ไวโอลิน. ราชินีแห่งวงออเคสตรา ไวโอลิน เป็นเครื่องสายที่ใช้กันทั่วไปมากที่สุด "เธอในดนตรีก็จำเป็นเช่นกัน
เครื่องมือเช่นขนมปังประจำวันของมนุษย์ "พวกเขาพูดถึงเธอ
นักดนตรีในศตวรรษที่ 17
ไวโอลินถูกสร้างขึ้นในหลายประเทศทั่วโลก แต่ผู้ผลิตไวโอลินที่เก่งที่สุดอาศัยอยู่ใน
ประเทศอิตาลี ในเมืองเครโมนา ไวโอลินโดยช่างฝีมือ Cremonese XVI --
ศตวรรษที่สิบแปด Amati, Guarneri และ Stradivari ยังคงถูกพิจารณา
ที่ไม่มีใครเทียบ
ชาวอิตาเลียนเก็บความลับของงานฝีมือไว้อย่างศักดิ์สิทธิ์ พวกเขารู้วิธีการทำเสียง
ไวโอลินมีความไพเราะและอ่อนโยนเป็นพิเศษ คล้ายกับเสียงของมนุษย์
ไวโอลินที่มีชื่อเสียงของอิตาลีสามารถอยู่รอดได้ในสมัยของเราไม่มากนัก
จำนวนมาก แต่ทั้งหมดได้รับการจดทะเบียนอย่างเข้มงวด พวกเขาเล่นโดยนักดนตรีที่ดีที่สุดในโลก
ลำตัวของไวโอลินนั้นสง่างามมาก: ด้วย "เอว" ที่โค้งมนเรียบ
ที่ชั้นบนสุดมีพิลึกรูปตัว F ที่สวยงามซึ่งเรียกว่า efs
และขนาดและรูปร่างของเคส และรายละเอียดที่เล็กที่สุดทั้งหมด แม้แต่คุณภาพของวานิช
ซึ่งครอบคลุมได้รับการพิจารณาอย่างรอบคอบ ท้ายที่สุดแล้ว ทุกสิ่งล้วนส่งผลต่อเสียงของผู้ตามอำเภอใจ
เครื่องมือ. คอติดกับตัวไวโอลินซึ่งสิ้นสุด
ขด ด้านหน้าของขดมีรูซึ่งสอดหมุด
ในทางกลับกัน พวกเขาดึงสายให้แน่นที่คอ ที่
อยู่กลางลำตัว ประมาณระหว่าง efs ยืนสองขา
ยืน. สตริงวิ่งผ่านมัน มีสี่คน พวกเขามีชื่อเหล่านั้น
เสียงที่พวกเขาปรับ: mi, la, re และ salt หรือ bass นับจากมากที่สุด
สายสูง
ช่วงทั่วไปของไวโอลินมีตั้งแต่เกลือขนาดเล็กไปจนถึงเกลือของอ็อกเทฟที่สี่ นักไวโอลิน
เปลี่ยนระดับเสียงโดยการกดสายกับ fretboard ด้วยนิ้วมือซ้าย ถึง
เล่นได้อย่างสบาย เขาวางไวโอลินไว้บนไหล่แล้วถือไว้
คาง. พระหัตถ์ขวาทรงถือคันธนูซึ่งทรงร้อยไปตามสาย
ธนูก็เป็นรายละเอียดที่สำคัญเช่นกัน มันขึ้นอยู่กับตัวละครเป็นส่วนใหญ่
เสียง. คันธนูประกอบด้วยไม้เท้าหรือด้ามที่ปลายล่างซึ่ง
คอลัมน์ที่แนบมา มันทำหน้าที่ดึงผมซึ่งในทางกลับกัน
มือแนบกับอ้อยนิ่ง
ถ้าเราเกี่ยวเชือกด้วยนิ้วของเราแล้วปล่อยมัน เสียงจะหายไปอย่างรวดเร็ว
ธนูสามารถถือตามสายได้อย่างต่อเนื่องเป็นเวลานานและ
เสียงจะยังดำเนินต่อไปอย่างต่อเนื่อง ดังนั้นไวโอลินจึงไพเราะมาก เกี่ยวกับเธอ
คุณสามารถเล่นท่วงทำนองยาว ๆ ได้เหมือนที่พวกเขาพูดว่า "ในหนึ่ง
การหายใจ" กล่าวคือ โดยไม่มีการหยุดหรือหยุดหายใจ
พวกเขาบอกว่าไวโอลินร้องเพลง แท้จริงเสียงของมันเหมือนเสียงสั่นเครือ
วิธีที่เรียกว่าจังหวะซึ่งใช้ในการเล่นไวโอลิน
คุณไม่สามารถเล่นได้บนสายเดียว แต่เป็นสองสายที่อยู่ติดกันในคราวเดียว แล้วเสียง
สองท่วงทำนอง ไม่สามารถเล่นเสียงมากกว่าสองเสียงพร้อมกันได้เพราะ
สตริงไม่แบน แต่อยู่บนขาตั้งที่โค้งมน อย่างไรก็ตาม นักไวโอลิน
เล่นคอร์ดสามและสี่โน้ตด้วยวิธีพิเศษ - arpeggio, การ
ฟังไม่พร้อมกันแต่เลื่อนไปตามสายอย่างรวดเร็ว
ในวงออเคสตรา ไวโอลินเป็นเครื่องดนตรีหลัก พวกเขาได้รับมอบหมายให้รับผิดชอบ
ตอน จำไว้ว่าไวโอลินร้องเพลงในวงออร์เคสตราบ่อยแค่ไหน
บางครั้งก็กว้างและสงบบางครั้งกระวนกระวายใจและบางครั้งก็น่าทึ่ง
ตึงเครียด และในเมนู Polka-pizzicato ของพี่น้อง Johann และ Joseph Strauss และ
งานไวโอลินอื่น ๆ บางชิ้นถูกใช้อย่างผิดปกติ:
นักแสดงไม่ได้เล่นธนู แต่ใช้นิ้วดีดสายเหมือนอย่างบน
เครื่องมือที่ดึงออกมา เทคนิคนี้เรียกว่า pizzicato
ไวโอลินกลายเป็นที่นิยมอย่างมากในฐานะเครื่องดนตรีเดี่ยว สำหรับ
มันสร้างผลงานได้หลากหลาย - จากผู้มีคุณธรรมของปากานินีถึง
บทละครโดย Prokofiev นักแต่งเพลงหลายคนได้เขียนคอนแชร์โตสำหรับ
ไวโอลินกับวงออเคสตรา คุณคงเคยได้ยินคอนแชร์โตของ Beethoven, Mendelssohn
Brahms, Tchaikovsky, Glazunov, Prokofiev, Shostakovich, Khachaturian.
