รายชื่อนักดนตรีแห่งการตรัสรู้ วัฒนธรรมดนตรีของรัสเซียในช่วงตรัสรู้ คอลเลกชันของเพลงรัสเซีย

ในศตวรรษที่ 18 รัฐต่างๆ ในยุโรปส่วนใหญ่ได้รับอิทธิพลจากขบวนการตรัสรู้ ขอบคุณการปฏิรูปของปีเตอร์ฉัน รัสเซียเข้าร่วมกระบวนการนี้อย่างแข็งขัน โดยเข้าร่วมกับความสำเร็จของอารยธรรมยุโรป การหันไปทางยุโรปซึ่งก่อให้เกิดปรากฏการณ์ "ความเป็นยุโรปของรัสเซีย" เกิดขึ้นในรูปแบบรัสเซียทั่วไป - อย่างฉับพลันและเด็ดขาด การมีปฏิสัมพันธ์กับโรงเรียนสอนศิลปะที่เป็นที่ยอมรับมากขึ้นของยุโรปตะวันตกทำให้ศิลปะของรัสเซียสามารถ "พัฒนาอย่างรวดเร็ว" โดยเข้าใจทฤษฎีสุนทรียศาสตร์ของยุโรป ประเภทและรูปแบบทางโลกในช่วงเวลาสั้น ๆ ในอดีต

ความสำเร็จหลักของการตรัสรู้ของรัสเซียคือการเฟื่องฟูของความคิดสร้างสรรค์ส่วนบุคคลซึ่งเข้ามาแทนที่งานนิรนามของศิลปินในรัสเซียโบราณ กำลังดำเนินการตามสูตร Lomonosov: "ดินแดนรัสเซียจะให้กำเนิด Platons ของตัวเองและ Newtons ที่มีไหวพริบ"

ถึงเวลาแล้วสำหรับการสร้างโลกทัศน์ทางโลกอย่างแข็งขัน ศิลปะในวิหารยังคงพัฒนาต่อไป แต่ค่อยๆ จางหายไปเป็นเบื้องหลังในชีวิตทางวัฒนธรรมของรัสเซีย ประเพณีทางโลกมีความเข้มแข็งในทุกวิถีทาง

ในเพลงของ XVIII ศตวรรษเช่นเดียวกับในวรรณคดีและภาพวาดมีการสร้างรูปแบบใหม่ใกล้กับยุโรป ความคลาสสิค.

ชีวิตในสังคมชั้นสูงรูปแบบใหม่ - การเดินในสวนสาธารณะ ขี่ไปตาม Neva ไฟส่องสว่าง ลูกบอลและ "หน้ากาก" การชุมนุมและการรับรองทางการทูต - มีส่วนทำให้เกิดการพัฒนาอย่างกว้างขวาง เพลงบรรเลง. ตามคำสั่งของเปตราวา วงโยธวาทิตของทหารก็ปรากฏตัวขึ้นในแต่ละกองทหาร งานเฉลิมฉลองอย่างเป็นทางการ ลูกบอล และงานเฉลิมฉลองถูกจัดเตรียมโดยวงดนตรีออร์เคสตราสองวงและคณะนักร้องประสานเสียงในศาล ตัวอย่างของศาลตามมาด้วยขุนนางเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโกซึ่งเริ่มวงออเคสตราที่บ้าน ออร์เคสตราป้อมปราการและโรงละครดนตรีก็ถูกสร้างขึ้นในที่ดินอันสูงส่งเช่นกัน การทำดนตรีมือสมัครเล่นกำลังแพร่กระจาย การศึกษาด้านดนตรีกลายเป็นส่วนบังคับของการศึกษาอันสูงส่ง ในตอนท้ายของศตวรรษ ชีวิตดนตรีที่หลากหลายทำให้ชีวิตไม่เฉพาะในมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเมืองอื่น ๆ ของรัสเซียด้วย

ในบรรดานวัตกรรมทางดนตรีที่ยุโรปไม่รู้จักคือ ฮอร์นออเคสตรา สร้างขึ้นโดยนักดนตรีแชมเบอร์อิมพีเรียลรัสเซีย ไอ.เอ. มาเรชในนามของเอส.เค. นาริชกิน Maresh สร้างวงดนตรีที่ประสานกันอย่างดีประกอบด้วย 36 เขา (3 อ็อกเทฟ) นักดนตรีเสิร์ฟเข้ามามีส่วนร่วมซึ่งเล่นเป็น "กุญแจ" สดเนื่องจากเขาแต่ละอันสามารถสร้างเสียงได้เพียงเสียงเดียว ละครรวมถึงดนตรียุโรปคลาสสิก รวมทั้งการประพันธ์เพลงที่ซับซ้อนโดย Haydn และ Mozart

ในยุค 30 ของ XVIII ศตวรรษในรัสเซียโอเปร่าศาลอิตาลีถูกสร้างขึ้นการแสดงที่ได้รับในวันหยุดสำหรับประชาชน "เลือก" ในเวลานี้ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กดึงดูดนักดนตรีชาวยุโรปรายใหญ่หลายคน ส่วนใหญ่เป็นชาวอิตาลี รวมทั้งนักประพันธ์เพลง F. Araya, B. Galuppi, J. Paisiello, J. Sarti, D. Cimarosa ฟรานเชสโก้ อารยาในปี ค.ศ. 1755 เขาเขียนเพลงสำหรับโอเปร่าเรื่องแรกพร้อมข้อความภาษารัสเซีย เป็นบทเพลงของ A.P. Sumarokov บนพล็อตจาก Metamorphoses ของ Ovid โอเปร่าที่สร้างขึ้นในประเภทอิตาลีชุด ถูกเรียกว่า เซฟาลัสและโปรคริส.

ในยุค Petrine แนวดนตรีประจำชาติเช่น partes concerto และไม่สามารถพัฒนาต่อไปได้

คานท์ในสมัยของปีเตอร์มหาราชมักถูกเรียกว่า "วิวาท" เพราะพวกเขาเต็มไปด้วยการสรรเสริญชัยชนะทางทหารและการเปลี่ยนแปลง ("ชื่นชมยินดี ดินแดนรอสโก") เพลงของเพลง "ยินดีต้อนรับ" มีลักษณะเฉพาะด้วยการประโคมจังหวะอันเคร่งขรึมของโปโลเนซ การแสดงของพวกเขามักจะมาพร้อมกับเสียงแตรและระฆัง

ยุค Petrine เป็นจุดสูงสุดในการพัฒนาการร้องเพลงประสานเสียง ปรมาจารย์ที่ยอดเยี่ยมของคอนเสิร์ต V.P. Titov เข้ามาแทนที่นักดนตรีคนแรกที่ศาลของซาร์ปีเตอร์ เขาเป็นคนที่ได้รับคำสั่งให้เขียนคอนเสิร์ตที่เคร่งขรึมเนื่องในโอกาสที่กองทัพรัสเซียได้รับชัยชนะ Poltava ในปี 1709 (“ Rtsy us now” - ชื่อ "ชัยชนะของ Poltava" ก่อตั้งขึ้นหลังองค์ประกอบ)

ในตอนกลางของ XVIII ศตวรรษ ความปรารถนาสำหรับเอฟเฟกต์การร้องในคอนเสิร์ตแบบพาร์ทไทม์ถึงรูปแบบที่มากเกินไป: การแต่งเพลงปรากฏขึ้นซึ่งมีคะแนนรวมมากถึง 48 เสียง ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษ ปรากฏการณ์ทางศิลปะใหม่ คอนเสิร์ตฝ่ายวิญญาณ เข้ามาแทนที่คอนเสิร์ตคู่รักเคร่งขรึมดังนั้นตลอดศตวรรษที่ 18 การร้องเพลงประสานเสียงของรัสเซียจึงเป็นวิวัฒนาการที่ยาวนาน - จากรูปแบบส่วนอนุสาวรีย์ที่ชวนให้นึกถึงรูปแบบสถาปัตยกรรมบาโรกไปจนถึงตัวอย่างระดับสูงของความคลาสสิคในผลงานของ M. S. Berezovsky และ D. S. Bortnyansky ผู้สร้าง คอนเสิร์ตจิตวิญญาณรัสเซียแบบคลาสสิก

คอนเสิร์ตประสานเสียงวิญญาณรัสเซีย

ใน XVIII ศตวรรษ เนื้อหาประเภทงานร้องประสานเสียงขยายตัวอย่างมาก มีการดัดแปลงเพลงพื้นบ้าน, เพลงโอเปร่า, เพลงเต้นรำกับคณะนักร้องประสานเสียง (ตัวอย่างที่โด่งดังที่สุดคือ Polonaise ของ Kozlovsky "เสียงฟ้าร้องแห่งชัยชนะ" กับคำพูดของ Derzhavin ซึ่งในตอนท้าย XVIII กลายเป็นเพลงชาติของจักรวรรดิรัสเซีย)

ประเภทนักร้องประสานเสียงชั้นนำคือคอนเสิร์ตจิตวิญญาณของรัสเซียซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของประเพณีประจำชาติโบราณ คอนเสิร์ตทางจิตวิญญาณถึงจุดสูงสุดในยุคแคทเธอรีน (1762) 1796). มันเป็นช่วงเวลาที่ดีสำหรับวัฒนธรรมรัสเซีย ความพยายามที่จะรื้อฟื้นจิตวิญญาณของการปฏิรูปของปีเตอร์ประสบความสำเร็จอย่างมาก การเมือง เศรษฐกิจ วิทยาศาสตร์ และวัฒนธรรมได้รับแรงผลักดันในการพัฒนาอีกครั้ง การฝึกสอนตัวแทนที่มีความสามารถมากที่สุดของวิทยาศาสตร์และศิลปะในต่างประเทศได้กลับมาดำเนินการอีกครั้ง การติดต่อทางวัฒนธรรมที่ใกล้ชิดระหว่างรัสเซียและยุโรปผู้รู้แจ้งไม่สามารถช่วย แต่มีอิทธิพลต่อการเกิดขึ้นของประสบการณ์ครั้งแรกของความคิดสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงมืออาชีพ

ในช่วงเวลานี้มีการสร้างผลงานประเภทคอนเสิร์ตมากกว่า 500 ชิ้น นักแต่งเพลงชาวรัสเซียเกือบทั้งหมดในช่วงครึ่งหลังที่เรารู้จักหันมาหาเขาศตวรรษที่สิบแปด

กำเนิดขึ้นในส่วนลึกของการประสานเสียงประสานทางจิตวิญญาณตลอดการพัฒนาได้รวมเอาหลักการสองประการ - ประเพณีการร้องเพลงของคริสตจักรและการคิดทางดนตรีทางโลกใหม่ คอนเสิร์ตได้รับความนิยมทั้งในฐานะจุดสิ้นสุดของการรับใช้ในโบสถ์และในฐานะที่เป็นเครื่องประดับในพิธีในศาล เขาเป็นจุดเด่นของรูปแบบและภาพที่สัมผัสกับปัญหาทางศีลธรรมและปรัชญาอย่างลึกซึ้ง

ถ้าเปรียบ “partes concerto เทียบชั้นได้กับคอนแชร์โต้ กรอสโซ่ จากนั้นโครงสร้างของคอนแชร์โต้ประสานเสียงคลาสสิกก็มีลักษณะที่เหมือนกันกับวงจรโซนาตา-ซิมโฟนี มันมักจะประกอบด้วยสามหรือสี่ส่วนที่แตกต่างกันด้วยวิธีการนำเสนอที่ตัดกัน ในส่วนสุดท้าย ตามกฎ วิธีการพัฒนาโพลีโฟนิกมีชัย

การมีส่วนร่วมอย่างมากในการสร้างคอนเสิร์ตประสานเสียงคลาสสิกของรัสเซียเกิดขึ้นโดยนักประพันธ์เพลงต่างประเทศที่โดดเด่นซึ่งอาศัยอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (D. Sarti, B. Galuppi) ความสำเร็จสูงสุดของเพลงประสานเสียงรัสเซียแห่งการตรัสรู้นั้นสัมพันธ์กับชื่อของ M.S. Berezovsky และ D.S. บอร์ตเนียสกี้

แม็กซิม โซซอนโทวิช เบเรซอฟสกี (ค.ศ. 1745-1777)

M. S. Berezovsky เป็นปรมาจารย์ด้านดนตรีประสานเสียงรัสเซียที่โดดเด่นในศตวรรษที่ 18 ซึ่งเป็นหนึ่งในตัวแทนคนแรกของโรงเรียนนักแต่งเพลงแห่งชาติ ผลงานที่ยังหลงเหลืออยู่ของนักแต่งเพลงมีปริมาณน้อย แต่มีความสำคัญมากในสาระสำคัญทางประวัติศาสตร์และศิลปะ ในวัฒนธรรมดนตรีของยุค 60-70 ของศตวรรษที่ XVIII มันเปิดเวทีใหม่ - ยุคของความคลาสสิคของรัสเซีย

ชื่อของเบเรซอฟสกีถูกเรียกในหมู่ผู้ก่อตั้งคอนแชร์โต้ร้องประสานเสียงคลาสสิก a cap p ella : ผลงานของเขาร่วมกับผลงานของนักประพันธ์เพลงชาวอิตาลี Galuppi แสดงถึงขั้นตอนแรกในการพัฒนาแนวเพลงประเภทนี้

จุดสุดยอดของ M.S. เบเรซอฟสกีกลายเป็นคอนเสิร์ต "อย่าปฏิเสธฉันในวัยชรา" . นี่คือ ผลงานชิ้นเอกของดนตรีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ที่ได้รับการยอมรับในระดับสากล เทียบเท่ากับความสำเร็จสูงสุดของศิลปะยุโรปร่วมสมัย คอนเสิร์ตขนาดเล็กถือเป็นงานที่ยิ่งใหญ่ ดนตรีของเขาเผยให้เห็นโลกฝ่ายวิญญาณที่หลากหลายของบุคคล กระทบกับอารมณ์ที่ลึกซึ้งและความถูกต้องของชีวิต

ทั้งในข้อความและเพลงของคอนแชร์โต้ ได้ยินน้ำเสียงส่วนตัวอย่างชัดเจน นี่คือคำพูดของบุคคลที่หนึ่ง คำวิงวอนขอวิงวอนต่อพระผู้ทรงฤทธานุภาพ (ฉัน ส่วนหนึ่ง) ถูกแทนที่ด้วยภาพการกดขี่ข่มเหงของบุคคลโดยศัตรูที่มุ่งร้าย ( II ส่วน - "แต่งงานและเลียนแบบเขา") . ตามด้วยหัวข้อใหม่ - คำอธิษฐานแห่งความหวัง ("พระเจ้า คุณล้มเหลว" -สาม ส่วนหนึ่ง) และสุดท้ายตอนจบเต็มไปด้วยการประท้วงที่น่าสมเพช มุ่งต่อต้านความชั่วและความอยุติธรรม (“ขอให้ผู้ที่ใส่ร้ายจิตวิญญาณของข้าพเจ้าได้รับความอับอายและพินาศ”) ข้อเท็จจริงที่ว่าธีมทั้งหมดของคอนแชร์โต้มีลักษณะทางอารมณ์เฉพาะเจาะจงที่พูดถึงความแปลกใหม่พื้นฐานของสไตล์ ซึ่งเอาชนะความเป็นกลางที่เป็นนามธรรมของธีมของการร้องเพลงของปาร์ตี้

งานทั้งสี่ส่วนเชื่อมโยงกันไม่เพียงแค่แนวคิดอันน่าทึ่งเพียงส่วนเดียวและตรรกะของโทนเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเส้นเสียงสูงต่ำด้วย: ธีมที่ไพเราะที่ฟังในการวัดครั้งแรกของคอนแชร์โต้กลายเป็นพื้นฐานทางภาษาของภาพอื่นๆ ทั้งหมด มีความสำคัญอย่างยิ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกรนที่มาจากต่างประเทศในขั้นต้นจะถูกเปลี่ยนเป็นธีมแบบไดนามิกและแน่วแน่ของความทรงจำสุดท้าย "ปล่อยให้พวกเขาละอายใจและหายไป ... " ซึ่งเป็นจุดสุดยอดในการพัฒนาวัฏจักรทั้งหมด

Dmitry Stepanovich Bortnyansky (1751-182)

D. S. Bortnyansky พัฒนาประเภทหลักของการประสานเสียงประสานเสียงคลาสสิกรัสเซีย ผสมผสานองค์ประกอบของเครื่องดนตรีฆราวาสและดนตรีคริสตจักรแกนนำในดนตรี ตามกฎแล้วคอนแชร์โตของเขามีสามส่วน สลับกันตามหลักการ เร็ว-ช้า-เร็ว บ่อยครั้งส่วนแรกที่สำคัญที่สุดในวัฏจักรประกอบด้วยสัญญาณของโซนาตาซึ่งแสดงในการเปรียบเทียบธีมที่ตัดกันสองรูปแบบซึ่งกำหนดไว้ในอัตราส่วนยาชูกำลัง การกลับไปที่คีย์หลักจะเกิดขึ้นเมื่อสิ้นสุดการเคลื่อนไหว แต่ไม่มีการทำซ้ำเฉพาะเรื่อง

Bortnyansky เป็นเจ้าของคอนเสิร์ต 35 คอนเสิร์ตสำหรับคณะนักร้องประสานเสียงแบบผสม 4 เสียง, 10 คอนเสิร์ตสำหรับ 2 นักร้องประสานเสียง, เพลงสวดของโบสถ์อื่นๆ จำนวนหนึ่ง รวมถึงคณะนักร้องประสานเสียงฆราวาส รวมถึงเพลงประสานเสียงที่มีใจรัก "A Singer in the Camp of Russian Warriors" ในเนื้อเพลง V. A. Zhukovsky (2355)

หนึ่งในผลงานที่ลึกซึ้งและเป็นผู้ใหญ่ของอาจารย์ - คอนเสิร์ตครั้งที่ 32 ทำเครื่องหมายโดย P.I. ไชคอฟสกีในฐานะ "ดีที่สุดในบรรดาสามสิบห้า" ข้อความนี้นำมาจากสดุดี 38 ของพระคัมภีร์ซึ่งมีบรรทัดดังกล่าว: "บอกฉันทีพระเจ้าจุดจบของฉันและจำนวนวันของฉันเพื่อที่ฉันจะได้รู้ว่าอายุของฉันเป็นอย่างไร ... ฟังพระเจ้าคำอธิษฐานของฉัน และฟังเสียงร้องของฉัน อย่าเงียบน้ำตาของฉัน ... ". มีสามการเคลื่อนไหวในคอนแชร์โต้ แต่ไม่มีความแตกต่างระหว่างพวกเขา ดนตรีมีความโดดเด่นด้วยความสามัคคีของอารมณ์ที่โศกเศร้าและความสมบูรณ์ของใจความ ภาคแรกเปิดด้วยธีมสามเสียงชวนให้นึกถึงสดุดี XVII ศตวรรษ. ส่วนที่สองเป็นตอนสั้นของโกดังร้องเพลงที่เข้มงวด ตอนจบที่มีรายละเอียดซึ่งเขียนในรูปแบบของความทรงจำ เกินขนาดของสองส่วนแรก ดนตรีในตอนจบถูกครอบงำโดยเสียงแผ่วเบาอันนุ่มนวล สื่อถึงคำอธิษฐานที่กำลังใกล้ตายของบุคคลที่กำลังจะตาย

คอลเลกชันของเพลงรัสเซีย

สำหรับวัฒนธรรมรัสเซียขั้นสูงทั้งหมด XVIII ศตวรรษมีลักษณะเฉพาะด้วยความสนใจอย่างลึกซึ้งในวิถีชีวิต ประเพณี และขนบธรรมเนียมของผู้คน การรวบรวมและการศึกษานิทานพื้นบ้านอย่างเป็นระบบเริ่มต้นขึ้น นักเขียนชื่อดัง Mikhail Dmitrievich Chulkov รวบรวมคอลเล็กชั่นเพลงพื้นบ้านรัสเซียชุดแรก

เป็นครั้งแรกที่มีการสร้างโน้ตดนตรีของเพลงพื้นบ้านคอลเลกชันที่พิมพ์ออกมาพร้อมการจัดเรียงจะปรากฏขึ้น: Vasily Fedorovich Trutovsky ("คอลเลกชันเพลงง่าย ๆ ของรัสเซียพร้อมโน้ต") นิโคไล อเล็กซานโดรวิช ลโวฟ และ อีวาน ประชา (“ รวมเพลงลูกทุ่งรัสเซียพร้อมเสียง”)

