Нека проследим развитието на един въображаем конфликт. Първо, в писмо има съобщение, че одитор отива в града инкогнито. Кметът разказва странния си сън „сън в ръката“: дойдоха два огромни черни плъха, подушиха и си тръгнаха, тоест нищо не се е променило. Характерното за Гогол приемане, обобщение, служителите ще получат подкупи, ще си тръгнат и нищо няма да се промени. Компания от крадци и рушветници се опитват да скрият греховете си, а кметът им казва да подредят всичко. Бъбривостта на Добчински и Бобчински падна в плодородна почва. „Той се кара на всичко и не плаща нищо“, заключението им за новия човек, когото приемат за одитор. Това е сюжетът на комедия.
Областната среда си въобразява, че длъжностното лице ще се държи съответно, тоест ще се издигне над тях. Гогол предвиди, че те действат ситуативно, както длъжностните лица, така и Хлестаков. Имат ситуативно поведение. В това му помага безразсъдството на Хлестаков, всичко му се разминава. Чиновниците веднага изпадат в уважение към ранга и унижение пред него. И Хлестаков отначало е срамежлив, а след това, виждайки, че го приемат за грешния човек, започва да си играе заедно с тях. Страхът, според В.Г. Белински, заради злоупотребата си, е вътрешният двигател на поведението на кмета и Хлестаков: страх от званието и желание за чин, и способност за преобразяване (сцената на вечерята при кмета).
Вътрешното единство на Хлестаков и кмета поражда трагикомичната гротеска на пиесата, прави естествена невероятната ситуация, когато „дрънкулката“ е била сбъркана с важен държавен ранг. Гогол използва метода на грешката, парадоксалният характер на ситуацията е в основата на комикса в „Главният инспектор“.
Героите на Гогол са плитки, но копнеят да се издигнат, поне в мечтите си. В крайна сметка това, което казва Хлестаков, е разпалена мечта за несвършен чин, но не само чин, смята Гогол, но и човек, за заличаване на личните качества. „Никога никъде не са ме приемали така“, възкликва Хлестаков. Лъжите на Хлестаков отговарят на вътрешните стремежи на губернатора и чиновниците. Те открито го ревнуват. Гогол подчертава комедийността на ситуацията с факта, че съчетават завист, страхливост, подхалимство и вътрешна неразкаяние. Това са държавни престъпници, подчертава Гогол, а не случайно съгрешили хора.
Реализмът на Гогол в изобразяването на тези герои. Модерното звучене на тази комедия е критичността на система, в която едни могат да печелят за сметка на други. Гогол използва метода на саморазкриване в комедията: чиновниците разкриват системата на взаимна отговорност, машинации и измами, самите служители говорят за себе си и за другите. Разбиха подофицерска съпруга, болните умират, затворниците не се хранят - за това научаваме от сцените на оплаквания на хората, това е пробив в конфликта, ясно разкриващ противоречията, илюзорната държавна структура. Всичко се купува. Неразкаянието на длъжностните лица и губернатора се разкрива в предпоследната сцена: Хлестаков си тръгва, като направи предложение на дъщерята на губернатора. И това играеше лоша шегас кмета. Хлестаков дори не помисли за това. Това позволи на кмета да достигне генералния чин в мечтите си, до луксозния живот на Санкт Петербург.
Сцената на триумфа на губернатора е кулминационната сцена в развитието на конфликта. Но триумфът на губернатора е и триумфът на хлестаковизма. Същността на хлестаковизма е претенцията на малък, незначителен човек за ролята на значим в живота. Това твърдение се утвърждава, често се реализира в живота. Това е абсурдът на държавното устройство, има подмяна истински ценностивъображаем. Авторът кара служителите и Городничи да разберат абсурдността на ситуацията, като отваря писмото на Хлестаков. Писмото на Хлестаков и сцената на неговото четене са развръзката на сюжета на комедията. Репликата на Городничий „смееш се на някого, смееш се на себе си“ отразява епиграфа „Няма какво да обвиняваме огледалото, ако лицето е изкривено“.