ประวัติศาสตร์ดนตรีรู้จักชื่อนักไวโอลินที่มีชื่อเสียง ชื่อรายล้อมไปด้วยตำนาน
อัจฉริยะปากานินี เขาถูกกล่าวหาว่าเป็นคาถาเพราะในสมัยนั้น
เมื่อเขามีชีวิตอยู่ - ในครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 เป็นเรื่องยากที่จะเชื่อว่าเป็นคนธรรมดา
มนุษย์เองโดยปราศจากพลังวิเศษสามารถเล่นได้ยอดเยี่ยมมาก
"แผนภูมิต้นไม้" ที่มาของไวโอลินสมัยใหม่ สารานุกรมบริแทนนิกา ครั้งที่ 11
บรรพบุรุษของไวโอลินคืออาร์เมเนียแบมบีร์, เรบับอารบิก, สเปนฟิเดล, ครอตตาอังกฤษ, การควบรวมกิจการซึ่งก่อให้เกิดวิโอลา รูปแบบไวโอลินถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 16; ผู้ผลิตไวโอลินที่มีชื่อเสียงในตระกูล Amati มีอายุย้อนไปถึงศตวรรษนี้และต้นศตวรรษที่ 17 เครื่องมือของพวกเขามีรูปร่างที่ยอดเยี่ยมและวัสดุที่ยอดเยี่ยม โดยทั่วไปแล้ว ประเทศอิตาลีมีชื่อเสียงในด้านการผลิตไวโอลิน ซึ่งปัจจุบันไวโอลิน Stradivari และ Guarneri มีมูลค่าสูง
ไวโอลินเป็นเครื่องดนตรีเดี่ยวตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 งานแรกสำหรับไวโอลินได้รับการพิจารณา: "Romanesca per violino solo e basso" โดย Biagio Marini () และ "Capriccio stravagante" โดย Carlo Farin ร่วมสมัยของเขา Arcangelo Corelli ถือเป็นผู้ก่อตั้งศิลปะการเล่นไวโอลิน จากนั้นทำตาม Torelli, Tartini, Pietro Locatelli (-) ลูกศิษย์ของ Corelli ผู้พัฒนาเทคนิคการเล่นไวโอลิน Bravura
ตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 มันแพร่หลายไปในหมู่พวกตาตาร์ ตั้งแต่ศตวรรษที่ 20 มันถูกพบในชีวิตดนตรีของ Bashkirs
โครงสร้างของไวโอลิน
ไวโอลินประกอบด้วยสองส่วนหลัก: ลำตัวและส่วนคอซึ่งยืดสายออก
กรอบ
ลำตัวของไวโอลินมีรูปร่างโค้งมนเฉพาะ ตรงกันข้ามกับรูปแบบคลาสสิกของเคส รูปร่างของสี่เหลี่ยมคางหมูสี่เหลี่ยมคางหมูนั้นเหมาะสมที่สุดทางคณิตศาสตร์โดยมีรอยบากที่ด้านข้าง ทำให้เกิด "เอว" ความโค้งมนของส่วนโค้งด้านนอกและเส้น "เอว" ช่วยให้เล่นเกมได้อย่างสบาย โดยเฉพาะในตำแหน่งที่สูง ระนาบล่างของร่างกาย - ดาดฟ้า - เชื่อมต่อกันด้วยแถบไม้ - เปลือกหอย พวกเขามีรูปร่างนูนสร้าง "ห้องใต้ดิน" เรขาคณิตของห้องนิรภัย เช่นเดียวกับความหนา การกระจายไปยังระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่งจะเป็นตัวกำหนดความแรงและระดับเสียงของเสียง ที่รักถูกวางไว้ในร่างกายโดยส่งแรงสั่นสะเทือนจากขาตั้ง - ผ่านชั้นบน - ไปยังชั้นล่าง หากไม่มีเสียงต่ำของไวโอลินจะสูญเสียความมีชีวิตชีวาและความสมบูรณ์
ความแข็งแรงและระดับเสียงของเสียงไวโอลินได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวัสดุที่ใช้ทำไวโอลิน และองค์ประกอบของสารเคลือบเงาในระดับที่น้อยกว่า มีการทดลองในการกำจัดสารเคลือบเงาออกจากไวโอลิน Stradivarius โดยสมบูรณ์ หลังจากนั้นเสียงของไวโอลินก็ไม่เปลี่ยนแปลง แล็กเกอร์ปกป้องไวโอลินจากการเปลี่ยนแปลงคุณภาพของไม้ภายใต้อิทธิพลของสิ่งแวดล้อม และย้อมไวโอลินด้วยสีโปร่งใสจากสีทองอ่อนเป็นสีแดงเข้มหรือน้ำตาล
ซาวด์บอร์ดด้านล่าง (คำศัพท์ทางดนตรี) ทำจากไม้เมเปิลที่เป็นของแข็ง (ไม้เนื้อแข็งอื่น ๆ ) หรือจากส่วนที่สมมาตรสองส่วน
ชั้นบนทำจากไม้สปรู๊ซเรโซแนนซ์ มีรูเรโซเนเตอร์สองรู - อีฟาส(คล้ายกับตัวอักษรละติน (f) มีรูปร่าง ขาตั้งวางอยู่ตรงกลางของแผ่นเสียงด้านบนซึ่งสตริงที่ติดตั้งบนตัวยึดสาย (คอย่อย) วางตัว ส่วนใหญ่ให้ความแข็งแรงของดาดฟ้าด้านบนและเสียงสะท้อนของมัน คุณสมบัติ.
เปลือกหุ้มชั้นล่างและชั้นบนรวมกันเป็นพื้นผิวด้านข้างของตัวไวโอลิน ความสูงของไวโอลินเป็นตัวกำหนดระดับเสียงและระดับเสียงของไวโอลิน โดยพื้นฐานแล้วส่งผลต่อคุณภาพของเสียง: ยิ่งเปลือกสูง เสียงที่อู้อี้และเบาลง ท่อนบนยิ่งแหลมและโปร่งใสมากขึ้นเท่านั้น เปลือกทำจากไม้เมเปิลเช่นเดียวกับสำรับ
ดาร์ลิ่งเป็นไม้สเปเซอร์ทรงกลม (ไม้สปรูซ) ที่เชื่อมต่อกลไกกับเด็คและส่งแรงตึงของเอ็นและการสั่นสะเทือนความถี่สูงไปยังเด็คด้านล่าง ตำแหน่งในอุดมคติของมันถูกพบโดยการทดลองตามกฎแล้ว จุดสิ้นสุดของดาร์ลิ่งคือ ที่อยู่ใต้ขาของขาตั้งข้างสาย E หรือข้างๆ มีเพียงอาจารย์เท่านั้นที่จัดเรียงใหม่เนื่องจากการเคลื่อนไหวเพียงเล็กน้อยส่งผลต่อเสียงของเครื่องดนตรีอย่างมาก
ส่วนคอหรือที่ร้อยเชือกใช้สำหรับรัดสาย ก่อนหน้านี้ทำมาจากไม้เนื้อแข็งที่ทำจากไม้มะเกลือหรือมะฮอกกานี (โดยปกติคือไม้มะเกลือหรือไม้พะยูงตามลำดับ) ปัจจุบันมักทำจากพลาสติกหรือโลหะผสมเบา ด้านหนึ่งคอมีห่วง อีกด้านหนึ่งมีสี่รูพร้อมช่องสำหรับร้อยสาย ปลายเชือกที่มีปุ่ม (mi และ la) ถูกร้อยเป็นรูกลม หลังจากนั้นเมื่อดึงเชือกเข้าหาคอ จะถูกกดเข้าไปในช่อง สตริง D และ G มักจะจับจ้องอยู่ที่คอโดยมีห่วงลอดผ่านรู ปัจจุบันเครื่องขันสกรูมักถูกติดตั้งไว้ที่รูคอ ซึ่งช่วยให้ปรับจูนได้มาก ผลิตขึ้นเป็นลำดับเป็นคออัลลอยน้ำหนักเบาพร้อมเครื่องจักรที่รวมโครงสร้าง
ห่วงเชือกหนาหรือลวดเหล็ก เมื่อเปลี่ยนห่วงเกลียวที่มีขนาดใหญ่กว่า 2.2 มม. ด้วยเกลียวสังเคราะห์ (เส้นผ่านศูนย์กลาง 2.2 มม.) จำเป็นต้องลิ่มและเจาะรูที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 2.2 อีกครั้ง มิฉะนั้นแรงกดของเชือกสังเคราะห์อาจทำให้ส่วนย่อยไม้เสียหาย -คอ.
หัวกระดุมของหมุดไม้สอดเข้าไปในรูในร่างกาย ซึ่งอยู่ฝั่งตรงข้ามของคอ ทำหน้าที่รัดคอ ลิ่มถูกสอดเข้าไปในรูรูปกรวยที่สอดคล้องกับขนาดและรูปร่างโดยสมบูรณ์และแน่นหนาไม่เช่นนั้นอาจเกิดการแตกร้าวของชิ้นส่วนและเปลือกได้ โหลดบนปุ่มสูงมากประมาณ 24 กก.
ขาตั้งมีผลต่อเสียงต่ำของเครื่องดนตรี จากการทดลองพบว่าแม้การขยับขาตั้งเพียงเล็กน้อยก็นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในการปรับจูนเครื่องดนตรีอันเนื่องมาจากการเปลี่ยนแปลงของสเกลและการเปลี่ยนแปลงของเสียงต่ำ - เมื่อขยับไปที่คอ เสียงจะอู้อี้จากมัน - สว่างขึ้น ขาตั้งยกสายเหนือกระดานเสียงด้านบนให้มีความสูงต่างกันเพื่อให้สามารถเล่นธนูกับแต่ละสายได้ กระจายสายออกไปในระยะห่างที่มากกว่ากันบนส่วนโค้งที่มีรัศมีใหญ่กว่าน็อต
อีแร้ง
ฟิงเกอร์บอร์ด (รายละเอียดของเครื่องดนตรี) ของไวโอลิน - กระดานยาวที่ทำจากไม้เนื้อแข็ง (ไม้มะเกลือสีดำหรือไม้พะยูง) โค้งเป็นแนวขวาง เพื่อที่ว่าเมื่อเล่นบนสายเดียว คันธนูจะไม่เกาะติดกับสายที่อยู่ติดกัน ส่วนล่างของคอติดกับคอซึ่งผ่านเข้าไปในหัวซึ่งประกอบด้วยกล่องหมุดและม้วนงอ
น็อตเป็นแผ่นไม้มะเกลือที่ตั้งอยู่ระหว่างคอและศีรษะ พร้อมช่องสำหรับร้อยสาย ช่องเสียบในน็อตจะกระจายสายในระยะห่างเท่ากัน
คอเป็นส่วนครึ่งวงกลมที่นักแสดงใช้มือของเขาในระหว่างเกม ติดด้านบนของคอ อีแร้งและ ถั่ว.
