Na cokole nagrobek Peter Widzę (jeśli się schylisz) napis: „Twórcy miasta Sankt Petersburg od włoskiego rzeźbiarza Carlo Rastrelli i rosyjskiego artysty Michaiła Shemyakina. Obsadzony w Nowym Jorku w 1991 roku”. Osoba z brązu jest zwrócona do strzelistej Katedry Piotra i Pawła tuż przed nią, gdzie spoczywają prochy cesarza. Woskowa postać Rastrelli mieszkała kiedyś w Kunstkamera, a następnie przeniosła się do Ermitażu. Dlatego persona to persona, by nie siedzieć w jednym miejscu (łac. persona – „maska, przebranie”, „rola teatralna, postać”, „rola codzienna, pozycja”, „osobowość, twarz”). Za życia i po śmierci Piotr porusza się i rusza - za życia przenosi stolicę (tak łatwo, jak artyści wędrowni przenoszą się z miejsca na miejsce), nie kopiuje starego, ale buduje od podstaw nowy, zostaje reżyserem zupełnie nowej akcji, w której wszystko nowe – scenariusz, sceneria, aktorzy; po jego śmierci (jak zresztą teraz) w Petersburgu można usłyszeć galopującego jeźdźca spiżowego.
Nagrobek Piotra I Szemiakina, mimo swej zewnętrznej statyki, okazuje się być w rytmie przejść i metamorfoz wyznaczonym przez samego cesarza. Wosk i brąz Osoby są podobne, podobnie jak Życie i Śmierć. Postać Rastrelli jest chyba ciepła, jakby żywa, ale wiemy, że jest to twarz śmierci, udając życie (sama możliwość porównania jej z żywą istotą potęguje poczucie śmierci 1). Persona Shemyakina, z jej nagą czaszką i chłodem metalu, to persona śmierci. Jednak to nie przypadek, że obie Osoby są tak podobne; „wtórny” charakter artysty w stosunku do twórczości jego poprzednika, rzeźbiarza, jest prowokacyjny, nowe znaczenie starożytna opozycja między żywym a umarłym, mitologiczne wyobrażenia o zmartwychwstaniu martwego wizerunku i przemianie żywej istoty w nieruchomy obraz.
Na początku opowieści Jurija Tynyanowa „Woskowa osoba” Rastrelli wyjaśnia Mieńszykowowi, dlaczego konieczne jest wykonanie woskowej kopii Piotra. Jednocześnie nawiązuje do portretu zmarłego króla Ludwika XIV, wykonanego przez Antona Benois: „Ubrany jest w koronkę i jest sposób na to, aby podskoczyć i okazać przychylność przybyszom ręką… .". Woskowy wizerunek Ludwika jest popiersiem króla i dlatego nie może oczywiście „podskoczyć”. Osoba Rastrelli miała uczestniczyć w rytuale pogrzebowym cesarza, dlatego „niedokładność” rzeźbiarza jest rodzajem déjà vu, kiedy opowieść o portrecie Ludwika staje się opowieścią o jego planie, co być może wpleciona jest w „pamięć” greckich rytuałów, podczas których bogów i bohaterów reprezentowali zarówno żywi aktorzy, jak i automatyczne posągi poruszające się w rydwanach i palankinach (jednocześnie ustanowienie pełnej ekwiwalencji
Opowieść jest średniej długości - 100 stron w kolekcji serii "Klasycy i współcześni". Tynianow napisał to w 1931 roku. Język narratora jest albo naprawdę stylizowany na przedstawiony czas, albo po prostu „odsunięty” od czasu stworzenia. Seans ostatnie dniżycie Piotra Wielkiego, a także to, co wydarzyło się po jego śmierci, w nadchodzących miesiącach. Rastrelli (Rastrelli, jak go nazywa autor) tworzy woskową figurę pierwszego rosyjskiego cesarza (stąd tytuł opowieści). Wewnętrzny krąg króla snuje własne plany, w dalszym ciągu snuje intrygi.
