Състезателна процедура
Първа обиколка:
. Прослушване в Тбилиси, Грузинския театър за опера и балет. З. Палиашвили - 1 юни 2017 г
КАНДИДАТСТВАНЕТО ПРИКЛЮЧВА НА 28 МАЙ. Графикът на прослушванията в Тбилиси беше изпратен на електронна поща. Кандидатите, които не са получили графика, моля да сигнализират на посочения имейл адрес [имейл защитен]
. Прослушване в Ереван, Ереванска държавна консерватория след това Комита - 3 юни 2017 г
КАНДИДАТСТВАНЕТО ПРИКЛЮЧВА НА 30 МАЙ. Графикът на прослушванията в Ереван беше изпратен по имейл. Кандидатите, които не са получили графика, моля да сигнализират на посочения имейл адрес [имейл защитен]
. Прослушване в Кишинев, Академия за музика, театър и изящни изкуства- 04.06.2017г
КАНДИДАТСТВАНЕТО ПРИКЛЮЧВА НА 31 МАЙ. Графикът на прослушванията в Кишинев беше изпратен по имейл. Кандидатите, които не са получили графика, моля да сигнализират на посочения имейл адрес [имейл защитен]
Прослушване в Минск, Беларуска държавна академична академия Музикален театър- 10 юни 2017г
(Последната дата за кандидатстване е 6 юни 2017 г.)
Прослушване в Екатеринбург, Уралска държавна консерватория. М. П. Мусоргски — 12 юни 2017 г
(Последната дата за кандидатстване е 8 юни 2017 г.)
Прослушване в Новосибирск, Новосибирск академичен театърОпера и балет – 14 юни 2017г
(Последната дата за кандидатстване е 10 юни 2017 г.)
Прослушване в Санкт Петербург, Дворец на учащата се младеж на Санкт Петербург - 17 и 18 юни 2017 г.
(Последната дата за кандидатстване е 13 юни 2017 г.)
Прослушвания в Москва голям театър— от 21 до 23 юни 2017г
(Последен ден за кандидатстване - 15 юни 2017 г.)
Участникът се явява на прослушването със собствен корепетитор след попълване електронен въпросник на уебсайта. В Москва, за чуждестранни участници, при предварителна заявка, театърът осигурява корепетитор.
На всеки етап от прослушванията участникът трябва да представи на комисията най-малко две арии - първата по желание на певеца, останалите - по избор на комисията от репертоарния списък, предоставен от състезателя по-рано във въпросника и включително 5 готови арии. Списъкът с арии трябва да включва арии на три или повече езика, задължително руски, италиански, френски и/или немски. Всички изброени арии трябва да се пеят на оригиналния език. Комисията си запазва правото да слуша по-малко или повече арии.
Броят на участниците в първия кръг не е ограничен.
Втори рунд:
Прослушване в Москва, в Болшой театър - 24 и 26 юни. Участникът се явява на прослушването със собствен корепетитор (за чуждестранни участници театърът осигурява корепетитор при предварителна заявка). Участникът трябва да представи на комисията две или три арии – първата по желание на певеца, останалите – по избор на комисията от репертоарния лист, изготвен за първия тур. Всички изброени арии трябва да се пеят на оригиналния език. Комисията си запазва правото да поиска по-малко или повече арии.
Броят на участниците във втория кръг е не повече от 40 души.
Трети кръг:
1. Прослушване в Москва, на историческата сцена на Болшой театър - 27 юни.
Участникът се явява на прослушването със собствен корепетитор (за чуждестранни участници театърът осигурява корепетитор при предварителна заявка). Участникът трябва да представи на комисията една или две арии според предварителния подбор на комисията (въз основа на резултатите от 2-ри тур) от своя репертоар.
2. Урок/интервю с ръководители на програмата.
Броят на участниците в III кръг е не повече от 20 души.
За консултации относно участие в прослушвания, моля, свържете се по имейл [имейл защитен] .
МЛАДЕЖКА ОПЕРНА ПРОГРАМА НА БОЛШОЙ ТЕАТЪР
През октомври 2009 г. Държавният академичен Болшой театър на Русия създаде Младежка оперна програма, в рамките на която млади певци и пианисти от Русия и ОНД преминават курс за професионално развитие. В продължение на няколко години младите артисти, които са влезли в програмата въз основа на резултатите от конкурсни прослушвания, учат различни учебни дисциплини, включително уроци по вокал, майсторски класове известни певции преподаватели, преподаване на чужди езици, сценично движение и актьорско майсторство. Освен това всеки от участниците в Младежката програма има богата сценична практика, изпълнявайки роли в премиерни и текущи постановки на театъра, както и подготвяйки различни концертни програми.
