Linie Puszkina„Zawsze skromna, zawsze posłuszna” jest używana przez matki w stosunku do córek, gdy chcą się pochwalić swoim zachowaniem. Ta zwrotka jest poświęcona powieści „Eugeniusz Oniegin” ().

Chcąc lub nieświadomie, Puszkin przedstawił coś więcej niż tylko posłuszną anielską dziewczynę. Olga jest słodka i dziecinnie naiwna, tak naiwna, jak tylko może być 11-12-letnie dziecko. Od dzieciństwa słyszała, że ​​jest jej przeznaczeniem. Udało jej się z nim zaprzyjaźnić i zakochać się w nim. Chętnie słuchała jego wierszy i być może wyrażała swoją opinię. Olga grała z nim w szachy i słuchała książek, które czytał jej Lenski. Włodzimierz przychodził do Larinów niemal co wieczór i nie nudził się nią. Były wspólne zainteresowania wspólne tematy do rozmów.

W przeciwieństwie do niej, która robiła tylko to, czego było jej smutno, Olga pomagała matce nakrywać do stołu i wykonywać inne prace domowe. Zajmowałem się rękodziełem. Olga powinna była być cudowną gospodynią domową i matką. A może starał się widzieć w bohaterkach przyszłych dekabrystów? Mimo to Olga bardziej nadawała się do tej roli. Nie zniknęłaby, bo była bardziej utalentowana i silniejsza duchem niż jej siostra.

Zwróć uwagę na 3 ostatnie linie. To nie Olga niepokoiła Puszkina, ale jej portret. Portret niebieskookiej blondynki, który był przedstawiany przez innych pisarzy i poetów. Artyści uwielbiali przedstawiać ten sentymentalny obraz na swoich płótnach. Można go było spotkać wszędzie. Czy to wina Olgi, że urodziła się jako blond aniołek o niebieskich oczach?

Zawsze skromny, zawsze posłuszny,
Zawsze wesoły jak poranek,
Jak życie poety jest proste,
Jak słodki jest pocałunek miłości,
Oczy jak błękit nieba,
Uśmiechnij się, lniane loki,
Ruchy, głos, lekka rama,
Wszystko w Oldze... byle nie jakakolwiek powieść
Weź to i znajdź właściwe
Jej portret: jest bardzo uroczy,
Sama go kochałam,
Ale strasznie mnie nudził.

Mały chłopiec zauroczony Olgą,
Nie znając jeszcze bólu serca,
Był wzruszonym świadkiem
Jej dziecięce rozrywki;
W cieniu dębowego gaju strażnika
Dzielił się z nią zabawą
I przewidziano korony dla dzieci
Przyjaciele, sąsiedzi, ich ojcowie.
Na pustyni, pod skromnym baldachimem,
Pełne niewinnego uroku
W oczach rodziców ona
Zakwitła jak tajemnicza konwalia,
Nieznany w trawie, głuchy
Ani ćmy, ani pszczoły.
Tutaj po raz pierwszy widzimy przedstawiciela rodziny Larinów - najmłodszą Olgę, w której Lensky jest zakochany od dzieciństwa i dla której przeznaczone było małżeństwo. Na szczęście sąsiedzi

Olga Larina

Dała poecie
Pierwsze marzenie młodzieńczych rozkoszy,
I myśl o niej zainspirowała
Pierwszy jęk jego stępu.
Przepraszam, gry są złote!
Zakochał się w gęstych gajach,
Samotność, cisza,
I noc, i gwiazdy, i księżyc,
Księżyc, niebiańska lampa,
Któremu poświęciliśmy
Spacer w wieczornej ciemności
A łzy, tajemne męki będą radością...
Ale teraz widzimy tylko w niej
Wymiana słabych świateł.

Ogólnie rzecz biorąc, facet cierpiał. Westchnąłem samotnie pod księżycem. Idylla i romantyzm :-) Jeszcze głębiej podkreśla to wzmianka o koniku polnym. Nie o tym w pierwszej chwili pomyślałeś – to taki starożytny instrument dęty, a w tym konkretnym przypadku swoisty symbol idyllicznej poezji. Ale „pierwsze marzenie młodzieńczej rozkoszy” jest właśnie tym - prawdopodobnie mokrym snem :-))

Cevnica

Zawsze skromny, zawsze posłuszny,
Zawsze wesoły jak poranek,
Jak życie poety jest proste,
Jak słodki jest pocałunek miłości,
Oczy jak błękit nieba;
Uśmiechnij się, lniane loki,
Ruchy, głos, lekka rama,
Wszystko w Oldze... byle nie jakakolwiek powieść
Weź to i znajdź właściwe
Jej portret: jest bardzo uroczy,
Sama go kochałam,
Ale strasznie mnie nudził.
Pozwól mi, mój czytelniku,
Opiekuj się starszą siostrą.