คอลเล็กชั่น Lvov-Prach มี 100 เพลง ซึ่งส่วนใหญ่เป็นตัวอย่างคลาสสิกของนิทานพื้นบ้านรัสเซีย: "โอ้ คุณ หลังคา หลังคาของฉัน", "มีต้นเบิร์ชอยู่ในทุ่ง", "ไม่ว่าจะอยู่ในสวน ในสวน" . ในคำนำของคอลเลกชั่น (“On Russian Folk Singing”) N. Lvov เป็นครั้งแรกในรัสเซียที่ชี้ให้เห็นถึงความสร้างสรรค์ที่ไม่เหมือนใครของโพลีโฟนีประสานเสียงพื้นบ้านรัสเซีย

เพลงจากคอลเลคชันเหล่านี้ถูกใช้โดยทั้งคนรักดนตรีและนักประพันธ์เพลงที่ยืมพวกเขามาเพื่อผลงานของพวกเขา - โอเปร่า, เครื่องดนตรี, บทเพลงไพเราะ

ในช่วงกลางของ XVIII ศตวรรษที่มีคอลเลกชันที่เป็นเอกลักษณ์ของมหากาพย์รัสเซียและเพลงประวัติศาสตร์ที่เรียกว่า "คอลเลกชันของ Kirsha Danilov" . ไม่มีข้อมูลที่เชื่อถือได้เกี่ยวกับคอมไพเลอร์ สันนิษฐานว่า Kirsha Danilov (Kirill Danilovich) เป็นนักร้องด้นสดซึ่งเป็นตัวตลกที่อาศัยอยู่ในเหมือง Urals เขาบันทึกท่วงทำนองของเพลงในหนึ่งบรรทัดโดยไม่มีข้อความซึ่งวางแยกไว้ต่างหาก

โรงเรียนนักแต่งเพลงแห่งชาติรัสเซีย

การก่อตัวในช่วงครึ่งหลังของ XVIII ศตวรรษแห่งฆราวาสแรกในรัสเซีย โรงเรียนนักแต่งเพลง. การเกิดของเธอคือจุดสุดยอดของการตรัสรู้ของรัสเซีย . บ้านเกิดของโรงเรียนคือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งความสามารถของตัวแทนที่ฉลาดที่สุดเจริญรุ่งเรือง ในหมู่พวกเขามีผู้ก่อตั้งโอเปร่ารัสเซีย V.A. Pashkevich และ E.I. โฟมิน ปรมาจารย์ด้านดนตรีบรรเลง I.E. Khandoshkin ผู้สร้างที่โดดเด่นของคอนแชร์โตจิตวิญญาณคลาสสิก M.S. Berezovsky และ D.S. Bortnyansky ผู้สร้างห้อง "เพลงรัสเซีย" O.A. Kozlovsky และ F.M. Dubyansky และอื่น ๆ

นักแต่งเพลงชาวรัสเซียส่วนใหญ่มาจากสภาพแวดล้อมพื้นบ้าน พวกเขาซึมซับเสียงที่มีชีวิตชีวาของนิทานพื้นบ้านรัสเซียมาตั้งแต่เด็ก ดังนั้นจึงเป็นธรรมชาติและสมเหตุสมผลที่รวมเพลงพื้นบ้านไว้ในเพลงโอเปร่ารัสเซีย (โอเปร่าโดย V. A. Pashkevich และ E. I. Fomin) ในการแต่งเพลง (ความคิดสร้างสรรค์ของ I. E. Khandoshkin)

ตามประเพณีของศตวรรษก่อน แนวเสียง ทั้งฆราวาสและวัด พัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุดในยุคแห่งการตรัสรู้ ในหมู่พวกเขามีคอนแชร์โต้ประสานเสียงทางจิตวิญญาณ โอเปร่าการ์ตูน และเพลงแชมเบอร์ เช่นเดียวกับในนิทานพื้นบ้าน ในแนวเพลงเหล่านี้ ทัศนคติต่อคำที่เป็นพื้นฐานของดนตรีจะถูกรักษาไว้ ผู้แต่งบทเพลงถือเป็นผู้แต่งโอเปร่าและกวีถือเป็นผู้แต่งเพลง ชื่อของนักแต่งเพลงมักจะอยู่ในเงามืดและเมื่อเวลาผ่านไปก็ลืมไป

โอเปร่าการ์ตูนรัสเซีย

กำเนิดโรงเรียนกวีแห่งชาติ XVIII ศตวรรษที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับการพัฒนาของโอเปร่ารัสเซีย มันเริ่มต้นด้วยละครตลกซึ่งอาศัยผลงานตลกของนักเขียนและกวีชาวรัสเซีย: Y. Knyazhnin, I. Krylov, M. Popov, A. Ablesimov, M. Matinsky

เนื้อหาเกี่ยวกับโอเปร่าการ์ตูนมีอยู่ทุกวัน โดยมีเนื้อเรื่องที่ไม่ซับซ้อนแต่น่าสนใจจากชีวิตประจำวันของรัสเซีย วีรบุรุษของเธอเป็นชาวนาที่มีไหวพริบ ทาส เศรษฐีที่ตระหนี่และโลภ เด็กสาวที่ไร้เดียงสาและสวยงาม ขุนนางที่ชั่วร้ายและใจดี

Dramaturgy ขึ้นอยู่กับการสลับบทสนทนากับ ตัวเลขดนตรีขึ้นอยู่กับรัสเซีย เพลงพื้นบ้าน. กวีระบุไว้ในบทเพลงว่าควรร้อง "เสียง" (เพลงยอดนิยม) อย่างใดอย่างหนึ่ง ตัวอย่างคือโอเปร่ารัสเซียที่รักมากที่สุด XVIII ศตวรรษ "เมลนิคเป็นพ่อมด เจ้าเล่ห์ และผู้จับคู่" (1779) A. Ablesimov พร้อมดนตรีโดย M. Sokolovsky นักเขียนบทละคร A. O. Ablesimov เขียนข้อความของเขาทันทีตามเนื้อหาเพลงบางเพลง การมีส่วนร่วมของ M. Sokolovsky ประกอบด้วยการประมวลผลเพลงซึ่งนักดนตรีคนอื่นสามารถทำได้ดี (ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่การประพันธ์เพลงนั้นมาจาก E. Fomin มาเป็นเวลานาน)

ความเจริญรุ่งเรืองของละครตลกได้รับการอำนวยความสะดวกโดยความสามารถของนักแสดงชาวรัสเซียที่โดดเด่น - E.S. Yakovleva (ในการแต่งงานของ Sandunova บนเวที - Uranova) นักแสดงสาวเสิร์ฟ P.I. Kovaleva-Zhemchugova, I.A. ดมิเรฟสกี้

บทบาทที่โดดเด่นในการพัฒนาโอเปร่ารัสเซีย XVIII ศตวรรษที่เล่น Vasily Alekseevich Pashkevich(ค. 1742-1797) หนึ่งในนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ที่สุด XVIII ศตวรรษ. โอเปร่าที่ดีที่สุดของเขา ("Misfortune from the Carriage", "The Miserly", "St. Petersburg Gostiny Dvor") ได้รับความนิยมอย่างมาก XIX ศตวรรษ. ปัชเควิชเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการเขียนทั้งมวล การแสดงลักษณะตลกที่เฉียบคมและมีจุดมุ่งหมายที่ดี ประสบความสำเร็จในการทำซ้ำเสียงสูงต่ำของคำพูดในส่วนเสียงร้อง เขาคาดหวังหลักการที่จะอธิบายลักษณะวิธีการสร้างสรรค์ของ Dargomyzhsky และ Mussorgsky ในภายหลัง

ศิลปินมากความสามารถพิสูจน์ตัวเองในโอเปร่า Evstigny Ipatievich Fomin(1761-1800). โอเปร่าของเขา "โค้ชบนฐาน" .(1787) โดดเด่นด้วยความเชี่ยวชาญในการขับร้องประสานเสียงของเพลงพื้นบ้านประเภทต่างๆ สำหรับแต่ละเพลง เขาพบรูปแบบการประมวลผลของตัวเอง โอเปร่านำเสนอเพลงที่เอ้อระเหย "นกไนติงเกลไม่ร้องเพลงที่พ่อ" และ "เหยี่ยวบินสูง" เพลงเต้นรำที่มีชีวิตชีวา "ต้นเบิร์ชโหมกระหน่ำในทุ่ง", "เด็กหนุ่ม, เด็กหนุ่ม", "จากใต้ต้นโอ๊ก จากใต้ต้นเอล์ม” หลายเพลงที่เลือกสำหรับ "โค้ช" สามปีต่อมาแทบไม่เปลี่ยนแปลงเข้าสู่ "คอลเลกชันเพลงพื้นบ้านรัสเซีย" โดย N.L. Lvova - I. ประชา

ในงานอื่น ๆ ของเขาเรื่องประโลมโลก Orpheus (ตามข้อความโดย Y. Knyaznin ตามตำนานโบราณ, 1792), Fomin ได้รวบรวมธีมที่น่าเศร้าเป็นครั้งแรกในโอเปร่ารัสเซีย ดนตรีแนวประโลมโลกได้กลายเป็นหนึ่งในสุดยอดผลงานศิลปะแห่งการตรัสรู้ของรัสเซีย

ในทาบทามซึ่งนำหน้าเรื่องประโลมโลก พรสวรรค์ของโฟมินในฐานะนักซิมโฟนีได้รับการเปิดเผยอย่างเต็มที่ ในนั้นนักแต่งเพลงที่มีสไตล์ที่น่าทึ่งสามารถถ่ายทอดความน่าเศร้าของตำนานโบราณได้ ในความเป็นจริง Fomin ก้าวแรกสู่การสร้างซิมโฟนีรัสเซีย ดังนั้นในลำไส้ของโรงละครเช่นเดียวกับในยุโรปตะวันตกซิมโฟนีรัสเซียในอนาคตจึงถือกำเนิดขึ้น

โอเปร่าของ Fomin ชื่นชมตรงกลางเท่านั้น XX ศตวรรษ. ในช่วงชีวิตของนักแต่งเพลงชะตากรรมบนเวทีของพวกเขาไม่มีความสุข โอเปร่า "Coachmen on a Frame" ซึ่งเขียนขึ้นสำหรับโฮมเธียเตอร์ยังไม่เป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป การแสดงละครตลกเรื่อง The Americans (สำหรับบทโดยหนุ่ม I.A. Krylov) ถูกห้าม (ผู้อำนวยการโรงละครของจักรวรรดิไม่ชอบสิ่งนั้นในระหว่างการพัฒนาพล็อตชาวอินเดียนแดงกำลังจะเผาชาวยุโรปสองคน)

เนื้อเพลงเสียงในครัวเรือน

การเกิดชั้นใหม่ของนิทานพื้นบ้านมีความสำคัญในการปฏิรูปอย่างมากในศิลปะพื้นบ้าน - เพลงเมือง. มันเกิดขึ้นบนพื้นฐานของเพลงชาวนาพื้นบ้านซึ่ง "ปรับ" ให้เข้ากับชีวิตในเมือง - การแสดงรูปแบบใหม่: ทำนองของมันมาพร้อมกับคอร์ดที่บรรเลงด้วยเครื่องดนตรีบางอย่าง

ในตอนกลางของ XVIII ศตวรรษในรัสเซีย แนวเพลงแนวใหม่กำลังเกิดขึ้น - "เพลงรัสเซีย" . เรียกว่าผลงานเสียงพร้อมบรรเลงประกอบในตำราบทกวีรัสเซีย โคลงสั้น ๆ ในเนื้อหา "เพลงรัสเซีย" เป็นผู้บุกเบิกความรักของรัสเซีย

บรรพบุรุษของ "เพลงรัสเซีย" เป็นบุคคลสำคัญในราชสำนักของแคทเธอรีน II , คนรักดนตรีที่มีการศึกษา กริกอรี่ นิโคเลวิช เทปลอฟ ผู้แต่งหนังสือเพลงพิมพ์ภาษารัสเซียเล่มแรก“ ในขณะเดียวกันความเกียจคร้าน ... ” (1759) ในแง่ของรูปแบบและลักษณะการนำเสนอเพลงของ Teplov เป็นตัวแทนของประเภทการนำส่งจากลาดเทถึงความโรแมนติกพร้อมกับคลอ รูปแบบของเพลงของเขามักจะเป็นคู่

ประเภทของ "เพลงรัสเซีย" นั้นเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประเพณีพื้นบ้าน จึงไม่น่าแปลกใจที่เพลงของผู้แต่งหลายคนกลายเป็นเพลงพื้นบ้าน ("ที่นี่ไปรษณีย์ทรอยก้ารีบเร่ง" โดย Ivan Rupin สู่เนื้อเพลงโดย F. N. Glinka)

ในตอนท้ายของ XVIII ศตวรรษได้รับการเลื่อนตำแหน่งผู้เชี่ยวชาญที่มีพรสวรรค์ของประเภทแกนนำแชมเบอร์ - Fedor Dubyansky และ Osip Kozlovsky . "เพลงรัสเซีย" ที่สร้างขึ้นโดยพวกเขาซึ่งมีส่วนเปียโนที่พัฒนาแล้วพอสมควรและรูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้นถือได้ว่าเป็นความรักครั้งแรกของรัสเซีย เสียงสะท้อนของชีวิตในเมืองนั้นได้ยินอย่างชัดเจน (“The Dove Dove Moans” โดย Dubyansky, “Sweet Evening Sat”, “A Cruel Fate” โดย Kozlovsky)

บทกวี "เพลงรัสเซีย" ที่ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยกวีชื่อดัง: Sumarokov, Derzhavin, Dmitriev, Neledinsky-Meletsky ด้วยเนื้อหาที่เป็นรูปเป็นร่าง สิ่งเหล่านี้มีความเกี่ยวข้องกับอารมณ์ศิลปะโดยทั่วไป อารมณ์อ่อนไหว. ตามกฎแล้ว นี่คือเนื้อเพลงความรัก: การทรมานและความสุขของความรัก การพลัดพราก การทรยศและความริษยา "ความหลงใหลที่โหดร้าย"

"เพลงรัสเซีย" นิรนามที่เผยแพร่โดย F. Meyer ("คอลเลกชันเพลงรัสเซียที่ดีที่สุด", 1781) ก็เป็นที่นิยมเช่นกัน

เครื่องดนตรีประเภทแชมเบอร์

ในยุค 70-80 ของ XVIII ศตวรรษ การก่อตัวของเครื่องมือในห้องมืออาชีพเริ่มขึ้นในรัสเซีย ในเวลานี้ นักดนตรีชาวรัสเซียเชี่ยวชาญด้านดนตรีบรรเลงที่ซับซ้อน โดยพัฒนาแนวเพลงโซนาตาเดี่ยว รูปแบบต่างๆ และวงดนตรีแชมเบอร์ กระบวนการนี้เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการแพร่กระจายของการทำดนตรีที่บ้านอย่างแพร่หลาย เป็นเวลานานที่ดนตรีแห่งชีวิตในเมืองหรือชีวิตในอสังหาริมทรัพย์ยังคงเป็น "อาหารเลี้ยงเชื้อ" ซึ่งต้นอ่อนต้นของรูปแบบเครื่องดนตรีประจำชาติทำให้สุก

เครื่องดนตรีรัสเซียชุดแรกเป็นของ Dmitry Bortnyansky นี่คือกลุ่มเปียโนและแชมเบอร์ซิมโฟนี ซึ่งจริงๆ แล้วเป็นเซ็ปเทตสำหรับเปียโน ฮาร์ป ไวโอลินสองตัว วิโอลาดากัมบา บาสซูน และเชลโล

โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ชื่นชอบคือชิ้นการเต้นทุกประเภท - minuets, polonaises, ecossess, การเต้นรำแบบคันทรี - และรูปแบบต่างๆของเพลงพื้นบ้านสำหรับเครื่องดนตรีต่างๆ หลากหลายรูปแบบสำหรับไวโอลินที่สร้างขึ้น Ivan Evstafievich Khandoshkin (1747-1804) ตัวแทนของโรงเรียนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - นักแต่งเพลงนักไวโอลินอัจฉริยะผู้ควบคุมวงและอาจารย์ที่โดดเด่น Khandoshkin มีชื่อเสียงด้านศิลปะการแสดงด้นสดเขาเล่นวิโอลากีตาร์และบาลาลิกาได้ดี

ในประวัติศาสตร์ดนตรีรัสเซีย ชื่อของ Khandoshkin เกี่ยวข้องกับการก่อตั้งโรงเรียนสอนไวโอลินแห่งชาติ มรดกสร้างสรรค์ส่วนใหญ่ของเขาประกอบด้วยรูปแบบต่างๆ ของเพลงพื้นบ้านรัสเซียและโซนาตาสำหรับไวโอลิน ไวโอลิน 2 ตัว ไวโอลินและวิโอลาหรือไวโอลินพร้อมเบส จากการแต่งเพลงเหล่านี้ แชมเบอร์รัสเซียและดนตรีบรรเลงเป็นครั้งแรกจึงได้ละทิ้งบ้านเรือนที่ใกล้ชิด การทำดนตรี การได้มาซึ่งขอบเขตอัจฉริยะ นอกจากนี้ยังเป็นสิ่งสำคัญที่พวกเขาจะต้องบรรลุความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันอย่างเป็นธรรมของภาษาเครื่องมือยุโรปและนิทานพื้นบ้านรัสเซีย นักวิจัยเชื่อว่าท่วงทำนองของเพลงบางเพลงที่ผู้แต่งนำมาเป็นธีมสำหรับรูปแบบต่างๆ ได้รับการบันทึกครั้งแรกโดยเขา

ชุดรูปแบบเปียโนของรัสเซียเขียนขึ้นโดย Trutovsky (เช่นในรูปแบบของเพลงพื้นบ้าน“ ในป่ามียุงมากมาย) Karaulov รวมถึงนักดนตรีต่างชาติที่ทำงานในรัสเซีย

บทบาทของนักดนตรีต่างชาติในการพัฒนาดนตรีรัสเซียมีสองเท่า การตำหนิติเตียนที่ยุติธรรมของสาธารณชนขั้นสูงนั้นเกิดจากการที่กลุ่มชนชั้นสูงชื่นชมอย่างคนตาบอดในทุกสิ่งที่มาจากต่างประเทศ ซึ่งเกี่ยวข้องกับการประเมินศิลปะของรัสเซียต่ำเกินไป ในเวลาเดียวกัน กิจกรรมของนักประพันธ์เพลง นักแสดง และครูจากต่างประเทศมีส่วนทำให้วัฒนธรรมดนตรีโดยรวมและการศึกษาของนักดนตรีมืออาชีพในประเทศเพิ่มขึ้น

ชะตากรรมของมรดกเชิงสร้างสรรค์ของเขาช่างน่าทึ่ง งานส่วนใหญ่ของนักประพันธ์ซึ่งดำเนินการตลอดศตวรรษที่ 19 ยังคงอยู่ในต้นฉบับและเก็บไว้ในโบสถ์ Court Singing ในทศวรรษแรก XX ศตวรรษ ที่เก็บถาวรที่ร่ำรวยที่สุดของโบสถ์ที่มีลายเซ็นต์เฉพาะของนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซียหลายคนถูกเผา

ความสำเร็จและการยอมรับการอุปถัมภ์ของบุคคลที่สูงที่สุดมาถึงเบเรซอฟสกีตั้งแต่เนิ่นๆ เมื่ออายุยังน้อยและมีชื่อเสียงในรัสเซียในไม่ช้าเขาก็กลายเป็นนักแต่งเพลงชาวรัสเซียคนแรกที่ได้รับการยอมรับให้เป็นสมาชิกของ Bologna Academy ที่มีชื่อเสียง อย่างไรก็ตาม แม้จะมีความแตกต่างในระดับสูง หลังจากกลับมายังบ้านเกิดของเขาหลังจากอยู่ต่างประเทศได้ 9 ปี Maxim Berezovsky ก็ไม่สามารถบรรลุตำแหน่งที่เห็นได้ชัดเจน การลงทะเบียนของเขาใน Court Chapel สำหรับตำแหน่งเจียมเนื้อเจียมตัวของพนักงานธรรมดาอย่างชัดเจนไม่สอดคล้องกับประสบการณ์ต่างประเทศที่ได้รับหรือความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์ เห็นได้ชัดว่าสิ่งนี้ทำให้นักแต่งเพลงรู้สึกผิดหวังอย่างขมขื่นแม้ว่าผู้รักการร้องเพลงในโบสถ์จะได้เรียนรู้การประสานเสียงทางจิตวิญญาณของเขาและชื่นชมอย่างมากจากผู้ร่วมสมัยของเขาโบสถ์ ทหาร และข้ารับใช้ วงออเคสตรา โรงละครส่วนตัว หรือได้รับการศึกษาที่บ้าน ในสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรม XVIII ศตวรรษ ดนตรีอยู่ในตำแหน่งที่ต่ำที่สุด มันขึ้นอยู่กับการอุปถัมภ์ทั้งหมด และนักดนตรีเองในสังคมชนชั้นสูงได้ครอบครองตำแหน่งของกึ่งผู้รับใช้ การสร้างสรรค์ของนักเขียนชาวรัสเซียมักถูกมองว่าเป็นเพลง "ชั้นสอง" เมื่อเปรียบเทียบกับผลงานของชาวเยอรมันหรือชาวอิตาลี ไม่มีนายในประเทศเพียงคนเดียวที่ไปถึงตำแหน่งสูงในศาล

แธดเดียส โรงสีที่ฉลาดและเจ้าเล่ห์ แสร้งทำเป็นพ่อมดผู้ทรงพลัง สับสนหัวของเพื่อนบ้านที่ฉลาดหลักแหลมของเขาอย่างสิ้นเชิง อย่างไรก็ตาม ทุกอย่างจบลงด้วยงานแต่งงานอันแสนสุขของหญิงสาว อันยูตา และฟีลิมอน เด็กชายในหมู่บ้านที่หล่อเหลา

ที่สถานีไปรษณีย์ - การติดตั้ง - โค้ชรวมตัวกัน ในหมู่พวกเขามีโค้ชหนุ่ม Timofey ที่ประสบความสำเร็จทั้งในการเผชิญหน้า สติปัญญา และความคล่องแคล่ว Fadeevna ภรรยาสาวสวยผู้รักสามีของเธออยู่กับเขา แต่ทิโมธีมีศัตรูที่น่าอิจฉาและร้ายกาจที่สุด นั่นคือ ฟิลก้า โปรลาซ่าหัวขโมยและหัวขโมย Filka คนนี้ใฝ่ฝันที่จะขายทิโมธีผู้โชคดีในฐานะสมาชิกใหม่และเข้าครอบครองภรรยาของเขาซึ่งดึงดูดเขามาเป็นเวลานาน และทิโมธีคงจะเป็นทหาร ถ้าไม่ใช่เพราะทหารผ่านศึก เขาช่วยทิโมธีให้เป็นอิสระในฐานะคนหาเลี้ยงครอบครัวเพียงคนเดียวของครอบครัวชาวนาจากการรับใช้ ฟิลก้าเองก็เป็นทหาร

Melodrama เป็นละครที่มีดนตรีสลับกับการท่อง และบางครั้งก็เล่นพร้อมกันกับการออกเสียงของข้อความ

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 ยุคแห่งการตรัสรู้ได้เริ่มต้นขึ้น ซึ่งครอบคลุมทั้งศตวรรษที่ 18 ต่อมา ลักษณะสำคัญของเวลานี้คือความคิดอิสระและเหตุผลนิยม มีวัฒนธรรมแห่งการตรัสรู้ซึ่งทำให้โลก

ปรัชญา

วัฒนธรรมทั้งหมดของการตรัสรู้มีพื้นฐานมาจากแนวคิดทางปรัชญาใหม่ที่คิดค้นโดยนักคิดในสมัยนั้น ผู้เชี่ยวชาญด้านความคิด ได้แก่ John Locke, Voltaire, Montesquieu, Rousseau, Goethe, Kant และคนอื่นๆ พวกเขาเป็นผู้กำหนดรูปร่างทางจิตวิญญาณของศตวรรษที่ 18 (ซึ่งเรียกอีกอย่างว่า Age of Reason)

นักปราชญ์แห่งการตรัสรู้เชื่อในแนวคิดหลักหลายประการ หนึ่งในนั้นคือทุกคนมีความเท่าเทียมกันโดยธรรมชาติ แต่ละคนมีความสนใจและความต้องการของตนเอง เพื่อพบกับพวกเขา จำเป็นต้องสร้างหอพักที่สะดวกสบายสำหรับทุกคน บุคลิกภาพไม่ได้เกิดจากตัวมันเอง - มันถูกสร้างขึ้นเมื่อเวลาผ่านไปเนื่องจากความจริงที่ว่าผู้คนมีความแข็งแกร่งทางร่างกายและจิตใจตลอดจนความฉลาด ความเสมอภาคต้องอยู่ในความเสมอภาคของกฎหมายก่อน

วัฒนธรรมแห่งการตรัสรู้เป็นวัฒนธรรมแห่งความรู้ที่ทุกคนเข้าถึงได้ นักคิดชั้นนำเชื่อว่าการแพร่ขยายการศึกษาเท่านั้นที่จะยุติความวุ่นวายในสังคมได้ นี่คือเหตุผลนิยม - การรับรู้เหตุผลเป็นพื้นฐานของพฤติกรรมและความรู้ของมนุษย์

ในช่วงยุคแห่งการตรัสรู้ การอภิปรายเกี่ยวกับศาสนายังคงดำเนินต่อไป ความแตกแยกของสังคมจากคริสตจักรเฉื่อยและอนุรักษ์นิยม (ส่วนใหญ่เป็นคาทอลิก) กำลังเติบโตขึ้น ในบรรดาผู้ศรัทธาที่มีการศึกษา ความคิดของพระเจ้าได้แพร่กระจายออกไปในฐานะช่างกลแบบสัมบูรณ์ ผู้ซึ่งนำระเบียบมาสู่โลกที่มีอยู่เดิม ต้องขอบคุณการค้นพบทางวิทยาศาสตร์มากมาย มุมมองได้แพร่ขยายออกไปว่ามนุษยชาติสามารถเปิดเผยความลับทั้งหมดของจักรวาลได้ และปริศนาและปาฏิหาริย์ก็เป็นเรื่องของอดีต

ทิศทางศิลปะ

นอกจากปรัชญาแล้ว ยังมีวัฒนธรรมทางศิลปะของการตรัสรู้อีกด้วย ในเวลานี้ ศิลปะของโลกเก่าได้รวมเอาสองส่วนหลัก ประการแรกคือความคลาสสิค เขาเป็นตัวเป็นตนในวรรณคดี, ดนตรี, วิจิตรศิลป์. ทิศทางนี้หมายถึงการปฏิบัติตามหลักการโรมันและกรีกโบราณ ศิลปะดังกล่าวโดดเด่นด้วยความสมมาตร ความมีเหตุมีผล ความเด็ดเดี่ยว และการปฏิบัติตามรูปแบบที่เข้มงวด

ภายในกรอบของแนวโรแมนติก วัฒนธรรมศิลปะของการตรัสรู้ตอบสนองต่อคำขออื่นๆ: อารมณ์ จินตนาการ และการแสดงด้นสดอย่างสร้างสรรค์ของศิลปิน มันมักจะเกิดขึ้นที่งานชิ้นเดียว แนวทางที่ตรงกันข้ามทั้งสองนี้ถูกรวมเข้าด้วยกัน ตัวอย่างเช่น แบบฟอร์มอาจสอดคล้องกับความคลาสสิคและเนื้อหา - แนวโรแมนติก

รูปแบบการทดลองก็ปรากฏขึ้นเช่นกัน ความซาบซึ้งกลายเป็นปรากฏการณ์ที่สำคัญ มันไม่ได้มีรูปแบบโวหารของตัวเอง แต่ด้วยความช่วยเหลือของมันที่สะท้อนความคิดนั้นเกี่ยวกับความเมตตาและความบริสุทธิ์ของมนุษย์ซึ่งมอบให้กับผู้คนโดยธรรมชาติ วัฒนธรรมศิลปะรัสเซียในยุคแห่งการตรัสรู้เช่นเดียวกับยุโรปมีผลงานที่สดใสซึ่งเป็นของแนวโน้มของอารมณ์อ่อนไหว นั่นคือเรื่องราวของ Nikolai Karamzin "Poor Lisa"

ลัทธิแห่งธรรมชาติ

เป็นผู้ที่สร้างลัทธิแห่งธรรมชาติลักษณะเฉพาะของการตรัสรู้ นักคิดแห่งศตวรรษที่ 18 มองหาตัวอย่างของสิ่งสวยงามและดีที่มนุษยชาติควรแสวงหา ศูนย์รวมของโลกที่ดีกว่ากลายเป็นสวนสาธารณะและสวนที่ปรากฏอย่างแข็งขันในเวลานั้นในยุโรป พวกเขาถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นสภาพแวดล้อมที่สมบูรณ์แบบสำหรับคนที่สมบูรณ์แบบ องค์ประกอบของพวกเขารวมถึงหอศิลป์, ห้องสมุด, พิพิธภัณฑ์, วัด, โรงละคร

ผู้รู้แจ้งเชื่อว่า "มนุษย์ปุถุชน" คนใหม่ควรกลับคืนสู่สภาพธรรมชาติ นั่นคือธรรมชาติ ตามแนวคิดนี้ วัฒนธรรมศิลปะของรัสเซียในช่วงการตรัสรู้ (หรือมากกว่านั้นคือสถาปัตยกรรม) ได้นำเสนอ Peterhof ให้กับผู้ร่วมสมัย สถาปนิกชื่อดัง Leblon, Zemtsov, Usov, Quarenghi ทำงานในการก่อสร้าง ด้วยความพยายามของพวกเขา วงดนตรีที่มีเอกลักษณ์จึงปรากฏขึ้นบนชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์ ซึ่งรวมถึงสวนสาธารณะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะ พระราชวังและน้ำพุอันงดงาม

จิตรกรรม

ในการวาดภาพ วัฒนธรรมศิลปะของยุโรปตรัสรู้ได้พัฒนาไปในทิศทางของลัทธิฆราวาสนิยมมากขึ้น การเริ่มต้นทางศาสนากำลังสูญเสียพื้นที่แม้ในประเทศเหล่านั้นซึ่งก่อนหน้านี้รู้สึกมั่นใจมาก: ออสเตรีย, อิตาลี, เยอรมนี การวาดภาพทิวทัศน์ถูกแทนที่ด้วยภูมิทัศน์ทางอารมณ์ และภาพเหมือนที่สนิทสนมเข้ามาแทนที่ภาพเหมือนในพิธี

ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18 วัฒนธรรมฝรั่งเศสแห่งการตรัสรู้ทำให้เกิดสไตล์โรโคโค ศิลปะดังกล่าวสร้างขึ้นจากความไม่สมดุล มีการเยาะเย้ย ขี้เล่น และเสแสร้ง ตัวละครที่ชื่นชอบของศิลปินในทิศทางนี้คือ Bacchantes นางไม้ Venus ไดอาน่าและตัวเลขอื่น ๆ ของตำนานโบราณและแผนการหลักคือความรัก

ตัวอย่างที่โดดเด่นของ French Rococo คือผลงานของ Francois Boucher ซึ่งถูกเรียกว่า "ศิลปินคนแรกของกษัตริย์" เขาวาดฉากละคร ภาพประกอบสำหรับหนังสือ รูปภาพสำหรับบ้านเรือนและพระราชวังอันมั่งคั่ง ผืนผ้าใบที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือ: "ห้องน้ำของดาวศุกร์", "ชัยชนะของดาวศุกร์" ฯลฯ

ในทางตรงกันข้าม อองตวน วัตโต กลับหันมาใช้ชีวิตสมัยใหม่มากขึ้น ภายใต้อิทธิพลของเขา Thomas Gainsborough จิตรกรวาดภาพเหมือนชาวอังกฤษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดได้พัฒนาขึ้น ภาพของเขาโดดเด่นด้วยจิตวิญญาณความประณีตทางจิตวิญญาณและบทกวี

จิตรกรชาวอิตาลีคนสำคัญของศตวรรษที่ 18 คือ Giovanni Tiepolo ผู้เชี่ยวชาญด้านการแกะสลักและจิตรกรรมฝาผนังนี้ได้รับการยกย่องจากนักประวัติศาสตร์ศิลป์ว่าเป็นตัวแทนที่ยิ่งใหญ่คนสุดท้ายของโรงเรียนเวนิส ในเมืองหลวงของสาธารณรัฐการค้าที่มีชื่อเสียง veduta ก็เกิดขึ้น - ภูมิทัศน์เมืองทุกวัน ผู้สร้างที่มีชื่อเสียงที่สุดในประเภทนี้ ได้แก่ Francesco Guardi และ Antonio Canaletto บุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมแห่งการตรัสรู้เหล่านี้ได้ทิ้งภาพวาดอันน่าประทับใจจำนวนมากไว้เบื้องหลัง

โรงภาพยนตร์

ศตวรรษที่ 18 เป็นยุคทองของโรงละคร ในช่วงยุคแห่งการตรัสรู้ รูปแบบศิลปะนี้ถึงจุดสุดยอดของความนิยมและความแพร่หลาย ในอังกฤษ ริชาร์ด เชอริแดน นักเขียนบทละครที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขา A Trip to Scarborough, The School for Scandal และ Rivals เยาะเย้ยการผิดศีลธรรมของชนชั้นนายทุน

วัฒนธรรมการละครของยุโรปในช่วงการตรัสรู้ได้พัฒนาอย่างรวดเร็วที่สุดในเวนิส โดยที่โรงละคร 7 แห่งทำงานพร้อมกัน งานรื่นเริงประจำปีตามประเพณีของเมืองดึงดูดแขกจากทั่วทุกมุมโลก ในเมืองเวนิส ผู้แต่ง "โรงเตี๊ยม" ชื่อดังอย่าง Carlo Goldoni ทำงาน นักเขียนบทละครคนนี้ ซึ่งเขียนผลงานทั้งหมด 267 ชิ้น ได้รับความเคารพและชื่นชมจากวอลแตร์

หนังตลกที่โด่งดังที่สุดของศตวรรษที่ 18 คือ The Marriage of Figaro ซึ่งเขียนโดย Beaumarchais ผู้ยิ่งใหญ่ชาวฝรั่งเศส ในละครเรื่องนี้ พวกเขาพบรูปแบบหนึ่งของอารมณ์ของสังคมที่มีทัศนคติเชิงลบต่อระบอบสมบูรณาญาสิทธิราชย์ของบูร์บอง ไม่กี่ปีหลังจากการตีพิมพ์และการผลิตเรื่องตลกครั้งแรก การปฏิวัติเกิดขึ้นในฝรั่งเศสที่ล้มล้างระบอบการปกครองแบบเก่า

วัฒนธรรมยุโรปในช่วงการตรัสรู้ไม่เป็นเนื้อเดียวกัน ในบางประเทศลักษณะประจำชาติของพวกเขาเกิดขึ้นในงานศิลปะ ตัวอย่างเช่น นักเขียนบทละครชาวเยอรมัน (ชิลเลอร์ เกอเธ่ เลสซิง) เขียนผลงานที่โดดเด่นที่สุดของพวกเขาในรูปแบบของโศกนาฏกรรม ในเวลาเดียวกัน โรงละครแห่งการตรัสรู้ปรากฏในเยอรมนีช้ากว่าในฝรั่งเศสหรืออังกฤษหลายทศวรรษ

Johann Goethe ไม่เพียง แต่เป็นกวีและนักเขียนบทละครที่โดดเด่นเท่านั้น ไม่ใช่เพื่ออะไรที่เขาถูกเรียกว่า "อัจฉริยะสากล" - นักเลงและนักทฤษฎีศิลปะ นักวิทยาศาสตร์ นักประพันธ์ และผู้เชี่ยวชาญในสาขาอื่นๆ อีกมากมาย งานหลักของเขาคือโศกนาฏกรรมเฟาสต์และบทละครเอ็กมอนต์ อีกบุคคลหนึ่งที่โดดเด่นของการตรัสรู้ของเยอรมัน ไม่เพียงแต่เขียน "การหลอกลวงและความรัก" และ "โจร" เท่านั้น แต่ยังทิ้งงานทางวิทยาศาสตร์และประวัติศาสตร์ไว้เบื้องหลัง

นิยาย

ประเภทวรรณกรรมหลักของศตวรรษที่ 18 คือนวนิยาย ต้องขอบคุณหนังสือเล่มใหม่ที่ชัยชนะของวัฒนธรรมชนชั้นนายทุนเริ่มต้นขึ้น แทนที่อุดมการณ์เก่าศักดินาในอดีต ผลงานของนักเขียนศิลปะไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักสังคมวิทยานักปรัชญาและนักเศรษฐศาสตร์อีกด้วย

นวนิยายเรื่องนี้เติบโตจากวารสารศาสตร์เพื่อการศึกษา นักคิดแห่งศตวรรษที่ 18 ได้ค้นพบรูปแบบใหม่ในการแสดงความคิดทางสังคมและปรัชญาของตน Jonathan Swift ผู้เขียน Gulliver's Travels ได้ลงทุนในงานของเขาโดยพาดพิงถึงความชั่วร้ายของสังคมร่วมสมัย เขายังเขียนเรื่อง "The Tale of the Butterfly" ในจุลสารเล่มนี้ สวิฟท์เยาะเย้ยคำสั่งและความขัดแย้งของคริสตจักรในขณะนั้น

การพัฒนาวัฒนธรรมในช่วงการตรัสรู้สามารถสืบย้อนไปถึงการเกิดขึ้นของวรรณกรรมประเภทใหม่ ในเวลานี้นวนิยาย epistolary (นวนิยายในตัวอักษร) เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น ผลงานซาบซึ้งของโยฮัน เกอเธ่เรื่อง The Sufferings of Young Werther ซึ่งตัวละครหลักฆ่าตัวตาย เช่นเดียวกับจดหมายเปอร์เซียของมงเตสกิเยอ นวนิยายสารคดีปรากฏในประเภทของการเขียนการเดินทางหรือคำอธิบายการเดินทาง (การเดินทางในฝรั่งเศสและอิตาลีโดย Tobias Smollett)

ในวรรณคดีวัฒนธรรมของการตรัสรู้ในรัสเซียเป็นไปตามศีลคลาสสิก ในศตวรรษที่ 18 กวี Alexander Sumarokov, Vasily Trediakovsky, Antioch Kantemir ทำงาน ต้นกล้าแรกของอารมณ์อ่อนไหวปรากฏขึ้น (ที่กล่าวถึงแล้ว Karamzin กับ "Poor Lisa" และ "Natalya, the Boyar's Daughter") วัฒนธรรมแห่งการตรัสรู้ในรัสเซียได้สร้างข้อกำหนดเบื้องต้นทั้งหมดสำหรับวรรณคดีรัสเซีย นำโดยพุชกิน เลอร์มอนตอฟ และโกกอล เพื่อให้สามารถอยู่รอดในยุคทองในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 ใหม่

ดนตรี

เป็นช่วงยุคแห่งการตรัสรู้ที่ภาษาดนตรีสมัยใหม่พัฒนาขึ้น Johann Bach ถือเป็นผู้ก่อตั้ง นักแต่งเพลงผู้ยิ่งใหญ่คนนี้เขียนผลงานทุกประเภท (ยกเว้นโอเปร่า) บาคยังถือเป็นปรมาจารย์ด้านพหุโฟนีที่ไม่มีใครเทียบได้ในปัจจุบัน นักแต่งเพลงชาวเยอรมันอีกคนหนึ่งชื่อ Georg Handel เขียนโอเปร่ามากกว่า 40 เรื่อง รวมทั้งโซนาตาและห้องสวีทจำนวนมาก เขาเช่นเดียวกับบาคได้รับแรงบันดาลใจจากเรื่องในพระคัมภีร์ (ชื่อผลงานเป็นเรื่องปกติ: "อิสราเอลในอียิปต์", "เซาโล", "เมสสิยาห์")