През годините на съществуване на Младежката програма с участниците са работили най-големите професионалисти в областта оперно изкуство: певци - Елена Образцова, Евгений Нестеренко, Ирина Богачева, Мария Гулегина, Маквала Касрашвили, Карол Ванес (САЩ), Нийл Шикоф (САЩ), Кърт Ридъл (Австрия), Натали Десе (Франция), Томас Алън (Великобритания); пианисти - Джулио Запа (Италия), Алесандро Аморети (Италия), Лариса Гергиева, Любов Орфенова, Марк Лоусън (САЩ, Германия), Бренда Хърли (Ирландия, Швейцария), Джон Фишър (САЩ), Джордж Дардън (САЩ); диригенти - Алберто Зеда (Италия), Владимир Федосеев (Русия), Михаил Юровски (Русия), Джакомо Сагрипанти (Италия); режисьори - Франческа Замбело (САЩ), Пол Къран (САЩ), Джон Норис (САЩ) и др.
Артисти и възпитаници на младежката оперна програма свирят в най-големите зали в света, като Метрополитън опера (САЩ), Кралската опера, Ковънт Гардън (Великобритания), Театър Ла Скала (Италия), Берлинската държавна опера ( Германия), немска операв Берлин (Германия), Париж национална опера(Франция), Виенската държавна опера (Австрия) и др. Много възпитаници на младежката оперна програма се присъединяват към трупата на Болшой театър на Русия или стават гост-солисти на театъра.
Художествен директор на Младежка оперна програма е Дмитрий Вдовин.
Докато се обучават по програмата, участниците в нея получават стипендия; За участниците извън града са осигурени общежития.
13.03.2017 13:52
Болшой театър ще допълнителен комплектучастници за сезон 2017/18 при Младежите оперна програма, съобщиха от пресцентъра на театъра.
„Младежката оперна програма обявява допълнителен набор на участници за сезон 2017/18 като солист-вокалист (от две до четири места). До конкурсни прослушвания по програмата се допускат изпълнители, родени от 1983 до 1997 г., с незавършено или завършено висше образование. музикално образование“, - се казва в съобщението.
Уточнява се, че прослушванията ще се проведат в Тбилиси, Ереван, Минск, Кишинев и редица руски градове. Приемането на заявления за участие в конкурса ще започне в средата на април 2017 г. на уебсайта на театъра и приключва три календарни дни преди датата на прослушване във всеки град, крайният срок за подаване на заявления за прослушвания в Москва е пет календарни дни. Прослушванията за първия тур ще се проведат в Тбилиси, Ереван, Кишинев, Минск, Екатеринбург, Новосибирск, Санкт Петербург и Москва.
„На всеки етап от прослушванията участникът трябва да представи на комисията поне две арии - първата по желание на певеца, останалите - по избор на комисията от репертоарния списък, предоставен от състезателя по-рано във въпросника. и включително пет готови арии. Списъкът с арии трябва да включва арии на три или повече езика, разбира се - руски, италиански, френски и/или немски. Всички изброени в списъка арии трябва да бъдат изпълнени на оригиналния език“, обясниха от пресслужбата.
Прослушванията за втория тур ще се проведат в Москва, в Болшой театър на 24 и 26 юни. Както беше уточнено, броят на участниците във втория тур ще бъде не повече от 40 души. Прослушванията за третия кръг ще се проведат в Москва, на Историческата сцена на Болшой театър. Броят на участниците в трети кръг е не повече от 20 души.
През октомври 2009 г. Държавният академичен Болшой театър на Русия създаде Младежка оперна програма, в рамките на която млади певци и пианисти от Русия и ОНД преминават курс за професионално развитие. В продължение на няколко години младите артисти, които са влезли в програмата въз основа на резултатите от конкурсни прослушвания, изучават различни академични дисциплини, включително уроци по вокал, майсторски класове от известни певци и преподаватели, преподаване на чужди езици, сценично движение и актьорско майсторство. Освен това всеки от участниците в Младежката програма има богата сценична практика, изпълнявайки роли в премиерни и текущи постановки на театъра, както и подготвяйки различни концертни програми.
Артисти и възпитаници на програмата за младежка опера свирят в най-големите зали в света, като Метрополитън опера (САЩ), Кралската опера Ковънт Гардън (Великобритания), Театър Ла Скала (Италия), Берлинската държавна опера (Германия), Дойче опер Берлин (Германия), Парижката национална опера (Франция), Виенската държавна опера (Австрия) и др. Много възпитаници на Младежката оперна програма се присъединиха към трупата на Болшой театър на Русия или станаха гост-солисти на театъра.