Olga i Włodzimierz
Autorka nie wypowiada się zbyt dobrze o Oldze. Rodzaj uroczej blondynki, przyjemnej pod każdym względem, ale pustej, a przez to nudnej. Myślę, że niewiele dziewcząt byłoby szczęśliwych, czytając tak uwłaczający opis. Jednak Puszkin zastrzega, że ​​​​wcześniej sam lubił takie młode damy, ale już bardzo się nimi znudziły. Ale mimo wszystko jest to nawet trochę obraźliwe dla Olgi :-)

Jej siostra miała na imię Tatyana...
Pierwszy raz z taką nazwą
Delikatne strony powieści
Świadomie uświęcamy.
Więc co? jest przyjemnie, dźwięcznie;
Ale wiem, że z nim jest to nierozłączne
Wspomnienia starożytności
Albo dziewczęco! Wszyscy powinniśmy
Szczerze mówiąc: smaku jest bardzo mało
W nas i w naszych imionach
(Nie mówimy o poezji);
Nie potrzebujemy oświecenia
I mamy to od niego
Udawać, nic więcej.

TADAM! Pojawia się drugi główny bohater tej wspaniałej powieści wierszem - starsza siostra Tatyana Larina. Była o rok starsza od Olgi i musiała mieć około 18 lat. Notatki Puszkina. że jest to stara nazwa, co oznacza, że ​​nie była wówczas zbyt popularna. Rzadko używano go do nazywania szlachetnych dziewcząt. Co ciekawe, po opublikowaniu powieści sytuacja uległa odwrotnej zmianie :-)) Nazwa oznacza organizatora, założyciela, władcę, instalatora, zainstalowanego, powołanego.

Nazywała się więc Tatyana.
Nie piękność twojej siostry,
Ani świeżość jej rumianego
Nie przyciągałaby niczyjej uwagi.
Dick, smutny, milczący,
Jak leśny jeleń jest nieśmiały,
Jest we własnej rodzinie
Dziewczyna sprawiała wrażenie obcej.
Nie wiedziała, jak pieścić
Ani twojemu ojcu, ani twojej matce;
Samo dziecko w tłumie dzieci
Nie chciałem się bawić ani skakać
I często sam przez cały dzień
Siedziała cicho przy oknie.

Znowu dziwna rzecz. Autor wydaje się uważać, że Tatyana jest mniej atrakcyjna z wyglądu, a nawet „dzika” niż Olga (i której dziewczynie może się to spodobać), ale od pierwszych linijek widać, że jest dla niego bardziej atrakcyjna. Ciekawiej, głębiej, kryje się w tym tajemnica, w środku szaleją namiętności.

Rozważność, jej przyjaciel
Z większości kołysanek dni,
Przepływ wiejskiego wypoczynku
Ozdobił ją marzeniami.
Jej wypieszczone palce
Nie znali igieł; opierając się na tamborku,
Ma jedwabny wzór
Nie ożywił płótna.
Znak chęci rządzenia,
Z posłuszną lalką
Przygotowane w żartach
Do przyzwoitości, prawa światła,
I ważne jest, aby jej to powtarzać
Lekcje od twojej matki.

Ale lalki nawet w tych latach
Tatiana nie wzięła tego w ręce;
O nowościach miejskich, o modzie
Nie prowadziłem z nią żadnych rozmów.
Były też dziecięce żarty
Są jej obcy; straszne historie
Zimą w ciemności nocy
urzeczony większe serce do niej.
Kiedy niania zebrała
Dla Olgi na szerokiej łące
Wszyscy jej mali przyjaciele,
Nie bawiła się palnikami,
Nudziła się i dźwięczny śmiech,
I hałas ich wietrznych przyjemności.
Ani hafty, ani gry, ani zabawki, ale historie (zwłaszcza horrory) nie są dla niej bardziej interesujące. Ona jest samotnikiem. Lubi myśleć i obserwować życie z zewnątrz.

