มาเรีย ฟอน เวเบอร์ เวเบอร์ คาร์ล มาเรีย ฟอน

ชีวประวัติ

Weber เกิดมาในครอบครัวของนักดนตรีและผู้ประกอบการละครซึ่งมักจะหมกมุ่นอยู่กับโปรเจ็กต์ต่างๆ วัยเด็กและวัยเยาว์ของเขาใช้เวลาเดินไปรอบ ๆ เมืองต่าง ๆ ของเยอรมนีพร้อมกับคณะละครเล็ก ๆ ของพ่อของเขาด้วยเหตุนี้จึงไม่สามารถพูดได้ว่าเขาเคยผ่านโรงเรียนดนตรีที่เป็นระบบและเข้มงวดตั้งแต่ยังเป็นเด็ก ครูสอนเปียโนเกือบคนแรกที่ Weber เรียนด้วยเป็นเวลานานไม่มากก็น้อยคือ Johann Peter Heuschkel จากนั้นตามทฤษฎี Michael Haydn และเขาก็เรียนบทเรียนจาก G. Vogler ด้วย - ผลงานชิ้นแรกของ Weber ปรากฏขึ้น - ความทรงจำเล็ก ๆ เวเบอร์ในขณะนั้นเป็นนักเรียนของนักออร์แกน Kalcher ในเมืองมิวนิก ต่อมาเวเบอร์ได้ศึกษาทฤษฎีการประพันธ์อย่างละเอียดมากขึ้นกับเจ้าอาวาสโวกเลอร์ โดยมีเมเยอร์เบียร์และกอตต์ฟรีด เวเบอร์เป็นเพื่อนร่วมชั้น ในเวลาเดียวกัน เขาได้เรียนเปียโนกับ Franz Lauski ประสบการณ์การแสดงบนเวทีครั้งแรกของ Weber คือโอเปร่า Die Macht der Liebe und des Weins แม้ว่าเขาจะเขียนไว้มากมายตั้งแต่ยังเป็นวัยรุ่น แต่ความสำเร็จครั้งแรกของเขามาพร้อมกับโอเปร่าเรื่อง “Das Waldmädchen” (1800) โอเปร่าโดยนักแต่งเพลงวัย 14 ปีแสดงในหลายเวทีในยุโรปและแม้แต่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ต่อจากนั้น Weber ได้ปรับปรุงโอเปร่านี้ใหม่ ซึ่งใช้ชื่อ "Silvana" เป็นเวลานานในการแสดงโอเปร่าของเยอรมันหลายเวที

หลังจากเขียนโอเปร่า "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), ซิมโฟนี, เปียโนโซนาตา, แคนทาทา "Der erste Ton", โอเปร่า "Abu Hassan" (1811) เขาได้แสดงออเคสตร้าในเมืองต่างๆ และจัดคอนเสิร์ต

Max Weber ลูกชายของเขา เขียนชีวประวัติของพ่อผู้โด่งดังของเขา

บทความ

ฮินเทอร์ลาสซีน ชริฟเทิน, เอ็ด. เฮเลม (เดรสเดน 2371);
"คาร์ลมาเรีย ฟอน ว. ว. ไอน์ เลเบนสบิลด์" โดยแม็กซ์ มาเรีย ฟอน ว. วชิร (2407);
"Webergedenkbuch" ของ Kohut (1887);
“Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (ไลพ์ซิก, 1886);
“โครนอล. ผู้จัดทำ Katalog der Werke von Karl Maria von W” (เบอร์ลิน พ.ศ. 2414)

ในบรรดาผลงานของ Weber นอกเหนือจากที่กล่าวมาข้างต้นแล้ว เรายังชี้ให้เห็นคอนแชร์โตสำหรับเปียโนและวงออเคสตรา op. 11 ปฏิบัติการ 32; "คอนเสิร์ตติด", op. 79; วงเครื่องสาย, วงเครื่องสาย, โซนาต้าหกตัวสำหรับเปียโนและไวโอลิน, สหกรณ์. 10; คอนเสิร์ตคู่ขนาดใหญ่สำหรับคลาริเน็ตและเปียโน สหกรณ์ 48; โซนาตาสหกรณ์ 24, 49, 70; โพโลเนส รอนโด รูปแบบต่างๆ สำหรับเปียโน คอนแชร์โต 2 รายการสำหรับคลาริเน็ตและวงออเคสตรา รูปแบบต่างๆ สำหรับคลาริเน็ตและเปียโน คอนแชร์โตสำหรับคลาริเน็ตและวงออเคสตรา andante และ rondo สำหรับบาสซูนและวงออเคสตรา คอนแชร์โตสำหรับบาสซูน “Aufforderung zum Tanz” (“Invitation à la danse”) ฯลฯ