กล่องหมุด - ส่วนหนึ่งของคอซึ่งทำช่องด้านหน้าใส่สองคู่จากทั้งสองด้าน หมุดซึ่งใช้ในการปรับแต่งสตริง หมุดเป็นแท่งทรงกรวย ใส่แท่งเข้าไปในรูรูปกรวยในกล่องหมุดและปรับให้เข้ากับมัน - การไม่ปฏิบัติตามเงื่อนไขนี้อาจนำไปสู่การทำลายโครงสร้าง สำหรับการหมุนที่แน่นขึ้นหรือราบรื่นขึ้น หมุดจะถูกกดหรือดึงออกจากกล่องตามลำดับ และสำหรับการหมุนที่ราบรื่น หมุดนั้นจะต้องหล่อลื่นด้วยแผ่นขัด (หรือชอล์กและสบู่) หมุดไม่ควรยื่นออกมาจากกล่องหมุดมากนัก หมุดปรับเสียงมักทำจากไม้มะเกลือและมักตกแต่งด้วยแผ่นมาเธอร์ออฟเพิร์ลหรือโลหะ (เงิน ทอง)
Curl ทำหน้าที่เป็นเหมือนแบรนด์องค์กรเสมอ - พิสูจน์รสนิยมและทักษะของผู้สร้าง ในขั้นต้นการม้วนงอคล้ายกับเท้าของผู้หญิงในรองเท้าเมื่อเวลาผ่านไปความคล้ายคลึงกันก็น้อยลงเรื่อย ๆ - มีเพียง "ส้นเท้า" เท่านั้นที่จำได้ "นิ้วเท้า" เปลี่ยนไปจนจำไม่ได้ ช่างฝีมือบางคนเปลี่ยนการม้วนผมเป็นประติมากรรม เช่น ไวโอลิน เป็นรูปหัวสิงโตที่แกะสลัก เช่นที่ Giovanni Paolo Magini (1580-1632) ทำ ปรมาจารย์แห่งศตวรรษที่ XIX ที่ขยาย fretboard ของไวโอลินโบราณ พยายามรักษาศีรษะและขดเป็น "สูติบัตร" ที่มีสิทธิพิเศษ
สตริง
เชือกจะวิ่งจากคอ ผ่านสะพาน เหนือพื้นผิวคอ และผ่านน็อตถึงหมุด ซึ่งพันรอบส่วนหัว
ไวโอลินมีสี่สาย:
- แรก("ที่ห้า") - บน ปรับเป็นไมล์ของอ็อกเทฟที่สอง สายโลหะทึบ "mi" ให้เสียงทุ้มที่ดังกังวาน
- ที่สอง- ปรับเป็นลาของอ็อกเทฟแรก เส้นเลือด (ลำไส้หรือจากโลหะผสมพิเศษ) ของแข็ง "A" มีเสียงต่ำแบบด้าน
- ที่สาม- ปรับเป็น D ของอ็อกเทฟแรก หลอดเลือดดำ (ลำไส้หรือเส้นใยประดิษฐ์) "re" ซึ่งพันด้วยด้ายอะลูมิเนียมมีลักษณะเป็นเสียงต่ำแบบด้าน
- ที่สี่("เบส") - ต่ำลง ปรับเป็นเกลือของอ็อกเทฟขนาดเล็ก หลอดเลือดดำ (ลำไส้หรือเส้นใยประดิษฐ์) "เกลือ" พันด้วยด้ายสีเงินเสียงต่ำที่รุนแรงและหนา
อุปกรณ์เสริมและอุปกรณ์เสริม
คันธนูเป็นอุปกรณ์เสริมสำหรับการผลิตเสียงอย่างต่อเนื่อง พื้นฐานของธนูคืออ้อยไม้ผ่านจากด้านหนึ่งไปที่หัวอีกด้านหนึ่งมีบล็อกติดอยู่ ผมหางม้าถูกดึงขึ้นระหว่างศีรษะกับบล็อก ผมมีเกล็ดเคราติน ซึ่งขัดสนจะชุบเมื่อลูบ ทำให้ผมเกาะติดกับเชือกและทำให้เกิดเสียง
พนักพิง. ออกแบบมาเพื่อความสะดวกในการกดไวโอลินด้วยคาง ตำแหน่งด้านข้าง ตรงกลาง และตรงกลางถูกเลือกจากการตั้งค่าตามหลักสรีรศาสตร์ของนักไวโอลิน
สะพาน. ออกแบบมาเพื่อความสะดวกในการวางไวโอลินบนกระดูกไหปลาร้า ติดตั้งบนดาดฟ้าด้านล่าง เป็นแผ่นเรียบหรือโค้ง แข็งหรือหุ้มด้วยวัสดุอ่อน ไม้ โลหะ หรือพลาสติก มีแถบรัดทั้งสองด้าน โครงสร้างโลหะมักจะซ่อนอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่จำเป็น เช่น ไมโครโฟนพร้อมเครื่องขยายเสียง แบรนด์หลักของสะพานสมัยใหม่ ได้แก่ WOLF, KUN เป็นต้น
อุปกรณ์เก็บเสียง. จำเป็นต้องแปลงการสั่นสะเทือนทางกลของไวโอลินเป็นเสียงไฟฟ้า (สำหรับการบันทึก เพื่อขยายหรือแปลงเสียงของไวโอลินโดยใช้อุปกรณ์พิเศษ)
- หากเสียงของไวโอลินเกิดขึ้นจากคุณสมบัติทางเสียงของส่วนประกอบต่างๆ ของร่างกาย ไวโอลินก็คือ อะคูสติก.
- หากเสียงเกิดจากส่วนประกอบอิเล็กทรอนิกส์และเครื่องกลไฟฟ้า แสดงว่าเป็นไวโอลินไฟฟ้า
- หากเสียงประกอบขึ้นจากส่วนประกอบทั้งสองในระดับที่ใกล้เคียงกัน แสดงว่าเป็นไวโอลินกึ่งอะคูสติก
กล่อง (หรือตู้เสื้อผ้าสำหรับไวโอลินและคันธนูและอุปกรณ์เสริมเพิ่มเติม
ใบ้เป็น "หวี" ไม้หรือยางขนาดเล็กที่มีฟันสองหรือสามซี่พร้อมช่องตามยาว มันถูกวางไว้บนขาตั้งและลดการสั่นสะเทือนเนื่องจากเสียงจะอู้อี้ "socky" มักใช้การปิดเสียงในดนตรีออร์เคสตราและวงดนตรี
“แจมเมอร์”- ปิดเสียงยางหรือโลหะหนัก ใช้สำหรับทำการบ้าน เช่นเดียวกับในชั้นเรียนในสถานที่ที่ไม่ยอมให้มีเสียงรบกวน เมื่อใช้ jammer เครื่องดนตรีจะหยุดส่งเสียงและปล่อยโทนเสียงที่แทบจะแยกไม่ออก ซึ่งเพียงพอสำหรับการรับรู้และการควบคุมของผู้แสดง
เครื่องพิมพ์ดีด- อุปกรณ์โลหะประกอบด้วยสกรูที่สอดเข้าไปในรูคอ และคันโยกพร้อมขอเกี่ยวที่ทำหน้าที่รัดสายที่อยู่อีกด้านหนึ่ง เครื่องนี้ช่วยให้ปรับจูนได้ละเอียดขึ้น ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับสายโมโนเมทัลลิกที่มีการยืดตัวต่ำ สำหรับไวโอลินแต่ละขนาดนั้นจะมีขนาดที่แน่นอนของเครื่องและยังมีขนาดสากลอีกด้วย มักมาในสีดำ ทอง นิกเกิลหรือโครเมียม หรือสีผสมกัน มีโมเดลสำหรับสาย Gut สำหรับสาย E โดยเฉพาะ เครื่องมือนี้อาจไม่มีเครื่องจักรเลย ในกรณีนี้ ให้สอดสายเข้าไปในรูคอ สามารถติดตั้งเครื่องจักรได้ไม่ครบทุกสาย โดยปกติแล้ว ในกรณีนี้ เครื่องจะวางอยู่บนสายอักขระแรก
การบันทึกและการแสดง
การบันทึก
ส่วนไวโอลินเขียนไว้ในโน๊ตแหลม ช่วงไวโอลินมาตรฐานมีตั้งแต่เกลือของอ็อกเทฟขนาดเล็กไปจนถึงอ็อกเทฟที่สี่ เสียงที่สูงขึ้นนั้นยากต่อการแสดงและโดยทั่วไปแล้วจะใช้ในวรรณคดีอัจฉริยะเดี่ยวเท่านั้น แต่ไม่ใช่ในวงออเคสตรา
ตำแหน่งมือ
"ฝรั่งเศส-เบลเยี่ยม" วิธีจับคันธนู