Elizaveta Ksaverevna Vorontsova jest jednym z możliwych prototypów Tatyany Lariny.

Uwielbiała na balkonie
Ostrzegaj świt,
Kiedy na bladym niebie
Okrągły taniec gwiazd znika,
I cicho rozjaśnia się krawędź ziemi,
I zwiastując poranek, wieje wiatr,
I dzień stopniowo wstaje.
Zimą, gdy nocny cień
Ma połowę udziału w świecie,
I dzielić się bezczynną ciszą,
Pod mglistym księżycem,
Leniwy Wschód odpoczywa,
Obudzony o zwykłej godzinie
Wstała przy świetle świec.

Wcześnie polubiła powieści;
Wymienili dla niej wszystko;
Zakochała się w oszustwach
Oraz Richardsona i Russo.
Jej ojciec był miłym człowiekiem,
Spóźniony w ubiegłym stuleciu;
Ale w książkach nie widziałem niczego złego;
Nigdy nie czyta
Uważałem je za pustą zabawkę
I nie obchodziło mnie to
Jaki jest sekretny tom mojej córki?
Do rana drzemałem pod poduszką.
Jego żona była sobą
Richardson jest szalony.

S. Richardsona

Zacząłem czytać wcześnie, na szczęście tata mi nie zabronił, a mama ogólnie patrzyła przychylnie na niektóre książki. Nie do końca wiem, po co młodej dziewczynie Russo, ale u Samuela Richardsona wszystko jest jasne :-) Przecież założyciel „wrażliwego” literatura XVIII I początek XIX wieki Myślę, że najpopularniejszą powieścią romantyczną tamtych czasów była „Klarissa, czyli historia młodej damy”.
Kochała Richardsona
Nie dlatego, że to przeczytałem
Nie dlatego, że Grandison
Wolała Lovelace;
Ale w dawnych czasach, księżniczka Alina,
Jej moskiewski kuzyn,
Często jej o nich opowiadała.
W tym czasie był jeszcze pan młody
Jej mąż, ale w niewoli;
Westchnęła, myśląc o czymś innym
Kto sercem i umysłem
Podobało jej się to znacznie bardziej:
Ten Grandison był miłym dandysem,
Gracz i strażnik sierż.

Sir Charlesa Gradinsona
To prawda, że ​​istnieje natychmiastowe wyjaśnienie, dlaczego Tatyana kochała Richardsona... Zwyczajne kobiece rzeczy, inspirowane starszą i bardziej doświadczoną kuzynką. Moskiewska kuzynka Alina, która pojawi się później na kartach powieści. Ogólnie rzecz biorąc, moskiewski kuzyn to stabilna maska ​​satyryczna, będąca połączeniem prowincjonalnego rozmachu i ówczesnych manier. Ale nie o to tu chodzi. Alina przychylnie przyjęła zaloty swojego przyszłego męża, ale marzyła o czymś innym - dandysie i gwardziście. Nie dajcie się zwieść tytułowi – w gwardii służyła szlachta, tyle że jej bohater był jeszcze młody.
I na koniec muszę wspomnieć o wersach „ To nie dlatego, że wolała Grandisona od Lovelace„Pierwszy to bohater o nieskazitelnych cnotach, drugi – podstępnego, ale czarującego zła. Ich nazwiska stały się powszechnie znane i zostały zaczerpnięte z powieści Richardsona.
Ciąg dalszy nastąpi...
Miłego dnia.

Postać z „dowolnej powieści”. Olga Larina w kontekście Oniegina Puszkina

GALERIA

Wiaczesław KOSHELEW,
Wielki Nowogród

Postać z „dowolnej powieści”

Olga Larina w kontekście Oniegina Puszkina

Ten improwizowany portret Olgi, jaki Puszkin daje w drugim rozdziale „Oniegina” (s. XXIII), wydaje się być cechą zupełnie nieciekawej dziewczyny – postaci całkowicie „przejrzystej”, wprowadzonej w celach czysto „fabułowych”: poprzez Lenskiego i Olgę wątek narracji sięga do naprawdę niezwykłej postaci kobiecej - do Tatiany. Wydaje się, że o Oldze nie ma zbyt wiele do powiedzenia:

