ภาพลักษณ์ของเมืองในนวนิยาย Crime and Punishment ของฟีโอดอร์ ดอสโตเยฟสกี ฉากถนนในนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษ

พายุฝนฟ้าคะนอง ในบทที่ 6 ของส่วนที่หก ตอนเย็นที่ร้อนอบอ้าวและมืดมนถูกทำลายโดยพายุฝนฟ้าคะนองรุนแรง ซึ่งสายฟ้าแลบวาบไม่หยุด และฝน "พุ่งเหมือนน้ำตก" สาดกระเซ็นลงมาที่พื้นโลกอย่างไร้ความปราณี นี่คือตอนเย็นก่อนวันฆ่าตัวตายของ Svidrigailov ชายผู้นำหลักการของ "รักตัวเอง" ไปสู่จุดสูงสุดและทำลายตัวเองด้วยสิ่งนี้ พายุยังคงดำเนินต่อไปด้วยเสียงกระสับกระส่าย และตามด้วยลมที่หอน ท่ามกลางหมอกควันอันหนาวเหน็บ เสียงเตือนที่น่าตกใจจะดังขึ้น เพื่อเตือนว่าอาจเกิดน้ำท่วม เสียงดังกล่าวทำให้ Svidrigailov นึกถึงเด็กสาวที่ฆ่าตัวตายในโลงศพที่โรยด้วยดอกไม้ ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะผลักดันให้เขาฆ่าตัวตาย เช้าทักทายฮีโร่ด้วยหมอกสีขาวนวลปกคลุมเมือง, สติ, ความว่างเปล่าทางวิญญาณและความเจ็บปวด

ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี ฉากชีวิตข้างถนน

ในบทที่ 4 ของส่วนที่สี่ เราจะเห็นการพำนักของ Sonya ในบ้านสีเขียวหลังเก่าของ Kapernaumov (เป็นการสอดคล้องตามพระคัมภีร์โดยไม่ได้ตั้งใจหรือไม่) อาคารหลังนี้ยังเป็นสถานที่ดึงดูดแฟนหนังสือของฟีโอดอร์ มิคาอิโลวิช จนถึงทุกวันนี้เรียกว่า "บ้านที่มีมุมป้าน"
เช่นเดียวกับที่อื่นๆ ในนวนิยาย บันไดแคบและมืดนำไปสู่ห้องของ Sonya และตัวห้องเองก็คล้ายกับเพิงที่มีรูปร่างเป็นสี่เหลี่ยมจตุรัสที่มี "เพดานต่ำมาก" ผนังที่มีหน้าต่างสามบานที่ตัดขวางห้องอย่างน่าเกลียดมองข้ามคูน้ำ
ความอัปลักษณ์และความอนาถ เด่นชัด ขัดแย้ง ช่วยเพิ่มลักษณะทางอารมณ์ของนางเอกที่มีความมั่งคั่งภายในที่หายาก บทที่สามของส่วนที่หกของนวนิยายเรื่องนี้นำเสนอฉากคำสารภาพของ Svidrigailov ต่อ Raskolnikov ในร้านเหล้าซึ่งอยู่ไม่ไกลจาก Haymarket

ฉากชีวิตบนท้องถนนในนวนิยาย Crime and . ของ Dostoevsky

เมืองบนเนวาพร้อมกับประวัติศาสตร์อันน่าเกรงขามและน่ากลัวทั้งหมดนั้นเป็นศูนย์กลางของความสนใจของนักเขียนชาวรัสเซียมาโดยตลอด การสร้างของปีเตอร์ ตามแผนของผู้ก่อตั้งปีเตอร์มหาราช ปีเตอร์สเบิร์กที่เรียกว่า "จากบึงหนองน้ำ" จะกลายเป็นที่มั่นแห่งความรุ่งโรจน์อธิปไตย

ตรงกันข้ามกับประเพณีรัสเซียโบราณในการสร้างเมืองบนเนินเขา แท้จริงแล้วเมืองนี้สร้างขึ้นในที่ราบลุ่มแอ่งน้ำ โดยต้องแลกกับชีวิตของช่างก่อสร้างที่ไม่ระบุชื่อหลายคน เหนื่อยล้าจากความชื้น ความหนาวเย็น หนองบึง และการทำงานหนัก สำนวนที่ว่าเมือง "ยืนอยู่บนกระดูก" ของผู้สร้างสามารถเข้าใจได้อย่างแท้จริง

ในเวลาเดียวกัน ความหมายและพันธกิจของเมืองหลวงแห่งที่สอง สถาปัตยกรรมอันงดงาม และจิตวิญญาณลึกลับที่อวดดีทำให้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็น "เมืองที่ยอดเยี่ยม" อย่างแท้จริง ซึ่งทำให้ผู้ร่วมสมัยและลูกหลานของตนชื่นชมในตนเอง

การนำทางโพสต์

ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี ฉากชีวิตบนท้องถนน งานนี้ดำเนินการโดย: Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar, Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery, Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler Vadim, Elpanov Alexander และ Tomin Artem.2 ตอนที่ 1 ช. 1 (เมาในเกวียนที่ลากโดยม้าร่างยักษ์) Raskolnikov เดินไปตามถนนและตกอยู่ใน "ความคิดลึก ๆ" แต่เขาถูกฟุ้งซ่านจากความคิดของเขาโดยคนขี้เมาซึ่งถูกลากไปตามถนนด้วยเกวียนในเวลานั้นและ ที่ตะโกนบอกเขาว่า "เฮ้ คุณ เยอรมันแฮทเตอร์"

Raskolnikov ไม่ได้ละอายใจ แต่กลัวเพราะ เขาไม่ต้องการดึงดูดความสนใจของใครเลย ในฉากนี้ ดอสโตเยฟสกีแนะนำเราให้รู้จักฮีโร่ของเขา: เขาบรรยายภาพเหมือน เสื้อผ้าขาดรุ่งริ่ง แสดงบุคลิกของเขา และพาดพิงถึงเจตนาของ Raskolnikov ".

บทเรียนหรือสอนหรือการเรียนและเครื่องเตือนสติ. ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky (อาชญากรรมและการลงโทษ)

เป็นครั้งแรกที่เราได้พบกับปีเตอร์สเบิร์กเต็มรูปแบบบนถนนในย่านที่ยากจนที่สุดซึ่ง Raskolnikov นั้น "โชคดี" ที่จะมีชีวิตอยู่ ภูมิประเทศของเมืองนั้นเยือกเย็นและมืดมน” บีบวิญญาณมนุษย์ของ Rodion ที่ยังไม่ตาย แต่จางหายไปแล้ว Romanovich กับแหวนเหล็กแห่งความสิ้นหวัง ฉันเป็นลูกแห่งศตวรรษ” ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์นวนิยาย การนำเสนอ. ในวรรณคดีรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 นวนิยายเรื่องนี้กลายเป็นรูปแบบชั้นนำของการวาดภาพความเป็นจริง

ความสนใจ

ดอสโตเยฟสกีนักประพันธ์ร่วมกับตอลสตอยได้ครอบครองหนึ่งในสถานที่ที่สำคัญที่สุดในนั้น ดอสโตเยฟสกี "ไถ" แนวคิดที่มีเหตุผลเกี่ยวกับมนุษย์ที่พัฒนาขึ้นในวรรณคดี โดยอิงตามสูตรที่กำหนดเพื่อปรับปรุงโลก

อีกหนึ่งขั้นตอน

ความแตกต่างของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นเมืองหลวงของรัสเซียในขณะนั้นถูกวาดโดยนักเขียนคนอื่น ๆ อีกหลายคน: A. S. Pushkin, N. A. Nekrasov ในดอสโตเยฟสกี ความเปรียบต่างเหล่านี้มีความคมชัดขึ้นเป็นพิเศษ
ในยุค 60 และ 70 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเติบโตอย่างรวดเร็วเนื่องจากตึกแถว สำนักงานธนาคาร ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในอาชญากรรมและการลงโทษ ภูมิทัศน์เมืองในนวนิยายเรื่องนี้มืดมน แม้ว่าการดำเนินการจะเกิดขึ้นในฤดูร้อนและอากาศร้อน หัวข้อ: อาชญากรรมและการลงโทษ เหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกีเป็นเมืองที่บุคคลไม่สามารถอยู่ได้
ในผู้เขียนเราจะไม่พบครอบครัวเตาไฟหรือที่อยู่อาศัยของมนุษย์

สิ่งสำคัญ

แต่บุคคลนั้นไม่สามารถอยู่คนเดียวได้ รวมทั้ง Raskolnikov ในตอนต่อไปเขาไปหาผู้คนอีกครั้งนั่นคือไปที่ถนน

ตามปกตินี่คือ Sennaya ที่นี่เขาฟังการร้องเพลงของเด็กผู้หญิงอายุประมาณสิบห้าปีพร้อมกับเครื่องเจียรออร์แกน Raskolnikov พูดคุยกับผู้คน ผ่าน Sennaya กลายเป็นตรอกที่เขาพบว่าตัวเองอยู่ติดกับบ้านหลังใหญ่ซึ่งมีร้านเหล้าและสถานบันเทิงต่างๆ ทุกอย่างครอบครองเขา เขาพูดกับผู้หญิง เขาต้องการเข้าร่วมทุกอย่าง เราเห็นว่า Raskolnikov ไม่สามารถนั่งในตู้เสื้อผ้าของเขาได้แม้ว่าสุขภาพของเขาจะไม่ดีก็ตาม เขาไปที่ถนน ที่นี่เขาสังเกตชีวิตเช่นผู้หญิงที่ฆ่าตัวตายซึ่งโยนตัวเองจากสะพานที่เขายืนอยู่หรือมีส่วนร่วมเช่นในฉากการตายของ Marmeladov ใต้ล้อรถ

ฉากชีวิตริมถนน

ดอสโตเยฟสกีไม่แยแสกับพยาธิสภาพทางจิตที่ฮีโร่กำลังประสบอยู่ เมืองเฝ้าดูอย่างใกล้ชิดและดังประณาม หยอกล้อและยั่วยุ

ในบทที่ 2 ของส่วนที่สอง เมืองมีผลทางร่างกายกับฮีโร่ Raskolnikov ถูกคนขับรถแท็กซี่เฆี่ยนตีอย่างแน่นหนา และหลังจากนั้นภรรยาของพ่อค้าบางคนก็ให้โกเปกสองใบแก่เขาเพื่อเป็นบิณฑบาต

ฉากในเมืองที่ยอดเยี่ยมนี้เป็นสัญลักษณ์ของประวัติศาสตร์ที่ตามมาทั้งหมดของ Raskolnikov ซึ่งยัง "ยังไม่บรรลุนิติภาวะ" ที่จะรับบิณฑบาตอย่างนอบน้อม คุณชอบร้องเพลงข้างถนนหรือไม่? ในบทที่ 6 ของส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ Rodion เดินไปตามถนน ที่ๆ คนยากจนอาศัยอยู่และสถานบันเทิงเต็มไปด้วยผู้คนมากมาย และกลายเป็นพยานถึงการแสดงที่ไม่โอ้อวดของเครื่องบดอวัยวะ

เขาถูกดึงดูดเข้าไปท่ามกลางผู้คน เขาพูดกับทุกคน ฟัง สังเกต ด้วยความโลภอย่างห้าวหาญและสิ้นหวัง ซึมซับช่วงเวลาเหล่านี้ของชีวิตก่อนตาย

ฉากชีวิตริมถนนในนวนิยายอาชญากรรมและบทลงโทษ

ในระหว่างนี้ ในบทที่ 6 ของส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ เราเห็นปีเตอร์สเบิร์กยามเย็นผ่านสายตาของดอสโตเยฟสกี นักมนุษยนิยม ซึ่งสงสารคนยากจนในเมืองที่เสื่อมโทรมอย่างสุดซึ้ง ที่นี่รากามัฟฟินที่ "เมามรณะ" นอนอยู่ฝั่งตรงข้ามถนน กลุ่มผู้หญิง "ที่มีตาสีดำ" กำลังส่งเสียงฮัม และคราวนี้ Raskolnikov สูดอากาศที่อิดโรยนี้เข้าไปในตัวเขาด้วยความปีติยินดีที่เจ็บปวด

ผู้พิพากษาเมือง ในบทที่ 5 ของส่วนที่ห้าของนวนิยายเรื่องนี้ ปีเตอร์สเบิร์กปรากฏที่ขอบ จากหน้าต่างตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov เวลาเย็นของพระอาทิตย์ตกดินปลุกชายหนุ่มคนหนึ่งด้วย "ความปรารถนาอย่างแรงกล้า" ซึ่งทรมานเขาด้วยลางสังหรณ์แห่งนิรันดรขดตัวเป็นจุดเล็ก ๆ - นิรันดร์ "บนลานอวกาศ"

และนี่คือคำตัดสินแล้วว่าตรรกะของเหตุการณ์เป็นไปตามทฤษฎีของ Raskolnikov ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกีในขณะนี้ไม่เพียง แต่ปรากฏว่าเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดในอาชญากรรมเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้พิพากษาด้วย

ฉากท้องถนนในนวนิยายอาชญากรรมและบทลงโทษ

นักวิจัยของงานของ Dostoevsky ได้คำนวณว่าปีเตอร์สเบิร์กเป็นภาพวาดโดยนักเขียนใน 20 ผลงานของเขา 6 (พายุตอนเย็นและตอนเช้าในวันฆ่าตัวตายของ Svidrigailov) ฉากชีวิตข้างถนน - ตอนที่หนึ่ง, ch. ฉัน (เมาในเกวียนที่ลากโดยม้าร่างใหญ่); ภาคสอง, ช.

2 (ฉากบน

สะพาน Nikolaevsky แส้และบิณฑบาต); ภาคสอง, ช. 6 (เครื่องบดอวัยวะและกลุ่มผู้หญิงที่สถานประกอบการ "ดื่มและความบันเทิง"); ภาคสอง, ช. 6 (ฉากบนสะพาน); ตอนที่ห้า, ch. อุปกรณ์: ภาพเหมือนของ F.M. Dostoevsky, จาน, ภาพประกอบโดย I.S. Glazunov สำหรับผลงานของนักเขียน, โปสการ์ดพร้อมทิวทัศน์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, เครื่องฉายมัลติมีเดีย

ภูมิทัศน์: ตอนที่ 1 d.1. (“สีที่น่าขยะแขยงและน่าเศร้า” ของวันเมือง); ตอนที่ 2.ง. 1 (ซ้ำภาพก่อนหน้า); ตอนที่ 2.d.2. (“ทัศนียภาพอันงดงามของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก”); ตอนที่ 2.d.6. (เย็นปีเตอร์สเบิร์ก); ตอนที่ 4.d.5.

เมืองบนเนวาพร้อมกับประวัติศาสตร์อันน่าเกรงขามและน่ากลัวทั้งหมดนั้นเป็นศูนย์กลางของความสนใจของนักเขียนชาวรัสเซียมาโดยตลอด

เปตรา ครีเอชั่น

ตามแผนของปีเตอร์มหาราชผู้ก่อตั้งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่เรียกว่า "จากหนองน้ำ" จะกลายเป็นที่มั่นแห่งความรุ่งโรจน์ของอธิปไตย ตรงกันข้ามกับประเพณีรัสเซียโบราณในการสร้างเมืองบนเนินเขา แท้จริงแล้วเมืองนี้สร้างขึ้นในที่ราบลุ่มแอ่งน้ำ โดยต้องแลกกับชีวิตของช่างก่อสร้างที่ไม่ระบุชื่อหลายคน เหนื่อยล้าจากความชื้น ความหนาวเย็น หนองบึง และการทำงานหนัก สำนวนที่ว่าเมือง "ยืนอยู่บนกระดูก" ของผู้สร้างสามารถเข้าใจได้อย่างแท้จริง ในเวลาเดียวกัน ความหมายและพันธกิจของเมืองหลวงแห่งที่สอง สถาปัตยกรรมอันงดงาม และจิตวิญญาณลึกลับที่อวดดีทำให้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็น "เมืองที่ยอดเยี่ยม" อย่างแท้จริง ซึ่งทำให้ผู้ร่วมสมัยและลูกหลานของตนชื่นชมในตนเอง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่วันนี้เรามีโอกาสเพลิดเพลินไปกับ "ภาพเหมือน" หลายด้านของเมืองที่น่าตื่นตาตื่นใจนี้ในผลงานของศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของคำและกล่าวถึงสำนวนเช่นปีเตอร์สเบิร์กของ Dostoevsky, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova ,บล๊อก.

เมืองแฝด

ปกคลุมไปด้วยความลึกลับ โดยซ่อนตัวอยู่บนทางตรงที่มีหมอกหนาบนเส้นทาง Nose Kovalev ของ Major ที่เหนือจริง และเงาชีวิตหลังความตายของ Akaky Akakievich ผู้เคราะห์ร้าย เมืองนี้ดูเหมือนผีที่พร้อมจะละลายหายไปพร้อมกับหมอก ปีเตอร์สเบิร์กในผลงานของดอสโตเยฟสกีเช่นเดียวกับในเรื่องราวมหัศจรรย์ของโกกอลปรากฏเป็น "ความฝันครอบงำ" ที่แปลกประหลาดความฝันที่จะหายไปในขณะนั้นทันทีที่เขา "ตื่นขึ้นทันใดซึ่งทุกอย่างกำลังฝันถึง ” (นวนิยายเรื่อง“ The Teenager”) บ่อยครั้งที่เมืองหินแกรนิตในผลงานของนักเขียนเป็นสิ่งมีชีวิตที่เกือบจะเคลื่อนไหวได้ซึ่งสามารถมีอิทธิพลต่อชะตากรรมของผู้คนได้ เขากลายเป็นผู้กระทำผิดของความหวังที่แตกสลายของเยฟเจนีย์ผู้น่าสงสารในบทกวีของพุชกิน "นักขี่ม้าสีบรอนซ์" และภัยคุกคามที่สิ้นหวังของผู้ประสบภัย "คุณแล้ว!" โยนไปที่รูปปั้นถูกส่งไปยังเมืองทั้งหมดของผู้กระทำความผิด ปีเตอร์สเบิร์กไม่เพียง แต่เป็นตัวละครเท่านั้น แต่ยังเป็นวีรบุรุษอีกสองประเภทที่หักเหความคิดประสบการณ์จินตนาการและอนาคตของพวกเขาอย่างแปลกประหลาด ชุดรูปแบบนี้มีต้นกำเนิดมาจากหน้าของ Petersburg Chronicle ซึ่งนักประชาสัมพันธ์รุ่นเยาว์ Fyodor Dostoevsky มองเห็นลักษณะของความมืดมนอันเจ็บปวดอย่างใจจดใจจ่อ ลื่นไถลไปในลักษณะภายในของเมืองอันเป็นที่รักของเขา

ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของดอสโตเยฟสกี

งานนี้เป็นตำราจริงของการศึกษาของมนุษย์ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับประสบการณ์ของวิกฤตทางจิตที่รุนแรงที่สุด ความเข้าใจในความคิดที่อันตรายอย่างยิ่ง การทดลองทางศีลธรรมของ Raskolnikov อยู่ในสิ่งที่เขาเชื่อ: คนดีที่ต้องการให้มนุษยชาติมีความสุขได้รับอนุญาตให้เสียสละชีวิต - ไม่ใช่ของเขาเอง แต่ในความคิดของคนอื่นแม้ในความเห็นของเขาจะไร้ประโยชน์ที่สุด ฮีโร่ทดสอบทฤษฎีของเขา และเห็นได้ชัดว่าเขาไม่ใช่ผู้ชนะ แต่เป็นเหยื่อ: "เขาฆ่าตัวตาย" และไม่ใช่ "หญิงชรา" ส่วนหนึ่งของปีเตอร์สเบิร์กกลายเป็นผู้ยุยงให้มีการฆาตกรรม เป็นการยากที่จะสงสัยว่าดอสโตเยฟสกีเกลียดชังเมืองนี้ แต่ที่นี่ผู้เขียนได้เปิดเผยบรรยากาศของสัตว์ประหลาดในเมืองที่โหดร้าย ขี้เมา และขี้เมา รัดคอราสโคลนิคอฟและเสนอแนวคิดที่ว่ามีเพียงผู้ที่แข็งแกร่งที่สุดเท่านั้นที่รอดชีวิต

เมืองสหาย

ผู้เขียนผสมผสานภาพทิวทัศน์ของเมือง ภาพท้องถนน และการตกแต่งภายในได้อย่างเชี่ยวชาญ ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกีเขียนอย่างมีเหตุผลในโครงร่างและรายละเอียดของมันเป็นสัมผัสที่แม่นยำที่สุดในการกำหนดลักษณะของตัวละครและการพัฒนาแนวคิดของงาน สิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร?