ปรากฏการณ์ทางดนตรีที่สำคัญอีกประการหนึ่งในสมัยนั้นคือโรงเรียนเวียนนา ผลงานของตัวแทนยังคงดำเนินการโดยออเคสตรานักวิชาการในปัจจุบัน ต้องขอบคุณคนสมัยใหม่ที่สามารถสัมผัสมรดกที่หลงเหลือจากวัฒนธรรมแห่งการตรัสรู้ ศตวรรษที่ 18 มีความเกี่ยวข้องกับชื่ออัจฉริยะเช่น Wolfgang Mozart, Joseph Haydn, Ludwig van Beethoven คีตกวีชาวเวียนนาเหล่านี้เป็นผู้คิดทบทวนรูปแบบและแนวดนตรีแบบเก่า

ไฮเดนถือเป็นบิดาแห่งซิมโฟนีคลาสสิก (เขาเขียนมากกว่าหนึ่งร้อยเรื่อง) ผลงานเหล่านี้มีพื้นฐานมาจากการเต้นรำและเพลงพื้นบ้าน จุดสุดยอดของงานของ Haydn คือวัฏจักรของลอนดอนซิมโฟนีที่เขียนโดยเขาระหว่างการเดินทางไปอังกฤษ วัฒนธรรมแห่งการตรัสรู้และยุคอื่น ๆ ของประวัติศาสตร์มนุษย์แทบไม่ได้ผลิตศิลปินที่อุดมสมบูรณ์เช่นนี้ นอกจากการแสดงซิมโฟนีแล้ว Haydn ยังให้เครดิตกับ 83 quartets, 13 mass, 20 operas และ 52 clavier sonatas

Mozart ไม่เพียงแต่เขียนเพลงเท่านั้น เขาเล่นฮาร์ปซิคอร์ดและไวโอลินอย่างไม่มีใครเทียบได้ เขาเชี่ยวชาญเครื่องดนตรีเหล่านี้ตั้งแต่อายุยังน้อย โอเปร่าและคอนเสิร์ตของเขาโดดเด่นด้วยอารมณ์ที่หลากหลาย (ตั้งแต่เนื้อเพลงไปจนถึงความสนุกสนาน) งานหลักของโมสาร์ทถือเป็นสามซิมโฟนีของเขาซึ่งเขียนในปีเดียวกัน พ.ศ. 2331 (หมายเลข 39, 40, 41)

เบโธเฟนคลาสสิกที่ยอดเยี่ยมอีกคนหนึ่งชื่นชอบแผนการที่กล้าหาญซึ่งสะท้อนให้เห็นในทาบทาม Egmont, Coriolanus และโอเปร่า Fidelio ในฐานะนักแสดง เขาทำให้คนรุ่นเดียวกันประหลาดใจด้วยการเล่นเปียโน Beethoven เขียนโซนาต้า 32 ตัวสำหรับเครื่องดนตรีนี้ นักแต่งเพลงสร้างผลงานส่วนใหญ่ของเขาในกรุงเวียนนา นอกจากนี้ เขายังเป็นเจ้าของโซนาต้าสำหรับไวโอลินและเปียโน 10 ตัว (ที่โด่งดังที่สุดคือโซนาตา "Kreutzer")

เบโธเฟนสูญเสียการได้ยินอย่างรุนแรงจากเขา นักแต่งเพลงฆ่าตัวตายและเขียน Moonlight Sonata ในตำนานของเขาด้วยความสิ้นหวัง อย่างไรก็ตามแม้ความเจ็บป่วยที่ร้ายแรงก็ไม่ได้ทำลายความตั้งใจของศิลปิน การเอาชนะความไม่แยแสของตัวเอง Beethoven ได้เขียนงานไพเราะอีกมากมาย

ตรัสรู้ภาษาอังกฤษ

อังกฤษเป็นแหล่งกำเนิดของการตรัสรู้ของยุโรป ในประเทศนี้ ย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 17 ก่อนอื่นใด การปฏิวัติของชนชั้นนายทุนได้เกิดขึ้น อันเป็นแรงผลักดันให้เกิดการพัฒนาทางวัฒนธรรม อังกฤษได้กลายเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของความก้าวหน้าทางสังคม นักปรัชญา John Locke เป็นหนึ่งในนักทฤษฎีกลุ่มแรกและกลุ่มหลักของแนวคิดเสรีนิยม ภายใต้อิทธิพลของงานเขียนของเขา เอกสารทางการเมืองที่สำคัญที่สุดของการตรัสรู้ถูกเขียนขึ้น - ปฏิญญาอิสรภาพของอเมริกา ล็อคเชื่อว่าความรู้ของมนุษย์ถูกกำหนดโดยการรับรู้ทางประสาทสัมผัสและประสบการณ์ ซึ่งหักล้างปรัชญาเดส์การตที่โด่งดังก่อนหน้านี้

นักคิดชาวอังกฤษคนสำคัญอีกคนหนึ่งของศตวรรษที่ 18 คือ David Hume นักปรัชญา นักเศรษฐศาสตร์ นักประวัติศาสตร์ นักการทูต และนักประชาสัมพันธ์ ได้ปรับปรุงศาสตร์แห่งศีลธรรม อดัม สมิธร่วมสมัยของเขากลายเป็นผู้ก่อตั้งทฤษฎีเศรษฐศาสตร์สมัยใหม่ วัฒนธรรมของการตรัสรู้ กล่าวโดยย่อ มาก่อนแนวความคิดและแนวคิดสมัยใหม่มากมาย งานของสมิธก็แค่นั้น เขาเป็นคนแรกที่ถือเอาความสำคัญของตลาดกับความสำคัญของรัฐ

นักคิดของฝรั่งเศส

นักปรัชญาชาวฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18 ทำงานตรงข้ามกับระบบสังคมและการเมืองที่มีอยู่ในขณะนั้น Rousseau, Diderot, Montesquieu - พวกเขาทั้งหมดประท้วงต่อต้านคำสั่งในประเทศ การวิพากษ์วิจารณ์อาจมีหลายรูปแบบ: ต่ำช้า การทำให้เป็นอุดมคติของอดีต (ยกย่องประเพณีรีพับลิกันในสมัยโบราณ) เป็นต้น

"สารานุกรม" จำนวน 35 เล่มกลายเป็นปรากฏการณ์พิเศษของวัฒนธรรมแห่งการตรัสรู้ มันถูกสร้างขึ้นจากนักคิดหลักของ Age of Reason Julien La Mettie, Claude Helvetius และปัญญาชนที่โดดเด่นคนอื่น ๆ ของศตวรรษที่ 18 มีส่วนทำให้หนังสือแต่ละเล่ม

มงเตสกิเยอวิพากษ์วิจารณ์ความเด็ดขาดและความเผด็จการของเจ้าหน้าที่อย่างรุนแรง วันนี้เขาได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นผู้ก่อตั้งเสรีนิยมชนชั้นนายทุน วอลแตร์กลายเป็นตัวอย่างของความเฉลียวฉลาดและความสามารถที่โดดเด่น เขาเป็นผู้เขียนบทกวีเสียดสีนวนิยายเชิงปรัชญาบทความทางการเมือง นักคิดเข้าคุกสองครั้ง เขาต้องหลบซ่อนอีกหลายครั้ง วอลแตร์เป็นผู้สร้างสรรค์แฟชั่นเพื่อการคิดอย่างอิสระและความสงสัย

ตรัสรู้เยอรมัน

วัฒนธรรมเยอรมันในศตวรรษที่ 18 มีอยู่ในเงื่อนไขของการกระจายตัวทางการเมืองของประเทศ จิตใจขั้นสูงสนับสนุนการปฏิเสธร่องรอยศักดินาและความสามัคคีของชาติ นักคิดชาวเยอรมันต่างจากนักปรัชญาชาวฝรั่งเศสที่ระมัดระวังเกี่ยวกับประเด็นที่เกี่ยวข้องกับคริสตจักร

เช่นเดียวกับวัฒนธรรมรัสเซียแห่งการตรัสรู้ วัฒนธรรมปรัสเซียนถูกสร้างขึ้นด้วยการมีส่วนร่วมโดยตรงของพระมหากษัตริย์เผด็จการ (ในรัสเซียคือ Catherine II ในปรัสเซีย - Frederick the Great) ประมุขแห่งรัฐสนับสนุนอุดมการณ์ขั้นสูงในสมัยของเขาอย่างยิ่งแม้ว่าเขาจะไม่ยอมละทิ้งอำนาจอันไร้ขอบเขต ระบบนี้เรียกว่า "สมบูรณาญาสิทธิราชย์ที่รู้แจ้ง"

ผู้รู้แจ้งหลักของเยอรมนีในศตวรรษที่ 18 คือ อิมมานูเอล คานท์ ในปี ค.ศ. 1781 เขาได้ตีพิมพ์งานพื้นฐานของ Critique of Pure Reason ปราชญ์พัฒนาทฤษฎีความรู้ใหม่ศึกษาความเป็นไปได้ของสติปัญญาของมนุษย์ เขาเป็นคนที่ยืนยันวิธีการต่อสู้และรูปแบบทางกฎหมายของการเปลี่ยนแปลงระบบสังคมและรัฐโดยไม่รวมถึงความรุนแรงขั้นต้น กันต์มีส่วนสำคัญในการสร้างสรรค์ทฤษฎีหลักนิติธรรม

รายงานในหัวข้อ “ดนตรีในยุคแห่งการตรัสรู้” ในยุคแห่งการตรัสรู้ งานศิลปะดนตรีเพิ่มขึ้นอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน หลังจากการปฏิรูปที่ดำเนินการโดยเค.วี. กลัค (ค.ศ. 1714–1787) โอเปร่ากลายเป็นศิลปะสังเคราะห์ที่ผสมผสานดนตรี การร้องเพลง และการแสดงละครที่ซับซ้อนเข้าไว้ด้วยกันในการแสดงเดียว ยกระดับศิลปะคลาสสิกระดับสูงสุดโดย F.

J. Haydn (1732-1809) ดนตรีบรรเลง. จุดสุดยอดของวัฒนธรรมดนตรีแห่งการตรัสรู้คือผลงานของ J.S. Bach (1685–1750) และ W.A. Mozart (1756–1791) อุดมคติแห่งความกระจ่างสว่างไสวโดยเฉพาะอย่างยิ่งในโอเปร่าของโมสาร์ทเรื่อง The Magic Flute (1791) ซึ่งโดดเด่นด้วยลัทธิแห่งเหตุผลแสงและความคิดของมนุษย์ในฐานะมงกุฎแห่งจักรวาล โอเปร่าแห่งการปฏิรูปโอเปร่าศตวรรษที่ 18 ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ส่วนใหญ่เป็นวรรณกรรม

ความเคลื่อนไหว. บรรพบุรุษของมันคือนักเขียนและนักปรัชญาชาวฝรั่งเศส เจ.เจ. รุสโซ รุสโซยังศึกษาดนตรีและหากในปรัชญาเขาเรียกร้องให้กลับสู่ธรรมชาติแล้วในประเภทโอเปร่าเขาสนับสนุนการหวนคืนสู่ความเรียบง่าย ในปี ค.ศ. 1752 หนึ่งปีก่อนการแสดงรอบปฐมทัศน์ของมาดามแปร์โกเลซีที่ประสบความสำเร็จในกรุงปารีส รูสโซได้แต่งโอเปร่าการ์ตูนของเขาเองเรื่อง The Village Sorcerer ตามด้วยการแสดงความโกรธเคือง

จดหมายเกี่ยวกับดนตรีฝรั่งเศสที่ Rameau กลายเป็นหัวข้อหลักของการโจมตี อิตาลี. หลังจาก Monteverdi นักประพันธ์เพลงโอเปร่าเช่น Cavalli, Alessandro Scarlatti (บิดาของ Domenico Scarlatti ซึ่งเป็นผู้ประพันธ์งานฮาร์ปซิคอร์ดที่ใหญ่ที่สุด) Vivaldi และ Pergolesi ก็ปรากฏตัวขึ้นทีละคนในอิตาลี การเพิ่มขึ้นของการ์ตูนโอเปร่า อุปรากรอีกประเภทหนึ่งมีต้นกำเนิดมาจากเนเปิลส์ - อุปรากรควาย (opera-buffa) ซึ่งเกิดขึ้นตามธรรมชาติ

ปฏิกิริยาต่อละครโอเปร่า ความหลงใหลในโอเปร่าประเภทนี้ได้กวาดเมืองในยุโรปอย่างรวดเร็ว - เวียนนา, ปารีส, ลอนดอน จากอดีตผู้ปกครอง - ชาวสเปนผู้ปกครองเนเปิลส์ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1522 ถึงปี ค.ศ. 1707 เมืองนี้สืบทอดประเพณีการแสดงตลกพื้นบ้าน ถูกประณามโดยครูที่เข้มงวดในโรงเรียนสอนดนตรี แต่เรื่องตลกก็ทำให้นักเรียนหลงใหล หนึ่งในนั้นคือ G. B. Pergolesi (ค.ศ. 1710–1736) ตอนอายุ 23 ปีเขียนบทกลอนหรือการ์ตูนเรื่องเล็กๆ

โอเปร่า The Maid-Mistress (1733) ก่อนหน้านั้น นักประพันธ์เพลงได้แต่งเพลง intermezzos (ซึ่งมักจะเล่นระหว่างการแสดงของโอเปร่า seria) แต่การสร้างสรรค์ของ Pergolesi ก็ประสบความสำเร็จอย่างล้นหลาม ในบทของเขา มันไม่ได้เกี่ยวกับการเอารัดเอาเปรียบของวีรบุรุษในสมัยโบราณ แต่เกี่ยวกับสถานการณ์ที่ทันสมัยอย่างสมบูรณ์ ตัวละครหลักอยู่ในประเภทที่รู้จักจาก "commedia dell'arte" - การแสดงตลกแบบด้นสดของอิตาลีแบบดั้งเดิมพร้อมชุดบทบาทการ์ตูนมาตรฐาน

โอเปร่าควายได้รับการพัฒนาอย่างน่าทึ่งในผลงานของชาวเนเปิลส์ตอนปลายเช่น G. Paisiello (1740–1816) และ D. Cimarosa (1749–1801) ไม่ต้องพูดถึงละครตลกของ Gluck และ Mozart ฝรั่งเศส. ในฝรั่งเศส Lully ถูกแทนที่โดย Rameau ซึ่งครองเวทีโอเปร่าตลอดครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18 การเปรียบเทียบภาษาฝรั่งเศสของควายโอเปร่าคือ "โอเปร่าการ์ตูน" (opera comique)

ผู้เขียนเช่น F. Philidor (1726-1795), P. A. Monsigny (1729-1817) และ A. Gretry (1741-1813) นำการเยาะเย้ยของ Pergolesian มาสู่ใจและพัฒนารูปแบบการ์ตูนของตัวเองซึ่งสอดคล้องกับ Gallic รสนิยม มันมีไว้สำหรับการแนะนำฉากสนทนาแทนการท่อง เยอรมนี. เชื่อกันว่าโอเปร่าได้รับการพัฒนาน้อยกว่าในเยอรมนี ความจริงก็คือนักประพันธ์โอเปร่าชาวเยอรมันหลายคนทำงานอยู่ข้างนอก

เยอรมนี - ฮันเดลในอังกฤษ, กัสเซในอิตาลี, กลัคในเวียนนาและปารีส ในขณะที่โรงละครในศาลของเยอรมันถูกยึดครองโดยคณะละครทันสมัยของอิตาลี Singspiel ซึ่งเป็นแอนะล็อกท้องถิ่นของโอเปร่าบัฟฟาและโอเปร่าการ์ตูนของฝรั่งเศสเริ่มพัฒนาช้ากว่าในประเทศละติน ตัวอย่างแรกของประเภทนี้คือ "Devil at Large" ของ I. A. Hiller (1728–1804) ซึ่งเขียนในปี 1766 6 ปีก่อนผลงานของ Mozart

การลักพาตัวของ Seraglio น่าแปลกที่กวีชาวเยอรมันผู้ยิ่งใหญ่ Goethe และ Schiller ไม่ได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับนักประพันธ์โอเปร่าชาวอิตาลีและฝรั่งเศส ออสเตรีย. โรงอุปรากรในกรุงเวียนนาแบ่งออกเป็นสามสาขาหลัก สถานที่ชั้นนำถูกครอบครองโดยโอเปร่าอิตาลีอย่างจริงจัง (Italian opera seria) ซึ่งวีรบุรุษและเทพเจ้าคลาสสิกอาศัยและเสียชีวิตในบรรยากาศของโศกนาฏกรรมสูง เป็นทางการน้อยกว่าคือโอเปร่าการ์ตูน (โอเปร่าบัฟฟา) ตาม

ในเนื้อเรื่องของ Harlequin และ Colombina จากหนังตลกอิตาลี (commedia dell "arte) ล้อมรอบด้วยคนขี้ขลาดไร้ยางอายเจ้านายที่ทรุดโทรมของพวกเขาและพวกอันธพาลและโจรทุกประเภท โอเปร่าการ์ตูนเยอรมัน (singspiel) พัฒนาขึ้นพร้อมกับรูปแบบอิตาลีเหล่านี้ซึ่ง ความสำเร็จคือการใช้คนทั่วไปในภาษาเยอรมันพื้นเมืองของพวกเขา แม้กระทั่งก่อนที่อาชีพโอเปร่าของโมสาร์ทจะเริ่มต้นขึ้น

กลักโต้เถียงเรื่องการหวนคืนสู่ความเรียบง่ายของโอเปร่าในศตวรรษที่ 17 ซึ่งโครงเรื่องไม่ได้ถูกบดบังด้วยบทเพลงเดี่ยวอันยาวนานซึ่งทำให้การพัฒนาของการแสดงล่าช้าและเป็นข้ออ้างสำหรับนักร้องเพื่อแสดงพลังเสียงของพวกเขาเท่านั้น ด้วยพลังแห่งพรสวรรค์ของเขา โมสาร์ทจึงรวมสามทิศทางนี้เข้าด้วยกัน ตอนเป็นวัยรุ่น เขาเขียนโอเปร่าแต่ละประเภท เป็นนักแต่งเพลงที่โตแล้ว เขายังคงทำงานทั้งสามทิศทางต่อไป ถึงแม้ว่าประเพณีของโอเปร่า seria

ลีบ. Platonova Vera, ชั้น 11 A

ส่งงานที่ดีของคุณในฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงานจะขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง

โฮสต์ที่ http://www.allbest.ru

" ศิลปะดนตรีในเอ่อไม่ให้มีเพศสัมพันธ์พีแสงสว่าง"

นักศึกษากลุ่ม 1ESTO

Syrovatchenko Olga

ยุคพีแสงสว่าง

ยุคแห่งการตรัสรู้เป็นหนึ่งในยุคสำคัญในประวัติศาสตร์วัฒนธรรมยุโรป ที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาความคิดทางวิทยาศาสตร์ ปรัชญา และสังคม การเคลื่อนไหวทางปัญญานี้มีพื้นฐานมาจากเหตุผลนิยมและความคิดอิสระ เริ่มในอังกฤษ การเคลื่อนไหวนี้แพร่กระจายไปยังฝรั่งเศส เยอรมนี รัสเซีย และประเทศอื่นๆ ในยุโรป การตรัสรู้ของฝรั่งเศสโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้มีอิทธิพลซึ่งกลายเป็น "ผู้ปกครองความคิด"

ศิลปะดนตรีสามารถเทียบได้กับละครเวทีและศิลปะวรรณกรรม โอเปร่าและงานดนตรีอื่น ๆ ถูกเขียนขึ้นในรูปแบบของผลงานของนักเขียนและนักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ศิลปะของโรงเรียนดนตรีคลาสสิกเวียนนาได้พัฒนาขึ้น ซึ่งมีบทบาทสำคัญในวัฒนธรรมดนตรียุโรปที่ตามมาทั้งหมด

การพัฒนาศิลปะดนตรีส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับชื่อของนักประพันธ์เพลงที่ยอดเยี่ยมเช่น I.S. บัค, จี.เอฟ. ฮันเดล, เจ. ไฮเดน, วี.เอ. โมสาร์ท, แอลดับเบิลยู บีโธเฟน.

