16 юни 2017 г. Кралицата благодари и на спасителите и пожарникарите Снимка: twitter.com/. които рискуваха живота си, за да спасят другите.
Кралицата на извънземните (майката на всички извънземни) - YouTube
29 януари 2015 г. Това е нашата мама. Майката на извънземните е специална. Тя е най-добрата майка на света! Тя се грижи за децата си. Играе с тях. Обича от...
Андрей Королев | Във връзка с
Андрей Королев, Москва, Русия. Завършил БГИИК през 2015 г. Влез. Андрей Королев | Андрей Королев | НОВ СИНГАЛ!.. Снимки Андрей 266.
Reebok посвети маратонката на битката между лейтенант Рипли и кралицата.
27 април 2017 г. Reebok посвети маратонката на битката между лейтенант Рипли и Кралицата на извънземните. Отидете в My. Снимка: Reebok. 1/3. През пролетта на 2016 г....
Кралицата на извънземните | AvP World Wiki | Фендомът се захранва от Wikia
Кралицата извънземни, най-голямата от ксеноморфите, тя служи като...
При поискване "" намерени 17100 снимка
Снимка Alien Queen
Как са заснети "непознати". (информация за филма).
„Ридли Скот засне Alien през 1979 г., за да изненада света, да удиви хората до сърце, и той успя. Той също ме порази. Когато по-късно и аз станах режисьор, мисълта не ме остави да снимам продължение на тази история. Исках да направя филм като този, бях толкова впечатлен от средата, дизайна, героите, които Скот създаде. Това беше пробивен филм, той буквално постави нов стандарт за научната фантастика. Той вдигна летвата много високо.” Това са думите на Джеймс Камерън. Режисьорът, в чиято кариера е имало и няма "преминаващи" проекти. Всеки филм, който прави, идва от душата му. На всеки той работи с вдъхновение. И всеки се оказва истински крайъгълен камък в историята на световното кино.
Такъв беше епохалният филм "Извънземни". В тази статия ще ви разкажем как са заснети „непознатите“. Историята за извънземните чудовища получи своето развитие отчасти поради принудителното забавяне на снимките на първия "Терминатор" Шварценегер завършваше снимките в "Конан разрушителя", поради което екипът на филма чакаше девет месеца. Именно по време на тази пауза Камерън започва да работи по сценария за продължението на брилянтния научнофантастичен филм на Ридли Скот Извънземното, което той и съпругата му Гейл Ан Хърд (изпълняваща ролята на продуцент) решават да направят, след като са приключили работата си по „Терминатор“. . Когато започнаха снимките на „Терминатор“, сценарият за „Извънземни“ все още не беше завършен — Джеймс написа около 90 страници. В този недовършен вид този сценарий стигна до хората от филмовата компания 20th Century Fox и им хареса толкова много, че се случи нещо безпрецедентно: те не само дадоха потенциално съгласие за снимките, но и се съгласиха да изчакат, докато Камерън приключи "терминатора" и няма да завърши работата по сценария за новия филм. Освен това шефовете на филмовото студио не скриха факта, че смятат „терминатора“ за един вид „тест“ на Камерън като режисьор („никой не се е замислял сериозно за пирани“), а съдбата на „непознатите“ изцяло зависеше от успеха на „терминатора“ с широка публика. Провали се в боксофиса - и "непознатите" никога нямаше да видят бял свят. Но "терминаторът" не се провали. Това беше огромен успех и Джеймс Камерън веднага получи зелена светлина да снима и утрои бюджета. Това беше нова стъпка и нов пробив.
В темата за „извънземното“ Камерън от самото начало беше привлечен от възможността за създаване на неземни същества. Дори когато работи в студиото на Роджър Корман като продуцент, по-специално създава специални ефекти за „Галактика на ужаса“ (1981), гъмжаща от извънземни чудовища, той се интересува най-много от идеята за създаване на нов свят, напълно необичаен и нямащ нищо общо с реалния свят. Това е, което привлече и вдъхнови Камерън, когато снима извънземни. След това тази идея ще процъфтява в "аватара", много години по-късно .... „Нямаше да правя римейк или подобие на първия филм за извънземните. Ридли Скот изпълни картината си с много специална атмосфера, която не възнамерявах да пресъздавам. Реших да направя филм от съвсем различен вид: бърз екшън“, спомня си Камерън. централен персонаж, както в "терминатора", трябваше да стане типът "силна жена", който винаги беше интересен за Джеймс и който беше идеален за главен геройна име Рипли. Актрисата Сигърни Уивър, която играе Рипли във филма на Скот, отначало беше доста скептична относно намерението да направи продължение, защото имаше много високо мнение за Ридли Скот и се съмняваше, че втората част ще бъде достойна за оригинала (той дойде още по-добре). Освен това по това време Уивър вече беше истинска суперзвезда, за разлика от всички останали актьори.
Но след като прочете сценария на Камерън и след това разговаря лично с него, тя осъзна, че мащабът на личността на Джеймс не е по-нисък от Скот и че той наистина е изключителен човек и талантлив режисьор.
Р. как да създадете url за снимка ... Тя много бързо се съгласи да снима и беше голям късмет. Но не беше лесно за властите на филмовото студио да се съгласят със Сигорни - тя поиска не по-малко от милион долара като хонорар. И тя твърдо застана на позицията си. По това време сумата беше колосална, така че ръководството на „20th Century Fox“ дори се обади на Камерън и се опита да го убеди „по някакъв начин да се справи без тъкач“. На което Камерън съвсем очаквано отговори, че няма да има филм без Уивър. По това време подготовката за снимките вече е отишла достатъчно далеч, че съкращаването на работата по проекта причини значителна загуба. над милион. Шефовете трябваше само да наберат телефона на агента на Сигорни и стиснаха зъби, за да обявят, че условията й са приети. Но ако всичко беше ясно с Уивър, тогава изборът на поддържащи актьори се превърна в истинско изпитание - те трябваше да играят американски военни, така че Камерън се нуждаеше от американски акцент и общата харизма на смелите воини, за да съответства напълно на типовете.
Въпросът се усложни от факта, че от съображения за икономия се наложи вземане на заем Британски актьори, (заснемането беше правено в стария свят, а разходите за живот в Обединеното кралство за американците бързо изпразваха бюджета), така че се наложи да се наемат няколко артисти, живеещи в Англия, изглеждащи и говорещи възможно най-американски. Камерън и Гейл Ан Хърд наблюдаваха около три хиляди души. Така например Маркралстън беше избран за ролята на дрейк - американец по рождение, той живееше в Англия от осемнадесетгодишна възраст. Най-трудната част беше да се намери подходящото момиче за ролята на тритон. Тя беше търсена навсякъде: асистенти посетиха десетки училища, снимайки хиляди деца в търсене на правилния тип. Така намериха Кари Хен (тя беше заловена на обяд в училищното кафене) - момиче, което нямаше и най-малък опит в актьорството и което се справи перфектно със задачата си. Когато продуцентите прослушваха деца с „актьорски опит“, те откриха, че тези деца имат опит само в снимките за телевизионни реклами и така в крайна сметка завършваха всяка своя реплика с широка усмивка. Което беше напълно неприемливо за момиче, което страда от силен стрес само, заобиколено от чудовища. Неподправена от клишета, Кари представи най-завладяващото изпълнение, което възрастните са виждали от десетгодишно дете. Прави впечатление, че тогава тя не стана актриса, въпреки че имаше много предложения. Старите познати на Камерън, с които той работи по време на снимките на филм за киборг от бъдещето, се притекоха на помощ, когато във Великобритания не можаха да намерят актьори, които да изиграят централните роли.
