Основата на всяко произведение на изкуството е композицията, която му придава единство и цялост. Композицията има свои собствени закони, които се формират в процеса художествена дейност.

Това е около композиция на сюжетаза художника, за отделни техники, чрез които се постига най-голяма изразителност на картината. Нека се спрем на връзката между две понятия – сюжет и съдържание. Под сюжета трябва да се разбере какво директно е изобразил майсторът в работата си. Сюжетът, образно казано, е на повърхността на айсберга, а съдържанието е неговата дълбока част. Стотици хора възприемат и интерпретират една и съща история по различни начини, тоест създават своя собствена версия на съдържанието.

Разбира се, правото на избор остава за художника, който чрез изобразителната композиция разкрива на зрителя цялата многостранност на съдържанието.

Ритмичните конструкции принадлежат към най-разпространените композиционни техники в живописта. В такива произведения всички елементи на произведението са подчинени само на ритъм. Художникът може да зададе ясен, твърд ритъм. В него няма нито един детайл, който да съществува извън хармоничната съгласуваност.

Помислете за няколко закона за композицията.

1. Композиция в превод означава да композирам, да композирам, следователно нейният важен закон е интегритет. Цялостността се изразява по такъв начин, че обектите в рисунката се възприемат като едно цяло, нито една от частите на произведението не изглежда излишна, където няма хаос.

2. Важно е да се идентифицира на чертежа композиционен център(семантичен център), така че да привлече вниманието, подчертава онези обекти, които са предназначени да бъдат основните.

3. Контраст.

Контрастът е от следните видове:

Цветов контраст (светло-тъмно). Например, цветовете черно-бяло, черно-червено винаги ще бъдат контрастни, тоест изразителни и винаги ще могат да подчертаят основната идея в рисунката.

Контраст на стойностите (малък-голям). Тоест, голям на малък фон винаги ще бъде по-контрастен, отколкото, например, всички обекти на снимката биха имали еднакъв размер.

семантичен контраст. Например, когато се правят сравнения между добри и лоши герои

4. СтатикаТова е състояние на баланс и мир. Например, колкото по-ниско са показани обектите на фигурата до ръба на листа, толкова по-статична е работата. И колкото по-симетрични са обектите на работа, толкова по-статичен е той.

5. Динамикае движение. Колкото по-асиметрични са обектите на фигурата, толкова по-динамична е композицията.

За да изглежда рисунката по-изразителна, трябва да започнете да подреждате обекти върху листа. твърд мек молив, докато разчитате на познанието за перспектива, пропорции, теория на цветовете, основното е да не претоварвате работата.

И така, разгледахме основните закони на композицията.

Правилата, техниките и средствата на композицията се развиват, обогатени от творческата практика на нови поколения художници. Тези правила и техники, които позволяват на художниците да постигнат най-добри резултатив предаването на явленията на действителността, в творението художествен образ, придобива значение за последващото развитие на изобразителното изкуство.

Средствата на композицията са линия, щриховка (щрих), петно (тонално и цветно), линейна перспектива, светлинен цвят, въздушна и цветна перспектива.

Има няколко "закона" на състава:

Законът за почтеността.
Целостта като явление, което обединява елементи, части в едно цяло, се проявява навсякъде в природата и обществото и действа като диалектически закон. Благодарение на спазването на първия закон на композицията – закона за целостта – произведението на изкуството се възприема като единно и неделимо цяло.
Същността на закона може да се разкрие чрез анализ на неговите основни характеристики или свойства. Основна характеристиказаконът за целостта – неделимостта на една композиция означава невъзможност тя да се възприема като сбор от няколко, поне в малка степен, самостоятелни части. Неделимостта е заложена в композицията чрез намирането от художника на така наречената конструктивна идея, която е в състояние да обедини всички компоненти на бъдещата творба в едно цяло.
Законът на контрастите.
Законът за контрастите е един от основните закони на композицията. Терминът "контраст" означава рязка разлика, противоположна на страните.
Ако няма противоположности, няма контрасти, тогава няма да има борба и единство между тях. Така без контрасти не може да има борба и следователно движение, промяна, развитие. Това означава, че контрастите в глобалния смисъл на това понятие са едно от основните, неотменни условия за възникването, съществуването, развитието на материята, а оттам и на самия живот.
Тъй като действието на контрастите се проявява в законите както на природата, така и на обществото, то, разбира се, във всички области обществено съзнание. В изкуството (включително изобразителното), като една от формите на обществено съзнание, се отразява и ефектът на контрастите.
Основните контрасти в изящни изкустваса тонални (светли) и цветни естествени контрасти. На тяхна основа възникват и действат други видове контрасти - контрасти на линии, форми, размери, характери, състояния, както и контрасти, свързани с идеи (контрасти на идеи, позиции), контрасти в изграждането на сюжета (контрасти в намирането на конструктивна идея ) и др.