Franz Joseph Haydn

Franz Joseph Haydn (31 มีนาคม 2275 - 31 พฤษภาคม 1809) เป็นนักแต่งเพลงชาวออสเตรียซึ่งเป็นตัวแทนของโรงเรียนคลาสสิกเวียนนาซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งประเภทดนตรีเช่นซิมโฟนีและเครื่องสาย ผู้สร้างทำนองซึ่งต่อมาได้กลายเป็นพื้นฐานของเพลงชาติของเยอรมนีและออสเตรีย - ฮังการี

ความเยาว์. Joseph Haydn (นักแต่งเพลงไม่เคยตั้งชื่อตัวเองว่า Franz) เกิดเมื่อวันที่ 31 มีนาคม 2275 บนที่ดินของเคานต์แห่ง Harrach หมู่บ้าน Rorau ทางตอนล่างของออสเตรียซึ่งอยู่ไม่ไกลจากชายแดนฮังการีในตระกูล Matthias Haydn (1699 -1763). พ่อแม่ผู้ชื่นชอบเสียงร้องและการทำดนตรีมือสมัครเล่นอย่างจริงจังได้ค้นพบความสามารถทางดนตรีในตัวเด็กชายและในปี 1737 ก็ส่งเขาไปหาญาติในเมือง Hainburg-on-the-Danube ที่ Josef เริ่มเรียนร้องเพลงประสานเสียงและดนตรี ในปี ค.ศ. 1740 Georg von Reutter ผู้อำนวยการโบสถ์แห่งเวียนนาแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสังเกตเห็นโจเซฟ สตีเฟน. รอยเตอร์พาเด็กชายผู้มีความสามารถไปที่โบสถ์ และเขาร้องเพลงในคณะนักร้องประสานเสียงเป็นเวลาเก้าปี (รวมถึงหลายปีกับน้องชายของเขาด้วย)

การร้องเพลงในคณะนักร้องประสานเสียงเป็นสิ่งที่ดีสำหรับ Haydn แต่เป็นโรงเรียนแห่งเดียว เมื่อความสามารถของเขาพัฒนาขึ้น เขาได้รับมอบหมายส่วนโซโล่ที่ยากลำบาก ร่วมกับคณะนักร้องประสานเสียง Haydn มักแสดงในงานเฉลิมฉลองในเมือง งานแต่งงาน งานศพ และมีส่วนร่วมในงานเฉลิมฉลองในศาล

ในปี ค.ศ. 1749 เสียงของโจเซฟเริ่มขาด และเขาถูกไล่ออกจากคณะนักร้องประสานเสียง สิบปีที่ตามมานั้นยากสำหรับเขามาก โจเซฟรับงานหลายอย่าง รวมถึงการเป็นคนรับใช้ของนักประพันธ์เพลงชาวอิตาลี Nicola Porpora ซึ่งเขาได้เรียนบทประพันธ์ด้วย Haydn พยายามเติมเต็มช่องว่างในการศึกษาด้านดนตรีของเขา โดยศึกษางานของ Emmanuel Bach และทฤษฎีองค์ประกอบอย่างขยันขันแข็ง โซนาต้าสำหรับฮาร์ปซิคอร์ดที่เขียนโดยเขาในขณะนั้นได้รับการตีพิมพ์และได้รับความสนใจ การประพันธ์เพลงหลักชิ้นแรกของเขาคือ brevis สองตัวคือ F-dur และ G-dur เขียนโดย Haydn ในปี 1749 ก่อนที่เขาจะออกจากโบสถ์ St. สตีเฟน; โอเปร่า Lame Demon (ไม่อนุรักษ์); ประมาณหนึ่งโหลสี่ (1755) ซิมโฟนีแรก (1759)

ในปี ค.ศ. 1759 นักแต่งเพลงได้รับตำแหน่งหัวหน้าวงดนตรีที่ศาลของ Count Karl von Morzin ซึ่ง Haydn มีวงออเคสตราเล็ก ๆ ภายใต้คำสั่งของเขาซึ่งนักแต่งเพลงแต่งซิมโฟนีชุดแรกของเขา อย่างไรก็ตาม ฟอน มอร์ซินเริ่มประสบปัญหาทางการเงินในไม่ช้าและหยุดกิจกรรมในโครงการดนตรีของเขา

ในปี 1760 Haydn แต่งงานกับ Marie-Anne Keller พวกเขาไม่มีลูกซึ่งผู้แต่งเสียใจมาก

บริการที่ Esterhazyในปี ค.ศ. 1761 เหตุการณ์ที่เป็นเวรเป็นกรรมเกิดขึ้นในชีวิตของ Haydn - เขากลายเป็น Kapellmeister คนที่สองที่ราชสำนักของเจ้าชาย Esterhazy ซึ่งเป็นหนึ่งในตระกูลชนชั้นสูงที่ทรงอิทธิพลและทรงอิทธิพลที่สุดในออสเตรีย หน้าที่ของหัวหน้าวงดนตรีรวมถึงการแต่งเพลง กำกับวงออเคสตรา เล่นแชมเบอร์มิวสิคต่อหน้าผู้อุปถัมภ์และการแสดงละคร

ในอาชีพเกือบสามสิบปีของเขาที่ศาล Esterhazy นักแต่งเพลงแต่งผลงานจำนวนมากชื่อเสียงของเขาเติบโตขึ้น ในปี ค.ศ. 1781 ระหว่างพักอยู่ในเวียนนา ไฮเดนได้พบและกลายเป็นเพื่อนกับโมสาร์ท เขาให้บทเรียนดนตรีแก่ Sigismund von Neukom ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นเพื่อนสนิทของเขา

เมื่อวันที่ 11 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2328 เฮย์เดนได้รับการริเริ่มในกระท่อมอิฐ "To True Harmony" ("Zur wahren Eintracht") Mozart ไม่สามารถเข้าร่วมการอุทิศได้ในขณะที่เขาอยู่ในคอนเสิร์ตโดย Leopold พ่อของเขา

ในช่วงศตวรรษที่สิบแปดในหลายประเทศ (อิตาลี, เยอรมนี, ออสเตรีย, ฝรั่งเศสและอื่น ๆ ) มีกระบวนการของการก่อตัวของแนวเพลงใหม่และรูปแบบของดนตรีบรรเลงซึ่งในที่สุดก็เป็นรูปเป็นร่างและถึงจุดสูงสุดในสิ่งที่เรียกว่า "คลาสสิกแบบเวียนนา โรงเรียน" - ในผลงานของ Haydn, Mozart และ Beethoven . แทนที่จะเป็นพื้นผิวแบบโพลีโฟนิก พื้นผิวแบบโฮโมโฟนิก-ฮาร์โมนิกได้รับความสำคัญอย่างมาก แต่ในขณะเดียวกัน งานเครื่องดนตรีขนาดใหญ่มักจะรวมเอพโพลีโฟนิกที่กระตุ้นโครงสร้างดนตรีด้วย

นักดนตรีอิสระอีกแล้ว. ในปี ค.ศ. 1790 เจ้าชายนิโคไล เอสเตอร์ฮาซี (อังกฤษ) ชาวรัสเซียสิ้นพระชนม์ และพระราชโอรสและรัชทายาทของพระองค์คือ เจ้าชายแอนตัน (อังกฤษ) ชาวรัสเซีย ซึ่งไม่ใช่ผู้รักดนตรี ได้ยุบวงออเคสตรา ในปี ค.ศ. 1791 Haydn ได้รับสัญญาให้ทำงานในอังกฤษ ต่อจากนั้นเขาทำงานอย่างกว้างขวางในออสเตรียและบริเตนใหญ่ การเดินทางไปลอนดอนสองครั้ง ซึ่งเขาเขียนซิมโฟนีที่ดีที่สุดสำหรับคอนเสิร์ตของโซโลมอน ทำให้ชื่อเสียงของเฮย์เดนแข็งแกร่งขึ้น

เมื่อผ่านเมืองบอนน์ในปี ค.ศ. 1792 เขาได้พบกับเบโธเฟนหนุ่มและพาเขาไปเป็นเด็กฝึกงาน

จากนั้น Haydn ก็ตั้งรกรากในเวียนนา ซึ่งเขาเขียน oratorios ที่มีชื่อเสียงสองเรื่อง: The Creation of the World (1799) และ The Seasons (1801)

Haydn ได้ลองใช้มือของเขาในการแต่งเพลงทุกประเภท แต่ไม่ใช่งานทุกประเภทของเขาที่แสดงออกมาด้วยพลังเดียวกัน

ในสาขาดนตรีบรรเลง เขาถือเป็นหนึ่งในนักประพันธ์เพลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19

ความยิ่งใหญ่ของ Haydn ในฐานะนักแต่งเพลงได้แสดงออกถึงขีดสุดในผลงานสองชิ้นสุดท้ายของเขา: the great oratorios - The Creation of the World (1798) และ The Seasons (1801) oratorio "The Seasons" สามารถทำหน้าที่เป็นมาตรฐานที่เป็นแบบอย่างของดนตรีคลาสสิก ในช่วงบั้นปลายชีวิต Haydn ได้รับความนิยมอย่างล้นหลาม

การทำงานเกี่ยวกับ oratorios บั่นทอนความแข็งแกร่งของนักแต่งเพลง ผลงานล่าสุดของเขาคือ Harmoniemesse (1802) และวงเครื่องสายที่ยังไม่เสร็จ 103 (1802). ภาพร่างล่าสุดมีอายุย้อนไปถึงปี 1806 หลังจากนั้นวันที่ Haydn ไม่ได้เขียนอะไรเลย นักแต่งเพลงเสียชีวิตในกรุงเวียนนาเมื่อวันที่ 31 พฤษภาคม พ.ศ. 2352

มรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงประกอบด้วย 104 ซิมโฟนี, 83 ควอเตต, 52 เปียโนโซนาตา, oratorios ("Creation of the World" และ "The Seasons"), 14 ฝูง, 24 โอเปร่า

รายชื่อผลงาน:

แชมเบอร์มิวสิค:

§ 12 โซนาต้าสำหรับไวโอลินและเปียโน (รวมถึงโซนาต้าในอีไมเนอร์, โซนาต้าในดีเมเจอร์)

§ 83 เครื่องสายสำหรับไวโอลินสองตัว วิโอลาและเชลโล

§ 7 คลอสำหรับไวโอลินและวิโอลา

§ 40 ทริโอสำหรับเปียโน ไวโอลิน (หรือฟลุต) และเชลโล

§ 21 สามคนสำหรับ 2 ไวโอลินและเชลโล

§ 126 ทริโอสำหรับบาริโทน วิโอลา (ไวโอลิน) และเชลโล

§ 11 ทริโอสำหรับเครื่องสายและเครื่องสายแบบผสม

คอนแชร์โต 35 ชิ้นสำหรับเครื่องดนตรีตั้งแต่หนึ่งชิ้นขึ้นไปพร้อมวงออเคสตรา รวมถึง:

§ สี่คอนแชร์โตสำหรับไวโอลินและออเคสตรา

§ คอนแชร์โตสองรายการสำหรับเชลโลและวงออเคสตรา

§ คอนแชร์โตสองรายการสำหรับแตรและวงออเคสตรา

§ 11 คอนแชร์โตเปียโน

§ 6 ออร์แกนคอนแชร์โต

§ 5 คอนแชร์โตสำหรับพิณสองล้อ

§ 4 คอนแชร์โตสำหรับบาริโทนและออเคสตรา

§ คอนแชร์โต้สำหรับดับเบิ้ลเบสและออเคสตรา

§ คอนแชร์โต้สำหรับขลุ่ยและวงออเคสตรา

§ คอนแชร์โต้สำหรับทรัมเป็ตและวงออเคสตรา

§ 13 ความหลากหลายกับ clavier

มีทั้งหมด 24 โอเปร่า ได้แก่ :

§ ปีศาจง่อย (Der krumme Teufel), 1751

§ "ความคงอยู่ที่แท้จริง"

§ "Orpheus และ Eurydice หรือวิญญาณของปราชญ์", 1791

§ "แอสโมเดียสหรืออิมพ์ใหม่"

§ "เภสัชกร"

§ "เอซิสและกาลาเทีย", 1762

§ "เกาะทะเลทราย" (L "lsola disabitata)

§ "อาร์มิดา", 1783

§ The Fisherwomen (Le Pescatrici), 1769

§ "หลอกลวงนอกใจ" (L "Infedelta delusa)

§ "การประชุมที่ไม่คาดฝัน" (L "Incontro improviso), 1775

§ Lunar World (II Mondo della luna), 1777

§ "True Constancy" (La Vera costanza), 1776

§ รางวัลความภักดี (La Fedelta premiata)

§ "Roland Paladin" (Orlando Raladino) โอเปร่าฮีโร่ - การ์ตูนตามเนื้อเรื่องของบทกวีของ Ariosto "Furious Roland"

14 oratorios รวมไปถึง:

§ "การสร้างโลก"

§ "ฤดูกาล"

§ "พระวจนะทั้งเจ็ดของพระผู้ช่วยให้รอดบนไม้กางเขน"

§ "การกลับมาของโทบีอาห์"

§ เชิงเปรียบเทียบ cantata-oratorio "เสียงปรบมือ"

§ เพลงสวด Oratorio Stabat Mater

14 ฝูง ได้แก่ :

§ มวลน้อย (Missa brevis, F-dur, ประมาณ 1750)

§ มวลออร์แกนใหญ่ Es-dur (1766)

§ พิธีมิสซาเทิดพระเกียรติ นิโคลัส (มิสซาในเกียรติยศ Sancti Nicolai, G-dur, 1772)

§ มวลของนักบุญ Caecilians (Missa Sanctae Caeciliae, c-moll ระหว่าง พ.ศ. 2312 ถึง พ.ศ. 2316)

§ มวลอวัยวะขนาดเล็ก (B-dur, 1778)

§ Mariazelle Mass (Mariazellermesse, C-dur, 1782)

§ พิธีมิสซาด้วยทิมปานีหรือมิสซาในช่วงสงคราม (Pauknmesse, C-dur, 1796)

§ มวล Heiligmesse (B-dur, 1796)

§ เนลสัน-เมสเซ่ (Nelson-Messe, d-moll, 1798)

§ แมส เทเรซา (Theresienmesse, B-dur, 1799)

§ มวลด้วยธีมจาก oratorio "The Creation" (Schopfungsmesse, B-dur, 1801)

§ มวลทองเหลือง (Harmoniemesse, B-dur, 1802)

ทั้งหมด 104 ซิมโฟนี รวมถึง:

§ "อำลาซิมโฟนี"

§ "อ็อกซ์ฟอร์ดซิมโฟนี"

§ "ซิมโฟนีงานศพ"

§ 6 ปารีสซิมโฟนี (1785-1786)

§ 12 London Symphonies (1791-1792, 1794-1795) รวมถึง Symphony No. 103 "Timpani Tremolo"

§ 66 การแลกเปลี่ยนและ Cassations

ทำงานสำหรับเปียโน:

§ จินตนาการ ความหลากหลาย

§ 52 โซนาตาเปียโน

ลุดวิกในen เบโธเฟน

Ludwig van Beethoven เป็นนักประพันธ์เพลง วาทยกร และนักเปียโนชาวเยอรมัน หนึ่งในสาม "เพลงคลาสสิกแบบเวียนนา"

เบโธเฟนเป็นบุคคลสำคัญในดนตรีคลาสสิกตะวันตกระหว่างความคลาสสิกกับแนวโรแมนติก และเป็นหนึ่งในนักประพันธ์เพลงที่ได้รับการยอมรับและแสดงมากที่สุดในโลก เขาเขียนทุกประเภทที่มีอยู่ในสมัยของเขา รวมทั้งโอเปร่า ดนตรีสำหรับการแสดงละคร และการแต่งเพลงประสานเสียง ผลงานบรรเลงถือเป็นส่วนสำคัญที่สุดในมรดกของเขา: โซนาตาเปียโน ไวโอลินและเชลโล คอนแชร์โตเปียโนและไวโอลิน ควอเทต โอเวอร์ทูร์ ซิมโฟนี งานของเบโธเฟนส่งผลกระทบอย่างมากต่อดนตรีไพเราะในศตวรรษที่ 19 และ 20

Ludwig van Beethoven เกิดเมื่อเดือนธันวาคม พ.ศ. 2313 ที่เมืองบอนน์ ยังไม่ได้กำหนดวันเกิดที่แน่นอน น่าจะเป็นวันที่ 16 ธันวาคม มีเพียงวันที่รับบัพติศมาเท่านั้นที่ทราบ - 17 ธันวาคม พ.ศ. 2313 ในเมืองบอนน์ในโบสถ์คาทอลิกแห่งเซนต์เรมิจิอุส Johann พ่อของเขา โยฮันน์ ฟาน เบโธเฟนค.ศ. 1740-1792 เป็นนักร้อง อายุ ในโบสถ์ มารดา แมรี มักดาลีน ก่อนแต่งงาน เคเวริช ( Maria Magdalena Keverichค.ศ. 1748-1787) เป็นลูกสาวของเชฟในราชสำนักในโคเบลนซ์ พวกเขาแต่งงานกันในปี ค.ศ. 1767 คุณปู่ลุดวิก (ค.ศ. 1712-1773) รับใช้ในโบสถ์เดียวกันกับโยฮันน์ ครั้งแรกในฐานะนักร้อง เบส และหัวหน้าวงดนตรี เขามาจากเมเคอเลนทางตอนใต้ของเนเธอร์แลนด์ ดังนั้นคำนำหน้า "รถตู้" ข้างหน้านามสกุลของเขา พ่อของนักแต่งเพลงต้องการสร้างโมสาร์ทตัวที่สองจากลูกชายของเขา และเริ่มสอนให้เขาเล่นฮาร์ปซิคอร์ดและไวโอลิน ในปี ค.ศ. 1778 การแสดงครั้งแรกของเด็กชายเกิดขึ้นที่โคโลญ อย่างไรก็ตาม Beethoven ไม่ได้กลายเป็นเด็กมหัศจรรย์ แต่พ่อมอบหมายให้เด็กคนนี้กับเพื่อนร่วมงานและเพื่อน ๆ ของเขา คนหนึ่งสอนลุดวิกเล่นออร์แกน อีกคนสอนไวโอลิน

ในปี ค.ศ. 1780 Christian Gottlob Nefe นักออร์แกนและนักแต่งเพลงมาถึงกรุงบอนน์ เขากลายเป็นครูที่แท้จริงของเบโธเฟน เนฟรู้ทันทีว่าเด็กคนนี้มีพรสวรรค์ เขาแนะนำ Ludwig ให้รู้จักกับ Clavier ที่มีอารมณ์ดีของ Bach และผลงานของ Handel รวมถึงดนตรีของโคตรเก่า: F. E. Bach, Haydn และ Mozart ขอบคุณ Nefe องค์ประกอบแรกของ Beethoven ซึ่งเป็นรูปแบบการเดินขบวนของ Dressler ก็ได้รับการตีพิมพ์เช่นกัน ในเวลานั้นเบโธเฟนอายุสิบสองปีและทำงานเป็นผู้ช่วยออร์แกนในศาลอยู่แล้ว

หลังจากคุณปู่เสียชีวิต ฐานะทางการเงินของครอบครัวก็ทรุดโทรมลง ลุดวิกต้องออกจากโรงเรียนแต่เนิ่นๆ แต่เขาเรียนภาษาละติน เรียนภาษาอิตาลีและฝรั่งเศส และอ่านหนังสือมาก กลายเป็นผู้ใหญ่แล้วนักแต่งเพลงยอมรับในจดหมายฉบับหนึ่งของเขา:

ในบรรดานักเขียนคนโปรดของเบโธเฟน ได้แก่ โฮเมอร์และพลูตาร์ค นักเขียนชาวกรีกโบราณ เชคสเปียร์ นักเขียนบทละครชาวอังกฤษ กวีชาวเยอรมัน เกอเธ่ และชิลเลอร์

ในเวลานี้ เบโธเฟนเริ่มแต่งเพลง แต่ไม่ต้องรีบเผยแพร่ผลงานของเขา สิ่งที่เขาเขียนในเมืองบอนน์ส่วนใหญ่ได้รับการแก้ไขโดยเขาในภายหลัง จากผลงานวัยเยาว์ของนักแต่งเพลง โซนาต้าของเด็กสามคนและหลายเพลงเป็นที่รู้จัก รวมถึง "บ่าง"

เบโธเฟนรู้เรื่องความเจ็บป่วยของแม่และกลับมาที่บอนน์ เธอเสียชีวิตเมื่อวันที่ 17 กรกฎาคม พ.ศ. 2330 เด็กชายอายุสิบเจ็ดปีถูกบังคับให้เป็นหัวหน้าครอบครัวและดูแลน้องชายของเขา เขาเข้าร่วมวงออเคสตราในฐานะนักไวโอลิน มีการแสดงโอเปร่าอิตาลี ฝรั่งเศสและเยอรมันที่นี่ โอเปร่าของ Gluck และ Mozart สร้างความประทับใจอย่างมากให้กับชายหนุ่ม