Ролята на робота Бишоп изигра Ланс Хенриксен, който участва в първия "Терминатор" като детектив Вукович. Бил Пакстън, който играе Хъдсън, също дойде направо от Терминатора, където изигра малка роля като измръзнал пънк. И разбира се, Майкъл Бийн, който играеше Кайл Рийз легендарен филм, получи доста сериозна роля на ефрейтор Хикс, който заедно с Рипли и Нют се измъкна в края - да умре още преди началото на третата част.... Тъй като актьорите играха елитни войници, те бяха обучени от истински американски войници в продължение на няколко седмици подред, за да постигнат пълна имитация на пешеходци – включително умения за работа в екип, боравене с оръжия и сигнализиране. В резултат на това актьорите работеха заедно и започнаха да се чувстват като истински екип за специални операции. В рамката те изглеждаха много естествени. Страхотна помощАктьорът Ал Матюс, който изигра бруталния черен сержант апоне, имаше роля в този въпрос - той служи в армията на САЩ няколко години и за разлика от други актьори, той знаеше от първа ръка за армейската атмосфера и можеше надеждно да я пресъздаде. За още по-голяма естественост Камерън позволи на актьорите да усъвършенстват своите външен виднеговите герои - той просто изложи голяма масакуп различни неща и остави актьорите в пълна екипировка за четири-пет часа, за да си „придадат индивидуалност“. Марк Ралстън написа „моята кучка“ на оръжието си и окачи куп кости на гърдите си, Бил Пакстън нарисува бронята си, нарисувайки череп с кама и името на приятелката си Луис. Различни надписи се появиха и върху униформите на други персонажи. И актьорите сами „доведоха до ума“ шкафчетата на своите герои, закачиха ги с плакати с красавици, в най-добрите традиции на истинските казарми.
Ефектът беше брилянтен - абсолютно правдоподобни "космически десантници", докато без безличие, всеки имаше индивидуалност.
За първи път Камерън получи почти двадесет милиона за проекта си. Това му даде широки възможности да създава своите планове, без да се разсейва от досадни въпроси на икономиката. Заедно с художниците Сид Мийд и Рон Коб, режисьорът пристъпи към рисуване на стотици и стотици скици, които изобразиха много детайлно всички елементи, които в крайна сметка видяхме във филма. космически кораб„Сулако“, самолети и наземни превозни средства и дори цялата човешка колония на повърхността на зловещата извънземна планета ... оформлението на селището, външният вид на промишлени предприятия и дори развлекателни съоръжения бяха обмислени до най-малкия детайл! Голяма част от измисленото не попадна във филма и ако авторите бяха вложили всичките си разработки в картината, тя щеше да се удължи поне два пъти.... По замисъл на режисьора действието на планетата трябваше да се развива в големи стаи с множество нива-етажи. Такива конструкции бяха много трудни за създаване вътре в павилиона, а освен това те ще се окажат твърде скъпи, така че беше решено да се намери някаква изоставена фабрична снимка и да се снима вътре в работилниците. Изпълнителните продуценти се мъчеха да намерят подходящо място и след три месеца напрегнато търсене откриха неработеща електроцентрала в Лондон, където бяха заснети повечето сцени. Помещенията се вписват перфектно: платформите с дълбока решетка, които видяхме във филма, са истинските елементи на електроцентралата. Камерън беше възхитен - всички перила, всички стъпала, всичко наоколо беше старо, ръждясало, тоест точно така, както трябваше да изглежда.
В същото време спести много пари за пейзажа. Но имаше проблеми, и то големи. Така производителите бяха принудени да похарчат големи суми за почистване на помещенията от азбест, изключително опасен за здравето материал, който покри с тънък слой буквално всички. квадратен сантиметъризоставени помещения. Премахването на праха отне три седмици, двеста и петдесет души работеха по почистването. По-късно в процеса на заснемане ежедневно се вземаха въздушни проби, за да се увери, че здравето на участниците в снимачния процес не е в опасност. По пътя се оказа, че след почистване на въздуха на импровизиран снимачна площадкастана още по-чист, отколкото в павилионите на студиата от борова гора! Най-накрая декораторите се заеха с работата. Водени от Питър Ламонт, те успяха да създадат изключително правдоподобни и практични интериори, които в същото време бяха напълно футуристични. Трябваше да отида на много трикове. И така, тоалетната в апартамента на Рипли е просто заснета на борда на ... Боинг 707 на British Airways. Без промени.
Декораторите финализираха само коридора, от който влиза героинята. Капсулите Hypersleep също не бяха лесни: трябваше да се отварят всички едновременно, но беше твърде скъпо да се инсталират електрически двигатели на всичко, така че създателите просто инсталираха система от огледала, за да симулират дълга линия от капсули, докато само една имаше електрически задвижвания. Детайлите на интериора и липсата на синхронизация на движението бяха вмъкнати чрез комбинирано снимане, в крайна сметка се оказа перфектно. В различни стаи бяха използвани едни и същи гардероби, изведени от експлоатация индустриални фурни бяха поставени в стената в трапезарията, а начело на същите хиперсънни капсули декораторите инсталираха нищо повече от ... хеликоптерни двигатели. Които след заснемането са били безопасно върнати там, където са били отведени - в склада на британските военновъздушни сили. Благодарение на всички тези трикове бюджетът не беше преразходван. Футуристичното оръжие е сглобено от декоратори по скица на Камерън от бойна машина Томпсън с отрязан приклад (в олекотена версия), умалена пушка с помпа и декоративен кожух. Огромните леки картечници на пехотинците бяха сглобени от стари немски картечници 7,92x57 mg42, панта за стабилна камера за закрепване на телевизионна камера към колана на оператора и дръжки от волана на мотоциклета. Всички оръжия изглеждаха просто невероятно автентични, сякаш бяха истински оръжия - въпреки че по същество бяха такива. Например, немският пистолет heckler & koch vp-17 се появи във филма без никакви промени поради неговите гладки, футуристични форми. И колко струваше истинският огнехвъргачка „m240 firethrower”, с която леговището на извънземната кралица беше изгорено до основи!
Екипът от пожарникари беше постоянно нащрек и е просто удивително, че всичко мина без сериозни инциденти - вътре в павилиона при всяко заснемане се разпалваше истински огън, създавайки огън
с размери десетки квадратни метра. ...На моменти на снимачната площадка имаше истинска лудост. В затворения павилион с недостатъчна вентилация актьорите изляха огън от истински огнехвъргачки върху декора, започнаха да горят по цялата повърхност, пластмасата изпускаше отровен дим, поради което хората започнаха да се задушават точно в кадъра. Бил Пакстън си спомня: „По време на снимките на филма, когато се натъкнахме на транспортера и непознати ни преследваха, Дженет (игра Васкес) падна и се хвана за гърлото с хриптене: „Не мога да дишам! Помислих си и: „Добра импровизация! “, и чак тогава ми просветна, че тя наистина се задушава от лютивия дим, наситен с всичко наоколо. Разбрах това, когато собствените ми очи започнаха да потъмняват от липса на кислород - буквално не можех да дишам, дробовете ми се пръскаха. Докато пожарникарите изгасиха пластмасата, аз почти бях припаднал от дима. Сцената се оказа невероятна и никой от актьорите не се оплака ....
