Rysunek kolumn toskańskich, doryckich, greckich jońskich, rzymskich jońskich, korynckich i kompozytowych.
Aby dobrać odpowiednie kolumny, które ozdobią elewację domu, wielu poszukuje zdjęć, na których kolumny podkreślają zamierzony styl, a nawet są elementem stylotwórczym. Ponieważ kolumny Architektura europejska- wytwór dawnej twórczości, warto zapoznać się z kolumnami na rysunkach z albumów, które zostały opracowane przez historyków architektury. Jeśli chcesz stworzyć strukturę przypominającą antyczną, możesz zobaczyć kolumny na zdjęciu starożytnych świątyń Grecji. Na przykład ilustracja przedstawiająca świątynię Zeusa w Olimpii, której budowę kierowali Libo, a następnie Fidiasz między 472 a 456 rokiem. Świątynia Zeusa - peryferia dorycka. Wzdłuż obwodu świątynię ozdobiono kolumnadą dorycką: 13 kolumn znajdowało się wzdłuż boku fasady, 6 kolumn wzdłuż krótkich boków pod frontonem - głównymi fasadami. Ten rytm i proporcja pomiędzy parametrami boków ukazuje podstawowe proporcje stosowane przez greckich architektów.
Ilustracja przedstawiająca świątynię Zeusa w Olimpii - przypuszczalnie tak wyglądała ta starożytna budowla przed zniszczeniem.
W ostatnie czasy Coraz częściej, przy dekorowaniu elewacji, gotowe kolumny wykonane z różne materiały takich jak poliuretan. Zdjęcia takich kolumn prezentowane są na stronie, a z nich możesz wybrać najbardziej odpowiedni styl. Ten typ słupów stosuje się, jeśli nie przenoszą obciążeń. W przypadku obciążenia stosuje się kolumny nośne wykonane ze stali lub żelbetu, które można wykończyć dekoracją. W takich przypadkach kolumny poliuretanowe produkowane są w postaci dwóch półkolumn..jpg Ale kolumny należą nie tylko do starożytnych kultur greckich i rzymskich. Jeśli chcesz ozdobić fasadę domu motywami egipskimi, możesz użyć kolumn w stylu egipskim. Aby zapoznać się ze stylem egipskim, możesz przestudiować zdjęcia z kolumnami Starożytny Egipt które przetrwały do dziś. Na egipskich kolumnach zastosowano litery i ozdoby. Kolumny mogły mieć gładkie pnie lub przypominać przeplatające się rośliny. Czasami kapitele przypominały pączek lub otwarty kwiat papirusu.
Kolumny egipskie są bardzo kolorowe i obrazowe.
Bardzo pouczająca pod względem stylu egipskiego będzie kolumna z hathoriczną głowicą przedstawiającą głowę bogini Hathor, podobnie jak kolumny na poniższym zdjęciu.
Egipskie kolumny z hathorskimi kapitelami. Sanktuarium Hathor. Sala hipostylowa. Litografia XIX w.
Efekt potęgują rzeźby, które są montowane przed kolumnami i opierają się na nich, które nie przenoszą obciążenia. Przykład takiej symbiozy znajduje się na zdjęciu z kolumnami poniżej.
Kolumny i rzeźby w Medinet Habu, Zespół Ramesseum Dżesera w Sakar, Świątynia Ramzesa III. 1185 - 1153 pne mi.
Oczywiście w nowoczesne domy proporcje słupów zmieniają się wraz z wysokością budynku. Ponadto dosłowne cytaty historycznych pierwowzorów mogą okazać się pretensjonalne, ale można przenieść motywy zdobnicze i elementy kolumn, jak na poniższym rysunku.
Ozdobne egipskie motywy i wzory kolumn można przenieść na kolumny w nowoczesnych budynkach.
