И господарски гняв и господарски любовен монолог. Крилати изрази от комедията „Горко от ума” на Грибоедов. Гняв и любов

Премини ни повече от всички скърби / И господарски гняв, И господарска любов
От комедията „Горко от ума (1824)” на А. С. Грибоедов (1795-1829). Думите на прислужницата Лиза (действие 1, поява 2):
Ах, далеч от господарите;
Подготвят си неприятности по всяко време,
Премини ни повече от всички скърби
И господарски гняв, и господарска любов.
Алегорично: по-добре е да стоите далеч от специалното внимание на хората, от които зависи, тъй като има само една крачка от тяхната любов до тяхната омраза.

енциклопедичен речник крилати думии изрази. - М.: „Заключена преса“. Вадим Серов. 2003 г.

Вижте какво „Прекарайте ни отвъд всички скърби / И господарски гняв, и господарска любов“ в други речници:

ср. Отляво: А! далече от господата! Отмини ни повече от всички скърби, И господарския гняв, и господарската любов. Грибоедов. Горко от ума. 1, 2. Лиза. ср. Mit grossen Herrn ist schlecht Kirschen essen … Голям тълковен и фразеологичен речник на Майкелсън

А; м. Чувство на силно възмущение, възмущение; състояние на раздразнение, гняв. истерика. Не си спомняй себе си от гняв. Доведи върху себе си някой друг. г. Гори, кипи, изпълва с гняв. Говорете с гняв в очите и в гласа си. Кой аз. ужасен в гняв..... енциклопедичен речник

Ая, ох. 1. на Barin (1 цифра) и Lady (1 цифра). Легло имение. Това е неговата воля. От рамото на господаря (за дрехи, дарени от господар, богат или високопоставен човек). Втората дама (старша прислужница на собственика на земята, икономка). * Подминете ни... енциклопедичен речник

господарски- Ох ох. Вижте също господарски, господарски 1) да господар 1) и дама 1) имение Бай. Това е неговата воля. От рамото на майстора (за дрехи, дарени от майстор, богат или високопоставен... Речник на много изрази

БАРИН- 1) Преди октомврийска революция 1917* битово име за представител на една от привилегированите класи, дворянин*, земевладелец или високопоставен чиновник (виж чин*) и др. Произлиза от думата болярин*. IN литературна речформа…… Езиков и регионален речник

Грибоедов A.S. Грибоедов Александър Сергеевич (1790 или 1795 1829) Руски писател, поет, драматург, дипломат. 1826 е разследван по делото на декабристите. 1828 г. назначен за посланик в Персия, където е убит от персийски фанатици. Афоризми, цитати...

Ая, ох. прил. на господаря [Лиза:] Отмини ни повече от всички скърби, И господарския гняв, и господарската любов. Грибоедов, Горко от ума. [Белокуров] живееше в пристройка в градината, а аз живеех в стара имение, в огромна зала с колони. Чехов, Къща с мецанин. ||… … Малък академичен речник

МИНИ, минавам, минаваш, сови. и (рядко) глупости. 1. кой какво. Минавам, минавам покрай някого или нещо, оставям някого или нещо. отзад или отстрани. Подмини минувача. Пропуснете земята. Подминете селото. „Кочияшът подмина столицата.“ Некрасов. „Събеседници, ... ... РечникУшакова

- (1795 1829) писател и поет, драматург, дипломат Но между другото, той ще достигне известните нива, В крайна сметка, в днешно време те обичат глупавите. Кои са съдиите? о! Ако някой обича някого, защо да си прави труда да търси и да пътува толкова далеч? о! клюкипо-страшен от пистолет. Благословен... Консолидирана енциклопедия на афоризмите

и... и...- съюз Ако се свързва повтарящият се съюз “и... и...”. еднородни членовеизречения, тогава пред втория и следващите членове на изречението се поставя запетая. о! далеч от господата; // Имат готови за себе си беди всеки час, // Подминават ни повече от всички мъки //... ... Речник-справочник по пунктуация

Публикувано от A.A. Бестужев: „Не говоря за поезия, половината от нея трябва да стане поговорка.“

Много от афоризмите на Грибоедов са станали част от ежедневната реч:

Ние използваме популярни изрази, без да мислим за тяхното авторство.