В писмото на Хлестаков няма истински остър предпазител. Ето защо, след като жандармите съобщават за пристигането на истински ревизор, Гогол въвежда безмълвна сцена, която е истинската развръзка на комедията, нейният финален акорд. Концентриран в тиха сцена философски смисълкомедия. Мълчаливият етап е най-високото наказание, той е съдът на държавната власт. Авторът управлява този съд, принуждавайки своите герои да замръзнат в неестествени, карикатурни пози, приковавайки вниманието върху лицата им. Ето кой е над нас! Тези изкривени лица. Тази власт е крива, абсурдна.
В тази комедия се прояви умението на Гогол в необичайно явление. Ситуацията на асоциацията в окръжен градс цялата държава. И създава впечатлението за порочен кръг, в центъра на който върховният владетел е царят.
Композицията на комедията се характеризира с техниката на огледално отражение: две букви, съотношението на истинския и въображаемия конфликт (реалният е отразен във въображаемия), окръжния град и държавата, поименната повикване на епиграфа и тихата сцена, ефектът на криво огледало, базиран на ефектите от комикса.
Гогол използва следните комични ефекти в своята комедия:
Приемане на грешка, непоследователност.
Алогизъм, т.е. липса на логика в героите.
Приемане на саморазкриване.
Отговорите настрана.
Гогол сатирикът измерва състоянието на света с мярката на смеха. Но този смях е повече горчив, отколкото весел, защото в живота си Гогол виждаше все по-малко поводи за забавление.
Обмисли известна пиеса, който Николай Василиевич създава през 1836 г., ще го анализираме. (работа) се оценява като натрупване на всички несправедливости, които непрекъснато се случват на места, особено във време, когато справедливостта е спешно необходима. Авторът описва всички лоши неща, които е наблюдавал в обществото (в бюрократичната сфера) и се присмя на това. Освен смеха обаче, читателят вижда и че Гогол (Главният инспектор) горчиво описва случващите се събития.
Нека започнем нашия анализ на пиесата, като посочим основния конфликт.
Конфликт в пиесата
Конструкцията на конфликта на това произведение се основава на смешно съвпадение. То е придружено от паниката на чиновниците, които се страхуват, че техните измами могат да бъдат разкрити. Градът скоро ще посети одитора, така че най-добрият вариант за тях е да идентифицират и подкупят този човек. Действието на творбата се върти около измама, която е толкова позната на чиновниците, както показва анализът.
Гогол създава "Главният инспектор", за да разкрие типичните за това време пороци на управляващите. Основният конфликт в творбата е между бюрократичния свят, който олицетворява автократичната система, и хората, потиснати от нея. Враждебността на чиновниците към масите на хората се усеща още от първите редове. Народът е подложен на насилие и потиснат, въпреки че този конфликт не е показан директно в комедията на Гогол („Правителствен инспектор“). Анализът му се развива латентно. В пиесата този конфликт се усложнява от още един – между „ревизор” и бюрокрация. Разкриването на този конфликт позволи на Гогол рязко да разобличи и ярко опише както представителите на местните окръжни власти, така и дребния столичен чиновник, който дойде в града, както и да покаже в същото време тяхната антинародна същност.
Подкуп и корупция в работата
Всички герои на комедията имат своите грехове, както анализът ни позволява да проверим. Гогол („Инспектор“) отбелязва, че всеки от тях, поради нечестното изпълнение на служебните си задължения, се страхува от предстоящото пристигане на одитора. Длъжностните лица от страх не са в състояние да разсъждават разумно. Те смятат, че одиторът е самоувереният и арогантен Хлестаков. Прогресираща опасна болест - лъжата - е демонстрирана от Гогол ("правителствен инспектор"). не може да се осъществи, без да се фокусира върху тази негова характерна особеност.
Авторът иронично и точно изобличава въпроса за подкупите. Вината за подкупите и корупцията, според него, лежи и от двете страни. Това обаче е толкова обичайно за обществото, че когато служителите споменават пари от въображаем одитор, те въздъхнат с облекчение: той може да бъде подкупен, което означава, че всичко ще бъде уредено. По този начин подкупът се приема за даденост и естествен. Липсата на позитивни длъжностни лица в пиесата е много позната на читателите от всяко време. В края на краищата „одитът“ в Русия все още не е спрял, въпреки всички сътресения.