Kolumny są również nieodłączne w architekturze orientalnej, na przykład w architekturze Indii. Indie często były przedmiotem marzeń mieszkańców Zachodu. Dom w stylu indyjskim będzie jasnym akcentem, który przyciąga uwagę, a głównym elementem będą kolumny, jak na poniższym zdjęciu. Nie jest łatwo wyróżnić jeden indyjski styl, ponieważ architektura indyjska reprezentowana przez dużą liczbę kierunków, które wyrosły z tradycji duża liczba grup etnicznych żyjących w tym kraju. Jeśli jednak zdecydują się na włączenie do projektu nowoczesnej elewacji kolumn z indyjskimi motywami, uzyskają pożądany efekt. Można skupić się na obrazach z kolumnami, które na przykład należą do epoki Maurya (początek panowania króla Asioki Maurya, kiedy kraj osiągnął swój szczyt -262 p.n.e.). Za wzór może służyć filar Ashoki (Sarnath). Filar Ashoki powstał na początku III wieku. Do dziś przetrwała podstawa, na której wyryte są słowa z Dharma Chakra – (Koło Prawa) – kod państwa. Stolica z czterema lwami jest teraz trzymana w Muzeum Archeologiczne Sarnatha stała się godłem narodowym Indii i symbolem na herbie kraju. Postacie lwów zdają się strzec władzy, spoglądając we wszystkie strony świata. Na ich plecach znajduje się koło, symbolizujące ruch wszechświata. Pod postaciami lwów znajdują się płaskorzeźby z dynamicznymi wizerunkami zwierząt, jakby biegnących za sobą, symbolizujących zamknięty cykl. życie człowieka. Postacie podtrzymywane są przez lotos, płatki skierowane w dół. Jako podstawę można też wykorzystać zdjęcie z kolumną Aśoki w Rampurva, z postacią byka stojącego na dzwonie. Pomimo tego, że takie kolumny oznaczały terytorium władców i nie były ozdobą indyjskich fasad, pomysł można wykorzystać w wystroju nowoczesnego budynku, aby nadać mu indyjski styl.
Stolica z czterema lwami kolumny Aśoki. 3c. OGŁOSZENIE przechowywane w Muzeum Archeologicznym w Sarnath.
Inną wersją stylu indyjskiego może być rzeźbiona kolumna z obszernymi figurami opartymi na indyjskiej mitologii i pismach, która może być wykonana zarówno z kamienia, jak i sztucznych materiałów imitujących kamień tak, aby przypominała np. kolumnę na poniższym zdjęciu.
Kolumny świątyni Kryszny w Naggar.
Albo kolumny przypominają np. kolumny ze zdjęcia ze świątyni Malikarjuna
Wnętrze świątyni Malikarjuna.
Decydując się na styl budynku i projekt elewacji, wybierają obrazy z kolumnami, które pasują do konkretnego budynku i idei, którą chciał przekazać architekt.
Rysunek konstrukcyjny - to jest dyscyplina rysunek akademicki- rysowanie konturów zewnętrznych obiektów widocznych i niewidocznych wykonanych liniami konstrukcyjnymi. Tworzysz „szkielet” obiektu, który zamierzasz narysować. Aby stworzyć taką ramkę, musisz przeanalizować przedstawiony obiekt. Konstruktywny rysunek zaczyna się od analizy.
Przyjrzyj się bliżej, zastanów się, z czego składa się przedmiot? Z którego ciała geometryczne? A jakie są najprostsze bryły geometryczne? To jest sześcian, kula, walec, stożek, pryzmat itp. Jeśli nauczysz się widzieć geometryczne ciała w otaczających cię obiektach, możesz łatwo stworzyć ramkę, a dokładniej konstruktywny wzór.
Weźmy na przykład zwykłą butelkę. Zawiera walec, może stożek (ścięty), może też ściętą kulę lub torus. Lub na przykład szafa lub stół - składa się z pryzmatu czworościennego lub, być może, sześcianów i równoległościanów.
Dlatego pierwszym krokiem jest nauczenie się znajdowania ciał geometrycznych we wszystkim, co nas otacza. Pomoże to rozwinąć myślenie przestrzenne.
