องค์ประกอบแนวนอน องค์ประกอบแนวตั้ง

นี่คือความต่อเนื่องที่สัญญาไว้ สามารถอ่านจุดเริ่มต้นได้ที่นี่: http://diamagnetism.livejournal.com/80457.html

ข้อมูลทั้งหมดด้านล่างนี้ได้รับการบอกและแสดงโดยครูและศิลปิน (หรือในทางกลับกัน - ไม่ว่าคุณจะชอบใครก็ตาม) Juliette Aristides ฉันคิดว่าจากตัวอย่างเหล่านี้ มันจะชัดเจนอย่างรวดเร็วว่าทำไมจึงมีปัญหาในส่วนแรก

เริ่มกันที่เวลาซเกซ
"ลาสเมนินาส" 1656 3.2 ม. x 2.76 ม
อีกชื่อหนึ่งคือ “ครอบครัวของฟิลิปที่ 4”
นี่คือหนึ่งในที่สุด ภาพวาดที่มีชื่อเสียงในโลกตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ปราโดในกรุงมาดริด

ในภาพวาดนี้ ตัวเลขทั้งหมดจะอยู่ครึ่งล่างของผืนผ้าใบ ศีรษะของศิลปินตั้งอยู่บนเส้นแบ่งผืนผ้าใบออกเป็นครึ่งบนและครึ่งล่าง เส้นแบ่งแนวตั้งลากยาวไปตามขอบ เปิดประตูและตีกรอบครึ่งขวาของสาวกลาง เส้นแบ่งผืนผ้าใบออกเป็นสามส่วนล่างและกลางลากไปตามดวงตาของหญิงสาวคนนี้ และยังแตะส่วนล่างของแก้มและกระหม่อมของศีรษะของร่างที่ยืนอยู่ทางด้านขวาของภาพ

เวลาซเกซใช้เส้นทแยงมุมหลักทั้งสอง ในแนวทแยงจากมุมขวาล่างไปยังมุมซ้ายบน "โกหก" ร่างและมือของหญิงสาวหลักคนหนึ่ง เส้นทแยงมุมเดียวกันนี้แสดงถึงมุมของภาพวาดภายในภาพวาด เส้นทแยงมุมที่สองผ่านร่างของหญิงสาวทางซ้ายและใบหน้าในกระจก (ทางด้านซ้ายของประตู) นอกจากนี้ เส้นทแยงมุมที่ลากจากกึ่งกลางล่างของภาพไปยังมุมซ้ายบนจะจำกัดรูปร่างของศิลปินทางด้านขวา ในขณะที่เส้นทแยงมุมที่ลากจากกึ่งกลางล่างของภาพไปยังมุมขวาบนบ่งบอกถึงมุมของรูปร่างของผู้หญิงใน พื้นหลัง.

ตอนนี้ เวอร์เมียร์.
"นักดาราศาสตร์"1668 51 ซม. x 45 ซม


การใช้คำแนะนำที่คล้ายกัน

ข้อสรุป:
1. เส้นบอกแนวจำกัดรูปร่างบนผืนผ้าใบ
2. ไกด์ต้องลากผ่านแนวสายตา
3. คู่มือจะกำหนดความเอียงของรูป

การรวมกันของวงกลมและสี่เหลี่ยมในองค์ประกอบมักจะดูเหมือนวงกลมที่จารึกไว้ในสี่เหลี่ยมจัตุรัส องค์ประกอบนี้มีรากฐานมาจาก กรีกโบราณและได้รับการอธิบายครั้งแรกโดยวิทรูเวียส องค์ประกอบนี้มีพื้นฐานอยู่บนปรัชญาของการปรองดองระหว่างโลกที่มีขอบเขตจำกัด (แสดงด้วยรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส) และความไม่มีที่สิ้นสุด (แสดงด้วยวงกลม)
มาดูกันว่าผู้ยิ่งใหญ่ใช้มันอย่างไร
ราฟาเอล.
"สืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน" 1507



ราฟาเอลโค้งคำนับและรวบรวมผู้คนจนกลายเป็นวงกลม จากนั้นเขาก็ใช้เส้นทแยงมุมหลักทั้งสองเส้นของจัตุรัส เส้นหนึ่งวางศีรษะของผู้หญิงที่อยู่ตรงกลาง และอีกเส้นหนึ่งวางไว้บนแขนของชายชุดสีแดง
ราฟาเอลจึงใช้เส้นแนวนอนแบ่งช่วงบนและช่วงที่สองเพื่อระบุเส้นขอบฟ้า เส้นแนวนอนที่แยกส่วนบนสามจากสามส่วนที่สองผ่านสายตาของผู้หญิงที่อยู่ตรงกลาง เส้นแนวนอนที่แยกส่วนที่สามที่สองจากสามส่วนล่างจะกำหนดส่วนล่างของพระวรกายของพระคริสต์
แนวตั้งที่แยกภาพที่สามทางซ้ายออกจากภาพที่สามตรงกลาง และภาพแนวตั้งตรงกลางวางกรอบผู้หญิงที่อยู่ตรงกลาง ในขณะเดียวกัน แนวตั้งตรงกลางก็ลอดผ่านขาของชายที่อยู่ตรงกลาง และแบ่งภาพทั้งหมดออกเป็นครึ่งหนึ่ง แนวตั้งที่แยกไตรมาสด้านขวาออกจากไตรมาสที่สามพร้อมกับแนวตั้งตรงกลางจะจำกัดรูปร่างของชายที่อยู่ตรงกลาง