ภูมิทัศน์เมือง

คำอธิบายแรกของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดย Dostoevsky เราพบกันทันที - ในบทที่ 1 ของส่วนแรก ความร้อน ความอบอ้าว กลิ่นเหม็น และคนขี้เมาที่พบเจอทุกนาทีระหว่างทางจะตอบสนองต่ออาการหงุดหงิดของ Raskolnikov อย่างเจ็บปวด ในบทที่ 1 ของส่วนที่สอง ภาพเดียวกันซ้ำแล้วซ้ำอีกโดยมีรายละเอียดที่น่าสะพรึงกลัว - กลิ่นเหม็น ความอับชื้น ความร้อน ผู้คนที่เดินผ่านไปมา และชายหนุ่มก็ประสบกับช่วงเวลาที่ยากลำบากอีกครั้ง ความแออัดและความแออัดของสลัมในเมืองยังเป็นบรรยากาศทางจิตวิญญาณของนวนิยายเกือบทั้งหมด ตอนนี้พวกเขากำลังพูดถึงดวงอาทิตย์ซึ่งทำให้ตาเหลือทน แรงจูงใจของดวงอาทิตย์จะได้รับความสมบูรณ์เชิงเปรียบเทียบ แต่ตอนนี้แสงจ้าของดวงอาทิตย์ทรมาน Raskolnikov ผู้ซึ่งสับสนในความคิดของเขา

พาโนรามาอันงดงาม

ในส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ ในบทที่ 2 Raskolnikov กำลังมองหาที่ซ่อนของมีค่าที่นำมาจากหญิงชราอย่างเมามัน และที่นี่ ทันใดนั้น เขาก็หยุดจากภาพพาโนรามาที่น่าทึ่ง - อากาศบริสุทธิ์ แม่น้ำสีฟ้า และภาพสะท้อนในนั้น ฮีโร่คนนี้ชื่นชมหรือไม่? ไม่ เขาไม่เคยเข้าใจเลย ไม่สามารถถอดรหัส "ภาพอันงดงาม" นี้ให้ตัวเองได้ ซึ่ง "ความเยือกเย็นที่อธิบายไม่ได้" และ "วิญญาณใบ้และหูหนวก" พัดมาเหนือเขา

"เมา" ปีเตอร์สเบิร์ก

ฮีโร่ที่เขาสร้างขึ้นนั้นน่าสนใจแน่นอน ไม่เพียงแต่เป็นเรื่องราวนักสืบเชิงจิตวิทยาที่เฉียบแหลมเท่านั้น เส้นทางจากทางตันทางศีลธรรมไปสู่แสงสว่างนั้นรับรู้ได้อย่างชัดเจนว่าเป็นทางออกจากเมืองที่คับคั่งไปด้วยฝุ่น สู่พื้นที่กว้างใหญ่ของ "ที่ราบกว้างใหญ่อันไร้ขอบเขตซึ่งถูกแสงแดดส่องถึง" ที่ซึ่ง "มีเสรีภาพ" - ไม่เพียงแต่ทางกายภาพ แต่ยังเป็นอิสระจากความคิด และลางสังหรณ์ที่ส่งผลต่อจิตวิญญาณ ในระหว่างนี้ ในบทที่ 6 ของส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ เราเห็นปีเตอร์สเบิร์กยามเย็นผ่านสายตาของดอสโตเยฟสกี นักมนุษยนิยม ซึ่งสงสารคนยากจนในเมืองที่เสื่อมโทรมอย่างสุดซึ้ง ที่นี่รากามัฟฟินที่ "เมามรณะ" นอนอยู่ฝั่งตรงข้ามถนน กลุ่มผู้หญิง "ที่มีตาสีดำ" กำลังส่งเสียงฮัม และคราวนี้ Raskolnikov สูดอากาศที่อิดโรยนี้เข้าไปในตัวเขาด้วยความปีติยินดีที่เจ็บปวด

ผู้พิพากษาเมือง

ในบทที่ 5 ของส่วนที่ห้าของนวนิยายเรื่องนี้ ปีเตอร์สเบิร์กแสดงอยู่ที่ขอบหน้าต่างจากตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov เวลาเย็นของพระอาทิตย์ตกดินปลุกชายหนุ่มให้ตื่นขึ้นด้วย "ความปรารถนาอย่างแรงกล้า" ซึ่งทรมานเขาด้วยลางสังหรณ์แห่งนิรันดรขดตัวเป็นจุดเล็ก ๆ - นิรันดร์ "บนลานกว้าง" และนี่คือคำตัดสินแล้วว่าตรรกะของเหตุการณ์เป็นไปตามทฤษฎีของ Raskolnikov ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกีในขณะนี้ไม่เพียง แต่ปรากฏว่าเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดในอาชญากรรมเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้พิพากษาด้วย

พายุฝนฟ้าคะนอง

ในบทที่ 6 ของภาคที่หก ค่ำคืนที่อบอ้าวและมืดมนถูกพายุฝนฟ้าคะนองฉีกออกเป็นชิ้นๆ ซึ่งฟ้าแลบวาบไม่หยุด และฝน "หลั่งไหลเหมือนน้ำตก" สาดกระเซ็นลงมายังพื้นโลกอย่างไร้ความปราณี นี่คือตอนเย็นก่อนวันฆ่าตัวตายของ Svidrigailov ชายผู้นำหลักการของ "รักตัวเอง" ไปสู่จุดสูงสุดและทำลายตัวเองด้วยสิ่งนี้ พายุยังคงดำเนินต่อไปด้วยเสียงกระสับกระส่าย และตามด้วยลมที่หอน ท่ามกลางหมอกควันอันหนาวเหน็บ เสียงเตือนที่น่าตกใจจะดังขึ้น เพื่อเตือนว่าอาจเกิดน้ำท่วม เสียงดังกล่าวทำให้ Svidrigailov นึกถึงเด็กสาวที่ฆ่าตัวตายในโลงศพที่โรยด้วยดอกไม้ ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะผลักดันให้เขาฆ่าตัวตาย เช้าทักทายฮีโร่ด้วยหมอกสีขาวนวลปกคลุมเมือง, สติ, ความว่างเปล่าทางวิญญาณและความเจ็บปวด

พายุฟังดูเหมือนตรงกันข้ามกับความร้อนและความอับชื้นของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แสดงให้เห็นถึงการพลิกกลับที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในมุมมองของตัวเอก ผู้ซึ่งทำลายหลักฐานที่แท้จริงอย่างช่ำชอง แต่ล้มเหลวในการซ่อนหายนะทางจิตที่เกิดจากการฆาตกรรม แนวคิดนี้ได้รับการสนับสนุนอย่างยอดเยี่ยมจากการเปลี่ยนแปลงของสภาพอากาศที่เมืองปีเตอร์สเบิร์กของดอสโตเยฟสกีประสบในนวนิยายเรื่องนี้ "อาชญากรรมและการลงโทษ" เป็นงานที่เจาะลึกและแม่นยำของการใช้รายละเอียดทางจิตวิทยา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Raskolnikov เอาก้นขวานบนหัวของผู้รับจำนำ ดังนั้นจึงชี้ปลายมาที่ตัวเขาเอง เขาแยกตัวออกจากกันประสบกับการล่มสลายและความตายทางวิญญาณ

ฉากถนน

ในบทที่ 1 ของภาคแรก ฉากที่น่าทึ่งเกิดขึ้นบนถนนแคบๆ ของสลัมในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Raskolnikov ที่รอบคอบก็ถูกทำเครื่องหมายด้วยเสียงร้องไห้ที่บีบหัวใจโดยคนเมาในเกวียนขนาดใหญ่ที่วาดโดยปีเตอร์สเบิร์กของ F. M. Dostoevsky ซึ่งไม่แยแสกับพยาธิสภาพทางจิตที่พระเอกกำลังประสบอยู่ เมืองเฝ้าดูอย่างใกล้ชิดและดังประณาม หยอกล้อและยั่วยุ ในบทที่ 2 ของส่วนที่สอง เมืองมีผลทางร่างกายกับฮีโร่ Raskolnikov ถูกคนขับรถแท็กซี่เฆี่ยนตีอย่างแน่นหนา และหลังจากนั้นภรรยาของพ่อค้าบางคนก็ให้โกเปกสองใบแก่เขาเพื่อเป็นบิณฑบาต ฉากในเมืองที่ยอดเยี่ยมนี้เป็นสัญลักษณ์ของประวัติศาสตร์ที่ตามมาทั้งหมดของ Raskolnikov ซึ่งยัง "ยังไม่บรรลุนิติภาวะ" ที่จะรับบิณฑบาตอย่างนอบน้อม

คุณชอบร้องเพลงข้างถนนหรือไม่?

ในบทที่ 6 ของส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ Rodion เดินไปตามถนน ที่ๆ คนยากจนอาศัยอยู่และสถานบันเทิงเต็มไปด้วยผู้คนมากมาย และกลายเป็นพยานถึงการแสดงที่ไม่โอ้อวดของเครื่องบดอวัยวะ เขาถูกดึงดูดเข้าไปท่ามกลางผู้คน เขาพูดกับทุกคน ฟัง สังเกต ด้วยความโลภอย่างห้าวหาญและสิ้นหวัง ซึมซับช่วงเวลาเหล่านี้ของชีวิตก่อนตาย เขาคาดการณ์ข้อแก้ตัวและต้องการมันแล้ว แต่เขายังคงแสร้งทำเป็นกับตัวเองและเล่นกับคนอื่น ๆ โดยเสี่ยงที่จะเปิดม่านความลับของเขา ในบทเดียวกันนี้จบลงด้วยฉากป่าเถื่อน: หญิงขี้เมาโยนตัวเองจากสะพานลงไปในแม่น้ำหน้า Raskolnikov และปีเตอร์สเบิร์กก็กลายเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดและผู้ยั่วยุที่นี่สำหรับฮีโร่ ดอสโตเยฟสกีมีลักษณะสั้น ๆ โดยนักวิจารณ์ในฐานะผู้เชี่ยวชาญที่หาตัวจับยากในการจัด "อุบัติเหตุ" ที่เป็นเวรเป็นกรรม และแน่นอนว่าผู้เขียนสามารถมุ่งเน้นไปที่การเปลี่ยนแปลงในอารมณ์และความคิดของฮีโร่ที่บังเอิญวิ่งเข้าไปในผู้หญิงคนนี้โดยบังเอิญได้สบตาเธอด้วยสายตาที่เร่าร้อนของเธอ!

เมืองแห่งการทำลายล้าง

แนวคิดของเมืองที่สมรู้ร่วมคิดในอาชญากรรมและเรือพิฆาตปรากฏขึ้นอีกครั้งในบทที่ 5 ของส่วนที่ห้า ซึ่งผู้เขียนวาดภาพฉากแห่งความบ้าคลั่งของ Katerina Ivanovna บนถนนในเมืองที่ไร้วิญญาณ Marmeladov เคยถูกบดขยี้ Sonya หมั้นในการค้าประเวณี หญิงสาวที่ Raskolnikov มองเห็นบนถนนกำลังประสบกับการล้ม บนถนนในเมือง Svidrigailov ฆ่าตัวตายและตอนนี้ Katerina Ivanovna คลั่งไคล้จากความสิ้นหวังและความสิ้นหวัง และทางเท้าหินก็ดูดซับเลือดที่พุ่งออกมาอย่างตะกละตะกลาม

บ้านและการตกแต่งภายใน

ในบทที่ 1 ของภาคแรก Raskolnikov สั่นเทาและซีดจาง เข้าใกล้บ้านรับจำนำซึ่งเขาเห็นว่า "ใหญ่โต" สูงตระหง่านน่าเกลียดและเหยียบย่ำชายร่างเล็ก จอมปลวกของมนุษย์ในบ้านที่ทำกำไรได้ทำให้ฮีโร่หวาดกลัว วันนี้มัคคุเทศก์แสดงให้นักท่องเที่ยวเห็นบ้านหลังนี้บนคลอง Griboyedov ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ในบทที่ 2 ของภาคแรก Raskolnikov พบว่าตัวเองอยู่ในโรงเตี๊ยม และท่ามกลางเสียงร้องไห้ของคนเมาและการพูดคุยที่ไม่ต่อเนื่อง ได้ฟังคำสารภาพอันแหลมคมของ Marmeladov นี่คือรายละเอียดที่ตอกย้ำฮีโร่ในความมุ่งมั่นอันชั่วร้ายของเขาที่จะทดสอบทฤษฎีของเขา ตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov ที่อธิบายไว้ในบทที่ 3 ของส่วนแรกของนวนิยายเรื่องนี้ คล้ายกับตู้เสื้อผ้าหรือโลงศพ เมื่อ Dostoevsky กล่าวถึงความคล้ายคลึงกับกระท่อมในทะเล ทั้งหมดนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงสภาพภายในของ Raskolnikov ที่ถูกบีบคั้นด้วยความยากจน ความเย่อหยิ่งที่ไม่พอใจ และทฤษฎีที่ชั่วร้ายของเขา ซึ่งทำให้ความสมดุลและความสงบสุขของเขาหายไป

ในบทที่ 2 ของภาคแรกและบทที่ 7 ผู้เขียนคนที่สองนำเสนอ "ห้องทางเดิน" ของ Marmeladovs ซึ่งชีวิตของครอบครัวที่ยากจนในระดับสูงสุดปรากฏขึ้นอย่างต่อเนื่องต่อหน้าต่อตาประชาชนที่อยากรู้อยากเห็นและมี ไม่มีอะไรจะพูดถึงความสันโดษและความสงบสุข มนุษย์ต่างดาวเหลือบมอง, เสียงหัวเราะ, คลื่นควันบุหรี่หนาทึบ - บรรยากาศที่ชีวิตผ่านไปและความตายของคู่สมรส Marmeladov แซงหน้า

ในบทที่ 4 ของส่วนที่สี่ เราจะเห็นการพำนักของ Sonya ในบ้านสีเขียวหลังเก่าของ Kapernaumov (เป็นการสอดคล้องตามพระคัมภีร์โดยไม่ได้ตั้งใจหรือไม่) อาคารหลังนี้ยังเป็นสถานที่ดึงดูดแฟนหนังสือของฟีโอดอร์ มิคาอิโลวิช จนถึงทุกวันนี้เรียกว่า "บ้านที่มีมุมป้าน" เช่นเดียวกับที่อื่นๆ ในนวนิยาย บันไดแคบและมืดนำไปสู่ห้องของ Sonya และตัวห้องเองก็คล้ายกับเพิงที่มีรูปร่างเป็นสี่เหลี่ยมจตุรัสที่มี "เพดานต่ำมาก" ผนังที่มีหน้าต่างสามบานที่ตัดขวางห้องอย่างน่าเกลียดมองข้ามคูน้ำ ความอัปลักษณ์และความอนาถ เด่นชัด ขัดแย้ง ช่วยเพิ่มลักษณะทางอารมณ์ของนางเอกที่มีความมั่งคั่งภายในที่หายาก

บทที่สามของส่วนที่หกของนวนิยายเรื่องนี้นำเสนอฉากคำสารภาพของ Svidrigailov ต่อ Raskolnikov ในร้านเหล้าซึ่งอยู่ไม่ไกลจาก Haymarket ในศตวรรษก่อนหน้าที่ผ่านมา จัตุรัสแห่งนี้เป็น "ที่ด้านหน้า" นอกจากนี้ยังมีตลาดกลางแจ้งที่ "เร่งรีบ" ขนาดใหญ่อีกด้วย และตรงนั้นเองที่ดอสโตเยฟสกีเป็นผู้นำฮีโร่ของเขาซึ่งแม้จะเต็มไปด้วยผู้คนมากมาย แต่ก็ยังอยู่ในความเหงาอันน่าสยดสยองด้วยความคิดและความรู้สึกป่วยของพวกเขา อย่างไรก็ตาม หน้าต่างที่เปิดอยู่ของโรงเตี๊ยมเป็นการคาดหวังถึงการกลับใจของฮีโร่ผู้นี้ ซึ่งล้มเหลวในการตัดสินลงโทษที่เห็นแก่ตัวที่ต่อต้านมนุษย์

ในที่สุด

เมื่อได้สัมผัสนวนิยายที่มีชื่อเสียงเราจึงมั่นใจว่าเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของ Dostoevsky เป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างเต็มที่ในโครงเรื่องและเนื้อหาเชิงอุดมคติของงาน เช่นเดียวกับงานอื่น ๆ ของ Fyodor Mikhailovich ยังคงต้องเสริมว่านักเขียนตามคำกล่าวของนักวิจารณ์วรรณกรรมในช่วงเริ่มต้นของงานของเขาเห็นว่าในเมืองนี้มีภาพลักษณ์ที่เข้มข้นของรัสเซียทั้งหมด ในงานสุดท้าย อำนาจครอบงำของคลังสมบัติไร้วิญญาณ ซึ่งดึงดูดใจเมืองหลวงทางเหนือของอธิปไตย ถูกมองว่าเป็นศูนย์รวมของความกลัวและความเจ็บป่วยของประเทศที่ยิ่งใหญ่ทั้งประเทศ

ประวัติศาสตร์สร้างสรรค์ของนวนิยาย วิวัฒนาการของแนวคิดเชิงอุดมคติ

นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" เป็นจุดเริ่มต้นของงานของดอสโตเยฟสกีที่โตเต็มที่และช่วงปลายที่สุด และการเกิดขึ้นของนวนิยายประเภทใหม่ในวรรณคดีโลก อุดมการณ์เป็นคุณภาพทางศิลปะที่สำคัญที่สุดของนวนิยายตอนปลายของ Fyodor Mikhailovich Dostoevsky

ต้นกำเนิดของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ย้อนกลับไปในช่วงเวลาของการเป็นทาสทางอาญาของดอสโตเยฟสกี เมื่อวันที่ 9 ตุลาคม พ.ศ. 2402 เขาเขียนถึงพี่ชายของเขาจากตเวียร์:“ ในเดือนธันวาคมฉันจะเริ่มนวนิยาย ... คุณจำไม่ได้ฉันบอกคุณเกี่ยวกับนวนิยายสารภาพหนึ่งเรื่องที่ฉันอยากจะเขียนหลังจากทั้งหมดโดยบอกว่าฉัน ยังคงต้องผ่านมันด้วยตัวเอง วันก่อนฉันตัดสินใจเขียนมันทันที... หัวใจทั้งหมดของฉันจะถูกเทลงในนวนิยายเรื่องนี้ด้วยเลือด ฉันตั้งครรภ์ด้วยการทำงานหนัก นอนบนสองชั้น ในช่วงเวลาแห่งความโศกเศร้าและการทำลายตนเองที่ยากลำบาก ... "

"อาชญากรรมและการลงโทษ" ซึ่งเดิมเกิดขึ้นในรูปแบบของคำสารภาพของ Raskolnikov ตามประสบการณ์ทางจิตวิญญาณของการทำงานหนักซึ่ง Dostoevsky พบ "บุคลิกที่แข็งแกร่ง" เป็นครั้งแรกซึ่งอยู่นอกกฎหมายทางศีลธรรม

2402 ใน นวนิยาย-สารภาพไม่เริ่ม การตั้งครรภ์ของความคิดกินเวลาหกปี ในช่วงหกปีที่ผ่านมา ดอสโตเยฟสกีเขียนบันทึกย่อจากบ้านมรณะ และบันทึกจากใต้ดิน ธีมหลักของงานเหล่านี้ - ธีมของการกบฏและธีมของฮีโร่ปัจเจก - ถูกสังเคราะห์ขึ้นในอาชญากรรมและการลงโทษ

"อาชญากรรมและการลงโทษ" ยังคงเป็นธีมของ "บันทึกจากใต้ดิน" ในระดับหนึ่ง ดอสโตเยฟสกีในยุคแรกๆ ได้ค้นพบความขัดแย้งอันลึกลับของเสรีภาพของมนุษย์ ความหมายทั้งหมดและความสุขของชีวิตสำหรับบุคคลนั้นอยู่ในนั้น ในเสรีภาพโดยสมัครใจ ใน "เจตจำนงของตนเอง" ของบุคคล

การใช้ชีวิตในยุโรปมีส่วนทำให้เกิดความคิดของนวนิยายเรื่องนี้ ในอีกด้านหนึ่ง ดอสโตเยฟสกีได้รับแรงบันดาลใจจากจิตวิญญาณอันทรงพลังและอุดมคติอันสูงส่งของวัฒนธรรมยุโรป และในอีกด้านหนึ่ง ดอสโตเยฟสกีก็กระตุ้นความคิดและความรู้สึกที่รบกวนจิตใจเขา เขายังจำได้ว่าเป็น "ยุโรปที่สอง" ที่เต็มไปด้วยแรงจูงใจที่เห็นแก่ตัว มาตรฐานทั่วไป , รสเล็กน้อย, แง่บวกฆ่าตัวตาย. คำถามเกี่ยวกับมนุษย์และประวัติศาสตร์มากขึ้นเรื่อยๆ มนุษย์และแนวคิดเริ่มพบคำตอบที่มีชีวิตชีวาในจิตวิญญาณของเขา คำถามเหล่านี้เริ่มทำให้ดอสโตเยฟสกีกังวลมากขึ้นเมื่อในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 แนวคิดและทฤษฎีของ M. Stirner, T. Carlyle, F. Nietzsche เกี่ยวกับ "ลัทธิวีรบุรุษ", "ซูเปอร์แมน" มาถึงรัสเซีย - แนวคิดที่ว่า ได้รับความนิยมในหมู่คนหนุ่มสาวและความหลงใหลในใคร

เขามีประสบการณ์ตัวเอง .
ประสบการณ์ชีวิตความคิดอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับความดีและความชั่วในจิตวิญญาณมนุษย์ความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะค้นหาคำอธิบายสำหรับการกระทำที่แปลกประหลาดและอธิบายไม่ได้ในบางครั้งของบุคคลทำให้ดอสโตเยฟสกีเขียนนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษ

วีรบุรุษอุดมการณ์ Raskolnikov และ Svidrigailov ถูกนำเสนอในใจกลางของระบบตัวละครของนวนิยายใหม่ “หลักการของการปฐมนิเทศทางศิลปะล้วนๆของฮีโร่ในสภาพแวดล้อมเป็นรูปแบบหนึ่งหรืออีกรูปแบบหนึ่งของทัศนคติทางอุดมการณ์ของเขาที่มีต่อโลก”[i], - เขียน B.M. Engelhardt ซึ่งเป็นเจ้าของการกำหนดคำศัพท์และเหตุผลของนวนิยายเชิงอุดมคติของ Dostoevsky

ตามที่ V.V. Rozanov ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" เป็นครั้งแรกและได้เปิดเผยแนวคิดเกี่ยวกับคุณค่าที่แท้จริงของแต่ละบุคคลอย่างละเอียดที่สุด

