Чертеж на тоскански, дорийски, йонически гръцки, йонически римски, коринтски и композитни колони.

За да изберат правилните колони, които ще украсят фасадата на къщата, мнозина търсят снимки, колоните, върху които подчертават предназначения стил или дори са стилообразуващ елемент. Тъй като колоните европейска архитектура- продукт на древно творчество, струва си да се запознаете с колоните в чертежите от албумите, съставени от историци на архитектурата. Ако искате да създадете структура, наподобяваща антична, можете да видите колоните на снимката на древните храмове на Гърция. Например илюстрацията на храма на Зевс в Олимпия, чието строителство е ръководено от Либо, а след това и Фидий между 472 и 456 години. Храм на Зевс - дорийски периптер. По периметъра храмът е украсен с дорийска колонада: 13 колони са разположени отстрани на фасадата, 6 колони по късите страни под фронтона - главните фасади. Този ритъм и съотношение между параметрите на страните демонстрира основните пропорции, използвани от гръцките архитекти.

Илюстрация на храма на Зевс в Олимпия - вероятно така е изглеждала тази древна сграда преди разрушението.

IN НапоследъкВсе по-често, когато декорирате фасади, готови колони, изработени от различни материаликато полиуретан. Снимки на такива колони са представени на сайта и от тях можете да изберете най-подходящия стил. Този тип колони се използват, ако не носят товари. Ако има натоварване, тогава се използват носещи колони, изработени от стомана или стоманобетон, които могат да бъдат завършени с декор. Именно за такива случаи се произвеждат полиуретанови колони под формата на две полуколони..jpg Но колоните принадлежат не само към древногръцките и римските култури. Ако искате да украсите фасадата на къщата с египетски мотиви, можете да използвате колони в египетски стил. За да се запознаете с египетския стил, можете да изучавате снимки с колони древен Египеткоито са оцелели и до днес. Върху египетските колони са нанесени букви и орнаменти. Колоните могат да имат гладки стволове или да наподобяват преплитащи се растения. Понякога капителите приличаха на пъпка или отворено папирусно цвете.

Египетските колони са много цветни и живописни.

Много информативна по отношение на египетския стил ще бъде колона с хаторски капитал, изобразяваща главата на богинята Хатор, като колоните на снимката по-долу.

Египетски колони с хаторски капители. Светилище на Хатор. Хипостилна зала. Литография 19 век

Ефектът може да бъде подсилен от скулптури, които се монтират пред колоните и се опират върху тях, които не носят товар. Пример за такава симбиоза е на снимката с колоните по-долу.

Колони и скулптури в Мединет Хабу, Ансамбълът Рамесеум на Джосер в Сакар, Храмът на Рамзес III. 1185 - 1153 г пр.н.е д.

Разбира се, в модерни къщипропорциите на колоните се променят в съответствие с височината на сградата. Освен това буквалните цитати на исторически прототипи могат да се окажат претенциозни, но могат да бъдат прехвърлени орнаментални мотиви и елементи на колони, както е на фигурата по-долу.

Декоративните египетски колонни мотиви и дизайни могат да бъдат пренесени върху колони в модерни сгради.

