В широк диапазон предприемаческа дейност писателски бизнесзаема особено място. Няма нужда от офиси, машини, оборудване, други средства за производство; основният ресурс е човешкият интелект, неговите знания, въображение, творчество.

Потребността от общуване с читателя, от себеосъществяване и свободно творчество води автора към литературна творбав най-много различни жанрове- поезия, фентъзи, писане на романи, детективи, учебна и научно-популярна литература, пиеси, сценарии, детски книги.

Често се случва авторите да пишат за себе си, „на масата“, реализирайки писателския си талант по един личен, личен начин. В този случай писането не излиза от хоби и интелектуално забавление. Писателското свободно време се превръща в бизнес, когато авторът има собствена читателска аудитория, със собствени предпочитания, вкусове и нужди. Пазари, които може да имат различна форма– хартиен носител и аудиовизуална информация (виж фиг. 1).

Литературната работа започва да се превръща в писателски бизнес, когато авторът има свой собствен потребител, своя собствена читателска аудитория, готова да плати за продукта на писателя - независимо дали става дума за романи, поеми, мемоари, пиеси или сценарии. Така можем да разделим купувачите на авторския продукт на два големи сегмента:

Авторът пише за широк обхватчитатели, т.е. крайни потребители. Този тип отношения в бизнеса обикновено се наричат "бизнес към потребител" или B2C;
Авторът пише за междинни потребители, които са бизнес структури, които обработват и усъвършенстват продукта на писателя, придават му различна форма и коригират съдържанието. Така по-специално се случва със сценаристи, автори на пиеси и компютърни игри, които не пишат за крайни потребители (въпреки че и това е възможно), а за филмови компании, театри, компютърни фирми. Такава предприемаческа дейност се класифицира като бизнес към бизнес, B2B.

Литературният път може да бъде основната дейност на автора или да се комбинира с друга работа. Много зависи от доходите, получени от писателския бизнес - ако те са значителни (като Джоан Роулинг, която стана милиардер, след като написа и продаде книги за Хари Потър), тогава писателят може да се съсредоточи само върху работата си. Ако доходите от писателския бизнес са ниски, тогава авторът, като правило, се комбинира литературна творбас журналистическа, преводаческа, преподавателска, трудова и други дейности.

Авторите навлизат в писателския бизнес по различни начини. Някои пишат стихове и романи от малки, други се присъединяват към това по задължение - като например учените, трети започват да пишат вече в зряла или по-зряла възраст, когато свободно времеза размисъл, анализ, спомени.

Трябва да се отбележи, че конкуренцията в писателския бизнес в почти всички сегменти е наистина сериозна - само в Русия всяка година се издават над 100 000 книги. И това въпреки факта, че читателите у нас всяка година са все по-малко. Според проучвания около 35% от населението на Руската федерация изобщо не чете книги. Точно както мнозина го правят на пристъпи, епизодично.

Но ни се струва, че всичко не е толкова лошо. Времената на радикални социални реформи и икономическите кризи рано или късно приключват, животът се стабилизира, читателите се връщат към офлайн и онлайн публикации. Необикновени автори с собствен стил, темите и индивидуалността все още са търсени от читателската публика. Всичко, от което се нуждаете, е талант, постоянство и доста труд, които, умножавайки се взаимно, определят крайния резултат.

Тук не напразно споменахме високата ефективност, която трябва да се разглежда заедно с такова качество като устойчивост на стрес. Агонията на творчеството, неудовлетвореността от написаното, всичко, което е скрито от очите на читателя, понякога свежда производителността на автора почти до нула. Почти завършените глави са безмилостно унищожени (точно както Н. Гогол унищожи втория том под влияние на емоциите “ мъртви души”), а самият автор изпада в състояние на разочарование (в това състояние 20-годишният М. Горки се простреля в гърдите с револвер и светът почти загуби един от най-добрите съветски писатели).