Много посетители се втурват към Хлестаков с молби. Толкова са много, че трябва да си пробиват път през прозорците. Исканията и оплакванията са обречени да останат без отговор. Длъжностните лица от своя страна не се смущават от необходимостта да се унижават. Пред властите те са готови да се подиграват, защото с неговото напускане ще започне възмездие - те могат да възстановят подчинените си, унижавайки ги. Обществото е унищожено от ниския морал, казва Гогол („Ревизор“). Анализът на творбата ни позволява да отбележим, че в пиесата тя придружава всеки, който е постигнал поне някаква сила.
Глупост и невежество на чиновниците
Хлестаков разбира, че чиновниците, които са го срещнали, не са образовани и глупави. Това позволява на главния герой на пиесата дори да не си прави труда да си спомня лъжите, които изрече. Длъжностните лица винаги го повтарят, представяйки измамата на Хлестаков в правдива форма. Това е от полза за всички, никой не се смущава от лъжи. Основното е, че Хлестаков може да получи пари, а чиновниците могат да си поемат дъх.
Широчината на обобщения на герои, изображения извън сцената
Пиесата, създадена от Н. В. Гогол („Държавният инспектор“), започва с писмо, уведомяващо за предстоящата проверка. Анализирайки го, може да се отбележи, че той също завършва с него. Финалът на творбата става лаконичен - писмото на Хлестаков разкрива истината. Остава само да изчакаме истинския одитор. В същото време няма съмнение, че чиновниците отново ще повторят ласкавия подкуп. Смяната на героите няма да повлияе на резултата - неморалността е достигнала до тази точка. С течение на времето длъжностните лица ще бъдат заменени от себеподобни, тъй като корупцията на човек идва от личната неконтролируемост, а не от властта.
Анализирайки комедията на Гогол „Генералният инспектор“, отбелязваме, че широчината на обобщаването на героите в пиесата се изразява във финото завършване на героите, действащи в комедията. В допълнение, въвеждането на изображения извън сцената разширява галерията актьори. Това са ярки житейски персонажи, които допринасят за задълбочаването на характеристиките на лицата, показани на сцената. Например, това е бащата на Хлестаков, неговият приятел от Санкт Петербург Тряпичкин, икономката Авдотя, синът и съпругата на Добчински, кръчмарят Влас, дъщерята на Ягода, капитанът от пехотата, който бие Хлестаков в Пенза, гостуващият ревизор, тримесечникът Прохоров и др.
Жизнени явления, характерни за Николаевска Русия
В комедията се споменават различни житейски явления, характерни за тогавашна Николаевска Русия. Това създава широка панорама на обществото. И така, търговецът печели от изграждането на моста, а кметът му помага в това. Съдията седи на съдийския стол от 15 години, но все още не може да измисли следващия меморандум. Кметът празнува именни дни два пъти в годината, като очаква подаръци за тях от търговци. Началникът на пощата отваря чужди писма. Окръжният лекар не говори руски.
Злоупотреби с длъжностни лица
В комедията се споменават много злоупотреби с длъжностни лица. Всички те бяха характерни за ерата на жестокия произвол. Женен ключар е обръснал челото си незаконно. Жената на подофицера е бичувана. Затворниците не получават провизии. Сумата, отпусната за строежа на благотворителната институция на църквата, се изразходва по собствена преценка, а в доклада пише, че църквата е изгоряла. Кметът заключва търговеца в една стая и го принуждава да яде херинга. Пациентите имат мръсни шапки, което им придава прилика с ковачи.
Липса на добър характер
Трябва да се отбележи, че читателите научават за престъпните деяния, извършени от длъжностни лица от собствените си устни, а не от действията, показани на сцената на творбата „Държавният инспектор“ (Гогол). Анализът на героите разкрива и други интересни функции. Потвърждение за факта, че в бюрократичния свят се случват незаконни действия, са оплакванията на хора, потиснати от чиновници, особено от кмета. Центърът на тежестта се пренася върху обществено-политическите явления. Гогол не въвежда в пиесата си положителен герой, разумник и носител на добродетелни качества, който е рупорът на мислите на автора. от най-много бравое смях, който удря социалните пороци и основите на автократичния режим.