Zawsze skromny, zawsze posłuszny,
Zawsze wesoły jak poranek,
Jak życie poety jest proste,
Jak słodki jest pocałunek miłości,
Oczy jak błękit nieba,
Uśmiechnij się, lniane loki,
Ruchy, głos, lekka rama,
Wszystko w Oldze... byle nie jakakolwiek powieść
Weź to i znajdź właściwe
Jej portret: jest bardzo uroczy,
Sama go kochałam,
Ale strasznie mnie znudził...(VI, 41)

Przed nami powszechny, całkowicie tradycyjny wygląd „rosyjskiej piękności”, całkiem zgodny z sentymentalno-romantycznym szablonem bohaterki dzieł koniec XVIII- początek XIX w. N.L. Brodski w swoim komentarzu do powieści zwraca uwagę, że Puszkin skupia się tutaj szczególnie na „wyglądzie” Olgi, który przekazuje w „zbyt ogólnych, pozbawionych indywidualizacji szczegółach”: „Portret Olgi był ubogi w treść wewnętrzną nie wymagają szczegółowego ujawnienia.” V.V. Nabokov właściwie zgadza się z tym stwierdzeniem, określając opis wyglądu Olgi jako zbiór „wzorowych figur retorycznych o podobnym opisie w ówczesnej powieści europejskiej z recytatywem wyliczeń rozstrzygniętych entuzjastycznym „wszystkim…”” i cytując szereg przykładów z powieści J. de Staëla „Delphine”, C. Nodiera „Jean Sbogar”, „Trzydziestolatka” O. Balzaca, a jednocześnie z poezji E. Marvella, A. Ramsay, PD Euchar-Le Brun i A. Piron. Yu.M. Łotman dodaje do tej listy rosyjskie „próbki”: „Roman i Olga” A.A. Bestużew, opowiadania N.M. Karamzin „Biedna Liza”, „Rycerz naszych czasów”, „Piękna księżniczka i szczęśliwa Karla” i tym podobne.

Jednym słowem, to nie przypadek, że już w projekcie rękopisu „Oniegina” Puszkin zdecydował się zacząć od „nudnego” szablonu i zadeklarował zasadniczo nowe podejście:

I nowy ołówek wezmę to
Aby opisać swoją siostrę.
(VI, 289; podkreślenie dodane. -VC.)

Tymczasem z zachowanych szkiców „Oniegina” jasno wynika, że ​​w pierwotnym planie opowieści o „przygodach” bohatera (które miały się odbyć „w stylu Don Juana”) nie było miejsca w ogóle dla jakiejkolwiek „siostry” ukochanej jego bohatera. Rysując temat miłości Leńskiego, wzdycha w zwrotkach, które otrzymały później numery od XX do XXIII (drugiego rozdziału), Puszkin w zeszyt ćwiczeń W PD nr 834 na kartach 34–35 konsekwentnie zapisano szerszą charakterystykę charakteru kobiety, która miała związać swój los z osobowością Oniegina, cierpiącego na „schandrę”. Otrzymała już imię Olga, ale jej początkowe cechy przypominają nieco charakter Tatyany. Obraz romantycznej piękności, ukazany w XXIII zwrotce, poprzedziły dwie zwrotki, które później przeniosły się do pierwszego białego autografu i były już w nim przekreślone. Pierwsza z odrzuconych zwrotek wskazywała na możliwą tragiczną przyszłość bohaterki:

Kim była, czyje oczy
On bez sztuki przyciągał
Który jest dniem i nocą,
I poświęciłem myśli mojego serca
Najmłodsza córka – sąsiadka biednych –
Z dala od zabawnych, szkodliwych połączeń
Pełne niewinnego uroku
W oczach rodziców ona
Rozkwitła jak tajemnicza konwalia -
Nieznany w trawie, głuchy
Ani ćmy, ani pszczoły -
A może już przesądzony
Poranna Rosa Zwierzę
Do ślepej [ostrza] kosy.(VI, 287)

Olgi w ostatecznej wersji powieści wierszowanej nie można porównać z „ukrytą konwalią”: początkowo nie ma w niej nic „ukrytego”. V.V. Nabokov, komentując zakończenie tej zwrotki, przekreślonej w ostatecznej wersji, zauważył: „Zastanawiam się, czy los Olgi, o którym wszyscy teraz wiemy, był dla Puszkina w tym momencie tak oczywisty<…>Myślę, że Olga w tamtym czasie składała się jeszcze z dwóch osób – Olgi i Tatiany – i była jedyną córką, która (z nieuniknionymi konsekwencjami literackimi) miała zostać uwiedziona przez łajdaka Oniegina. W tym zestawie wariantów obserwujemy proces biologicznego różnicowania.” Wydaje się, że warto zgodzić się z tą hipotezą dotyczącą pierwotnego planu fabuły powieści: takie „posunięcie” bardzo dobrze wpisuje się w narrację „w stylu Don Juana”.