контрастите са закон за композицията, те изразяват борбата на противоположностите.
без контрасти е невъзможно да се създават не само произведения на изкуството, но дори и прости. образ. Без контраст изображението ще се слее с фона.
контрастите създават изразителност на произведение на изкуството и следователно действат като въздействаща сила на композицията.
контрастите в композицията действат като композиционна сила не само от гледна точка на „механиката” на конструкцията, тоест изграждането на композицията като някаква структура, но и от гледна точка на творческия процес на създаване художествени изображения: повечето отТворческият процес на създаване на произведение от художник е свързан с придобиването на природата на контрастите.

Закон за подчинението
Законът за подчинение на всички композиционни средства на идейната концепция задължава художника да създаде своето произведение като цяло по отношение на концепцията и въздействието върху зрителя. Работейки върху произведение, художникът изразява чрез композицията това, което го е интересувало, очаровало, показва отношението си към изобразеното, своето разбиране, тоест дава морална и естетическа оценка. Така всичко, което художникът изобразява, особено чрез въображение, се превръща в художествено явление само когато е одухотворено. идеологическа концепцияреализирано чрез композиция. В противен случай това ще бъде ръчна изработка, фотографско копиране на обекти от реалността. Този закон изисква да се вземе предвид съотношението на обеми, цвят, светлина, тон и форма, както и предаването на ритъм и пластичност, движение или състояние на относителен покой, симетрия или асиметрия.
Закон за въздействието
Законът е напълно формулиран като закон за въздействието на "рамката" върху композицията на изображението в равнината.

обект, изобразен върху еднородно поле близо до "рамката", в резултат на навика на зрителя да усеща дълбочината на картината (предупреждението), причинена от наличието на "рамката", се възприема като лежащ близо до равнината на "рамката" или дори частично слята с нея;
обект, разположен не близо до „рамката“, и особено в централната зона на картината, се възприема като лежащ в дълбочина;
равномерното плоско поле, благодарение на наличието на „рамка”, се превръща в пространство, перспективно и метрично все още напълно неопределено.

Състав

КОМПОЗИЦИЯ (от лат. "componere" - сгъвам, строя) - термин, използван в историята на изкуството. В музиката К. се нарича създаване на музикално произведение, следователно: композиторът е автор на музикални произведения. В литературната критика понятието к. преминава от живописта и архитектурата, където обозначава свързването на отделни части от произведение в художествено цяло. К. е клон на литературната критика, който изучава изграждането на едно литературно произведение като цяло. Понякога терминът К. се заменя с термина "архитектоника". Всяка теория на поезията се характеризира със съответна доктрина на К., дори ако този термин не се използва.
Диалектико-материалистическата теория на космологията все още не съществува в развитата си форма. Въпреки това, основните положения на марксистката наука за литературата и индивидуалните екскурзии на марксистките литературни критици в областта на изучаването на композицията ни позволяват да очертаем правилното решение на проблема. KGV Плеханов пише: „Формата на обекта е идентична с външния му вид само в известен и при това повърхностен смисъл: . По-задълбочен анализ ни води до разбирането на формата като закон на обекта или, по-добре, неговата структура“ („Писма без адрес“).
В своя мироглед социалната класа изразява своето разбиране за връзките и процесите в природата и обществото. Това разбиране за връзките и процесите, превръщайки се в съдържание на едно поетическо произведение, определя принципите на подреждане и разгръщане на материала – законът на строежа; На първо място трябва да се изхожда от К. на персонажи и мотиви и чрез него да се пристъпва към композицията на словесния материал. Всеки стил, който изразява психоидеологията на определен клас, има свой тип К. В различните жанрове на един и същи стил този тип понякога варира значително, като в същото време запазва основните си черти.
За повече подробности по проблемите на К. вижте статиите Стил, Поетика, Сюжет, Версификация, Тема, Изображение.