Колоните също са присъщи на ориенталската архитектура, например архитектурата на Индия. Индия често е била обект на мечти за западняците. Къща в индийски стил ще бъде ярък акцент, който привлича вниманието, а основният елемент ще бъдат колоните, както е на снимката по-долу. Не е толкова лесно да се отдели един индийски стил, тъй като индийска архитектурапредставена от голям брой направления, които са се развили от традициите Голям бройетнически групи, живеещи в тази страна. Но ако решат да включат колони с индийски мотиви в дизайна на модерната фасада, получават желания ефект. Можете да се съсредоточите върху снимки с колони, които например принадлежат към епохата на Маурий (началото на царуването на цар Ашока Маурия, когато страната достига своя връх -262 г. пр. н. е.). Като модел може да послужи стълбът на Ашока (Сарнатх). Стълбът Ашока е създаден в началото на 3 век. Основата, върху която са издълбани думите от Дхарма чакра – (Колелото на Закона) – кодекса на държавата, е оцеляла и до днес. Столицата с четири лъва сега се съхранява Археологически музейСарната, тя стана национална емблема на Индия и символ на герба на страната. Фигурите на лъвове сякаш пазят силата, гледайки във всички посоки на света. На гърба им има колело, символизиращо движението на Вселената. Под фигурите на лъвове има релефи с динамични изображения на животни, сякаш тичащи един след друг, символизиращи затворен цикъл. човешки живот. Фигурите се поддържат от лотос, венчелистчетата са обърнати надолу. Можете също да вземете за основа картината с колоната на Ашока в Рампурва, с фигурата на бик, стоящ върху камбана. Въпреки факта, че такива колони са маркирали територията на владетелите и не са били декорации на индийски фасади, идеята може да се използва в декора на модерна сграда, за да й се придаде индийски стил.

Столица с четири лъва на колоната на Ашока. 3 инча АД съхранява се в Археологическия музей Сарнат.

Друга версия на индийския стил може да бъде издълбана колона с триизмерни фигури, базирани на индийската митология и писания, които могат да бъдат направени както от камък, така и от изкуствени материали, които имитират камък, така че да прилича например на колоната на снимката по-долу .

Колони на храма на Кришна в Нагар.

Или колоните приличат например на колоните на снимката от храма Маликарджуна

Интериорът на храма Маликарджуна.

След като са решили стила на сградата и дизайна на фасадата, те избират снимки с колони, които отговарят на конкретната сграда и идеята, която архитектът е искал да предаде.

Структурен чертеж - това е дисциплината академична рисунка- изчертаване на външните контури на обекти, както видими, така и невидими, направени с помощта на строителни линии. Вие създавате "скелет" на обекта, който ще нарисувате. И за да създадете такава рамка, трябва да анализирате изобразения обект. Конструктивният чертеж започва с анализ.

Погледнете по-отблизо, помислете от какво се състои обектът? От това, което геометрични тела? А кои са най-простите геометрични тела? Това е куб, топка, цилиндър, конус, призма и т.н. Ако се научите да виждате геометрични тела в обектите около вас, тогава лесно можете да създадете рамка или, по-точно, конструктивен модел.

Например, да вземем обикновена бутилка. Съдържа цилиндър, може би конус (пресечен), също може би пресечена топка или тор. Или, например, гардероб или маса - се състои от тетраедрична призма или, може би, от кубчета и паралелепипеди.

Затова първата стъпка е да се научим да намираме геометрични тела във всичко, което ни заобикаля. Това ще помогне за развитието на пространственото мислене.

Втората стъпка е изображението на "рамката". Трябва да се научите как правилно да поставяте геометричните тела, които съставляват изобразения обект в пространството. Това изисква познания за линейната перспектива.

Тоест, трябва да знаете каква е линията на хоризонта, точките на изчезване и как да използвате това знание. Например, когато рисуваме обикновен куб, ние рисуваме линии на успоредни лица на куба, така че да се събират в една точка или две точки на линията на хоризонта.

Втората точка е централната линия.

Помага за правилното създаване на дизайна. Например, трябва да нарисуваме два цилиндъра с различна дебелина, тоест различни диаметри. И единият цилиндър е разположен над другия. Изработваме например дизайна на бутилка. За това се нуждаем от централна линия. Ако бутилката стои, тогава тази линия ще бъде вертикална.

Начертайте вертикална линия. Начертайте правоъгълник (основната част на бутилката), така че тази линия да минава в средата. Начертайте друг правоъгълник (врат) по-малък, така че централната линия да минава в средата. Сега трябва да нарисувате (конструирате) 4 елипси - под и над всеки от правоъгълниците.