Образът на Хлестаков
Образът на Хлестаков е централен в творбата. Нека го анализираме. Гогол изобразява „одитора“ като лесно ориентиращ се в ситуацията. Например, желаейки да се похвали пред булката си Мария Антоновна, той си приписва творбата „Юрий Милославски“ от Загоскин, но момичето помни истинския й автор. Възникна една наглед безнадеждна ситуация. Но и тук Хлестаков бързо намира изход. Казва, че има друга творба със същото заглавие, която му принадлежи.
Липса на памет
Липсата на памет е важна характеристика на образа на Хлестаков. За него няма бъдеще и минало. Той е фокусиран само върху настоящето. Следователно Хлестаков е неспособен на егоистични и алчни изчисления. Героят живее само една минута. Естественото му състояние е постоянна трансформация. След като извършите ефективен анализ на "Генералния инспектор" на Гогол, ще видите, че Хлестаков, възприемайки един или друг стил на поведение, незабавно постига в него най-високата точка. Но това, което лесно се печели, лесно се губи. След като е заспал като фелдмаршал или главнокомандващ, той се събужда като незначителен човек.
Речта на Хлестаков
Речта на този герой го характеризира като дребен петербургски чиновник, който твърди, че е високо образован. Той обича да използва сложни литературни клишета за красотата на сричката. В езика му в същото време има вулгарни и псувни, особено по отношение на простолюдието. Хлестаков Осип, неговият слуга, вика "глупаци" и "говеда", и вика на собственика на механата "негодници!", "Негодници!", "Безделници!". Речта на този герой е рязка, което показва неспособността му да се съсредоточи върху нещо. Тя предава неговата духовна бедност.
Двата центъра на парчето
Хлестаков в творбата е нарисувана личност. Той действа и живее според логиката на развитието на отношенията, в която го вкара кметът. В същото време изненадите, проявени в действията и речите на този герой, определят и развитието на действието на пиесата. Това, например, е „сцената на лъжата“, обяснението на Хлестаков за любовта на дъщеря му и майка му едновременно, предложението му към Мария Антоновна, неотменимото и неочаквано заминаване. В пиесата на Гогол има два центъра и две лица, които ръководят и ръководят развитието на действието: Хлестаков и кметът. Нека продължим анализа на пиесата "Генерален инспектор" от Гогол с характеристика на образа на последния.
Образът на кмета
Кметът (Сквозник-Дмухановски Антон Антонович) - в който се развива действието на комедията, която ни интересува. Това е "много интелигентен", "възрастен в службата" човек. Чертите на лицето му са твърди и груби, като тези на всеки, който е започнал тежка служба от долните чинове. Кметът в началото на пиесата чете писмото на своите подчинени. Той информира за пристигането на одитора. Тази новина силно уплаши чиновниците. В страх кметът нарежда градът да бъде „оборудван” за пристигането му (да се изгонят ненужните пациенти от болницата, да се приведат в правилна форма учителите в училищата, да се закрият недовършени сгради с огради и т.н.).
Антон Антонович предполага, че одиторът вече е пристигнал и живее някъде инкогнито. Земевладелците Бобчински и Добчински го намират в лицето на Хлестаков, дребен чиновник, който не подозира нищо. Кметът, смятайки, че Хлестаков е същият одитор, не може да се разубеди от това. Вярва във всичко, дори и във фантастичните лъжи на „ревизора” – до такава степен е сервилността в кмета.
Когато Хлестаков ухажва дъщеря си Мария Антоновна, чиновникът започна да мисли какви ползи му обещава връзката му с „важен човек“ и реши, че е „славно да си генерал“. До дълбините на душата неочакваното разкритие на Хлестаков обижда кмета. Най-накрая му просветва, че е сбъркал с „парцал“, „ледена висулка“. важна личност. Кметът, преживял унизителен шок, духовно започва да вижда ясно, за първи път в живота си. Казва, че за първи път вижда "свински муцуни" вместо лица.
Завършвайки анализа на комедията N.V. Гогол „Генерален инспектор”, добавяме, че комичната му фигура във финала на комедията се развива в трагична. Трагедията става най-очевидна в тихата сцена, когато става известно за пристигането на истинския одитор.