ริเบร่า
"การพลีชีพของนักบุญฟิลิป" 1639



Ribera ใช้การรวมกันของวงกลมและสี่เหลี่ยมในทำนองเดียวกัน สังเกตว่าเขานำผู้คนมารวมกันเป็นวงกลมภายในผืนผ้าใบสี่เหลี่ยมจัตุรัสได้อย่างไร จากนั้นเขาก็ใช้เส้นทแยงมุมหลักทั้งสอง เส้นหนึ่งผ่านใบหน้าของร่างที่อยู่ตรงกลาง และเส้นที่สองผ่าน มือซ้ายตัวเลข เส้นทแยงมุมอีก 2 เส้นซึ่งไปจากตรงกลางของขอบด้านบนของผืนผ้าใบไปจนถึงมุมล่างของภาพวางกรอบร่างด้านนอก ศีรษะของบุคคลสำคัญอยู่ตรงกลางแนวนอน ขอบด้านบนของบุคคลทั้งหมดในรูปภาพถูกจำกัดด้วยแนวนอน โดยแบ่งรูปภาพออกเป็นส่วนตรงกลางและส่วนที่สามบน อย่างไรก็ตาม มีตัวเลขหนึ่งที่สูงกว่าเล็กน้อย โดยจำกัดอยู่ที่แนวนอนระหว่างไตรมาสบนและไตรมาสที่สอง เส้นแนวนอนเส้นเดียวกันลากผ่านคานไม้
ริเบราใช้วงกลมในสี่เหลี่ยมจัตุรัสไปอีกขั้นหนึ่ง และสร้างวงกลมที่เล็กกว่าในสี่เหลี่ยมจัตุรัสอันที่สองที่เล็กกว่า วงกลมเล็กๆ อธิบายซุ้มโค้งจากมือของผู้พลีชีพศักดิ์สิทธิ์ โดยจงใจกล่าวถ้อยคำที่คำนึงถึงสัญลักษณ์ของวงกลมด้วย

คาราวัจโจ
"มาดอนน่าแห่งผู้แสวงบุญ" 1603 - 1605


คาราวัจโจในภาพนี้ใช้เส้นบอกแนวรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าของรูท 3 เขาวางจุดศูนย์กลางการเรียบเรียง (ศีรษะของพระแม่มารีและพระเยซู) ไว้ที่มุมซ้ายบน ตรงจุดตัดของเส้นทแยงมุมหลักของรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าใหญ่กับเส้นทแยงมุมของรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเล็ก สี่เหลี่ยมผืนผ้า. สังเกตว่าพระเศียรของพระเยซูน้อยตั้งอยู่บนแนวทแยงของสี่เหลี่ยมใหญ่อย่างไร และพระเศียรของมาดอนน่าตั้งอยู่บนแนวทแยงที่สองที่สอดคล้องกัน
เส้นแนวนอนที่ใกล้ที่สุดจะสร้างส่วนที่กำหนดตำแหน่งมือของทารก แผนกนี้ทำสองสิ่ง ประการแรก: แบ่งภาพออกเป็นสามส่วน ประการที่สอง: สร้างสี่เหลี่ยมอันที่สองที่เล็กกว่าจากรูต 3 ตอนนี้เราเห็นว่าคาราวัจโจได้ปิดศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบภาพไว้ในสี่เหลี่ยมที่มีสัดส่วนเท่ากันกับภาพเขียน แต่มีขนาดแตกต่างกัน สิ่งนี้ทำให้เกิดการแบ่งจังหวะ
องค์ประกอบของคาราวัจโจเผยให้เห็นถึงความกลมกลืนที่มีพื้นฐานมาจากความเหมือนและความแตกต่าง หากคุณวางเกลียวลอการิทึมโดยใช้รากที่สองของ 3 ลงบนรูปภาพ จุดศูนย์กลางของเกลียวจะอยู่ที่จุดตัดของเส้นทแยงมุมที่อธิบายไว้ข้างต้น

นี่คือตัวอย่างบางส่วน. ตอนนี้คุณสามารถ “ลองใช้” หลักการที่อธิบายไว้ในส่วนแรกของ “องค์ประกอบ” บนภาพวาดอื่นๆ ได้แล้ว
ส่วนที่สองเกี่ยวกับการจัดองค์ประกอบภาพจะมีเหตุผลน้อยลง

ห้องโถงใหญ่ของอาคารพักอาศัยบนถนนคอนนายา อุปกรณ์: Sony A77 เลนส์: Tokina 116 รูรับแสง: f8 ความไว: ISO100 ความเร็วชัตเตอร์: 1/250 วินาที ทางยาวโฟกัส: 11 มม.

วันนี้ผมจะเล่าให้คุณฟังเกี่ยวกับการถ่ายภาพเฟรมแนวตั้งซึ่งเพิ่มความสนใจในการจัดองค์ประกอบภาพให้กับภาพถ่ายและใช้งานง่าย บ่อยครั้งที่ช่างภาพมือใหม่ขาดจินตนาการเมื่อสร้างองค์ประกอบภาพ พวกเขาถูกขัดขวางโดยความคิดโบราณที่ถูกสอนในหลักสูตรการถ่ายภาพ และ นิสัยชอบมองเข้าไปในช่องมองภาพของกล้อง ซึ่งจำกัดมุมเหล่านั้นอย่างมาก ซึ่งเป็นไปได้เมื่อดูในโหมด "LiveView" บนจอแสดงผลแบบพับได้ บทความนี้จะพูดถึงเฉพาะเฟรมที่ถ่ายโดยใช้วิธีการรับชมบนจอแสดงผลที่มีอิสระในการหมุน 3 องศาตามที่ผมอธิบายไว้ ตัวอย่างเช่น ฟังก์ชันนี้ใช้ได้กับกล้อง Sony A77 และ Sony A99 อย่างสมบูรณ์แบบ

Atrium BC อุปกรณ์ "ATRIO": Sony A77 เลนส์: Tokina 116 รูรับแสง: f8 ความไว: ISO200 ความเร็วชัตเตอร์: 1/40 วินาที ทางยาวโฟกัส: 11 มม.