Разбира се, цитатите от „Горко от ума“ придобиха популярност не само благодарение на таланта на Грибоедов. След преврата от 1917 г. инкриминираната пиеса е включена в училищни програмии театрални репертоари.

Крилатите фрази на Грибоедов, дадени по-долу, са свързани с актьорииграе. Техните характеристики са получени чрез крилати фрази. Има общо осемдесет поговорки.

Най-популярните и следователно най-подходящите са включени в заглавията. на този човекпоговорки.

Лиза - Премини ни от всички скърби и господарски гняв и господарска любов

Фамусов - Това е, всички се гордеете!

София - Героят на не моя роман

Чацки - Кои са съдиите?

Скалозуб - Според мен огънят допринесе много за украсата й

Молчалин - А! злите езици са по-лоши от пистолет

Хлестова – Всички календари лъжат

Репетилов – Поглед и нещо

Принцеса - Той е химик, той е ботаник

Москва оперни театривсе повече започва да се обръща към модерния репертоар. Преди това Онегин и Травиата доминираха на сцените и творбите нова ерасе появява за съжаление веднъж на десетилетие, ако не и по-рядко. Вярно, бях в столицата Камерни мюзикъл БорисПокровски, който беше известен като „лаборатория на съвременната опера“ и редовно работеше с живи композитори. Сега новомодните опуси - добър тонв най-добрите оперни театри. Такива има и в „Стасик“, и в „ Нова опера“, дори бастионът на консерватизма - Болшой - се спуска не само до Шостакович и Бритън, които все още фигурират в съвременния ни отдел, но и до Вайнберг и Баневич. Неспокойният Хеликон не остава по-назад от колегите си. Не толкова отдавна той само от време на време разрежда масовия афиш с нови продукти (като правило те не остават дълго), а боксофисът на театъра е направен от доказани класически шедьоври. Сега сътрудничеството със съвременни композитори изглежда като едно от стратегическите направления на многовекторната дейност на Дмитрий Бертман.

Либретистите (Маноцков и неговият партньор - авторът на идеята за проекта, художникът Павел Каплевич) взеха за основа безсмъртния Комедия на Грибоедов„Горко от Уит“. Сюжетът, драматургията, персонажите и ролите и лъвският пай от афористичния текст - всичко от учебникарската класика, позната на всеки от училище. Но за да не се обвързват с необходимостта да следват стриктно Грибоедов, режисьорите измислиха хитър ход - комбинираха Чацки, „излишния човек“ на руската литература, с Чаадаев, „ допълнителен човек” от руската действителност от 19 век, допълвайки текста на комедията с откъси от „Философски писма” на последния и променяйки фамилията на главния герой. Резултатът е смислена симбиоза, която ни позволява да говорим за Русия и нейните вечни проблеми.

Идеята, честно казано, не е свежа: съвременниците на Грибоедов „четат“ Чаадаев в Чацки, а Пьотър Яковлевич все още се нарича един от „прототипите“ на главния герой на „Горко от ума“ (самият автор не е оставил никакви указания по тази тема).

Не по-малко модерният Кирил Серебренников беше поканен да режисира световната премиера. Ситуацията около Гогол център, който той оглавява, привлече допълнително внимание към продукцията. За PR това е просто подарък, особено като се има предвид, че съвременната опера, като правило, плаши публиката. Серебренников остава верен на себе си, въпреки че тази негова постановка не е особено радикална. Действието започва с тълпа голи мъже. Под звуците на валса на Грибоедов в ми минор, атлетичните момчета сменят костюмите си, за да се заемат с обичайната си работа - да месят глина с крака или по-точно да тъпчат черната, изгорена земя и да носят на ръцете си огромни платформи, където, всъщност той живее елит. Идея социално неравенство, сегрегация, представена повече от разбираемо, ако не и направо, има малко новости в нея, може да се чете наведнъж. Всичко останало се основаваше на „разпознаване“: разговори по мобилни телефони (включително сакраменталното „Карета за мен, карета!“), Олимпийски костюми с надпис „РУСИЯ“ на обитателите на къщата на Фамусов, бездушна бюрокрация в двойки в бизнес офиса и социална топкаа ла Русе в кокошници (с намек за известния маскарад на Романови от 1903 г.).