โอเปร่า

"สาวป่า" (ภาษาเยอรมัน) ดาส วาลด์มาดเชน), 1800 - มีเศษบางส่วนรอดมาได้
"Peter Schmoll และเพื่อนบ้านของเขา" (ภาษาเยอรมัน) ปีเตอร์ ชมอล และอวน แนคบาร์น ), 1802
"รูเบซาห์ล" (เยอรมัน) รูเบซาห์ล), 1805 - มีเศษชิ้นส่วนเหลืออยู่
ซิลวานา (เยอรมัน) ซิลวาน่า), 1810
“อบู ฮะซัน” (ภาษาเยอรมัน) อบู ฮัสซัน), 1811
"Free Shooter" (ภาษาเยอรมัน) แดร์ ไฟรชุตซ์), 1821
"สาม Pintos" (ภาษาเยอรมัน) ตายเดร ปินตอส) - ยังไม่เสร็จ; สร้างเสร็จโดยมาห์เลอร์ในปี พ.ศ. 2431
"ยูยันธี" (เยอรมัน) ยูยันธี), 1823
"โอเบรอน" (ภาษาเยอรมัน) โอเบรอน), 1826

ในทางดาราศาสตร์

ดาวเคราะห์น้อย (527) ยูริยันตาตั้งชื่อตามตัวละครหลักของโอเปร่าเรื่อง "Euryanthe" ของคาร์ล เวเบอร์ (ภาษาอังกฤษ)
ดาวเคราะห์น้อย (528) เรเซีย ตั้งชื่อตามนางเอกของโอเปร่า Oberon ของคาร์ล เวเบอร์ (ภาษาอังกฤษ)ภาษารัสเซีย เปิดทำการในปี พ.ศ. 2447
ดาวเคราะห์น้อย (529) Preciosa ตั้งชื่อตามนางเอกของโอเปร่า Preciosa ของ Carl Weber (ภาษาอังกฤษ)ภาษารัสเซีย เปิดทำการในปี พ.ศ. 2447
ดาวเคราะห์น้อย (865) ซูไบดาตั้งชื่อตามวีรสตรีของโอเปร่า Abu Hasan ของคาร์ล เวเบอร์ (ภาษาอังกฤษ)ภาษารัสเซีย และ (866) ฟัตเม (ภาษาอังกฤษ)ภาษารัสเซีย เปิดดำเนินการในปี พ.ศ. 2460

บรรณานุกรม

เดรสเดน. หลุมศพของคาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ และครอบครัวของเขา

Ferman V. , โรงละครโอเปร่า, M. , 1961;
Khokhlovkina A. , โอเปร่ายุโรปตะวันตก, M. , 1962:
Koenigsberg A. , คาร์ล-มาเรีย เวเบอร์, M. - L. , 1965;
ผลงานโอเปร่าของ Byalik M. G. Weber ในรัสเซีย // F. Mendelssohn-Bartholdy และประเพณีของความเป็นมืออาชีพทางดนตรี: การรวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ / คอมพ์ จี.ไอ. แกนซ์เบิร์ก - คาร์คอฟ, 1995. - หน้า 90 - 103.
Laux K. , S. M. ฟอน Weber, Lpz., 1966;
โมเซอร์ เอช.เจ.เอส.เอ็ม. ฟอน เวเบอร์. เลเบน อุนด์ แวร์ก 2 Aufl., Lpz., 1955.