ฉันมักจะขับรถไปตามถนนในเมืองและมองหาบ้านที่มีห้องโถงใหญ่ ภาพที่ถ่ายในภาพนั้นดูน่าสนใจมาก โดยทั่วไป ฉันมักจะพยายามใช้จินตนาการและหันศีรษะไปในทุกระนาบเพื่อดูมุมที่จะทำให้ฉันได้ภาพถ่ายที่น่าจดจำและเอฟเฟกต์ “ว้าว” ให้กับผู้ชม บางครั้งช็อตดังกล่าวก็ธรรมดา กล้อง SLRอาจเป็นปัญหาหรือเป็นไปไม่ได้ที่จะทำด้วยเหตุผลที่ชัดเจน: เมื่อมองผ่านช่องมองภาพเพนทาปริซึมของกล้อง DSLR แบบคลาสสิก เพื่อที่จะถ่ายภาพในแนวตั้งอย่างเคร่งครัดโดยไม่มีสิ่งกีดขวาง โดยมีศูนย์กลางแกนของวัตถุที่กำลังถ่ายภาพอยู่อย่างเข้มงวด คุณจะต้อง ถ่าย "ช็อต" อย่างน้อยหลายเฟรมหรือทดสอบเฟรมเพื่อให้แน่ใจว่าพารามิเตอร์ที่ตั้งไว้สำหรับฉากเฉพาะที่กำลังถ่ายทำนั้นถูกต้องหรือถ่ายภาพแบบสุ่มโดยหวังว่าคุณจะได้อย่างน้อยหนึ่งเฟรม คุณจะไม่มีเวลาเสมอไป เพื่อถ่ายสองสามเฟรมก่อนที่เจ้าหน้าที่จากบริการรักษาความปลอดภัยจะมาหาคุณและขอแนะนำให้หยุดถ่ายทำ เพราะคนที่ยืนก้มหน้า 90 องศาแล้วถ่ายรูปเพดานจะดึงดูดความสนใจทันที)) พวกเขาไม่ชอบช่างภาพจริงๆ อย่างที่ใครๆ ก็รู้!

เมื่อรับชมผ่านหน้าจอในโหมด "LiveView" คุณใช้เวลาเพียงไม่กี่วินาทีในการสร้างองค์ประกอบภาพแนวตั้งพร้อมการควบคุมพื้นที่เฟรม 100% และปรับพารามิเตอร์ความเร็วชัตเตอร์และรูรับแสงหากจำเป็น ปกติแล้วนี่จะเพียงพอสำหรับการยิงนัดเดียว แต่ยิงจริง จนกระทั่งเจ้าหน้าที่คืบคลานเข้ามาหาคุณและถามคำถามว่าคุณได้รับอนุญาตให้ยิงหรือไม่ นี่คือวิธีที่ฉันถ่ายเสมอ))

Atrium BC "T4" อุปกรณ์: Sony A77 เลนส์: Tokina 116 รูรับแสง: f8 ความไว: ISO100 ความเร็วชัตเตอร์: 1/125 วินาที ทางยาวโฟกัส: 11 มม.

วิวด้านหน้าด้านข้างของศูนย์ธุรกิจ "LETO" อุปกรณ์: Sony A77 เลนส์: Tokina 116 รูรับแสง: f9 ความไว: ISO100 ความเร็วชัตเตอร์: 1/30 วินาที ทางยาวโฟกัส: 11 มม.

มุมมองด้านหน้าด้านข้างของศูนย์ธุรกิจ "ZIMA" อุปกรณ์: Sony A77 เลนส์: Tokina 116 รูรับแสง: f8 ความไว: ISO200 ความเร็วชัตเตอร์: 1/60 วินาที ทางยาวโฟกัส: 11 มม.

นอกจากนี้ การจัดเฟรม "แนวตั้ง" ยังช่วยให้คุณถ่ายภาพเฟรมที่ค่อนข้างเป็นนามธรรมในเนื้อหา หรือโครงสร้างที่มีเฉพาะเค้าโครงเฟรมที่อธิบายไว้เท่านั้นที่จะกระตุ้นความสนใจในการไตร่ตรองในหมู่ผู้ที่มองเห็น เช่น สิ่งเหล่านี้ โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมทุกวัน. มีหลายกรณีที่คนทำงานในอาคารและเฝ้าดูมันทุกวันไม่สามารถเข้าใจว่าถ่ายรูปได้อย่างไรและถามว่าฉันวาดบางอย่างใน Photoshop เสร็จแล้วหรือยัง)) ฉันต้องชี้ด้วยนิ้วของฉันอย่างชัดเจนว่าฉันถ่ายรูปที่ไหนและอย่างไร ภาพถ่าย และในการถ่ายภาพ ฉันชอบ Photoshopism ที่มีความสมจริง เพราะฉันไม่ชอบเวลาที่เฟรมถูกถ่ายด้วยวิธีใดวิธีหนึ่งแล้วจึงปิดท้ายด้วย Photoshop...

การออกแบบท่อระบายอากาศในอาคารพักอาศัย "Diadema DeLux" บน Krestovsky อุปกรณ์: Sony A77 เลนส์: Tokina 116 รูรับแสง: f9 ความไว: ISO100 ความเร็วชัตเตอร์: 1/125 วินาที ทางยาวโฟกัส: 11 มม.

เอเทรียมด้านข้างของรัสเซีย หอสมุดแห่งชาติบนถนนมอสคอฟสกี้ อุปกรณ์: Sony A77 เลนส์: Tokina 116 รูรับแสง: f5.6 ความไว: ISO100 ความเร็วชัตเตอร์: 1/100 วินาที ทางยาวโฟกัส: 11 มม.

โคโลเนดของพระราชวังอเล็กซานเดอร์ พุชกิน อุปกรณ์: Sony A77 เลนส์: Tokina 116 รูรับแสง: f8 ความไว: ISO200 ความเร็วชัตเตอร์: 1/60 วินาที ทางยาวโฟกัส: 11 มม.

