която е предсказано да се ожени. Добре, съседи

Олга Ларина

Тя даде на поета
Младите се наслаждават на първата мечта,
И мисълта за нея вдъхнови
Пръстите му първо изпъхват.
Съжалявам, игрите са златни!
Той обичаше гъсти горички,
самота, тишина,
И нощта, и звездите, и луната,
Луна, небесна лампа,
на които посветихме
Разходка в мрака на вечерта
И сълзи, тайни терзания на радост...
Но сега виждаме само в него
Смяна на слаби светлини.

Като цяло, човекът страдаше. Въздъхна сам под луната. Идилия и романтика :-) Това още повече подчертава споменаването на цевницата. Не е това, за което си помислихте в първата секунда - това е един толкова стар духов инструмент, а в конкретния случай, един вид символ на идиличната поезия. Но "първият сън на младите удоволствия" - това е точно това - със сигурност мокри сънища :-))

Цевница

Винаги смирен, винаги послушен,
Винаги весел като сутринта
Колко прост е животът на един поет,
Като целувка от любов, сладка
Очи сини като небето;
Усмивка, ленени къдрици,
Движение, глас, лек лагер,
Всичко в Олга ... но всеки роман
Вземете го и го намерете правилно
Нейният портрет: той е много сладък,
Аз самият го обичах
Но той ме отегчи без край.
Позволете ми, читателю мой,
Грижи се за по-голямата си сестра.

Олга и Владимир
Не много добре авторът говори добре за Олга. Един вид красива блондинка, приятна във всяко отношение, но празна, което означава скучна. Мисля, че малко момичета биха се зарадвали да прочетат такава унизителна характеристика. Пушкин обаче прави уговорка, че преди самият той е обичал такива млади дами, но вече е бил много отегчен от тях. Но както и да е, дори е малко обидно за Олга :-)

Сестра й се казваше Татяна...
За първи път с такова име
Нежни страници от роман
Ще осветим.
Какво от това? приятно е, звучно;
Но с него, знам, неразделни
Спомен за старото
Или момичешки! Ние всички трябва
Признайте: вкусът е много малък
С нас и на наши имена
(Да не говорим за поезия);
Не получаваме просветление
И получихме от него
Преструвки, нищо повече.

ТАДАМ! Появява се вторият главен геройна този прекрасен роман в стихове - по-голямата сестра Татяна Ларина. Тя беше една година по-голяма от Олга и трябваше да е била на около 18 години. Пушкин отбелязва. че това е старо и следователно не много популярно име по това време. Рядко са били наричани благородни момичета. Интересното е, че след публикуването на романа ситуацията се промени обратното :-)) Името означава организатор, основател, суверен, установяващ, настроен, назначен.

И така, тя се казваше Татяна.
Нито красотата на сестра му,
Нито свежестта на руменината й
Тя нямаше да привлича очи.
Дика, тъжна, мълчалива,
Както горската сърна е плаха,
Тя е в семейството си
Изглеждаше като непознато момиче.
Не можеше да гали
На баща ми, не на майка ми;
Само дете, в тълпа от деца
Не искаше да играе и да скача
И често цял ден сама
Тя седеше мълчаливо до прозореца.

Отново странна работа. Тук авторът изглежда смята, че Татяна е по-малко привлекателна външно и наистина „дива“ от Олга (и кое от момичетата може да хареса), но от първите редове е ясно, че тя е по-привлекателна за него. По-интересно, по-задълбочено, има тайни, бушуващи страсти вътре.

Мисъл, нейна приятелка
От най-приспивните дни
Селско свободно време
Украси я с мечти.
Глезените й пръсти
Не познаваше игли; облегнат на обръча,
Тя е копринен модел
Не съживи платното.
Желанието да управляваш е знак
С послушно дете кукла
Готвене на шега
За благоприличието, закона на светлината,
И важното й повтаря
Уроци от майка ми.

Но кукли дори и на тези години
Татяна не го взе в ръцете си;
За новостите в града, за модата
Не е водил разговор с нея.
Имаше и детски лудории
Тя е извънземна; страшни истории
През зимата в тъмните нощи
пленен повече сърценея.
Кога прибра бавачката
За Олга на широка поляна
Всички нейни малки приятели
Тя не си е играла с горелки
Тя беше отегчена и звучен смях,
И шума на ветровитите им радости.
Нито бродерията, нито игрите, нито играчките, а историите (особено историите на ужасите) са по-интересни за нея. Тя е самотник. Обича да мисли и да следи живота отстрани.