สตริงถูกกดด้วยสี่นิ้วของมือซ้ายไปที่ fretboard (ไม่รวมนิ้วหัวแม่มือ) สายมีธนูอยู่ทางขวามือของผู้เล่น
เมื่อกดด้วยนิ้ว ความยาวของบริเวณที่สั่นของสตริงจะลดลงเนื่องจากความถี่เพิ่มขึ้นนั่นคือได้เสียงที่สูงขึ้น สตริงที่ไม่ได้กดด้วยนิ้วเรียกว่า เปิดและแสดงด้วยศูนย์เมื่อระบุนิ้ว
จากการสัมผัสสตริงโดยแทบไม่มีแรงกดในบางจุดจะได้รับฮาร์โมนิก เสียงฮาร์มอนิกบางเสียงเกินขอบเขตของไวโอลินมาตรฐานในระดับเสียง
ตำแหน่งของนิ้วมือซ้ายบน fretboard เรียกว่า นิ้ว(จากคำว่าสมัคร) นิ้วชี้ของมือเรียกว่าอันแรก, กลาง - ที่สอง, แหวน - ที่สาม, นิ้วก้อย - ที่สี่ ตำแหน่งเรียกว่าการใช้นิ้วสี่นิ้วประชิดกันโดยเว้นระยะห่างจากกันด้วยโทนเสียงหรือกึ่งเสียง แต่ละสตริงสามารถมีได้เจ็ดตำแหน่งขึ้นไป ยิ่งตำแหน่งสูงเท่าไหร่ก็ยิ่งยากที่จะเล่นได้อย่างหมดจด ในแต่ละสตริง ยกเว้นอันดับที่ 5 ส่วนใหญ่จะไปถึงอันดับที่ 5 เท่านั้น แต่ในสายที่ห้าหรือสายแรกและบางครั้งในสายที่สองจะใช้ตำแหน่งที่สูงกว่า - มากถึงสิบสอง
มีอย่างน้อยสามวิธีในการถือคันธนู:
- วิธีเก่า ("เยอรมัน")โดยที่นิ้วชี้แตะคันธนูด้วยพื้นผิวด้านล่างโดยประมาณกับรอยพับระหว่างเล็บพรรคและตรงกลาง นิ้วปิดแน่น นิ้วหัวแม่มืออยู่ตรงข้ามตรงกลาง ขนของคันธนูตึงพอสมควร
- วิธีใหม่ ("ฝรั่งเศส-เบลเยียม")โดยที่นิ้วชี้แตะอ้อยเป็นมุมกับปลายพรรคกลาง มีช่องว่างขนาดใหญ่ระหว่างนิ้วชี้และนิ้วกลาง นิ้วหัวแม่มืออยู่ตรงข้ามตรงกลาง มัดผมให้แน่น ตำแหน่งเอียงของอ้อย
- วิธีใหม่ล่าสุด ("รัสเซีย")โดยที่นิ้วชี้แตะอ้อยที่ด้านข้างโดยพับระหว่างพรรคกลางและฝ่ามือ คลุมไม้เท้าอย่างล้ำลึกด้วยตรงกลางของเล็บและสร้างมุมแหลมด้วยดูเหมือนว่าจะชี้นำการกระทำของธนู มีช่องว่างขนาดใหญ่ระหว่างนิ้วชี้และนิ้วกลาง นิ้วหัวแม่มืออยู่ตรงข้ามตรงกลาง ผมโบว์ตึงหลวม; ตำแหน่งตรง (ไม่เอียง) ของอ้อย วิธีจับคันธนูนี้เป็นวิธีที่เหมาะสมที่สุดเพื่อให้ได้ผลลัพธ์เสียงที่ดีที่สุดโดยใช้พลังงานน้อยที่สุด
ไวโอลินยังเป็นส่วนสำคัญของวงออเคสตรา ซึ่งนักดนตรีแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม เรียกว่าไวโอลินตัวแรกและตัวที่สอง ส่วนใหญ่แล้วแนวเพลงไพเราะมีไว้สำหรับไวโอลินตัวแรกในขณะที่กลุ่มที่สองทำหน้าที่ประกอบหรือเลียนแบบ
บางครั้งท่วงทำนองไม่ได้มอบให้กับไวโอลินทั้งกลุ่ม แต่สำหรับไวโอลินเดี่ยว จากนั้นนักไวโอลินคนแรกจะบรรเลงทำนอง ส่วนใหญ่แล้ว นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้เมโลดี้มีสีสันพิเศษ ละเอียดอ่อนและเปราะบาง ไวโอลินเดี่ยวมักเกี่ยวข้องกับภาพโคลงสั้น ๆ
เครื่องสายในรูปแบบดั้งเดิมประกอบด้วยไวโอลินสองตัว (นักดนตรีเล่นไวโอลินตัวแรกและตัวที่สอง) วิโอลาและเชลโล เช่นเดียวกับวงออเคสตรา ไวโอลินตัวแรกมักมีบทบาทนำ แต่โดยทั่วไปแล้ว เครื่องดนตรีแต่ละชิ้นสามารถมีช่วงเวลาโซโลได้
นักไวโอลินชื่อดัง
ดูเพิ่มเติมที่: นักไวโอลินแบ่งตามประเทศศตวรรษที่ 17
- Arcangelo Corelli (-) เป็นนักไวโอลินและนักแต่งเพลงชาวอิตาลี ซึ่งถือเป็นผู้สร้างการเล่นไวโอลินเชิงศิลปะ ผู้ร่วมสมัยเรียกเขาว่าโคลัมบัสในด้านดนตรี
- Antonio Vivaldi (-) - เจ้าอาวาสชาวเวนิส นักแต่งเพลง นักไวโอลิน ครู วาทยกร ผู้สร้างไวโอลินคอนแชร์โต้เป็นรูปแบบดนตรี ผลงานที่โด่งดังที่สุดชิ้นหนึ่งคือวงจรของ 4 คอนแชร์โตสำหรับไวโอลินและวงออเคสตรา "The Seasons"
- Giuseppe Tartini (-) เป็นนักไวโอลินและนักแต่งเพลงชาวอิตาลี เขาได้ปรับปรุงการออกแบบคันธนู ยืดให้ยาวขึ้น และพัฒนาวิธีการพื้นฐานในการทำคันธนู ซึ่งเป็นที่ยอมรับของนักไวโอลินร่วมสมัยทุกคนในอิตาลีและฝรั่งเศส และรวมในการใช้งานทั่วไปด้วย
ศตวรรษที่ 18
- Ivan Khandoshkin (-) - นักไวโอลินนักแต่งเพลงและอาจารย์ชาวรัสเซีย ผู้ก่อตั้งโรงเรียนไวโอลินรัสเซีย อัจฉริยะไวโอลินคนแรกในรัสเซีย ในช่วงชีวิตของเขา เขาได้รับความนิยมในวงกว้างของสังคมรัสเซีย
- Giovanni Battista Viotti (-) เป็นนักไวโอลินชาวอิตาลีที่มีชื่อเสียงในยุคก่อนหน้า Niccolò Paganini นอกเหนือจากคอนแชร์โตเปียโน 10 รายการแล้ว ผลงานทั้งหมดของ Viotti ยังเขียนขึ้นสำหรับเครื่องสาย ซึ่งที่สำคัญที่สุดคือคอนแชร์โตไวโอลิน 29 รายการ
ศตวรรษที่ 19
- Niccolo Paganini (-) - นักไวโอลินชาวอิตาลีและนักกีตาร์อัจฉริยะนักแต่งเพลง หนึ่งในบุคลิกที่สดใสที่สุดในประวัติศาสตร์ดนตรีของศตวรรษที่ XVIII-XIX อัจฉริยะที่ได้รับการยอมรับจากศิลปะดนตรีโลก
- Henri Vietain (-) - นักไวโอลินและนักแต่งเพลงชาวเบลเยียม หนึ่งในผู้ก่อตั้งโรงเรียนไวโอลินแห่งชาติ Vieuxtan เป็นผู้แต่งผลงานไวโอลินมากมาย ซึ่งยังคงได้รับความนิยมอย่างมาก: คอนแชร์โตเจ็ดรายการพร้อมวงออเคสตรา, จินตนาการจำนวนหนึ่ง, รูปแบบต่างๆ, การแสดงคอนเสิร์ต ฯลฯ
- Henryk Wieniawski (-) เป็นนักไวโอลิน นักแต่งเพลง และอาจารย์ชาวโปแลนด์
- Leopold Auer (-) - นักไวโอลินชาวฮังการี, รัสเซีย, ครู, ผู้ควบคุมวงและนักแต่งเพลง เขาเป็นผู้ก่อตั้งโรงเรียนไวโอลินรัสเซียที่เรียกว่า