ตอนนี้เรามาดูองค์ประกอบการจัดองค์ประกอบอื่นๆ ที่สามารถนำไปใช้ในการถ่ายภาพกันดีกว่า

มาก เครื่องมืออันทรงพลังเพื่อปรับปรุงองค์ประกอบในการถ่ายภาพ - นี่คือการใช้งาน เส้น. ประการแรก พวกมันสร้างอารมณ์ และประการที่สอง พวกมัน “นำ” สายตาของผู้ชมผ่านภาพถ่ายไปยังตัวแบบหลักของภาพถ่าย ช่างภาพดูเหมือนจะจับมือผู้ชมและพาเขาผ่านบริเวณนั้นเพื่อชี้ทาง

เส้นในองค์ประกอบสามารถแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ได้ดังต่อไปนี้:

• แนวนอน;
• แนวตั้ง;
• เส้นทแยงมุม;
• อื่นๆ ทั้งหมดหัก โค้ง โค้ง รูปตัว "S" ฯลฯ

เส้นแนวนอนในองค์ประกอบ

เส้นแนวนอน- นี่คือความสงบและความสงบ ความสมดุล และความไม่มีที่สิ้นสุด ในภาพถ่าย พวกมันให้ความรู้สึกว่าเวลาหยุดเดินแล้ว และสามารถใช้เพื่อตัดกันกับส่วนอื่นที่มีชีวิตชีวามากกว่าของภาพถ่ายได้ เส้นของอ่างเก็บน้ำ เส้นขอบฟ้า วัตถุที่หล่นลงมา คนนอนหลับ ทั้งหมดนี้ล้วนเป็นตัวอย่างของภาพที่พูดถึงความคงทนและความเป็นอมตะ ดังนั้นภาพถ่ายจึงประกอบไปด้วย เส้นแนวนอนไม่น่าเบื่อคุณต้องเพิ่มวัตถุบางอย่างลงในเฟรม หินงามบนชายทะเลที่แตะท้องฟ้า ต้นไม้โดดเดี่ยวในสนาม ฯลฯ

เส้นแนวตั้งในองค์ประกอบ

ในแนวตั้ง- ถ่ายทอดอารมณ์แห่งอำนาจ ความแข็งแกร่ง ความมั่นคง (ตึกระฟ้า) ตลอดจนการเติบโตและชีวิต (ต้นไม้) การใช้เส้นแนวตั้งอย่างถูกต้องยังให้ความรู้สึกสงบและเงียบสงบอีกด้วย เช่น ต้นไม้ในป่าหมอก เสาเก่าแก่ในน้ำ หรือทุ่งนา ร่างบนชายหาดอันเงียบสงบในตอนเช้าตรู่ เมื่อเส้นแนวตั้งถูกทำซ้ำ เส้นเหล่านี้จะสร้างจังหวะในภาพถ่ายและเพิ่มไดนามิก

เส้นทแยงมุมในองค์ประกอบ

เส้นทแยงมุมเส้นบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวและทำให้ภาพถ่ายมีไดนามิก จุดแข็งของพวกเขาอยู่ที่ความสามารถในการดึงดูดความสนใจของผู้ชม: ตามกฎแล้วการจ้องมองของเขาจะเคลื่อนไปในแนวทแยง ตัวอย่างของเส้นทแยงมุมมีมากมาย เช่น ถนน ลำธาร คลื่น กิ่งไม้ ฯลฯ คุณสามารถวางวัตถุหลายชิ้นในแนวทแยงได้ สีของวัตถุหนึ่งอาจเป็นเส้นทแยงมุมได้เช่นกัน ใช้เส้นทแยงมุมวางไว้เหนือหรือใต้มุมซ้ายของภาพขณะที่ดวงตาของเราสแกนภาพจากซ้ายไปขวา นอกจากนี้ยังช่วยป้องกันไม่ให้เฟรมถูกแบ่งออกเป็นสองส่วนด้วยสายตา ปล่อยให้ “มีที่ว่างสำหรับก้าว” ไว้ข้างหน้าวัตถุที่กำลังเคลื่อนที่เสมอ ซึ่งจะทำให้วัตถุมีไดนามิกมากขึ้น

เส้นโค้งในองค์ประกอบ

เส้นโค้ง- สง่างาม เย้ายวน มีชีวิตชีวา สร้างภาพลวงตาของความมีชีวิตชีวาและความหลากหลาย พวกเขาสามารถนำวัตถุเข้ามาใกล้หรือไกลออกไปหรือสร้างสมดุลได้ เส้นโค้งหรือส่วนโค้งรูปตัว "C" เป็นสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุด - เนื่องจากเป็นชายฝั่งทะเล ทะเลสาบ หินกลม หิน หรือก้านหญ้าโค้ง หากเราพูดถึงสถาปัตยกรรม สิ่งเหล่านี้คือส่วนโค้ง ซุ้มโค้งที่ซ้ำกันหลายอันดูน่าประทับใจมาก

เส้นโค้งรูปตัว S ในองค์ประกอบ

เส้นดังกล่าวเรียกอีกอย่างว่า เส้นสายแห่งความงามนี่คือแนวคิดเกี่ยวกับสุนทรียภาพ ซึ่งเป็นองค์ประกอบ องค์ประกอบทางศิลปะซึ่งเป็นเส้นโค้งหยักที่ทำให้ภาพมีความสง่างามเป็นพิเศษ ร่างกายมนุษย์ - ตัวอย่างที่ดีที่สุดตั้งแต่ส่วนโค้งของเท้าไปจนถึงส่วนโค้งของคอ

เส้นโค้งรูปตัว S คือ ปากแม่น้ำ ถนนคดเคี้ยว ทางเดิน

กรอบสามารถรวมเส้นตรงและเส้นโค้งได้ สิ่งนี้ทำให้องค์ประกอบเฟรมมีความสมดุลและมั่นคง ร่างกายนี้ กีตาร์อะคูสติกตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบของเส้นโค้งรูปตัว "S" สังเกตการใช้เส้นอื่นๆ ในภาพนี้ - เส้นทแยงมุมของสายกีตาร์ และเส้นแนวนอน - โน้ตเพลงในพื้นหลัง

เส้นแบ่งในองค์ประกอบ

เส้นขาดพวกเขาทำให้ภาพมีตัวละครที่น่าตกใจและก้าวร้าว ความรู้สึกเมื่อดูภาพที่มีเส้นขาดนี้เกิดขึ้นเนื่องจากการที่ดวงตามักจะต้อง "กระโดด" ไปตามเส้นและเปลี่ยนทิศทาง