Następnie w szkicu rękopisu następuje zwrotka opowiadająca o początkowym wychowaniu Olgi; Znaczące jest to, że przepisując go na biały rękopis, Puszkin próbował „dostosować” go do charakterystyki Tatiany:

Nie głupiec rasy angielskiej,
Ani krnąbrnego Mamzela
(W Rosji zgodnie z przepisami [moda]
konieczne do tej pory)
Olga nie dała się zepsuć swoją słodyczą.
Fadeevna ze słabą ręką
Kołysała ją kołyska,
Zrobiłem jej łóżeczko dziecięce,
Zlituj się nade mną, nauczyłeś mnie czytać,
Szedłem z nią w środku nocy
Powiedziałem Bovie<ей>,
Poszła za Olgą
Rano nalałem herbatę
I rozpieszczałem ją przez przypadek. (VI, 287–288)

Znamienne, że w białym autografie w ramach tej zwrotki znalazła się także wskazówka dotycząca wyglądu bohaterki: „Zczesała swoje złote loki” (VI, 566). „Przerabiając” zwrotkę, aby scharakteryzować Tatianę, Puszkin zmienił „złoto jej loków” na „jedwab jej loków”: sądząc po wersji szkicu rękopisu, poeta wyobrażał sobie, że Tatiana ma wygląd podobny do Olgi z jedną różnicą :

[Możesz, moi przyjaciele,
Wyobraź sobie jej twarz,
Ale tylko z czarnymi oczami.]
(VI, 290; PD 834, l. 35 t.)

Oznacza to, że pomysł wycofania się nie jest jeden ukochany (prawdopodobnie przypuszcza się, że był przedmiotem miłosnej rywalizacji Oniegina i Leńskiego) oraz dwie siostry przyszedł do Puszkina już w trakcie pracy nad słowną konstrukcją drugiego rozdziału Oniegina. W istocie był to zupełnie nowy pomysł na taką powieść „miłosną”: przed Puszkinem antynomia dwie siostry Jeszcze się w tym za bardzo nie rozwinąłem.

Dwa- według Dahla - „liczba druga, jeden do jednego, para, para, przyjaciel”; liczba ta „wyraża podwojenie, dwoistość”. Ta „dwoistość” może być inna: Dahl rozróżnia pojęcia binarny, podwójny I dwojaki(podano synonim ostatniego pojęcia dwuwymiarowy). Sama idea dwójki siostry- to znaczy o krewnych - prowokuje przywrócenie przyimka podobieństwa(wg rodzaju: „dwa z trumny, identyczne z wyglądu”). Ale Puszkin woli opozycja binarna jak wtedy, gdy jedna z głów Gogola, Iwana, „wygląda jak rzodkiewka z opuszczonym ogonem”, a druga „jak rzodkiewka z ogonem do góry”.

Ta binarna antynomia jest już zawarta w szczegółach wstępnego opisu pierwszej z sióstr przedstawionych w powieści. Olga jest „zawsze skromna, zawsze posłuszna” - już pierwszy akt Tatyany (jej list do Oniegina) świadczy o przeciwnych cechach jej charakteru. Olga jest „zawsze wesoła jak poranek” - Tatiana z reguły jest „smutna”. Olga ma „prosty umysł” - wręcz przeciwnie, Tatyana początkowo wykazuje złożoną organizację mentalną. I tak dalej.

To samo dotyczy wyglądu. Olga, według pomysłów Puszkina, jest lekka: „oczy niebieskie jak niebo”, „lniane loki”. Tatiana jest ciemna, ma „czarne oczy”. Należy pamiętać, że w ostatecznym wydaniu powieści wygląd Tatyany w ogóle nie jest opisany, ale w naszych umysłach zachowuje się jak antypod młodsza siostra i w związku z tym wyobrażenie czytelnika o jej wyglądzie jest konstruowane „przez sprzeczność” w stosunku do Olgi.