Камерън е известен като режисьор, който изцяло подчинява целия снимачен процес до последния детайл, защото знае точно каква картина трябва да се получи. Понякога в името на филма той е готов да се откаже от много. Снимайки в Обединеното кралство, той допълнително срещна трудности при работата с английски специалисти - те се отнасяха към Ридли Скот с голямо уважение, а Камерън понякога се смяташе просто за „канадски изкачвач“ (и дори не гледаше „Терминатор“), искрено вярвайки, че Джеймс само разваля страхотния франчайз. Тогава името на Камерън не се разтърси по света. Не беше лесно с британците като цяло: Камерън беше свикнал да подчинява всичко на снимачната площадка на процеса на създаване на филм, докато британците бяха от съвсем различен тест. И когато Джеймс за първи път видя как точно по средата на снимачния процес жена влезе в студиото с количка, на която имаше подноси с чаши чай, и всички наоколо прекъснаха работата и си взеха почивка, той беше шокиран. Той не можеше да разбере колко много означава традицията в Англия и че „фифоклок” е свещен там. Това буквално го вбеси! Джеймс често трябваше да уволнява хора, които смятаха, че имат право на собствен начин да гледат на нещата. И така, Камерън уволни Дик Буш, британец, който работи с Ридли Скот по реклами и никога преди не е правил голям филм. Буш категорично отказа да снима сцени с лошо осветление, в които почти нищо не се виждаше на екрана.
По замисъла на Камерън това трябваше да създаде зловеща атмосфера, докато Буш го смяташе за аматьорство, което обяви публично на режисьора. Излишно е да казвам, че веднага беше уволнен. На негово място дойде Ейдриън Бидъл, който благоразумно запази мислите си за себе си - и безопасно засне филма до края. Въпреки че "безопасно" не е съвсем правилна дума, като се има предвид, че щом бийдълът се залови, той ... едва не умря от злополука! Това беше един от най-опасните моменти по време на снимките на Aliens. Транспортерът, на който се движеха пехотинците, трябваше да тръгне, напредвайки по камерата, която му застана на пътя, и да намали скоростта в края на захвата. Но спирачките на колата отказаха и тя продължи да се движи, като се блъсна в камерата и я удари в стената. Ейдриън успя да скочи от пътя на огромна кола, тъй като скоростта й не надвишава 15 километра в час, но ако се поколеба само за секунда и се окаже между конвейера и стената, нямаше да има шанс да оцелее.... Майкъл Биен също влезе в проекта поради уволнението на друг актьор - първоначално Камерън изобщо не го взе за ролята на ефрейтор Хикс, а Джеймс Ремар, което беше почти трагедия за Биен. Той наистина хареса сценария и беше обиден от Камерън, че е избрал друг кандидат за него - в края на краищата Биен участва в водеща роляв "терминатора" и работи перфектно с деспотичния директор.
Майкъл не можа да разбере какво става... но един прекрасен ден Камерън отказа услугите на ремар - защото актьорът се осмели да възрази на режисьора в разговор за това как трябва да изглежда и да се държи една капра
л хикс. ... Между другото, уволнението на Ремар доведе до непланирано повторно заснемане на вече напълно готови и много скъпи сцени ... в същия ден продуцентът Гейл Ан Хърд се обади на Биен и го помоли да „отлети спешно до Англия“. Беше петък вечерта. В понеделник сутринта щастливият биен вече репетираше усилено в униформата на хикс.... "непознати", без съмнение, зрителят запомни с невероятните им специални ефекти - нищо изненадващо, защото ръководител на екипа от специалисти отново беше приятелят на Камерън Стан Уинстън, този, който създаде незабравимия "терминатор" с него, и този който наистина се разгръща в работата на Страшния съд няколко години по-късно. Неговото независимо студио координира работата на много майстори, които бяха изправени пред задачата да направят нещо необикновено, което никой досега не е правил. За Стан обаче това е по-скоро правило, отколкото изключение. „Пришълецът“ Скот порази всички с образите на чудовища, Уинстън трябваше да издигне създаването на чудовища на ново ниво. И той направи това, призовавайки за помощ с цялото си умение и талант.
На първо място, те направиха извънземен ембрион, който избухва от човешки сандък. Във филма Скот беше такъв, но те решиха да го променят леко, смятайки го за „твърде гладък“, за разлика от съществото, което по-късно ще стане. Камерън искаше плодът да има „ръце“ (имаше само тънък намек за тях във филма на Скот). Така бяха направени и заснети две малки извънземни в сцената с момчето, намерено от войниците в сградата. Един макет (без вътрешни механизми) беше използван за „пробиване“ на фалшиво тяло (истинското тяло на момчето беше скрито далеч отзад, вътре в стената). Друго малко извънземно, сложно и анимирано, е използвано за близък план и тук той изглежда още по-„зъл“, отколкото в оригиналния филм. Ембрионът трябваше да си помогне с „ръце“ в опит да се измъкне - майсторите прекараха две седмици за това изискване на директора, но в крайна сметка куклата се държеше възможно най-естествено и точно както искаше Камерън. Взета! Тогава бяха направени "паяци", които се придържат към лицата.
Най-трудното беше да се премахне "паякът" вътре в съда, пълен с вода - в края на краищата всички управляващи кабели трябваше по някакъв начин да бъдат изведени и в същото време скрити, така че да не се виждат. Го е направил! Специална задача е да се направи "паяк", който епископът дисектира. За постижение реалистичен ефектавторите просто са използвали ... истински пилешки и кравешки вътрешности! Извън хладилника те бързо се влошиха, така че се опитаха да стрелят бързо. Натурализмът е пълен. Между другото, разчлененият "паяк" от първия филм всъщност беше морски рак. Така че и там нямаше нужда от естественост.... Голямо напрежение изискваше сцената, в която двама "паяци", подхлъзнали от коварно бърконе, атакуват Рипли и Нют в заключена стая. За снимките те направиха половин дузина еднакви външно, но напълно различни отвътре паяци с различна степен на технически напредък и след монтажа създадоха невероятно усещане за живи и безмилостни създания.
Най-труден беше макетът на чудовище, което движеше всичките десет крака и опашка - контролираше го от шест или седем кукловоди едновременно и той беше този, който беше в близък план, опитвайки се да стигне до лицето
рипли. ... Управляващите кабели са ясно видими, опъващи се до краката. Отделен проблем беше сцената с бягащия "паяк". Беше невероятно трудно да се направи и за тази цел те създадоха специален „бягащ паяк“, който освен това не можеше да направи нищо. Той е специално проектиран да симулира бягане. Цялата сцена беше брилянтен "микс" от снимките. различен видоформления и обратно снимане. Реализмът е невероятен. В бойните сцени извънземните бяха изобразени от каскадьори в гумени костюми. Пълзяха по стените и тавана, тичаха и падаха, общо бяха десетина. Трябваше да работим усилено върху костюмите, защото освен правдоподобен външен вид, те също трябваше да бъдат бързо свалени и облечени, за да спестят време за снимане и да не се влошават при изпълнение на трикове, тоест да бъдат доста издръжливи. Изработени са от гума и латекс.