Drugim krokiem jest obraz „szkieletu”. Musisz nauczyć się prawidłowo umieszczać w przestrzeni ciała geometryczne, które tworzą przedstawiony obiekt. Wymaga to znajomości perspektywy liniowej.
Oznacza to, że musisz wiedzieć, jaka jest linia horyzontu, znikające punkty i jak wykorzystać tę wiedzę. Na przykład, kiedy rysujemy zwykły sześcian, rysujemy linie równoległych ścian sześcianu tak, aby zbiegały się w jednym lub dwóch punktach na linii horyzontu.
Drugi punkt to linia środkowa.
Pomaga prawidłowo stworzyć projekt. Na przykład musimy narysować dwa cylindry o różnej grubości, czyli o różnych średnicach. A jeden cylinder znajduje się nad drugim. Wykonujemy np. projekt butelki. Do tego potrzebujemy linii środkowej. Jeśli butelka stoi, linia ta będzie pionowa.
Narysuj pionową linię. Narysuj prostokąt (główna część butelki), tak aby ta linia biegła przez środek. Narysuj kolejny prostokąt (szyję) mniejszy tak, aby linia środkowa przebiegała przez środek. Teraz musisz narysować (skonstruować) 4 elipsy - poniżej i powyżej każdego z prostokątów.
Już staje się czymś bardziej jak butelka. Albo oto kolejna wersja rysunku konstruktywnego. Jeśli rysujesz butelkę w perspektywie, spójrz na nią z boku i trochę z góry. Jak w tym przypadku stworzyć konstruktywny rysunek? Najpierw rysujemy nie dwa prostokąty, ale dwa czworościenne graniastosłupy, z których następnie otrzymamy dwa walce.
Widać, że na początku jeden pryzmat jest głównym. Dalej rysujemy przekątne na dolnej i górnej płaszczyźnie tego pryzmatu, otrzymujemy dwa punkty. Łączymy te punkty - otrzymujemy oś środkową. Ta oś pomoże nam poprawnie zbudować kolejny pryzmat, z którego stworzymy cylinder z szyjką butelki.
Nakładając jeden pryzmat na drugi, budujemy dwa cylindry. Następnie zaokrąglamy rogi, nadajemy temu projektowi wiarygodność butelki. Możesz tworzyć projekty nie tylko tak prostych przedmiotów jak naczynia, meble, ale także zwierząt, a nawet ludzi.
Pomimo złożoności budowy osoby lub zwierzęcia możemy znaleźć w nich proste geometryczne ciała - cylindry, pryzmaty, kostki, kule itp. Aby opanować konstruktywny rysunek, trzeba zobaczyć, jakby na wskroś, co składa się z tego, co rysujemy.
Zacznij rozwijać myślenie wolumetryczne za pomocą zwykłej kostki. Narysuj to na kartce, to jest, cokolwiek by powiedzieć, podstawa. Tu zaczyna się budowa. Sześcian reprezentuje trzy wymiary przestrzeni - szerokość, wysokość i głębokość.
Ta ostatnia, czyli głębia, jest iluzją, ponieważ nie możemy mieć głębi na płaszczyźnie prześcieradła. Oto kilka przykładów konstruktywnej konstrukcji.
W ten sposób powstaje ramka lub powierzchnia do owijania przyszłego obiektu. To jest konstruktywna struktura.
Spójrzmy teraz na przykłady konstruktywnych rysowanie krok po kroku od prostych kształtów geometrycznych po sylwetkę ludzką:
Metodologia rysowania krok po kroku...
Konstruktywna analiza kształtu przedmiotów gospodarstwa domowego.
Badanie perspektywy na przykładzie kostek o różnych rozmiarach.
Martwa natura ciał geometrycznych.
Temat martwa natura na etapie kształtowania.
Skończony temat martwa natura.
Prosty stół martwa natura.
Rysunek złożonego tematu.