ในปี ค.ศ. 1789 เบโธเฟนต้องการศึกษาต่อจึงเริ่มเข้าฟังการบรรยายที่มหาวิทยาลัย ในเวลานี้ข่าวการปฏิวัติในฝรั่งเศสมาถึงเมืองบอนน์ อาจารย์มหาวิทยาลัยคนหนึ่งตีพิมพ์บทกวีที่ยกย่องการปฏิวัติ เบโธเฟนสมัครเป็นสมาชิก ในเวลาเดียวกัน เขาได้แต่งเพลง "Song of a Free Man" ซึ่งมีคำว่า "เขาเป็นอิสระสำหรับใครที่ข้อดีของการเกิดและตำแหน่งไม่มีความหมาย"

ในช่วงชีวิตของเขาในบอนน์ เขาได้เข้าสู่ความสามัคคี ไม่มีวันที่แน่นอนของการเริ่มต้น เป็นที่ทราบกันเพียงว่าเขากลายเป็นสมาชิกในขณะที่ยังเป็นชายหนุ่มอยู่ หลักฐานของความสามัคคีของเบโธเฟนคือจดหมายที่เขียนโดยนักแต่งเพลงถึงฟรีเมสัน ฟรานซ์ เวเกเลอร์ ซึ่งเขาแสดงความยินยอมที่จะอุทิศบทประพันธ์บทหนึ่งของเขาให้กับความสามัคคี หรือที่รู้จักกันในชื่อ "ดาส แวร์ก เริ่มต้น!" เป็นที่ทราบกันดีว่าเมื่อเวลาผ่านไป Beethoven หมดความสนใจในความสามัคคีและไม่ได้มีส่วนร่วมในกิจกรรมของตน

ไฮเดนหยุดระหว่างทางจากอังกฤษไปยังบอนน์ เขาพูดด้วยความเห็นชอบของการทดลองแต่งเพลงของเบโธเฟน ชายหนุ่มตัดสินใจเดินทางไปเวียนนาเพื่อเรียนรู้บทเรียนจากนักประพันธ์เพลงชื่อดัง เนื่องจากไฮด์น์โด่งดังยิ่งขึ้นไปอีกหลังจากกลับจากอังกฤษ ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1792 เบโธเฟนออกจากบอนน์

สิบปีแรกในเวียนนา. เมื่อมาถึงกรุงเวียนนา Beethoven เริ่มเรียนกับ Haydn ต่อมาอ้างว่า Haydn ไม่ได้สอนอะไรเขาเลย ชั้นเรียนทำให้ทั้งนักเรียนและครูผิดหวังอย่างรวดเร็ว เบโธเฟนเชื่อว่าไฮเดนไม่ใส่ใจกับความพยายามของเขามากพอ Haydn รู้สึกหวาดกลัวไม่เพียงเพราะความเห็นที่ชัดเจนของ Ludwig ในขณะนั้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงท่วงทำนองที่ค่อนข้างมืดมนซึ่งไม่แพร่หลายในช่วงหลายปีที่ผ่านมา

ในไม่ช้า Haydn ก็เดินทางไปอังกฤษและมอบลูกศิษย์ให้กับ Albrechtsberger อาจารย์และนักทฤษฎีที่มีชื่อเสียง ในท้ายที่สุด เบโธเฟนเองก็เลือกที่ปรึกษาของเขา - อันโตนิโอ ซาลิเอรี

ในช่วงปีแรกของชีวิตที่เวียนนา Beethoven ได้รับชื่อเสียงในฐานะนักเปียโนอัจฉริยะ การเล่นของเขาทำให้ผู้ชมประหลาดใจ

เบโธเฟนคัดค้านการรีจิสเตอร์สุดโต่งอย่างกล้าหาญ (และในเวลานั้นพวกเขาเล่นส่วนใหญ่อยู่ตรงกลาง) ใช้แป้นเหยียบกันอย่างแพร่หลาย (ซึ่งไม่ค่อยได้ใช้ในขณะนั้น) และใช้คอร์ดประสานขนาดใหญ่ แท้จริงพระองค์ทรงสร้าง สไตล์เปียโนห่างไกลจากความวิจิตรบรรจงของนักฮาร์ปซิคอร์ด

สไตล์นี้สามารถพบได้ในเปียโนโซนาตาหมายเลข 8 "Pathetique" (ชื่อผู้แต่งเอง) ฉบับที่ 13 และฉบับที่ 14 ทั้งคู่มีคำบรรยายของผู้แต่ง Sonata quasi una Fantasia("ในจิตวิญญาณแห่งจินตนาการ") Sonata No. 14 กวี Relshtab ภายหลังเรียกว่า "Lunar" และแม้ว่าชื่อนี้เหมาะสำหรับการเคลื่อนไหวครั้งแรกเท่านั้นและไม่ใช่สำหรับตอนจบ แต่ก็ได้รับมอบหมายให้ทำงานทั้งหมด

เบโธเฟนยังโดดเด่นด้วยการปรากฏตัวของเขาท่ามกลางสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษในสมัยนั้น เกือบทุกครั้งเขาถูกพบว่าแต่งตัวไม่เรียบร้อยและไม่เรียบร้อย

ในโอกาสอื่น เบโธเฟนไปเยี่ยมเจ้าชายลิชนอฟสกี Likhnovsky เคารพนักแต่งเพลงอย่างมากและเป็นแฟนเพลงของเขา เขาต้องการให้เบโธเฟนเล่นต่อหน้าผู้ชม นักแต่งเพลงปฏิเสธ Likhnovsky เริ่มยืนกรานและสั่งให้พังประตูห้องที่เบโธเฟนล็อคตัวเอง นักแต่งเพลงที่ไม่พอใจออกจากที่ดินและกลับไปที่เวียนนา เช้าวันรุ่งขึ้น Beethoven ส่งจดหมายถึง Likhnovsky: “ เจ้าชาย! สิ่งที่ฉันเป็น ฉันเป็นหนี้ตัวเอง มีและจะมีเจ้าชายเป็นพัน แต่เบโธเฟน - หนึ่งเดียว!»

ผลงานของเบโธเฟนเริ่มเผยแพร่อย่างกว้างขวางและประสบความสำเร็จ ในช่วงสิบปีแรกที่ใช้ในกรุงเวียนนา โซนาตายี่สิบตัวสำหรับเปียโนและคอนแชร์โตเปียโนสามตัว โซนาตาแปดตัวสำหรับไวโอลิน ควอเตตและองค์ประกอบอื่นๆ ของแชมเบอร์ โอราทอริโอ คริสต์บนภูเขามะกอกเทศ บัลเลต์ Creations of Prometheus ซิมโฟนีที่หนึ่งและสอง เขียนไว้.

ในปี พ.ศ. 2339 เบโธเฟนเริ่มสูญเสียการได้ยิน เขาพัฒนา tinitis การอักเสบของหูชั้นในที่นำไปสู่หูอื้อ ตามคำแนะนำของแพทย์ เขาเกษียณเป็นเวลานานในเมืองเล็กๆ ของไฮลิเกนชตัดท์ อย่างไรก็ตาม ความสงบสุขไม่ได้ทำให้ความเป็นอยู่ของเขาดีขึ้น เบโธเฟนเริ่มตระหนักว่าอาการหูหนวกรักษาไม่หาย ในวันอันน่าสลดใจเหล่านี้ เขาเขียนจดหมายซึ่งต่อมาจะเรียกว่าพินัยกรรมไฮลิเกนชตัดท์ นักแต่งเพลงพูดถึงประสบการณ์ของเขายอมรับว่าเขาใกล้จะฆ่าตัวตาย:

ใน Heiligenstadt นักแต่งเพลงเริ่มทำงานกับ Third Symphony ใหม่ ซึ่งเขาจะเรียกว่า Heroic

อันเป็นผลมาจากอาการหูหนวกของเบโธเฟน เอกสารทางประวัติศาสตร์ที่ไม่เหมือนใครจึงได้รับการเก็บรักษาไว้: "สมุดโน้ตสนทนา" ซึ่งเพื่อนของเบโธเฟนเขียนบทให้เขา ซึ่งเขาตอบด้วยวาจาหรือตอบกลับ

อย่างไรก็ตาม นักดนตรี ชินด์เลอร์ ซึ่งมีสมุดบันทึกสองเล่มพร้อมบันทึกการสนทนาของเบโธเฟน เผาพวกเขา เนื่องจาก “พวกเขามีการโจมตีที่หยาบคายและรุนแรงที่สุดต่อจักรพรรดิ เช่นเดียวกับมกุฎราชกุมารและเจ้าหน้าที่ระดับสูงอื่นๆ น่าเสียดายที่เรื่องนี้เป็นธีมโปรดของเบโธเฟน ในการสนทนา Beethoven ไม่พอใจผู้ที่อยู่ในอำนาจ กฎหมายและข้อบังคับของพวกเขาอย่างต่อเนื่อง

ปีต่อมา (1802-1815). เมื่อเบโธเฟนอายุได้ 34 ปี นโปเลียนละทิ้งอุดมคติของการปฏิวัติฝรั่งเศสและประกาศตนเป็นจักรพรรดิ ดังนั้นเบโธเฟนจึงละทิ้งความตั้งใจที่จะอุทิศซิมโฟนีที่สามให้กับเขา: “นโปเลียนคนนี้ก็เป็นคนธรรมดาเช่นกัน ตอนนี้เขาจะเหยียบย่ำสิทธิมนุษยชนทั้งหมดและกลายเป็นเผด็จการ”

ในงานเปียโน สไตล์ของนักแต่งเพลงนั้นสังเกตเห็นได้ชัดเจนในโซนาตายุคแรก แต่ในซิมโฟนี วุฒิภาวะก็มาหาเขาในภายหลัง ตามไชคอฟสกีเฉพาะในซิมโฟนีที่สาม " เป็นครั้งแรกที่พลังอันยิ่งใหญ่และน่าทึ่งของอัจฉริยะผู้สร้างสรรค์ของเบโธเฟนถูกเปิดเผย».

เนื่องจากหูหนวก Beethoven ไม่ค่อยออกจากบ้านสูญเสียการรับรู้ทางเสียง เขากลายเป็นมืดมนถอนตัว ในช่วงหลายปีที่ผ่านมานักประพันธ์เพลงได้สร้างผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขาทีละคน ในปีเดียวกันนั้น เบโธเฟนทำงานโอเปร่าเรื่องเดียวของเขาคือฟิเดลิโอ โอเปร่านี้เป็นของประเภทโอเปร่าสยองขวัญและกู้ภัย ความสำเร็จของฟิเดลิโอเกิดขึ้นในปี ค.ศ. 1814 เมื่อโอเปร่าจัดแสดงครั้งแรกในเวียนนา จากนั้นในปราก ที่ซึ่งเวเบอร์นักประพันธ์เพลงชาวเยอรมันผู้โด่งดังเป็นผู้ดำเนินการ และสุดท้ายที่เบอร์ลิน

ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต นักแต่งเพลงได้มอบต้นฉบับ "Fidelio" ให้เพื่อนและเลขา Schindler พร้อมข้อความว่า: " ลูกแห่งวิญญาณของฉันคนนี้ถูกพามาในโลกด้วยความทุกข์ทรมานที่รุนแรงกว่าคนอื่น ๆ และทำให้ฉันเศร้าโศกมากที่สุด จึงมีค่าที่สุดสำหรับฉัน...»

ปีที่แล้ว.หลังจากปี ค.ศ. 1812 กิจกรรมสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงลดลงชั่วขณะหนึ่ง อย่างไรก็ตาม หลังจากสามปี เขาเริ่มทำงานด้วยพลังงานเดียวกัน ในเวลานี้ โซนาตาเปียโนจากวันที่ 28 ถึงครั้งสุดท้าย, 32, โซนาต้าเชลโล 2 ตัว, ควอร์เต็ต และวงจรเสียงร้อง "แด่ผู้เป็นที่รักที่อยู่ห่างไกล" ได้ถูกสร้างขึ้น ส่วนใหญ่อุทิศให้กับการประมวลผลเพลงพื้นบ้าน นอกจากชาวสก็อต ไอริช เวลส์ แล้ว ยังมีชาวรัสเซียอีกด้วย แต่งานสร้างสรรค์ที่สำคัญในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาได้กลายเป็นงานชิ้นสำคัญสองชิ้นของเบโธเฟน - พิธีมิสซาเคร่งขรึมและซิมโฟนีหมายเลข 9 พร้อมคณะนักร้องประสานเสียง

การแสดงซิมโฟนีที่เก้าในปี พ.ศ. 2367 ผู้ชมปรบมือให้นักแต่งเพลงยืนปรบมือ เป็นที่ทราบกันดีว่าเบโธเฟนยืนหันหลังให้ผู้ชมและไม่ได้ยินอะไรเลยนักร้องคนหนึ่งจับมือเขาแล้วหันหน้าเข้าหาผู้ชม ผู้คนโบกผ้าเช็ดหน้า หมวก มือ ต้อนรับผู้แต่ง การปรบมือกินเวลานานจนเจ้าหน้าที่ตำรวจซึ่งอยู่ด้วยเรียกร้องให้หยุดทันที คำทักทายดังกล่าวได้รับอนุญาตเฉพาะในความสัมพันธ์กับบุคคลของจักรพรรดิเท่านั้น

ในออสเตรีย ภายหลังความพ่ายแพ้ของนโปเลียน ระบอบการปกครองของตำรวจก็ถูกจัดตั้งขึ้น กลัวการปฏิวัติ รัฐบาลปราบปราม "ความคิดอิสระ" ใดๆ สายลับจำนวนมากบุกเข้าไปในทุกภาคส่วนของสังคม ในสมุดบันทึกการสนทนาของเบโธเฟน มีคำเตือนเป็นระยะๆ: เงียบ! ระวัง มีสายลับอยู่ที่นี่!และอาจหลังจากคำกล่าวของผู้แต่งที่โดดเด่นเป็นพิเศษ: คุณจะจบลงบนนั่งร้าน!»

อย่างไรก็ตาม ความนิยมของเบโธเฟนนั้นยิ่งใหญ่จนรัฐบาลไม่กล้าแตะต้องเขา แม้จะหูหนวก นักแต่งเพลงยังคงรับรู้ไม่เพียงแค่ข่าวการเมือง แต่ยังรวมถึงข่าวดนตรีด้วย เขาอ่าน (นั่นคือฟังด้วยหูชั้นในของเขา) โน้ตโอเปร่าของ Rossini ดูผ่านคอลเล็กชั่นเพลงของ Schubert ทำความคุ้นเคยกับโอเปร่าของนักแต่งเพลงชาวเยอรมัน Weber "The Magic Shooter" และ "Euryant" เมื่อมาถึงกรุงเวียนนา เวเบอร์ได้ไปเยี่ยมเบโธเฟน พวกเขารับประทานอาหารกลางวันด้วยกัน และเบโธเฟนซึ่งปกติไม่นิยมร่วมพิธีก็ติดพันแขกของเขา

หลังจากการตายของน้องชายของเขา นักแต่งเพลงก็เข้ามาดูแลลูกชายของเขา เบโธเฟนจัดหลานชายของเขาในโรงเรียนประจำที่ดีที่สุด และแนะนำให้ Carl Czerny นักเรียนของเขาเรียนดนตรีกับเขา นักแต่งเพลงต้องการให้เด็กชายกลายเป็นนักวิทยาศาสตร์หรือศิลปิน แต่เขาไม่ได้สนใจงานศิลปะ แต่สนใจด้วยไพ่และบิลเลียด พัวพันกับหนี้สิน เขาพยายามฆ่าตัวตาย ความพยายามนี้ไม่ได้ก่อให้เกิดอันตรายมากนัก: กระสุนปืนเกาผิวหนังบนศีรษะเพียงเล็กน้อยเท่านั้น เบโธเฟนกังวลเรื่องนี้มาก สุขภาพของเขาแย่ลงอย่างรวดเร็ว นักแต่งเพลงพัฒนาโรคตับอย่างรุนแรง

เบโธเฟนถึงแก่กรรมเมื่อวันที่ 26 มีนาคม พ.ศ. 2370 ผู้คนกว่าสองหมื่นคนติดตามโลงศพของเขา ในระหว่างงานศพ พิธีมิสซาที่โปรดปรานของเบโธเฟนใน C Minor โดย Luigi Cherubini ได้ดำเนินการ

งานศิลปะ:

§ 9 ซิมโฟนี: หมายเลข 1 (1799-1800), หมายเลข 2 (1803), หมายเลข 3 "Heroic" (1803-1804), หมายเลข 4 (1806), หมายเลข 5 (1804-1808), หมายเลข 6 "อภิบาล" (1808 ), ฉบับที่ 7 (1812), ฉบับที่ 8 (1812), ฉบับที่ 9 (1824)

§ 11 บทเพลงไพเราะ รวมทั้ง Coriolanus, Egmont, Leonore No. 3

§ 5 คอนแชร์โตสำหรับเปียโนและออเคสตรา

§ 6 โซนาต้าเยาวชนสำหรับเปียโน

§ 32 โซนาต้าเปียโน 32 แบบและประมาณ 60 ชิ้นเปียโน

§ 10 โซนาต้าสำหรับไวโอลินและเปียโน

§ คอนแชร์โตสำหรับไวโอลินและออเคสตรา คอนแชร์โตสำหรับเปียโน ไวโอลิน และเชลโลพร้อมวงออเคสตรา (“สามคอนแชร์โต”)

§ 5 โซนาต้าสำหรับเชลโลและเปียโน

§ 16 ควอเทตสตริง

§ บัลเล่ต์ "การสร้างสรรค์ของโพร"

§ โอเปร่า ฟิเดลิโอ

§ พิธีมิสซา

§ วัฏจักรเสียง "ถึงที่รักที่อยู่ห่างไกล"

§ เพลงสู่บทกวีโดยกวีต่าง ๆ การเรียบเรียงเพลงพื้นบ้าน

โวล์ฟกัง อมาดิอุส โมสาร์ท

ดนตรีศิลปะตรัสรู้ โมสาร์ท เบโธเฟน

Wolfgang Amadeus Mozart (27 มกราคม 2299, ซาลซ์บูร์ก - 5 ธันวาคม 2334, เวียนนา) - นักแต่งเพลงชาวออสเตรีย, หัวหน้าวงดนตรี, นักไวโอลินอัจฉริยะ, นักเล่นฮาร์ปซิคอร์ด, นักออร์แกน ตามร่วมสมัยเขามีหูที่ยอดเยี่ยมสำหรับดนตรีความทรงจำและความสามารถในการด้นสด โมสาร์ทเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางว่าเป็นหนึ่งในนักประพันธ์เพลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุด: เอกลักษณ์ของเขาอยู่ที่การที่เขาทำงานดนตรีทุกรูปแบบในยุคของเขาและประสบความสำเร็จอย่างสูงสุด นอกจาก Haydn และ Beethoven แล้ว เขายังเป็นตัวแทนที่สำคัญที่สุดของ Vienna Classical School

โมสาร์ทเกิดเมื่อวันที่ 27 มกราคม พ.ศ. 2399 ที่เมืองซาลซ์บูร์ก ซึ่งตอนนั้นเป็นเมืองหลวงของฝ่ายอัครสังฆราชซาลซ์บูร์ก ปัจจุบันเมืองนี้ตั้งอยู่ในอาณาเขตของออสเตรีย ในวันที่สองหลังจากที่เขาเกิด เขารับบัพติศมาในมหาวิหารเซนต์รูเพิร์ต รายการในหนังสือบัพติศมาให้ชื่อของเขาในภาษาละติน as Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. ในชื่อเหล่านี้ สองคำแรกคือชื่อของ St. John Chrysostom ซึ่งไม่ได้ใช้ในชีวิตประจำวัน และคำที่สี่ในช่วงชีวิตของ Mozart แตกต่างกันไป: lat อมาดิอุส, เยอรมัน Gottlieb, ภาษาอิตาลี อมาดิโอซึ่งหมายถึง "ผู้เป็นที่รักของพระเจ้า" โมสาร์ทเองชอบที่จะเรียกว่าโวล์ฟกัง