อาชญากรรมเป็นพื้นฐานของเนื้อเรื่องของนวนิยาย ละครและพลวัตของโครงเรื่อง ความแตกต่างของประเภทพื้นฐานจากนวนิยายแนวอาชญากรรม-ผจญภัยแบบดั้งเดิม

อาชญากรรมของ Raskolnikov ไม่ได้เริ่มต้นจากการฆาตกรรม แต่ด้วยบทความ "On the Crime" ของเขาซึ่งอยู่ใน "Periodical Speech" ในบทความ เขาพิสูจน์ว่าคนแบ่งออกเป็นสองประเภท: “อยู่เบื้องล่าง (ธรรมดา) กล่าวคือ เกี่ยวกับวัสดุที่ทำหน้าที่เฉพาะสำหรับการเกิดของชนิดของพวกเขาเอง และจริง ๆ กับผู้คน นั่นคือ ผู้ที่มีพรสวรรค์หรือพรสวรรค์ในการพูดคำใหม่ ท่ามกลางพวกเขา”อยู่ในหมวด "สามัญ" “ต้องเชื่อฟังเพราะนั่นคือภารกิจของพวกเขา”และคนเป็น "คนพิเศษ" “ทุกคนฝ่าฝืนกฎหมาย ผู้ทำลาย หรือมีแนวโน้มที่จะทำเช่นนั้น ตัดสินจากความสามารถของพวกเขา”. Raskolnikov อ้างว่าเพื่อที่จะนำความคิดของเขาไปใช้ บุคคล "พิเศษ" ต้องการ “การก้าวข้ามแม้แต่ศพด้วยเลือด ในความเห็นของฉัน เขาสามารถอนุญาตให้ตัวเองก้าวข้ามสายเลือดได้”. ดังนั้น Raskolnikov จึงยืนยันความคิดของเขาในทางทฤษฎีว่า "จุดจบเป็นตัวกำหนดวิธีการ"

Raskolnikov ปลอบตัวเองว่าเขาอยู่ในประเภท "สูงสุด" เขาสงสัย; “ฉันจะข้ามได้หรือไม่... ฉันตัวสั่นหรือมีสิทธิ์ที่จะ…”ไม่ใช่โลกที่ไม่เหมาะกับ Raskolnikov แต่เป็นเพียงสถานที่ของเขาในโลกนี้และเพื่อที่จะได้รับสิ่งที่คู่ควรจากมุมมองของเขาสถานที่เขาก่ออาชญากรรมโดยยอมจำนนต่อความคิดของเขา ความคิดนี้เป็นชะตากรรมที่ผลักฮีโร่ไปสู่อาชญากรรม เขา "ล่วงละเมิด" เพื่อประโยชน์ของผู้ถูกขายหน้าและถูกทำให้ขุ่นเคือง

เรามั่นใจว่า Raskolnikov ไม่ต้องการเงินเพราะ พระองค์ไม่ได้ทรงเอาพวกเขาไปฝังไว้ใต้ศิลา มีคนรู้สึกว่าเขาไม่ได้ใส่เงินลงในหลุมและทุบมันด้วยหิน แต่ฝังวิญญาณของเขาและใส่หลุมฝังศพ จากนั้นเขาจะพูดว่า: “ฉันฆ่าตัวตาย ไม่ใช่หญิงชรา! ที่นี่ในครั้งเดียวเขาตบตัวเองตลอดไป!

ตัวเขาเองสารภาพกับ Sonya: “ ฉันไม่ได้ฆ่าคนฉันฆ่าหลักการ ... ฉันไม่ได้ฆ่าเพื่อให้ได้รับเงินทุนและอำนาจกลายเป็นผู้มีพระคุณของมนุษยชาติ ไร้สาระ! ฉันเพิ่งฆ่า! เขาฆ่าตัวตายเพื่อตัวเองคนเดียว ... ฉันต้องค้นหาและค้นหาอย่างรวดเร็วว่าฉันเป็นเหาเหมือนคนอื่นหรือผู้ชาย?

ดังนั้น ความคิดจึงเป็นอาชญากรรม เธอจับจิตสำนึกของ Raskolnikov และปราบปรามการกระทำและการกระทำทั้งหมดของเขา ความคิดนี้แยกเขาออกจากโลกของผู้คน Raskolnikov ไม่มีกำลังที่จะต้านทานพลังอันน่ากลัวของเธอ

แต่แรงจูงใจของอาชญากรรมนั้นเปิดกว้าง ครอบคลุม มีรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างและความหมายที่หลากหลาย ระบบของตัวละครเป็นตัวแทนของมันในแบบของตัวเอง ตามตัวอักษร อาชญากรคือ Svidrigailov (โปรดทราบว่าภาพนั้นยังห่างไกลจากความชัดเจน) และเป็นผู้ไล่ตามสาวขี้เมานิรนาม Luzhin เป็นอาชญากรในความเห็นถากถางดูถูกของเขา Amalia Ivanovna และ "นายพล" เป็นอาชญากรในความโหดเหี้ยมของพวกเขา เสริมขอบเขตของความโชคร้ายของ Marmeladovs อย่างมากมาย บรรทัดฐานขยายและเปลี่ยนเป็นธีมทางศีลธรรมที่สำคัญของ "การข้ามได้" ของบุคคล เขาข้ามเส้นมาร์มาเลดเมื่อเขาขโมยเงินเดือนที่เหลือจากภรรยาที่โชคร้ายของเขาและเอามันมาจากลูกสาวของเขา - "30 kopecks ... สุดท้ายนั่นคือทั้งหมด ... ". Katerina Ivanovna ก็ก้าวข้ามทำให้ Sonya ต้องใช้ตั๋วสีเหลือง Raskolnikov และ Sonya ผู้ซึ่งใช้ชีวิตบนตั๋วสีเหลืองเพื่อเห็นแก่ครอบครัวของเธอได้ข้ามและทำลายชีวิต และแน่นอนว่าการตัดสินใจของ Avdotya Romanovna ที่จะเสียสละตัวเองเพื่อน้องชายของเธอก็คล้ายกับอาชญากรรมเช่นกัน

ข้ามเส้นข้ามสิ่งกีดขวางข้ามธรณีประตู - คำที่เน้นสร้างรังความหมายในนวนิยายที่มีธรณีประตูคำกลาง , ซึ่งเติบโตจนมีขนาดเท่ากับสัญลักษณ์: ไม่เพียงแต่เป็นรายละเอียดของการตกแต่งภายในเท่านั้น แต่ยังเป็นพรมแดนที่แยกอดีตออกจากอนาคต กล้าหาญ เป็นอิสระ แต่มีพฤติกรรมที่มีความรับผิดชอบจากเจตจำนงที่ไม่ถูกจำกัด

เนื้อเรื่องของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" มีพื้นฐานมาจากคำอธิบายสาเหตุของการฆาตกรรมหญิงชรา การเสียชีวิตของเหยื่อของ Raskolnikov และการเปิดเผยของอาชญากร

Raskolnikov รู้สึกสิ้นหวังและวิตกกังวลอย่างสุดซึ้ง ถูกทรมานด้วยความสงสัยและความกลัว เกลียดผู้ไล่ตามและหวาดกลัวกับการกระทำที่ไม่สามารถแก้ไขได้ Raskolnikov มองดูผู้คนรอบตัวเขาอย่างตั้งใจมากกว่าเมื่อก่อน โดยเปรียบเทียบชะตากรรมของพวกเขากับคนของเขาเอง เส้นทางของการค้นหาความจริง การทดลอง และภัยพิบัติอันเจ็บปวดมีอยู่ใน Marmeladov และ Sonya และ Svidrigailov และ Dunya และตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดในนวนิยายซึ่งมีชะตากรรมที่น่าเศร้าพอ ๆ กัน เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ครอบคลุมถึงความทุกข์ของบุคคลที่ "ไม่มีใครไป"

ผู้เขียนสังเกตความสามัคคีของโศกนาฏกรรมคลาสสิก: ความสามัคคีของสถานที่เวลาและการกระทำ เราเห็นความสามัคคีของสถานที่ในความจริงที่ว่าเรื่องราวของ Raskolnikov เกิดขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น เวลาในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" นั้นอิ่มตัวอย่างมากกับการกระทำเหตุการณ์ พวกเขาเกิดขึ้นในเวลาเพียง 14 วัน (ไม่นับส่งท้าย)

ภูมิหลังทางสังคมของนวนิยาย ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกีและประเพณีของ "เรียงความทางสรีรวิทยา" ของโรงเรียนธรรมชาติ

เริ่มจากความจริงที่ว่าภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมีความเกี่ยวข้องกับประเพณีของโรงเรียนธรรมชาติซึ่งเกิดขึ้นครั้งแรกในฝรั่งเศสและในรัสเซีย

คอลเลกชัน "สรีรวิทยาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" ได้กลายเป็นโปรแกรมสำหรับ "โรงเรียนธรรมชาติ" ประกอบด้วยสิ่งที่เรียกว่า "เรียงความทางสรีรวิทยา" ซึ่งเป็นตัวแทนของการสังเกตโดยตรง ภาพร่าง เช่น ภาพรวมจากธรรมชาติ - สรีรวิทยาของชีวิตในเมืองใหญ่ คอลเลกชัน "สรีรวิทยาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" มีลักษณะสังคมสมัยใหม่สถานการณ์ทางเศรษฐกิจและสังคมในทุกรายละเอียดของชีวิตและประเพณี เรียงความทางสรีรวิทยาเผยให้เห็นชีวิตที่แตกต่างกัน แต่ส่วนใหญ่เรียกว่าชนชั้นล่างของสังคมนี้ตัวแทนทั่วไปลักษณะทางวิชาชีพและชีวิตประจำวันของพวกเขาจะได้รับ

ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับคำอธิบายของปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษ

เรื่องราวของ Raskolnikov เล่นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก คำอธิบายสั้น ๆ หลายประการของเมืองมีให้ตลอดทั้งเล่ม สิ่งเหล่านี้ชวนให้นึกถึงทิศทางของเวที แต่คุณสมบัติบางอย่างเหล่านี้ก็เพียงพอที่จะทำให้เรารู้สึกถึงภูมิทัศน์ทางจิตวิญญาณ ในวันฤดูร้อนที่อากาศแจ่มใส Raskolnikov ยืนอยู่บนสะพาน Nikolaevsky และมองดูอย่างตั้งใจ “พาโนรามาที่งดงามจริงๆ นี้”[x]. “ความหนาวเย็นที่อธิบายไม่ถูกพัดมาเหนือเขาเสมอจากภาพพาโนรามาอันงดงามนี้ ภาพที่งดงามนี้เต็มไปด้วยจิตวิญญาณที่ใบ้และหูหนวกสำหรับเขา”. วิญญาณของปีเตอร์สเบิร์กคือวิญญาณของ Raskolnikov: มีความยิ่งใหญ่และความหนาวเย็นเหมือนกัน ฮีโร่ “ประหลาดใจกับความประทับใจที่มืดมนและลึกลับของเขาและหยุดการแก้ปัญหา”. นวนิยายเรื่องนี้อุทิศให้กับการไขปริศนาของ Raskolnikov-Petersburg-Russia ปีเตอร์สเบิร์กยังเป็นคู่เช่นเดียวกับจิตสำนึกของมนุษย์ที่สร้างขึ้นโดยมัน ในอีกด้านหนึ่ง - ราชเนวาในน้ำทะเลสีฟ้าซึ่งสะท้อนโดมสีทองของมหาวิหารเซนต์ไอแซค อีกด้านหนึ่ง - จัตุรัส Sennaya ที่มีถนนและถนนด้านหลังที่คนยากจนอาศัยอยู่ ความน่าสะอิดสะเอียนและความอัปลักษณ์

เมืองปีเตอร์สเบิร์กของดอสโตเยฟสกีมีสภาพจิตใจที่เอื้ออำนวยต่อการก่ออาชญากรรม Raskolnikov สูดดมกลิ่นเหม็นของสถานที่ดื่มเห็นสิ่งสกปรกทุกที่ทนทุกข์จากความอับชื้น ชีวิตมนุษย์ขึ้นอยู่กับ "อากาศที่ติดเชื้อในเมือง" ในช่วงเย็นของฤดูใบไม้ร่วงที่ชื้น ผู้คนที่เดินผ่านไปมาทุกคนจะมี "หน้าป่วยเป็นสีเขียวซีด" ไม่มีการเคลื่อนไหวของอากาศแม้แต่ในฤดูหนาว - "หิมะไม่มีลม" ทุกคนคุ้นเคยกับมัน หน้าต่างในห้องของ Raskolnikov ไม่เปิดขึ้น Svidrigailov ยังเน้นย้ำถึงความผิดปกติของเขาโดยเรียกเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กว่าเป็นเมืองครึ่งบ้า

ปีเตอร์สเบิร์ก - เมืองแห่งความชั่วร้าย, การมึนเมาสกปรก . ซ่อง อาชญากรขี้เมาในร้านเหล้า และเยาวชนที่มีการศึกษา "เสียโฉมในทางทฤษฎี" เด็ก ๆ นั้นชั่วร้ายในโลกที่ชั่วร้ายของผู้ใหญ่ (Svidrigailov ฝันถึงเด็กหญิงอายุห้าขวบที่มีดวงตาที่ดุร้าย)

ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองแห่งโรคร้ายและอุบัติเหตุ ไม่มีใครแปลกใจกับการฆ่าตัวตาย (ผู้หญิงคนหนึ่งรีบเข้าไปในเนวาต่อหน้าผู้คนที่ผ่านไปมา Svidrigailov ยิงตัวเองต่อหน้าผู้พิทักษ์ตกอยู่ใต้ล้อรถของ Marmeladov)

ชาวปีเตอร์สเบิร์กไม่มีบ้าน . เหตุการณ์สำคัญในชีวิตของพวกเขาเกิดขึ้นที่ถนน Katerina Ivanovna เสียชีวิตบนถนนบนถนน Raskolnikov ไตร่ตรองรายละเอียดสุดท้ายของอาชญากรรมบนถนนการกลับใจของเขาเกิดขึ้น

ความไร้มนุษยธรรม ความหยาบคาย และความขยะแขยงทำให้เกิดภาพชีวิตบนท้องถนน: เมาในเกวียนที่ลากโดยม้าร่างยักษ์ พัดจากแส้และบิณฑบาตไปยัง Raskolnikov (“เขาถูกรถม้าคันหนึ่งตบหลังอย่างแน่นเพราะว่าเขาเกือบตกอยู่ใต้หลังม้า ทั้งๆ ที่คนขับรถม้าตะโกนใส่เขาสามหรือสี่ครั้ง”, “... เขารู้สึกว่ามีใครบางคน ยัดเงินเข้าไปในมือของเขา ... จากการแต่งกายและรูปลักษณ์พวกเขาสามารถพาเขาไปขอทานได้ ... เขาอาจเป็นหนี้สองชิ้นจากการฟาดแส้ซึ่งทำให้พวกเขาสงสาร” ) เครื่องบดอวัยวะและกลุ่มผู้หญิงที่สถานประกอบการดื่มและความบันเทิง ( “ผู้หญิงกลุ่มใหญ่แออัดที่ทางเข้า บางคนนั่งบนบันได บางคนอยู่บนทางเท้า... พวกเขาพูดด้วยเสียงแหบแห้ง พวกเขาทั้งหมดอยู่ในชุดผ้าดิบ รองเท้าหนังแพะ และผมเปล่า บางคนอายุเกินสี่สิบแล้ว แต่ยังอายุสิบเจ็ดปีด้วย เกือบทั้งหมดมีตาสีดำ ), ความพยายามฆ่าตัวตายของผู้หญิงบนสะพาน การตายของ Katerina Ivanovna การทะเลาะวิวาทระหว่างเสมียนในสวนของเมือง

สภาพภูมิอากาศของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กทำให้คน "เล็ก" "ชายน้อย" อยู่กับความรู้สึกถึงหายนะที่กำลังจะเกิดขึ้น ชีวิตของเขามาพร้อมกับอาการชัก, มึนเมา, มีไข้ เขาป่วยด้วยความโชคร้ายของเขา ความยากจนเป็นเรื่องรอง เพราะมันทำลายบุคลิกภาพและนำไปสู่ความสิ้นหวัง ในปีเตอร์สเบิร์ก คนๆ หนึ่งไม่มีที่ไป

ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ทุกคนเคยถูกดูถูก Katerina Ivanovna คลั่งไคล้แม้ใน "หลงลืม" เธอจำ "ขุนนาง" ในอดีตของเธอได้ Sonya อาศัยอยู่บนตั๋วสีเหลืองเพื่อช่วยครอบครัวของเธอจากความอดอยาก ความเมตตา ความรักต่อผู้คน เธอยังมีชีวิตอยู่

ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่องนี้เป็นจุดประวัติศาสตร์ที่ปัญหาโลกกระจุกตัวอยู่ เมื่อความเชื่อของผู้คนได้รับการสนับสนุนโดยการฟื้นคืนชีพของลาซารัสที่ฟื้นคืนชีพเพราะเขาเชื่อ ตอนนี้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นศูนย์กลางของประวัติศาสตร์ในชะตากรรมในความเจ็บป่วยทางสังคมชะตากรรมของมนุษยชาติทั้งหมดได้รับการตัดสิน

เมืองนี้ตามหลอกหลอน Raskolnikov ราวกับฝันร้าย ผีสิง เหมือนความหลงใหล ความเมา ความยากจน ความเกลียดชัง ความอาฆาตพยาบาท การมึนเมา - บรรดาก้นบึ้งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - นำฆาตกรไปที่บ้านของเหยื่อ สิ่งนี้ทำให้เกิดความรังเกียจใน Raskolnikov (“ ความร้อนนั้นแย่มากบนท้องถนนนอกเหนือจากความอับชื้น บดขยี้ทุกที่ มะนาว นั่งร้าน อิฐ ฝุ่น และกลิ่นเหม็นฤดูร้อนพิเศษ ... กลิ่นเหม็นเหลือทนจากโรงเตี๊ยมซึ่งมีหมายเลขพิเศษในส่วนนี้ของ เมืองและคนขี้เมาที่พบเจออย่างต่อเนื่องแม้ในวันธรรมดาทำให้ภาพน่าขยะแขยงและน่าเศร้าเสร็จสมบูรณ์ความรู้สึกรังเกียจที่ลึกที่สุดสั่นไหวครู่หนึ่งในลักษณะผอมบางของชายหนุ่ม")

ไม่ว่าผู้เขียนจะพาเราไปที่ใด เราจะไม่พบว่าตนเองอยู่ในเตาไฟของมนุษย์ ในที่อยู่อาศัยของมนุษย์ ห้องเรียกว่า "ตู้", "มุมผ่าน", "เพิง" บรรทัดฐานที่โดดเด่นของการตกแต่งภายในทั้งหมดคือความคับแคบและน่าเกลียด: บ้านที่โรงรับจำนำอาศัยอยู่ “เขายืนอยู่ในอพาร์ตเมนต์เล็ก ๆ และเป็นที่อาศัยของนักอุตสาหกรรมทุกประเภท ไม่ว่าจะเป็นช่างตัดเสื้อ ช่างทำกุญแจ พ่อครัว ชาวเยอรมัน เด็กผู้หญิงที่อาศัยอยู่ตามลำพัง เจ้าหน้าที่ผู้บังคับการเรือ และอื่นๆ เข้าและออกอย่างรวดเร็วภายใต้ประตู,

ตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov เปรียบได้กับโลงศพ (“มันเป็นห้องขังเล็กๆ ยาวประมาณหกก้าว ซึ่งมีลักษณะที่น่าสังเวชที่สุดด้วยวอลล์เปเปอร์สีเหลืองและเต็มไปด้วยฝุ่นทุกที่ที่อยู่ด้านหลังกำแพง และต่ำมากจนคนร่างสูงเล็กน้อยอยู่ในนั้นอย่างสยดสยอง และทุกอย่างดูเหมือนกับคุณ กระแทกหัวของคุณบนเพดานเฟอร์นิเจอร์ที่สอดคล้องกับห้อง: มีเก้าอี้เก่าสามตัวซึ่งไม่ค่อยได้ใช้งานมีโต๊ะทาสีอยู่ที่มุมซึ่งวางสมุดบันทึกและหนังสือหลายเล่ม ไม่มีใครแตะต้อง และในที่สุด โซฟาขนาดใหญ่เงอะงะซึ่งครอบครองเกือบทั้งผนังและครึ่งหนึ่งของความกว้างของทั้งห้อง ครั้งหนึ่งเคยหุ้มด้วยผ้าลาย แต่ตอนนี้เป็นผ้าขี้ริ้ว และทำหน้าที่เป็นเตียงของ Raskolnikov), กับ onya Marmeladova มีชีวิตอยู่ ในห้องเพิง (“มันเป็นห้องขนาดใหญ่ แต่ต่ำมาก มีเพียงห้องเดียวที่ถอยออกจาก Kapernaumov ซึ่งเป็นประตูล็อคซึ่งอยู่ในผนังด้านซ้าย ฝั่งตรงข้าม ในกำแพงทางด้านขวา มีประตูอีกบานหนึ่ง ล็อคแน่นเสมอ มีอีกห้องหนึ่งที่อยู่ใกล้เคียงห้องของ Sonya ดูเหมือนโรงนามีลักษณะของสี่เหลี่ยมที่ผิดปกติมากและสิ่งนี้ทำให้มันน่าเกลียด " วิ่งหนีไปที่ไหนสักแห่งที่ลึกกว่านั้นในที่แสงน้อยมันเป็นไปไม่ได้เลย ให้มองเห็นได้ดี อีกมุมหนึ่งก็ทึบเกินไปแล้ว ในห้องใหญ่ทั้งห้องนี้แทบไม่มีเฟอร์นิเจอร์เลย ที่หัวมุม ด้านขวาเป็นเตียง ข้างๆ เธอ ใกล้ประตูเป็น เก้าอี้ บนผนังเดียวกันกับเตียง ที่ประตูห้องอพาร์ตเมนต์ของคนอื่น มีโต๊ะไม้กระดานเรียบง่ายปูด้วยผ้าปูโต๊ะสีฟ้า ใกล้ๆ โต๊ะมีเก้าอี้หวาย 2 ตัว จากนั้นฝั่งตรงข้าม ที่ผนังด้านนอกซึ่งอยู่ไม่ไกลจากมุมแหลมมีลิ้นชักเล็ก ๆ ทำจากไม้เรียบง่ายตั้งอยู่ราวกับหายไปในความว่างเปล่า นั่นคือทั้งหมดที่อยู่ในห้อง วอลล์เปเปอร์สีเหลืองโทรมและทรุดโทรมเปลี่ยนเป็นสีดำทุกมุม มันจะต้องชื้นและร้อนอบอ้าวในฤดูหนาว ความยากจนปรากฏให้เห็น แม้แต่เตียงก็ไม่มีผ้าม่าน”) คำอธิบายของ "มุมผ่าน" ของ Marmeladovs ("ประตูควันเล็ก ๆ ที่ปลายบันได ที่ด้านบนสุดถูกเปิดออก เทียนส่องห้องที่ยากจนที่สุด ยาวสิบก้าว คุณสามารถเห็นมันทั้งหมดจากทางเดิน ทุกอย่างกระจัดกระจายและเป็นระเบียบโดยเฉพาะ ผ้าขี้ริ้วเด็กต่างๆ ตรงมุมด้านหลังถูกยืดออก มีแผ่นที่มีรูอยู่ข้างใน ด้านหลังน่าจะวางเตียง ในห้องนั้นมีเพียงเก้าอี้สองตัวและโซฟาผ้าน้ำมันที่ปอกเปลือกมากซึ่งอยู่ข้างหน้าซึ่งยืนอยู่ โต๊ะในครัวไม้สนเก่า ไม่ได้ทาสีและไม่ได้ปิด ที่ขอบโต๊ะมีถ่านขี้เถ้าที่กำลังจะตายในเชิงเทียนเหล็ก ».