Бяха направени няколко десетки извънземни манекени, които бяха смачкани от коли, застреляни, взривени с пирони – всеки манекен беше унищожен с един дубъл, но нито една сцена не се наложи да бъде заснета повторно – всичко беше направено толкова качествено. Ноу-хау е използвано за създаване на токсичен дим: в отделни крехки контейнери вътре в манекена има два вида химикали, които, когато се смесват, отделят дим. Смесиха се, когато стрелбата стреля, и воала! Кръв вместо киселина. Но всичко това беше нищо в сравнение с абсолютно зашеметяващата извънземна кралица, с която Рипли се бие толкова зрелищно в края на филма. Този дуел трябваше да бъде истински „връх в програмата“, така че няма нищо изненадващо във факта, че създателите на специални ефекти за тази една кралица похарчиха повече време и пари, отколкото за всички други непознати, взети заедно. Това беше чудовище, което световното кино все още не е виждало, само динозаврите от Джурасик парк на Спилбърг могат да се сравняват по мащаб с него, но това ще се случи само няколко години по-късно. Стан Уинстън: „Когато Джеймс за първи път дойде при мен и ми каза, че иска да направи огромно чудовище високо три метра, което да ходи и да се бие с робот, първата ми мисъл беше – той е луд. Но само след секунда си спомних, че това е Джеймс Камерън, с когото съм работил преди, и че ако той предложи да направи това, тогава той знае точно как трябва да изглежда всичко.
И аз отговорих: разбира се, няма проблем, ще го направим. Като начало швейцарският художник Гигер, който измисли външния вид на извънземното от оригиналния филм, не разбра как ще изглежда кралицата, рожба на Камерън, и нямаше как да се обърна към него за помогне. Така че художниците трябваше да го измислят въз основа на вече познатия дизайн и да донесат нещо ново. Експертите се озадачиха как да направят такова чудовище, как да поставят хора вътре, така че да движат крайниците му - изпробвани са много опции - двама души гръб до гръб, двама души на раменете един на друг и така нататък, докато накрая не се спряха на това опция: двама души един след друг, предният управлява малките "дръжки", израстващи от гърдите на чудовището, вторият - големите "ръце". Цялата конструкция е окачена на кран, отгоре - голяма глава със сложно хидравлично управление. В Америка беше направено пробно плюшено животно с „оформление“ от гума от пяна, полипропилен, дървени пръчки и торби за боклук, които се движеха с четири ръце и се люлееха на краката си, окачени от кран. Запис на този манекен беше показан на Камерън и той „даде зелена светлина“ да създаде чудовище в пълен размер въз основа на това. Майсторите със своята концепция отлетяха за Англия в ателието от борова гора и работата започна да кипи. Първо, от гипс е направена пълноразмерна, детайлна скулптура с целия релеф. Тогава външната кожа на скелета на плюшено животно, крайници, череп (около петдесет компонента) беше отлята от еластична композиция и твърда пластмаса и боядисана всичко това.
Вътрешният скелет се състоеше от много стотици части и беше с огромни размери - досега майсторите все още не бяха правили нищо подобно.
Проблемът се крие и в изключителната сложност на управлението на масата от хидравлични задвижващи механизми, които въртят главата на съществото, движат устните и челюстите му, изтягат допълнителна челюст от устата му – десетки многопосочни движения, които трябва да се контролират едновременно! Добавете към това и работата на краниста, на който висеше цялата конструкция .... Няколко десетки маркуча се опънаха от манекена, за координиран контрол те измислиха дизайн с автомобилни волани, монтирани в редица на специална рампа - единият волан управляваше главата да се завърта наляво и надясно, а другият я накланяше нагоре и надолу и скоро. Благодарение на това изобретение движенията на главата се оказаха много координирани, сякаш наистина беше жив организъм ... куклата беше контролирана от 14-15, понякога 16 души едновременно. Отне месец, за да се направи кралицата на прототипа. И когато тя беше на снимачната площадка, мнозина се шегуваха, че тя е единствената актриса, която може да си позволи да щракне на Камерън... това беше наистина ужасно чудовище, което направи огромно впечатление на всеки, който го видя на живо. Стан Уинстън: „Кралицата висеше от кран. Краката й се контролираха от отделна група оператори, шията й - от отделна, най-голям брой оператори участваха в управлението на главата - завоите на предната й част и израженията на лицето. Никога не съм правил нищо по-трудно от това през целия си живот.
В същото време беше просто страшно да бъдеш близо до това същество на снимачната площадка. Всички наистина се надявахме, че зрителят също ще се почувства адски неудобно.” Сцената на борда на Sulaco, в която кралицата пробожда Бишоп с опашката си, е заснета с помощта на изкуствен торс, който е монтиран на гърдите на Ланс Хенриксен, така че да има разстояние от около десет сантиметра между истинското му тяло и торса. В тази кухина била поставена опашката на царицата, изработена от латекс и огъната. Тази опашка беше извадена с тънка тел, прикрепена към върха й, така че зрителят имаше пълната илюзия, че тази опашка е твърда като кост и наистина е пронизана през епископа. Всъщност е мека и разтеглива. След това епископът се издига, окачен за кабели, с опашката на кралицата, прикрепена към гърба му. ... и тогава в кадъра се появява манекен, който е точно копиеКопирайте от главата до петите и го има интересна характеристика: горната и долната му половини са свързани чрез специален възел, който се откачва, когато половините на тялото се завъртят на 90 градуса една спрямо друга. Половинките бяха издърпани настрани от кабели, обърнаха се - и горкият епископ беше разкъсан на две, пръскайки около смес от мляко и кисело мляко, представляваща белезникавата "кръв" на биоробота.
В кадъра, където горната част на Bishop пада на пода и се плъзга, е заснет друг манекен, който също изглеждаше невероятно като Ланс. Той беше хвърлен на пода около четиридесет пъти, докато накрая падна възможно най-естествено. Преди всяко заснемане той се залива с мляко, като се напълва целия комплект с него - така че при падане да има пръски в рамката. След това същият манекен беше преместен по пода, когато Бишоп беше завлечен до люка космическо пространство. Първоначално Камерън искаше да направи това със стоп анимация, но Ланс го убеди да заснеме всичко с кукла, която се влачи наоколо с въжета, вързани около китките му. Самият Ланс "припомни" манекена по такъв начин, че да постигне максимално сходство. Тогава той каза, че това е най-ужасният момент в живота му – представете си, че се виждате да лежите на пода и разкъсан наполовина! Приликата беше такава, че всички наоколо неволно се ужасиха. Епичната битка между кралицата на извънземните и Рипли, управляваща робота-товарач, беше една от най-важните идеи на Камерън за филма.
Задачата, която постави пред майсторите на специалните ефекти, беше изключително трудна, но той настоя всичко да изглежда точно като на неговите скици.
И, както обикновено, той не се съгласи на никакви компромиси. Товарачът е строен повече от три месеца. Въпросът беше как да го накарам да се движи правилно. Създаването на индустриални роботизирани ръце не беше проблем, но цялата структура да обикаля из комплекта... как да го направите, дори ако научни лабораторииВсе още не сте направили робот, който може да ходи като човек? И тогава решиха да скрият човек вътре! Благодарение на него огромният товарач можеше да ходи и да се движи по начина, по който Камерън възнамеряваше. Дизайнът е изработен от тънка пластмаса, маскирана отвън като дебело желязо, но роботизираните ръце и крака са направени от метал и поради тях теглото на товарача надхвърля 200 килограма. Каскадьорът трябваше да се потруди, като се има предвид, че му висеше и сигурни, а трябваше да се движи със силата на мускулите си, освен цялата конструкция, и нейните 55 килограма. В резултат на това този едър човек задвижи измислица с общо тегло около четвърт тон - почти невъзможна задача.... Ясно се виждат краката на човека (мощето се казваше Джон, той е щангист), който е преместил робота.