Знаците на настоящето са разпръснати из целия спектакъл, нанизани като мъниста на всяка сцена - те предизвикват одобрителен кикот на публиката, където на премиерните представления, разбира се, има доста почитатели на таланта на режисьора. Той говори на познат за тях език, доволната публика разбира това и е невероятно щастлива от това. Имаше и дребни нецензурни думи. По сърдечни въпроси прислужницата на Фамусови Лиза избира измежду хората богат господин (барманът Петруша), „атлант“, който поддържа платформата, но преди да го изведе на социалния връх, го съблича гол и измива го от мръсотията, като го напръсква с вода от маркуч. В друга картина Лиза е изнасилена от Молчалин - докато Фамусов произнася патетични речи, тя ритмично пищи в свръхвисока теситура. Като цяло нищо сензационно. Редовно виждаме нещо подобно на сцената. драматичен театър, и не само Серебренников. С една дума, сложете го както искате и всичко ще бъде наред, всичко ще бъде в тон, направо в историята на руската естрада.

Въпросът какво общо има Чаадаев с това остава открит.

Нека не забравяме, че това все пак е опера, произведение за нея музикален театър, за певци, оркестър и хор, и освен актуалната тема и модната режисура би било добре партитурата да представлява и феномен. Тази част някак си изобщо не се получи. Дори в сравнение с предишните опуси на Маноцков (например „Гвидон“ и „Титий Безупречният“) „Чаадски“ изглежда най-малко изразителният и ярък продукт. Музиката е монотонна и скучна, няма собствена индивидуалност, не пленява и не шокира, оставяйки слушателя абсолютно безразличен. Експлоатиран Валсове на Грибоедов- единственото нещо, което ухото може да "хване", останалото е комплект общи места: постмодернистът остърга дъното на цевта, тоест всички възможни музикални стиловеот миналото. И изпълнението оставя много да се желае. Независимо дали е по вина на солистите, диригента, композитора или звуковите инженери (използването на субфоника е съвсем очевидно), но пеенето е лошо чуто, а думите не могат да бъдат разбрани - всичко се разчита върху собствената памет и бягащата линия. Маестро Феликс Коробов смело събира партитурата на „Чаадски” в нещо като едно платно, но не успява напълно - изглежда, че монотонността на звуковия контекст уморява дори толкова опитен интерпретатор на съвременна музика.

Снимка към съобщението: Дмитрий Серебряков/ТАСС

Публикувано от A.A. Бестужев: „Не говоря за поезия, половината от нея трябва да стане поговорка.“

Много от афоризмите на Грибоедов са станали част от ежедневната реч:

Ние използваме популярни изрази, без да мислим за тяхното авторство.

Разбира се, цитатите от „Горко от ума“ придобиха популярност не само благодарение на таланта на Грибоедов. След преврата от 1917 г. обвинителната пиеса е включена в училищните програми и в репертоара на театъра.

Крилатите фрази на Грибоедов, дадени по-долу, са свързани с героите в пиесата. Техните характеристики са получени чрез крилати фрази. Има общо осемдесет поговорки.

В заглавията са включени най-популярните и следователно най-подходящите поговорки за даден човек.

Лиза - Премини ни от всички скърби и господарски гняв и господарска любов

Фамусов - Това е, всички се гордеете!

София - Героят на не моя роман

Чацки - Кои са съдиите?

Скалозуб - Според мен огънят допринесе много за украсата й

Молчалин - А! злите езици са по-лоши от пистолет

Хлестова – Всички календари лъжат

Репетилов – Поглед и нещо

Принцеса - Той е химик, той е ботаник