ภูมิทัศน์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ก็มีความเฉพาะเจาะจงเช่นกัน ภูมิทัศน์เมืองมักจะรวมถึงบ้านดื่มและโรงเตี๊ยม: “ บนถนนอีกครั้งความร้อนเหลือทน แม้แต่ฝนตกทุกวัน ฝุ่น อิฐ กลิ่นเหม็นจากร้านค้าและโรงเตี๊ยมอีกครั้ง เมาอย่างต่อเนื่อง คนเดินเท้า Chukhon และรถแท็กซี่ที่ทรุดโทรมอีกครั้งแม้แต่ตอนเย็นของปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายก็อบอ้าวและเต็มไปด้วยฝุ่น ( “แปดโมงแล้ว พระอาทิตย์กำลังตกดิน ความอับชื้นก็เหมือนเดิม แต่เขาสูดอากาศที่มีกลิ่นเหม็น เต็มไปด้วยฝุ่น และติดเชื้อในเมืองอย่างตะกละตะกลาม). จากหน้าต่างห้องของ Raskolnikov ที่มองเห็นลานภายใน (“ทางซ้ายมือ ที่ปีก เรามองเห็นหน้าต่างที่ถูกผูกไว้ที่นี่และที่นั่น กระถางเจอเรเนี่ยมน้ำยืนอยู่บนขอบหน้าต่าง ผ้าลินินถูกแขวนไว้นอกหน้าต่าง”).

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมืดมน, ถนนมืด, ตรอก, คลอง, คูน้ำและสะพาน, อาคารสูงที่คนยากจนอาศัยอยู่, โรงเตี๊ยม, โรงดื่ม - นั่นคือภูมิทัศน์ของอาชญากรรมและการลงโทษ "มุมของปีเตอร์สเบิร์ก" ให้ความรู้สึกถึงบางสิ่งที่ไม่จริงและน่ากลัว ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองที่เป็นไปไม่ได้ที่จะมีชีวิตอยู่มันไร้มนุษยธรรม

ความไม่สอดคล้องกันของตัวละครของ Raskolnikov ในฐานะชายหนุ่มในยุค 60

อันดับแรก ให้เรานึกถึงสิ่งที่เป็นเรื่องปกติของยุค 60 ในรัสเซีย แนวคิดพื้นฐานของประชานิยมซึ่งถูกคิดค้นขึ้นครั้งแรกโดย A.I. Herzen และพัฒนาโดย N.G. Chernyshevsky ตั้งแต่ต้นยุค 60 ได้รับการยอมรับจากนักปฏิวัติรัสเซียเกือบทั้งหมด หลักของความคิดเหล่านี้มีดังนี้: รัสเซียสามารถและจะต้องส่งต่อไปยังสังคมนิยมโดยผ่านระบบทุนนิยมเพื่อผลประโยชน์ของประชาชน ชุมชนในฐานะที่เป็นเชื้อโรคของสังคมนิยม สำหรับสิ่งนี้มีความจำเป็นไม่เพียง แต่จะยกเลิกความเป็นทาสเท่านั้น แต่ยังต้องโอนที่ดินทั้งหมดให้กับชาวนาด้วยการเลิกถือครองที่ดินอย่างไม่มีเงื่อนไขเพื่อล้มล้างระบอบเผด็จการและมอบอำนาจให้กับผู้ที่ได้รับเลือกจากประชาชนเอง

หลังจากที่นักปฏิวัติรัสเซียเห็นว่าการปฏิรูปชาวนาในปี 2404 กลับกลายเป็นว่าไม่เต็มใจ พวกเขาก็ไม่แยแสกับการปฏิรูปและคิดว่าการปฏิวัติโดยกองกำลังของชาวนาเป็นวิธีที่น่าเชื่อถือมากกว่าในการบรรลุเป้าหมาย และมันคือพวกเขา นโรดนิกผู้ต้องยกชาวนาขึ้นสู่การปฏิวัติ ความจริงคือ, เช่นเพื่อเตรียมการปฏิวัติชาวนาความคิดเห็นของประชานิยมแตกต่างกัน ในขณะที่ชาวนากำลังก่อการจลาจล และตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิปี 2404 ความไม่สงบของนักเรียนซึ่งไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนในรัสเซียได้เริ่มต้นขึ้น บรรดาประชานิยมคิดว่ามันเป็นไปได้ที่จะสร้างแนวร่วมต่อต้านรัฐบาลในวงกว้างที่สามารถพึ่งพาเจตจำนงของประชาชนและโค่นล้มรัฐบาลได้ . ด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงหันไปประกาศถึง "ชาวนาขุนนาง", "ชนชั้นที่มีการศึกษา", "ถึงคนรุ่นใหม่", "ถึงเจ้าหน้าที่" ผู้ร่วมสมัยเรียกจุดเริ่มต้นของยุค 60 ว่า "ยุคแห่งการประกาศ" ในช่วงเวลาที่เสรีภาพในการพูดถูกลงโทษว่าเป็นอาชญากรรมของรัฐ การประกาศแต่ละครั้งกลายเป็นเหตุการณ์ ในขณะเดียวกันในปี พ.ศ. 2404-2405 พวกเขาปรากฏตัวทีละคน พิมพ์ในโรงพิมพ์ใต้ดินหรือในต่างประเทศ ที่มีแนวคิดหลากหลาย และเผยแพร่เป็นจำนวนมหาศาลในช่วงเวลานั้น - ในหลายพันเล่ม ดังนั้นการประกาศ "Young Russia" จึงถูกส่งทางไปรษณีย์กระจัดกระจายอยู่ที่มหาวิทยาลัยมอสโกและบนถนนตรงทางเข้าบ้าน "รัสเซียผู้ยิ่งใหญ่" เสนอชั้นเรียนที่มีการศึกษาเพื่อจัดแคมเปญต่อต้านรัฐบาลที่เรียกร้องรัฐธรรมนูญ ถ้อยแถลง "ถึงคนรุ่นใหม่" เรียกร้องให้มีการต่ออายุประเทศโดยสมบูรณ์ จนถึงการเปิดตัวของสาธารณรัฐ โดยควรโดยสันติวิธี แต่ด้วยเงื่อนไข: ถ้ามันเป็นไปไม่ได้ มิฉะนั้น เรายินดีที่จะเรียกร้องให้มีการปฏิวัติช่วยเหลือ ผู้คน. "Young Russia" ยืนหยัดเพื่อการปฏิวัติอย่างไม่มีเงื่อนไข นองเลือดและไม่ยอมหยุด การปฏิวัติที่ควรเปลี่ยนแปลงทุกสิ่งอย่างสิ้นเชิงทุกอย่างโดยไม่มีข้อยกเว้น กล่าวคือ เพื่อทำลายระบอบเผด็จการ (โดยการทำลายล้าง "บ้านทั้งหลังของ Romanovs" โดยไม่มีข้อยกเว้น) และกรรมสิทธิ์ในที่ดิน เพื่อทำให้โบสถ์และทรัพย์สินของสงฆ์เป็นฆราวาส แม้กระทั่งการเลิกราการสมรสและครอบครัว ซึ่งตามรายงานของ Young Russia นั้น สาวรัสเซียเพียงคนเดียวก็สามารถปลดปล่อยสตรีในสาธารณรัฐรัสเซียที่เป็นประชาธิปไตยและสังคมที่กำลังมาถึงได้ "หนุ่มรัสเซีย" ไม่เพียงทำให้รัฐบาลซาร์โกรธเคือง แต่ยังทำให้นักปฏิวัติตกใจ

นวนิยายของ F. M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" แสดงให้เห็นถึงลักษณะของตัวแทนของเยาวชน Raznochinskaya ในยุค 60 ของศตวรรษที่ XIX Raskolnikov เป็นนักเรียนปีเตอร์สเบิร์กที่ยากจน แต่โลกฝ่ายวิญญาณของเขามีความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนในนวนิยาย ไม่เพียงแต่กับโลกฝ่ายวิญญาณของคนรุ่นปัจจุบันของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพประวัติศาสตร์ในอดีตซึ่งบางส่วนมีชื่อ (นโปเลียน, โมฮัมเหม็ด, วีรบุรุษของชิลเลอร์) และบางส่วนไม่มีชื่อใน นวนิยาย (Hermann ของ Pushkin, Boris Godunov, Pretender ; Rastignac ของ Balzac ฯลฯ ) สิ่งนี้ทำให้ผู้เขียนสามารถขยายและเพิ่มภาพลักษณ์ของตัวเอกให้ลึกที่สุดเพื่อให้ได้ระดับปรัชญาที่ต้องการ

ให้ความสนใจกับชื่อของตัวละครหลัก - Raskolnikov เธอมีความหลากหลายมาก ประการแรก เธอชี้ไปที่ความแตกแยกที่ไม่เชื่อฟังการตัดสินใจของสภาคริสตจักรและเบี่ยงเบนไปจากเส้นทางของคริสตจักรออร์โธดอกซ์ กล่าวคือ คัดค้านความเห็นของตนต่อผู้ไกล่เกลี่ย ประการที่สอง มันชี้ให้เห็นถึงความแตกแยกในแก่นแท้ของฮีโร่ซึ่งเป็นวีรบุรุษที่น่าสลดใจอย่างแท้จริง - เพราะเขากบฏต่อสังคมและพระเจ้ายังคงไม่สามารถปฏิเสธค่านิยมที่เกี่ยวข้องกับพระเจ้าและสังคมได้ มันเป็นรอยแยกอย่างแม่นยำ ซึ่งเป็นรอยร้าวที่เกิดขึ้นในระบบค่านิยมของ Raskolnikov แต่ระบบไม่พังจากสิ่งนี้

Raskolnikov เพื่อนของ Razumikhin ยังพูดถึงความไม่สอดคล้องของตัวละครของ Raskolnikov: “ ฉันรู้จัก Rodion มาหนึ่งปีครึ่งแล้ว: มืดมน มืดมน เย่อหยิ่งและจองหอง เมื่อเร็ว ๆ นี้ (และอาจเร็วกว่านี้มาก) hypochondriacal hypochondriac ยิ่งใหญ่และภาคภูมิใจ เขาไม่ชอบแสดงความรู้สึกและจะทำความโหดร้ายเร็วกว่าที่หัวใจจะแสดงออกมาเป็นคำพูด บางครั้งในเรื่องอื่นเขาไม่ได้เป็นคนวิกลจริตเลย แต่เพียงแค่เย็นชาและไม่รู้สึกตัวจนถึงจุดไร้มนุษยธรรมราวกับว่าในตัวเขาอักขระสองตัวที่ตรงกันข้ามจะถูกแทนที่สลับกัน เงียบขรึมชะมัดบางครั้ง! เขาไม่มีเวลาสำหรับทุกสิ่งทุกคนรบกวนเขา แต่เขาโกหกไม่ทำอะไรเลย ไม่เยาะเย้ยและไม่ใช่เพราะไม่มีปัญญาเพียงพอ แต่ราวกับว่าเขาไม่มีเวลาเพียงพอสำหรับเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ดังกล่าว ไม่ฟังสิ่งที่พวกเขาพูด ไม่เคยสนใจในสิ่งที่ทุกคนสนใจในขณะนี้ เขาให้ความสำคัญกับตัวเองอย่างมากและดูเหมือนว่าไม่มีสิทธิ์ทำเช่นนั้น.

ความไม่ลงรอยกัน, ความเป็นคู่ของ Raskolnikov คือจุดอ่อนของเขาในฐานะนักอุดมการณ์ นี่คือสิ่งที่ทำลายเขา การกระทำของ Raskolnikov นั้นขัดแย้งกัน ตอนนี้เขาอยู่คนเดียว ในหนึ่งชั่วโมงเขาก็แตกต่างออกไป เขารู้สึกเสียใจอย่างจริงใจกับหญิงสาวที่ถูกหลอกบนถนน มอบเงินก้อนสุดท้ายให้กับ Marmeladovs ช่วยทารกสองคนจากบ้านที่ถูกไฟไหม้ แม้แต่ความฝันของเขาก็เหมือนกับการดิ้นรนต่อสู้ของทั้งสองฝ่ายเพื่อต่อต้านอาชญากรรม อย่างแรกเขาพยายามช่วยม้าตัวหนึ่งให้รอดจากความตาย อีกด้านหนึ่งเขาฆ่าอีกครั้ง ด้านบวกที่สองของฮีโร่ไม่อนุญาตให้เขาตายอย่างสมบูรณ์

Raskolnikov ยังเป็นคู่เช่นภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยาย “เขาหล่อมาก ตาสีเข้มสวย สีบลอนด์เข้ม สูงกว่าคนทั่วไป ผอมเพรียว”; ช่างฝัน, โรแมนติก, จิตวิญญาณที่สูงส่งและภาคภูมิใจ, บุคลิกที่สูงส่งและแข็งแกร่ง แต่ชายคนนี้มีเซนนายาของตัวเอง ใต้ดินสกปรกของเขาเอง - ความคิดของการฆาตกรรมและการโจรกรรม

Raskolnikov เป็นฮีโร่ประเภทใหม่แห่งเวลา ฮีโร่จะได้รับในวันระเบิดทางจิต

หัวข้อของการลงโทษในการตีความของดอสโตเยฟสกี สถานะทางศีลธรรมของ Raskolnikov ทักษะทางจิตวิทยาของดอสโตเยฟสกีในการวาดภาพการต่อสู้ทางจิตใจของฮีโร่ หน้าที่ทางอุดมการณ์และศิลปะของความฝันเชิงสัญลักษณ์ของ Raskolnikov

การลงโทษในนวนิยายเรื่องนี้แสดงออกผ่านสภาวะทางศีลธรรม ความแปลกแยก และความฝันของ Raskolnikov

การลงโทษเป็นความทุกข์ทรมานที่ตกเป็นเหยื่อของ Raskolnikov ซึ่งธรรมชาติกำหนดไว้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้กับผู้ที่กบฏต่อชีวิตใหม่ไม่ว่าจะดูเล็กน้อยและไม่เปิดเผยก็ตาม

เริ่มจากสภาพทางศีลธรรมของตัวเอก ดอสโตเยฟสกีไม่หวงในการกำหนดลักษณะผิดปกติของ Raskolnikov: ไข้, อาการมึนงง, การให้อภัยอย่างหนัก, ความรู้สึกว่าเขากำลังจะบ้า การลงโทษจะเริ่มขึ้นทันทีหลังจากการฆาตกรรม ภาคกลางของนวนิยายเรื่องนี้ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการพรรณนาถึงอาการชักและความเจ็บปวดทางจิตใจที่แสดงออกถึงความรู้สึกผิดชอบชั่วดี ดอสโตเยฟสกีอธิบายการเปลี่ยนแปลงของความรู้สึกเดียวกันทีละคน: “ ความกลัวเข้าครอบงำเขามากขึ้นเรื่อย ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากวินาทีนี้การฆาตกรรมที่ไม่คาดคิดอย่างสมบูรณ์”, “... ความไร้สติบางอย่างราวกับครุ่นคิดก็เริ่มเข้าครอบครองเขา: ดูเหมือนว่าเขาจะลืมไปหลายนาที ... ” , “ศีรษะของเขาดูเหมือนจะเริ่มหมุนอีกครั้ง”, “เขากำลังนอนหงายอยู่บนโซฟา, ยังคงตกตะลึงจากการถูกลืมเลือนไปเมื่อเร็วๆ นี้”, “ความหนาวเย็นอันน่ากลัวจับตัวเขา; แต่ความหนาวเย็นก็มาจากไข้ที่เริ่มต้นกับเขาในความฝันมานานแล้ว , “... นอนหลับและเพ้ออีกครั้งจับเขาทันที เขาลืมตัวเอง”, “ความหนาวเย็นที่ทนไม่ได้ทำให้เขาแข็งอีกครั้ง”, “... หัวใจของเขาเต้นแรงจนมันเจ็บ”, “เขารู้สึกผิดปกติอย่างเลวร้ายในทุกสิ่ง เขากลัวควบคุมตัวเองไม่ได้ เขาพยายามยึดติดกับบางสิ่งและคิดถึงบางสิ่งที่ไม่เกี่ยวข้องโดยสิ้นเชิง แต่เขาไม่ประสบความสำเร็จ "" ความคิดของเขาที่ป่วยและไม่ต่อเนื่องกันเริ่มรบกวนมากขึ้นเรื่อย ๆ ... " , “ ทันใดนั้นริมฝีปากของเขาก็สั่น, ดวงตาของเขาเป็นประกายด้วยความโกรธ ... , ”, “บางครั้งเขาถูกครอบงำด้วยความวิตกกังวลที่เจ็บปวดอย่างเจ็บปวด, เสื่อมโทรมแม้ในความกลัวตื่นตระหนก”

ความเหงาและความแปลกแยกเข้าครอบงำจิตใจของเขา: “… ถึงตอนนั้น หัวใจของเขาก็ว่างเปล่าในทันใด ความรู้สึกเศร้าหมองของความเจ็บปวด ความโดดเดี่ยวและความแปลกแยกอย่างไม่รู้จบได้ส่งผลกระทบต่อจิตวิญญาณของเขาในทันใด. เมื่อก่ออาชญากรรม Raskolnikov ดึงตัวเองออกจากผู้คนที่มีชีวิตและมีสุขภาพดีและตอนนี้ทุกสัมผัสของชีวิตส่งผลกระทบต่อเขาอย่างเจ็บปวด เขาไม่เห็นเพื่อนหรือญาติของเขาในขณะที่พวกเขารบกวนเขานี่เป็นการทรมานสำหรับเขา (“... เขายืนราวกับว่าตาย; สติที่จู่ ๆ ทนไม่ได้กระทบเขาเหมือนฟ้าร้อง และแขนของเขาไม่ได้ลุกขึ้นกอดพวกเขา: พวกเขาทำไม่ได้ ... เขาก้าวไปโยกและทรุดตัวลงกับพื้นเป็นลม ”).

ทว่าจิตวิญญาณของอาชญากรตื่นขึ้นและประท้วงต่อต้านความรุนแรงที่กระทำต่อเธอ ตัวอย่างเช่น เกี่ยวกับการตายของ Marmeladov เขายินดีที่จะดูแลผู้อื่น นอกจากนี้ ฉากระหว่างเขากับเด็กหญิงโพลีย์ ซึ่งเขาขออธิษฐานเผื่อเขา

หลังจากพูดคุยกับ Zametov “เขาออกมาด้วยอาการสั่นสะท้านจากความรู้สึกตีโพยตีพาย ซึ่งในขณะเดียวกัน ก็มีความสุขเหลือทนอยู่ส่วนหนึ่ง อย่างไรก็ตาม มืดมน เหนื่อยล้าอย่างยิ่ง ใบหน้าของเขาบิดเบี้ยวราวกับถูกจับกุม ความเหนื่อยล้าของเขาเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว กองกำลังของเขาตื่นเต้นและตอนนี้ก็มาถึงด้วยการตกใจครั้งแรกด้วยความรู้สึกระคายเคืองครั้งแรกและลดลงอย่างรวดเร็วเมื่อความรู้สึกลดลง.