Повечето автори влагат душата си в произведенията си, книгите им въплъщават философски търсения, размисли, практически съвети, хумор и фантазия. Във връзка с това обстоятелство авторите високо ценят своята работа и като правило са много чувствителни към критиката на своите произведения. Историята познава много случаи, когато неблагоприятните отзиви за произведенията на автора са принудили последния да се откаже от литературното творчество завинаги.

Говорейки за трудностите на писателския бизнес, не можем да пренебрегнем факта на духовна празнота след написването на едно или няколко произведения, невъзможността да се концентрираме, когато трябва да пишем насила, против желанието. В това състояние Е. Хемингуей отива на гарата и разтоварва вагоните, Ф. Достоевски е затворен в стаята, където пише комарджията, а съпругата му определя на А. Куприн задължителна норма от няколко страници на ден.

Положителните аспекти на писателския бизнес са следните точки:

- добре написано литературна творбаноси на автора не само чувство на дълбоко морално удовлетворение, но и паричен доход, който е толкова по-висок, колкото по-голямо е търсенето на читателя. Така предприемачеството и душевната работа в писателския бизнес вървят заедно доста хармонично;

- възходящата кариера на автора води до увеличаване на признанието на неговите произведения, растеж на славата, авторитета, влиянието върху умовете и сърцата на читателите. Името на автора се превръща в марка, която работи за собственика си, увеличавайки доходите и социалния му статус.

AT последните десетилетиявсе повече и повече хора искат да се опитат в писателския бизнес. И това е съвсем естествено, тъй като, за разлика от други видове предприемаческа дейност, този бизнес не изисква еднократни капиталови инвестиции, разходи за персонал, наемане на помещения или закупуване на оборудване. Не се изисква дори официална регистрация като предприемач. Следователно, ако авторът се провали и произведенията му не са широко търсени, тогава в материален план той няма да понесе никакви загуби. Освен това, дори и при този песимистичен сценарий, авторът ще придобие умения за писане, ще овладее занаята и ще започне да цени повече чуждия литературен талант.

Ще говорим за това как може да се организира работата на автора и неговите съавтори по-долу.

Писателска дейност. Като литературен служител на вестника той много пътува из региона, вижда много. За четири години работа в "Чусовой рабочий" В. Астафиев написва повече от сто кореспонденции, статии, есета, над две дузини разкази, от които прави първите две книги - "До следващата пролет" (1953) и "Светлини". “ (1955). ), а след това замисля романа „Снеговете се топят”, който пише повече от две години. През това време В. Астафиев издава две книги за деца (“Васюткино езеро” и “Чичо Кузя, пилета, лисица и котка”). Публикува есета и разкази, които срещат положителен отзвук в периодичния печат. Очевидно тези години трябва да се считат за началото на професионалната писателска дейност на В. П. Астафиев. През 1959 г. постъпва във Висш литературни курсовекъм Съюза на писателите на СССР. Неговите творби привличат вниманието на общ читател, удостоени са с държавни награди, преведени и издадени в много страни. В продължение на много години в различни градове на Русия неговите пиеси се поставят на сцените на театрите, заснети са филми по произведения на В. Астафиев. Писателят често се срещаше със своите сънародници, читатели и, спомняйки си детството си в сиропиталище, помагаше по всякакъв начин на децата от сиропиталища и интернати. През 1998 г., на 26 януари, той беше гост на нашето училище, където се срещна с ученици и разказа за живота и работата си.

слайд 5от презентацията "Животът и творчеството на Астафиев". Размерът на архива с презентацията е 1201 KB.

Астафиев

резюмедруги презентации

"В. Астафиев" - Музей на разказа " Последен поклон“ – къщата на баба Екатерина. Съдбата на разказа "Васюткинското езеро". Роден в Сибир. През есента на 1942 г. Виктор Петрович отива на фронта. Къща на В. П. Астафиев в Овсянка. Библиотека-музей на В. П. Астафиев. Винаги и навсякъде чета много и понякога чета в ущърб на ученето си… „…Едно знам със сигурност – книгите и животът ме принудиха да пиша. И така се оказа "Васюткинското езеро" - първата ми история за деца.