ความสามารถทางดนตรีของ Mozart แสดงออกตั้งแต่อายุยังน้อย เมื่ออายุได้ประมาณสามขวบ พ่อของเขาเลียวโปลด์เป็นหนึ่งในครูสอนดนตรีชั้นนำของยุโรป หนังสือของเขา "The Experience of a Solid Violin School" ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1756 ซึ่งเป็นปีเกิดของโมสาร์ท ผ่านหลายฉบับ และได้รับการแปลเป็นหลายภาษา รวมทั้งภาษารัสเซีย พ่อสอนโวล์ฟกังขั้นพื้นฐานในการเล่นฮาร์ปซิคอร์ด ไวโอลิน และออร์แกน

ในลอนดอน โมสาร์ทรุ่นเยาว์เป็นเป้าหมายของการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ และในฮอลแลนด์ที่ซึ่งดนตรีถูกขับออกจากการถือศีลอดอย่างเคร่งครัด มีข้อยกเว้นสำหรับโมสาร์ท เนื่องจากคณะสงฆ์เห็นนิ้วของพระเจ้าในความสามารถพิเศษของเขา

ในปี ค.ศ. 1762 พ่อของโมสาร์ทได้ร่วมเดินทางศิลปะกับแอนนาลูกชายและลูกสาวของเขา ซึ่งเป็นนักเล่นฮาร์ปซิคอร์ดที่ยอดเยี่ยมเช่นกัน ไปมิวนิก ปารีส ลอนดอน และเวียนนา จากนั้นไปยังเมืองอื่นๆ อีกหลายแห่งในเยอรมนี ฮอลแลนด์ และสวิตเซอร์แลนด์ ในปีเดียวกันนั้น โมสาร์ทยังเด็กได้แต่งเพลงแรกของเขา ทุกที่ที่เขาปลุกเร้าความประหลาดใจและความสุข ได้รับชัยชนะจากการทดลองที่ยากที่สุดที่เสนอให้เขาทั้งที่เชี่ยวชาญด้านดนตรีและมือสมัครเล่น ในปี ค.ศ. 1763 Mozart ได้ตีพิมพ์โซนาตาสำหรับฮาร์ปซิคอร์ดและไวโอลินชุดแรกในปารีส ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1766 ถึง พ.ศ. 2312 ขณะอาศัยอยู่ในซาลซ์บูร์กและเวียนนา Mozart ได้ศึกษาผลงานของ Handel, Stradell, Carissimi, Durante และปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่คนอื่นๆ ได้รับหน้าที่จากจักรพรรดิโจเซฟที่ 2 โมสาร์ทเขียนโอเปร่าให้กับคณะชาวอิตาลีภายในเวลาไม่กี่สัปดาห์ "คนธรรมดาในจินตนาการ"(อิตาล ตัวอย่าง La Finta) แต่นักร้องไม่ชอบองค์ประกอบของนักแต่งเพลงอายุ 12 ปี การปฏิเสธที่จะแสดงโอเปร่าอย่างดื้อรั้นในที่สุดทำให้ Leopold Mozart ถอยกลับและไม่ยืนกราน ในอนาคต นักร้องมักจะบ่นว่าโมสาร์ทในโอเปร่าของเขากลบเกลื่อนไปด้วย

Mozart ใช้เวลา 1770-1774 ในอิตาลี ในปี ค.ศ. 1770 ที่เมืองโบโลญญา เขาได้พบกับนักแต่งเพลง Josef Myslivechek ซึ่งโด่งดังอย่างมากในอิตาลีในขณะนั้น อิทธิพลของ "Divine Bohemian" กลับกลายเป็นว่ายิ่งใหญ่มากจนต่อมาเนื่องจากสไตล์ที่คล้ายคลึงกัน ผลงานบางส่วนของเขาจึงมาจาก Mozart รวมถึง oratorio "Abraham and Isaac"

ในปี ค.ศ. 1771 ในมิลานอีกครั้งด้วยการต่อต้านการแสดงละครโอเปร่าของ Mozart ยังคงจัดแสดงอยู่ « มิทริดาทิส ราชาแห่งปอนตุส» (อิตาล Mitridate, เร ดิ ปอนโต) ซึ่งได้รับการตอบรับอย่างล้นหลามจากสาธารณชน ด้วยความสำเร็จแบบเดียวกัน โอเปร่าที่สองของเขาคือ Lucio Sulla (Lucius Sulla) (1772) สำหรับซาลซ์บูร์ก โมสาร์ทเขียนว่า "ความฝันของสคิปิโอ"(อิตาล อิล โซญโญ ดิ สคิปิโอเน) เนื่องในโอกาสเลือกตั้งอัครสังฆราชองค์ใหม่ ค.ศ. 1772 ให้กับมิวนิก - โอเปร่า "ลาเบลล่าฟินตาจิอาร์ดิเนียรา", บูชา 2 องค์ (พ.ศ. 2317) เมื่อเขาอายุ 17 ปี ในบรรดาผลงานของเขามีโอเปร่า 4 ตัว งานทางจิตวิญญาณหลายงาน ซิมโฟนี 13 ตัว โซนาตา 24 ตัว ไม่ต้องพูดถึงมวลของการประพันธ์เพลงที่เล็กกว่า

ในปี ค.ศ. 1775-1780 แม้จะกังวลเกี่ยวกับการสนับสนุนด้านวัตถุ การเดินทางไปมิวนิก มานไฮม์ และปารีสอย่างไร้ผล การสูญเสียแม่ของเขา โมสาร์ทก็เขียนเพลงโซนาตา 6 ตัว คอนแชร์โตสำหรับขลุ่ยและพิณใหญ่ ซิมโฟนีขนาดใหญ่ หมายเลข 31 ใน D-dur ชื่อเล่น Parisian นักร้องประสานเสียงหลายคน บัลเล่ต์ 12 หมายเลข

ในปี ค.ศ. 1779 โมสาร์ทได้รับตำแหน่งออร์แกนศาลในซาลซ์บูร์ก (ร่วมมือกับ Michael Haydn) เมื่อวันที่ 26 มกราคม พ.ศ. 2324 โอเปร่า Idomeneo ได้รับการจัดแสดงในมิวนิกด้วยความสำเร็จอย่างมากซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนในงานของ Mozart ในโอเปร่านี้ร่องรอยของ Old Italian ละครโอเปร่า(จำนวนมากของ coloratura arias ส่วนของ Idamante เขียนขึ้นสำหรับ castrato) แต่รู้สึกถึงกระแสใหม่ในบทประพันธ์และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในคณะนักร้องประสานเสียง นอกจากนี้ยังมีการก้าวไปข้างหน้าครั้งใหญ่ในเครื่องมือวัด ระหว่างที่เขาอยู่ที่มิวนิก โมสาร์ทได้เขียนข้อเสนอสำหรับโบสถ์มิวนิก "มิเซริคอร์เดียส โดมินิ"- หนึ่งในตัวอย่างที่ดีที่สุดของดนตรีคริสตจักรในช่วงปลายศตวรรษที่ 18

สมัยเวียนนา. ในปี ค.ศ. 1781 โมสาร์ทได้ตั้งรกรากอยู่ในเวียนนาในที่สุด ในช่วงเปลี่ยนผ่านของยุค 70 และยุค 80 จักรพรรดิโจเซฟที่ 2 รู้สึกทึ่งกับแนวคิดของการพัฒนาโอเปร่าแห่งชาติของเยอรมัน - ซิงสปีล ซึ่งโรงอุปรากรอิตาลีถูกปิดในกรุงเวียนนาในปี พ.ศ. 2319 ตามคำสั่งของจักรพรรดิในปี พ.ศ. 2325 โมสาร์ทได้เขียนบทเพลง "การลักพาตัวจาก Seraglio" ให้กับคณะเยอรมัน Die Entführung aus dem Serail) ได้รับการตอบรับอย่างกระตือรือร้นในกรุงเวียนนาและในไม่ช้าก็แพร่หลายในเยอรมนี อย่างไรก็ตาม Mozart ล้มเหลวในการพัฒนาความสำเร็จ: ในปี ค.ศ. 1782 การทดลองกับ Singspiel สิ้นสุดลงและจักรพรรดิก็ส่งคณะอิตาลีกลับไปยังกรุงเวียนนา

ในปีเดียวกัน โมสาร์ทได้แต่งงานกับคอนสแตนซ์ เวเบอร์ น้องสาวของอลอยเซีย เวเบอร์ ซึ่งเขาได้รับความรักระหว่างที่เขาอยู่ที่มันไฮม์ ในปีแรก โมสาร์ทได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางในเวียนนา ความนิยมคือ "สถาบันการศึกษา" ของเขาเนื่องจากมีการเรียกคอนเสิร์ตของนักเขียนสาธารณะในกรุงเวียนนาซึ่งมีการแสดงผลงานของนักแต่งเพลงคนหนึ่งซึ่งมักทำด้วยตัวเอง สำหรับ "สถาบันการศึกษา" เหล่านี้ที่คอนแชร์โตของเขาส่วนใหญ่ถูกเขียนขึ้น ในปี พ.ศ. 2326-2528 มีการสร้างเครื่องสายที่มีชื่อเสียง 6 เครื่องซึ่ง Mozart ได้อุทิศให้กับ Joseph Haydn ปรมาจารย์ของประเภทนี้และเขาได้รับด้วยความเคารพอย่างสูงสุด oratorio ของเขาเป็นของเวลาเดียวกัน “ดาวิดสำนึกผิด» (สำนึกผิด เดวิด).

อย่างไรก็ตาม โอเปร่าของโมสาร์ทในปีต่อๆ มาที่เวียนนา ก็ไม่ได้พัฒนาไปในทางที่ดีที่สุด โอเปร่า "แอล"โอคา เดล ไคโร"(1783) และ “โล สปอโซ เดลลูโซ”(1784) ยังไม่เสร็จ ในที่สุดในปี ค.ศ. 1786 โอเปร่า The Marriage of Figaro ถูกเขียนและจัดฉากซึ่งบทคือ Lorenzo da Ponte มีการตอบรับที่ดีในกรุงเวียนนา แต่หลังจากการแสดงหลายครั้ง มันก็ถูกถอนออกและไม่ได้แสดงจนกระทั่งปี 1789 เมื่อการผลิตกลับมาดำเนินการอีกครั้งโดยอันโตนิโอ ซาลิเอรี ผู้ซึ่งถือว่าการแต่งงานของฟิกาโรเป็นโอเปร่าที่ดีที่สุดของโมสาร์ท แต่ในปราก "งานแต่งงานของฟิกาโร" ประสบความสำเร็จอย่างน่าทึ่ง ท่วงทำนองจากมันร้องตามถนนและในร้านเหล้า ด้วยความสำเร็จนี้ โมสาร์ทจึงได้รับค่าคอมมิชชั่นใหม่ คราวนี้มาจากปราก ในปี ค.ศ. 1787 โอเปร่าใหม่ซึ่งสร้างขึ้นโดยความร่วมมือกับ Da Ponte ได้เห็นแสงแห่งวัน - Don Giovanni (Don Giovanni) องค์ประกอบนี้ซึ่งยังคงถือว่าเป็นหนึ่งในละครโอเปร่าที่ดีที่สุดในโลก ประสบความสำเร็จในปรากมากกว่า Le nozze di Figaro

ความสำเร็จน้อยมากตกอยู่ที่ส่วนแบ่งของโอเปร่านี้ในกรุงเวียนนา โดยทั่วไปแล้ว นับตั้งแต่สมัยของเลอ ฟิกาโร โอเปร่านี้ก็ได้ลดน้อยลงต่อผลงานของโมสาร์ท จากจักรพรรดิโจเซฟ โมสาร์ท ได้รับ 50 ducats สำหรับ Don Giovanni และตาม J. Rice ในช่วงปี ค.ศ. 1782-1792 นี่เป็นกรณีเดียวที่นักแต่งเพลงได้รับเงินสำหรับโอเปร่าที่สั่งไม่ใช่ในเวียนนา อย่างไรก็ตาม ประชาชนโดยรวมยังคงเฉยเมย ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1787 "สถาบันการศึกษา" ของเขาหยุดลง Mozart ล้มเหลวในการจัดระเบียบการแสดงของสามคนสุดท้ายตอนนี้ซิมโฟนีที่โด่งดังที่สุด: หมายเลข 39 ใน E-flat major (KV 543), No. 40 ใน G minor (KV 550) และ หมายเลข 41 ใน C major "Jupiter" ( KV 551) เขียนภายในหนึ่งเดือนครึ่งในปี 1788; เพียงสามปีต่อมาซิมโฟนีหมายเลข 40 ได้แสดงโดย A. Salieri ในคอนเสิร์ตการกุศล

ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2330 หลังจากการเสียชีวิตของ Christoph Willibald Gluck โมสาร์ทได้รับตำแหน่ง "นักดนตรีของจักรพรรดิและราชวงศ์" ด้วยเงินเดือน 800 ฟลอริน แต่หน้าที่ของเขาลดลงเป็นหลักในการแต่งเพลงเต้นรำสวมหน้ากากโอเปร่า - การ์ตูน บนโครงเรื่องจากชีวิตฆราวาส - ได้รับมอบหมายจาก Mozart เพียงครั้งเดียวและเธอก็กลายเป็น "Cosm แฟน tutte"(1790).

เนื้อหาของ 800 ฟลอรินไม่สามารถจัดหาให้ Mozart ได้อย่างเต็มที่ เห็นได้ชัดว่าในเวลานี้เขาเริ่มสะสมหนี้ซึ่งกำเริบจากค่ารักษาภรรยาที่ป่วยของเขา Mozart คัดเลือกนักเรียนอย่างไรก็ตามตามที่ผู้เชี่ยวชาญระบุว่ามีไม่มากนัก ในปี ค.ศ. 1789 นักแต่งเพลงต้องการออกจากเวียนนา แต่การเดินทางไปทางเหนือรวมถึงเบอร์ลินไม่ได้แสดงให้เห็นถึงความหวังของเขาและไม่ได้ปรับปรุงสถานะทางการเงินของเขา

เรื่องราวของในกรุงเบอร์ลินเขาได้รับคำเชิญให้เป็นหัวหน้าโบสถ์ของศาลของฟรีดริชวิลเฮล์มที่ 2 ด้วยเนื้อหา 3,000 thalers อัลเฟรดไอน์สไตน์หมายถึงอาณาจักรแห่งจินตนาการรวมถึงเหตุผลทางอารมณ์สำหรับการปฏิเสธ - เช่น ถ้าแสดงความเคารพต่อโจเซฟที่ 2 ฟรีดริช วิลเฮล์มที่ 2 ได้มอบหมายให้โซนาต้าเปียโนแบบเรียบง่ายเพียงหกชุดสำหรับลูกสาวของเขา และเครื่องสายหกเครื่องสำหรับตัวเขาเอง

มีเงินน้อยระหว่างการเดินทาง พวกเขาแทบจะไม่เพียงพอที่จะจ่ายหนี้ให้กับกิลเดอร์ 100 แห่ง ซึ่งถูกพรากไปจากพี่ชายของ Mason Hofmedel สำหรับค่าใช้จ่ายในการเดินทาง ในปี ค.ศ. 1789 โมสาร์ทได้อุทิศวงเครื่องสายพร้อมส่วนเชลโลคอนเสิร์ต (ดีเมเจอร์) ให้กับกษัตริย์ปรัสเซียน

ตามคำกล่าวของ เจ. ไรซ์ นับตั้งแต่โมสาร์ทมาถึงเวียนนา จักรพรรดิโจเซฟได้ให้การอุปถัมภ์แก่เขามากกว่านักดนตรีชาวเวียนนาคนอื่นๆ ยกเว้นซาลิเอรี ในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1790 โจเซฟถึงแก่กรรม; ด้วยการขึ้นครองบัลลังก์ของ Leopold II ในตอนแรก Mozart มีความหวังสูง อย่างไรก็ตาม นักดนตรีไม่สามารถเข้าถึงจักรพรรดิองค์ใหม่ได้ ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2333 โมสาร์ทเขียนจดหมายถึงอาร์ชดยุคฟรานซ์ลูกชายของเขาว่า "... ความรักในการทำงานและความตระหนักในทักษะของฉันทำให้ฉันหันไปหาคุณเพื่อขอให้ฉันดำรงตำแหน่งหัวหน้าวงดนตรีโดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่ Salieri แม้ว่าจะมีประสบการณ์ หัวหน้าวงดนตรี ไม่เคยเล่นดนตรีในโบสถ์…” แต่ความหวังของเขาไม่สมเหตุสมผล Salieri ยังคงอยู่ในตำแหน่งของเขาและสถานการณ์ทางการเงินของ Mozart ก็สิ้นหวังมากจนต้องออกจากเวียนนาจากการประหัตประหารเจ้าหนี้เพื่อปรับปรุงกิจการของเขาด้วยการเดินทางทางศิลปะเล็กน้อย

ปีที่แล้ว. โอเปร่าสุดท้ายของโมสาร์ทคือ « นั่นคือสิ่งที่ทุกคนทำ» (1790) « ความเมตตาของติตัส» (1791) มีหน้าที่ยอดเยี่ยมแม้จะเขียนใน 18 วันและในที่สุด « ขลุ่ยวิเศษ» (1791). นำเสนอในเดือนกันยายน พ.ศ. 2334 ที่กรุงปราก เนื่องในโอกาสพิธีราชาภิเษกของเลโอโปลด์ที่ 2 ในฐานะกษัตริย์แห่งสาธารณรัฐเช็ก โอเปร่า Titus 'Mercy ได้รับการต้อนรับอย่างเย็นชา ในทางกลับกัน Magic Flute ซึ่งจัดแสดงในเดือนเดียวกันที่เวียนนา ในโรงละครชานเมือง กลับประสบความสำเร็จอย่างที่ Mozart ไม่เคยรู้จักในเมืองหลวงของออสเตรียมาหลายปี ในกิจกรรมที่หลากหลายและหลากหลายของ Mozart โอเปร่าในเทพนิยายนี้ใช้เป็นสถานที่พิเศษ

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2334 โมสาร์ทได้ลงทะเบียนในตำแหน่งผู้ช่วย Kapellmeister แห่งมหาวิหารเซนต์สตีเฟนโดยไม่ได้รับค่าจ้าง ตำแหน่งนี้ทำให้เขามีสิทธิ์ที่จะเป็น Kapellmeister หลังจากการเสียชีวิตของ Leopold Hoffmann ที่ป่วยหนัก อย่างไรก็ตาม Hoffmann มีอายุยืนกว่า Mozart

Mozart เช่นเดียวกับผู้ร่วมสมัยส่วนใหญ่ของเขา ให้ความสนใจกับดนตรีศักดิ์สิทธิ์เป็นอย่างมาก แต่เขาได้ทิ้งตัวอย่างที่ดีไว้สองสามตัวอย่างในด้านนี้: นอกเหนือจาก "มิเซริคอร์เดียส โดมินิ" - « Ave verum corpus» (KV 618, 1791) เขียนในสไตล์ที่ไม่เหมือนกับ Mozart โดยสิ้นเชิง และ Requiem ที่น่าสังเวช (KV 626) ซึ่ง Mozart ทำงานในช่วงเดือนสุดท้ายของชีวิตของเขา ประวัติความเป็นมาของการเขียนบังสุกุลเป็นเรื่องที่น่าสนใจ ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2334 คนแปลกหน้าลึกลับในชุดสีเทามาเยี่ยมโมสาร์ทและสั่งให้เขา "บังสุกุล" (พิธีศพสำหรับคนตาย) ในฐานะนักประพันธ์ชีวประวัติของนักแต่งเพลง นี่คือผู้ส่งสารของ Count Franz von Walsegg-Stuppach นักดนตรีสมัครเล่นที่ชอบแสดงผลงานของคนอื่นในวังของเขาด้วยความช่วยเหลือของโบสถ์ของเขา โดยซื้อผลงานจากนักประพันธ์เพลง เขาต้องการที่จะให้เกียรติความทรงจำของภรรยาผู้ล่วงลับของเขาด้วยการบังสุกุล งานเกี่ยวกับ "บังสุกุล" ที่ยังไม่เสร็จซึ่งยังคงทำให้ผู้ฟังตกตะลึงด้วยบทเพลงโศกเศร้าและการแสดงอารมณ์อันน่าเศร้า เสร็จสิ้นโดยนักเรียนของเขา Franz Xaver Süssmeier ซึ่งเคยมีส่วนร่วมในการแต่งโอเปร่า "Mercy of Titus" มาก่อน