Елизавета Ксаверьевна Воронцова е един от възможните прототипи на Татяна Ларина.

Тя обичаше на балкона
Предупреди зората зората
Когато в бледото небе
Звездите изчезват в кръгъл танц,
И тихо ръбът на земята свети,
И, пратеникът на утрото, вятърът духа,
И постепенно денят изгрява.
През зимата, когато нощната сянка
Притежава половината свят,
И споделяйте в празна тишина,
Под мъгливата луна
Мързеливият Изток почива
Събуден в обичайния час
Тя стана на свещ.

Тя хареса романите отрано;
Смениха всичко за нея;
Тя се влюби в измамите
И Ричардсън и Русо.
Баща й беше добър човек
Закъснял през миналия век;
Но той не виждаше нищо лошо в книгите;
Той никога не чете
Смятаха ги за празна играчка
И не му пукаше
Какъв е тайният том на дъщеря ми
Спа до сутринта под възглавницата.
Съпругата му беше самата тя
Луд по Ричардсън.

С. Ричардсън

Започнах да чета рано, тъй като татко не го забраняваше и мама като цяло гледаше с добро око на някои книги. Не знам, наистина, защо младото момиче Русо, но със Самюел Ричардсън всичко е ясно :-) В края на краищата, основателят на „чувствителните“ литература XVIIIи началото на XIXвекове Мисля, че най-популярният женски роман на времето беше неговият „Клариса, или историята на една млада дама“.
Тя обичаше Ричардсън
Не защото чета
Не защото Грандисън
Тя предпочете Ловлас;
Но в старите дни принцеса Алина,
Нейната московска братовчедка
Тя често й разказваше за тях.
По това време все още имаше младоженец
Съпругът й, но от плен;
Тя въздъхна за още един
Кой в сърцето и ума
Тя хареса много повече:
Този Грандисън беше славен денди,
Играч и страж Sgt.

Сър Чарлз Градинсън
Вярно, точно там има обяснение защо Татяна обичаше Ричардсън... Обикновени женски неща, вдъхновени от по-възрастна и опитна братовчедка. Московска братовчедка Алина, която по-късно ще мига на страниците на романа. Като цяло московският братовчед е стабилна сатирична маска, комбинация от провинциален панаш и маниери на онова време. Но не става въпрос за това. Алина благосклонно прие ухажването на бъдещия си съпруг, но мечтаеше за нещо друго - денди и гвардеец. Не се смущавайте от ранга - благородниците са служили в гвардията, просто нейният герой е бил още млад.
И накрая, трябва да се спомене, редовете " че Не защото Грандисън / Тя предпочете Ловлас» Първият е герой с безупречна добродетел, вторият е герой с коварно, но очарователно зло. Имената им са станали нарицателни и са взети от романите на Ричардсън.
Следва продължение...
Приятно прекарване на деня.

Характерът на "всеки роман". Олга Ларина в контекста на "Онегин" на Пушкин

ГАЛЕРИЯ

Вячеслав КОШЕЛЕВ,
Велики Новгород

Характерът на "всеки роман"

Олга Ларина в контекста на "Онегин" на Пушкин

Онзи импровизиран портрет на Олга, който Пушкин цитира във втора глава на "Онегин" (стр. XXIII), изглежда е характеристика на абсолютно безинтересно момиче - напълно "преминаващ" герой, въведен с чисто "сюжетна" цел: чрез Ленски и Олга, нишката на повествованието се простира до един наистина необикновен женски образ - до Татяна. Има много да се каже за Олга, сякаш няма нищо:

Винаги смирен, винаги послушен,
Винаги весел като сутринта
Колко прост е животът на един поет,
Като целувка от любов, сладка
Очи сини като небето
Усмивка, ленени къдрици,
Движение, глас, лек лагер,
Всичко в Олга ... но всеки роман
Вземете го и го намерете правилно
Нейният портрет: той е много сладък,
Аз самият го обичах
Но той ме отегчи неимоверно...(VI, 41)