- Eugène Ysaye (-) เป็นนักไวโอลิน วาทยกร และนักประพันธ์เพลงชาวเบลเยียม เขาเขียนคอนแชร์โตไวโอลิน 6 ตัว ดัดแปลงตามธีมโดยปากานินีและคนอื่นๆ
ศตวรรษที่ 20
- Jascha Heifetz (-) เป็นนักไวโอลินชาวอเมริกันที่มีเชื้อสายยิว ถือเป็นหนึ่งในนักไวโอลินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20
- David Oistrakh (-) - นักไวโอลินโซเวียต, นักไวโอลิน, ผู้ควบคุมวงและอาจารย์, ศาสตราจารย์ที่ Conservatory มอสโก, ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต
- Leonid Kogan (-) - นักไวโอลินโซเวียต, ครู, ศาสตราจารย์ที่ Conservatory มอสโก, ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต
- Yehudi Menuhin (-) เป็นนักไวโอลินและวาทยากรชาวอเมริกัน นอกจากนี้ เขายังทิ้งรอยไว้เป็นตราไปรษณียากร หนึ่งในรางวัลตราไปรษณียากรได้รับการตั้งชื่อตามเขา
ศตวรรษที่ XXI
- Itzhak Perlman (31 สิงหาคม 1945) เป็นนักไวโอลิน วาทยกร และครูชาวอเมริกัน
- Vadim Repin (31 สิงหาคม 1971) เป็นนักไวโอลินชาวรัสเซีย
ผู้ผลิตไวโอลินชื่อดัง
- Giovanni Paolo Maggini (-) เป็นผู้ผลิตไวโอลินชาวอิตาลี เครื่องมือในงานของเขาโดดเด่นด้วยเสียงที่นุ่มนวลคล้ายกับวิโอลาและมีมูลค่าสูง ปิเอโตร ซานโต มาจินี ลูกชายของเขายังทำไวโอลิน วิโอลา และเบสที่ยอดเยี่ยมอีกด้วย
- Nicola Amati (Nicola Amati, -) เป็นหนึ่งในปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของตระกูล Amati ผู้สร้างเครื่องสายมากมาย รวมทั้งเชลโล ครูของผู้ผลิตเครื่องสายที่มีชื่อเสียง เช่น Jacob Steiner, Antonio Stradivari และ Andrea Guarneri
- Jacob Steiner (c. -) - อาจารย์ชาวออสเตรียคนแรกที่รู้จักซึ่งเป็นตัวแทนที่มีชื่อเสียงที่สุดของโรงเรียน Tyrolean ที่เรียกว่า
- Andrea Guarneri (หรือ -) เป็นผู้ผลิตเครื่องดนตรีโค้งคำนับที่มีชื่อเสียง Andrea เป็นนักเรียนของปรมาจารย์ผู้โด่งดัง Amati และอาศัยอยู่ที่ Cremona ในศตวรรษที่ 17
- Antonio Stradivari (Antonio Stradivari, -) - ปรมาจารย์ด้านเครื่องสายที่มีชื่อเสียง นักเรียนของ Amati เสร็จสิ้นการก่อตัวของไวโอลินเป็นรายละเอียดการก่อสร้าง ไวโอลินสมัยใหม่ใดๆ ก็คือไวโอลิน Stradivarius เครื่องดนตรีของเขาประมาณ 650 ชิ้นได้รับการเก็บรักษาไว้
- Giuseppe Guarneri del Gesù (Giuseppe Guarneri del Gesù, -) - หลานชายของ Andrea ได้รับชื่อเสียงมากที่สุด เครื่องดนตรีของ Giuseppe มีมูลค่าเทียบเท่ากับ Stradivarius เกี่ยวกับไวโอลินของ Guarneri "Il Cannone Guarnerius ( ภาษาอังกฤษ)" เล่นโดย Niccolo Paganini
- Ivan Andreevich Batov (-) - ผู้เชี่ยวชาญชาวรัสเซียคนแรกที่มีชื่อเสียงในการผลิตเครื่องดนตรี
- Jean Baptiste Vuillaume (1798-1875) เป็นผู้ผลิตไวโอลินชาวฝรั่งเศส ในปี พ.ศ. 2371 เขาได้เปิดโรงงานของตนเองในปารีส ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1835 เขามีส่วนร่วมในการเลียนแบบเครื่องดนตรีอิตาลีโบราณ (ส่วนใหญ่เป็น Stradivari และ Guarneri) เขาทำเครื่องดนตรีมากกว่า 3000 ชิ้น
ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดสำหรับไวโอลิน
- ก. วิวาลดี. ฤดูกาลสำหรับไวโอลินและออเคสตรา
- เจ.เอส.บัค. 3 sonatas และ 3 partitas สำหรับไวโอลินเดี่ยว
- เจ. ทาร์ตินี่. Sonata "Devil's Trills" สำหรับไวโอลินและเปียโน
- ดับเบิลยู.เอ.โมสาร์ท 5 คอนแชร์โตสำหรับไวโอลินและออเคสตรา
- แอล. เบโธเฟน
- แอล. เบโธเฟน. 10 โซนาต้าสำหรับไวโอลินและเปียโน
- I. บราห์มส์. คอนแชร์โต้ในดีเมเจอร์สำหรับไวโอลินและออเคสตรา
- I. Brahms
- เอฟ. เมนเดลโซห์น. คอนแชร์โต้ในอีไมเนอร์สำหรับไวโอลินและออเคสตรา
- อี. กรีก. 3 โซนาต้าสำหรับไวโอลินและเปียโน
- น. ปากานินี. 24 caprices สำหรับไวโอลินเดี่ยว
- น. ปากานินี. คอนแชร์โต้ในดีเมเจอร์สำหรับไวโอลินและออเคสตรา
- เอส. แฟรงค์. โซนาต้าสำหรับไวโอลินและเปียโน
- ค. แซงต์-ซ็องส์. "Introduction and Rondo Capriccioso" สำหรับไวโอลินและออเคสตรา
- G. Venyavsky. โพโลเนซ 2 ชิ้นสำหรับไวโอลินและออเคสตรา
- ป. สารเศรษฐ. แฟนตาซีในรูปแบบของโอเปร่า "คาร์เมน" โดย G. Bizet
- I. ซิเบลิอุส
- ป. ไชคอฟสกี. คอนแชร์โต้สำหรับไวโอลินและออเคสตรา
- อี. อิไซ. 6 โซนาต้าสำหรับไวโอลินเดี่ยว
- S. Prokofiev
- ดี. โชสตาโควิช. 2 คอนแชร์โตสำหรับไวโอลินและออเคสตรา
วรรณกรรม
- คุณแฟลช ศิลปะการเล่นไวโอลิน (เล่ม 1)- ดนตรี, ม., 2507.
- คุณแฟลช ศิลปะการเล่นไวโอลิน (เล่ม 2)- Classics-XXI, M. , 2550.
- แอล. อูเออร์, ไวโอลินเล่นตามที่ฉันสอน(2463); ในภาษารัสเซีย ต่อ. - โรงเรียนไวโอลินของฉัน, L. , 1933;
- วี. มาเซล นักไวโอลินและมือของเขา (ขวา)- นักแต่งเพลง, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2549.
- วี. มาเซล นักไวโอลินและมือของเขา (ซ้าย)- นักแต่งเพลง, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2551.