Jednak ludzie są również pokazani. „Potwory” żyjące w „Kunshtkamor”, w tym sprytny sześciopalcowy „dziwak” Jakow, obok jego brata żołnierza Michałka. No i wielu różnych przedstawicieli innych klas. Najsilniejszym z uczuć, które pojawiają się podczas czytania, jest poczucie ogólnej brzydoty i okrucieństwa życia. Oczywiście tylko wzmocniony przez specjalny, niezdarny język narracji. Mimo to istniało podejrzenie, że autor dokonał jakiejś podmiany. Był bardzo skuteczny w demonstracjach techniczny niedoskonałości ówczesnego świata, jego nędza, zacofanie w stosunku do świata dzisiejszego (świata 1931, a tym bardziej świata 2014). Nawiasem mówiąc, coś podobnego osiągnął Golding w swoim historie historyczne i powieści - wrażenia obcości, odmienności, a nawet niezrozumiałości starożytne życie dla nas, mieszkańców nowoczesności (z czego wrażenie) kompletny oraz bez wątpienia dokładne rekonstrukcja epoki, w każdym razie iluzja takiej nieomylności). Ale czy takie podejście do historii jest właściwe - w dziele sztuki?
W tym samym czasie przeczytałem jeszcze dwa utwory krótkiej prozy Tynyanowa - opowiadania „Porucznik Kizhe” i „Młody Wituszisznikow”. Pierwsza opowiada jedną historię z czasów Pawła, druga przedstawia epizod z czasów panowania Mikołaja I. Taka stylizacja jak w "Wax person" nie jest stosowana, ale postacie a cała otaczająca ich rzeczywistość znów jest pokazana jako brzydka, niedoskonała, absurdalna.
Tu w tym widziałem rodzaj zamówienie. Teraz wiemy, że epoka, w której to wszystko zostało napisane, była jeszcze bardziej okrutna niż czas, który przedstawił autor. Tak, i prawdopodobnie zrobiono wtedy różne głupie rzeczy. Nie, w końcu to nie tylko arogancja, ale wręcz głupota – by uważać poprzednie czasy za bardziej przeciętne i głupie. Podejście Ałdanowa jest znacznie bardziej wiarygodne. Wiedział, jak znaleźć racjonalne, a nawet rozsądne w każdej epoce. Oczywiście stosunek dobra i zła nieuchronnie zmienia się w czasie. Ale absolutnie głupie i absurdalne czasy wydaje się jednak nie istnieć ....
Tynianow Juriń
woskowa osoba
Jurij Tynianow
woskowa osoba
ROZDZIAŁ PIERWSZY
Najwierniejszy doktorze, spróbuj mnie uzdrowić,
Oddziel ode mnie bolesną ranę.
Akt Kaleandry.
W czwartek była to pita. I jak było! A teraz krzyczał dzień i noc i ochrypły, teraz umierał.
A jak tam w czwartek! Ale Archiatr Blumentrost nie wykazywał teraz zbytniej nadziei. Jakow Turgieniew został następnie umieszczony w wannie, aw wannie były jajka. Ale wtedy nie było zabawy i było ciężko. Turgieniew był starym chłopem, krzyczał jak kurczak, a potem płakał - było mu ciężko.
Kanały nie zostały ukończone, ścieżka holownicza Newy została zrujnowana, rozkaz nie został wykonany. I czy rzeczywiście tak jest, pośród niedokończonych prac, teraz naprawdę musiałeś umrzeć?
Był prześladowany przez swoją siostrę: była przebiegła i zła. Zakonnica jest nie do zniesienia: była głupia. Syn nienawidził: był uparty. Ulubiony, sługus, Danilovich to złodziej. I tsedula została otwarta od Vilima Iwanowicza do gospodyni, ze składem napoju, takiego napoju, o nikim innym, o samym właścicielu.
Uderzył całym ciałem na łóżku aż do płóciennego sufitu, łóżko weszło jak statek. Były to konwulsje spowodowane chorobą, ale celowo walczył z samym sobą.
Katarzyna pochyliła się nad nim z tym, co wzięła za duszę, za mięso, za piersi.
I był posłuszny.
Kto pocałował się dwa miesiące temu, pan Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich.
Był cichy.
W sąsiednim pokoju włoski lekarz Lazaritti, czarny i mały, cały wątły, ogrzewał swoje czerwone dłonie, a ten Anglik Gorn ostrzył długi i ostry nóż - żeby go przeciąć.
Głowa Mons była nasycona alkoholem, a teraz stała w kolbie w kunshtkamor, dla nauki.