Прослушванията за младежката оперна програма на Болшой театър продължават. Певците, които са преминали конкурса, чакат двугодишен курс професионално обучение: уроци по вокал, актьорско майсторство, майсторски класове на известни учители. Освен това всеки от участниците в програмата играе роли в продукциите на Болшой, понякога дублиращи главните изпълнители на оперната трупа. До втория тур стигнаха 30 кандидати. казвам
Търсене най-добрите гласовезапочна още през май. Прослушванията се проведоха не само в Москва, Санкт Петербург, но и в Красноярск, Кишинев, Минск. Най-горещ по отношение на броя на споровете беше вторият кръг. В часовете на Атриума на Болшой театър възможностите на всеки се оценяват с особено пристрастие.
„Най-лошото е да стоиш на вратата, а тези хора, които ще пеят тук по-късно и чакат, са много по-лоши, отколкото да бъдат първите“, казва Александър Мурашов, студент от Руската музикална академия „Гнесин“.
Александър Мурашов, като мнозина тук, все още учи. За него това състезание е повод още веднъжпредставяйте се публично, тествайте силата си. Както и за Александър Михайлов – студент в Петербургската консерватория. За първи път участва в подобни предавания.
„Най-трудната част е справянето нервна система, защото това е тест - и този тест предизвиква вълнение ”, казва студент от консерваторията в Санкт Петербург. Римски-Корсаков Александър Михайлов.
Много хора се подготвят за това състезание от години: слушат записи, не само вокали, но и актьорско майсторство, чужд език. Въпреки това дори месец е достатъчен за някои: Анжелика Минасова, като взе предвид желанията на първия кръг, успя да подготви нов репертоар за месец.
„Беше необходимо да се престрои от това, което пеех преди, към това, което ми беше препоръчано, така че това кратко време”, обяснява Анжелика Минасова, студентка от Московския държавен музикален институт на името на Шнитке.
От 30-те участници ще останат само четирима късметлии. Въпреки че Дмитрий Вдовин, артистичен директор на Младежката оперна програма на Болшой театър, не изключва допълнителни места. Критериите за подбор са не само артистичност и естествен талант, комисията за подбор трябва да вземе предвид тембровите приоритети на репертоара на Болшой театър.
„Естествено, театърът има своите нужди, така че резултатите от конкурса не са резултат от качествен подбор, защото качеството е най-важното. основен критерий, но имаме производствени нужди, имаме репертоар“, отбелязва художествен ръководителМладежка оперна програма на Болшой театър на Русия Дмитрий Вдовин.
Скоро ще станат известни имената на новите участници в Младежката оперна програма на Болшой, в рамките на която избраните ще усъвършенстват уменията си в продължение на две години. В перспектива всеки от тях има дългосрочен контраст с Болшой театърРусия.
културни новини
През септември в Москва, Санкт Петербург, Екатеринбург, Новосибирск, Нижни Новгород, Казан, Саратов, Ростов на Дон, Минск, Киев и Ереван са насрочени прослушвания за нов, доста интригуващ проект на Болшой театър - Програмата за младежка опера. За начало се планира да се изберат осем певци и двама корепетитори, които да бъдат адаптирани към трудния живот в главния театър на страната. Подробностите са предоставени от новоназначения артистичен директор на програмата Дмитрий Вдовин, който през последните години се превърна в лидер в обучението на млади гласове с успешна западна кариера.
- Доколкото разбирам, такива младежки програми отдавна са приети в западните театри. Отново има такова нещо в Мариински ...По принцип тази система е създадена в света преди повече от тридесет години. От 70-те години на миналия век такива програми съществуват в големи театрисвят, а сега дори и в малки, така наречените театри от група Б.
Защо са толкова упорити и успешни? Защото интересите на театрите и интересите на младите певци съвпадат. Театрите се интересуват от обещаващи солисти, в същото време тези артисти изпълняват малки части, тоест някаква помощ за театъра. А за младите солисти... какъв им е всъщност проблемът? Между консерваторията и работата в театъра има няколко много опасни години - когато човек все още не е готов за голяма кариера. Тези години често са кризисни за младите певци.
От една страна, певецът може, както се казва, да не влезе в потока - ако, да речем, не е много успешен в състезания, ако няма добър агент. От друга страна има опасност да го вземат в театъра, натоварен отрано с тежък репертоар и след няколко години да отиде на вятъра. Дори големите театри често тласкат артиста към необмислени действия. Тогава и кариерата му ще бъде застрашена.