เส้นนำในองค์ประกอบ

บทบาทพิเศษในการก่อสร้างเชิงเส้นในเฟรมนั้นมอบให้กับเส้นซึ่งมักเรียกว่า “ การแนะนำเข้าสู่กรอบ" หรือ " เส้นนำ" เส้นเหล่านี้เป็นเส้นจริงหรือเส้นจินตภาพซึ่งมีต้นกำเนิดที่มุมล่างมุมใดมุมหนึ่งของเฟรมและลึกลงไป ส่วนใหญ่มักจะไปที่กึ่งกลางความหมายของภาพ ซึ่งอยู่ที่จุด "อัตราส่วนทองคำ" ภาพถ่ายที่สร้างขึ้นตามหลักการนี้จะ "อ่าน" ได้ง่าย เนื้อหาจะเข้าถึงจิตสำนึกของผู้ชมได้เกือบจะในทันทีและนี่คือหนึ่งในเงื่อนไขหลักสำหรับการจัดองค์ประกอบภาพที่ดี

โปรดจำไว้ว่าเส้นนั้นไม่ใช่ยาครอบจักรวาลเมื่อเขียนองค์ประกอบภาพ หากภาพถ่ายมีเนื้อหาไม่ครบถ้วน แต่รวมเฉพาะองค์ประกอบแต่ละอย่างที่ตรงกับเส้นหรือเส้นโค้งในจินตนาการ (เช่น เครื่องหมายถนน เส้นแสงที่ไฟหน้า โคมไฟ ตะแกรง ซุ้มบ้าน ซุ้มสะพาน เชิงเทินเขื่อน โค้งแม่น้ำ ฯลฯ .) - นี่ไม่ใช่การเรียบเรียง เส้นช่วยให้เรากำหนดเส้นทางการจ้องมองของผู้ชม และถอดรหัสเรื่องราวที่มีอยู่ในภาพถ่ายหรือเรื่องราวที่เราต้องการสื่อให้เขาทราบ และยังทำหน้าที่ถ่ายทอดความลึกของภาพด้วย

เส้นเหล่านี้เอง นอกเหนือจากวัตถุที่อยู่รอบๆ และสภาพแวดล้อมของโทนสี ก็ไม่ได้มีความหมายอะไรเลย เนื้อหาเฟรมเป็นพื้นฐานของความสำเร็จ!

เมื่อพิจารณาถึงรูปภาพใดๆ ไม่ว่าจะเป็นรูปภาพหรือกราฟิก รวมถึงรูปแบบการเรียงพิมพ์ (ปก ชื่อ ฯลฯ) ในกรณีส่วนใหญ่ เราสามารถสร้างโครงสร้างและโครงร่างเชิงเส้นตามองค์ประกอบที่ถูกสร้างขึ้นได้

โครงสร้างเป็นตัวกำหนด ลักษณะทั่วไปองค์ประกอบต่างๆ เช่น แนวตั้ง แนวนอน แนวทแยง สร้างบนจุดเล็กๆ หรือบนจุดใหญ่ เป็นต้น

แผนภาพเชิงเส้นทั่วไปเป็นรูปแบบที่ง่ายที่สุด รูปทรงเรขาคณิต, แบบฟอร์ม หลักการหลักการสร้างองค์ประกอบ ในกรณีหนึ่งมันจะเป็นสามเหลี่ยมในอีกอันหนึ่ง - วงกลมหนึ่งในสาม - เส้นทแยงมุม ฯลฯ

แผนภาพจะกำหนดความสัมพันธ์พื้นฐานระหว่างองค์ประกอบหลักของรูปภาพ

เมื่อเราพูดว่าภาพถูกสร้างขึ้นตามรูปสามเหลี่ยม แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่าภาพทั้งหมดจะถูกสร้างขึ้นตามเส้นที่ก่อให้เกิดรูปสามเหลี่ยมอย่างแม่นยำ แต่เพียงหมายความว่าองค์ประกอบหลักของภาพนั้นอยู่ภายใต้เส้นขอบของภาพเท่านั้น ทิศทางของเส้นลักษณะเฉพาะของรูปสามเหลี่ยม

พื้นฐานขององค์ประกอบเชิงเส้นยังเป็นคุณสมบัติของดวงตาที่จะเคลื่อนที่ไปในทิศทางที่แนะนำโดยเส้นจินตภาพบางเส้น หรือโดยจุดที่เส้นจินตภาพเหล่านี้ผ่านไป จุดอ้างอิงเหล่านี้นำสายตาไปภายในขอบเขตของวัตถุที่ปิดอยู่ ป้องกันไม่ให้ผู้ชมเบี่ยงเบนความสนใจและบังคับให้เขามุ่งความสนใจไปที่วัตถุหลัก

เส้นที่สร้างภาพนี้อาจเป็นเส้นตรง โค้ง หัก แนวนอน แนวตั้ง แต่ละคนส่งผลต่อผู้ชมในแบบของตัวเอง วัตถุเดียวกันที่วางอยู่ในรูปสามเหลี่ยม วงรี หรือเพชร จะถูกรับรู้แตกต่างกันหลายประการ

เส้นแนวตั้งที่วางอยู่บนแนวนอนจะสร้างความรู้สึกถึงความมั่นคงและความคงที่เสมอ

เราจะอธิบายได้อย่างไรว่าองค์ประกอบเชิงเส้นบางอย่างมา ในกรณีนี้แนวตั้งให้สิ่งเดียวกันและยิ่งไปกว่านั้นคือความประทับใจที่ชัดเจนมาก?