Rysunek palet gipsowych.
Rysunek głowicy kolumny porządku jońskiego.
Draperia wzór.
Perspektywiczny rysunek wnętrza.
Konstruktywna analiza kształtu czaszki z kreskowaniem.
Rysunek kikuta ludzkiej głowy.
Ecorche rysunek ludzkiej głowy.
Rysowanie oka Dawida to ćwiczenie w zrozumieniu kształtu części ludzkiej głowy.
Konstruktywna konstrukcja głowy człowieka (część przednia).
Konstruktywna analiza ludzkiej głowy ze słabym cieniowaniem.
Rysunek tynku głowy condatiere Gattamelata.
Analiza kształtu gipsowej głowy Apollo Belvedere pod kilkoma kątami.
Rysunek głowy Zeusa pod dwoma kątami.
Rysunek głowy ulubieńca cesarza Hadriana - Antinousa.
Instrukcja
Oczywiście najlepiej rysować z natury. Ale niewiele osób trzyma w domu naturalnej wielkości modele detali architektonicznych, więc możliwe, że trzeba będzie zrezygnować z obrazu. Możesz jednak również użyć nowoczesne wyposażenie. Na przykład znajdź odpowiedni, sprawdź go w miejscu, w którym kapitał będzie pod żądanym kątem i zrób stopklatkę. Nie jest to oczywiście układ trójwymiarowy, ale ta metoda daje wyobrażenie o oświetleniu i proporcji form.
Rozważać kapitał. Zobaczysz, że składa się z kilku części. Na górze znajduje się masywna kwadratowa płyta, zwana także liczydłem. Jeszcze wyżej - płyta jest cieńsza, nazywa się półką. Jeśli narysujesz te płyty w górnym rzucie, ich środki będą się pokrywać, a boki będą równoległe. Pod liczydłem, w pobliżu stolicy doryckiej, znajduje się coś w rodzaju miski - szeroki detal utworzony przez obrót kuli. To jest echin. Pod nim widać pasek, składający się z oddzielnych części, jeszcze niższych - cylinder. Kończy się półką biegnącą w kółko, która jest przejściem do samej kolumny. To najprostsza wersja stolicy. Pod górną płytą mogą znajdować się wizerunki roślin i zwierząt, można wyrzeźbić pas - i tak dalej.
Zacznij rysować od cienkiej bryły z osią pionowa linia. Najwygodniejszy kąt jest wtedy, gdy środek górnej płyty znajduje się bezpośrednio przed tobą. W tym przypadku pokrywa się z osią symetrii i wystarczy określić stosunek wielkości. Ale oczywiście możesz wybrać dowolny inny kąt.
Określ stosunek wysokości największych części. Jako podstawę weź część kolumny między pasami. Jego wysokość jest około 2 razy mniejsza niż szerokość. Zaznacz wysokość kropkami, a następnie odłóż równe odległości od każdego punktu po prawej i lewej stronie. Odłóż segmenty w dół, w przybliżeniu równe 1/6 wysokości tej części kapitału. W przypadku echinus weź wysokość równą około 2/3 wysokości kolumny między pasami i mniej więcej taką samą wysokość płyty bez półki.
Zdecyduj się na szerokość echin i górnej płyty. Dolna średnica echinusa jest nieco szersza niż główna kolumna, a górna jest równa boku płyty. Sama płyta jest około 2 razy szersza niż kolumna główna. W przypadku górnej półki weź nieco większą szerokość.
Połącz zaznaczone punkty. Połącz wszystkie części stolicy liniami prostymi lub łukami, w zależności od pozycji w stosunku do siebie. kapitał. Owalną część można narysować w taki sam sposób, jak rysujesz szklankę - dwiema prostymi liniami, pomiędzy którymi znajdują się owale na górze i na dole. Usuń dodatkowe linie. Narysuj boczne części echinusa łukami, których wypukła część jest skierowana z kolumny. Narysuj krzyżujące się linie. Narysuj kształt stolicy kreskowaniem. Przyciemnij części, które są dalej od ciebie.