Следователно за този период - приблизително това е възрастта 23-28 години (в зависимост от вида на гласа, пола) - младежките програми са най-добре дошли. Тоест, певците в тях съзряват, или нещо такова. Като ябълка на перваза на прозореца, на слънце.
Какво ще правят в Младежката програма на Болшой театър освен, доколкото разбрах, да изпълняват малки роли?
Ами това е само Първи етап. Приблизително една година след влизане в програмата те вече трябва да застраховат най-малко основните изпълнители (тоест да са готови да заменят солиста в случай на болест или друга непредвидена ситуация. - операционна система). И за това трябва да подготвите тези страни. Те ще имат постоянен вокален педагог за това - в тази ситуация ме извикаха. И ще използваме пълния потенциал на театъра, както и тези, които гастролират в него, ще каним учители от цял свят. Не са много от тях.
Прочетете целия текст - Смята се, че не всеки репертоар е подходящ за млади гласове, а по-лесният - Моцарт, белканто. Как ще застраховат това, което е на сцената на Болшой театър?
Е, както и да е. Ако младеж на двадесет и три години трябва да пее Борис Годунов, тогава това е глупост. Но все още имаме възрастов диапазон от 20 до 35. И хората ще бъдат различни. Въпреки че ще бъдат малко - това, между другото, е разликата между нашата концепция и Мариинския. Там те имат доста препълнена академия. И ще имаме някъде от 8 до 12 души през първата година.
Но като цяло въпросът ти е в основата. Репертоарът наистина зависи от възрастта. Човек трябва да расте в репертоара. Тези, които на 25 искат веднага да започнат със силни части, на 35 нямат какво да пеят - достигнат е лимитът, няма къде да скочи, започват проблеми с гласа. Затова Младежката програма трябва да има свои репертоарни истории – може би концертни изпълнения, отделни сцени от опери. А по-късно, ако бюджетът позволява, това могат да бъдат собствени постановки с по-лиричен репертоар от обичайния в Болшой театър.
- Само с висше образование ли взимате?
Разбира се, желателно е човек вече да е завършил консерватория и да е достатъчно зрял. Но често хора, които не са завършили висше учебни заведениявече са разграбени. Аз самият се натъкнах на това: нямах време да доведа човек до диплома, но го грабнаха тук, грабнаха го там, поканиха го в младежка програма на Запад. И се оказва, че не може да завърши консерваторията - вече заминава. И ако е завършил консерваторията, тогава какво прави млад певец в Русия? Започва да ходи по състезания, да търси агент и накрая също напуска.
И така, за какво друго е Младежката програма? Това е бастион, който трябва да пазим талантливи хораоколо Болшой театър, за да ги заинтересуваме, да им дадем възможности, които преди не е имало.
- Загубихме ли вече много млади певци?
Губихме ги, губим ги и за съжаление ще ги губим известно време. Вижте колко тенори напуснаха Москва последните годинипет. Трупите просто се разголват.
И струва ми се, че за да се задържат тези млади хора, трябва да се преговаря с тях предварително – 3-4 години напред. И съответно репертоарът на театъра трябва да бъде съставен предварително. Това като цяло не е много добре, защото само Господ знае как ще пее тази певица след четири години. И често се случва певецът да подпише договора и след това да загуби гласа си. Или вече не е сопран, а мецосопран.
- И тогава какво да правим?
Справете се с проблема. Но нищо не може да се направи – такава е международната практика. Между другото, това започна не много отдавна. Буквално преди 30 години. Преди това договорите се сключваха за шест месеца, максимум година.
Какво мислиш за кариерата съвременен певецосновното е добър агент, състезания, участие в такава младежка програма?
Няма ясен отговор. Първо, трябва да започнем с факта, че в Русия практически няма агенти. Ние нямаме заплати, от които агентите да вземат лихви и да живеят от тях. Пазарът в страната все още не е оформен. Има агенти, които изпращат наши певци на Запад. Но живеейки тук, е невъзможно да бъдеш добър западен агент. Имаме само един такъв човек (има предвид Александър Иванович Гусев, чрез когото значителна част Руски певциработа със Запада. - операционна система), но е уникален.