В същото време Сигорни не участва по никакъв начин в движенията и беше принудена само да ги повтори. Сигорни и Джон прекараха много часове в репетиция на движенията, опитвайки се да ги направят по-съгласувани, почти идентични, повтаряйки ги все по-бързо и по-бързо. Сигорни припомни, че това са най-много интересни моментипрез цялата й кариера. Разбира се, без допълнителна опора това нещо просто би паднало, така че трябваше да се поддържа с кабели, прикрепени към крана. В същото време тези кабели частично компенсират тежестта, за да улеснят движението на Джон. И все пак екипът на филма непрекъснато правеше дълги почивки, за да може Джон да си почине и да натрупа сили за нов изтощителен опит .... Но въпреки че макетите на кралицата и товарача в реален размер можеха да направят толкова много, режисьорите бяха принудени да прибягнат до миниатюри! Така и чудовището, и жълтият робот бяха копирани точно до милиметъра, всички в същия мащаб 1:5 и бяха използвани в редица сцени. На общи планове, които показват мотокари, преместващи товари, всъщност виждаме малки модели с електрически задвижвания. Когато товарачът вдигне царицата от земята и те падат в отворения люк - това са миниатюри. Но са направени толкова внимателно, че не е лесно да се отгатне. По време на едно от снимките - това беше сцената, в която товарачът пада в люка и излита в космоса - макетът беше случайно разбит.
Той трябваше да падне върху опъната отдолу предпазна мрежа, но поради нечия небрежност мрежата не беше там. Скъпоценният робот падна на бетонния под от десет метра височина и се разби на парчета. Изглежда невероятно, но не беше необходимо да се строи нов! Майсторите ремонтираха робота, сглобиха го отново, боядисаха - и стрелбата продължи, сякаш нищо не се е случило. На снимката се виждат краката на миниатюрен двойник на Рипли - той беше почти невредим, защитен от мощна "предпазна клетка". Сега този товарач краси офиса на Джеймс Камерън - за спомен. Когато Камерън беше продуцент и работеше в студиото на Корман, той се запознава с братята Скотак Робърт и Денис, които бяха брилянтни майстори на специални ефекти. Той им се обади веднага след одобрението на проекта Aliens и предложи да работим заедно по новия му филм. Братята с радост се съгласиха, защото винаги се разбираха с Джеймс.
Скотаците създават миниатюрни пейзажи на извънземната планета, включително човешко селище на нейната повърхност.
Миниатюрите излязоха съвсем не миниатюрни - заеха няколко десетки квадратни метра. Сградите са заснети с малки обективи с три пъти по-голямо ускорение. Дъждът беше симулиран с помощта на пистолети за пръскане, така че утаяващите се частици вода в забавен каданс се възприемаха като капки. Мъгливата мъгла е създадена с помощта на дим. Далеч не всички миниатюри попаднаха в рамката, но бяха направени със същата грижа като останалите.... Корабът "Сулако", на който пристигна спасителната мисия, беше дълъг малко повече от два метра - картонена основа, отгоре части отлети от пластмаса. Случаят беше отработен само от едната страна - тази, която беше обърната към зрителя. От страна на „сянка“ моделът беше напълно гладък. Същите майстори направиха прекрасни модели на десантния кораб Cheyenne и БТР (бронетранспортьор), точно по скиците на концептуалния художник Рон Коб.
Освен това, както корабът, така и транспортерът са направени както в пълен размер - за снимане в близък план с хора, така и под формата на умалени модели за симулиране на полет и движение. Моделите повтаряха големи оформления до най-малкия детайл - чак до чертежите на кутията. Всичко беше намалено пет пъти - включително хангарите! За заснемане на катастрофата на десантния кораб е построен друг макет, направен специално за това. Премахване на правдоподобната катастрофа не можеше веднага. С помощта на „тренировъчен“ модел (на снимката, същото тегло и размери, но по-здрави и без детайли), майсторите на специалните ефекти изпробваха различни ъгли на падане, изработиха релефа и плътността на повърхността, която устройството трябваше да се сблъска с, избра скоростта и степента на забавяне на стрелбата за най-голям натурализъм - този кораб беше принуден да се блъсне в земята поне десетина пъти и половина, преди да се спре на най-добрия вариант. След това друг модел, предназначен за унищожаване и натъпкан с експлозивни пирони, беше изпратен в земята точно със скорост и ъгъл, избрани по време на теста. Четири модела бяха разбити и взривени, като най-добрият филм беше включен във филма. Кадри от катастрофата, заснети с висока скорост и след това забавени, бяха прожектирани на екран на заден план, докато актьорите на преден план тичаха за прикритие. Задна проекция, позната от сцените в "терминатора", и тук работи просто страхотно! БТР-транспортерът, в който космическите пехотинци се движеха по повърхността на негостоприемна планета, беше превърнат от трактор на летище Douglas dc14.
Ето как изглеждаше камионът преди преобразяването. Това беше много сериозно устройство: предназначено да тегли самолети Boeing 747 с тегло 180 тона, беше оборудван с дизелов двигател Cummins с мощност 380 конски сили и тежеше невероятните 75 тона с баласт, което не му позволяваше да се движи по-бързо от 15 километра на час. Първото нещо, което специалистите в работилницата направиха с това чудовище, беше да извадят от него 35 тона оловни блокове, като в същото време направиха място за морските пехотинци. Тогава тракторът получи напълно ново тяло, базирано на скиците на същия Рон Коб. Дори след облекчаване на конструкцията той тежи толкова много, че в студиото преди снимките с тази кола се наложи да се укрепят входните рампи, тъй като те пробиха под тежестта му. Изключителната бавност на машината наложи ускоряването на стрелбата с нейното движение там, където е необходимо. Всъщност Apc се движеше със скорост на ходене през повечето време. Но за заснемането на транспортера, който се движи в коридорите на базата, беше необходимо да се изгради мащабен модел. Във всички сцени на движение в помещенията, с изключение на тази, в която Рипли мачка непознат, е заснет макет 1:5. Имаше още един радиоуправляем модел, дълъг 20 сантиметра, и именно тя беше заснета в момента на излизане от десантния кораб (и влизане в него). Вижда се и на кадрите от движението из града. И всички тези модели са направени толкова внимателно, че когато гледате филм, винаги има усещане за пълен реализъм на случващото се!
Тук няма компютърна графика и ретуш - всичко, което виждаме, е направено реално....
Дори в сцената, в която Рипли, Нют и Бишоп летят над облаците секунди преди експлозията, тези облаци изобщо не са графики. Всъщност са изработени от памук! Майсторите на специалните ефекти моделираха няколко вида облаци, включително живописни купести облаци, между които лети корабът, и след това преместиха камерата над тях, снимайки с ускорено темпо. При игра на забавен каданс се получи полет над облаците, който не може да се различи от реалността. Дори „гъбата“ на експлозията не беше нищо повече от осветен пръстен от памучна вата, движещ се нагоре с помощта на електрическо задвижване! „Извънземни“ стана поредният успех в кариерата на Камерън, потвърждавайки титлата му на талантлив режисьор, филмът е безусловно признат за стандарт в жанра на научнофантастичния екшън. Но няма съмнение, че успехът на картината се определя не само от режисьора, но и от великолепните майстори на занаята си, които могат да уловят въображението и на най-изтънчения зрител. Жалко, че с пристигането компютърна графикамайсторите на специални ефекти вече не трябва да са толкова умни. Този реализъм, каквото и да се каже, вече няма да бъде! Кликнете върху бутоните! Спаси света от скуката.