Kapitał składa się z trzech głównych części (ryc. 87). Górna część, liczydło, to gruba kwadratowa płyta, zwieńczona piętą i półką. Poniżej znajduje się echinus, następnie część przejściowa do kolumny, składająca się z trzech pasów lub szyi, która łączy się z tułowiem kolumny. Nieco niżej znajduje się wystający grzbiet z półką, zwany astragalus, który również łączy się z trzonem kolumny przez zaokrąglenie. Jeśli w myślach wyobrażasz sobie kapitał bez drobnych elementów: echina z paskami, traganek z półką i bez płaskorzeźby, łatwo jest określić, z jakich kształtów geometrycznych składa się jej podstawa. Oczywiście trzon kolumny składa się z cylindra, a liczydło z grubej kwadratowej płyty, umieszczonej symetrycznie pośrodku na górnej podstawie cylindra. Po odrębnym zbadaniu jego dodatkowych elementów można zauważyć, że profil echinus jest zbliżony do ćwiartki trzonu, a traganek jest ciałem utworzonym przez ruch kuli po okręgu w pewnej odległości od powierzchni cylinder, z półką przylegającą do niego od dołu.
Formy kapiteli, niezależnie od ich odmiany i stylu, zawsze oparte są na poprawnych figury geometryczne, często związane z ciałami rewolucji. Tworzą się kombinacje różnych powierzchni złożone kształty, dlatego rysowanie kapitalików w proces edukacyjny należą do najtrudniejszych zadań.
Prace nad rysunkiem stolicy należy rozpocząć od kompozycyjnego umieszczenia obrazu na kartce papieru po badanie wstępne natury ze wszystkich stron w celu określenia najkorzystniejszego punktu widzenia do umieszczenia obrazu. Pomyślne rozwiązanie problemu kompozycyjnego w dużej mierze zależy od tego, jak wyraziście wybrano punkt widzenia.
Konstrukcja obrazu zaczyna się od ogólnej formy. Biorąc pod uwagę, że opiera się on na bryłach obrotowych, należy najpierw określić wspólną oś pionową kapitału, a następnie przejść do perspektywicznej konstrukcji obrazu. Jednocześnie bardzo ważne jest ścisłe monitorowanie proporcjonalnych relacji wszystkich części i całości.
Przy przedstawianiu klasycznych porządków niezwykle ważne jest od samego początku jak najdokładniejsze zachowanie głównych wartości proporcjonalnych. Poprawność stosunku wartości jego innych elementów będzie zależeć od tego, jak poprawnie zostaną określone główne wymiary kapitału. Oprócz tego, jak ważne jest przestrzeganie proporcji, równie ważna jest umiejętność prawidłowego zbudowania wolumetrycznego-przestrzennego projektu stolicy.
Budowę konstrukcji kapitałowej można rozpocząć od kwadratowej podstawy liczydła lub obwodu górnej podstawy szybu ćwiartkowego. Najważniejsze jest tutaj prawidłowe zbudowanie dwóch elementów łączących w perspektywie perspektywicznej. Jednak, jak pokazuje wieloletnia praktyka, zdecydowana większość uczniów napotyka trudności z dopasowaniem koła do kwadratu (elipsa w romb). Należy zauważyć, że budując kwadrat w perspektywie, aby później dopasować do niego okrąg (elipsę) należy pamiętać, że niezależnie od położenia rogów płyty względem punktu widzenia i jego kątów, koło eliptyczne musi być zawsze budowane ściśle w pozycji poziomej, z uwzględnieniem skrótów perspektywicznych. Ponadto środek każdego z boków kwadratu płytki powinien dotykać okręgu (elipsa). Niedopuszczalna jest próba dopasowania obrazu elipsy do źle skonstruowanego kwadratu. Doprowadzi to do znacznych zniekształceń, zarówno samych elementów, jak i całego obrazu.