Вече става нещо повече като бутилка. Или ето още една версия на конструктивния чертеж. Ако рисувате бутилка в перспектива, погледнете я отстрани и малко отгоре. Как да създадем конструктивен чертеж в този случай? Първо рисуваме не два правоъгълника, а две тетраедрични призми, от които след това ще получим два цилиндъра.

Ясно е, че в началото една призма е основната. Освен това рисуваме диагонали в долната и горната равнина на тази призма, получаваме две точки. Свързваме тези точки - получаваме средната ос. Тази ос ще ни помогне да изградим правилно друга призма, от която ще създадем цилиндър с гърло на бутилка.

Поставяйки една призма върху друга, изграждаме два цилиндъра. След това заобикаляме ъглите, придаваме на този дизайн достоверността на бутилката. Можете да създавате не само дизайни на такива прости предмети като чинии, мебели, но и животни и дори хора.

Въпреки сложността на структурата на човек или животно, в тях можем да открием прости геометрични тела - цилиндри, призми, кубове, топки и т. н. Само за да овладеете конструктивен чертеж, трябва да видите, сякаш през и през, какво се състои от това, което рисуваме.

Започнете да развивате обемно мислене с обикновен куб. Начертайте го на лист хартия, това е, каквото и да се каже, основата. Тук започва строителството. Кубът представлява трите измерения на пространството - ширина, височина и дълбочина.

Последното, тоест дълбочината, е илюзия, тъй като не можем да имаме дълбочина в равнината на листа. Ето няколко примера за конструктивно строителство.

Именно по този начин се създава рамка или опаковъчна повърхност за бъдещия обект. Това е конструктивната структура.

Сега нека разгледаме примери за конструктивни рисуване стъпка по стъпкаот прости геометрични фигури до човешка фигура:

Методология за рисуване стъпка по стъпка...

Конструктивен анализ на формата на предметите от бита.

Изследване на перспективата на примера на кубчета с различни размери.

Натюрморт на геометрични тела.

Предмет натюрморт на етап оформяне.

Завършен предмет натюрморт.

Прост натюрморт на маса.

Рисуване на сложен предмет.

Чертеж на гипсова палитра.

Чертеж на капител на колона от йоничен ред.

Модел на драперия.

Перспективен интериорен чертеж.

Конструктивен анализ на формата на черепа с щриховане.

Чертеж на пъна на човешка глава.

Ecorche рисунка на човешка глава.

Рисуването на окото на Давид е упражнение за разбиране на формата на частите на човешката глава.

Конструктивна конструкция на човешката глава (предна част).

Конструктивен анализ на човешка глава със слабо засенчване.

Чертеж на гипсовата глава на condatiere Gattamelata.

Анализ на формата на гипсовата глава на Аполон Белведере от няколко ъгъла.

Чертеж на главата на Зевс в два ъгъла.

Рисунка на главата на любимеца на император Адриан - Антиной.

Инструкция

Рисуването, разбира се, е най-добре от природата. Но малко хора държат модели на архитектурни детайли в естествен размер у дома, така че е възможно да се наложи да се откаже от снимка. Въпреки това, можете също да използвате модерни съоръжения. Например намерете подходящ, прегледайте го до мястото, където капиталще бъде в ъгъла, който искате, и вземете кадър за замразяване. Това, разбира се, не е триизмерно оформление, но този метод дава представа за осветлението и съотношението на формите.

Обмисли капитал. Ще видите, че се състои от няколко части. На върха има масивна квадратна плоча, наричана още сметало. Още по-високо - плочата е по-тънка, нарича се рафт. Ако нарисувате тези плочи в горната проекция, тогава техните центрове ще съвпадат, а страните ще бъдат успоредни. Под сметалото, близо до дорийската столица, има нещо като купа – широк детайл, образуван от въртенето на топката. Това е ехин. Под него виждате колан, състоящ се от отделни части, още по-ниско - цилиндър. Завършва с рафт, който върви в кръг, който е преходът към самата колона. Това е най-простата версия на столицата. Под горната плоча може да има изображения на растения и животни, поясът може да бъде издълбан - и т.н.