Оригиналността на драматичните решения на Гогол се крие във факта, че мястото на идеала в конфликта на Главния инспектор остава празно. На пръв поглед изключването на персонифицирания образ на добродетелта от сюжета трябва да премахне драматичното напрежение на действието, но това не се случва, основният идеологически и тематичен акцент се прехвърля от противопоставянето на антагонистичните сили към откриването на несъответствието между идеала за поведение, деклариран от обществото, разумно организирано, смислено, и вулгарността, вулгарността на житейските характери, чието съдържание се свежда изключително до егоистични нужди. Класическата тенденция да се противопоставя негативното на положителното е преразгледана от автора. Гогол не просто променя съставните антитези. Субект на художествено развитие са длъжностните лица, разглеждани не само като самоценни персонажи, но и като фигури, които обобщават социални типовесъс самия факт на тяхното съществуване, разобличаващ бюрократичната система и толкова далеч от идеала, че смехът се оказва най-ефективната форма на тяхното възприятие. Животът на града е потопен в състояние на произвол и беззаконие. Сравнете този свят с конкретна реална позиция положителен характерби означавало създаване на поредната класическа драма, в чиято развръзка със сигурност ще се пролее нечия кръв – толкова дълбоко вкоренен порок в съзнанието и битието на персонажите. Авторът разбира, че евентуален етичен антагонист-изобличител няма да се различава много от вече известна култураолицетворения на идеала и предизвиканата от него висока полемика могат да бъдат разрешени само по трагичен начин.Гогол взема тематично смело решение, противопоставяйки емблемите на престъпното ежедневие с образа на фиктивното възмездие. Резултатът е впечатляващо саморазкритие на гротескни персонажи. Страхът подтиква служителите да търсят спасение, като разкриват тайните на другите и своите собствени, като по този начин разкриват покварата на социалната практика. Зрителят и читателят стават свидетели на фарсови картини на самооправдание, подкуп, лицемерие. Психологически, по-специално малките неща от ежедневието социален животтолкова напомня руска империяв общи линии. Едно от централните места в конфликта е заето от образа на Хлестаков, който неволно, може би не разбира напълно за кого се приема. Известни са театрални и литературни версии, според които Хлестаков се досеща за статута си на "одитор". Но те противоречат на предопределената природа на героите от Гогол; това е комичното - най-празният човек, олицетворението на глупостта триумфира над социалната мъдрост. Много опитният кмет Сквозник-Дмухановски беше наказан не от Хлестаков, а от рецидиви връзки с общественосттакойто царува в Русия.
И. И. Мурзак, А. Л. Ястребов.
Гогол се отнася до художниците, които ревизират литературни традицииочертаване на нови, оригинални тенденции в развитието на руската култура. Новостта на драматургията на Гогол е във въвеждането на нови решения в комедийния жанр, който остава практически непроменен от много поколения. Античната поетика и драматургическата практика до 19 век тълкуват конфликта като сблъсък на положителни и отрицателни начала. Конфронтацията между доброто и злото даде възможност да се уточнят възможно най-много антагонистите на сюжета, а разрешаването на драматични обрати свидетелства за неизменния триумф на хармонията над хаоса. Доброто и в широк смисъл законът надделя над порочната реалност. Тази схема остана практически непроменена, изневерявайки поне в рамките на желанието на авторите произведение на изкуствотоизпълняват изискванията на справедливостта.
Оригиналността на драматичните решения на Гогол се крие във факта, че че мястото на идеала в конфликта на „Главния инспектор” остава празно. На пръв поглед изключването на персонифицирания образ на добродетелта от сюжета трябва да премахне драматичното напрежение на действието, но това не се случва, основният идеологически и тематичен акцент се прехвърля от противопоставянето на антагонистичните сили към откриването на несъответствието между идеала за поведение, деклариран от обществото, разумно организирано, смислено, и вулгарността, вулгарността на житейските характери, чието съдържание се свежда изключително до егоистични нужди.