Dostoevsky อธิบายบทพูดคนเดียวภายในของ Raskolnikov อย่างเชี่ยวชาญ ท่ามกลางความคิดที่ไม่ต่อเนื่องกันของ Raskolnikov ที่เพ้อเจ้อครึ่งวิญญาณของเขาทะลุผ่าน:

“ลิซาเวต้าผู้น่าสงสาร! ทำไมเธอถึงมาที่นี่! .. ทำไมฉันถึงไม่ค่อยคิดถึงเธอเหมือนฉันไม่ได้ฆ่าเธอ ... Lizaveta! ซอนย่า! ยากจน อ่อนน้อม ถ่อมตน... ที่รัก! ทำไมพวกเขาไม่ร้องไห้ ทำไมพวกเขาไม่คราง พวกเขาให้ทุกอย่าง ... พวกเขาดูอ่อนโยนและเงียบ ๆ ... Sonya, Sonya! Sonya เงียบ ๆ ! ..”, “แต่ทำไมพวกเขาถึงรักฉันมากถ้าฉันไม่มีค่า!”, “ฉันรักเธอหรืออะไร? ท้ายที่สุดไม่ ... และฉันกล้าที่จะหวังเพื่อตัวเองดังนั้นฝันถึงตัวเองฉันเป็นขอทานคนไม่สำคัญฉันคนเลวคนเลว!

ความฝันของ Raskolnikov เป็นสัญลักษณ์ที่ลึกซึ้ง ดอสโตเยฟสกี พิมพ์ว่า: “ความฝันที่เจ็บป่วยมักจะโดดเด่นด้วยการนูน ความสว่าง และความคล้ายคลึงกับความเป็นจริงอย่างยิ่ง บางครั้งภาพมหึมาก็ก่อตัวขึ้น แต่สถานการณ์และกระบวนการทั้งหมดของการนำเสนอทั้งหมดนั้นเป็นไปได้มาก และด้วยรายละเอียดที่ละเอียดอ่อน ไม่คาดคิด แต่มีศิลปะที่สอดคล้องกับความสมบูรณ์ของภาพที่ผู้ฝันคนเดียวกันไม่สามารถประดิษฐ์ได้ในความเป็นจริง ไม่ว่าจะเป็นศิลปินคนเดียวกันอย่างพุชกินหรือทูร์เกเนฟ ความฝัน ความฝันอันเจ็บปวด มักจะถูกจดจำมาเป็นเวลานานและสร้างความประทับใจให้กับร่างกายมนุษย์ที่อารมณ์เสียและตื่นเต้นอยู่แล้ว.

ความฝันแรกของ Raskolnikov เกี่ยวกับวัยเด็กของเขา คุณสามารถใช้การตีความการนอนหลับหลายระดับได้ที่นี่

ระดับแรก - ประวัติศาสตร์ ตอนที่มีการตีม้าในความฝันของ Raskolnikov ถือเป็นการพาดพิงถึงบทกวีของ Nekrasov "On the Weather" ปรากฎว่าดอสโตเยฟสกีรู้สึกทึ่งกับข้อเท็จจริงที่ปรากฎในบทกวีของเนคราซอฟถึงขนาดที่เขาคิดว่าจำเป็นต้องทำซ้ำสิ่งที่เนคราซอฟกล่าวไว้ในนวนิยายของเขา

แน่นอนว่าดอสโตเยฟสกีเห็นฉากดังกล่าวในความเป็นจริง แต่ถ้าเขาเห็นว่าจำเป็นต้อง "อ้างอิง" อย่างชัดเจนกับงานศิลปะก็เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่เพราะเขาประหลาดใจกับข้อเท็จจริงที่สะท้อนอยู่ในนั้น แต่เพราะเขาเห็น ทำงานเป็นชีวิตใหม่ที่ประทับใจเขาจริงๆ

ประการแรก ข้อเท็จจริงใหม่นี้ประกอบด้วยจุดประสงค์ในการเลือกข้อเท็จจริงจากความเป็นจริงและรวบรวมโดยผู้ที่ต้องปลุกเร้าผู้อ่านด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง ประการที่สอง ในอัตราส่วนของสิ่งที่เกิดขึ้นจริงและรับรู้โดยบุคคลที่ได้รับการปรับแต่งในทางใดทางหนึ่ง การรับรู้ของ "Nekrasov" ของม้าที่พยายามผลักเกวียนที่ทนไม่ได้ ("Nekrasov" - ในเครื่องหมายคำพูดเพราะนี่คือการรับรู้ของผู้อ่านของ Nekrasov ไม่ใช่กวีเอง) ม้าราวกับเป็นตัวเป็นตนความทุกข์และความโชคร้ายของ โลกใบนี้ ความอยุติธรรมและความโหดเหี้ยมของมัน ยิ่งกว่านั้น การมีอยู่ของม้าตัวนี้ อ่อนแอและถูกเหยียบย่ำ ทั้งหมดนี้เป็นข้อเท็จจริงของความฝันของ Raskolnikov Savraska ผู้น่าสงสารซึ่งถูกควบคุมโดยเกวียนขนาดใหญ่ซึ่งมีกลุ่มคนขี้เมาเข้ามาเป็นเพียงความคิดของ Raskolnikov เกี่ยวกับสถานะของโลก นี่คือสิ่งที่มีอยู่จริง: "... หนึ่งเมาที่ไม่รู้ว่าทำไมและที่พวกเขาถูกขนส่งในเวลานั้นไปตามถนนในเกวียนขนาดใหญ่ที่ลากโดยม้าร่างยักษ์ ... ". รถเข็นนี้ในหน้าแรกของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ดูเหมือนจะขี่ออกจากความฝันของ Raskolnikov

ดังนั้นขนาดของเกวียนเท่านั้นที่รับรู้ได้อย่างเหมาะสม แต่ไม่ใช่น้ำหนักบรรทุกและไม่ใช่ความแข็งแกร่งของม้าที่ถูกควบคุมไว้กับเกวียนนี้นั่นคือการท้าทายต่อพระเจ้าจึงถูกโยนลงบนพื้นฐานของสิ่งที่ไม่มีอยู่จริง ความอยุติธรรมสำหรับทุกคนได้รับภาระตามกำลังของพวกเขาและไม่มีใครได้รับมากเกินกว่าที่เขาจะรับได้

ความคล้ายคลึงของม้าจากความฝันคือ Katerina Ivanovna ในนวนิยายซึ่งตกอยู่ภายใต้น้ำหนักของปัญหาและความกังวลที่ไม่จริงของเธอซึ่งยิ่งใหญ่มาก แต่สามารถทนได้ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพระเจ้าไม่ปล่อยมือของเขาและเมื่อขอบมาถึง มีผู้ช่วยอยู่เสมอ: Sonya, Raskolnikov, Svidrigailov) และภายใต้ภาระของปัญหาและความกังวลที่เธอจินตนาการถึงตัวเองอย่างโรแมนติกและจากปัญหาการดูถูกและความเศร้าโศกเหล่านี้เกือบจะอยู่ในสมองที่อักเสบของเธอเท่านั้นในที่สุด ตาย - เหมือน "ม้าขับเคลื่อน" Katerina Ivanovna อุทานกับตัวเอง: "พวกเขาทิ้งจู้จี้!". และแน่นอน เธอเริ่มต่อสู้กับความน่ากลัวของชีวิตด้วยกำลังสุดท้ายของเธอ ราวกับม้าจากความฝันของ Raskolnikov (“... แมร์ที่จ้องเขม็งและยังเตะอยู่! ... เธอทั้งหมดตกลงกับหลังทั้งหมดของเธอ แต่กระโดดขึ้นและดึงดึงด้วยพลังทั้งหมดของเธอในทิศทางที่ต่างกัน ... "แต่การชกเหล่านี้ที่กระทบผู้คนที่อาศัยอยู่รอบตัวเธอ มักจะรุนแรงพอๆ กับเสียงกีบม้าที่กระทบหน้าอกของ Marmeladov (เช่น การกระทำของเธอกับ Sonya)

ระดับที่สอง - ศีลธรรม. มันถูกเปิดเผยเมื่อเปรียบเทียบชื่อของ Mikolka จากความฝันกับ Nikolai (Mikolai) ผู้ย้อมผ้า Raskolnikov ขว้างหมัดไปที่นักฆ่า Mikolka เพื่อลงโทษเขา ( “ ... จู่ ๆ ก็กระโดดขึ้นและพุ่งหมัดไปที่ Mikolka อย่างบ้าคลั่ง”. Nikolka ผู้ย้อมผ้าจะรับบาปและความผิดของฆาตกร Raskolnikov ปกป้องเขาด้วยคำให้การที่ไม่คาดคิดในช่วงเวลาที่เลวร้ายที่สุดสำหรับเขาจากการทรมานของ Porfiry Petrovich และจากการสารภาพที่ถูกบังคับ ( "ฉัน ... ฆาตกร ... Alena Ivanovna และน้องสาวของพวกเขา Lizaveta Ivanovna ฉัน ... ฆ่า ... ด้วยขวาน"). ในระดับนี้ ความคิดอันเป็นที่รักของดอสโตเยฟสกีถูกเปิดเผยว่าทุกคนต้องโทษทุกคน ว่ามีทัศนคติที่แท้จริงเพียงประการเดียวต่อความบาปของเพื่อนบ้าน นั่นคือการรับบาปต่อตัวเอง ก่ออาชญากรรมและความผิดต่อตัวเอง - อย่างน้อย แบกรับภาระของตนอยู่ชั่วขณะหนึ่ง เพื่อเขาจะได้ไม่สิ้นหวังจากภาระที่รับไม่ได้ แต่เห็นความช่วยเหลือและหนทางแห่งการฟื้นคืนพระชนม์

ระดับที่สาม - เชิงเปรียบเทียบ ที่นี่ ความคิดของระดับที่สองแผ่ออกไปและถูกเสริม: ไม่เพียงทุกคนจะต้องถูกตำหนิสำหรับทุกคน แต่ทุกคนต้องโทษสำหรับทุกคน จะต้องตำหนิ ผู้ทรมานและเหยื่อสามารถเปลี่ยนสถานที่ได้ทุกเมื่อ ในความฝันของ Raskolnikov คนหนุ่มสาวที่ได้รับอาหารอย่างดีเมาและร่าเริงฆ่าม้าที่จ้องมอง - ในความเป็นจริงใหม่ Marmeladov ที่เมาและเหนื่อยล้าเสียชีวิตภายใต้กีบม้าที่อายุน้อยแข็งแรงได้รับอาหารอย่างดีและได้รับการดูแลเป็นอย่างดี ยิ่งกว่านั้นการตายของเขานั้นน่ากลัวไม่น้อยไปกว่าการตายของม้า: “ทรวงอกทั้งหมดพังยับยู่ยี่และฉีกขาด ซี่โครงด้านขวาหักหลายซี่ ทางด้านซ้ายที่หัวใจมีจุดสีเหลืองขนาดใหญ่เป็นลางไม่ดีการตีอย่างโหดร้ายด้วยกีบ ... ชายที่ถูกบดขยี้ถูกจับในวงล้อแล้วลากหมุนวนไปตามทางเท้าประมาณสามสิบก้าว ” .

ระดับที่สี่ (ที่สำคัญที่สุดสำหรับการทำความเข้าใจความหมายของนวนิยาย) เป็นสัญลักษณ์ และอยู่ในระดับนี้ที่ความฝันของ Raskolnikov เชื่อมโยงถึงกันในระบบ ตื่นขึ้นหลังจากความฝันที่จะฆ่าม้า Raskolnikov พูดราวกับว่าเขาระบุตัวเองกับผู้ที่ฆ่า แต่ตัวสั่นในเวลาเดียวกันราวกับว่าแรงทั้งหมดที่ตกลงมาบนหลังม้าที่โชคร้ายกระทบเขา

บางทีการแก้ปัญหาความขัดแย้งนี้อาจอยู่ในคำพูดของ Raskolnikov ต่อไปนี้: “ใช่ ฉันเป็นอะไร! เขาพูดต่อ ยกตัวเองขึ้นอีกครั้งและราวกับว่าอยู่ในความประหลาดใจอย่างสุดซึ้ง "ถึงกระนั้นฉันก็รู้ว่าฉันจะทนไม่ไหวแล้วทำไมฉันถึงทรมานตัวเองมาจนถึงตอนนี้? ท้ายที่สุดเมื่อวานนี้เมื่อวานนี้เมื่อฉันไปทำสิ่งนี้ ... ทดสอบเมื่อวานนี้ฉันเข้าใจอย่างถ่องแท้ว่าฉันไม่สามารถยืนได้ ... ทำไมฉันถึงเป็นตอนนี้ ฉันยังสงสัยอะไรอยู่?. แท้จริงแล้วเขาเป็นทั้ง "ม้า" และนักฆ่า - มิโคลก้าโดยเรียกร้องให้ม้าควบคุม "กระโดด" เกวียนที่ทนไม่ได้ สัญลักษณ์ของผู้ขี่ม้าเป็นสัญลักษณ์คริสเตียนที่มีชื่อเสียงที่สุดของวิญญาณที่ควบคุมเนื้อหนัง นี่คือวิญญาณของเขา ที่จงใจและกล้าหาญ พยายามบังคับธรรมชาติของเขา ให้เนื้อหนังของเขาทำในสิ่งที่ทำไม่ได้ สิ่งที่รังเกียจมัน ต่อที่มันขัดขืน เขาจะพูดว่า: “ ท้ายที่สุดจากความคิดเดียวฉันป่วยและตกใจ ... ”เกี่ยวกับเรื่องนี้ Porfiry Petrovich จะบอก Raskolnikov ในภายหลัง: “สมมติว่าเขาจะโกหกนั่นคือบุคคลครับกรณีพิเศษครับไม่ระบุตัวตน-นั่นด้วยและจะโกหกอย่างสมบูรณ์ในลักษณะที่ฉลาดแกมโกงที่สุด; ดูเหมือนว่าที่นี่จะเป็นชัยชนะและเพลิดเพลินไปกับผลของปัญญาของคุณและเขาปรบมือ! ใช่ ในสถานที่ที่น่าสนใจที่สุด ในสถานที่อื้อฉาวที่สุด แล้วเขาจะเป็นลม สมมุติว่าป่วย ความอับชื้น บางครั้งก็เกิดขึ้นในห้อง แต่ก็เหมือนกันครับท่าน! ยังได้ไอเดีย! เขาโกหกอย่างหาที่เปรียบมิได้ แต่เขาไม่สามารถคำนวณโดยธรรมชาติ”\u003e.

ครั้งที่สอง เขาเห็นความฝันที่เขาฆ่าเหยื่อเป็นครั้งที่สอง สิ่งนี้เกิดขึ้นหลังจากพ่อค้าเรียกเขาว่า "ฆาตกร" จุดจบของความฝันคือการพาดพิงถึง "Boris Godunov" ของพุชกิน ("เขารีบวิ่ง แต่โถงทางเดินเต็มไปด้วยผู้คนแล้วประตูบนบันไดเปิดกว้างและบนบันไดและบนบันไดและ ข้างล่างนั่น - ทุกคนหัวด้วยหัวทุกคนกำลังมอง - แต่ทุกคนซ่อนและรอพวกเขาเงียบ! ..”) การพาดพิงนี้เน้นถึงแรงจูงใจของความไม่ชัดเจนของฮีโร่

ความฝันอีกประการหนึ่งที่ Rodion Raskolnikov มีในบทส่งท้ายของนวนิยายเรื่องนี้คือฝันร้ายที่บรรยายถึงสภาพสันทรายของโลก ที่ซึ่งการมาของมารดูเหมือนจะกระจายไปยังมนุษยชาติทั้งหมด - ทุกคนกลายเป็นปฏิปักษ์ต่อพระคริสต์ นักเทศน์แห่งความจริงของเขาเอง ความจริงเพื่อตัวเขาเอง “เขาฝันในความเจ็บป่วยของเขาว่าคนทั้งโลกถูกประณามต่อการเสียสละของโรคระบาดร้ายแรงที่ไม่เคยได้ยินมาก่อนและไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนจากส่วนลึกของเอเชียไปยังยุโรป ทั้งหมดจะต้องพินาศ ยกเว้นเพียงไม่กี่คน เพียงไม่กี่คนเท่านั้น".

ระบบ "คู่" ของ Raskolnikov เป็นรูปแบบการโต้เถียงระหว่างผู้เขียนกับฮีโร่ องค์ประกอบของแผ่นพับในภาพ

สำรวจความคิดของ Raskolnikov สร้างภาพที่มีชีวิตชีวาและเต็มไปด้วยเลือดต้องการแสดงมันจากทุกทิศทุกทาง Dostoevsky ล้อมรอบ Raskolnikov ด้วยระบบของคู่ผสมซึ่งแต่ละด้านรวบรวมแง่มุมหนึ่งของความคิดและธรรมชาติของ Raskolnikov ให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ภาพลักษณ์ของตัวเอกและความหมายของประสบการณ์ทางศีลธรรมของเขา ด้วยเหตุนี้นวนิยายเรื่องนี้จึงไม่ใช่การพิจารณาคดีอาชญากรรมมากเท่ากับ (และนี่คือสิ่งสำคัญ) การพิจารณาคดีของบุคลิกภาพ ตัวละคร จิตวิทยาของบุคคล ซึ่งสะท้อนถึงคุณลักษณะของความเป็นจริงของรัสเซียในยุค 60 ของศตวรรษที่ผ่านมา: การค้นหาความจริง, ความจริง, ความทะเยอทะยานที่กล้าหาญ, "การส่าย" , "ความหลง"

แผ่นพับในนวนิยายเป็นวิธีการแนะนำตัวละครในงาน ซึ่งแสดงถึงลักษณะภาพเหมือนของรูปลักษณ์และพฤติกรรมของตัวเอกในระดับหนึ่ง ตัวละครเหล่านี้เป็นคู่ของ Raskolnikov

ฝาแฝดฝ่ายวิญญาณของ Raskolnikov คือ Svidrigailov และ Luzhin บทบาทของอดีตคือการโน้มน้าวผู้อ่านว่าความคิดของ Raskolnikov นำไปสู่ทางตันทางวิญญาณสู่ความตายทางวิญญาณของแต่ละบุคคล บทบาทของข้อที่สองคือความเสื่อมโทรมทางปัญญาของความคิดของ Raskolnikov การลดลงดังกล่าวซึ่งไม่สามารถทนทานต่อศีลธรรมสำหรับฮีโร่ได้

Arkady Ivanovich Svidrigailov เป็นคนที่มืดมนที่สุดและในขณะเดียวกันก็เป็นบุคคลที่ถกเถียงกันมากที่สุดในนวนิยาย ตัวละครนี้ผสมผสานอีตัวสกปรกและนักเลงที่อ่อนไหวในคุณธรรม คนขี้โกงที่รู้จักการเฆี่ยนตีของคู่หูของเขา และเพื่อนที่ร่าเริงเอาแต่ใจ ยืนอยู่ใต้กระบอกปืนที่เล็งมาที่เขาอย่างไม่เกรงกลัว บุคคลที่สวมหน้ากากแห่งความพึงพอใจในตนเองมาตลอดชีวิต - และตลอดชีวิตของเขาเขาไม่พอใจในตัวเองและยิ่งไม่พอใจเขามากเท่าไหร่เขาก็ยิ่งพยายามผลักดันเขาภายใต้หน้ากากมากขึ้นเท่านั้น

ใน Svidrigailov ผู้ซึ่งเหยียบย่ำกฎหมายศีลธรรมและกฎหมายของมนุษย์ Raskolnikov มองเห็นความตกต่ำที่เป็นไปได้สำหรับตัวเขาเอง พวกเขาเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันโดยข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาทั้งสองได้ท้าทายศีลธรรมอันดีของประชาชน มีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่สามารถปลดปล่อยตัวเองจากความเจ็บปวดแห่งมโนธรรมได้อย่างสมบูรณ์ อีกคนหนึ่งไม่สามารถทำได้ เมื่อเห็นการทรมานของ Raskolnikov Svidrigailov กล่าวว่า: “ฉันเข้าใจว่าคุณมีคำถามอะไรในหลักสูตร: คุณธรรมหรืออะไร? ปัญหาของพลเมืองและบุคคล? และคุณอยู่เคียงข้างพวกเขา: ทำไมคุณถึงต้องการพวกเขาตอนนี้? ฮิฮิฮิ! แล้วสิ่งที่ยังคงเป็นพลเมืองและบุคคลคืออะไร? และถ้าเป็นเช่นนั้นก็ไม่จำเป็นต้องเข้าไปยุ่ง: ไม่มีอะไรจะทำนอกจากธุรกิจของคุณเอง” . ในนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีการอ้างอิงโดยตรงถึงความโหดร้ายของ Svidrigailov เราเรียนรู้เกี่ยวกับพวกเขาจาก Luzhin Luzhin พูดถึง Marfa Petrovna ที่ถูกกล่าวหาว่าสังหาร ( “ ฉันแน่ใจว่าเขาเป็นสาเหตุของการเสียชีวิตของผู้เสียชีวิต Marfa Petrovna” ) , เกี่ยวกับทหารราบกับสาวหูหนวก-ใบ้ที่ถูกผลักดันให้ฆ่าตัวตาย (“... คนหูหนวกเป็นใบ้ เด็กผู้หญิงอายุสิบห้าหรือสิบสี่ปี ... ถูกพบว่ารัดคออยู่ในห้องใต้หลังคา ... อย่างไรก็ตาม การประณามปรากฏว่าเด็กถูกดูหมิ่นอย่างโหดร้ายโดย Svidrigailov”, “ เราก็ได้ยินเช่นกัน เกี่ยวกับเรื่องราวของชายฟิลิปที่เสียชีวิตจากการถูกทรมานเมื่อหกปีที่แล้วแม้ในช่วงเป็นทาส ... ถูกบังคับหรือค่อนข้างโน้มเอียงให้เขาตายอย่างรุนแรงระบบการกดขี่ข่มเหงและบทลงโทษของนาย Svidrigailov อย่างต่อเนื่อง"). Raskolnikov เมื่อเรียนรู้สิ่งนี้เกี่ยวกับ Svidrigailov ไม่หยุดคิด: นี่คือสิ่งที่บุคคลที่ข้ามกฎหมายทั้งหมดสามารถกลายเป็นได้!