Продължавайки темата за отминалия Хелоуин, искам да предложа на вашето внимание статия за как да го направите самипарти костюм.
Стъпка 1: Вдъхновение
Филмите за чудовища от 80-те и 90-те години на миналия век имаха огромно влияние върху мен, особено върху писането ми. Ето защо исках да направя нещо голямо за партито на Хелоуин. Кралицата извънземни от Aliens 2 е диво и плашещо създание, но има много потенциал по отношение на грация и елегантност. Когато правех костюма на кралицата, исках да оправя малко външния вид на чудовището, а не да го правя точно както във филма. Моят украсен с скъпоценни камъни герой ще бъде център на внимание на всяко костюмирано парти. Може би защото има страхотен вкус в модата или защото може да свали главата си от гръбнака за по-малко от 5 секунди, всичко зависи от настроението й.
Забележка
: Снимката по-долу е използвана като вдъхновение за проекта.
Стъпка 2: Уеб шаблон
Трябва да направите шаблон за главата на чудовището. Първоначално всичко започна с маркиране на шаблон върху паус, но бързо разбрах, че трябва да има друг начин освен математическите изчисления, за да се направи шаблон с по-голям и сложен дизайн. За щастие има цели Интернет общностипосветен на филми за извънземни и хищници, където можете да намерите 3D модели на глава, броня и др. в свободен достъп. Благодаря ти многохудожници за моделиране на лицето на извънземната кралица и превръщането й в пробаза печат Пепакура. За тези, които не знаят какво е Pepakura, това е изкуството на рязане, сгъване и залепване на хартия, като крайният резултат е 3D модел. Шаблонът е отпечатан на тънък лист картонразмери 127*153 см, целият процес на рязане и лепене беше около 2 месеца.
Стъпка 3: Подсилване на структурата на главата
След като моделът Pepakura е сглобен, залепете няколко пластмасови тръбивътре в главата, те ще действат като вертикални скоби, ще осигурят опора, след като покрият повърхността с няколко тънки слоя смола. Ще се втвърди на главата като здрав шлем. Всичко това ми позволи да не увеличавам масата на главата и повърхността стана устойчива на износване.
ВИНАГИ работете със смола свеж въздухили добре проветриво помещение! Първият опит беше да се направи по-малка глава. Операциите по намазване със смола бяха извършени в банята, изпаренията бяха толкова силни, че мисълта се изплъзна, че папагалът ми ще мълчи завинаги. След като всичко изсъхне, използвайте епоксидна замазка, за закръгляване на купола на главата и процеси. Изборът падна върху запазването на модерната геометрия на Pepakura и правенето на лицето на съществото гладко и органично. Бъдете готови да отделите време за полиранесмола и шпакловка с фини шкуркаако първоначално не сте били внимателни при нанасянето на материала.
Стъпка 4: Избор на цветове
Започваме процеса на боядисване, като покриваме всичко сив грундсъздаване на основата. След боядисване на всичко черенбоя с спрей, останах разочарована, цветът не беше според очакванията. На слънце всичко това блестеше в сив бронз, така че имаше нужда от потъмняване на повърхността. Решено е да се използва димер, който обикновено се използва за затъмняване на страничните светлини на автомобил (полупрозрачен гланц). Корицата се оказа перфектна! Също така бях доволен, че димерът се прилага като обикновен аерозол.
Стъпка 5: Как да нося всичко това!?!?
Вероятно една от най-трудните задачи беше да разберете как да носите изработената глава. Бяха изпробвани различни точки на опора, беше добавена противотежест към предната част на маската, за да се балансира ръба. Чисто чрез проба и грешка се намери място, където балансът се поддържа напълно. Да използваме велосипедна каска, за основата на приставката за глава. След няколко теста най-накрая беше решено ремъците да бъдат поставени в хоризонтално положение спрямо маската.
Стъпка 6: Бижута
Закрепването на бижутата отне много време, но си заслужаваше. Шапката на Кралицата на извънземните трябваше да бъде бляскава, но не и крещяща. Нека приложим шаблони за рисуване бижутадо повърхността на главата. След това един по един ще започнем пръчкакамъни в главата. Решено е да се концентрира по-голямата част от камъните в областта на "лицето" с полумесец над купола на главата, където може да се постави диадема. Камъните на тила не се поставяха твърде често, за да придадат по-естествен вид. Като допълнение изберете роклятав сдържан стил. Хармонира идеално с искрящата монохромна палитра на произведената глава.
Ако погледнете много внимателно последна снимка, тогава ще забележите тънка сребърна корона във формата скъпоценен камъкна предната част на главата.
Стъпка 7: Гръбначен стълб
Гръбначният стълб е направен доста просто. Гъвкава част алуминиева тръбави позволява да създадете естествена форма. Напълнете тръбата с пяна пълнител, след което оформяме криволинейно завой, докато пяната се разшири и втвърди. След това боядисвайте основата със спрей боя, след което монтирайте прешлените. За това се използва ножовки за металще направим разрези в тръбата, след което ще монтираме прешлените в жлебовете. Всеки прешленизградена от две взаимосвързани части на апартамент полистирол. Ще направим чертеж на хартия (отново на опит и грешка), ще направим няколко различни размера.
Стъпка 8: Да живее кралицата!
Резултатът надмина всички очаквания! Освен самата носия и думите на благодарност, бяха получени нови знания и умения.
Всички останаха изумени на партито за Хелоуин, за повече антураж беше направено яйце от папие-маше, което беше пълно с "зелена слуз". В края на партито нищо неподозиращата публика получи подарък от Кралицата!
Честит Хелоуин на всички. Творческо вдъхновение!
В края на миналия век изглеждаше невъзможно да се развие темата за извънземните без участието на Ханс Руди Гигер. Въпреки това Джеймс Камерън и Стан Уинстън успяха: за продължението на Alien те създадоха нещо по-страшно от зъбато извънземно - неговата майка с големи размери. През новото хилядолетие изглеждаше невъзможно да се даде на колекционерите по-малка версия на Кралицата на извънземните, която да съответства на оригинала по дизайн и пропорции. Калифорнийската компания Sideshow обаче успя. Като цяло всички са доволни - точно за отваряне на шампанското.
Queen Alien Polystone Diorama е лакомство за тези, които са готови да похарчат много пари за прахоуловители. Грандиозният размер на кутията подсказва, че в нея е бил набит истински извънземен. За щастие (и за някои - за съжаление), по-голямата част от вътрешното пространство е заето от опаковки от пяна.
Нека педантични фенове на ксеноморфите лесно открият дузина несъответствия в кралицата с нейния екранен прототип, това ни най-малко не се отразява на впечатлението от фигурката. Да, когато работят върху главата и краката на зъбата мадам, скулпторите са мечтали, но тяхното създаване не може да се възприеме като опит за възпроизвеждане на конкретен персонаж от Извънземните. Все пак дизайнът на кралицата се променя от филм на филм и различни артистия надарил с най-странни черти. Фигурката е перфектно детайлна и лесно ще овладее гнева на критиците с щателно възпроизведената шарка на хитинова броня.