Класическата тенденция да се противопоставя негативното на положителното е преразгледана от автора. Гогол не просто променя съставните антитези. Чиновниците, смятани не само за самоценни персонажи, но и като фигури, които обобщават социалните типове от самия факт на своето съществуване, разобличават бюрократичната система и са толкова далеч от идеала, че смехът се оказва най-ефективната форма на тяхното възприемане. , стават обект на художествено развитие.
Животът на града е потопен в състояние на произвол и беззаконие. Кметът гледа в магазините на търговците като у дома си. Съдията взема подкупи с кученца хрътки. Началникът на пощата чете чужди писма от любопитство. Попечителят на благотворителните институции е малко обезпокоен от страданията, които са му поверени. Доктор Гибнър не разбира нито дума на руски. Да се противопостави този свят с конкретна реална позиция на положителен персонаж, би означавало да се създаде поредната класическа драма, в чиято развръзка със сигурност ще се пролее нечия кръв – толкова дълбоко вкоренен порок в съзнанието и битието на персонажите. Авторът разбира, че евентуален етичен антагонист-изобличител няма да се различава много от персонификациите на идеала, вече познат на културата, а инициираният от него високопрофилен спор може да бъде разрешен изключително по трагичен начин.
Гогол взема тематично смело решение, противопоставяйки емблемите на престъпното ежедневие с образа на фиктивното възмездие. Резултатът е впечатляващо саморазкритие на гротескни персонажи. Страхът подтиква служителите да търсят спасение, като разкриват тайните на другите и своите собствени, като по този начин разкриват покварата на социалната практика. Зрителят и читателят стават свидетели на фарсови картини на самооправдание, подкуп, лицемерие. Малките неща от ежедневието, подробностите от социалния живот, толкова напомнящи за Руската империя като цяло, изглеждат психологически камерни и енциклопедично в голям мащаб.
Едно от централните места в конфликта е заето от образа на Хлестаков, " значима личностневолно, може би не разбирайки напълно за кого го бъркат. Известни са театрални и литературни версии, според които Хлестаков се досеща за статута си на "одитор". Но те противоречат на предопределената природа на героите от Гогол; ето къде се крие комедията - най-празният човек, олицетворението на глупостта тържествува над социалната мъдрост. Много опитният кмет Сквозник-Дмухановски беше наказан не от Хлестаков, а от рецидивите на обществените отношения, които преобладаваха в Русия. Темата, която ще бъде изразена в заглавието на пиесата на Островски „Стига глупост във всеки мъдър човек“, характеризира и комедията „Главен инспектор“; разкрива фундаменталната неефективност на бюрократичните и социални институции, тяхната изначална престъпност е тромава и външно непоклатима, те са унищожени отвътре от страх и е достатъчно, за да се даде намек за евентуално наказание - филистерската психология и незначителността на морала, скрита зад предната фасада на властите, е веднага разкри.
Мълчаливата сцена може да се тълкува като развръзка на представения конфликт и като начало на нов, чийто общи тон ще се различава малко от вече случилото се. Героите са фиксирани в пози, които най-точно предават техните характери, продължителността се пренася в сферата на пластично изображение, придавайки ежедневни черти на гротескна монументалност. Това художествено решение на авторската статуя отпечатва порока, прави я обект на обществено разглеждане, типизира явлението, отваря го за последващи интерпретации в произведенията на руските сатирици.
Работилница
Изображението на пътя на руски литература XIXвек
В началото на традицията. Географски изображения на руски писатели: исторически фактии художествено творчество.
Отварянето на света. Европа - Изток (В. О. Ключевски, В. С. Иконников, С. М. Соловьов).
Художествена оригиналност и особености на развитието на жанра на пътните бележки (пътни бележки от времето на Петър Велики, Радишчев, „Писма на руския пътник“ на Карамзин).
Темата за пътя сред пътеписците (Гончаров, Короленко, Чехов).
Пространствено-временният хронотоп на пътя като жанрова доминанта в творчеството на Радишчев, Пушкин, Гогол.
Поетика на художественото пространство и време в творчеството писатели от 19-тивек:
а) динамични характеристики - движението на героя в пространството и времето;
б) фиксиране географско местоположениегерой; изложение на времето спрямо дадена топографска или емоционална референтна точка (Лермонтов, Гогол).