- A. Tsitsikyan "อาร์เมเนียธนูอาร์ต", เยเรวาน, 2004
ลิงค์
- ตัวอักษรไวโอลิน ประวัติไวโอลิน โน้ตเพลง หนังสือและภาพยนตร์เกี่ยวกับไวโอลิน ไวโอลินในวรรณคดี ภาพวาด แอนิเมชั่น ฯลฯ
- ไมโครโฟนบนขาตั้งหรือบนเครื่องดนตรีที่มีปิ๊กอัพแบบเพียโซ วิธีทำเสียงไวโอลิน. นิโคไล ซาวินอฟ Violinist.ru
ดูสิ่งนี้ด้วย
- ไวโอลินในประเพณีของชาวโลก
หมายเหตุ
รายงานเกี่ยวกับไวโอลินสำหรับเด็กอายุ 5 ปีจะบอกข้อมูลที่เป็นประโยชน์มากมายเกี่ยวกับเครื่องดนตรีพื้นบ้านนี้โดยสังเขป
ข้อความเกี่ยวกับไวโอลิน
ไวโอลิน- เครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายโค้งคำนับสูง มีต้นกำเนิดมาจากพื้นบ้าน ได้รูปลักษณ์ที่ทันสมัยในศตวรรษที่ 16 และแพร่หลายในศตวรรษที่ 17
ไวโอลินเป็นเครื่องดนตรีที่ประณีตและประณีต ไม่น่าแปลกใจที่เธอได้รับบทบาทของราชินีแห่งวงออเคสตรา
ประวัติไวโอลินสำหรับเด็ก
ไวโอลินพื้นบ้าน: บรรพบุรุษของมันคือภาษาสเปนfidel , อาหรับเรบับและบริษัทเยอรมัน . การผสมผสานของเครื่องดนตรีเหล่านี้ทำให้เกิดรูปลักษณ์ของไวโอลิน
ในช่วงกลางศตวรรษที่ 16 การออกแบบไวโอลินสมัยใหม่ได้พัฒนาขึ้นในภาคเหนือของอิตาลี จนถึงต้นศตวรรษที่ 17 ตระกูล Amati ในอิตาลีได้ทำงานเกี่ยวกับการผลิตไวโอลิน เครื่องมือนี้โดดเด่นด้วยวัสดุที่ยอดเยี่ยมและรูปทรงที่ยอดเยี่ยม โดยทั่วไปแล้ว อิตาลีเป็นผู้นำในการผลิตไวโอลินคุณภาพสูงอย่างมั่นคง ครั้งหนึ่งพวกเขาเคยร่วมงานกับ Guarneri และ Stradivari ซึ่งปัจจุบันเครื่องมือของพวกเขามีมูลค่าสูงสุด
เธอกลายเป็นเครื่องดนตรีเดี่ยวในศตวรรษที่ 17 ผลงานชิ้นแรกที่เขียนขึ้นสำหรับเธอคือ "Romanesca per violino solo e basso" (Marini จาก Brescia 1620) และ "Capriccio stravagante" (Farin) ผู้ก่อตั้งเกมศิลปะบนราชินีแห่งวงออเคสตราคือ A. Corelli จากนั้น Torelli, Tartini, Pietro Locatelli
คำอธิบายของไวโอลิน
เครื่องมือนี้มี 4 สาย ซึ่งปรับในห้าส่วน - เกลือของอ็อกเทฟขนาดเล็ก, รี, ของอ็อกเทฟแรก, ไมล์ ของอ็อกเทฟที่สอง ตามลำดับ ประกอบด้วยส่วนต่าง ๆ ดังต่อไปนี้:
- กรอบ. ไวโอลินมีรูปร่างเป็นวงรีมีรอยบากที่ด้านข้าง เรียกว่า "เอว" ของไวโอลิน ความกลมนี้ทำให้มั่นใจถึงความสะดวกสบายของเกม ส่วนล่างและส่วนบนของร่างกาย (ดาดฟ้า) เชื่อมต่อกันด้วยเปลือกหอย ส่วนล่างทำจากไม้เมเปิล และส่วนบนทำจากไม้ทีโรลีนสปรูซ ดาดฟ้าด้านบนมีรูเรโซเนเตอร์ 2 รู (เอฟเฟกต์) ที่ส่งผลต่อเสียงต่ำ ตรงกลางส่วนบนมีขาตั้งพร้อมเชือกจับที่ส่วนท้ายที่ทำจากไม้มะเกลือ มันขยายไปสู่สิ่งที่แนบมาของสตริง ที่รัก หมุดกลมถูกสอดเข้าไปในตัวไม้สปรู๊ซที่เรโซแนนซ์ มันให้เสียงสะท้อนของการสั่นของเสียง
- อีแร้ง. นี่คือชิ้นยาวของไม้มะเกลือหรือพลาสติก ส่วนล่างติดกับแถบขัดมันและโค้งมน - คอ
องค์ประกอบของสารเคลือบเงาที่เคลือบและวัสดุในการผลิตก็ส่งผลต่อเสียงของเครื่องมือเช่นกัน
เสียงไวโอลิน
ไวโอลินให้เสียงที่สง่างามและมั่นใจ ความดังของเสียงขึ้นอยู่กับคุณภาพของเครื่องดนตรี การเลือกเครื่องสาย และทักษะของผู้แสดง สายเบสให้เสียงที่หนักแน่น หนักแน่น หนักแน่น และเข้มงวด สายกลางให้เสียงที่ไพเราะ นุ่มนวล นุ่มนวล รีจิสเตอร์ส่วนบนของสตริงให้เสียงที่สดใส เสียงดังและสว่าง ผู้ปฏิบัติงานสามารถปรับเปลี่ยนเสียงโดยแนะนำจานเสียงของเขาเอง
- ในปี 2546 Athira Krishna จากอินเดียเข้าสู่ Guinness Book of Records โดยเล่นไวโอลินอย่างต่อเนื่องเป็นเวลา 32 ชั่วโมง
- การเล่นเครื่องดนตรีช่วยเผาผลาญ 170 แคลอรีต่อชั่วโมง
- ก่อน 1,750 สตริงถูกสร้างขึ้นจากลำไส้ของแกะ
- เครื่องมือช่วยกระตุ้นสมอง
- ในเมืองกว่างโจว (ทางตอนใต้ของจีน) ไวโอลินที่เล็กที่สุดในโลก ยาว 1 ซม. ถูกสร้างขึ้น
เราหวังว่าการนำเสนอเกี่ยวกับไวโอลินสำหรับเด็กจะช่วยให้คุณเตรียมตัวสำหรับบทเรียน และคุณได้เรียนรู้ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจมากมายเกี่ยวกับเรื่องนี้ และคุณสามารถฝากเรื่องสั้นเกี่ยวกับไวโอลินผ่านแบบฟอร์มความคิดเห็นด้านล่าง
ส่วนสำคัญของวงซิมโฟนีออร์เคสตราสมัยใหม่ บางทีอาจไม่มีเครื่องมืออื่นใดที่มีการผสมผสานระหว่างความสวยงาม ความชัดเจนของเสียง และความคล่องตัวทางเทคนิค
ในวงออเคสตรา ไวโอลินทำหน้าที่ที่หลากหลายและหลากหลายบ่อยครั้งเนื่องจากความไพเราะเป็นพิเศษ ไวโอลินจึงถูกใช้เพื่อ "ร้องเพลง" ไพเราะ เพื่อนำไปสู่ความคิดทางดนตรีหลัก นักประพันธ์เพลงเป็นผู้ค้นพบความเป็นไปได้อันไพเราะอันไพเราะของไวโอลินมานานแล้ว และได้สร้างบทบาทนี้ขึ้นอย่างมั่นคงในบทบาทนี้ท่ามกลางความคลาสสิกของศตวรรษที่ 18
ชื่อไวโอลินในภาษาอื่นๆ:
- ไวโอลิน(อิตาลี);
- ไวโอลิน(ภาษาฝรั่งเศส);
- ไวโอลินหรือ Geige(เยอรมัน);
- ไวโอลินหรือ ซอ(ภาษาอังกฤษ).
ผู้ผลิตไวโอลินที่มีชื่อเสียงที่สุด ได้แก่ บุคลิกเช่น อันโตนิโอ สตราดิวารี, นิโคโล่ อมาติและ Giuseppe Guarneri.