Пред нас е обикновен, доста традиционен външен вид на „руската красота“, който е напълно в съответствие със сантименталния и романтичен шаблон на героинята на произведенията края на XVIII- началото на 19 век. Н.Л. Бродски в своя коментар към романа обръща внимание на факта, че Пушкин тук се фокусира именно върху „външния вид“ на Олга, който той предава с „подробности, твърде общи, лишени от индивидуализация“: „Беден на вътрешно съдържание, портретът на Олга не изискваше задълбочено разкриване” . В.В. Набоков всъщност е съгласен с това твърдение, определяйки описанието на външния вид на Олга като набор от „шаблонни реторични фигури на подобни описания в европейски роман от онова време с речитатив от изброявания, решени с ентусиазирано „всичко ...“, и цитирайки редица примери от романите на Ж. де Стаел „Делфин“, Ч. Нодие „Жан Сбогар“, О. Балзак „Тридесетгодишна жена“ и в същото време от поезията на Е. Марвел, А. Рамзи , П.Д. Ekuchar-Lebrun и A. Piron. Ю.М. Лотман добавя руски „примери“ към този списък: „Роман и Олга“ от А.А. Бестужев, разкази на Н.М. Карамзин „Бедната Лиза“, „Рицар на нашето време“, „Красива принцеса и щастливо джудже“ и други подобни.

С една дума, неслучайно още в черновия ръкопис на Онегин Пушкин предпочита да се отдръпне от „скучния“ шаблон и декларира принципно нов подход:

И нов молив взимам
Да опише сестра си.
(VI, 289; ударението е мое. -VC.)

Междувременно от оцелелите чернови на Онегин става ясно, че в първоначалния план на историята за „приключенията“ на героя (които трябваше да се случат „в семейството на Дон Жуан“) изобщо не е имало място за всяка „сестра“ на любимата на неговия герой. Рисувайки темата за любовните въздишки на Ленски в строфите, които по-късно получават номера от XX до XXIII (на втора глава), Пушкин в работна книга PD № 834 на листове 34-35 последователно предписва по-обширна скица на характера на жена, която трябваше да свърже съдбата си с личността на Онегин, страдащ от "далак". Тя вече е получила името Олга, но първоначалната й характеристика донякъде напомня на характера на Татяна. Образът на романтична красота, вписан в строфа XXIII, беше предшестван от две строфи, които по-късно мигрираха към първия бял автограф и вече бяха зачеркнати в него. Първата от тези отхвърлени строфи намекна за възможно трагично бъдеще за героинята:

Кой беше този, чиито очи
Той, без изкуство, привлече,
Който той е и дни, и нощи,
И посвети мислите на сърцето
По-малката дъщеря - съседи на бедните -
Далеч от забавни, вредни връзки
Пълен с невинна красота
В очите на родителите си
Разцъфнал като скрита момина сълза -
Непознат в тревата глуха
Нито молци, нито пчели -
И може би вече обречен
Утринна роса Pet
До слепия [върх] на ятагана.(VI, 287)

Олга в окончателната версия на романа в стихове не може да се сравни със „скрита момина сълза“: в нея няма нищо „скрито“ от самото начало. В.В. Набоков, коментирайки финала на тази строфа, зачеркнат в окончателната версия, отбеляза: „Чудя се дали съдбата на Олга, за която всички сега знаем, е била толкова очевидна за Пушкин в този момент<…>Мисля, че по това време Олга все още беше съставена от две личности - Олга и Татяна - и беше единствената дъщеря, която (с неизбежни литературни последици) трябваше да бъде прелъстена от негодника Онегин. В този набор от варианти наблюдаваме процеса на биологична диференциация” . Струва си да се съгласим с тази хипотеза за първоначалната идея на сюжета на романа: такъв „ход“ се вписва много добре в разказа „в стила на Дон Жуан“.

След това в черновата на ръкописа следва строфа, която разказва за първоначалното възпитание на Олга; показателно е, че след като го пренаписа в бял ръкопис, Пушкин се опита да го „адаптира“, за да характеризира Татяна:

Не е глупак от английската порода,
Нито своенравния Мамзел
(В Русия, според устава [мода]
Необходимо досега)
Олга не беше разглезена от любимия си.
Фадеевна с крехка ръка
Тя залюля люлката
Направи й бебешко легло
Смили се над мен, ти ме научи да чета,
Разхождах се с нея посред нощ
Бову каза<ей>,
Тя последва Олга
Наливане на чай сутрин
И развален случайно. (VI, 287–288)

Показателно е, че в белия автограф като част от тази строфа имаше индикация за външния вид на героинята: „Тя среса златните си къдрици“ (VI, 566). „Преработвайки“ строфата, за да характеризира Татяна, Пушкин променя „златото на къдриците“ на „коприната на нейните къдрици“: съдейки по версията на черновата на ръкописа, поетът си представя Татяна като външно подобна на Олга с една разлика:

[Можеш, моите приятели,
Представете си нейното лице
Но само с черни очи.]
(VI, 290; PD 834, лист 35v.)