Жанр на разходките, хронотопи на руския " Божествена комедия"("Евгений Онегин" от Пушкин и " Мъртви души» Гогол).
Художествен и поетичен образ на пътя:
а) пространството е обект на поетизация;
б) хоризонтална и вертикална ориентация на пространството – съотношение със системата от религиозни и етични представи за вечния живот;
в) дуализъм на светоусещане;
г) поклонението на героя като начин за осмисляне на идеала.
Метафоричният образ на пътя е начинът за запознаване с праведния живот.
Библиография
Травников С. Н. Писатели от времето на Петър Велики. Литературно-естетически възгледи (Пътни бележки). - М., 1989.
Лихачов Д. С. Пътешествия на Запад // История на руската литература в 10 тома, Т. 2.-М.-Л., 1948 г.
Ман Ю. В търсене на жива душа. - М., 1987.
Столярова И. В търсене на идеал. - М., 1987.
Бахтин М. И. Въпроси на литературата и естетиката. - М., 1975.
така че минаващите и всички благородни хора без тормоз ... Хлестаков (отначало заеква малко, но към края на речта говори високо). Но какво да правя?.. Не съм виновен... Наистина ще плача... Ще ме пратят от село. Бобчински поглежда през вратата. Той е виновен повече: дава ми говеждо месо твърдо като дънер; и супата - той дявол знае какво е пръснал там, трябваше да я изхвърля през прозореца. По цели дни ме гладуваше... Чаят е толкова странен: мирише на риба, не на чай. Защо съм... Ето новините! Кмет (плахо). Съжалявам, не съм виновен. Винаги имам добро говеждо месо на пазара. Холмогорските търговци ги носят, трезви хора и добро поведение. Не знам откъде получава това. И ако нещо не е наред, тогава ... Позволете ми да ви предложа да се преместите с мен в друг апартамент. Хлестаков. Не, не искам да! Знам какво означава - друг апартамент: тоест - в затвора. какво право имаш? Как смееш?.. Да, ето ме... Служа в Санкт Петербург. (Ободрява.) Аз, аз, аз ... Кмет (настрана). Господи, толкова си ядосан! Всичко научих, проклетите търговци ми казаха всичко! Хлестаков (храбро). Да, ето ви дори тук с целия си екип - няма да отида! Отивам направо при министъра! (Удря с юмрук по масата.) Какво си? какво правиш? Кмет (протяга се и трепери). Имайте милост, не губете! Съпруга, малки деца... не правете човек нещастен. Хлестаков. Не аз не искам! Ето още един! какво ме интересува Понеже имаш жена и деца, трябва да вляза в затвора, добре! Бобчински поглежда през вратата и се крие уплашено. Не, много благодаря, не искам. Кметът (трепери). Неопитност, за бога, неопитност. Недостатъчност на държавата... Ако обичате, преценете сами: държавната заплата не стига дори за чай и захар. Ако имаше някакви подкупи, тогава само малко: нещо на масата и за няколко рокли. Що се отнася до подофицерската вдовица, ангажирана в търговското съсловие, която уж бичувах, това е клевета, господи, клевета. Моите злодеи са измислили това: те са такъв народ, че са готови да посегнат на живота ми. Хлестаков. Какво? Не ми пука за тях. (Замисля се.) Не знам обаче защо говориш за злодеи и някаква подофицерска вдовица... Жената на подофицер е съвсем друга, но ти не смееш да ме биеш, ти си далеч от това... Ето още един! Виж какъв си!.. Ще платя, ще дам пари, а сега нямам. Седя тук, защото нямам нито стотинка. Кмет (настрана). О, тънко нещо! Ек къде хвърли! каква мъгла! Разберете кой иска! Не знаеш на коя страна да вземеш. Е, пробвай. (На глас.) Ако определено имате нужда от пари или нещо друго, тогава сте готови да служите тази минута. Моето задължение е да помагам на минувачите. Хлестаков. Дай, дай ми назаем! Веднага ще платя на кръчмаря. Бих искал само двеста рубли или поне дори по-малко. Кмет (носи документи). Точно двеста рубли, но не си правете труда да броите. Н.В. Гогол "инспектор"