ความตายของโมสาร์ท. โมสาร์ทเสียชีวิตเมื่อวันที่ 5 ธันวาคม พ.ศ. 2334 ประมาณหนึ่งชั่วโมงหลังเที่ยงคืน (ในปีที่สามสิบหกของชีวิต) สาเหตุของการเสียชีวิตของโมสาร์ทยังคงเป็นประเด็นถกเถียง นักวิจัยส่วนใหญ่เชื่อว่าโมสาร์ทเสียชีวิตจริง ๆ ตามที่ระบุไว้ในรายงานทางการแพทย์ จากไข้รูมาติก (ลูกเดือย) ซึ่งอาจซับซ้อนด้วยภาวะหัวใจล้มเหลวเฉียบพลันหรือไตวาย ตำนานที่มีชื่อเสียงเรื่องการวางยาพิษของ Mozart โดยนักแต่งเพลง Salieri ยังคงได้รับการสนับสนุนจากนักดนตรีหลายคน แต่ไม่มีหลักฐานที่น่าเชื่อถือสำหรับรุ่นนี้ ในเดือนพฤษภาคม 1997 ศาลซึ่งนั่งอยู่ในวังแห่งความยุติธรรมของมิลานได้พิจารณาคดีของอันโตนิโอซาลิเอรีในข้อหาสังหารโมสาร์ทแล้วจึงพ้นโทษ

วันที่ฝังศพของโมสาร์ทยังเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ (6 หรือ 7 ธันวาคม) ประมาณ 15.00 น. ศพของโมสาร์ทถูกนำตัวไปที่มหาวิหารเซนต์สตีเฟน ที่นี่ในโบสถ์เล็ก ๆ มีพิธีทางศาสนาแบบเจียมเนื้อเจียมตัว ใครของเพื่อนและญาติที่มาที่นี้ยังไม่ทราบ รถบรรทุกศพไปที่สุสานหลังหกโมงเย็นนั่นคือในที่มืดแล้ว บรรดาผู้ที่มากับโลงศพไม่ได้ตามพระองค์ไปนอกประตูเมือง สถานที่ฝังศพของ Mozart คือสุสานของ St. Mark

งานศพของ Mozart จัดขึ้นในประเภทที่สาม เฉพาะคนที่ร่ำรวยมากและตัวแทนของขุนนางเท่านั้นที่สามารถฝังในหลุมศพแยกต่างหากด้วยหลุมฝังศพหรืออนุสาวรีย์ ในประเภทที่สาม หลุมศพทั่วไปออกแบบมาสำหรับ 5-6 คน งานศพของ Mozart ไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับช่วงเวลานั้น ไม่ใช่งานศพขอทาน งานศพที่น่าประทับใจ (แม้ว่าจะเป็นชั้นสอง) ของเบโธเฟนในปี พ.ศ. 2370 เกิดขึ้นในยุคที่ต่างออกไปและนอกจากนี้ยังสะท้อนสถานะทางสังคมของนักดนตรีที่เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วซึ่งโมสาร์ทต่อสู้มาตลอดชีวิต

สำหรับชาวเวียนนา การเสียชีวิตของโมสาร์ทผ่านพ้นไปแทบมองไม่เห็น อย่างไรก็ตาม ในปรากที่มีผู้คนจำนวนมาก (ประมาณ 4,000 คน) ในความทรงจำของโมสาร์ท 9 วันหลังจากการตายของเขา นักดนตรี 120 คนแสดงด้วยการเพิ่มเติมพิเศษ เขียนย้อนไปในปี พ.ศ. 2319 " บังสุกุล" โดย Antonio Rosetti

งานศิลปะ:

โอเปร่า:

§ « หน้าที่ของบัญญัติข้อแรก "(Die Schuldigkeit des ersten Gebotes), 1767. ละครเวที

§ "Apollo and Hyacinth" (Apollo et Hyacinthus), 1767 - ละครเพลงของนักเรียนในข้อความละติน

§ "Bastien and Bastienne" (Bastien und Bastienne), 1768 อีกเรื่องหนึ่งของนักเรียนคือ singspiel ละครตลกชื่อดังเวอร์ชั่นเยอรมัน โดย เจ.-เจ. รุสโซ - "The Village Sorcerer"

§“ The Feigned Simple Girl” (La finta semplice), 1768 - การออกกำลังกายในรูปแบบของโอเปร่าควายในบทโดย Goldoni

§ "Mithridates ราชาแห่งปอนตุส" (Mitridate, re di Ponto), 1770 - ในประเพณีของโอเปร่าอิตาลีตามโศกนาฏกรรมของราซีน

§ "Ascanius in Alba" (Ascanio ใน Alba), 1771. Opera-serenade (พระ)

§ Betulia Liberata, 1771 - oratorio อิงจากเรื่องราวของ Judith และ Holofernes

§ “ความฝันของสคิปิโอ” (Il sogno di Scipione), 1772. Opera-serenade (อภิบาล)

§ "Lucio Sulla" (Lucio Silla), 1772 ละครโอเปร่า

§ "Tamos ราชาแห่งอียิปต์" (Thamos, König in Dgypten), 1773, 1775. ดนตรีสำหรับละครของ Gebler

§ "ชาวสวนในจินตนาการ" (La finta giardiniera), 1774-5 - กลับสู่ประเพณีของหนังโอเปร่าอีกครั้ง

§ "The Shepherd King" (Il Re Pastore), 1775. Opera-serenade (อภิบาล)

§ Zaide, 1779 (สร้างใหม่โดย H. Chernovin, 2006)

§ "Idomeneo ราชาแห่งเกาะครีต" (Idomeneo), 1781

§ การลักพาตัวจาก Seraglio (Die Entführung aus dem Serail), 1782. Singspiel

§ "Cairo Goose" (L "oca del Cairo), 1783

§ "คู่สมรสหลอกลวง" (Lo sposo deluso)

§ ผู้อำนวยการโรงละคร (Der Schhauspieldirektor), 1786. ละครตลก

§ The Marriage of Figaro (Le nozze di Figaro), 1786. โอเปร่าที่ยิ่งใหญ่ครั้งแรกของ 3 ในประเภทหนังโอเปร่า

§ "ดอน จิโอวานนี" (ดอน จิโอวานนี), 1787

§ “ใครๆ ก็ทำได้” (Cosm fan tutte), 1789

§ « ความเมตตา tita» (ลา เคลเมนซา ดิ ติโต), 1791

§ « ขลุ่ยวิเศษ» (Die Zauberflöte), 1791. สิงสปีล

17 ฝูง ได้แก่ :

§ "พิธีราชาภิเษก", KV 317 (1779)

§ "มวลมหาศาล" C- minor, KV 427 (1782)

§ "บังสุกุล", KV 626 (1791)

§ 41 ซิมโฟนี รวมถึง:

§ "ชาวปารีส" (1778)

§หมายเลข 35, KV 385 "Haffner" (1782)

§หมายเลข 36, KV 425 "Linzskaya" (1783)

§หมายเลข 38, KV 504 "ปราก" (1786)

§หมายเลข 39, KV 543 (1788)

§หมายเลข 40, KV 550 (1788)

§หมายเลข 41, KV 551 "ดาวพฤหัสบดี" (1788)

§ 27 คอนแชร์โตสำหรับเปียโนและออเคสตรา

§ 6 คอนแชร์โตสำหรับไวโอลินและออเคสตรา

§ คอนแชร์โต้สำหรับสองไวโอลินและออเคสตรา (1774)

§ คอนแชร์โต้สำหรับไวโอลิน วิโอลา และวงออเคสตรา (1779)

§ 2 คอนแชร์โตสำหรับขลุ่ยและวงออเคสตรา (1778)

§ หมายเลข 1 ใน G major K. 313 (1778)

§ หมายเลข 2 ใน D major K. 314

§ คอนแชร์โต้สำหรับโอโบและออเคสตราใน C major K. 314 (1777)

§ คลาริเน็ตคอนแชร์โต้ใน A major K. 622 (1791)

§ คอนแชร์โต้สำหรับปี่และวงออเคสตราใน B flat major K. 191 (1774)

§ 4 คอนแชร์โต้สำหรับแตรและวงออเคสตรา:

§ หมายเลข 1 ใน D major K. 412 (1791)

§ หมายเลข 2 ใน E flat major K. 417 (1783)

§ No. 3 ใน E flat major K. 447 (ระหว่าง 1784 ถึง 1787)

§ หมายเลข 4 ใน E flat major K. 495 (1786)

§ 10 serenades for string orchestra ได้แก่ :

§ "Little Night Serenade" (พ.ศ. 2330)

§ 7 สาขาสำหรับวงออเคสตรา

§ เครื่องมือลมตระการตาต่างๆ

§ Sonatas สำหรับเครื่องดนตรีต่างๆ, ทริโอ, คลอ

§ 19 โซนาตาเปียโน

§ 15 รอบของการเปลี่ยนแปลงสำหรับเปียโน

§ Rondo, จินตนาการ, ละคร

§มากกว่า 50 arias

§ คณะนักร้องประสานเสียงเพลง

โฮสต์บน Allbest.ru

เอกสารที่คล้ายกัน

ครอบครัว Mozart ที่มีพรสวรรค์ พรสวรรค์ที่โดดเด่นของเด็กๆ ในครอบครัวนี้ วัยเด็กของ Wolfgang Amadeus งานแรกและการฝึกอบรมกับนักประพันธ์เพลงที่ดีที่สุดในยุโรป กิจกรรมอิสระ สถานะทางการเงิน ความคิดสร้างสรรค์ของโมสาร์ทและโอเปร่า

รายงานเพิ่ม 11/10/2010


Listuvannya Mozart กับพ่อ Vidatnye zdіbnosti Wolfgang Amadeus Mozart Wislovlyuvannya suchasniki เกี่ยวกับความสำคัญอย่างยิ่งของผลงานของ Mozart ผลงานที่น่ายินดี ราวกับสิ่งล่อใจของผลงานทั้งหมดของโมสาร์ท ชัยชนะในผู้เยาว์ chromaticism ขัดจังหวะการปฏิวัติในโซนาตา

การนำเสนอเพิ่ม 11/23/2017


ชีวประวัติโดยละเอียดของ Wolfgang Amadeus Mozart และ "ขั้นตอน" แรกสู่ดนตรี ตำนานเกี่ยวกับสาเหตุการตาย การวิเคราะห์ความคิดสร้างสรรค์และธีมของงาน ลักษณะเฉพาะของแชมเบอร์ คลาเวียร์ และดนตรีในโบสถ์ของโมสาร์ท ตลอดจนศิลปะการแสดงด้นสดของเขา

บทคัดย่อ เพิ่มเมื่อ 27/12/2552


ข้อมูลเกี่ยวกับผู้ปกครองของ V.A. โมสาร์ท ผลงานสร้างสรรค์ในวัยเด็ก คุณสมบัติของตัวละครของนักแต่งเพลงชาวออสเตรีย โอเปร่าที่มีชื่อเสียง: "การแต่งงานของ Figaro", "Don Giovanni", "The Magic Flute" Requiem เป็นเพลงชิ้นสุดท้ายของ Mozart

การนำเสนอ, เพิ่ม 11/19/2013


ผลงานของ พี.ไอ. เพลงของไชคอฟสกีแห่งความสนุกสนาน การทำเครื่องมือมาราโกชา การจัดเรียงดนตรีที่สอดคล้องกับรูปแบบ "ฤดูหนาว" "ฤดูร้อน" "ฤดูใบไม้ผลิ" และ "ฤดูใบไม้ร่วง" ผลกระทบของอัจฉริยะทางดนตรีของ Wolfgang Amadeus Mozart ที่มีต่อผู้ฟัง

งานสร้างสรรค์เพิ่มเมื่อ 27/06/2556


พัฒนาการด้านการรับรู้ของดนตรีเมื่อเรียนเปียโน แนวคิดของความหมายทางดนตรี โรงละครเครื่องมือของ Haydn: พื้นที่แห่งการเปลี่ยนแปลง Haydn ที่โรงเรียนดนตรี ทำงานเกี่ยวกับการอ่านข้อความอย่างถูกต้อง การตีความงานดนตรี

บทคัดย่อ เพิ่มเมื่อ 04/10/2014


ช่วงเวลาของการพัฒนาศิลปะดนตรีและแนวเพลง อัจฉริยะแห่งการสร้างสรรค์ของ M.I. กลินก้า การพัฒนาเพลงประสานเสียงและแชมเบอร์ ความสูงของดนตรีแนวโรแมนติก ผลงานของ P.I. ไชคอฟสกี. ทิศทางใหม่ในเพลงศักดิ์สิทธิ์ของรัสเซีย "ความลึกลับ" โดย A.N. สไครบิน

บทคัดย่อ เพิ่ม 04.10.2009


ทำความคุ้นเคยกับคุณสมบัติของดนตรีบาโรกกฎของการเปลี่ยนภาพและความแตกต่าง การพิจารณามรดกทางดนตรีของ Claudio Monteverdi, Antonio Vivaldi, Wolfgang Amadeus Mozart, George Frideric Handel การประดับประดาความแตกต่างของพิสดารรัสเซีย

การนำเสนอเพิ่ม 10/18/2015


ชีวประวัติของชีวิตและผลงานที่เป็นเอกลักษณ์ของ Wolfgang Amadeus Mozart ความสามารถทางดนตรีของนักประพันธ์เพลงชาวออสเตรียผู้ยิ่งใหญ่ ความเชื่อมโยงของดนตรีกับวัฒนธรรมประจำชาติต่างๆ (โดยเฉพาะภาษาอิตาลี) ความนิยมของโศกนาฏกรรมของพุชกิน "Mozart and Salieri"

การนำเสนอเพิ่ม 12/22/2013


ทำความคุ้นเคยกับชีวประวัติโดยย่อของ V.A. โมสาร์ท การวิเคราะห์กิจกรรมสร้างสรรค์ ลักษณะทั่วไปของงาน "Ave verum corpus" Motet เป็นองค์ประกอบเสียงร้องแบบโพลีโฟนิก ประเภทของศิลปะดนตรีระดับมืออาชีพ

ศิลปะดนตรีสามารถเทียบได้กับละครเวทีและศิลปะวรรณกรรม โอเปร่าและงานดนตรีอื่น ๆ ถูกเขียนขึ้นในรูปแบบของผลงานของนักเขียนและนักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่

การพัฒนาศิลปะดนตรีนั้นเกี่ยวข้องกับชื่อของนักประพันธ์เพลงที่ยอดเยี่ยมเช่น J. S. Bach, G. F. Handel, J. Haydn, W. A. ​​​​Mozart, L. W. Beethovenซื้อเข็มฉีดยา 200 มล. ซื้อเข็มฉีดยาทางการแพทย์ 200 sigma-med.ru

ปรมาจารย์ด้านเสียงประสานที่ไม่มีใครเทียบได้คือนักประพันธ์เพลงชาวเยอรมัน นักออร์แกน และนักฮาร์ปซิคอร์ด โยฮันน์ เซบาสเตียน บาค (1685-1750)

ผลงานของเขาเต็มไปด้วยความหมายทางปรัชญาที่ลึกซึ้งและจริยธรรมอันสูงส่ง เขาสามารถสรุปความสำเร็จในศิลปะดนตรีที่รุ่นก่อนของเขาได้รับ บทประพันธ์ที่โด่งดังที่สุดของเขา ได้แก่ Well-Tempered Clavier (ค.ศ. 1722–1744), John Passion (1724), Matthew Passion (1727 และ 1729), คอนแชร์โตและแคนตาตัสมากมาย, พิธี Siminor (ค.ศ. 1747–1749) และอื่นๆ

ต่างจาก J.S. Bach ที่ไม่ได้เขียนโอเปร่าแม้แต่เรื่องเดียว นักแต่งเพลงและนักออร์แกนชาวเยอรมัน เกออร์ก ฟรีดริช ฮันเดล (1685–1759)

อยู่ในโอเปร่ามากกว่าสี่สิบ เช่นเดียวกับงานในรูปแบบพระคัมภีร์ (oratorios "Israel in Egypt" (1739), "Saul" (1739), "Messiah" (1742), "Samson" (1743), "Judas Maccabee" (1747) เป็นต้น) , ออร์แกนคอนแชร์โต, โซนาต้า, ห้องชุด ฯลฯ

ปรมาจารย์ด้านดนตรีบรรเลงคลาสสิก เช่น ซิมโฟนี ควอเตต และรูปแบบโซนาตา เป็นนักแต่งเพลงชาวออสเตรียผู้ยิ่งใหญ่

โจเซฟ ไฮเดน (ค.ศ. 1732–1809)

ต้องขอบคุณเขาที่ทำให้องค์ประกอบคลาสสิกของวงออเคสตราเกิดขึ้น เขาเป็นเจ้าของ oratorios หลายแห่ง (“The Seasons” (1801), “Creation of the World” (1798)), 104 ซิมโฟนี, 83 quartets, 52 เปียโนโซนาตา, 14 messit.d.

นักแต่งเพลงชาวออสเตรียอีกคน โวล์ฟกัง อมาเดอุส โมสาร์ท (1756–1791),

เป็นเด็กอัจฉริยะด้วยการที่เขามีชื่อเสียงในวัยเด็ก เขาเป็นเจ้าของโอเปร่ามากกว่า 20 เรื่องในหมู่พวกเขา ได้แก่ The Marriage of Figaro (1786), Don Giovanni (1787), The Magic Flute (1791), ซิมโฟนีมากกว่า 50 รายการ, คอนเสิร์ตมากมาย, งานเปียโน (โซนาต้า , จินตนาการ, รูปแบบต่างๆ) ยังไม่เสร็จ "บังสุกุล" (1791) เพลงมวลชน ฯลฯ

ชะตากรรมที่ยากลำบากที่ทิ้งร่องรอยไว้บนความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดอยู่กับนักแต่งเพลงชาวเยอรมัน ลุดวิก ฟาน เบโธเฟน (1770–1827)

อัจฉริยะของเขาปรากฏตัวแล้วในวัยเด็กและไม่ทิ้งเขาไว้ในปัญหาร้ายแรงสำหรับนักแต่งเพลงและนักดนตรี - สูญเสียการได้ยิน อักขระเชิงปรัชญาสามารถติดตามได้ในผลงานของเขา ผลงานหลายชิ้นได้รับอิทธิพลจากมุมมองของพรรครีพับลิกันในฐานะนักแต่งเพลง เบโธเฟนเป็นเจ้าของเก้าซิมโฟนี บรรเลงโซนาตา (มูนไลท์ ปาเททิก) สิบหกเครื่องสาย ตระการตา โอเปร่า Fidelio บทกลอน (เอ็กมอนต์ โคริโอลานุส) คอนแชร์โตเปียโน และผลงานอื่นๆ

สำนวนที่มีชื่อเสียงของเขา: "ดนตรีควรจุดไฟจากใจมนุษย์" เขาเดินตามความคิดนี้ไปจนสิ้นชีวิต

ดูสิ่งนี้ด้วย

เกี่ยวกับภาพภาษาของโลกของญี่ปุ่น
คำถามเกี่ยวกับคุณลักษณะของสิ่งที่เรียกว่าภาพภาษาศาสตร์แห่งชาติของโลก ดังที่เราเห็นในบทที่แล้ว ไม่ได้ใส่อย่างถูกต้องเสมอไปและมักเกี่ยวข้องกับการคาดเดาตามหลักวิทยาศาสตร์ซึ่งได้มีการพูดคุยกันไปแล้ว ...

การวางแผนการดำเนินงาน
การวางแผนปฏิบัติการต้องเป็นไปตามข้อกำหนดและหลักการดังต่อไปนี้: ขึ้นอยู่กับปฏิทินแบบก้าวหน้าและมาตรฐานการวางแผนซึ่งจะเป็นพื้นฐานของกำหนดการในปฏิทิน ...

ประวัติศาสตร์อียิปต์วิทยา
ปัจจุบัน Egyptology กำลังประสบกับความนิยมสูงสุด ภาควิชาของ Egyptology มีอยู่ในมหาวิทยาลัยหลายแห่งในประเทศที่พัฒนาแล้วเกือบทั้งหมดของโลก เช่น ในปี 2542 การขุดค้นในอียิปต์...