Ryż. 88 Perspektywiczna konstrukcja wizerunku stolicy zakonu doryckiego
Uczniom z takimi powikłaniami zaleca się zacząć od zbudowania elipsy, a następnie pod widocznym kątem spróbować na jej podstawie zbudować liczydło. Wiarygodność konstrukcji dwóch elementów zależy od poprawnej konstrukcji samej elipsy, co zostało szczegółowo omówione w poprzednich zadaniach dotyczących obrazu ciał geometrycznych, w szczególności przy konstruowaniu ciał obrotowych i ich okręgów w perspektywie.
Po zakończeniu budowy górnych elementów konstrukcyjnych stolicy przystępują do budowy podstawy szybu kolumny. Biorąc pod uwagę pozycje perspektywiczne modelu pełnoskalowego, należy polegać na prawidłowościach perspektywy. Jeśli obiekt znajduje się wysoko nad horyzontem lub blisko takiej pozycji, wówczas elipsy znajdujące się u góry będą szersze niż elipsy znajdujące się bliżej malarza.
Korelując proporcje części i całości, dodatkowo określ ich położenie. Następnie lekkimi liniami zbuduj wszystkie niezbędne okręgi (elipsy) szczegółów stolicy. Przy ich konstruowaniu bardzo ważne jest, aby rysować nie tylko widoczne, ale i niewidoczne elementy kapitału, jakby na wskroś, transparentnie, co przyczynia się do prawidłowego obrazu trójwymiarowego projektu kapitału.
Określając szczegóły kapitału, należy wyjść z logiki struktury strukturalnej elementów i ich części. Na przykład profil półki z filetem na liczydle, przy najbliższej pionowej krawędzi, z reguły przesuwa się w prawo lub w lewo, w zależności od jego położenia względem rysunku itp. Na rysunku pokazano budowę różnych części stolicy. W trakcie pracy nad rysunkiem należy od czasu do czasu podchodzić do przedstawionego modelu, przestudiować formę pewnych interesujących szczegółów. Pomoże to w pewnym stopniu przy wyjaśnieniu ich na rysunku.
Uczniowie przedstawiając kapitel w kształcie półkształtu często zapominają, że jest on częścią całości. Dlatego, aby uzyskać poprawny wizerunek połowy kapitału, konieczne jest wykonanie kompletnej konstrukcji obrazu, a nie tylko jego widocznej części. Dopiero potem możesz zacząć określać połowę kapitału zgodnie z jego pozycją w stosunku do rysunku. Aby wykonać niezbędny przekrój pionowy, konieczne jest, biorąc pod uwagę perspektywę, o połowę elipsy podstaw, a następnie podstawę kwadratu płyty liczydła. Po sprawdzeniu i dodatkowych wyjaśnieniach niepotrzebną połowę można nieco osłabić, ale nie natychmiast usunąć, ponieważ przy dalszym opracowaniu i wyjaśnieniu można wprowadzić pewne zniekształcenia na pożądanej połowie.
Zatem niezbędnym warunkiem zakończenia prac nad budową wzorca kapitałowego jest sprawdzenie na odległość. Dopiero z pewnej odległości widać pewne niedociągnięcia. Szczególną uwagę należy zwrócić na proporcje, perspektywę, charakter, formę objętościowo-przestrzenną i ogólny stan rysunku. Po doprecyzowaniu konstrukcji i poprawieniu popełnionych błędów należy przystąpić do identyfikacji formy trójwymiarowej ze światłocieniem. Najpierw musisz nakreślić granice własnych i spadających cieni, a następnie zastosować jasny ton w obszarach cieni, a następnie stopniowo badać światło i cień na całym obrazie i wokół niego, stopniowo doprowadzając rysunek do pewnego stopnia kompletność.
Podstawy rysunku akademickiego. Lekcja nr 17. Kapitał joński.
Charakterystyczną cechą kapitału jońskiego (ryc. 42) jest rodzaj obróbki plastycznej jego boków: dwie strony mają jeden rodzaj obróbki, dwie inne mają inny.