Литературна енциклопедия. - В 11 тона; М.: Издателство на Комунистическата академия, Съветска енциклопедия, Измислица. Редактирано от V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Състав

(от лат. composito - компилация, подвързване), строеж произведение на изкуството, организация, структура на формата на произведението. Понятието "композиция" е близко по значение до понятието "структура на произведение на изкуството", но структурата на произведението означава всички негови елементи в тяхната връзка, включително тези, свързани със съдържанието (сюжетни роли на героите, корелация на герои помежду си, авторска позиция, система от мотиви, образ на движението на времето и др.). Може да се говори за идейната или мотивната структура на творбата, но не и за идейната или мотивната композиция. IN лирически произведениясъставът включва последователността линииИ строфа, принципът на римата (композиция на рима, строфа), звукови повторения и повторения на изрази, редове или строфи, контрасти ( антитези) между различни стихове или строфи. В драматургията композицията на произведението се състои от последователност сцениИ действасъдържащи се в тях репликиИ монолози актьории обяснения за авторски права забележки). В наративните жанрове композицията е изобразяване на събития ( парцел) и извънсюжетни елементи: описания на ситуацията на действието (пейзаж - описания на природата, интериор - описание на декорацията на стаята); описания на външния вид на героите (портрет), техните вътрешен свят (вътрешни монолози, неправилно пряка реч, обобщено възпроизвеждане на мисли и др.), отклонения от сюжетния разказ, в които се изразяват мислите и чувствата на автора за случващото се (т.нар. авторски отклонения).
Сюжетът, характерен за драматични и повествователни жанрове, също има своя композиция. Елементи на композицията на сюжета: експозиция (изображение на ситуацията, в която възниква конфликтът, представяне на персонажи); сюжетът (произходът на конфликта, отправната точка на сюжета), развитието на действието, кулминацията (моментът на най-голямо изостряне на конфликта, сюжетният пик) и развръзката (изчерпването на конфликта, "края" на сюжета). Някои произведения имат и епилог (разказ за последващите съдби на героите). Отделни елементи от композицията на сюжета могат да се повтарят. И така, в романа на A.S. Пушкин « Дъщерята на капитана" три кулминационен епизод(предприеме Белогорска крепост, Гринев в щаба на Пугачов в Бердската слобода, срещата на Маша Миронова с Екатерина II) и в комедията Н.В. Гогол„Инспектор“ три развръзки (фалшива развръзка - годежът на Хлестаков с дъщерята на Городничий, втората развръзка - пристигането на началника на пощата с новината кой всъщност е Хлестаков, третата развръзка - пристигането на жандарма с новината за пристигането на истинския одитор).
Съставът на творбата включва и структурата на повествованието: смяната на разказвачите, промяната на гледните точки на повествованието.
Има определени повтарящи се типове композиция: пръстенна композиция (повтаряне на първоначалния фрагмент в края на текста); концентрична композиция (спирала на сюжета, повторение на подобни събития в хода на действието), огледална симетрия (повторение, при което за първи път един герой извършва определено действие спрямо друг, а след това извършва същото действие по отношение на първия знак). Пример за огледална симетрия е романът в стихове на А. С. Пушкин „Евгений Онегин“: първо, Татяна Ларина изпраща писмо до Онегин с изявление за любов и той я отхвърля; тогава Онегин, влюбен в Татяна, й пише, но тя го отхвърля.

Литература и език. Съвременна илюстрирана енциклопедия. - М.: Росман. Под редакцията на проф. Горкина A.P. 2006 .