Kogo zostawić? wielka nauka, cała ta organizacja, państwo i wreszcie poważna sztuka sztuki?
Och Katya, Katya, mamo! Najsurowsze!
Danilych, książę Izhorski, teraz w ogóle się nie rozbierał. Usiadł w swojej sypialni i zdrzemnął się: czy nie nadchodzą?
Już dawno nauczył się siedzieć i drzemać w pozycji siedzącej: czekał na śmierć z powodu napadu na klasztor, przeglądu Pochep i wielkich daczy, które mu podarowano: jedne za sto tysięcy, inne za pięćdziesiąt efimki; z miast i od chłopów; od cudzoziemców z różnych stanów iz dworu królewskiego; a potem z kontraktami pod fałszywym nazwiskiem, ustawiając oddziały, robiąc portyki bezużyteczne - i bezpośrednio ze skarbca. Miał ostry, ognisty nos i suche ręce. Kochał wszystko, żeby płonęło ogniem w jego rękach, żeby było wszystkiego dużo i wszystko było jak najlepiej, żeby wszystko było harmonijne i ostrożne.
Wieczorami liczył swoje straty:
Wyspa Wasiljewska została mi przedstawiona, a następnie nagle zabrana. W ostatniej pensji wojska otoczone. I będzie dla mnie tylko jedna wielka pociecha, jeśli zostanie zaprezentowane miasto Baturin.
Jego Najjaśniejsza Wysokość Książę Danilych zwykł dzwonić do swego ministra Wołkowa i prosić go o wyjaśnienie, ile nieporozumień miał do dziś. Potem się zamknął, przypomniał sobie ostatnią liczbę, pięćdziesiąt dwa tysiące poddanych dusz, albo przypomniał sobie rzeź i tłusty handel, jaki miał w Archangielsku – i poczuł w ustach pewną ukrytą słodycz, słodycz wahań, które ma dużo wszystkiego, więcej niż ktokolwiek inny i że wszystko rośnie razem z nim. Dowodził oddziałami, budował szybko i gorliwie, był sumiennym i chętnym mistrzem, ale kampanie minęły i budynki nad kanałem się skończyły, a ręka była cała sucha, gorąca, czy potrzebowała pracy, czy potrzebowała kobiety, albo dacza?
W daczy zakochał się książę rzymski Danilych.
Nie mógł już okiem ogarnąć wszystkich swoich fenomenów, ile miast, wsi i dusz należało do niego, a czasami sam się dziwił:
Im więcej krzyczę, tym bardziej pali się moja ręka.
Czasami budził się w nocy w swojej głębokiej alkowie, spoglądał na Michajłowną, księżną Izhory, i wzdychał:
O głupcze, głupcze!
Potem, zwracając ognistym okiem w okno, na te azjatyckie kolorowe szkła, albo wpatrując się w malowane, skórzane sufity, obliczył, ile interesuje go skarbiec; aby pokazać mniej w rachunkach, ale faktycznie dostać więcej chleba. I okazało się, że albo do pięciuset Efimki tysięcy, albo do wszystkich sześciuset pięćdziesięciu. I poczuł się zraniony. Potem znowu długo patrzył na Michajłownę:
Grudkowaty!
A potem zwinnie i szybko włożył stopy w tatarskie buty i przeszedł do drugiej połowy, do swojej szwagierki Varvary. Rozumiała go lepiej, dzięki temu mówił w ten i inny sposób, aż do rana. I to go zachwyciło. Starzy głupcy mówili: to niemożliwe, to grzech. A pokój jest w pobliżu i możesz. Z tego poczuł odwagę państwa.
Co więcej, zakochał się w małej daczy i czasami mówił tak do swojej szwagierki Warwary lub tej samej Michajłownej, hrabiny Poczepskiej:
Jaką radość sprawia mi niejasność, kiedy nie widzę ich wszystkich naraz ani nawet nie rozumiem? Widziałem dziesięć tysięcy ludzi w formacjach lub obozowiskach, a to jest ciemność, ao tej godzinie, według oświadczenia pana ministra Wołkowa, mam pięćdziesiąt dwa tysiące dusz, nie licząc wciąż żebraków i starych spacerowiczów. Nie można tego zrozumieć. A dacza jest w mojej dłoni, zaciśnięta pięcioma palcami, jak żywa.