Започнете да рисувате с тънък масив с аксиал вертикална линия. Най-удобният ъгъл е, когато средата на горната плоча е точно пред вас. В този случай тя съвпада с оста на симетрия и просто трябва да определите съотношението на размера. Но, разбира се, можете да изберете всеки друг ъгъл.

Определете съотношението на височините на най-големите части. Като основа вземете частта от колоната между коланите. Височината му е около 2 пъти по-малка от ширината му. Маркирайте височината с точки, след което отделете равни разстояния от всяка точка отдясно и отляво. Отделете сегменти надолу, приблизително равни на 1/6 от височината на тази част на столицата. За ехинус вземете височина, равна на около 2/3 от височината на колоната между коланите и приблизително същата на височината на плочата без рафт.

Решете ширината на ехина и горната плоча. Долният диаметър на ехинуса е малко по-широк от основната колона, а горният е равен на страната на плочата. Самата плоча е около 2 пъти по-широка от основната колона. За горния рафт вземете малко повече ширина.

Свържете маркираните точки. Свържете всички части на столицата с прави линии или дъги, в зависимост от позицията по отношение на вас. капитал. Овалната част може да се начертае по същия начин, както рисувате чаша - с две прави линии, между които има овали отгоре и отдолу. Премахнете допълнителните линии. Начертайте страничните части на ехинуса с дъги, чиято изпъкнала част е насочена от колоната. Начертайте кръстосани линии. Начертайте формата на столицата чрез щриховане. Направете частите, които са по-далеч от вас, по-тъмни.

Капиталът се състои от три основни части (фиг. 87). Горната част, сметалото, е дебела квадратна плоча, която е увенчана с пета и рафт. Под него е ехинус, след това преходна част към колоната, състояща се от три колана или врат, който се съчетава с ствола на колоната. Малко по-надолу има изпъкнал хребет с рафт, наречен астрагал, който също се съединява със стъблото на колоната чрез филе. Ако мислено си представите столица без малки елементи: ехина с колани, астрагал с рафт и без релеф на филе, тогава е лесно да определите от какви геометрични фигури се състои основата му. Разбира се, валът на колоната се състои от цилиндър, а сметалото е направено от дебела квадратна плоча, разположена симетрично в центъра на горната основа на цилиндъра. При отделно изследване на неговите допълнителни елементи се вижда, че профилът на ехинуса е близо до една четвърт вал, а астрагалът е тяло, образувано от движението на топка около кръг на известно разстояние от повърхността на цилиндър, с прилежащ към него рафт отдолу.

Формите на главните букви, независимо от тяхното разнообразие и стил, винаги се основават на правилните геометрични фигури, често свързани с тела на революция. Образуват се комбинации от различни повърхности сложни форми, поради което чертаем главни букви учебен процесса сред най-трудните задачи.

Работата върху чертежа на столицата трябва да започне с композиционното поставяне на изображението върху лист хартия след това предварителен прегледприродата от всички страни, за да се определи най-изгодната гледна точка за поставяне на изображението. Успешното решаване на композиционния проблем до голяма степен зависи от това колко експресивно е избрана гледната точка.

Изграждането на изображението започва с обща форма. Като се има предвид, че се основава на тела на революция, първо трябва да определите общата вертикална ос на столицата и след това да преминете към перспективното изграждане на изображението. В същото време е много важно да се следи стриктно пропорционалните отношения на всички части и цялото.

Когато изобразявате класически поръчки, е изключително важно от самото начало да поддържате основните пропорционални стойности възможно най-точно. Правилността на съотношението на стойностите на другите му елементи ще зависи от това колко правилно са определени основните размери на капитала. Освен важността на спазването на пропорцията, също толкова важно е да можете правилно да изградите обемно-пространствения дизайн на столицата.