Състав

СЪСТАВ. Композицията на произведение в най-широкия смисъл на думата трябва да се разбира като набор от техники, използвани от автора за „подреждане“ на произведението си, техники, които създават общ модел на това последното, реда на отделните му части, преходи между тях и т. н. Същността на композиционните техники по този начин се свежда до създаването на някакво сложно единство, сложно цяло, а значението им се определя от ролята, която те играят на фона на това цяло в подчинението на неговите части. Следователно, бидейки един от акцентивъплъщение на поетическа идея, композиция тази работасе определя от тази идея, но се отличава от другите от тези моменти по непосредствената връзка на връзката си с общото духовно разположение на поета. Наистина, ако например метафорите на поета (виж тази дума) разкриват интегралния образ, в който се намира светът пред него, ако ритъмът (виж тази дума) разкрива „естествената мелодичност“ на душата на поета, тогава именно естеството на разположението на метафорите, което определя тяхното значение при пресъздаването на образа на цялото, а композиционните особености на ритмичните единици са самото им звучене (вж. „Enjambement” и „Strhe”). Ярко доказателство за отбелязания факт за пряката определяемост на познатите композиционни техники от общото духовно настроение на поета може да бъде например често отклоненияв Гогол, което несъмнено отразява неговите проповеднически и учителски стремежи или композиционните ходове на Виктор Юго, както ги отбелязва Емил Фадж. Така един от любимите движения на Хюго е постепенното развитие на настроението, или казано музикални терминисякаш постепенен преход от пианисимо към пиано и т. н. Както Фейдж съвсем правилно подчертава, подобен ход сам по себе си говори за факта, че генийът на Хюго е „цветен“ гений и подобно заключение е наистина оправдано Главна идеяза Хюго (чисто ораторско в смисъл на емоционалност, ефективността на този ход се проявява ясно, когато Хюго пропусне някакъв термин от градацията и рязко премине от една стъпка към друга). Интересна от разглежданата страна е и друга техника на композицията на Юго, отбелязана от Фаге - да се развие мисълта му по начин, който е широко разпространен в ежедневието, а именно да трупа повторения вместо доказателства. Такова повторение, водещо до изобилие от " общи места” и само по себе си една от формите на последното, несъмнено показва, както отбелязва Фейдж, „идеите” на Хюго са ограничени и в същото време отново потвърждава „украсеността” (наклона на влияние върху волята на читателя) на неговия гений . Още от горните примери, които показват определяемостта на композиционните техники като цяло от общото духовно настроение на поета, едновременно следва, че определени специални задачи изискват определени похвати. От основните типове композиция, наред с посочената ораторска реч, може да се назове разказвателна, описателна, обяснителна композиция (виж, например, "Ръководство за английския език", редактирано от HCO Neill, Лондон, 1915 г.) Разбира се, отделни техники във всеки от тези типове се определят както от холистичното "аз" на поета, така и от спецификата на отделна идея (виж, "Строфе" - за изграждането на "Спомням си" на Пушкин прекрасен момент”), но някои общи лепкавахарактерни за всеки от композиционните видове. Така че разказът може да се развива в една посока и събитията да следват в натура. хронологичен редили, обратно, времевата последователност може да не се наблюдава в историята и събитията се развиват в различни посоки, подредени според степента на разрастване на действието. Съществува също (при Гогол) например композиционен метод на разказване, състоящ се в разклонение от общия разказен поток на отделни потоци, които не се сливат един с друг, а се вливат в общия поток през определени интервали. От характерните методи на композиции от описателен тип може например да се посочи композицията на описанието по принципа на общото впечатление или обратното, когато се изхожда от ясно фиксиране на отделни детайли. Гогол, например, често използва комбинация от тези техники в своите портрети. След като освети някое изображение с хиперболична светлина (виж Хипербола), за да го очертае рязко като цяло, Гогол изписва отделни детайли, понякога напълно незначителни, но придобиващи особено значение на фона на хиперболата, която задълбочава обичайната перспектива. Що се отнася до четвъртия от тези видове композиция - обяснителна, тогава на първо място е необходимо да се предвиди условността на този термин при прилагането му към поетични произведения. Имайки много определено значение като техника за въплъщение на мисълта като цяло (това може да включва например техниката на класификация, илюстрация и т.н.), обяснителната композиция в произведение на изкуството може да се прояви в паралелизма на подреждането отделни моменти(вижте например паралелното подреждане на характеристиките на Иван Иванович и Иван Никифорович в разказа на Гогол) или, обратно, в контрастното им противопоставяне (например забавяне на действието чрез описание на героите) и т.н. Ако се приближим до произведения на изкуство от гледна точка на традиционното тяхната принадлежност към епичното, лиричното и драматичното, то тук можете да намерите специфични характеристикивсяка група, както и в рамките на по-малките им подразделения (композиция на роман, стихотворение и др.). В руската литература в това отношение нещо е направено само в най-много Напоследък. Вижте например сборниците "Поетика", книгите - Жирмунски - "Съставяне на лирически поеми", Шкловски "Тристан Шанди", "Розанов" и др., Айхенбаум "Млад Толстой" и т.н. Трябва обаче да се каже , че подходът на тези автори към изкуството само като набор от техники ги кара да се отдалечат от най-същественото в работата им върху литературен текст- от установяване на определяемостта на определени методи творческа тема. Този подход превръща тези произведения в колекция от мъртви материали и необработени наблюдения, много ценни, но чакащи да бъдат анимирани (вижте Рецепция).