Główne elementy kapitału doryckiego, takie jak liczydło, echinus i astragalus, również stanowią podstawę kapitału jońskiego, ale półka liczydła w nim jest niejako rozciągnięta i owinięta spiralami - wolutami. Echinus, w postaci ćwiartki wału, przetworzony za pomocą jonów (patrz lekcja „Kapitał dorycki”), jest częściowo pokryty lokami wolut, a miejsce, w którym echinus przylega do loków woli, pokryte jest płatkami (palmetami). Spirala spiralna składa się z trzech zwojów i zbliża się do środka, tak zwanego oka, w postaci małego wklęsłego koła (ryc. 43, 44). Na fasadzie bocznej woluta wygląda jak zwój, przewiązany pośrodku pasem (lub bez niego), zwany tralką.
Pień kolumny w porządku jońskim jest zwykle obrabiany fletami, głębszymi niż kolumny doryckiej i oddzielonymi od siebie paskami powierzchni pnia (fusta), tzw. ścieżkami. Gzyms liczydło posiada półkę wspartą na obcasie.
Liczydło z wolutami jest uniesione nad echinus i leży niejako na podwyższonej platformie o ściętych krawędziach. Echin wystaje zatem poza krawędzie liczydła na przedniej stronie i nie znajduje się bezpośrednio pod nim, ponieważ ma większą średnicę niż długość półki liczydła. Jest to również cecha budowy stolicy jońskiej w porównaniu z budową toskańską i dorycką, a co za tym idzie wielka trudność w jej rysowaniu.
Sekwencja rysowania kapitału jońskiego nie różni się zasadniczo od kolejności rysowania toskańskiego. Na arkuszu zaznaczono również główne masy kapitału względem osi środkowej: cylinder lufy i liczydło z wolutami. Co więcej, spirale można ogólnie przedstawić jako wpisane w prostokątny równoległościan, płaskie pudełko o wysokości równej wysokości spirali i niejako kapitel ubrany na pniu (ryc. 45). Następnie na przedniej stronie (dłuższy bok pudełka) zaznaczony jest rozmiar wolut na szerokość (jest mniejszy niż rozmiar na wysokości) i odległość między nimi (jest to około półtora szerokości woluty). Następnie należy znaleźć pozycję zgodnie z wysokością echinusa za pomocą wałka i półki pod nim oraz obrysować wysokość ściany liczydła.
Dalej w prostokąty zarezerwowane dla wolut wciągnięte są spirale wolut, z uwzględnieniem redukcji perspektywy dla danego obrotu kapitału (ryc. 46, 47). Należy pamiętać, że zwoje (tralki) na bocznej elewacji kapitelu są w formie cylindrycznego cylindra i grubość obrzeża spirali musi być narysowana jako część tego cylindra dla prawidłowego rysowania wiązań zewnętrznego i wewnętrznego konturu (zarysu). Ponadto ważne jest prawidłowe skorelowanie skurczów perspektywicznych dwóch cylindrów, w które wpisane są tralki spiralne.
I jeszcze jeden ważny punkt.
Aby poprawnie narysować w perspektywie fragment echin z jonami widocznymi między wolutami, należy obrysować jego pełny kształt (jak w kapitelach toskańskich czy doryckich) względem osi symetrii tułowia, a dopiero potem przejść do rozpadu osi jonów. Jednocześnie ważne jest, aby nie zapomnieć o następującym przepisie: wymiary w perspektywie niektórych części formularza (pod kątem normalnym i 3-krotnej odległości od niego) pozostają w przybliżeniu w tych samych proporcjach, jakie mają w układ czołowy. Innymi słowy, jeśli część jest mniejsza niż całość, to w redukcji perspektywicznej zawsze będzie mniejsza (ryc. 45, 48, 49, 50).
Wykorzystano materiały prac T. S. Vetlinskaya i N. F. Markova.