"Биография на Виктор Астафиев" - Цар-риба. Виктор Петрович Астафиев. Отпред. Последен поклон. Най-високият ранг на земята. Сиропиталищев Игарка. кражба. Рядък духовен талант. Овчар и овчарка. Васюткино езеро.

"Биография на Астафиев" - Характеристики на произведенията. Жизнени слоеве. Приказка. Теми за търсене на истината, доброта и любов. руски писател. снимка. Астафиев Виктор Петрович Царска риба. Книги с приказки за деца. Как започна животът. късна слава. Концепцията за живота. телесна природа.

"Кратка биография на Астафиев" - Литературно творчество. През 1980 г. В.П. Астафиев се върна в родината си. Астафиев. Автобиографична проза. Литературни срещив руската провинция. „Къщата на моето детство“, където неизменно се втурна душата на писателя. Овесена каша. През 1916 г. в Овсянка е построена църква. Селско гробище, където лежат баба, всички роднини, приятели, майка. От април 1957 г. Астафиев е специален кореспондент на Пермското регионално радио. В.П. Астафиев.

"Астафиев" Васюткино езеро "" - Епитети - цветни определения. Васютка вдигна пистолета и стреля във въздуха. Какво се случи с Васютка в тайгата. Епитети-синоними. Природата изпраща на Васютка тайнствено езеро. Тайга. В. П. Астафиев "Васюткинско езеро". Природата в произведението не е фон, не е украса на изобразеното. Лешникотрошачките крещяха. Сибир е родното място на В. П. Астафиев. Сергей Сухин. Дървета, дървета, дървета. Възстановете липсващите епитети. Паяк епизод.

Спомени. От крепостничеството до болшевиките Врангел Николай Егорович

Писателска дейност

Седях вкъщи и пишех. Исках да напиша роман от модерен животи работи усърдно няколко месеца. Един прекрасен ден се приготвих и тръгнах за Терпилици - исках да видя бавачката си. В Терпилици продължих да пиша. Писах през деня, а вечер разговарях с бавачката. Моята приятелка Калина вече не беше в Терпилици. Той напуска имението малко преди смъртта на баща си и, според слуховете, влиза някъде на юг като актьор.

Книгите, както и хората, имат своя собствена съдба. Съдбата на написаното от мен беше да не дойде на бял свят. През живота си съм писал много, но са отпечатани само две книги - едната, която споменах по-рано, на френски, другата - "Пьотр Басманов и Марина Мнишек, две драми от историята на Смутното време" 59* ; Преведох и първата част на "Фауст" на Гьоте, която също беше издадена 60*. Пишех, защото исках и това занимание ми даваше чувство на радост и мир със себе си. Но никога не знаех как да се върна към вече написано - съдбата на написаното не ме интересуваше. Смятам, че нито аз, нито обществото сме загубили нещо. Моята "Марина Мнишек" нямаше късмет. Драмата се стори интересна на директора на императорските театри I.A. Всеволожский 61*, той го предлага на театралната комисия, Стрепетова 62* е готова да приеме ролята на Мария Мнишек в нейния бенефис, но театралната цензура не одобрява избора. Защо? Само Аллах знае.

Комедията "Нашите авгури" беше още по-малко щастлива. Тази пиеса осмива нашите журналисти и не съм предвиждал трудности с нея. Те обаче не го разрешиха да бъде отпечатан и цензорът, добродушен мъж на средна възраст, на име, ако не се лъжа, Фридберг 63*, обясни защо. Цензорите, според обяснението му, се страхували, че публикуването на тази пиеса ще изостри още повече отношенията им с журналистите, които и без това били лоши.

Историята на превода на Фауст беше странна. Цензорът поиска да "омекоти" някои места. Реших лично да говоря с цензора на Петербургския цензурен комитет. Споменах, че вече са публикувани два превода на Фауст.