Я. Зунделович. Литературна енциклопедия: Речник литературни термини: В 2 тома / Под редакцията на Н. Бродски, А. Лаврецки, Е. Лунин, В. Лвов-Рогачевски, М. Розанов, В. Чешихин-Ветрински. - М.; Л.: Издателство Л. Д. Френкел, 1925

Синоними:

Състав

(лат. compositio - компилация, композиция) - компилация, свързване, съчетаване различни частив едно цяло в съответствие с всяка идея. Във визуалните изкуства композицията е изграждането на произведение на изкуството, поради неговото съдържание, характер и предназначение, необходимостта да се предаде основната идея, идеята на произведението най-ясно и убедително. Основното нещо в композицията е създаването на художествен образ. Картини, рисувани в различни епохи, в перфектно различни стилове, удивляват въображението ни и се запомнят дълго време до голяма степен благодарение на ясно композиционна конструкция. Възприемането на едно произведение зависи и от неговата композиция. В художествената дейност процесът на създаване на произведение може да се нарече композиране на композиция.

Композиционният принцип, подобно на ствола на дървото, органично свързва корените и клоните на изобразителната форма, подчинява нейните елементи един на друг и на цялото. Да изобразяваш означава да установяваш връзки между части, да ги свързваш в едно цяло и да обобщаваш.

Думата "композиция" като термин в изобразителното изкуство се използва редовно още от Ренесанса. Понякога думата "композиция" се отнася за картината като такава - като органично цяло с подчертано семантично единство, което в случая се подразбира, че рисунката, цвета и сюжета са съчетани. В този случай, независимо към какъв жанр принадлежи картината и по какъв начин е направена, тя се нарича „композиция“ като завършено произведение на изкуството.

В продължение на векове художниците търсят най-изразителните композиционни схеми, в резултат на което можем да кажем, че най-важните сюжетни елементи на изображението не са поставени произволно, а образуват прости геометрични фигури(триъгълник, пирамида, кръг, овал, квадрат, правоъгълник и др.). Съставът е затворен и отворен. С помощта на специални техники (многостепенно изграждане на композицията, селекция кулминациядействия и т.н.) можете да предадете движението на времето в картината.

В историята на изкуството, както процесите на изпълнение на общоприетите канони на композицията (античност, ренесанс, барок, класицизъм и др.), така и желанието да се отървете от твърдите канонични схеми и да използвате безплатно композиционни техники(XIX-XX век). Композиция, която отговаря на индивидуалните творчески търсения на художниците, може да предизвика различни асоциации, чувства и емоции. Всичко е важно в композицията - масата на предметите, тяхното визуално "тегло", разположението им в равнината, изразителността на силуетите, ритмичното редуване на линии и петна, начините за предаване на пространството и гледната точка върху изобразеното. , разпределението на светлината и сянката, цвета и цвета на картината, позите и жестовете на персонажите, формат и размер на творбата и много други.