Tatyana jest „blada” - to jej zwykły stan. Olga rumieni się: „Zorza północnych zaułków” (VI, 106). Z tego punktu widzenia młodsza siostra wydaje się być bliższa do zwykłych ludzi niż Tatiana: „...świeża cera i rumieniec na całym policzku to pierwszy warunek piękna według powszechnych wyobrażeń” (N.G. Chernyshevsky). O „rumienieniu się” Olgi toczy się w powieści pierwsza „kontrowersja” między Onieginem i Leńskim.

Oniegin i Leński wracają do domu po pierwszej wizycie w domu Larinów; Oniegin zastanawia się, dlaczego jego przyjaciel wybrał „mniejszą” z dwóch sióstr:

- I co? - „Wybrałbym inny,
Gdybym tylko był taki jak ty, poeta.
Olga nie ma życia w swoich rysach.
Dokładnie w Madonie Vandika:
Jest okrągła i ma czerwoną twarz,
Jak ten głupi księżyc
Na tym głupim firmamencie.”
Władimir odpowiedział sucho
(VI, 53)

Ciekawe, że Nabokow komentuje uwagę Oniegina jako niewątpliwą pochwałę urody Olgi: „Stare znaczenie słowa „czerwony” to „piękna”, a wyrażenie „ona ma czerwoną twarz” rozumiem jako „ona ma Piękna twarz”, a nie jako stwierdzenie, że „jej twarz jest czerwona”. „Czerwona twarz” wskazywałaby na szorstki rumieniec nieumiarkowania, wysokie ciśnienie krwi, złość, poczucie wstydu i tak dalej, co absolutnie nie odpowiadałoby wizerunkowi różowej Pameli lub Madonny, jaki ma na myśli Oniegin. I tak jest tu dość niegrzeczny<…>Mój wybór takiego znaczenia wynika także z porównania z księżycem, który jawi się tu jako piękna kula („okrągła i biała twarz”), gloryfikowana przez poetów<…>Naturalnie, ten lirycznie uogólniony księżyc nie jest pomalowany na żaden kolor; tak czy inaczej, porównanie czerwonej twarzy z czerwonym księżycem wywołałoby u czytelnika skojarzenia z kolorem pomidora, a nie róży.

Ale Lenski był wyraźnie urażony tą uwagą Oniegina: okazuje się, że nie zrozumiał komplementu... A dlaczego w tym przypadku Oniegin woli „brzydką” Tatianę od „pięknej” Olgi?

W szkicowych i białych rękopisach trzeciego rozdziału nie ma jednak „głupiego księżyca”. W białych rękopisach znajdują się nawet dwie wersje tego krótkiego dialogu dwóch przyjaciół na temat urody Olgi. W pierwszej wersji podano orientacyjną „suchą” odpowiedź Lensky’ego:

Olga nie ma pojęcia o funkcjach.
Jak w Madonnie Rafaela,
Rumieniec i niewinny wygląd
Już od dłuższego czasu jestem tym zmęczony. -
- Każdy modli się do swojej ikony, -
Włodzimierz odpowiedział sucho:
I nasz Oniegin zamilkł.(VI, 575)

W drugiej wersji odniesienie „literackie” ma charakter orientacyjny:

Olga nie ma pojęcia o swoich rysach,
Jak Rafael w Madonie.
Uwierz mi – niewinność to nonsens
I soczyste spojrzenie Pameli
Ja też mam dość Richardsona, -
Władimir odpowiedział sucho
A potem przez całą drogę milczał.(VI, 575)

Oprócz próby zastąpienia „głupiego księżyca” uderzają dwie istotne różnice w semantyce obu wersji i wydania ostatecznego. Po pierwsze, Oniegin nie mówi o braku „życia” w rysach twarzy ukochanej Leńskiego, ale o braku „myśli”. Po drugie, w porównaniu z „Madonną” nie mówimy o żadnym konkretnym obrazie A. Van Dycka (jedynym obrazem tego rodzaju, jaki Puszkin widział, była „Madonna z kuropatwami” - z jakiegoś powodu N.L. Brodskiemu wydawało się to „słodkie” i „sentymentalny”). Z jakiegoś powodu Oniegin Puszkina nie chce docenić piękna Madonny jako takiej: zarówno „Rafael”, jak i „Peruginowa” pojawiają się jako warianty „Madonny Vandice’a” (VI, 575).

Notatki

Brodski N.L.„Eugeniusz Oniegin”. Roman A.S. Puszkin. Podręcznik dla nauczycieli. 4. wyd. M., 1957. s. 161.