ดังนั้นทฤษฎีของ Raskolnikov เกี่ยวกับความเป็นไปได้ที่จะยืนอยู่เหนือผู้คนโดยดูถูกกฎหมายทั้งหมดของพวกเขาไม่พบการเสริมกำลังในชะตากรรมของ Svidrigailov แม้แต่จอมวายร้ายที่ไม่เคยรู้มาก่อนก็ไม่สามารถฆ่ามโนธรรมของเขาได้อย่างสมบูรณ์และอยู่เหนือ "จอมปลวก" ของมนุษย์ Svidrigailov ตระหนักว่าสิ่งนี้สายเกินไป เมื่อชีวิตได้มีอยู่แล้ว การต่ออายุเป็นสิ่งที่คิดไม่ถึง ความปรารถนาเดียวของมนุษย์เท่านั้นที่ถูกปฏิเสธ จิตสำนึกที่ตื่นขึ้นทำให้เขาต้องช่วยชีวิตลูกของ Katerina Ivanovna จากความอดอยาก ดึง Sonya ออกจากก้นบึ้งของความอับอาย ทิ้งเงินให้เจ้าสาวของเขาและฆ่าตัวตายเมื่อสิ้นสุดการดำรงอยู่อันน่าเกลียดของเขา ซึ่งแสดงให้เห็นว่า Raskolnikov เป็นไปไม่ได้สำหรับผู้ที่มี ละเมิดกฎศีลธรรมของสังคม ไม่มีทางอื่นนอกจากการประณามตนเอง

Pyotr Petrovich Luzhin เป็นอีกหนึ่งคู่ของ Raskolnikov เขาไม่สามารถสังหารได้ ไม่ยอมรับความคิดใด ๆ ที่บ่อนทำลายสังคมชนชั้นนายทุน - ตรงกันข้าม เขาเป็นคนที่มีความคิดครอบงำในสังคมนี้ ความคิดของความสัมพันธ์ทางเศรษฐกิจที่ "เห็นแก่ตัวพอสมควร" แนวคิดทางเศรษฐกิจของ Luzhin - แนวคิดที่สังคมชนชั้นนายทุนมีอยู่ - นำไปสู่การสังหารผู้คนอย่างช้าๆ ไปสู่การปฏิเสธความดีและความสว่างในจิตวิญญาณของพวกเขา Raskolnikov เข้าใจสิ่งนี้ดี: “... จริงไหมที่คุณบอกเจ้าสาวของคุณ ... ในชั่วโมงที่คุณได้รับความยินยอมจากเธอว่าคุณดีใจที่สุดที่ ... เธอเป็นคนขอทาน ... เพราะมันทำกำไรได้มากกว่า ภรรยาจากความยากจนเพื่อปกครองเธอในภายหลัง ... และประณามผู้ที่เธอโปรดปราน? .. " .

Luzhin เป็นผู้ประกอบการของชนชั้นกลาง เขาเป็น "ชายร่างเล็ก" ที่ร่ำรวยและต้องการเป็นคน "ใหญ่" เพื่อเปลี่ยนจากทาสเป็นนายแห่งชีวิต ดังนั้น Raskolnikov และ Luzhin จึงตรงกันในความปรารถนาที่จะอยู่เหนือตำแหน่งที่ได้รับมอบหมายจากกฎแห่งชีวิตทางสังคมและด้วยเหตุนี้จึงอยู่เหนือผู้คน Raskolnikov อวดอ้างสิทธิ์ในการฆ่าผู้ใช้ และ Luzhin เพื่อทำลาย Sonya เนื่องจากพวกเขาทั้งคู่ดำเนินการจากหลักฐานที่ผิดว่าพวกเขาดีกว่าคนอื่น ๆ โดยเฉพาะผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของพวกเขา มีเพียงความเข้าใจในปัญหาและวิธีการของ Luzhin เท่านั้นที่หยาบคายกว่าของ Raskolnikov แต่นี่เป็นข้อแตกต่างระหว่างพวกเขาเท่านั้น Luzhin ทำตัวไร้สาระและด้วยเหตุนี้ทำให้เสียชื่อเสียงทฤษฎีของ "ความเห็นแก่ตัวที่สมเหตุสมผล"

เฉพาะผลประโยชน์อาชีพความสำเร็จในโลกเท่านั้นที่ทำให้ Luzhin ตื่นเต้น เขาเป็นคนที่ไร้มนุษยธรรมไม่น้อยไปกว่าฆาตกรธรรมดา แต่เขาจะไม่ฆ่า แต่จะหาวิธีมากมายที่จะบดขยี้บุคคลที่ไม่ต้องรับโทษ - วิธีที่ขี้ขลาดและเลวทรามต่ำช้า (ข้อกล่าวหาในงานศพของ Sonya เรื่องการขโมยเงิน)

ตัวละครสองตัวนี้ถูกนำออกมาโดยดอสโตเยฟสกีในฐานะตัวตนของโลกที่ Raskolnikov เกลียดชัง - มันคือ Luzhins ที่ผลัก Marmeladovs ที่ขยันขันแข็งและไร้หนทางไปสู่ความตายและปลุกให้เกิดการจลาจลในจิตวิญญาณของผู้ที่ไม่ต้องการถูกเศรษฐกิจบดขยี้ ความคิดของสังคมชนชั้นนายทุน

ในการเผชิญหน้ากับ Raskolnikov กับฮีโร่ฝาแฝด ผู้เขียนหักล้างทฤษฎีสิทธิในการก่ออาชญากรรม พิสูจน์ให้เห็นว่ามีเหตุผลและไม่มีเหตุผลสำหรับทฤษฎีความรุนแรง การฆาตกรรม ไม่ว่าจะมีการโต้แย้งเป้าหมายอันสูงส่งเพียงใด

Antipodes ของ Raskolnikov เนื้อหาของข้อพิพาทของฮีโร่กับพวกเขา ความสำคัญเชิงอุดมคติและเชิงองค์ประกอบของภาพของ Sonya Marmeladova

ตรงกันข้าม ("คนที่มีมุมมองตรงกันข้าม ความเชื่อ ตัวละคร") ของตัวเอกได้รับการออกแบบมาเพื่อแสดงลักษณะความหายนะของทฤษฎีของ Raskolnikov - เพื่อแสดงให้ทั้งผู้อ่านและฮีโร่เห็น

ดังนั้น การนำตัวละครทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้มาสัมพันธ์กับตัวละครหลัก ดอสโตเยฟสกีจึงบรรลุเป้าหมายหลักของเขา - เพื่อทำให้เสื่อมเสียชื่อเสียงของทฤษฎีความเกลียดชังที่เกิดจากโลกที่ไม่ยุติธรรม

ตรงกันข้ามในนวนิยายคือ ด้านหนึ่ง ผู้คนที่ใกล้ชิดกับ Raskolnikov: Razumikhin, Pulcheria Alexandrovna, Dunya - ในทางกลับกันผู้ที่เขาจะต้องพบ - Porfiry Petrovich ครอบครัว Marmeladov (Semyon Zakharych, Katerina Ivanovna , Sonya), Lebezyatnikov

คนใกล้ชิดกับ Raskolnikov เป็นตัวเป็นตนมโนธรรมที่เขาปฏิเสธ พวกเขาไม่ได้เปื้อนอะไรเลยอาศัยอยู่ในนรกดังนั้นการสื่อสารกับพวกเขาจึงแทบจะทนไม่ได้สำหรับ Raskolnikov

Razumikhin ผสมผสานเพื่อนที่ร่าเริงและคนขยัน คนพาลและพี่เลี้ยงที่ห่วงใย กิโฆเต้ และนักจิตวิทยาที่ลึกซึ้ง เขาเต็มไปด้วยพลังงานและสุขภาพจิต เขาตัดสินผู้คนรอบตัวเขาอย่างหลากหลายและเป็นกลาง เต็มใจให้อภัยพวกเขาในจุดอ่อนเล็กๆ น้อยๆ และขจัดความเฉยเมย ความหยาบคาย และความเห็นแก่ตัวอย่างไร้ความปราณี สำหรับเขา ความรู้สึกสนิทสนมกันเป็นสิ่งที่ศักดิ์สิทธิ์ เขารีบไปช่วย Raskolnikov ทันทีพาหมอนั่งกับเขาเมื่อเขาเดิน แต่เขาไม่อยากให้อภัยและตำหนิ Raskolnikov: “มีแต่สัตว์ประหลาดและวายร้าย ถ้าไม่โกรธ ก็ทำแบบเดียวกันกับคุณได้ และด้วยเหตุนี้คุณจึงบ้า ... ".

สามัญสำนึกและมนุษยธรรมแนะนำ Razumikhin ทันทีว่าทฤษฎีของเพื่อนเขาอยู่ไกลจากความยุติธรรมมาก: “ฉันโกรธมากที่คุณตัดสินเลือดตามความรู้สึกผิดชอบชั่วดีของคุณ”

ต่างจาก Raskolnikov Razumikhin คัดค้านการปฏิเสธเจตจำนงของแต่ละบุคคล: “... พวกเขาต้องการความเป็นตัวตนที่สมบูรณ์และในสิ่งนี้พวกเขาพบว่ามีรสนิยมมากที่สุด! จะไม่เป็นตัวของตัวเองได้ยังไง จะให้ดูเหมือนตัวเองน้อยที่สุด! นี่คือสิ่งที่พวกเขาคิดว่าเป็นความก้าวหน้าสูงสุด”

Avdotya Romanovna Raskolnikova เกือบตั้งแต่นาทีแรกของการประชุมมีการโต้เถียงกับพี่ชายของเธอ Raskolnikov พูดถึงเงินที่ Marmeladovs มอบให้เมื่อวันก่อนกำลังพยายามประณามตัวเองเพราะความเหลื่อมล้ำ:

“- ... ในการช่วย คุณต้องมีสิทธิที่จะมีสิ่งนั้นก่อน ไม่ใช่ว่า:“Crevez, เชียนส์, ซิ vous น'โย่เทส ปะ เนื้อหา!" (“ตายซะ เจ้าหมา ถ้าเจ้าไม่มีความสุข!”) เขาหัวเราะ ใช่ไหม ดุนยา?

“เปล่า ไม่ใช่อย่างนั้น” ดุนยาตอบอย่างหนักแน่น

- บะ! ใช่แล้วคุณ ... ด้วยความตั้งใจ! เขาพึมพำมองเธอเกือบจะด้วยความเกลียดชังและยิ้มเยาะเย้ย - ฉันควรจะคิดออก ... และน่ายกย่อง; มันจะดีกว่าสำหรับคุณ ... และคุณจะไปถึงเส้นที่คุณไม่ก้าวข้ามมัน - คุณจะไม่มีความสุข แต่ถ้าคุณก้าวข้าม - คุณจะไม่มีความสุขมากกว่านี้ ... ”

และแน่นอนดุนยาต้องเผชิญกับทางเลือก เธอสามารถฆ่า Svidrigailov เพื่อป้องกันตัว โดยไม่ทำผิดกฎหมาย และปลดปล่อยโลกให้เป็นอิสระจากวายร้าย แต่ดุนยาไม่สามารถ "ล่วงละเมิด" ได้ และสิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงศีลธรรมอันสูงสุดของเธอ และความเชื่อมั่นของดอสโตเยฟสกีว่าไม่มีสถานการณ์เช่นนั้นที่การฆาตกรรมสามารถพิสูจน์ได้

Dunya ประณามพี่ชายของเขาในความผิด: “แต่เจ้าเสียเลือด! - ดุนยากรีดร้องด้วยความสิ้นหวัง

ฝ่ายตรงข้ามต่อไปของ Raskolnikov คือ Porfiry Petrovich ผู้สอบสวนที่เฉียบแหลมและเฉียบแหลมคนนี้กำลังพยายามทำร้ายความรู้สึกผิดชอบชั่วดีของ Raskolnikov ให้เจ็บปวดมากขึ้น เพื่อให้เขาทนทุกข์ ฟังคำตัดสินที่ตรงไปตรงมาและรุนแรงเกี่ยวกับการผิดศีลธรรมของอาชญากรรม ไม่ว่าจะมีเหตุผลอันควรในเป้าหมายใดก็ตาม ในเวลาเดียวกัน Porfiry Petrovich สร้างแรงบันดาลใจให้ Raskolnikov ว่าอาชญากรรมของเขาไม่ใช่ความลับสำหรับผู้สืบสวน ดังนั้นจึงไม่มีประโยชน์ที่จะปิดบังอะไร ดังนั้นผู้ตรวจสอบจึงดำเนินการโจมตีอย่างไร้ความปราณีและรอบคอบจากทั้งสองด้านโดยตระหนักว่าในกรณีนี้เขาสามารถนับได้เฉพาะสภาพผิดปกติของเหยื่อและศีลธรรมของเขาเท่านั้น จากการพูดคุยกับ Raskolnikov ผู้ตรวจสอบพบว่าบุคคลนี้เป็นหนึ่งในผู้ที่ปฏิเสธรากฐานของสังคมสมัยใหม่และคิดว่าตนเองมีสิทธิ์ อย่างน้อยคนเดียว ที่จะประกาศสงครามกับสังคมนี้ และในความเป็นจริง Raskolnikov หงุดหงิดกับการเยาะเย้ยของ Porfiry Petrovich และระวังที่จะไม่หักหลังตัวเองด้วยหลักฐานใด ๆ ยืนยันความสงสัยของผู้ตรวจสอบโดยให้ตัวเองออกไปในเชิงอุดมคติ:

“ - ... ฉันยอมให้เลือด แล้วไง? ท้ายที่สุดแล้ว สังคมได้รับการเนรเทศ เรือนจำ พนักงานสอบสวน ภาระจำยอม - จะไปวุ่นวายทำไม? แล้วตามหาหัวขโมย!

- แล้วถ้าเราเจอล่ะ?

- นั่นคือที่ที่เขากำลังจะไป

- คุณเป็นคนมีเหตุผล แล้วมโนธรรมของเขาล่ะ?

- คุณสนใจอะไรเกี่ยวกับเธอ?

- ใช่พินาศดังนั้นในมนุษยชาติด้วย

- ใครมีก็ทุกข์ถ้ารู้ตัวว่าผิด นี่คือการลงโทษสำหรับเขา - นอกเหนือจากการทำงานหนัก " .

Porfiry แสดงทัศนคติต่อทฤษฎีของ Raskolnikov อย่างชัดเจน: “... ฉันไม่เห็นด้วยกับคุณในทุกความเชื่อมั่นของคุณซึ่งฉันคิดว่ามันเป็นหน้าที่ที่จะต้องประกาศล่วงหน้า” . เขาพูดโดยตรงเกี่ยวกับ Raskolnikov: "... เขาฆ่า แต่เขาคิดว่าตัวเองเป็นคนซื่อสัตย์ ดูถูกคน เดินเหมือนนางฟ้าหน้าซีด ... "

อย่างไรก็ตาม ด้วยการวิจารณ์ที่รุนแรงที่สุดเกี่ยวกับ Raskolnikov Porfiry Petrovich เข้าใจดีว่าเขาไม่ใช่อาชญากรที่โลภทรัพย์สินของคนอื่น สิ่งที่เลวร้ายที่สุดสำหรับสังคมนั้น รากฐานที่ผู้สอบสวนปกป้องไว้นั้น ก็คือความจริงที่ว่าอาชญากรถูกชี้นำโดยทฤษฎี ขับเคลื่อนด้วยการประท้วงอย่างมีสติ ไม่ใช่สัญชาตญาณพื้นฐาน: “ยังดีที่คุณเพียงฆ่าหญิงชราเท่านั้น และถ้าคุณคิดทฤษฎีอื่นขึ้นมา บางที คุณอาจทำสิ่งที่น่าเกลียดกว่าร้อยล้านเท่า!

Marmeladov Semyon Zakharych พูดคุยกับ Raskolnikov ก่อนเกิดอาชญากรรม อันที่จริงมันเป็นบทพูดคนเดียวของ Marmeladov ไม่มีการโต้แย้งออกมาดัง ๆ อย่างไรก็ตาม Raskolnikov ไม่สามารถสนทนาทางจิตกับ Marmeladov ได้ - ทั้งสองคนกำลังคิดอย่างเจ็บปวดเกี่ยวกับความเป็นไปได้ที่จะกำจัดความทุกข์ทรมาน แต่ถ้าสำหรับ Marmeladov ความหวังเดียวที่เหลืออยู่สำหรับอีกโลกหนึ่ง Raskolnikov ก็ยังไม่หมดความหวังในการแก้ไขปัญหาที่ทรมานเขาบนโลก

Marmeladov ยืนหยัดอย่างมั่นคงในจุดหนึ่งซึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็น "ความคิดในการทำให้ตัวเองต่ำต้อย": การทุบตี "ไม่เพียง แต่ความเจ็บปวดเท่านั้น แต่ยังเป็นความสุข" และเขาสอนตัวเองว่าอย่าใส่ใจกับทัศนคติของคนรอบข้าง เขาเป็นคนตลกถั่วและใช้เวลาทั้งคืนที่เขาคุ้นเคยกับที่ที่เขาต้องทำ ... รางวัลสำหรับทั้งหมดนี้คือภาพของ "การพิพากษาครั้งสุดท้าย" ที่เกิดขึ้นในจินตนาการของเขาเมื่อผู้ทรงอำนาจยอมรับ Marmeladov และสิ่งที่คล้ายคลึงกัน “หมู” และ “เศษผ้า” เข้าสู่อาณาจักรสวรรค์แม่นๆ เพราะไม่มีแม้แต่ตัวเดียว « ฉันไม่คิดว่าตัวเองคู่ควรกับมัน”

ไม่ใช่ชีวิตที่ชอบธรรม แต่การไม่มีความภาคภูมิใจเป็นกุญแจสู่ความรอด Marmeladov เชื่อ และคำพูดของเขาถูกส่งไปยัง Raskolnikov ซึ่งยังไม่ได้ตัดสินใจฆ่า Raskolnikov ฟังอย่างระมัดระวังเข้าใจว่าเขาไม่ต้องการที่จะเลิกใช้ตนเองและปัญหาของชีวิตหลังความตายไม่รบกวนเขา ดังนั้นแม้จะมีความคิดที่ตรงกันข้ามของวีรบุรุษเหล่านี้ Marmeladov ไม่เพียง แต่จะไม่ห้ามปราม แต่ในทางกลับกัน Raskolnikov ได้เสริมกำลังเพิ่มเติมในความตั้งใจของเขาที่จะสังหารในนามแห่งความสูงส่งเหนือ "สิ่งมีชีวิตที่สั่นเทา" และเพื่อช่วยชีวิต ของผู้สูงศักดิ์และซื่อสัตย์หลายคน

Katerina Ivanovna พบกับ Raskolnikov สี่ครั้ง เขาไม่เคยสนทนากับเธอเป็นเวลานานและฟังอย่างหมดหวัง แต่ถึงกระนั้นเขาก็จับได้ว่าคำพูดของเธอฟังดูสลับกัน: ความขุ่นเคืองในพฤติกรรมของผู้อื่น เสียงร้องของความสิ้นหวัง เสียงร้องของบุคคลที่ "ไม่มีที่อื่น ไป"; และอนิจจังที่เดือดพล่านในทันใด ความปรารถนาที่จะลุกขึ้นในสายตาของตนเองและในสายตาของผู้ฟังให้สูงขึ้นอย่างที่ไม่สามารถบรรลุได้สำหรับพวกเขา Katerina Ivanovna โดดเด่นด้วยแนวคิดในการยืนยันตนเอง

ความปรารถนาของ Katerina Ivanovna ในการยืนยันตนเองสะท้อนความคิดของ Raskolnikov เกี่ยวกับสิทธิ์ของ "ผู้ที่ถูกเลือก" ไปยังตำแหน่งพิเศษเกี่ยวกับอำนาจ "เหนือจอมปลวก"

แม้แต่ Lebezyatnikov ก็ยังตรงกันข้ามกับ Raskolnikov เขาพูดเกี่ยวกับชุมชน เสรีภาพในความรัก การแต่งงานของพลเมือง โครงสร้างอนาคตของสังคม และอื่นๆ อีกมากมาย Lebezyatnikov อ้างว่าเขาไม่เห็นด้วยกับพรรคเดโมแครตปฏิวัติ: “เราต้องการเริ่มต้นชุมชนของเราเอง พิเศษ แต่ในพื้นที่กว้างกว่าเมื่อก่อนเท่านั้น เราก้าวต่อไปในความเชื่อของเรา เราอยู่ในการปฏิเสธ! ถ้า Dobrolyubov ลุกขึ้นจากโลงศพฉันจะเถียงกับเขา และเบลินสกี้ก็จะม้วนขึ้น! .