Основните модели на изграждане на произведение на изкуството, които могат да се нарекат правила, техники и средства за композиция, са както следва: прехвърляне на движение (динамика), почивка (статика), като се вземе предвид пропорцията на златното сечение, прехвърляне на ритъм, симетрия и асиметрия, баланс на части от композицията и разпределение на сюжета и композиционния център.

Художниците използват композицията като универсално средство за създаване на картина, скулптура или произведение на изкуствата и занаятите и постигане на техния фигуративен и емоционален израз.

Композицията е не само мисъл, идея за произведение, за изразяване на което художникът се заема с четката и молива, тя е и пластична форма на изразяване, определено в съответствие с душата на художника и изискванията на времето.

СЪСТАВ, -и, е. 1. Структура (в 2 стойности), съотношение и взаимно урежданечасти. К.роман, картини, симфонии, книги. 2. Произведение (скулптурно, живописно, музикално, литературно), сложно или разнородно по състав. Скулптура к. Хореографска к. Литературно-музикална к. Архитектурна к. 3. Теория на композицията на музикалните произведения. клас по композиция. 4. Материал, получен чрез комбиниране на различни компоненти (напр. желязо и бетон, пластмаса и стъкло, метал и неметал) (спец.). || прил. композиционен, -th, -th (до 1.3 и 4 стойности). Композиционни особеностироман. Композитни материали.

Стойност на часовника СЪСТАВв други речници

Състав- композиции, (лат. compositio - компилация) (книга). 1. Теорията на композирането на музикални произведения (музика). Той прави композиция. Клас по композиция в музикалното училище
Тълковен речник на Ушаков

Съставът на Дж.- 1. Структурата на произведение на литературата и изкуството, разположението и съотношението на отделните му части, които съставляват едно цяло. 2. Произведение на живопис, музика и др., имащо ........
Тълковен речник на Ефремова

Състав- -И; добре. [от лат. compositio - компилация]
1. Структурата, разположението и съотношението на съставните части на литературните произведения, чл. К. роман. К. опера. К. картини. Майсторство........
Обяснителен речник на Кузнецов

Състав- - във франкската държава, парично обезщетение на жертвата за вредите, причинени от престъплението. Получаването на К. е забранено във Великата наредба от 1357г.
Юридически речник

Състав на амеба- (от гръцки amoibaios - редуващ се - редуващ се), композиция (обикновено поетична), в която фрагменти (стихове, строфи) са свързани ........

Състав- (от лат. compositio - компилация - подвързване), 1) изграждането на произведение на изкуството, поради неговото съдържание, характер, предназначение и до голяма степен определящо ........
Голям енциклопедичен речник

Шах подредба- създаване на шахматната дъска на оригинални изкуствени позиции на фигурите: шахматни задачи (при които една от страните е помолена да изпълни задачата, например да обяви мат ........
Голям енциклопедичен речник

Състав на пулове- създаване на 64- или 100-клетъчна дъска на оригинални изкуствени позиции със задачи - спечелете, направете равенство (етюди), лишаване на възможността за ход ("заключване"), налична на ........
Голям енциклопедичен речник

Състав- - изграждането на произведение на изкуството, подреждането на части и предмети, както и произведение, което включва определени видове изкуство.
Исторически речник

Състав- (от лат. compositio - компилация, състав).
1) Музикална композиция, резултат от творческия акт на композитора. Концепцията за К. като цялостно изкуство. цялото се събра........
Музикална енциклопедия

Състав— е двоична алгебрична операция. Например, K. (или суперпозиция) на две функции f(x) и g(x) се извиква. функция h(x)=f.O K. в теорията на вероятностите, вижте Конволюция.
Математическа енциклопедия

Композиция от хартия (картон)- Вид и съотношение на влакнести и невлакнести компоненти на хартия (картон).
Печат на речник