คำกล่าวที่ว่าบรรทัดมีคุณสมบัติ "ที่ให้มาแต่แรก" บางอย่างนั้นเป็นเท็จอย่างยิ่ง นอกจากนี้ยังไม่ถูกต้องที่จะกล่าวว่าสมองของเราได้รับการออกแบบในลักษณะที่รับรู้อัตราส่วนของเส้นในลักษณะนี้เสมอมา

จะต้องค้นหาคำอธิบายในความจริงที่ว่าการประเมินรูปแบบนี้หรือนั้นเป็นผลมาจากประสบการณ์เชิงปฏิบัติและสรุปกรณีของความเป็นจริงจำนวนอนันต์ ต้นไม้ที่กำลังเติบโต กองที่ถูกผลักลงดิน หิน ฯลฯ - วัตถุแนวตั้งที่มั่นคงเหล่านี้ได้พัฒนาภาพบางอย่างในจินตนาการของมนุษย์ที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ในแนวตั้ง

นั่นคือเหตุผลที่รูปแบบการจัดองค์ประกอบซึ่งสร้างขึ้นบนหลักการของจุดตัดสี่เหลี่ยมของแนวนอนและแนวตั้งดูเหมือนคงที่สำหรับเรา

ทิศทางแนวตั้งในองค์ประกอบภาพมักพบในตำแหน่งที่ต้องการสร้างความรู้สึกถึงความเคร่งขรึม เอิกเกริก ความยิ่งใหญ่ ความอิ่มเอมใจ ฯลฯ เสาหินของสถาปนิกชาวกรีกโบราณสร้างความประทับใจแบบเดียวกันให้กับผู้ชม

องค์ประกอบที่สร้างขึ้นบนหลักการของรูปสามเหลี่ยม (องค์ประกอบคลาสสิกที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย เช่น ในยุคเรอเนซองส์) ก็เป็นแบบคงที่เช่นกัน เนื่องจากในรูปสามเหลี่ยมจะรู้สึกถึงแกนแนวตั้งอย่างชัดเจน ซึ่งเป็นแกนหลักของการมองเห็นของภาพ องค์ประกอบสามเหลี่ยมในการพิมพ์มักใช้ในรูปแบบที่แสดงในภาพเช่น ในรูปแบบของสามเหลี่ยมกลับหัว (โครงร่างที่มีไดนามิกมากขึ้น)

การดูองค์ประกอบแนวตั้งต้องใช้ความพยายามในการมองเห็นมากกว่าองค์ประกอบแนวนอนเล็กน้อย เนื่องจากดวงตาซึ่งมักจะเคลื่อนจากล่างขึ้นบน ต้องประสบกับความตึงเครียดเมื่อดูองค์ประกอบภาพในแนวตั้ง เราจึงรู้สึกว่าส่วนบนขององค์ประกอบดังกล่าวมีขนาดใหญ่กว่าส่วนล่าง (รูปที่ 109) ดังนั้น ทิศทางแนวทแยงที่มองเห็นในองค์ประกอบภาพคือศูนย์กลางทางกายภาพ (ออปติคอล)