A teraz, po przejściu wielu małych i dużych daczy i rabunków i wygnaniu wszystkich wściekłych wrogów: barona Szafirki, Żyda i wielu innych, siedział i czekał na proces i egzekucję, myśląc, zaciskając zęby :
"Dam ci połowę, wyśmiam to."
A po wypiciu Rensky'ego wyobraził sobie już pewne słodkie miasto, swoje własne i dodał:
Ale Baturin jest dla mnie.
A potem było coraz gorzej; i łatwo było zrozumieć, że oba nozdrza mogą wyjść - ciężka praca.
W tym spadku pozostała tylko jedna nadzieja: dużo pieniędzy przelano do Londynu i Amsterdamu, a później się przydadzą.
Ale kto urodził się pod planetą Wenus – mówił o tym Bruce: spełnienie pragnień i wyzwolenie z ciasnych miejsc. Tam zachorowałem.
Teraz Danilych siedział i czekał: kiedy zadzwonią? Michajłowna ciągle się modlił, żeby to było szybko.
A już od dwóch nocy siedział na paradzie w całym mundurze.
I tak, gdy tak siedział i czekał, wieczorem przyszedł do niego służący i rzekł:
Hrabia Rastrelli w specjalnej sprawie.
Co do diabła mu przynieśli? książę był zaskoczony. - A jego hrabstwo jest bezwartościowe.
Ale teraz wszedł sam hrabia Rastrelli. Jego hrabstwo nie było prawdziwe, ale papezhskoe: papa dał mu za coś hrabstwo lub kupił ten hrabstwo od papieża, a on sam był nikim innym, jak artystą sztuki.
Został przepuszczony z uczniem, panem Legendre. Pan Legendre szedł ulicami z latarnią i oświetlał drogę Rastrelli, a następnie poniżej poinformował, że poprosił o przepuszczenie księcia i jego ucznia, pana Legendre, ponieważ chłopiec umie mówić po niemiecku.
Pozwolono im.
Hrabia Rastrellius wspiął się żwawo po schodach i poczuł ręką poręcz, jakby była główką jego własnej laski. Miał okrągłe, czerwone, małe dłonie. Nie patrzył na nic wokół siebie, ponieważ dom został zbudowany przez niemiecki Shedel, a to, co mógł zbudować Niemiec, nie interesowało Rastrellego. A w biurze - stał dumnie i skromnie. Jego wzrost był niski, brzuch duży, policzki grube, nogi małe, jak u kobiet, a ramiona okrągłe. Oparł się o laskę i ciężko wciągnął nosem, ponieważ brakowało mu tchu. Nos miał nierówny, nierówny, koloru burgunda, jak gąbka lub tuf holenderski, który jest wyłożony fontanną. Nos był jak traszka, bo od wódki i od świetna sztuka Hrabia Rastrelli ciężko dyszał. Uwielbiał krągłość, a jeśli przedstawiał Neptuna, to był to brodaty, a więc morskie dziewczyny pluskały się. Zaokrąglił więc do bajek Ezopa do stu kawałków brązu wzdłuż Newy i wszystkich zabawnych: naprzeciwko domu Mieńszikowa stał na przykład portret żaby z brązu, która nadąsała się tak, że w końcu pękła. Ta żaba była jak żywa istota, jej oczy wyskoczyły. Gdyby ktoś zwabił taką osobę, nie wystarczyłoby dać milion: miał więcej radości i sztuki w jednym palcu niż wszyscy Niemcy. Podczas jednej podróży z Paryża do Petersburga wydał dziesięć tysięcy na francuskie monety. Ten Mieńszykow wciąż nie mógł zapomnieć. I nawet za to szanowany. Ile sztuk mógłby wyprodukować sam? Mieńszykow spojrzał ze zdziwieniem na swoje grube łydki. Boleśnie grube łydki, widać, że silna osoba. Ale oczywiście Danilych jak książę siedział w fotelu i słuchał, podczas gdy Rastrelli stał i mówił.
Że mówił po włosku i francusku, czeladnik Legendre mówił po niemiecku, a minister Wołkow rozumiał, a nawet wtedy donosił księciu Izhory po rosyjsku.
Hrabia Rastrelli skłonił się i powiedział, że książę Izhora jest eleganckim dżentelmenem i wspaniałym mecenasem sztuki, ich ojcem, i że przybył tylko po to.