Изграждането на капиталната конструкция може да започне от квадратната основа на сметалото или от обиколката на горната основа на четвъртината. Основното тук е правилното изграждане на два свързващи елемента в перспективна перспектива. Но, както показва дългогодишната практика, преобладаващото мнозинство от учениците срещат трудности при вписването на кръг в квадрат (елипса в ромб). Трябва да се отбележи, че при изграждането на квадрат в перспектива, за да се постави по-късно кръг (елипса) в него, трябва да се помни, че независимо от позицията на ъглите на плочата спрямо гледната точка и нейните ъгли, елипсовиден кръг трябва винаги да се изгражда строго в хоризонтално положение, като се вземат предвид съкращенията на перспективата. Освен това средата на всяка от страните на квадрата на плочата трябва да докосва кръга (елипсата). Недопустимо е да се опитвате да поставите изображението на елипса към неправилно построен квадрат. Това ще доведе до значителни изкривявания, както на самите елементи, така и на цялото изображение.

Ориз. 88 Перспективно изграждане на образа на столицата на дорийския ордер

Учениците с такива усложнения се съветват да започнат с изграждането на елипса и след това от видим ъгъл да се опитат да построят сметало въз основа на нея. Достоверността на конструирането на два елемента зависи от правилното изграждане на самата елипса, което беше разгледано подробно в предишни задачи за изображението на геометричните тела, по-специално при конструиране на тела на революция и техните кръгове в перспектива.

След като завършиха изграждането на горните конструктивни елементи на столицата, те започват да изграждат основата на колонната шахта. Като се имат предвид позициите на ракурса на пълномащабния модел, трябва да се разчита на закономерностите на перспективата. Ако обектът е високо над линията на хоризонта или близо до такава позиция, тогава елипсите, разположени в горната част, ще бъдат по-широки от елипсите, които са по-близо до художника.

Съпоставяйки пропорциите на частите и цялото, допълнително посочете тяхното местоположение. След това със светли линии изградете всички необходими кръгове (елипси) от детайлите на столицата. При конструирането им е много важно да нарисувате не само видими, но и невидими елементи на столицата, сякаш през и през, прозрачно, което допринася за правилния образ на триизмерния дизайн на столицата.

При уточняване на детайлите на капитала е необходимо да се изхожда от логиката на структурната структура на елементите и техните части. Така, например, профилът на рафт с филе върху сметало, близо до най-близкия вертикален ръб, като правило, се измества или надясно, или наляво, в зависимост от позицията му спрямо чертежа и т.н. Строителството на различни части на столицата е показано на фигурата. В процеса на работа върху чертеж от време на време трябва да се приближавате до изобразения модел, да изучавате формата на определени детайли, които представляват интерес. Това ще помогне до известна степен при изясняването им на фигурата.

Когато изобразяват капител с полуформа, учениците често забравят, че той е част от цялото. Следователно, за да се получи правилно изображение на половината от капитала, е необходимо да се направи цялостна конструкция на изображението, а не само неговата видима част. Едва след това можете да започнете да определяте половината от капитала в съответствие с позицията му спрямо чертежа. За да се направи необходимото вертикално сечение, е необходимо, като се вземе предвид перспективата, да се разполовят елипсите на основите, а след това и основата на квадрата на абакусната плоча. След проверка и допълнителни разяснения, ненужната половина може да бъде леко отслабена, но не и незабавно изхвърлена, тъй като при по-нататъшно уточняване и разяснения могат да се направят някои изкривявания на желаната половина.

По този начин, задължително условие за завършване на работата по изграждането на капитален модел е проверка от разстояние. Само от известно разстояние можете да видите определени недостатъци. Особено внимание трябва да се обърне на пропорциите, перспективата, характера, обемно-пространствената форма и общото състояние на чертежа. След изясняване на конструкцията и коригиране на допуснатите грешки, трябва да се пристъпи към идентифициране на триизмерната форма с светотен. Първо трябва да очертаете границите на вашите собствени и падащи сенки и след това да приложите светъл тон в областите на сенките, последвано от постепенно изследване на светлината и сянката върху цялото изображение и около него, като постепенно довеждате рисунката до определена степен на пълнота.