ที่มา ประวัติของไวโอลิน
มันมีถิ่นกำเนิด บรรพบุรุษของไวโอลินคือ อาหรับ สเปน fidel, เยอรมัน บริษัทการควบรวมกิจการที่เกิดขึ้น
รูปแบบของไวโอลินถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 16 ผู้ผลิตไวโอลินที่มีชื่อเสียงในตระกูล Amati อยู่ในศตวรรษนี้และต้นศตวรรษที่ 17 เครื่องมือของพวกเขามีรูปร่างที่ยอดเยี่ยมและวัสดุที่ยอดเยี่ยม โดยทั่วไปแล้ว ประเทศอิตาลีมีชื่อเสียงในด้านการผลิตไวโอลิน ซึ่งปัจจุบันไวโอลิน Stradivari และ Guarneri มีมูลค่าสูง
ไวโอลินเป็นเครื่องดนตรีเดี่ยวตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 ผลงานชิ้นแรกสำหรับไวโอลิน ได้แก่ "Romanesca per violino solo e basso" โดย Marini จาก Brescia (1620) และ "Capriccio stravagante" โดย Farin ร่วมสมัยของเขา A. Corelli ถือเป็นผู้ก่อตั้งศิลปะการเล่นไวโอลิน จากนั้นทำตาม Torelli, Tartini, Pietro Locatelli (1693-1764) นักเรียนของ Corelli ผู้พัฒนาเทคนิคการเล่นไวโอลิน Bravura
ไวโอลินได้รับรูปแบบที่ทันสมัยในศตวรรษที่ 16 และแพร่หลายในศตวรรษที่ 17
เครื่องไวโอลิน
ไวโอลินมีสี่สายที่ปรับเป็นห้าส่วน: g, d, a, e (เกลือของอ็อกเทฟขนาดเล็ก, รี, ลาของอ็อกเทฟแรก, ไมล์ ของอ็อกเทฟที่สอง)
ช่วงไวโอลินจาก g (เกลือของอ็อกเทฟขนาดเล็ก) ถึง (a ของอ็อกเทฟที่สี่) และสูงกว่า
เสียงไวโอลินหนาในทะเบียนต่ำ กลางนุ่ม และเงาสูง
ตัวไวโอลินมีรูปร่างเป็นวงรีมีรอยบากที่ด้านข้างสร้าง "เอว" ความโค้งมนของเส้นรอบวงด้านนอกและเส้น "เอว" ช่วยให้เล่นได้สะดวก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรคคอร์ดสูง
ชั้นบนและล่างเชื่อมต่อกันด้วยเปลือกหอย ชั้นล่างทำจากไม้เมเปิล ชั้นบนทำจากไม้ทีโรลีนสปรูซ พวกเขาทั้งสองมีรูปร่างนูนขึ้นเป็น "หลุมฝังศพ" เรขาคณิตของส่วนโค้งตลอดจนความหนาของส่วนโค้งในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่งจะเป็นตัวกำหนดความแรงและระดับเสียงของเสียง
ปัจจัยสำคัญอีกประการหนึ่งที่ส่งผลต่อเสียงต่ำของไวโอลินคือความสูงของเปลือกหอย
รูเรโซเนเตอร์สองรูถูกสร้างขึ้นที่ชั้นบน - efs (รูปร่างคล้ายกับตัวอักษรละติน f)
ตรงกลางของแผ่นเสียงด้านบนมีขาตั้งที่สายซึ่งจับจ้องอยู่ที่ส่วนท้ายผ่าน หางปลาเป็นแถบไม้มะเกลือ ขยายไปถึงการร้อยเชือก ปลายอีกด้านของมันจะแคบ โดยมีเส้นลวดเส้นหนาเป็นรูปวงรี เชื่อมต่อกับปุ่มที่อยู่บนเปลือก ยืนยังส่งผลต่อเสียงต่ำของเครื่องดนตรีด้วย จากการทดลองพบว่าแม้การขยับขาตั้งเพียงเล็กน้อยก็นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญของเสียงต่ำ (เมื่อขยับลง เสียงจะอู้อี้ สูงขึ้น และแหลมมากขึ้น)
ภายในลำตัวของไวโอลินระหว่างชั้นบนและชั้นล่างมีหมุดกลมที่ทำจากโก้เก๋เรโซแนนซ์แทรกอยู่ - ที่รัก (จากคำว่า "วิญญาณ") ส่วนนี้จะส่งแรงสั่นสะเทือนจากดาดฟ้าด้านบนไปยังด้านล่าง ทำให้เกิดเสียงสะท้อน
ฟิงเกอร์บอร์ดไวโอลิน- แผ่นไม้มะเกลือหรือพลาสติกยาว ส่วนล่างของคอติดกับแถบที่โค้งมนและขัดมันซึ่งเรียกว่าคอ นอกจากนี้ ความแข็งแรงและระดับเสียงของเสียงเครื่องดนตรีที่โค้งคำนับยังได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวัสดุที่ใช้ทำการผลิต และองค์ประกอบของสารเคลือบเงา
เทคนิคการเล่นไวโอลิน
สตริงถูกกดด้วยสี่นิ้วของมือซ้ายไปที่ fretboard (ไม่รวมนิ้วหัวแม่มือ) สายมีธนูอยู่ในมือขวาของผู้เล่น
การกดนิ้วลงบนฟิงเกอร์บอร์ดจะทำให้สายสั้นลง ส่งผลให้ระดับเสียงของสายสูงขึ้น สายที่ไม่ได้กดด้วยนิ้วเรียกว่าสตริงเปิดและแสดงด้วยศูนย์
ส่วนไวโอลินเขียนด้วยกุญแจเสียงแหลม
ช่วงไวโอลิน- จากเกลือของอ็อกเทฟขนาดเล็กไปจนถึงอ็อกเทฟที่สี่ เสียงที่สูงขึ้นเป็นเรื่องยาก
จากกึ่งความดันจะได้สตริงในบางสถานที่ ฮาร์โมนิกส์. เสียงฮาร์มอนิกบางเสียงอยู่นอกเหนือช่วงไวโอลินที่ระบุไว้ข้างต้น
การใช้นิ้วมือซ้ายเรียกว่า นิ้ว. นิ้วชี้ของมือเรียกว่าอันแรก, กลาง - ที่สอง, แหวน - ที่สาม, นิ้วก้อย - ที่สี่ ตำแหน่งเรียกว่าการใช้นิ้วสี่นิ้วประชิดกันโดยเว้นระยะห่างจากกันด้วยโทนเสียงหรือกึ่งเสียง แต่ละสตริงสามารถมีได้เจ็ดตำแหน่งขึ้นไป ยิ่งตำแหน่งสูงก็ยิ่งยาก ในแต่ละสตริง ยกเว้นอันดับที่ 5 ส่วนใหญ่จะไปถึงอันดับที่ 5 เท่านั้น แต่ในสายที่ห้าหรือสายแรกและบางครั้งในสายที่สองจะใช้ตำแหน่งที่สูงกว่า - จากที่หกถึงที่สิบสอง
วิธีการทำธนูมีอิทธิพลอย่างมากต่อลักษณะนิสัย ความแข็งแกร่ง เสียงต่ำ และการใช้ถ้อยคำอย่างแท้จริง
สำหรับไวโอลิน ปกติคุณสามารถเล่นโน้ตสองตัวพร้อมกันบนสายที่อยู่ติดกัน ( สายคู่) ในกรณีพิเศษ - สาม (ต้องใช้แรงกดคันธนูมาก) และไม่พร้อมกัน แต่เร็วมาก - สาม ( สามสาย) และสี่ ชุดค่าผสมดังกล่าว ซึ่งส่วนใหญ่เป็นฮาร์มอนิก จะเล่นได้ง่ายขึ้นด้วยสตริงว่างและยากกว่าหากไม่มีสตริง และมักใช้ในงานเดี่ยว
เทคนิคการเล่นออเคสตราทั่วไป ลูกคอ- การสลับเสียงสองเสียงอย่างรวดเร็วหรือการทำซ้ำของเสียงเดียวกันทำให้เกิดอาการตัวสั่น ตัวสั่น ริบหรี่
แผนกต้อนรับ ถ้าขี้เกียจ(col legno) หมายถึง การเป่าก้านคันธนูบนสายทำให้เกิดเสียงที่เคาะและตาย ซึ่งนักประพันธ์เพลงก็ใช้ดนตรีไพเราะด้วยเช่นกัน
นอกจากการเล่นธนูแล้ว พวกเขายังใช้นิ้วข้างขวาแตะสายอีกด้วย - pizzicato(พิซซ่า).
ในการลดทอนหรือปิดเสียง ให้ใช้ ปิดเสียง- แผ่นโลหะ ยาง ยาง กระดูก หรือไม้ มีช่องด้านล่างสำหรับร้อยเชือกซึ่งติดอยู่กับส่วนบนของขาตั้งหรือฟิลลี
ไวโอลินนั้นเล่นง่ายกว่าในคีย์เหล่านั้นที่อนุญาตให้ใช้สายเปล่าได้ดีที่สุด ทางเดินที่สะดวกที่สุดคือทางเดินที่ประกอบด้วยตาชั่งหรือชิ้นส่วนของมัน เช่นเดียวกับอาร์เปจจิโอของกุญแจธรรมชาติ
เป็นเรื่องยากที่จะเป็นนักไวโอลินในวัยผู้ใหญ่ (แต่เป็นไปได้!) เนื่องจากความไวของนิ้วและความจำของกล้ามเนื้อมีความสำคัญมากสำหรับนักดนตรีเหล่านี้ ความไวของนิ้วของผู้ใหญ่นั้นน้อยกว่าของคนหนุ่มสาวมาก และความจำของกล้ามเนื้อใช้เวลานานกว่าในการพัฒนา เป็นการดีที่สุดที่จะเรียนรู้การเล่นไวโอลินตั้งแต่อายุห้า หก เจ็ด ขวบ หรืออาจจะตั้งแต่อายุยังน้อยด้วยซ้ำ
นักไวโอลินชื่อดัง
- Arcangelo Corelli
- อันโตนิโอ วีวัลดี
- จูเซปเป้ ทาร์ตินี่
- Jean-Marie Leclerc
- Giovanni Batista Viotti
- Ivan Evstafievich Khandoshkin
- นิโคโล ปากานินี
- Ludwig Spohr
- Charles-Auguste Bériot
- Henri Vietain
- Alexey Fedorovich Lvov
- Henryk Wieniawski
- ปาโบล สารเศรษฐ
- Ferdinand Laub
- โจเซฟ โจอาคิม
- Leopold Auer
- Eugene Ysaye
- ฟริทซ์ ไครสเลอร์
- Jacques Thibault
- Oleg Kagan
- George Enescu
- Miron Polyakin
- มิคาอิล เออร์เดนโก้
- ชัชชา ไฮเฟตซ์
- David Oistrakh
- Yehudi Menuhin
- Leonid Kogan
- Henryk Schering
- จูเลียน ซิทโคเวตสกี้
- มิคาอิล วายมัน
- Victor Tretyakov
- Gidon Kremer
- Maxim Vengerov
- Janos Bihari
- แอนดรูว์ มานเซ
- พินชาส ซักเกอร์มัน
- อิทซัก เพิร์ลมาน
วิดีโอ: ไวโอลินในวิดีโอ + เสียง
ต้องขอบคุณวิดีโอเหล่านี้ คุณจะได้ทำความคุ้นเคยกับเครื่องดนตรี ดูเกมจริง ฟังเสียง สัมผัสถึงเทคนิคเฉพาะ:
การขายเครื่องมือ: ซื้อ/สั่งซื้อได้ที่ไหน?
สารานุกรมยังไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับสถานที่ที่จะซื้อหรือสั่งซื้อเครื่องมือนี้ คุณสามารถเปลี่ยนมันได้!
ไวโอลินประกอบด้วยสองส่วนหลัก: ลำตัวและส่วนคอซึ่งยืดสายออก
ลำตัวของไวโอลินมีรูปร่างโค้งมนเฉพาะ ตรงกันข้ามกับรูปแบบคลาสสิกของเคส รูปร่างของสี่เหลี่ยมคางหมูสี่เหลี่ยมคางหมูนั้นเหมาะสมที่สุดทางคณิตศาสตร์โดยมีส่วนที่โค้งมนที่ด้านข้าง ทำให้เกิด "เอว" ความโค้งมนของส่วนโค้งด้านนอกและเส้น "เอว" ช่วยให้เล่นเกมได้อย่างสบาย โดยเฉพาะในตำแหน่งที่สูง ระนาบด้านล่างและส่วนบนของร่างกาย - ดาดฟ้า - เชื่อมต่อกันด้วยแถบไม้ - เปลือกหอย พวกเขามีรูปร่างนูนสร้าง "ห้องใต้ดิน" เรขาคณิตของห้องนิรภัย เช่นเดียวกับความหนา การกระจายไปยังระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่งจะเป็นตัวกำหนดความแรงและระดับเสียงของเสียง ที่รักถูกวางไว้ในร่างกายโดยส่งแรงสั่นสะเทือนจากขาตั้ง - ผ่านชั้นบน - ไปยังชั้นล่าง หากไม่มีเสียงต่ำของไวโอลินจะสูญเสียความมีชีวิตชีวาและความสมบูรณ์
ความแข็งแรงและระดับเสียงของเสียงไวโอลินได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวัสดุที่ใช้ทำไวโอลิน และองค์ประกอบของสารเคลือบเงาในระดับที่น้อยกว่า การทดลองนี้เป็นที่ทราบกันดีว่ามีการนำน้ำยาเคลือบเงาออกจากไวโอลิน Stradivarius อย่างสมบูรณ์ หลังจากนั้นเสียงของไวโอลินก็ไม่เปลี่ยนแปลง แล็กเกอร์ปกป้องไวโอลินจากการเปลี่ยนแปลงคุณภาพของไม้ภายใต้อิทธิพลของสิ่งแวดล้อม และย้อมไวโอลินด้วยสีโปร่งใสจากสีทองอ่อนเป็นสีแดงเข้มหรือน้ำตาล
ซาวด์บอร์ดด้านล่าง (คำศัพท์ทางดนตรี) ทำจากไม้เมเปิลที่เป็นของแข็ง (ไม้เนื้อแข็งอื่น ๆ ) หรือจากส่วนที่สมมาตรสองส่วน
ชั้นบนทำจากไม้สปรู๊ซเรโซแนนซ์ มีรูสะท้อนเสียงสองรู - efs (รูปร่างคล้ายกับอักษรละติน f) ขาตั้งวางอยู่ตรงกลางของดาดฟ้าด้านบนซึ่งสายยึดอยู่กับที่ยึดสาย (ใต้ฟิงเกอร์บอร์ด) ส่วนที่เหลือ สปริงเดี่ยวติดอยู่กับซาวด์บอร์ดด้านบนใต้ขาขาตั้งที่ด้านข้างของสตริง G ซึ่งเป็นแผ่นไม้ที่ตั้งอยู่ในแนวยาว ซึ่งส่วนใหญ่ช่วยรับรองความแข็งแรงของซาวด์บอร์ดด้านบนและคุณสมบัติการสั่นพ้องของมัน
เปลือกหุ้มชั้นล่างและชั้นบนรวมกันเป็นพื้นผิวด้านข้างของตัวไวโอลิน ความสูงเป็นตัวกำหนดระดับเสียงและระดับเสียงของไวโอลิน โดยพื้นฐานแล้วส่งผลต่อคุณภาพเสียง: ยิ่งเปลือกสูง เสียงที่อู้อี้และเบาลง ท่อนบนยิ่งแหลมและโปร่งใสมากขึ้นเท่านั้น เปลือกทำจากไม้เมเปิลเช่นเดียวกับสำรับ
ดาร์ลิ่งเป็นสเปเซอร์ทรงกลมที่ทำจากไม้สปรูซที่เชื่อมต่อทางกลไกกับซาวด์บอร์ดและส่งแรงตึงของสายและการสั่นความถี่สูงไปยังซาวด์บอร์ดด้านล่าง ตำแหน่งในอุดมคติของมันถูกค้นพบโดยการทดลองตามกฎแล้วปลายของ homie นั้นอยู่ใต้ขาของขาตั้งที่ด้านข้างของสตริง E หรือถัดจากนั้น Dushka ถูกจัดเรียงใหม่โดยอาจารย์เท่านั้นเนื่องจากการเคลื่อนไหวเพียงเล็กน้อยนั้นส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อเสียงของเครื่องดนตรี
ส่วนคอหรือที่ร้อยเชือกใช้สำหรับรัดสาย ก่อนหน้านี้ทำมาจากไม้เนื้อแข็งที่ทำจากไม้มะเกลือหรือมะฮอกกานี (โดยปกติคือไม้มะเกลือหรือไม้พะยูงตามลำดับ) ปัจจุบันมักทำจากพลาสติกหรือโลหะผสมเบา ด้านหนึ่งคอมีห่วง ส่วนอีกสี่รูมีร่องสำหรับร้อยเชือก ปลายเชือกที่มีปุ่ม (mi และ la) ถูกร้อยเป็นรูกลม หลังจากนั้นเมื่อดึงเชือกเข้าหาคอ จะถูกกดเข้าไปในช่อง สตริง D และ G มักจะจับจ้องอยู่ที่คอโดยมีห่วงลอดผ่านรู ปัจจุบันเครื่องขันสกรูมักถูกติดตั้งไว้ที่รูคอ ซึ่งช่วยให้ปรับจูนได้มาก ผลิตขึ้นเป็นลำดับเป็นคออัลลอยน้ำหนักเบาพร้อมเครื่องจักรที่รวมโครงสร้าง
ห่วงทำด้วยเชือกหนาหรือลวดเหล็ก เมื่อเปลี่ยนห่วงเกลียวที่มีขนาดใหญ่กว่า 2.2 มม. ด้วยเกลียวสังเคราะห์ (เส้นผ่านศูนย์กลาง 2.2 มม.) จำเป็นต้องลิ่มและเจาะรูที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 2.2 อีกครั้ง มิฉะนั้นแรงกดของเชือกสังเคราะห์อาจทำให้ส่วนย่อยไม้เสียหาย -คอ.
ปุ่ม - หมวกหมุดไม้สอดเข้าไปในรูในร่างกายซึ่งอยู่ฝั่งตรงข้ามของคอทำหน้าที่ยึดคอ ลิ่มถูกสอดเข้าไปในรูรูปกรวยที่สอดคล้องกับขนาดและรูปร่างโดยสมบูรณ์และแน่นหนาไม่เช่นนั้นอาจเกิดการแตกร้าวของชิ้นส่วนและเปลือกได้ โหลดบนปุ่มสูงมากประมาณ 24 กก.
ขาตั้งมีผลต่อเสียงต่ำของเครื่องดนตรี จากการทดลองพบว่าแม้การขยับขาตั้งเพียงเล็กน้อยก็นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในการปรับจูนเครื่องดนตรีอันเนื่องมาจากการเปลี่ยนแปลงของสเกลและการเปลี่ยนแปลงของเสียงต่ำ - เมื่อขยับไปที่คอ เสียงจะอู้อี้จากมัน - สว่างขึ้น ขาตั้งยกสายเหนือกระดานเสียงด้านบนให้มีความสูงต่างกันเพื่อให้สามารถเล่นธนูกับแต่ละสายได้ กระจายสายออกไปในระยะห่างที่มากกว่ากันบนส่วนโค้งที่มีรัศมีใหญ่กว่าน็อต