Знам, каза той. - Но преводачите се съгласиха да направят промени на много места, които биха могли да предизвикат объркване у читателя.

Не исках да променям нищо.

Имам ли право да подам жалба до министъра?

Оплачете се на всеки - неочаквано каза той много грубо. Само не ми пречи да работя. И вярвайте, че министърът няма да ви помогне.

Историкът Сергей Татищев 65* беше персона грата във висшите правителствени кръгове и след като изслуша разказа ми, ме посъветва да говоря с главния цензор Феоктистов 66*, предлагайки да ме запознае с него. Уговорихме се да се срещнем на вечеря в английския клуб следващата събота, когато обикновено се събираха други членове на клуба, вярвайки, че Феоктистов също ще бъде там.

Пристигайки в клуба в събота, помолих управителя да остави свободно място до мен, тъй като очаквах приятел. След известно време непознат за мен господин се приближи до масата и пожела да седне до мен. Казах, че мястото е заето за Татишчев.

Той няма да дойде - бързо отговори господарят. - Аз от него, той беше извикан в Москва в мое присъствие, откъдето заминава довечера.

Господинът седна и започнахме да си говорим. Ядосах се, че Татищев не може да дойде и попитах господина знае ли как изглежда Феоктистов и дали е в клуба.

О, да, познавам го доста добре. трябва ли ти

Разказах му за моя случай и с целия хумор, на който бях способен, описах разговора си с цензора.

Да, - каза той, - понякога е невъзможно да се стигне до цензорите, както и до всички останали. Но мисля, че вашият случай може да се помогне.

Той извади своя визиткаи написа няколко думи върху него. Непознатият господин се оказал Феоктистов.

На другия ден побързах при цензора, който ме посрещна много враждебно и вместо поздрав каза, че няма време за мен. Изражението му се промени, щом му показах картата на Феоктистов. Той се обади и нареди на секретаря, който влезе, да състави документи, разрешаващи публикуването на „Фауст“.

Но съдбата на една моя пиеса все още ме натъжава. От всички неща, които написах, това беше може би единственото нещо, което наистина ми хареса. Екатерина Велика беше изобразена в пиесата, въпреки че, разбира се, тя не се появи в нея като актьор, тъй като цензурата не позволяваше изобразяването на монарси на сцената. Показах го на четирима приятели, които служеха като театрални цензори, за да видят дали ще бъде прието. Те харесаха пиесата и ме похвалиха, че няма за какво да я забраняват, но не им е липсвала пиесата.

Много години по-късно Малият театър искаше да постави тази пиеса. Помолиха ме да добавя пети акт и да направя промени в някои сцени. Промените развалиха пиесата и петото действие се провали и пиесата никога не беше поставена. Всичко това вече е загубило всякакъв смисъл и пиесата, заедно с останалата част от моя архив, вероятно е изгорена от болшевиките.

От книгата на Л. Н. Толстой. Неговият живот и литературна дейност автор Соловьов Евгений

ГЛАВА VIII. ПИСАНЕ НА ДРАМА Никога преди Толстой не е бил толкова близък селски свят, както по време на преподаването му в школата на Ясна поляна и световната медиация. Всеки ден той трябваше да разговаря с различни "opschestva" или заместници на тези

От книгата Моите спомени автор Крилов Алексей Николаевич

От книгата Четири живота. 2. Доцент [SI] автор Пол Ервин Гелмутович

Научна дейност В един образователен институт основното е обучението на студентите; за младите учители стимулът за растеж е научна работа. Университетски преподавател без диплома и титла – никой, според социален статуснедалеч от лаборантката (до

От книгата на Туполев автор Бодрихин Николай Георгиевич

Преподавателска дейност Естественият талант на Туполев, собствените му невероятни умения и ефективност бяха очевидни и от началото на 20-те години ръководството на MTU го привлече да преподава. В онези години имаше малко ученици, но тяхната решителност беше невероятна.