Най-накрая и безвъзвратно влюбването в създаването на Sideshow прави качеството на рисуването. Цветът на миниатюрната кралица, въпреки че не съответства на 100 процента с оригинала, е толкова добре издържан тон, че поставя под съмнение изкуствения произход на фигурката. След като се възхищавах достатъчно, е трудно да се потисне желанието да се дадат пари за извънземна майка. Уви, всичко не е толкова просто: фигурката е произведена в ограничен тираж от 1000 екземпляра, от които дори десетина не са стигнали до Русия, а дори и те са били незабавно разпродадени. Феновете могат само да претърсват онлайн търгове и да се надяват цената на обратното изкупуване да не се утрои.
Резултат:един скъсан андроид и забит в дупка Хищник са примери за това, което се случва с онези, които заговорят срещу кралицата на извънземните. Затова решихме да не се вилнеем – далеч от греха. Освен това всяка критика към фигурката Sideshow е много условна. Това е най-добрата миниатюрна реплика на най-впечатляващото чудовище в историята на киното. И не спорете! И тогава Нейно Височество вече ще се усмихне.
дневник 1. ФИЗИЧЕСКИ ПРИЗНАЦИ
Растежът на кралицата на Xenomorph е приблизително четири метра и половина. Тя има изключително мощна опашка, чиято дължина е равна на собствения й ръст. Черепната корона на кралицата е донякъде плоска в сравнение с тази на възрастен ксеноморф и се простира приблизително два метра назад от главата й. Кралицата има второстепенни ръце (общият брой на ръцете й е шест), които са около три пъти по-къси от основните. Когато кралицата е част от функциониращ кошер, тя е окачена от тавана на кошера в здрав, смолист "хамак". Освен необичайната черепна корона, най-известната физическа характеристика на кралицата е голям полупрозрачен яйцеклад, дълъг почти 8 метра, простиращ се от тялото й. Яйцекладът, подобно на самата кралица, се поддържа от специална смолиста мрежа.
Дневник 2. ГЛАВА
Главата на кралицата е един от най-впечатляващите аспекти на нейния физически облик. Въпреки че самият череп е пропорционален на размера на тялото й и не се различава много по форма от този на възрастните от нейното потомство, короната е това, което прави главата й толкова необичайна. Смята се, че тази корона представлява много повече от просто декоративен елементфизиология на матката. Смята се, че това е ключът към комуникацията и предизвикването на специфично поведение в нейните деца.
Несъмнено има известна степен на аудио контакт между членовете на кошера. Изглежда обаче, че комуникацията се осъществява в по-голяма степен с помощта на свръхзвуково и биоелектрично излъчване, а в по-малка степен - с помощта на биохимията. В такъв случай широката и плоска повърхност на короната на кралицата би била отличен излъчвател/рецептор. Смята се, че подобно на други извънземни, короната на кралицата е покрита с порести рецептори и излъчватели, които възприемат широк спектър от стимули, включително комуникация.
Повърхността на короната на кралицата служи като нейно оптимално средство за възприятие. Голям бройаудио и биоелектрическа информация и тя възприема много повече от обичайното извънземно, поради по-големия брой сетивни пори, които могат да бъдат приложени към тази форма на възприятие. Същото важи и за комуникационните способности: по-голямата повърхност на короната позволява да се излъчват повече стимули с по-широк радиус и следователно по-добре открити от пило. Изглежда обаче, че кралицата ще бъде ограничена в получаването на същите стимули в периферната част на главата си: в сравнение с възрастен ксеноморф, нейната корона е само леко извита и може би това показва сетивно приемане, ограничено до първичния диапазон на възприятие (около 100° радиално от всяка страна от централната вертикална линия на короната и периферно приемане - 10° от всяка страна). Това може също да предполага, че кралицата може да има доста голяма сляпа зона точно зад короната и тялото си, но тъй като тя прекарва по-голямата част от живота си неподвижна, това не е изненадващо. Логично е, че възрастните извънземни, отговорни за лова и изграждането на гнездо, се нуждаят от по-широк обхват на приемане на импулси - и диапазонът на възприятие от 360 ° е напълно оправдан за тях. Кралицата, от друга страна, е предимно статична и следователно играе по-пасивна роля в кошера. Малко вероятно е кралицата често да участва в защитата на кошера, което означава, че инцидентът между Рипли и кралицата на LV-426 е рядък пример за способностите на извънземните.
Привидната липса на периферно наблюдение също сочи към липса на периферно излъчване, но това не е толкова очевидно поради естеството на структурата на кошера - особено по отношение на свръхзвуковата комуникация. Когато кралицата издава звук, течните, органични и оребрени стени на кошера помагат за пренасочване и разпространение на звука в цялата структура. Това прави кошера да изглежда като резонираща камера и позволява лесна комуникация с всички членове на гнездото. Също така структурата на кошера може да участва в предаването на биоелектрични импулси: тъй като кошерът очевидно е направен от изолирана силиконова смола, а силицийът е полупроводник, възможно е биоелектричните емисии да се движат по стените на кошера от отделение за яйца към околните зони. Възможно е, за да осъществи този вид комуникация, Извънземното трябва да е в пряк контакт със смолата и като се има предвид, че в нормално състояние кралицата е свързана със стените на кошера чрез същата мрежа от смола, която и да е от нейните биоелектрични импулси незабавно ще се разпространят из кошера.
Въпреки че биохимичните емисии се считат за излишък в общуването на ксеноморфите, възможно е кралицата все още да ги използва, за да извика своето потомство определен родреакции и дейности. Смята се, че максималният ефективен радиус на влияние на феромоните върху извънземно е приблизително три пъти дължината на тялото му. Извън този радиус феромоните стават все по-разредени, тъй като се смесват със заобикалящата атмосфера и следователно губят своята сила и ефективност. Смята се, че размерът и формата на короната на кралицата са проектирани така, че да могат да събират феромони дори извън максималния ефективен радиус, като ги филтрират от въздушните молекули. Това позволява на кралицата да разбере какво се случва на някое отдалечено от нея място, дори ако разстоянието е много голямо. Същото вероятно важи и за освобождаването на феромони от кралицата. Тоест голямата повърхност на короната ви позволява да подчертаете страхотно количествоферомони, които се разпространяват на голямо разстояние и в същото време запазват своята ефективност. Движението на главата може да спомогне за разпространението на феромони, което кара въздуха да се движи над порите на кралицата и да стане по-наситен.
Вероятно в допълнение към гореспоменатия сензорен прием, короната се използва за откриване на допълнителни стимули - например термични. Големият размер на короната обаче изобщо не означава подобрено възприятие за тях. За разлика от феромоните (например), които имат определено молекулярно съотношение химични елементина квадратен метър въздух, топлината - подобно на звука - се основава на дължина на вълната, която се разпада, докато се движи далеч от източника. Откриването на топлина е ограничено от близостта, размера на източника и че има достатъчна разлика между излъчваната топлина и температурата заобикаляща среда. В резултат на това термичното приемане е точно само отблизо — откриването на топлина на далечни разстояния обикновено зависи от наличието на специален вторичен рецептор за точно проследяване. Следователно е малко вероятно кралицата да разчита на топлинните рецептори като основно средство за сензорен вход.