Twoja altessa jest ojcem wszystkich sztuk, - tak ujął to uczeń Legendre, ale zamiast "sztuki" powiedział: "kawałki", bo znał polskie słowo - kawałek, czyli sztuka.
Tu minister, pan Wołkow, myślał, że chodzi o skrzynie i kawałki brązu, ale sam książę Daniłowicz odrzucił to: o takiej porze w nocy - i o kawałkach.
Ale wtedy hrabia Rastrelli wniósł skargę na Monsieur de Caravacca. Caravaccus był artystą małych rzeczy, malował małe postacie i przybył w tym samym czasie co hrabia. Ale duk okazał łaskę opiekuńczą i zaczął ją używać jako historyczny mistrz i to on dał kontrakt na przedstawienie bitwy pod Połtawą. A teraz do hrabiego dotarła pogłoska, że szykuje się coś takiego ze strony pana de Caravacca, że przyszedł prosić księcia o interwencję w tej sprawie.
Wydarzenia z powieści rozgrywają się w epoce Piotra Wielkiego, a sam bohater jest Piotrem Wielkim. Ale to koniec wspaniałej epoki, tu autokrata jest już chory i słaby. Piotr cierpi nie tyle z powodu choroby, co z powodu poczucia, że jego królewskie dzieło jest niedokończone. A także z tego, że bliscy mu okazali się oszustami. Piotra dręczą sny, wspomnienia i myśli.
Powieść pokazuje, jak wielkim ciężarem jest panowanie, jaką pracą jest rządzenie, branie odpowiedzialności za losy kraju, życie wielu ludzi. Ten powieść historyczna pomaga lepiej zrozumieć psychologię epoki.
Już pierwszy rozdział zaczyna się od stwierdzenia, że suweren umiera. I ciężko umiera. Oczywiście Piotra zasmuca fakt, że nie zostawił spadkobiercy - przez krew. A także fakt, że nie ma rozsądnej, sprawdzonej, wiernej osoby, której można by po prostu powierzyć zarządzanie. Nie podano najkorzystniejszych portretów postaci: Mienszykowa, Yaguzhinsky'ego ...
W trzecim rozdziale Piotr umiera, zaczyna się zamieszanie wokół pogrzebu i żałoby, ale najważniejsze jest to, że następca tronu jest nieznany. Pojawia się „osoba woskowa”. Oznacza to, że Rastrelli tworzy maskę pośmiertną od zmarłego Piotra. Następnie tworzą woskową lalkę naturalnej wielkości, której wszyscy się boją ze względu na podobieństwo do zmarłego. Ale nie boją się ducha, ale wielkiego człowieka, którego nigdy nie zrozumiano. Zostaje zabrana - do Kunstkamery, ulubionego "pomysłu" Piotra i zabawy. I wydaje się, że kolejni ludzie, nawet ci wysokiej rangi, udają się do idola po radę… A królowa, która przejęła władzę, sama jest pod rządami swoich ulubieńców, z których każdy stara się tylko ukraść jak najwięcej od skarbiec. W ostatnim szóstym rozdziale obchodzony jest koniec żałoby po Piotrze. A w kraju zaczyna się krwawa era przewrotów pałacowych.
Powieść napisana jest stylizowanym językiem epoki, dobrze oddaje atmosferę tamtych trudnych czasów.
Obraz lub rysunek Woskowa osoba
Inne relacje do pamiętnika czytelnika
- Podsumowanie szkicu Łukaszenki
Sergey Lukyanenko napisał swoją powieść „Szkic” w 2005 roku. Główną ideą pracy jest idea światy równoległe. Akcja powieści rozgrywa się jesienią.
- Podsumowanie Trudnego Chleba Nosowa
Na początku opowieści E. Nosova Trudny chleb przedstawiona jest niesamowita przemiana natury, związana z nadejściem jesieni: liście zmieniły kolor na złoty, ptaki opuściły swoją ojczyznę.
- Podsumowanie Oorfene Deuce i jego drewnianych żołnierzy Wilków
Praca opowiada o tym, jak Ellie bierze udział w wyzwalaniu ludzi z Magiczny kraj od podstępnego mistrza Djus, który w swoim warsztacie robi drewnianych żołnierzy.