От книгата В зората на астронавтиката автор Крамаров Григорий Моисеевич

ЛИТЕРАТУРНА ДЕЙНОСТ Една история за работата на Обществото за изследване на междупланетните комуникации би била непълна, без да се спомене списанието на нашето Общество. Идеята за издаване на списанието възниква още при Секцията за междупланетни науки

От книгата Банкерът през ХХ век. Спомени на автора

От книгата „Руска съдба: Бележки на член на НТС за Гражданската и Втората световна война автор Жадан Павел Василиевич

10. Дейности на НТС в Рига Пристигайки в Рига от Псков в началото на март 1944 г., научих, че Дмитрий Александрович Левицки е временен представител на НТС в Балтика. Тъй като той беше и заместник-председател на Руския комитет, бях в постоянен контакт с него. Скоро

От книгата Спомени. От крепостничеството до болшевиките автор Врангел Николай Егорович

Дейностите на Потапов Но още по-вреден от "временните правила за укрепване на руските владения" беше известният закон от 10 декември 70 г. *. Според този закон всички лица от полски произход, чиито имоти все още не са преминали във владение на руснаците, се облагат с данъци от хазната.

От книгата Не само кукли автор Хорт Александър

Социални дейности Бурният характер на Сергей Владимирович не му позволи да стои настрана Публичен живот. Той поведе добра работавъв Всеруското театрално общество, беше член на управителния съвет там, както и на различни комисии като постоянни (напр.

От книгата на Готфрид Лайбниц автор Нарски Игор Сергеевич

II. Живот и творчество Готфрид Вилхелм Лайбниц е роден на 21 юни (1 юли) 1646 г., тоест половин век след рождението на Рене Декарт и четиринадесет години след Спиноза и Лок. Той беше син на професор по морал Лайпцигски университет, загубил рано баща си и кога

От книгата Животът и творчеството на Пушкин [ Най-добра биографияпоет] автор Аненков Павел Василиевич

Глава XXXVI 1835 г. Социална и служебна дейност "Материали за историята на Петър Велики". Развитието на отношенията на поета в обществото през 1834-1835 г. - Наблюдението му, отношението на литературните партии към него. - Пушкин - просветител на изкуството

От книгата на Хераклит автор Кесиди Феохарий Харлампиевич

От книгата Минало и фантастика авторът Винер Юлия

Моят трудов живот През дългия си живот съм работил много малко „на работа“. И така, да вървим по часовника и да получаваме заплащане. Да получаваш плащане е съблазнителна дума! - винаги съм искал. Не исках да ходя на работа по часовник и да имам шефове над мен

От книгата Основна тайнагърло-водач. книга 1 автор Филатиев Едуард

„Революционна“ дейност Както пише в почти всички биографии на Маяковски, семейството му, нуждаещо се от средства, наема легла в апартамента си на студенти. Учениците водеха разговори на „революционни” теми. Ученикът Маяковски слушаше тези разговори и четеше

От книгата на спомените автор Тимошенко Степан Прокофиевич

Дейности в Югославия Всички ние имаме най-добрите спомени от живота във Видем. Всичко вървеше по определен план. Сутринта станахме рано. Синът отишъл на пазара и купил хляб, мляко, яйца. Сварихме вода на спиртна печка, сварихме чай и закусихме. За същото

От книгата Стъпки по земята автор Овсянникова Любов Борисовна

Публикуване След като направих това заключение, реших да се заема издателство. За това не беше необходимо да се създава издателство, достатъчно беше да се направи подходящо изменение в устава на съществуваща компания и да се установи сътрудничество с Книжната камара.

Писателска дейност

Седях вкъщи и пишех. Исках да напиша роман за съвременния живот и работих усърдно няколко месеца. Един прекрасен ден се приготвих и тръгнах за Терпилици - исках да видя бавачката си. В Терпилици продължих да пиша. Писах през деня, а вечер разговарях с бавачката. Моята приятелка Калина вече не беше в Терпилици. Той напуска имението малко преди смъртта на баща си и, според слуховете, влиза някъде на юг като актьор.