องค์ประกอบแนวตั้งจะสูงกว่าจุดศูนย์กลางทางเรขาคณิตเล็กน้อยเสมอ

แผนการเชื่อมต่อจะไม่อนุญาตให้ผู้ชมแบ่งเฟรมออกเป็นสองส่วนเพิ่มเติม โดยปกติแล้ว ไม่จำเป็นต้องวางไทรไว้ที่พื้นหลัง - คุณสามารถวางจุดแสงไว้ตรงนั้นซึ่งจะทำให้องค์ประกอบภาพสมดุลได้ องค์ประกอบที่ไม่สมดุลจะมีความไดนามิกมากกว่าองค์ประกอบส่วนกลาง การเชื่อมต่อที่เกิดขึ้นใหม่ “เบื้องหน้า - พื้นหลัง” จะกำหนดไดนามิกภายในของเฟรม ช่างภาพจะไม่ทำให้องค์ประกอบภาพไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ โดยการปรับสมดุลองค์ประกอบขององค์ประกอบภาพ ภารกิจคือการสร้างข้อความเพื่อบ่งบอกถึงความต้องการความสมดุล โดยที่ยังคงอยู่ในโครงสร้างขององค์ประกอบที่ไม่สมดุล โกแกงเชื่อว่าศิลปินจะต้องค้นหาสัญลักษณ์ ตำนาน และยกระดับชีวิตประจำวันให้เป็นตำนาน และแวนโก๊ะคิดว่าเราต้องเรียนรู้ที่จะแยกตำนานออกจากสิ่งที่ธรรมดาที่สุด โดยรวมแล้วเรามีองค์ประกอบที่ไม่สมดุล ไม่มีกฎเกณฑ์โดยไม่มีข้อยกเว้น หากคุณรู้กฎ คุณสามารถและควรสร้างข้อยกเว้น นอกจากนี้ยังใช้กับการทำงานกับองค์ประกอบที่ไม่สมดุลด้วย คุณสามารถกำหนดงานไม่ให้สมดุลองค์ประกอบในพื้นหลังได้ และในกรณีนี้วัตถุจะหลุดออกจากเฟรม แต่ใครบอกว่าสิ่งนี้ไม่ใช่ความตั้งใจ การจัดองค์ประกอบภาพในแนวทแยงคือโครงสร้างการจัดองค์ประกอบภาพที่มีแนวโน้มไปทางแนวทแยง การก่อตัวขององค์ประกอบภาพในแนวทแยงเกิดจากการเคลื่อนตัวของจุดถ่ายภาพที่สัมพันธ์กับจุดศูนย์กลาง การถ่ายภาพในมุมหนึ่งไปยังจุดถ่ายภาพ object ช่วยให้คุณแสดงด้านที่สองของวัตถุ ซึ่งจะสร้างภาพลวงตาของปริมาตร และยังสร้างเปอร์สเปคทีฟแบบไดนามิก: อาจไม่มีการเคลื่อนไหวภายในเฟรม แต่ทิศทางที่เน้นของเส้นหลักจะเติมเฟรมด้วยไดนามิกภายใน ในด้านศิลปะการวาดภาพนั้น มีการศึกษาการจัดองค์ประกอบแนวทแยงมาอย่างดีและมักใช้บ่อยๆ เพื่อช่วยเปิดเผยความหมายของงาน เส้นทแยงมุมไม่ได้เป็นเพียงการเคลื่อนไหวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทิศทางการเคลื่อนไหวด้วย เส้นทแยงมุมสามารถช่วยผู้ชมในการอ่านองค์ประกอบ สามารถ "เร่งความเร็ว" การเคลื่อนไหวของวัตถุ หรืออาจ "ช้าลง" ก็ได้ ทุกอย่างขึ้นอยู่กับตำแหน่งของเส้นทแยงมุมในเฟรม หากเส้นทแยงมุมบนระนาบภาพอยู่ห่างจากซ้ายไปขวา เอฟเฟกต์ของการเคลื่อนไหวจะเพิ่มขึ้น การจ้องมองของผู้ชม "ดัน" วัตถุที่อยู่ในแนวทแยง หากเส้นทแยงมุมบนระนาบภาพอยู่ห่างจากขวาไปซ้าย เอฟเฟ็กต์ของการเคลื่อนไหวจะช้าลง การจ้องมองของผู้ดูจะป้องกันการเคลื่อนไหวของวัตถุที่อยู่ในแนวทแยง ผลกระทบเหล่านี้ มีความเกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมการอ่าน ในยุโรป อเมริกา และรัสเซีย อ่านจากซ้ายไปขวา มันเป็นธรรมชาติ. ในแง่หนึ่งเราสามารถพูดถึงได้ รหัสพันธุกรรม. อะไรก็ตามที่เคลื่อนจากซ้ายไปขวาจะได้รับ "พลังการจ้องมอง" เพิ่มเติม ทุกสิ่งที่เคลื่อนจากขวาไปซ้ายพบกับการต่อต้าน จากนี้ พวกเขาพูดถึงเส้นทแยงมุมขึ้นและลง: เส้นจากน้อยไปมากถูกดึงจากมุมซ้ายล่างของกรอบไปยังมุมขวาบน เส้นทแยงมุมจากมากไปน้อยมาจากซ้ายบนถึง ขวาล่างมีอันหนึ่ง” กฎทอง": อย่าใช้ไม้บรรทัดเข้าใกล้การสร้างองค์ประกอบแนวทแยง นั่นคืออย่าพยายามควบคุมการเคลื่อนไหวอย่างเคร่งครัดจากมุมหนึ่งของเฟรมไปยังอีกมุมหนึ่งด้วยมือที่แข็งเกร็ง เว้นแต่จะมีความจำเป็นอย่างยิ่ง วัตถุไม่จำเป็นต้องวางในแนวทแยงมุม ฉันได้ดู โครงสร้างการจัดองค์ประกอบประเภทหลักๆ แล้ว จริงๆ แล้วยังมีโครงร่างอีกมากมาย เช่น การเรียบเรียงสามารถเขียนเป็นวงกลม, เป็นรูปไซนูซอยด์, อาจเป็นแบบเชิงเส้นก้าวหน้า เป็นต้น แต่โครงร่างใดๆ โครงสร้างที่ซ่อนอยู่ใดๆ จะต้องแสดงเนื้อหาและช่วยเปิดเผยแนวคิดของ ​​งาน เส้นทแยงมุมการขึ้นรูปโครงสร้างลากจากมุมซ้ายบนไปทางขวาล่าง เส้นทแยงมุมที่เรียกว่า "ลง" เทคนิคนี้ช่วยพัฒนาโครงเรื่อง ไม่มีอะไรหยุดคนตาบอดจากการตกลงไปในแม่น้ำได้ การเคลื่อนไหวของการจ้องมองของผู้ชมดูเหมือนจะช่วยให้ผู้โชคร้ายตกจากตลิ่งที่สูงชันภาพกลับหัวกลับหาง ในกรณีนี้โครงเรื่องจะเคลื่อนที่ตรงกันข้ามกับโครงสร้าง เส้นทแยงมุมจะย้ายจากมุมซ้ายล่างขึ้นไปที่มุมขวาบน เส้นทแยงมุม "จากน้อยไปหามาก" "รบกวน" กับการเคลื่อนไหวอย่างอิสระของกลุ่มไปสู่จุดจบที่น่าเศร้า การรับรู้ภาพโดยรวมก็เปลี่ยนไปเช่นกัน
การสร้างภาพต้นฉบับ เส้นทแยงมุมที่สร้างโครงสร้างจะลากจากมุมซ้ายบนไปขวาล่าง - หรือที่เรียกว่าเส้นทแยงมุมลง เทคนิคนี้ช่วยพัฒนาโครงเรื่อง ไม่มีอะไรหยุดคนตาบอดจากการตกลงไปในแม่น้ำได้ การเคลื่อนไหวของการจ้องมองของผู้ชมดูเหมือนจะช่วยให้ผู้โชคร้ายตกจากตลิ่งที่สูงชัน ภาพกลับหัว ในกรณีนี้ การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องพัฒนาตรงกันข้ามกับโครงสร้าง เส้นทแยงมุมจะเลื่อนจากมุมซ้ายล่างขึ้นไปที่มุมขวาบน เส้นทแยงมุม "จากน้อยไปหามาก" "รบกวน" กับการเคลื่อนไหวอย่างอิสระของกลุ่มไปสู่จุดจบที่น่าเศร้า การรับรู้ภาพโดยรวมก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ความว่างเปล่าก่อตัวขึ้นตรงกลาง กลุ่มแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม แต่ละองค์ประกอบ. ความสมบูรณ์ของงานถูกละเมิด และการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดเกิดขึ้นในระดับจิตวิทยาการรับรู้ ในความเป็นจริง ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงในภาพ ไม่มีองค์ประกอบใด ๆ ที่ถูกลบ แทนที่ หรือเพิ่ม
เฟอร์ดินันด์ ฮ็อดเลอร์. "คนตัดไม้". การสร้างภาพต้นฉบับขึ้นมาใหม่ ผ้าใบ, สีน้ำมัน. "คนตัดไม้" ของ Hodler เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนว่าโครงสร้างทำงานอย่างไร Hodler สร้างเส้นทแยงมุมเก็งกำไรจากล่างซ้ายไปขวาบน นี่คือสิ่งที่เรียกว่าเส้นทแยงมุมจากน้อยไปหามาก การจ้องมองของผู้ชมเลื่อนไปตามเส้นทแยงมุมที่คาดไว้ขึ้นไป และในขณะเดียวกันก็ป้องกันไม่ให้ขวานเคลื่อนลงตามแผนในมือของคนตัดฟืน สิ่งนี้สร้างความตึงเครียดอย่างมาก และผู้ตัดฟืนจะต้องเอาชนะอุปสรรคที่มีเงื่อนไขนี้ โดยการใช้โครงสร้าง ศิลปินเน้นย้ำถึงพลังของชายผู้นี้ ดูเหมือนว่าคนตัดฟืนได้โค่นทุกสิ่งในโลกและเหลือเพียงต้นไม้อ่อนแอสองต้นสุดท้ายเท่านั้น ที่จริงแล้วเพื่อยุติสิ่งที่เหลืออยู่ในอดีตเหล่านี้ จึงไม่จำเป็นต้องมีมาตราส่วนดังกล่าว แต่ความแตกต่างนี้ยังเน้นย้ำความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับพลังที่ทำลายไม่ได้ของคนตัดไม้ซึ่งไม่มีอะไรและไม่มีใครสามารถหยุดได้ ภาพกลับด้าน เส้นทแยงมุม "ลง" จะพัฒนาและผลักดันการเคลื่อนที่ของขวานตามแผน มันจะง่ายต่อการสับ โครงสร้างไม่เป็นอุปสรรคต่อการเคลื่อนที่ของขวานอย่างอิสระ การรับรู้องค์ประกอบโดยรวมก็เปลี่ยนไปเช่นกัน เมฆดำกำลัง "พยายามจะตก" และฝนก็เทลงมาที่ไหนสักแห่งเลยระนาบภาพ