Основи на академичното рисуване. Урок номер 17. Йонна столица.

Характерна особеност на йонския капител (фиг. 42) е вид пластична обработка на страните му: двете страни имат един вид обработка, другите две имат различен.

Основните елементи на дорийския капител, като абакус, ехинус и астрагал, също са в основата на йонския капител, но рафтът на абака в него е като че ли изпънат и увит в спирали - волюти. Ехинусът под формата на четвъртинка, обработен с йони (виж урока „Дорическа столица“) е частично покрит с къдрици от волюти, а мястото, където ехинусът граничи с къдриците на волята, е покрито с венчелистчета (палмети) . Волетовидната спирала се състои от три завоя и се приближава до центъра, така нареченото око, под формата на малък вдлъбнат кръг (фиг. 43, 44). На страничната фасада волтата изглежда като свитък, вързан в средата с колан (или без него), наречен балясина.

Стволът на колона в йонския ред обикновено се обработва с флейти, по-дълбоки от тези на дорийската колона и отделени една от друга с ленти от повърхността на ствола (фуста), т.нар. Корнизът на абакус има рафт, поддържан от пета.

Самият абак с волюти е издигнат над ехинуса и лежи като че ли на повдигната платформа със скосени ръбове. По този начин Echin се простира отвъд ръбовете на сметалото от предната страна и не се намира директно под него, тъй като има по-голям диаметър от дължината на рафта за сметало. Това също е особеност на изграждането на йонския капител в сравнение с изграждането на тосканските и дорийските капители и следователно голямата трудност при изчертаването му.

Последователността на рисуване на йонийски капител не се различава фундаментално от последователността на рисуване на тоскански. Също така, основните маси на капителя спрямо централната ос са първо очертани в листа: цилиндърът на цевта и сметалото с волюти. Нещо повече, волтите най-общо могат да бъдат представени като вписани в правоъгълен паралелепипед, плоска кутия с височина, равна на височината на волтата, и като че ли капител, облечен върху ствола (фиг. 45). След това от предната страна (дългата страна на кутията) се очертава размерът на спиралите по ширина (той е по-малък от размера на височина) и разстоянието между тях (това е около един и половина пъти ширината на спиралата). След това е необходимо да се намери позицията според височината на ехинуса с валяк и рафт под него и да се очертае височината на стената на сметалото.

По-нататък спирали от волюти се изчертават в правоъгълниците, запазени за волите, като се отчита перспективното намаляване за даден завой на капителя (фиг. 46, 47). Важно е да запомните, че свитъците (балюстрите) на страничната фасада на капителя са под формата на тръбен цилиндър и дебелината на ръба на спиралата трябва да бъде начертана като част от този цилиндър за правилното изчертаване на съпрузите на външния и вътрешния контур (очертание) на него. Освен това е важно правилно да се съпоставят перспективните контракции на двата цилиндъра, в които са вписани спираловидни баляси.

И още един важен момент.

За да се начертае правилно в перспектива частта на ехината с йони, видими между волютите, е необходимо да се очертае пълната й форма (както в тосканските или дорийските капители) спрямо оста на симетрия на ствола и едва след това да се продължи до разпадането на осите на йониката. В същото време е важно да не забравяме следната разпоредба: размерите в перспективата на определени части на формата (под нормален ъгъл и 3-кратно разстояние от нея) остават приблизително в същите съотношения, както имат в фронтално разположение. С други думи, ако част е по-малка от цялото, то в перспективна редукция тя винаги ще бъде по-малка от нея (фиг. 45, 48, 49, 50).

Използвани са материали от произведения на Т. С. Ветлинская и Н. Ф. Марков.