- Podsumowanie Mój towarzysz Gorky
Kiedyś w porcie w Odessie spotkałem niezwykła osoba. Był orientalnego wyglądu, ubrany dość przyzwoicie, garnitur był dobry i czysty. Mężczyzna szedł spokojnie wzdłuż portu i bardzo różnił się od tamtejszych pracowników.
- Podsumowanie Noc przed Bożym Narodzeniem Gogol
Historia zaczyna się od wydarzeń, które mają miejsce w przedświąteczną noc Bożego Narodzenia. Młodzi ludzie jeszcze nie zaczęli kolędować, a wysoko na niebie leci zły duch - to wiedźma z diabłem
Jak zareagowali pierwsi ludzie państwa na śmierć Piotra I? Jakie szczegóły w zachowaniu Katarzyny podkreślają nieszczerość jej uczuć?
Pierwsze godziny po śmierci władcy są bardzo wyraźnie opisane w historii. Styl narracyjny tej historii jest surowy i jasny. Zarówno Jekaterina, jak i Danilych, i wszyscy inni dość wyraźnie nakreślili swój smutek. „Oczy Danilicha zrobiły się czerwone, stały się wilczymi, zły ze smutku... Katarzyna szlochała. Kto pierwszy raz usłyszał ten ryk, przestraszył się, wyczuł, że jest gospodyni. I musisz ryczeć. A cały dom ryczał i wydawał się ryczeć na różne sposoby z ulicy.
Jak osoba woskowa pojawia się w percepcji „gospodyni”, „jej autokracji”? Dlaczego nawet woskowa podobizna cesarza nadal niepokoi żyjących?
„Portret gipsowy patrzył na wszystkie spuchnięte oczy z jajkami, na czole były dwie zmarszczki, a warga była przeciągnięta w lewo, a kości policzkowe były pełne materii i gniewu ...
I nie mogła być zadowolona z widoku, który otworzył się na oddziale: na podwyższonych krzesłach, pod baldachimem siedziała woskowa podobizna… Siedzi sam i nie wiadomo do czego jest potrzebny… I chociaż to wosk, wszystko w randze cesarskiej. Są to myśli, które pojawiły się, gdy spojrzałem na woskową osobę.
Porównaj dwa zdania z ósmej części czwartego rozdziału: „Siedzi sam i nie wiadomo do czego jest potrzebny…” oraz „Więc siedział, opuszczony przez wszystkich…”. Co ich od siebie różni, do kogo należą? Dlaczego woskowa podobizna została wysłana do Kunstkamera („On tam należy”)?
Pierwsza fraza przekazuje wątpliwości "gospodyni", a druga - ocenę sytuacji przez autora. Obaj wyjaśniają powód, dla którego woskowa podobizna trafiła do Gabinetu Osobliwości.
W rozdziale piątym, podobnie jak w drugim, został przedstawiony opis Kunstkamery w imieniu świadka wszystkiego, co się dzieje. Czy te opisy są takie same? Zwróć uwagę na ton samej historii. Jak przedstawia się „spotkanie” woskowej osoby z jednym z żywych „potworów” Kunstkamery?
Rozdział piąty opisuje procedurę przeniesienia figury woskowej do Kunstkamery oraz wydarzenia, które tam miały miejsce. Najpierw mężczyzna z sześcioma palcami podszedł do osoby, a później sam pan Yaguzhinsky. I oboje nie wiedzieli, że persona może wznieść się przez naciśnięcie specjalnej sprężyny, i obaj byli zszokowani, że woskowa persona uniosła się do pełnej wysokości.
Tynianow, często mówiąc o woskowym podobieństwie cesarza, używa słów „siedzący”, „siedzący”. Dlaczego „wosk wstał”, wskazując na drzwi do Prokuratora Generalnego Yaguzhinsky? Co oznacza ten gest i czy dotyczy tylko Jagużyńskiego?
Mówiąc o woskowej osobie, autor ma na myśli wygląd, jaki nadał mu rzeźbiarz. Wyrażenie „wosk wzniósł się” najprawdopodobniej podkreśla fakt, że nawet woskowe podobieństwo wciąż zachowuje przebłysk dawnej potęgi i jest silniejsze niż ci, którzy próbują lekceważyć nawet woskowy wizerunek wielkiego cesarza.