Следователно руските певци имат малко по-различна ситуация от тази на Запад. Те не могат да разчитат на общоприетата схема: изпяха прослушване - намериха агент - веднага намериха работа. Те трябва да комбинират: ако искат да работят на Запад - да хванат тези агенти по време на престоя им в Москва, да отидат на състезанието, за да предизвикат интерес сред членовете на журито и присъстващите там агенти. Но има хора, които като цяло искат да работят в Москва - не всеки обича да живее на куфари, някои се нуждаят от стабилност, те са доста доволни от стационарна трупа.
Въпреки че, разбира се, почти всички са амбициозни, всички искат да пеят в Ла Скала, Метрополитен, Болшой и Мариински.
- Особено сега ситуацията е такава, че стационарните трупи далеч не са навсякъде ...
Е, общо взето животът си взема думата и показва, че стационарна трупа за такъв театър, който претендира да е международен, вече не е много подходящ. По принцип сега има комбинирани опции за стационарни и договорни системи- често много успешни.
Някога беше такава практика. Някои от моите колеги дори започнаха да ми се смеят, казват, че съветският подход е да пътуваме из градовете и да търсим таланти. Твърди се, че това е непродуктивно. Нищо подобно. Например в Америка за това има Митрополитски съвет- това е абсолютно съветска система, когато се провежда ежегодно състезание: първо във всяка държава, след това в региона, след това в огромни региони и в резултат на това - полуфиналът и финалът на сцената на самия Metropolitan.
Хюстън също има годишен конкурс през февруари. А пред него директорът на Младежката програма и представители на театъра пътуват из цялата страна. Точно както набирахме момчета в хора или в Московското хореографско училище. Те имат всичко! Освен това в Метрополитън и Хюстън, както и в Сан Франциско и в някои други театри, те имат международни младежки програми. Разбира се, базата е от американци, но канят и чужденци. А в Лирик Опера Чикаго е вторият театър в Америка – младежка програма само за американци.
Що се отнася до Болшой театър, смятам, че това е международен театър. Той има много трудна задача – да бъде цитадела национален репертоари в същото време голям международна трупа. В края на краищата няма толкова много театри като този, защото няма толкова национални композиторски оперни школи: италиански, френски, немски, руски, добре, и по-частни - чешки, млади американски. Ето шест, това е всичко.
И главните театри само на тези страни трябва да съчетават тези две задачи. Което е доста трудно, особено за Болшой театър. Защото руският репертоар не е лесен, той е само ин последните десетилетиязапочва сериозно да навлиза в международната практика. Преди това призивите към него бяха насочени.
И за да съчетаем тези две задачи, трябва, както да речем италианците, да търпим чужденците да пеят руския репертоар. И да се създаде такава ситуация, че чужденците пеят руския репертоар в Русия. Което все още нямаме.
- В "Онегин" на Черняков имаше няколко прецедента ...
Е, това бяха първите стъпки. И програмата за младежта, между другото, може да помогне за това. Ако някой ден има италианци, поляци, американци, англичани, макар и малко, които се интересуват от руския репертоар, защо не?
- Предлагат ли се стипендии?
Да, участниците в програмата трябва да получават стипендия, която би била достатъчна, за да водят достоен живот в Москва. Това е първоначалното състояние. Те не трябва да тичат наоколо с изплезен език на хакове.
- Тоест печалбите са изключени?
Е, това ще се следи: всичко е само съгласувано с дирекция „Младежка програма“.
Знам, че в подобни програмина запад се обръща голямо внимание на камерния репертоар, който нашият оперни певциобикновено не се интересуват.
Със сигурност ще го имаме и ние. Затова ще се опитаме да поканим така наречените коучове – треньори, пианисти, които специализират в камерен репертоар. Защото без камерен репертоар няма и опера: работата с текста, който влиза в камерния репертоар, е необходима на оперна сцена. И отчасти това умение се губи.
- Набирате още двама концертмайстори за вашата програма ...
Да, това е болезнена точка. Имаме много корепетитори, но практически няма треньори, които да владеят езици, стилове, международен репертоар.
- Трябва ли да разбират технологията на пеенето?
Е, това е въпрос на личен избор - някой се качва в него, някой не.
- Но по принцип това са нормални пианисти, завършили консерваторията?
Да, които искат да работят в оперен репертоар. Защото това, разбира се, е съвсем различна сфера от соло изпълнението.
- А как могат да бъдат избрани? Да ги слушаш как свирят "Appassionata"?
Ще свирят солов репертоар, ще акомпанират, ще четат от лист. И ще има интервю, за да се провери дали това наистина е искрен интерес към операта или просто опит да се установя някъде. Операта трябва да се обича, вокалистите трябва да се обичат – трудно е да ги обичаш, но е необходимо.