Друга интересна особеност на короната е, че в предната си част е снабдена с така наречената качулка, в която може да се скрие главата на кралицата. Нуждата на кралицата от тази качулка не е ясна, но може да помогне за прикриване. По време на производството на яйца кралицата става относително уязвима, тъй като е окачена от тавана на стаята си и не е готова да бъде преместена. Ако кралицата е родена първа в кошера и отговаря за първоначалното изграждане на гнездо, тя остава без защита от своето потомство от същества, нахлуващи в кошера. Обездвижената кралица придърпва крайниците си по-близо до тялото си и крие главата си, така че става трудно да се разбере къде свършва кошерната смола и къде започва самата кралица. Тази форма на камуфлаж може да бъде ефективна срещу различни неканени гости. Когато главата е изтеглена в короната, тя вече не се вижда и в същото време е добре защитена.
Дневник 3. ВТОРИЧНА ЧЕлюст
Вторичните челюсти на кралицата са практически неразличими от челюстите на възрастен извънземен. Единствената им истинска разлика е техният размер: челюстите на кралицата са пропорционално по-големи. Дължината им на удар е приблизително 90 cm.
Дневник 4. ВТОРИЧНИ РЪЦЕ
Доста интересна особеност на кралицата е наличието на малки оръжия, растящи директно от гърдите й. Тези ръце са около една трета от дължината на основните ръце на съществото. поради изключително късата си дължина, те изглеждат безполезни, когато гледаме пълния размер на кралицата. че когато кралицата държи дрона, тя го потупва или гали и по този начин предизвиква освобождаването на спората, необходима за оплождането. Въпреки това, като се имат предвид най-новите теории за възпроизвеждането на извънземни, е малко вероятно ръцете на тези кралица да се използват за чифтосване.
В близкото минало се появиха две нови теории относно вторичните ръце на кралицата и те се считат за жизнеспособни засега. Първият отново говори за ръцете като средство за възбуждане, но сега те вече не са свързани с процеса на чифтосване. Вторичните ръце се използват за задържане и възбуждане на възрастния Пришълец за трофолакс. Според тази теория, Кралицата гали Пришълеца, подтиквайки го да отхрачи хранителната маса. Чрез такова хранене кралицата би получавала протеините и минералите, от които се нуждае в онези моменти, когато е окачена от тавана на стаята си и обездвижена. Изглежда, че тактилното възбуждане, което Кралицата предава на своето потомство, се осъществява чрез ритмични удари по торса и главата му и последователно изпращани комуникационни сигнали.
Втората теория казва, че използването на малки ръце за трофолаксис е вторично. Основната им цел е да се грижат и почистват края на яйцеклада. Възможно е няколко опорни конструкции на яйцекладите умишлено да бъдат счупени по време на периода на снасяне. Кралицата държи яйцеклада с основните си ръце, докато вторичните малки ръце почистват дупката, премахвайки течните съсиреци и мръсотията. След приключване на такава грижа за яйцеклада опорите се възстановяват, а самият яйцеклад отново заема правилното си положение за снасяне.
Дневник 5. полагане на яйца, яйчници, оплождане
След главата, най-значимата характеристика на зрялата кралица е нейният яйцеклад. Дължината му е 8 метра. В корема яйцекладът е стеснен. Свободният край също е тесен, но по-мускулест. В най-широката си точка яйцекладът е почти 1-1,5 пъти по-широк от кралицата и тежи около 2,5 пъти нейното собствено. И кралицата, и нейният яйцеклад се поддържат под покрива на кошера от дебели слюнка, които изграждат структурата на кошера. На Аурига кралицата нямаше подкрепа за своя яйцеклад и по чудотя издържа себе си и яйцеложката. Общият консенсус е, че докато е в изолация, кралицата ще се грижи сама за себе си. След като тя има пило и извънземните пораснат, те ще се грижат за нея и ще направят всички необходими добавки както за нея, така и за нейния растящ яйцеклад.
Не се знае точно колко яйчници има една зряла кралица. Смята се, че най-малко две, но е възможно и повече. Теоретично наличието на повече от два яйчника в една кралица не би донесло никаква полза за нейната репродуктивна способност. Скоростта, с която тя снася яйца, и продължителността на нейния репродуктивен живот най-вероятно ще останат непроменени. Също така се смята, че въз основа на забележително дългия живот на извънземните (кралицата може да живее векове, ако не бъде нападната и убита), кралицата може да снася до 365 000 яйца на век. Този брой е получен от информацията, получена за заразяването на колонията Hope Hadley: 157& колонисти, от които най-малко 125 са били използвани като ембрионосители; триседмично пътуване от станция Gateway до колонията; и броя на яйцата в отделението на кралицата в момента на тяхното унищожаване (±80). Всичко това предполага, че кралицата може да снесе от 7 до 10 яйца за 24 часа.
От доклади, получени от Аурига, се знае, че кралицата няма да започне да произвежда яйца, докато не достигне определен етап на зрялост. За съжаление, точният час на нейното съзряване не е известен, тъй като на Auriga природата на кралицата се отклонява от нормата, за разлика от кралицата от LV-426. Общото усещане е, че кралицата не снася яйца, докато не навърши 36-48 часа след раждането си от гостоприемник. Някои групи учени говорят за 72 часа съзряване на кралицата, въз основа на биологичните разлики между нея и възрастните членове на потомството. Независимо от това се смята, че първото яйце ще бъде снесено през последните 24 часа от процеса на съзряване. Смята се, че кралицата остава неоплодена през целия си период на снасяне и през по-голямата част от репродуктивния си живот. Подобно на повечето социални насекоми, липсата на оплождане управлява вида на потомството, което произвежда (обсъдено по-долу).
След като попадне в яйцеклада, яйцеклетката започва бавно да се движи през плътната околоплодна течност, която се секретира и постоянно обновява от репродуктивната система на кралицата. Когато хранителните свойства на тази течност се изчерпят, тя се абсорбира през стените на яйцеклада и се унищожава. Част от него се използва повторно, а останалата част се изхвърля като отпадък. Въпреки това, количеството течност, което отива на отпадъци, е много малко. По-голямата част от него се преработва в репродуктивната система на кралицата и отново се освобождава в яйцеклада свеж и обновен. По същия начин старата сперма се рециклира в мъжката репродуктивна система на бозайници.
Стените на яйцеклада са разделени от вертикални мускулни влакна, които нежно избутват младите яйцеклетки през околоплодната течност. Това служи за две цели:
∙ Движението предпазва яйцата от застой.
∙ Движението насочва основните хранителни вещества, хормони, аминокиселини и силикати в яйцето.
Когато яйцето достигне мускулния отвор в края на яйцеклада, върхът се свива, за да задържи яйцето, спуска се и се отпуска, за да позволи на яйцето да се плъзне към пода на отделението за яйца. Въпреки това, преди да се снесе яйцето, то трябва да бъде обърнато в правилната позиция, тъй като има специфично горна и долна част. Функцията за завъртане на яйцето в правилната позиция се изпълнява от поредица от мускули, предхождащи края на яйцеклада.
Първите теории бяха, че един от колонистите веднага е бил заразен с кралски ембрион на Изоставения кораб. Въпреки това, дори ако кралските яйца са се съдържали там, шансовете колонист случайно да се натъкнат на тях са много малки, като се има предвид общия брой яйца на кораба.