Zawsze skromny, zawsze posłuszny,
Zawsze wesoły jak poranek,
Jak życie poety jest proste,
Jak słodki jest pocałunek miłości,
Oczy jak błękit nieba;
Uśmiechnij się, lniane loki,
Ruchy, głos, lekka rama,
Wszystko w Oldze... byle nie jakakolwiek powieść
Weź to i znajdź właściwe
Jej portret: jest bardzo uroczy,
Sama go kochałam,
Ale strasznie mnie nudził.
Pozwól mi, mój czytelniku,
Opiekuj się starszą siostrą.

Puszkin stworzył coś w rodzaju Barbie. Prawdziwa dziewczyna dla już plastikowego Władimira. Więc umieściłam je w domku z piernika. I to jest także „odsłonięcie obrazu” poprzez hiperłącze: weźmy, jak mówią, jakąkolwiek powieść…

Dziewczynę „z powieści” poprzedza dziewczyna „z Puszkina” -
tylko dla kontrastu, ku większej chwale Tatiany.
Jednak tutaj jest ta sama Olga:
„...nieśmiało przy ołtarzu
Stoi z opuszczoną głową,
Z ogniem w spuszczonych oczach,
Z lekkim uśmiechem na ustach.”

Czy to naprawdę ta sama Barbie?!

Nabokov pisze: „Pisarstwo Puszkina to przede wszystkim fenomen stylu… Nie patrzymy na „obrazy życia Rosjan”; V najlepszy scenariusz, to jest obraz... który natychmiast się rozpadnie, jeśli usunie się francuskie podpory i jeśli francuscy kopiści angielskich i autorzy niemieccy przestaną dawać słowa rosyjskojęzycznym bohaterom i bohaterkom”.

I, jak się wydaje, okazało się, że Olga i inni, pospiesznie karykaturowani przez Puszkina i bez podpór, drobne postacie powieść, - jej matka, niania, Zagoretsky, księżniczka Alina, Guillo, siwowłosy Kałmuk itp. okazały się jeszcze żywsze niż te reżyserowane przez Oniegina, Tatianę i Leńskiego. Wydaje się nawet, że tylko oni żyją w tym królestwie cieni - świecie Oniegina, Tatiany, Leńskiego.

Ćwiczenia:

Przeczytaj uważnie przykłady, szukaj w nich porównań i podkreślaj je podczas czytania na głos.

Przykład 1.

Zawsze skromny, zawsze posłuszny,

Zawsze jak poranek wesoły,

Jak życie poety, naiwnego,

Jak pocałunek miłości, kochanie;

Oczy jak niebo, niebieskie;

Uśmiechnij się, lniane loki,

Wszystko w Oldze... Ale jakakolwiek powieść

Weź to, a znajdziesz, prawda,

Jej portret...

(A.S. Puszkin „Eugeniusz Oniegin”)

Przykład 2.

„Masa miotała się i obracała, brzęczała, martwiła się jak wielka wełniana bestia - tysiącnoga, tysiąc oczu, giętka jak futrzany niedźwiedź”.

(D. Furmanow „Czapajew”).

Kiedy w opowieści pojawia się nowa koncepcja, jest ona również podkreślana logicznym naciskiem. Logiczny nacisk położony jest zatem na imię, które jako pierwsze pojawia się w dziele:

Oniegin, mój dobry przyjacielu,

Urodzony nad brzegiem Newy,

Gdzie mogłeś się urodzić?

Albo świeciły, mój czytelniku.

(A.S. Puszkin „Eugeniusz Oniegin”)

Kiedy wymienieni są już bohaterowie, nie ma potrzeby ich specjalnie podkreślać podczas dalszej wzmianki:

Po wojnie przez wieś jeździł król.

Kiedy jedzie, jego serce przeszywa czarny gniew.

Słyszy - za krzakami czarnego bzu

Dziewczyna się śmieje.

Groźnie czerwone brwi marszczą brwi,

Król uderzył konia ostrogami,

Uderz w dziewczynę jak burza

I krzyczy, a jego zbroja dzwoni...

(M. Gorki „Dziewczyna i śmierć”)

I Misja: Japonia Dla Stanów Zjednoczonych Japonia była najbardziej obcym wrogiem, z jakim kiedykolwiek się mierzyła. wielka wojna. W żadnej innej wojnie z głównym wrogiem nie stanęliśmy przed koniecznością uwzględnienia zupełnie innego