Условно могат да се разграничат два вида композиция: проста и сложна. В първия случай ролята на композицията се свежда до обединяване на съдържателните елементи на творбата в едно цяло, без да се открояват най-важните. ключови сцени, предметни детайли, художествени образи. В областта на сюжета това е пряка хронологична последователност от събития, едно и използване на традиционна композиционна схема: експозиция, сюжет, развитие на действието, кулминация, развръзка. Този тип обаче практически не се среща, а е само композиционна „формула”, която авторите изпълват с богато съдържание, преминавайки към сложна композиция. Пръстенът принадлежи към сложен тип. Целта на този тип композиция е да въплъти специален художествен смисъл, използвайки необичаен ред и комбинация от елементи, части от произведението, поддържащи детайли, символи, образи, изразни средства. В този случай понятието композиция се доближава до понятието структура, става стил доминиращработи и го дефинира художествена оригиналност. Пръстеновата композиция се основава на принципа на рамкиране, повторение в края на работата на всякакви елементи от нейното начало. В зависимост от вида на повторението в края на ред, строфа, произведението като цяло определя звуковия, лексикален, синтактичен, семантичен пръстен. Звуковият пръстен се характеризира с повторение на отделни звуци в края на поетичен ред или строфа и е вид техники за звукозапис. „Не пейте, красавице, с мен ...“ (А. С. Пушкин) Лексикалният пръстен е в края на поетичен ред или строфа. "Ще дам шал от Хорасан / И ще дам килим Шираз." (С. А. Есенин) Синтактичният пръстен е повторение на фраза или цяло в края на поетическа строфа. „Шагане, ти си мой, Шагане! / Защото съм от север, или нещо такова, / Готов съм да ти разкажа полето, / За вълнообразна ръж на лунна светлина. / Шагане ти си мой, Шагане. (С. А. Йесенин) Смисловият пръстен се среща най-често в произведенията и прозата, като помага за открояването на ключовия художествен образ, сцена, „затваря“ автора и засилва впечатлението за затвореността на кръга на живота. Например, в историята на I.A. Бунин "Джентълменът от Сан Франциско" във финала отново е описана известната "Атлантида"? параход, който връща в Америка тялото на герой, починал от сърдечен удар, който веднъж тръгна на круиз с него. Пръстеновата композиция не само придава на историята завършеност и хармония пропорционално на частите, но и сякаш разширява границите на картината, създадена в творбата в съответствие с намерението на автора. Не бъркайте пръстена с огледалото, което също се основава на приемането на повторение. Но основното в него не е принципът на рамкиране, а принципът на "отражение", т.е. началото и края на работата в опозиция. Например елементи от огледална композиция се срещат в пиесата на М. Горки „На дъното“ (притчата на Лука за праведника и сцената на самоубийството на Актьора).

Свързана статия

Композицията (от лат. compositio - компилация, обвързване, добавяне) е връзка различни частив едно цяло. В нашия живот този термин се среща доста често, следователно в различни области на дейност значението се променя леко.

Инструкция

Разсъждение Разсъждението обикновено се основава на същия алгоритъм. Първо, авторът излага теза. След това го доказва, изразява мнение за, против или и двете и накрая прави заключение. Разсъжденията изискват задължителното логическо развитие на мисълта, то винаги върви от тезата към и от аргумента към заключението. В противен случай мотивите просто не са . Този вид речичесто се използва в художествени и публицистични стилове речи.

Подобни видеа

Притчата привлича вниманието на хората от древни времена. малки историикоито пазеха мъдростта се предаваха от поколение на поколение. Запазвайки разбираемостта на изложението, притчите приканват човек да помисли за истинския смисъл на живота.

Инструкция

Притчата по своите основни характеристики е много подобна на. Използвани са термините „“ и „басня“, базирани не толкова на жанровите различия, колкото на стилистичното значение на тези думи. Притчата е по-високо „ниво“ от баснята, често има твърде светско и светско значение.

Притчите, подобно на басните, имаха алегоричен характер. Те наблягаха на моралната и религиозна посока. В същото време към естеството и характерите на хората бяха прикрепени обобщени и схематични черти. притчи литературни произведения, което просто не отговаряше на името "басня". Освен това басните са имали завършен сюжет, от който притчата често е била лишена.

На руски език най-често се използва терминът "притча". библейски истории. През X век. пр.н.е д., според библейското, царят на израелското царство Юда, Соломон даде живот на притчите, които са включени в Старият завет. По същество те са изказвания, които имат морален и религиозен характер. По-късно се появиха притчи под формата на истории с дълбок смисъл, морална поговорка за по-ясно разбиране на същността. Такива произведения включват притчи, включени в Евангелието, както и други многобройни произведения от този жанр, писани в продължение на няколко века.