แต่ถึงกระนั้น Lebezyatnikov ก็ต่างจากความเลวทรามต่ำช้าการโกหก

การให้เหตุผลของ Lebezyatnikov เกิดขึ้นพร้อมกันในบางสิ่งกับการให้เหตุผลของ Raskolnikov Raskolnikov เห็นว่ามวลมนุษย์ไร้รูปร่างเป็น "จอมปลวก" (ยกเว้นคนที่ "ไม่ธรรมดา") - Lebezyatnikov พูดว่า: "ทุกอย่างมาจากสิ่งแวดล้อมและตัวเขาเองไม่มีอะไร". ข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือ Raskolnikov ต้องการพลังเหนือ "จอมปลวก" นี้ และ Lebezyatnikov พยายามที่จะละลายในนั้นโดยไม่เปิดเผยตัวตน

Sonya Marmeladova เป็นปฏิปักษ์ของ Raskolnikov เธอเชื่อว่าบุคคลจะไม่มีวันเป็น "สัตว์ตัวสั่นและเป็น" เหา " มันคือ Sonya ที่อย่างแรกคือเป็นตัวเป็นตนความจริงของ Dostoevsky หากคำหนึ่งนิยามธรรมชาติของซอนย่าได้ คำนี้ก็คือคำว่า "รัก" ความรักที่กระตือรือร้นต่อเพื่อนบ้านความสามารถในการตอบสนองต่อความเจ็บปวดของคนอื่น (โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ประจักษ์อย่างลึกซึ้งในฉากสารภาพการฆาตกรรมของ Raskolnikov) ทำให้ภาพลักษณ์ของ Sonya เป็นภาพลักษณ์ของคริสเตียนที่เจาะลึก มันมาจากตำแหน่งคริสเตียนและนี่คือตำแหน่งของดอสโตเยฟสกีที่คำตัดสินนั้นเด่นชัดใน Raskolnikov ในนวนิยาย

สำหรับ Sonya Marmeladova ทุกคนมีสิทธิที่จะมีชีวิตเหมือนกัน ไม่มีใครสามารถบรรลุความสุขของตัวเองหรือของใครก็ได้ผ่านอาชญากรรม บาปยังคงเป็นบาป ไม่ว่าใครจะทำ และในนามของอะไรก็ตาม ความสุขส่วนตัวไม่สามารถตั้งเป้าหมายได้ ผ่านการเสียสละความรัก ความอ่อนน้อมถ่อมตน และการรับใช้ ความสุขนี้เกิดขึ้นได้ เธอเชื่อว่าคุณไม่จำเป็นต้องคิดถึงตัวเอง แต่เกี่ยวกับคนอื่น ๆ ไม่ใช่เกี่ยวกับการครอบงำผู้คน แต่เกี่ยวกับการรับใช้พวกเขาด้วยความเสียสละ

ความทุกข์ทรมานของ Sonechka เป็นเส้นทางแห่งจิตวิญญาณของบุคคลที่พยายามหาที่ของเขาในโลกที่จัดวางอย่างไม่เป็นธรรม ความทุกข์ทรมานของเธอเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจความทุกข์ของผู้อื่น ความเศร้าโศกของผู้อื่น ทำให้เขามีความอ่อนไหวทางศีลธรรมมากขึ้น มีประสบการณ์และอารมณ์อ่อนไหวมากขึ้น Sonya Marmeladova รู้สึกว่าเธอก็ถูกตำหนิสำหรับอาชญากรรมของ Raskolnikov นำอาชญากรรมนี้มาสู่หัวใจและแบ่งปันชะตากรรมของเธอกับผู้ที่ "ข้าม" เนื่องจากเธอเชื่อว่าทุกคนมีหน้าที่รับผิดชอบไม่เพียง แต่สำหรับการกระทำของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทุกคน ความชั่วร้ายที่เกิดขึ้นในโลก

ในการสนทนากับ Sonya Raskolnikova ตัวเขาเองเริ่มสงสัยตำแหน่งของเขา - ไม่ใช่เพื่ออะไรที่เขาต้องการรับคำตอบที่แน่ชัดต่อคำพูดที่ไม่ชัดเจนของเขา - คำถามที่ว่าเป็นไปได้หรือไม่ที่จะมีชีวิตอยู่โดยไม่ใส่ใจกับความทุกข์ และการเสียชีวิตของผู้อื่น

ใช่ Raskolnikov ตัวเองทนทุกข์ทรมานอย่างสุดซึ้ง "อารมณ์สุดยอด" หายไปเหมือนหมอกเมื่อสัมผัสกับความเป็นจริงครั้งแรก แต่ตัวเขาเองถึงวาระที่จะทนทุกข์ - ในขณะที่ Sonya ทนทุกข์อย่างไร้เดียงสา เธอชดใช้ด้วยการทรมานทางศีลธรรมไม่ใช่เพราะบาปของเธอ หมายความว่าเธออยู่เหนือเขาทางศีลธรรมอย่างนับไม่ถ้วน และนั่นคือเหตุผลที่เขาสนใจเธอเป็นพิเศษ - เขาต้องการการสนับสนุนจากเธอ เขารีบไปหาเธอ "ไม่ใช่เพราะความรัก" แต่เพื่อความสุขุมรอบคอบ สิ่งนี้อธิบายความจริงใจอย่างสูงสุดของเขา

“และไม่ใช่เงิน สิ่งสำคัญที่ฉันต้องการ Sonya เมื่อฉันฆ่า; ฉันไม่ต้องการเงินมากเท่าอย่างอื่น ... ฉันต้องหาอย่างอื่นมีอย่างอื่นผลักฉันไว้ใต้วงแขน: ฉันต้องหาแล้วและรู้อย่างรวดเร็วว่าฉันเป็นเหาหรือไม่เหมือนทุกคน อย่างอื่นหรือผู้ชาย? ข้ามได้หรือไม่ได้? กล้าที่จะก้มลงรับหรือไม่? ฉันเป็นสัตว์ตัวสั่นหรือฉันมีสิทธิ์?

- ฆ่า? มีสิทธิ์มั้ย? Sonya ยกมือขึ้น

ความคิดของ Raskolnikov ทำให้เธอสยดสยองแม้ว่าเมื่อไม่กี่นาทีที่ผ่านมาเมื่อเขาสารภาพกับเธอในคดีฆาตกรรมเธอก็ถูกจับกุมด้วยความเห็นอกเห็นใจอย่างแรงกล้าต่อเขา: “ราวกับว่าจำตัวเองไม่ได้เธอก็กระโดดขึ้นและบิดมือไปถึงห้อง แต่เธอก็รีบกลับมานั่งลงข้างๆ เขาอีกครั้ง เกือบจะแตะไหล่เขา ทันใดนั้นราวกับว่าถูกแทงเธอสั่นสะท้านกรีดร้องและคุกเข่าลงต่อหน้าเขาโดยไม่รู้ว่าทำไม

- มีอะไรคุณคุณทำอะไรกับตัวเอง! - เธอพูดอย่างหมดหวังและกระโดดขึ้นจากหัวเข่าของเธอคุกเข่ากอดเขาแล้วบีบเขาแน่นด้วยมือของเธอ

ในข้อพิพาทอันรุนแรงระหว่าง Raskolnikov และ Sonya ความคิดในการยืนยันตนเองของ Katerina Ivanovna และการการลดหย่อนตนเองของ Semyon Zakharych ฟังดูใหม่

Sonechka ผู้ซึ่ง "ล่วงละเมิด" และทำลายจิตวิญญาณของเธอซึ่งเป็นคนที่ถูกดูหมิ่นและดูถูกที่พวกเขาเคยเป็นอยู่และจะเป็นตลอดไปตราบใดที่โลกยังมีอยู่ประณาม Raskolnikov สำหรับการดูถูกผู้คนและไม่ยอมรับการกบฏและขวานของเขา ซึ่งดูเหมือนว่า Raskolnikov ได้รับการเลี้ยงดูมาเพื่อประโยชน์ของเธอเพื่อช่วยเธอให้พ้นจากความอับอายและความยากจนเพื่อความสุขของเธอ Sonya ตาม Dostoevsky รวบรวมหลักการคริสเตียนพื้นบ้านองค์ประกอบพื้นบ้านรัสเซีย Orthodoxy: ความอดทนและความอ่อนน้อมถ่อมตนความรักที่ไม่มีที่สิ้นสุดสำหรับพระเจ้าและมนุษย์

“คุณมีไม้กางเขนกับคุณหรือไม่? จู่ๆเธอก็ถามราวกับนึกขึ้นได้ในทันใด ...

- ไม่ใช่ไหม เอาอันนี้ ไซเปรส เหลืออีกอัน ทองแดง ลิซาเวติน

การปะทะกันระหว่างผู้ไม่เชื่อในพระเจ้า Raskolnikov และผู้เชื่อ Sonya ซึ่งโลกทัศน์ตรงข้ามกันเป็นพื้นฐานทางอุดมการณ์ของนวนิยายทั้งเล่มมีความสำคัญมาก Sonya ยอมรับความคิดของ "ซูเปอร์แมน" ไม่ได้ เธอพูดกับ Raskolnikov : “ไปเดี๋ยวนี้ นาทีนี้ ยืนอยู่ที่ทางแยก ก้มตัว จูบพื้นดินที่เจ้าทำให้เป็นมลทินก่อน แล้วจึงก้มหัวให้โลกทั้งสี่ด้าน และพูดกับทุกคนดังๆ ว่า “ฉันฆ่า! ” จากนั้นพระเจ้าจะส่งชีวิตให้คุณอีกครั้ง”. เฉพาะชาวออร์โธดอกซ์ในตัวตนของ Sonya Marmeladova เท่านั้นที่สามารถประณามการกบฏที่ไม่เชื่อในพระเจ้าและปฏิวัติของ Raskolnikov บังคับให้เขายอมจำนนต่อศาลดังกล่าวและทำงานหนัก "เพื่อยอมรับความทุกข์และไถ่ตัวเองด้วยมัน"

ต้องขอบคุณความรักที่ให้อภัยทุกอย่างของ Sonechka และพระกิตติคุณที่ Raskolnikov กลับใจ มันมีส่วนทำให้ความคิดที่ไร้มนุษยธรรมของเขาล่มสลายไปในที่สุด

บทส่งท้ายของนวนิยายและความสำคัญต่อการทำความเข้าใจงาน

บทส่งท้ายของนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" มีความสำคัญต่อการทำความเข้าใจงาน ในบทส่งท้าย Dostoevsky แสดงให้เห็นว่าในอนาคต Raskolnikov จะฟื้นคืนชีพด้วยความรัก ศรัทธา และการทำงานหนักของ Sonechka ที่ได้รับจากเธอ “พวกมันทั้งซีดและผอม แต่ในใบหน้าที่ป่วยและซีดเซียวเหล่านี้ได้ฉายแสงรุ่งอรุณแห่งอนาคตใหม่ เป็นการฟื้นคืนชีพโดยสมบูรณ์สู่ชีวิตใหม่ พวกเขาฟื้นคืนชีพด้วยความรัก หัวใจของคนหนึ่งมีแหล่งชีวิตที่ไม่รู้จบสำหรับอีกคนหนึ่ง ... เขาฟื้นคืนชีพแล้ว และเขารู้เรื่องนี้ เขารู้สึกว่าทุกสิ่งได้รับการฟื้นฟูใหม่อย่างสมบูรณ์จากการเป็นของเขา ... ".

เป็นที่ทราบกันว่าดอสโตเยฟสกีมักจะมอบประสบการณ์ทางจิตวิญญาณให้กับฮีโร่ของเขาเอง ใน Raskolnikov ในการทำงานหนัก Dostoevsky มีประสบการณ์การทำงานหนักของเขามากมาย การเป็นทาสทางอาญากลายเป็นความรอดสำหรับ Raskolnikov เช่นเดียวกับที่เคยช่วยชีวิตดอสโตเยฟสกีเนื่องจากเรื่องราวการเกิดใหม่ของความเชื่อมั่นเริ่มต้นขึ้นสำหรับเขา ดอสโตเยฟสกีเชื่อว่ามันเป็นงานหนักที่ทำให้เขามีความสุขในการติดต่อโดยตรงกับผู้คน ความรู้สึกของการเป็นพี่น้องกับพวกเขาในความโชคร้าย ทำให้เขามีความรู้เกี่ยวกับรัสเซีย ความเข้าใจในความจริงของประชาชน มันเป็นงานหนักที่ดอสโตเยฟสกีแต่งขึ้นเพื่อเป็นสัญลักษณ์แห่งศรัทธาซึ่งทุกอย่างชัดเจนและศักดิ์สิทธิ์สำหรับเขา

เส้นทางแห่งความรอดจากลัทธิอเทวนิยมและความไม่เชื่อสู่ความจริงที่เป็นที่นิยมในนามของพระคริสต์ก็จะถูกส่งผ่านโดย Raskolnikov ในบทส่งท้ายของนวนิยายเพราะ “พระกิตติคุณวางอยู่ใต้หมอนของเขา”และความคิดของ Sonya ก็ส่องประกายในใจด้วยแสงแห่งความหวัง: “ตอนนี้ความเชื่อมั่นของเธอจะไม่เป็นความเชื่อมั่นของฉันได้อย่างไร? ความรู้สึกของเธอ ความปรารถนาของเธอ อย่างน้อย...”. Sonya ผู้ถูกคุมขังหญิงพรหมจารีคนนี้จะช่วย Raskolnikov ให้เข้าร่วมกับผู้คนอีกครั้งเพราะความรู้สึกของการเปิดกว้างและการแยกตัวจากมนุษยชาติได้ทรมานเขา

ในการทำงานหนัก ด้านนั้นของ Raskolnikov เสียชีวิตซึ่งหมกมุ่นอยู่กับความไร้สาระ ความเย่อหยิ่ง ความจองหอง และความไม่เชื่อ สำหรับ Raskolnikov “ประวัติศาสตร์ใหม่เริ่มต้นขึ้น ประวัติศาสตร์ของการฟื้นคืนชีพอย่างค่อยเป็นค่อยไปของมนุษย์ ประวัติศาสตร์การเกิดใหม่อย่างค่อยเป็นค่อยไปของเขา การเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไปจากโลกนี้ไปสู่อีกโลกหนึ่ง ความคุ้นเคยกับความเป็นจริงใหม่ซึ่งมาแต่บัดนี้ยังไม่มีใครรู้เลย”.

ในบทส่งท้าย การพิจารณาคดีครั้งสุดท้ายของ Raskolnikov ดำเนินการโดยชาวรัสเซีย นักโทษเกลียดชังเขาและเคยโจมตี Raskolnikov โดยกล่าวหาเขาว่า "คุณเป็นคนไม่เชื่อเรื่องพระเจ้า!" ศาลประชาชนแสดงแนวคิดทางศาสนาของนวนิยายเรื่องนี้ Raskolnikov หยุดเชื่อในพระเจ้า สำหรับดอสโตเยฟสกี ความไม่เชื่อพระเจ้าย่อมกลายเป็นความศักดิ์สิทธิ์ของมนุษย์อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ หากไม่มีพระเจ้า ฉันก็คือพระเจ้าเอง "ชายผู้แข็งแกร่ง" ปรารถนาการปลดปล่อยจากพระเจ้า - และประสบความสำเร็จ อิสรภาพนั้นไร้ขอบเขต แต่ในความไร้ขอบเขตนี้ ความตายรอเขาอยู่: อิสรภาพจากพระเจ้าเปิดเผยตัวว่าเป็นปิศาจบริสุทธิ์ การสละพระคริสต์เป็นเหมือนการเป็นทาสของโชคชะตา ผู้เขียนได้ติดตามเส้นทางแห่งเสรีภาพที่ไม่เชื่อพระเจ้า ผู้เขียนได้นำเราไปสู่พื้นฐานทางศาสนาตามโลกทัศน์ของเขา: ไม่มีเสรีภาพอื่นใดนอกจากเสรีภาพในพระคริสต์ ผู้ที่ไม่เชื่อในพระคริสต์ต้องได้รับชะตากรรม

Polyphonic และ monologue ในโครงสร้างของนวนิยาย

มม. Bakhtin ตั้งข้อสังเกตว่า Dostoevsky ได้สร้างการคิดทางศิลปะแบบพิเศษ - โพลีโฟนิก (โพลี - มากมาย, พื้นหลัง - เสียง) นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของดอสโตเยฟสกีถือได้ว่าเป็นโพลีโฟนิกเช่น โพลีโฟนิก วีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้กำลังค้นหาความยุติธรรมพวกเขานำไปสู่ข้อพิพาททางการเมืองและปรัชญาที่ดุเดือดสะท้อนปัญหาที่สาปแช่งของสังคมรัสเซีย ผู้เขียนยอมให้ผู้ที่มีความเชื่อมั่นหลากหลาย พร้อมประสบการณ์ชีวิตที่หลากหลายพูดด้วยความตรงไปตรงมา คนเหล่านี้แต่ละคนขับเคลื่อนด้วยความจริง ความเชื่อของพวกเขา ซึ่งบางครั้งก็ไม่สามารถยอมรับได้สำหรับผู้อื่นโดยสิ้นเชิง ในการปะทะกันของความคิดและความเชื่อที่แตกต่างกัน ผู้เขียนพยายามค้นหาความจริงสูงสุด ความคิดที่แท้จริงเพียงอย่างเดียวที่สามารถกลายเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับทุกคน

เมื่อพูดถึงความหลายหลากของนวนิยาย เราหมายถึงไม่เพียงแต่ความจริงที่ว่าผู้ที่มีความเชื่อที่หลากหลายที่สุดจะได้รับสิทธิ์ในการลงคะแนนเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อเท็จจริงที่ว่าความคิดและการกระทำของตัวละครในนวนิยายนั้นมีความสอดคล้องกันซึ่งกันและกัน แรงดึงดูดและแรงผลักซึ่งกันและกัน ตัวละครแต่ละตัวแสดงออกถึงความคิดของผู้เขียนอย่างใดอย่างหนึ่งหรือต่างกันออกไป ซึ่งแต่ละอันมีความจำเป็นสำหรับผู้เขียนในการค้นหาความคิดที่แท้จริงเพียงอย่างเดียว เป็นไปไม่ได้ที่จะติดตามการพัฒนาความคิดของผู้เขียนโดยไม่สนใจตัวละครแต่ละตัวในนวนิยาย วีรบุรุษของดอสโตเยฟสกีเผยให้เห็นเส้นทางของความคิดของผู้เขียนในทุก ๆ ด้านและความคิดของผู้เขียนรวมโลกที่เขาพรรณนาและเน้นสิ่งสำคัญในบรรยากาศเชิงอุดมคติและศีลธรรมของโลกนี้

บทพูดคนเดียวยังมีการโยงไปถึงโครงสร้างของนวนิยายด้วย นี่คือความคิดของผู้เขียนซึ่งแสดงออกมาในตำแหน่งเชิงอุดมคติของตัวละคร

นอกจากนี้ สามารถดูบทพูดคนเดียวได้ในบทพูดคนเดียว-สะท้อนของ Raskolnikov ที่นี่เขามีความแข็งแกร่งในความคิดของเขา ตกอยู่ภายใต้อำนาจของมัน หลงทางในวงจรอุบาทว์ที่เป็นลางร้าย หลังจากก่ออาชญากรรม สิ่งเหล่านี้คือบทพูดคนเดียวที่เขาถูกทรมานด้วยมโนธรรม ความกลัว ความเหงา ความโกรธที่ทุกคน

ประเภทของนวนิยาย

นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" มีพื้นฐานมาจากรูปแบบแนวนักสืบ อุบายแห่งอาชญากรรมและการผจญภัยปรากฏขึ้นบนพื้นผิวของโครงเรื่อง (การฆาตกรรม การสอบสวน การกล่าวหาเท็จ การสารภาพในสำนักงานตำรวจ การใช้แรงงานหนัก) หรือซ่อนอยู่หลังการคาดเดา การพาดพิง การเปรียบเทียบ ดูเหมือนว่าเรื่องราวของนักสืบคลาสสิกจะเปลี่ยนไป: ไม่มีความลึกลับของอาชญากรรม ผู้เขียนแนะนำอาชญากรทันที ขั้นตอนของโครงเรื่องไม่ได้ถูกกำหนดโดยการสอบสวน แต่โดยการเคลื่อนไหวของตัวเอกในการกลับใจ

เรื่องราวความรักของ Sonya และ Raskolnikov ดำเนินไปตลอดทั้งงาน ในแง่นี้ "อาชญากรรมและการลงโทษ" สามารถจัดเป็นประเภทได้ รัก-จิตวิทยานิยาย. การกระทำของมันแผ่ออกไปกับฉากหลังของความยากจนที่น่าตกใจของชาวห้องใต้หลังคาและห้องใต้ดินของขุนนางแห่งปีเตอร์สเบิร์ก สภาพแวดล้อมทางสังคมที่ศิลปินบรรยายให้เหตุผลที่เรียกว่า "อาชญากรรมและการลงโทษ" ทางสังคมนิยาย.

เมื่อพิจารณาถึงความคิดของ Raskolnikov ก่อนและหลังการฆาตกรรม วิเคราะห์การต่อสู้ของกิเลสตัณหาในจิตวิญญาณของ Svidrigailov หรือความปวดร้าวทางจิตใจของ Marmeladov ผู้เฒ่า เรารู้สึกถึงพลังอันยิ่งใหญ่ของ Dostoevsky นักจิตวิทยาที่เชื่อมโยงจิตวิทยาของเหล่าฮีโร่กับตำแหน่งทางสังคมได้อย่างน่าเชื่อถือ ในคุณสมบัติ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ก็มองเห็นได้เช่นกัน จิตวิทยาสังคมนิยาย.

Raskolnikov ไม่ใช่นักฆ่าธรรมดาที่หลุดพ้นจากความยากจน เขาเป็นนักคิด เขาทดสอบความคิด ทฤษฎี ปรัชญาชีวิตของเขา ในนวนิยายเรื่อง พลังแห่งความดีและความชั่วได้รับการทดสอบในทฤษฎีของ Svidrigailov, Sonya, Luzhin ซึ่งกำหนดงานของ Dostoevsky ว่า ปรัชญานิยาย.