Тоест идеята да се изведе не единлюбим (вероятно се предполага, че е обект на любовно съперничество между Онегин и Ленски) и две сестридойде при Пушкин още в процеса на работа върху словесния дизайн на втората глава на Онегин. По същество това беше идея, напълно нова за такъв „любовен” роман: преди Пушкин антиномията две сестривсе още не е много развито.

две- според Дал - „второ число за броене, едно с едно, двойка, двойка, приятел“; това число "изразява удвояване, двойственост". Тази „двойственост“ може да бъде различна: Дал, от друга страна, прави разлика между понятията двоичен, двоени двойно(на последния термин е даден синоним двумерен). Самото понятие за две сестри- тоест за кръвни роднини - провокира възстановяването на предлога прилики(по вид: “два от ковчега, еднакви от лицето”). Но Пушкин предпочита бинарна опозицияподобно на това, когато главата на единия Гогол Иван "прилича на репичка с наведена опашка", а другата - "като репичка с вдигната опашка".

Тази бинарна антиномия вече е фиксирана в детайлите на първоначалното описание на първата от сестрите, въведена в романа. Олга е „винаги скромна, винаги послушна“ - още първият акт на Татяна (писмото й до Онегин) свидетелства за противоположните черти на нейния характер. Олга е „винаги весела като сутринта“ - Татяна, като правило, е „тъжна“. Олга е „проста” - Татяна, напротив, първоначално демонстрира сложна умствена организация. И така нататък.

Същото - и на външен вид. Олга, според идеите на Пушкин, е лека: „очите са сини като небето“, „ленени къдрици“. Татяна е тъмна, „с черни очи“. Имайте предвид, че в окончателната версия на романа външният вид на Татяна изобщо не е описан, но според нас тя действа като антипод. по-млада сестра, и съответно представата на читателя за външния й вид е изградена „от обратното“ по отношение на Олга.

Татяна - „бледа“ - това е обичайното й състояние. Олга се изчервява: „Аврора на северната алея“ (VI, 106). От тази гледна точка по-малката сестра изглежда по-близо до обикновенни хораот Татяна: „... свежият тен и руменината по цялата буза е първото условие за красота според народните представи“ (Н. Г. Чернишевски). Именно за "изчервяването" на Олга се разгръща първата "полемика", нарисувана в романа между Онегин и Ленски.

Онегин и Ленски се завръщат у дома след първото си посещение в дома на Ларините; Онегин се чуди защо неговият приятел е избрал „по-малката“ от двете сестри:

- И какво? - „Бих избрал друг,
Когато бях като теб поет.
Олга няма живот в черти.
Точно същото във Вандиковата Мадона:
Тя е кръгла, с червено лице,
Като тази глупава луна
В това глупаво небе."
Владимир сухо отговори
(VI, 53)

Любопитно е, че Набоков коментира забележката на Онегин като несъмнена възхвала на красотата на Олга: „Старото значение на думата „червена“ е „красива“, а изразът „тя има червено лице“ аз разбирам като „тя има Красиво лице“, а не като твърдение, че „тя има червено лице“. „Червеното лице“ би означавало груба руменина на невъздържаност, високо кръвно налягане, гняв, чувство на срам и т.н., което абсолютно не би съответствало на образа на розовокосата Памела или Мадоната, които Онегин има предвид . И без това е доста груб тук.<…>Изборът ми на това значение се дължи и на сравнение с луната, която тук се явява като красива сфера („кръгла и белолика”), възпята от поети<…>Естествено, тази лирически обобщена луна не е боядисана с никакъв цвят; както и да е, сравнението на червено лице с червена луна би накарало читателя да се свърже с цвета на домат, а не на роза.

Но в края на краищата Ленски явно се обиди от тази забележка на Онегин: оказва се, че той не е разбрал комплимента ... И защо в този случай Онегин предпочита „грозната“ Татяна пред „красивата“ Олга?