กลุ่มแบ่งออกเป็นหลายองค์ประกอบแยกกัน ความสมบูรณ์ของงานถูกละเมิด และการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดเกิดขึ้นในระดับจิตวิทยาการรับรู้ ในความเป็นจริง ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงในภาพ ไม่มีองค์ประกอบใด ๆ ที่ถูกลบ แทนที่ หรือเพิ่ม รูปภาพกลับหัว เส้นทแยงมุม "ลง" พัฒนาและผลักดันการเคลื่อนที่ของขวานตามแผน มันจะง่ายต่อการสับ โครงสร้างไม่เป็นอุปสรรคต่อการเคลื่อนที่ของขวานอย่างอิสระ การรับรู้องค์ประกอบโดยรวมก็เปลี่ยนไปเช่นกัน เมฆดำกำลัง "พยายามจะตก" และฝนกำลังเทลงมาที่ไหนสักแห่งเหนือระนาบภาพ สรุปเล็ก ๆ ประเภทองค์ประกอบกลาง การก่อสร้างแบบผสมผสานซึ่งเกี่ยวข้องกับการวางวัตถุไว้ตรงกลางเฟรม องค์ประกอบมีความเสถียร สมดุล และคงที่ ผู้ชมมีโอกาสที่จะเห็นเรื่องทั้งหมด องค์ประกอบมีลักษณะระนาบโดยธรรมชาติ คุณสามารถบรรลุการออกแบบการจัดองค์ประกอบภาพที่แสดงออกได้มากขึ้นโดยทำงานร่วมกับการจัดแสงของวัตถุเพื่อพัฒนารูปแบบการตัดบนแบบจำลองและพื้นหลัง องค์ประกอบด้านหน้า โครงสร้างการจัดองค์ประกอบประเภทหนึ่งซึ่งวัตถุอยู่ในตำแหน่งด้านหน้าและตั้งฉากกับแกนลำแสงของ เลนส์ การจัดองค์ประกอบภาพมีลักษณะเป็นระนาบเนื่องจากมองเห็นตัวแบบได้จากด้านเดียว การจัดองค์ประกอบภาพที่ไม่สมดุล โครงสร้างการจัดองค์ประกอบภาพที่ทำให้เกิดความไม่มั่นคงทำได้โดยการเลื่อนวัตถุหลักไปด้านใดด้านหนึ่งของเฟรม ภาพโฟร์กราวด์ที่ไม่สมดุลจำเป็นต้องเพิ่มองค์ประกอบเพิ่มเติมในองค์ประกอบภาพที่จะ "ปรับสมดุล" ให้กับโฟร์กราวด์ องค์ประกอบภาพในกรณีนี้มีแนวโน้มที่จะสมดุล ภาพเบื้องหน้าและองค์ประกอบขององค์ประกอบภาพกับพื้นหลังจะต้องเชื่อมต่อกันด้วยรูปแบบเชิงเส้นทั่วไป การกระจายตัวของจุดแสง และสี ไม่เช่นนั้นผู้ชมจะสามารถแบ่งเฟรมออกเป็นองค์ประกอบต่างๆ ได้อย่างมองเห็นได้ ตามกฎแล้ว เมื่อถ่ายภาพบุคคล โมเดลจะถูกจัดตำแหน่งในลักษณะที่มีพื้นที่ว่างในทิศทางของการมองเห็น ความรู้สึกของไดนามิกและการเคลื่อนไหวภายในถูกสร้างขึ้นเนื่องจากการเชื่อมต่อที่ไม่เสถียรระหว่างองค์ประกอบขององค์ประกอบภาพ การเปลี่ยนแปลงของการเชื่อมต่อดังกล่าวสามารถเปิดเผยได้จากการผสมผสานระหว่างความคมชัดและไม่คมชัดในเฟรม ความแตกต่างของความสัมพันธ์ขนาดระหว่างองค์ประกอบขององค์ประกอบภาพ และคอนทราสต์ของสี