Книгите, както и хората, имат своя собствена съдба. Съдбата на написаното от мен беше да не дойде на бял свят. Написах много през живота си, но бяха отпечатани само две книги - едната, която споменах по-рано, на френски, другата - "Пьотър Басманов и Марина Мнишек, две драми от историята на Смутното време"; Преведох и първата част на „Фауст“ на Гьоте, която също беше издадена. Пишех, защото исках и това занимание ми даваше чувство на радост и мир със себе си. Но никога не знаех как да се върна към вече написано - съдбата на написаното не ме интересуваше. Смятам, че нито аз, нито обществото сме загубили нещо. Моята "Марина Мнишек" нямаше късмет. Драмата се стори интересна на директора на императорските театри I.A. Всеволожски, той я предложи на театралната комисия, Стрепетова беше готова да поеме ролята на Мария Мнишек в нейния бенефис, но театралната цензура не одобри избора. Защо? Само Аллах знае.

Комедията "Нашите авгури" беше още по-малко щастлива. Тази пиеса осмива нашите журналисти и не съм предвиждал трудности с нея. Но не им беше позволено да го отпечатат и цензорът, добродушен мъж на средна възраст, на име, ако не се лъжа Фридберг, обясни защо. Цензорите, според обяснението му, се страхували, че публикуването на тази пиеса ще изостри още повече отношенията им с журналистите, които и без това били лоши.

Историята на превода на Фауст беше странна. Цензорът поиска да "омекоти" някои места. Реших лично да говоря с цензора на Петербургския цензурен комитет. Споменах, че вече са издадени два превода на Фауст.

Не исках да променям нищо.

Имам ли право да подам жалба до министъра?

Историкът Сергей Татищев беше почетен човек във висшите правителствени кръгове и след като изслуша разказа ми, ме посъветва да говоря с главния цензор Феоктистов, предлагайки да ме запознае с него. Уговорихме се да се срещнем на вечеря в английския клуб следващата събота, когато обикновено се събираха други членове на клуба, вярвайки, че Феоктистов също ще бъде там.

О, да, познавам го доста добре. трябва ли ти

Разказах му за моя случай и с целия хумор, на който бях способен, описах разговора си с цензора.

Извади визитката си и написа няколко думи върху нея. Непознатият господин се оказал Феоктистов.

Но съдбата на една моя пиеса все още ме натъжава. От всички неща, които написах, това беше може би единственото нещо, което наистина ми хареса. Екатерина Велика е изобразена в пиесата, въпреки че, разбира се, тя не се появява в нея като герой, тъй като цензурата не позволява изобразяването на монарси на сцената. Показах го на четирима приятели, които служеха като театрални цензори, за да видят дали ще бъде прието. Те харесаха пиесата и ме похвалиха, че няма за какво да я забраняват, но не им е липсвала пиесата.

Биография

американски писател, класически научна фантастика. Пише под псевдонима Уилям Елиът. Рей Бредбъри е роден на 22 август 1920 г. в град Уокиган, Илинойс, като син на малък служител в електрическа компания. Баща - Леонард Сполдинг Бредбъри - беше потомък на първите заселници, които отплаваха за Америка от Англия през 1630 г. Майка - Мари Естер Моберг, шведка по рождение. Дядото на Рей по бащина линия (Самюъл Хинкстън Бредбъри) и неговият прадядо по бащина линия са издатели на вестници. В допълнение към Рей, семейството има син Леонард младши (р. 1916) и дъщеря Елизабет (р. 1926).

Първите 12 лета се проведоха в град Уокиган Животът на Рей. През 1934 г., в разгара на Голямата депресия, семейството се премества в Лос Анжелис. Литературата се занимава сериозно в училище. Бъдещият писател-фантаст не е навършил 12 години, когато моли родителите си да му купят детска пишеща машина, на която отпечатва първите си съчинения. От 9 до 22-годишна възраст прекарва цялото си свободно време в библиотеките. До 20-годишна възраст Рей Бредбъри твърдо решава, че ще стане писател. На 18-годишна възраст започва да продава вестници на улицата - продава ги всеки ден в продължение на четири години, докато литературно творчествоне му носеше повече или по-малко редовен доход.