Междувременно в черновата и белите ръкописи на трета глава няма „глупава луна“. Белите ръкописи дори съдържат две версии на този кратък диалог между двама приятели за красотата на Олга. В първия вариант е даден демонстративният „сух“ отговор на Ленски:

Олга няма представа за нейните черти.
Както в Рафаел Мадона,
Руж и невинен поглед
Отдавна ми е скучно. -
- Всеки се моли на своята икона, -
Владимир сухо отговори:
И нашият Онегин замълча.(VI, 575)

Във втората версия „литературната“ препратка е показателна:

В чертите на Олга няма мисъл,
Като Рафаел в Мадона.
Повярвайте ми - невинността е глупост
И захаросаният поглед на Памела
И аз съм уморен от Ричардсън, -
Владимир сухо отговори
И тогава той мълча през целия път.(VI, 575)

В допълнение към опита да се замени „глупавата луна“, две съществени разлики в семантиката на двете версии и окончателната версия са поразителни. Първо, Онегин не говори за липсата на „живот“ в чертите на любимия Ленски, а за липсата на „мисъл“. Второ, в сравнение с „Мадоната“ не говорим за някаква конкретна картина на А. Ван Дайк (единственото платно от този вид, което Пушкин можеше да види - „Мадона с яребици“ - по някаква причина Н.Л. Бродски „захарен“ и „сантиментален“). По някаква причина Пушкиновият Онегин не иска да оцени красотата на Мадоната като такава: и Рафаел, и Перугинов се появяват като варианти на Мадона на Вандиков (VI, 575).

Бележки

Бродски Н.Л."Евгений Онегин". Роман А.С. Пушкин. Ръководство за учители. 4-то изд. М., 1957. С. 161.

Винаги смирен, винаги послушен,
Винаги весел като сутринта
Колко прост е животът на един поет,
Като целувка от любов, сладка
Очи сини като небето;
Усмивка, ленени къдрици,
Движение, глас, лек лагер,
Всичко в Олга ... но всеки роман
Вземете го и го намерете правилно
Нейният портрет: той е много сладък,
Аз самият го обичах
Но той ме отегчи без край.
Позволете ми, читателю мой,
Грижи се за по-голямата си сестра.

Получи се нещо като Барби Пушкин. Истинска приятелка за вече пластичния Владимир. Така че бих ги сложил в джинджифилова къщичка. А също и това „разкриване на образа“ чрез хипервръзка: вземете, казват те, всеки роман ...

Момичето "от романите" е предисловие към момичето "от Пушкин" -
не по друг начин, освен за контраст, за по-голяма слава на Татяна.
Ето обаче същата Олга:
“... срамежливо под короната
Стои с наведена глава
С огън в сведени очи,
С усмивка на устните."

Това същата Барби ли е?

Набоков пише: „Творчеството на Пушкин е преди всичко феномен на стил ... Пред нас не са „картини от руския живот“; в най-добрият случай, това е картина ... която веднага ще се разпадне, ако френският реквизит бъде премахнат и ако френските писари на английски и немски авториспрете да внушавате думи на рускоезични герои и героини.

И, изглежда, се оказа, че Олга и други, набързо разбити от Пушкин и без реквизит, второстепенни героироман - нейната майка, бавачка, Загорецки, принцеса Алина, Гийо, сивокос калмик и др. се оказа дори по-жив от поставените Онегин, Татяна и Ленски. Дори изглежда, че те са единствените живи в това царство на сенките – света на Онегин, Татяна, Ленски.

Упражнение:

Прочетете внимателно примерите, намерете сравнения в тях и ги подчертайте, докато четете на глас.

Пример 1

Винаги смирен, винаги послушен,

Винаги весел като утрото

Като живота на поет, простосърдечен,

Като целувка от любов, скъпа;

Очи като небето, сини;

Усмивка, ленени къдрици,

Всичко в Олга ... Но всеки роман

Вземи го и го намери, нали

Нейният портрет...

(А. С. Пушкин "Евгений Онегин")

Пример 2

„Масата се мяташе, жужеше, тревожеше се, като огромен вълнест звяр - хилядокрак, хилядоок, гъвкав, като мечка-мохнач.“

(Д. Фурманов "Чапаев").

Когато в една история се появи нова концепция, тя също се подчертава с логическо ударение. И така, логическият стрес пада върху името, което за първи път се появява в произведението:

Онегин, мой добър приятел,

Роден на брега на Нева

Къде може да си роден?

Или блесна, читателю мой.

(А. С. Пушкин "Евгений Онегин")

Когато героите отпред вече са назовани, при по-нататъшно споменаване няма нужда да ги подчертавате специално:

Царят язди през селото от войната.

Язди - черна злоба сърцето точи.

Чува - зад бъзовите храсти

Момичето се смее.

Заплашително червени вежди намръщени,

Кралят пришпори коня си

Удари момичето като буря

И писъци, звънене с броня ...

(М. Горки "Момиче и смърт")

Задача I: Япония За Съединените щати Япония беше най-чуждият враг, с който някога се е сблъсквала. голяма война. В никоя друга война срещу основен враг не сме били принудени да вземем предвид напълно различни