Притчата е интересна поучителна история. Тя има една черта, която привлича вниманието на читателя и я характеризира много точно. Истината в него никога не „лежи на повърхността“. Отваря се в правилната перспектива, т.к. хората всички са различни и са включени различни етапиразвитие. Смисълът на притчата се разбира не само от ума, но и от чувствата, от цялото същество.

На началото на XIX-XX век притчата неведнъж украсявала произведенията на писателите от онова време. Тя характеристики на стилапозволено не само за разнообразяване на описателното измислица, образа на персонажите на героите на произведенията и динамиката на сюжета, но и да привлече вниманието на читателя към моралното и етическото съдържание на произведенията. Л. Толстой се позовава на притчата повече от веднъж. С негова помощ Кафка, Марсел, Сартр, Камю изразяват своите философски и морални убеждения. Жанрът на притчата все още предизвиква несъмнен интерес както сред читателите, така и у съвременни писатели.

Подобни видеа

Свързана статия

предлог. Например: " висока планина”, „върви в кръг”, „високо”, „кръг в небето”.

Във фраза една дума е основна, а втората е зависима. Връзката във фразата винаги е подчинена. Думите са свързани по значение и синтактично. Всякакви самостоятелна частречта може да бъде както главна, така и зависима дума.

Независими части на речта на руски език са съществителни, прилагателни, местоимения, числителни, глаголи, герундий и наречия. Останалите части на речта - предлози, съюзи, частици - са спомагателни.

От главната дума можете да зададете въпрос на зависимия: „как да летя? - Високо"; „Каква планина? - Високо"; „кръг къде? - в небето".

Ако промените формата на главната дума във фраза, например падеж, пол или число на съществителни, това може да засегне зависимата дума.

Три вида синтактична връзка във фразите

Като цяло има три вида синтактична връзка във фразите: съгласие, контрол и съседство.

Когато зависимата дума се сменя заедно с главната в род, падеж и число, говорим за съгласие. Връзката се нарича "координация", тъй като частите на речта в нея са напълно последователни. Това е типично за комбинации от съществително име с прилагателно, редно число, причастие и някои: „ голяма къща”, „първи ден”, „смеещ се човек”, „кой век” и така нататък. В същото време това е съществително.

Ако зависимата дума не е съгласна с главната според горните критерии, тогава говорим или за контрол, или за съседство.

Когато случайът на зависимата дума се определя от главната дума, това е контрол. В същото време, ако промените формата на главната дума, зависимата дума няма да се промени. Този тип връзка често се среща в комбинации от глаголи и съществителни, където основната дума е глагол: „спри“, „напусна къщата“, „счупи крак“.

Когато думите са свързани само по значение, а главната дума по никакъв начин не влияе на формата на зависимата дума, говорим за допълнение. Толкова често се комбинират наречия, глаголи с наречия, докато зависимите думи са наречия. Например: „говори тихо“, „ужасно глупаво“.

Синтактични връзки в изреченията

Като правило, когато става въпрос за синтактична връзка, имате работа с фрази. Но понякога трябва да дефинирате синтактична връзка в . След това ще трябва да избирате между композиране (наричано още "композиране") или подчинение ("подчинение").

IN връзка за писанеизреченията са независими едно от друго. Ако поставим точка между тях, тогава здрав разумтова няма да се промени. Такива изречения обикновено се разделят или от съюзите "и", "а", "но".

IN подчинениеневъзможно е изречението да се раздели на две независими, тъй като в този случай значението на текста ще пострада. Подчиненото изречение се предхожда от съюзите „това“, „какво“, „кога“, „как“, „къде“, „защо“, „защо“, „как“, „кой“, „кой“, „коя ” и други : „Когато тя влезе в залата, вече беше започнало”. Но понякога няма съюз: „Той не знаеше дали му казват истината или лъжат“.

Главното изречение може да бъде както в началото на сложното изречение, така и в неговия край.