През 1938 г. в Лос Анджелис Рей завършва гимназия. Не успях да вляза в колеж. През 1940 г. отделни разкази излизат в списания, през 1947 г. излиза първият авторски сборник на Рей Бредбъри „Тъмният карнавал“. През 1946, 1948, 1954 г. разказите му са включени в антология на най-добрите американски разкази („Best American Short Stories“); през 1947 г., 1948 г. произведенията на Бредбъри са включени в присъдените им сборници с разкази. О. Хенри („Разкази за наградата О. Хенри“). През 1950 г. писателят на научна фантастика става широко известен с излизането на колекцията от свързани разкази „Марсианските хроники“ („Марсианските хроники“).

На 27 септември 1947 г. се състоя сватбата на Рей Бредбъри и Маргарет (Маргьорит МакКлюр). От първия ден семеен животи няколко години Маргарет работи, за да може съпругът й да остане у дома и да работи върху книги, научи четири езика, стана истински ценител на литературата. Те живяха заедно през целия си живот (Маргарет почина на 24 ноември 2003 г.). Семейство Бредбъри има 4 дъщери: Тина, Рамона, Сюзън и Александра.

Писателска дейност

През 1937 г. Бредбъри се присъединява към Лигата на научната фантастика в Лос Анджелис, която е една от многото асоциации на млади писатели, които активно се появяват в Америка след Депресията. Разказите на Бредбъри започват да се публикуват в евтини списания, които отпечатват много фантастична прозачесто с лошо качество.

По това време Бредбъри работи усилено, постепенно усъвършенства литературните си умения и формира индивидуален стил. През 1939-1940г. той публикува мимеографското списание Futuria Fantasy, в което за първи път започва да мисли за бъдещето и неговите опасности. Само за две години излязоха четири броя на това списание. До 1942 г. Бредбъри най-накрая спира да продава вестници и напълно преминава към литературни приходи, създавайки до 52 истории годишно. Тогава Брадбъри също активно следи развитието на науката и технологиите, посети световно изложениев Чикаго и Световното изложение в Ню Йорк (1939 г.).

През 1946 г. Бредбъри среща Сузана МакКлюр (Маги) в книжарница в Лос Анджелис, която по-късно става любовта на живота му. На 27 септември 1947 г. Маги и Рей влязоха в брак, който продължи до смъртта на МакКлюр през 2003 г., в брака се родиха четири дъщери: Бетина, Рамона, Сюзън и Александра. Посвещението на автора в „Марсиански хроники“ е отправено към Маклюр: „На жена ми Маргарет с искрена любов“.

През първите няколко години Маги работи усилено, за да може Рей да бъде креативен. Писателството по онова време не му носеше много доходи; общият месечен доход на семейството беше около 250 долара, от които Маргарет печелеше половината.

Бредбъри продължава да пише разкази, най-добрите от които скоро са публикувани в първия сборник, наречен „Тъмният карнавал“. Публикацията обаче беше посрещната без особен интерес от публиката. Три години по-късно се появява колекция от "марсиански" истории, съставляващи романа "Марсианските хроники", който се превръща в първия истински търговски успех. литературно творчествоБредбъри. По-късно писателят призна, че смята "Хрониките" за свои най-добрата книга. Когато Рей занесе тази колекция в Ню Йорк, за да се види с литературния агент Дон Конгдън, той дори нямаше пари за влак: трябваше да пътува с автобус и се свърза с Конгдън изключително по телефона на бензиностанция, разположена срещу къщата му. Но вече при второто си пътуване до Ню Йорк Бредбъри беше посрещнат от фенове на творчеството му: по време на спирка в Чикаго те искаха да получат автограф за първото издание на Марсианските хроники.