ทฤษฎีของ Raskolnikov ทำให้เรานึกถึงปัญหาทางการเมืองที่รุนแรงที่สุด ดังนั้นจึงกำหนดขึ้น อุดมการณ์ทิศทางของงาน

วรรณกรรม

1. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: นวนิยาย. - ม.: บัสตาร์ด, 2550. - ส. 584 - 606.
2. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: นวนิยาย. - M.: Bustard: Veche, 2002. - 608s.
3. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: นวนิยาย. ม.: การศึกษา, 2526. - ส. 440 - 457.
4. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: นวนิยาย เวลา 18.00 น. ด้วยบทส่งท้าย Afterword และความคิดเห็นโดย K.A. บาร์ชท์. – ม.: อ. รัสเซีย 2531 - ส. 337 - 343
5. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เวลา 3 นาฬิกา ส่วนที่ 3 (1870 - 1890): หนังสือเรียนสำหรับนักศึกษามหาวิทยาลัยที่เรียนพิเศษ 032900 "ภาษาและวรรณคดีรัสเซีย"; เอ็ด ในและ. โคโรวิน. – ม.: มนุษยธรรม. เอ็ด ศูนย์ VLADOS, 2005. - S. 290 - 305.
6. Strakhov N.N. วิจารณ์วรรณกรรม. - ม., 1984. - ส. 110 - 122.
7. Turyanovskaya B.I. , Gorokhovskaya L.N. วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 - M.: LLC "TID" Russian Word - RS", 2002. - หน้า 295 - 317
8. เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกีในการวิจารณ์รัสเซีย - ม., 2499.

เมื่อหันไปทางศิลปะของการสร้างข้อความและวิธีการทางศิลปะควรสังเกตว่าตอนนี้ถูกสร้างขึ้นจากความคมชัดของภาพเกือบทุกฉากมีจุดหักเหของมัน: การระเบิดนั้นตรงกันข้ามกับการทานของภรรยาพ่อค้าเก่าและเธอ ลูกสาวปฏิกิริยาของ Raskolnikov (“ กัดฟันและกัดฟันอย่างโกรธเคือง”) ตรงกันข้ามกับปฏิกิริยาของผู้อื่น (“ ได้ยินเสียงหัวเราะรอบตัว ”) และรายละเอียดทางวาจา "แน่นอน" บ่งบอกถึงทัศนคติที่เป็นนิสัยของสาธารณชนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "ดูถูกเหยียดหยาม" - ความรุนแรงและการเยาะเย้ยครอบงำผู้อ่อนแอ สถานะที่น่าสังเวชที่ฮีโร่พบว่าตัวเองถูกเน้นมากที่สุดโดยวลี "นักสะสมเพนนีที่แท้จริงบนถนน" วิธีการทางศิลปะมุ่งเป้าไปที่การเสริมสร้างความรู้สึกโดดเดี่ยวของ Raskolnikov และแสดงความเป็นคู่ของปีเตอร์สเบิร์ก6

ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี ฉากชีวิตข้างถนน

ตอนที่ 2 บทที่ 6 (เครื่องบดอวัยวะขี้เมาและกลุ่มผู้หญิงในสถาบัน "การดื่มและความบันเทิง") ตอนที่ 2 บทที่ 6 (เครื่องบดอวัยวะที่ขี้เมาและกลุ่มผู้หญิงในสถาบัน "การดื่มและความบันเทิง") Raskolnikov รีบเร่ง รอบ ๆ ไตรมาสของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและเห็นฉากหนึ่งน่าเกลียดกว่าอีกฉากหนึ่ง เมื่อเร็ว ๆ นี้ Raskolnikov "ต้องการเดิน" ผ่านสถานที่ผีสิง "เมื่อเขารู้สึกไม่สบาย" เพื่อให้ป่วยมากขึ้น " เมื่อเข้าใกล้สถานดื่มและสถานบันเทิงแห่งหนึ่ง Raskolnikov จ้องมองไปที่ขอทานที่เดินไปมาบน "ragamuffins" ขี้เมาที่สาบานซึ่งกันและกันบนขอทาน "เมาตาย" (ประเมินฉายาอติพจน์) ขอทานนอนฝั่งตรงข้าม

รูปภาพที่เลวทรามทั้งหมดเสริมด้วยกลุ่มผู้หญิงที่โทรมและถูกทุบตีในชุดเท่านั้นและผมเรียบง่าย

ฉากชีวิตบนท้องถนนในนวนิยาย Crime and . ของ Dostoevsky

เมืองบนเนวาพร้อมกับประวัติศาสตร์อันน่าเกรงขามและน่ากลัวทั้งหมดนั้นเป็นศูนย์กลางของความสนใจของนักเขียนชาวรัสเซียมาโดยตลอด การสร้างของปีเตอร์ ตามแผนของผู้ก่อตั้งปีเตอร์มหาราช ปีเตอร์สเบิร์กที่เรียกว่า "จากบึงหนองน้ำ" จะกลายเป็นที่มั่นแห่งความรุ่งโรจน์อธิปไตย ตรงกันข้ามกับประเพณีรัสเซียโบราณในการสร้างเมืองบนเนินเขา แท้จริงแล้วเมืองนี้สร้างขึ้นในที่ราบลุ่มแอ่งน้ำ โดยต้องแลกกับชีวิตของช่างก่อสร้างที่ไม่ระบุชื่อหลายคน เหนื่อยล้าจากความชื้น ความหนาวเย็น หนองบึง และการทำงานหนัก
สำนวนที่ว่าเมือง "ยืนอยู่บนกระดูก" ของผู้สร้างสามารถเข้าใจได้อย่างแท้จริง ในเวลาเดียวกัน ความหมายและพันธกิจของเมืองหลวงแห่งที่สอง สถาปัตยกรรมอันงดงาม และจิตวิญญาณลึกลับที่อวดดีทำให้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็น "เมืองที่ยอดเยี่ยม" อย่างแท้จริง ซึ่งทำให้ผู้ร่วมสมัยและลูกหลานของตนชื่นชมในตนเอง

ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ"

มีเพียงตัวเมียที่แย่มาก ... ” - นักเรียนบอกเจ้าหน้าที่ ในเวลานั้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมีคนจำนวนมากเช่น Raskolnikov และชะตากรรมของพวกเขาก็คล้ายกับชะตากรรมของเขาในระดับหนึ่ง นักเรียนหลายคนใกล้จะยากจน และบางครั้งถูกบังคับให้หันไปหาผู้ให้กู้เงินเก่าที่ชั่วร้ายและไม่แน่นอน

Razumikhin คนเดียวกันออกจากมหาวิทยาลัยเนื่องจากไม่มีอะไรจะจ่ายสำหรับการศึกษาของเขา และมีนักเรียนจำนวนเท่าใดที่เดินไปตามถนนสกปรกของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอย่างไร้จุดหมายและดื่มด่ำกับภาพสะท้อนที่มืดมน Rodion Raskolnikov พยายามหาทางออกจากสถานการณ์นี้
ในโลกแห่งความอัปยศอดสูและขุ่นเคือง ความคิดกึ่งบ้าของ Raskolnikov ถือกำเนิดขึ้น ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายของดอสโตเยฟสกีไม่เพียง แต่เป็นเมืองของคนจนที่หิวโหย แต่ยังเป็นเมืองของนักธุรกิจที่ทำสิ่งที่พวกเขาทำได้: คนต้มตุ๋น Koch ซื้อของที่ค้างชำระจากโรงรับจำนำเก่าเจ้าของโรงเตี๊ยม Dushkin เป็นผู้รับจำนำ และซ่อนของที่ขโมยมา...

ฉากถนนในนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษ

ไม่ใช่ร่องรอยของพลังงานในอดีต… ความไม่แยแสโดยสมบูรณ์ได้เข้ามาแทนที่” ผู้เขียนตั้งข้อสังเกตเชิงเปรียบเทียบ ราวกับชี้ให้ผู้อ่านเห็นถึงความเปลี่ยนแปลงภายในฮีโร่ที่เกิดขึ้นหลังจากสิ่งที่เขาเห็น9 ตอนที่ 5 บทที่ 5 (ความตายของ Katerina Ivanovna) ปีเตอร์สเบิร์กและถนนซึ่ง Raskolnikov รู้อยู่แล้วด้วยใจปรากฏขึ้นต่อหน้าเราที่ว่างเปล่าและเหงา: "แต่ลานบ้านว่างเปล่าและไม่มีใครเห็นเคาะ" ในฉากของชีวิตบนท้องถนนเมื่อ Katerina Ivanovna รวบรวมคนกลุ่มเล็ก ๆ ในคูน้ำซึ่งส่วนใหญ่เป็นเด็กชายและเด็กหญิงความขัดสนของผลประโยชน์ของมวลชนนี้มองเห็นได้ชัดเจนพวกเขาถูกดึงดูดโดยไม่มีอะไรมากไปกว่าปรากฏการณ์แปลก ๆ .
ฝูงชนเองไม่ได้เป็นสิ่งที่ดี มันแย่มากและคาดเดาไม่ได้ นอกจากนี้ยังกล่าวถึงแก่นเรื่องของคุณค่าของชีวิตมนุษย์ของแต่ละบุคคล ซึ่งเป็นหนึ่งในหัวข้อที่สำคัญที่สุดของนวนิยาย

บทบาทของฉากถนนในนวนิยายเรื่อง Crime and Punishment

เขารู้สึกว่า "เขาไม่มีอิสระในความคิดหรือเจตจำนงอีกต่อไป และทุกอย่างก็ถูกตัดสินในท้ายที่สุด" นี่เป็นการสรุปส่วนแรกของฉากชีวิตข้างถนนก่อนเกิดอาชญากรรม ไม่ว่าจะเต็มใจหรือไม่ตั้งใจ Raskolnikov กลายเป็นเหยื่อของสังคมโดยผลักดันให้เขาก่ออาชญากรรมอย่างไม่ลดละ

ส่วนที่สองของงานของฉันอุทิศให้กับตอนต่างๆ ที่เกิดขึ้นหลังการก่ออาชญากรรม บนสะพาน Nikolaevsky หลังจากเยี่ยมชม Razumikhin แล้ว Rodion ก็ตกอยู่ภายใต้การควบคุมของคนขับรถม้าผู้คนไม่เห็นอกเห็นใจ แต่หัวเราะเยาะเขามีเพียงภรรยาพ่อค้าผู้สูงอายุและลูกสาวของเธอเท่านั้นที่สงสารเขาและมอบ kopeck สองอันให้เขา ในขณะนั้นเอง เขาได้เห็นภาพพาโนรามาที่สวยงามของด้านหน้าของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: "พระราชวัง โดมแห่งอิซาเกีย"

ลมหนาวพัดมาเหนือเขาจากภาพพาโนรามาอันงดงามนี้ "ภาพนี้เต็มไปด้วยวิญญาณที่ใบ้และหูหนวกสำหรับเขา" เขาโยนชิ้นส่วนสองชิ้นลงในเนวา "ดูเหมือนว่าเขาจะตัดตัวเองด้วยกรรไกรจากทุกคนและทุกอย่างในขณะนั้น"

ฉากชีวิตริมถนนในนวนิยายเรื่อง Crime and Punishment

ความสนใจ

กลุ่มผู้เห็นเหตุการณ์รวมตัวกันทันทีโดยสนใจในสิ่งที่เกิดขึ้น แต่ไม่นาน ตำรวจก็ช่วยชีวิตหญิงที่จมน้ำ และผู้คนก็แยกย้ายกันไป ดอสโตเยฟสกีใช้คำอุปมาว่า "ผู้ชม" เกี่ยวกับผู้คนที่รวมตัวกันบนสะพาน ชนชั้นนายทุนน้อยคือคนจนที่มีชีวิตอยู่ ยากมาก ผู้หญิงขี้เมาที่พยายามฆ่าตัวตายในแง่หนึ่งคือภาพรวมของชาวฟิลิสเตียและภาพเปรียบเทียบของความเศร้าโศกและความทุกข์ทรมานทั้งหมดที่พวกเขาประสบในช่วงเวลาที่ Dostoevsky อธิบาย "Raskolnikov มองทุกอย่างด้วยความรู้สึกแปลก ๆ ไม่แยแสและไม่แยแส" “ไม่ น่าขยะแขยง… น้ำ… ไม่คุ้มเลย” เขาพึมพำกับตัวเอง ราวกับว่ากำลังพยายามฆ่าตัวตาย จากนั้น Raskolnikov ยังคงจะทำอะไรบางอย่างโดยเจตนา: ไปที่สำนักงานและสารภาพ

ฉากชีวิตริมถนนในนวนิยายอาชญากรรมและบทลงโทษ

งานวิจัยในหัวข้อ: ฉากชีวิตบนท้องถนนมีบทบาทอย่างไรในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของดอสโตเยฟสกี หัวข้อในงานของฉันคือฉากของชีวิตบนท้องถนนในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของดอสโตเยฟสกี ฉันอยากจะทราบทันทีว่ามีหลายตอนที่บรรยายชีวิตบนท้องถนนของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เป็นลักษณะเด่นที่เราส่วนใหญ่เห็นส่วนนั้นของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่คนยากจนอาศัยอยู่ นี่คือพื้นที่จัตุรัสเซนนายา

สิ่งสำคัญ

อยู่ในส่วนนี้ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่ Raskolnikov อาศัยอยู่ นักเรียนยากจนของคณะนิติศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก คุณสมบัติของส่วนนี้ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคือ "สถานประกอบการที่มีชื่อเสียงมากมาย" คือบ้านดื่มเหล้าโรงเตี๊ยมซึ่งมีคนขี้เมาจำนวนมาก Raskolnikov เองก็ไม่ค่อยได้เยี่ยมชมสถานประกอบการดังกล่าว แต่เมื่อกลับมาจากผู้สนใจหญิงชราเขา "โดยไม่ต้องคิดเป็นเวลานาน" ไปที่โรงเตี๊ยมซึ่งเขาได้พบกับมาร์เมลาดอฟ

ฉากชีวิตบนท้องถนนในนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษทีละบท

การประชุมฮีโร่ครั้งนี้มีความสำคัญหลายประการ ก่อนอื่นความจริงที่ว่าชะตากรรมของ Marmeladov กระตุ้นความเห็นอกเห็นใจในจิตวิญญาณของ Raskolnikov หลังจากเห็นบ้าน Marmeladov ขี้เมา Raskolnikov "วางบนหน้าต่างอย่างไม่เด่น" เงินที่เขาต้องการ
จากนั้นเขาก็จะช่วยครอบครัว Marmeladov ต่อไปโดยไม่รู้ตัวรวมถึงคนอื่น ๆ ที่ต้องการความช่วยเหลือโดยเป็นคนสุดท้าย บนถนนสายถัดไป Raskolnikov ช่วยหญิงสาวขี้เมา พยายามปกป้องเธอจากปรมาจารย์ที่เลวทราม เขายังทำสิ่งนี้โดยไม่รู้ตัว ตอนสัญลักษณ์ที่สำคัญที่สุดตอนหนึ่งในนวนิยายเรื่องนี้คือความฝันแรกของ Raskolnikov

ฝันร้ายที่เขามีในวันวางแผนสังหาร ในความฝันนี้ Mikolka ฆ่าม้าของเขาอย่างไร้ความปราณีต่อหน้า Rodion ตัวน้อยและฝูงชนจำนวนมาก Raskolnikov พยายามปกป้องม้าเขากบฏรีบหมัดไปที่ Mikolka

คำอธิบายของฉากชีวิตบนท้องถนนในนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษ

ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี ฉากชีวิตบนท้องถนน งานนี้ดำเนินการโดย: Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar, Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery, Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler Vadim, Elpanov Alexander และ Tomin Artem.2 ตอนที่ 1 ช. 1 (เมาในเกวียนที่ลากโดยม้าร่างยักษ์) Raskolnikov เดินไปตามถนนและตกอยู่ใน "ความคิดลึก ๆ" แต่เขาถูกฟุ้งซ่านจากความคิดของเขาโดยคนขี้เมาซึ่งถูกลากไปตามถนนด้วยเกวียนในเวลานั้นและ ที่ตะโกนบอกเขาว่า "เฮ้ คุณ เยอรมันแฮทเตอร์" Raskolnikov ไม่ได้ละอายใจ แต่กลัวเพราะ เขาไม่ต้องการดึงดูดความสนใจของใครเลย ในฉากนี้ ดอสโตเยฟสกีแนะนำเราให้รู้จักฮีโร่ของเขา: เขาบรรยายภาพเหมือน เสื้อผ้าขาดรุ่งริ่ง แสดงบุคลิกของเขา และพาดพิงถึงเจตนาของ Raskolnikov ".

พายุฟังดูเหมือนตรงกันข้ามกับความร้อนและความอับชื้นของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แสดงให้เห็นถึงการพลิกกลับที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในมุมมองของตัวเอก ผู้ซึ่งทำลายหลักฐานที่แท้จริงอย่างช่ำชอง แต่ล้มเหลวในการซ่อนหายนะทางจิตที่เกิดจากการฆาตกรรม แนวคิดนี้ได้รับการสนับสนุนอย่างยอดเยี่ยมจากการเปลี่ยนแปลงของสภาพอากาศที่เมืองปีเตอร์สเบิร์กของดอสโตเยฟสกีประสบในนวนิยายเรื่องนี้ "อาชญากรรมและการลงโทษ" เป็นงานที่เจาะลึกและแม่นยำของการใช้รายละเอียดทางจิตวิทยา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Raskolnikov เอาก้นขวานบนหัวของผู้รับจำนำ ดังนั้นจึงชี้ปลายมาที่ตัวเขาเอง

เขาแยกตัวออกจากกันประสบกับการล่มสลายและความตายทางวิญญาณ ภาพท้องถนน ในบทที่ 1 ของภาคแรก ฉากที่น่าทึ่งเกิดขึ้นบนถนนคับแคบของสลัมปีเตอร์สเบิร์ก ทันใดนั้น Raskolnikov ที่ครุ่นคิดก็ถูกทำเครื่องหมายด้วยเสียงร้องไห้ที่บีบหัวใจโดยบางคนเมาในเกวียนขนาดใหญ่ที่ลากโดยม้าร่าง ปีเตอร์สเบิร์กเอฟเอ็ม

"วีรบุรุษแห่ง "อาชญากรรมและการลงโทษ" - การแข่งขันของแม่ทัพ อ่านข้อความอย่างระมัดระวัง! เขาเกี่ยวกับใคร อาชญากรรมและการลงโทษ อลีนา อิวานอฟนา Katerina Ivanovna วลีเหล่านี้เกี่ยวกับใคร คุณเข้าใจพวกเขาอย่างไร มาร์เมลาดอฟ Luzhin Pyotr Petrovich ปุลเชเรีย อเล็กซานดรอฟนา ราสโคลนิโควา ตำแหน่งที่แนะนำ ลิซาเวต้า. "การทดสอบที่บ้านของปากกา" มหากาพย์ของบทเรียน โซเฟีย มาร์เมลาโดว่า

"Dostoevsky Crime and Punishment" - ฉันฆ่าตัวตายหรือไม่? ตำแหน่งของคุณคืออะไร? บทเรียน #4 หัวข้อ: ความหมายที่ไร้มนุษยธรรมของทฤษฎีของตัวเอก ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี ดอสโตเยฟสกีมองว่าสาเหตุของความโหดร้ายที่ปรากฎในนวนิยายคืออะไร? “ฉันฆ่าหญิงชราคนนั้นเหรอ? นักเขียนมีอะไรที่เหมือนกัน? คุณเห็นความเกี่ยวข้องอะไรกับนวนิยายของดอสโตเยฟสกีในภาพวาดของ V. Perov เรื่อง "The Drowned Woman"?

"Dostoevsky และ Raskolnikov" - แนวคิดของ Raskolnikov ทั้งชีวิตที่สร้างสรรค์และส่วนตัวของ Fyodor Mikhailovich ไม่ใช่เรื่องง่าย ดอสโตเยฟสกีหาเลี้ยงชีพด้วยงานวรรณกรรมอยู่เสมอต้องการเงิน นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" เกิดขึ้นโดยดอสโตเยฟสกีในขณะที่ยังทำงานหนัก มนุษย์เป็นเรื่องลึกลับ ราสโคลนิคอฟ เอฟ.เอ็ม.ดอสโตเยฟสกี

"อาชญากรรมและการลงโทษของโรมัน" - เป็นไปได้ไหมที่จะวัดคุณค่าของชีวิตมนุษย์ตาม Dostoevsky? กฎแห่งมโนธรรมบัญญัติ กรอกคำถามทดสอบ อภิปรายคำถามทดสอบ กรอกหมายเหตุอ้างอิง ภาพยนตร์สารคดี "อาชญากรรมและการลงโทษ" เพื่อรักษาจิตวิญญาณให้คงอยู่ บทวิเคราะห์ตอน "การพบกันครั้งแรกของ Rodion Raskolnikov และผู้ตรวจสอบ Porfiry Petrovich"

"นวนิยายของดอสโตเยฟสกีเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" - The Righteous นโปเลียน. คำถามโครงการ. การหักล้างทฤษฎีของ Raskolnikov อาชญากรรมและการลงโทษ ทฤษฎีของ Raskolnikov โครงการต่างๆ คนคิด. Cross of Lizaveta ซึ่ง Sonya จะสวม ชาวเมือง. ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี เกณฑ์การประเมิน.

"Raskolnikov และ Marmeladova" - แนวคิดเรื่องการกบฏนั้นเป็นตัวเป็นตนในรูปของ Raskolnikov แนวคิดเรื่องความอ่อนน้อมถ่อมตนนั้นรวมอยู่ในภาพลักษณ์ของ Sonya Sonya Marmeladova - อุดมคติทางศีลธรรมของ Dostoevsky ความอ่อนน้อมถ่อมตนไม่เกี่ยวข้องกับการฆ่าตัวตาย ผู้เขียนจึงหันไปนับถือศาสนา Sonya หวังในพระเจ้าสำหรับปาฏิหาริย์

มีการนำเสนอทั้งหมด 18 เรื่องในหัวข้อ