หมายเหตุ

ลิงค์

	เวเบอร์, คาร์ล มาเรีย ฟอนในวิกิคำคม
	เวเบอร์, คาร์ล มาเรีย ฟอนบนวิกิมีเดียคอมมอนส์

ผลงานของ Weber บน Classical Connect คลังเพลงคลาสสิกฟรีบน Classical Connect
เรื่องย่อ (เรื่องย่อ) โอเปร่า “Free Shooter” บนเว็บไซต์ “100 Operas”
คาร์ล มาเรีย เวเบอร์: โน้ตเพลงในโครงการห้องสมุดดนตรีสากล

หมวดหมู่:

บุคลิกภาพตามลำดับตัวอักษร
ผู้ที่เกิดในแคว้นโออิติน
การเสียชีวิตในลอนดอน
นักประพันธ์เพลงของเยอรมนี
นักแต่งเพลงโอเปร่า
นักแต่งเพลงโรแมนติก
ผู้แต่งเรียงตามตัวอักษร
เกิดเมื่อปี พ.ศ. 2329
เสียชีวิตในปี พ.ศ. 2369
เสียชีวิตด้วยวัณโรค
ผู้ก่อตั้งศิลปะโอเปร่าแห่งชาติ
นักดนตรีตามลำดับตัวอักษร

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010.

ดูว่า "Weber, Carl Maria von" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826) ผู้ก่อตั้งโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน Carl Maria Friedrich Ernst von Weber เกิดที่เมืองออยติน (โอลเดนบวร์ก ปัจจุบันคือชเลสวิก โฮลชไตน์) เมื่อวันที่ 18 หรือ 19 พฤศจิกายน พ.ศ. 2329 พ่อของเขา บารอน ฟรานซ์... ... สารานุกรมถ่านหิน

- (เวเบอร์) (1786 1826) นักแต่งเพลงและผู้ควบคุมวงชาวเยอรมัน นักวิจารณ์เพลง ผู้ก่อตั้งโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน โอเปร่า 10 เรื่อง (“Free Shooter”, 1821; “Euryanthe”, 1823; “Oberon”, 1826) ผลงานคอนเสิร์ตอัจฉริยะสำหรับเปียโน (“ขอเชิญ... ... พจนานุกรมสารานุกรม

Weber Carl Maria von (18 หรือ 19 พฤศจิกายน พ.ศ. 2329 Eitin - 5 มิถุนายน พ.ศ. 2369 ลอนดอน) นักแต่งเพลงชาวเยอรมัน ผู้ควบคุมวง นักเปียโน นักเขียนเพลง ผู้สร้างโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน เกิดมาในครอบครัวของนักดนตรีและผู้ประกอบการละคร วัยเด็กและ...... สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต

คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ โอเปร่า

วัยเด็กของเวเบอร์ถูกใช้ไปในบรรยากาศของโรงละครเร่ร่อนประจำจังหวัด แม่ของเขาเป็นนักร้อง ส่วนพ่อของเขาเป็นนักไวโอลินและเป็นผู้อำนวยการคณะละครเล็กๆ ความรู้ที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับเวทีที่ได้รับในวัยเด็กในเวลาต่อมามีประโยชน์มากสำหรับ Weber ในฐานะนักแต่งเพลงโอเปร่า แม้ว่าการเดินทางอย่างต่อเนื่องจะรบกวนการเรียนดนตรีของเขา แต่เมื่ออายุ 11 ปี คาร์ล มาเรียก็กลายเป็นนักเปียโนฝีมือดีที่โดดเด่น

เมื่ออายุ 18 ปี เวเบอร์เริ่มทำงานอิสระในฐานะวาทยากรโอเปร่า เป็นเวลากว่า 10 ปีที่เขาย้ายจากที่หนึ่งไปอีกที่หนึ่งโดยไม่มีบ้านถาวรและประสบปัญหาทางการเงินมหาศาลทำงานเป็นนักเปียโนและผู้ควบคุมวง. เฉพาะในปี พ.ศ. 2360 เวเบอร์ตั้งรกรากในเมืองเดรสเดนในปี พ.ศ. 2360 เขาได้แต่งงานกับนักร้อง Caroline BrandในเดรสเดนWeber เข้ามาเป็นผู้นำของโรงละครดนตรีเยอรมันและทรงจัดตั้งโรงละครโอเปร่าเยอรมัน ซึ่งตรงข้ามกับโรงละครโอเปร่าอิตาเลียนภายใต้การนำของมอร์ลัคคี

ยุคเดรสเดนกลายเป็นจุดสุดยอดของกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขา โอเปร่าที่ดีที่สุดของ Weber ปรากฏ: "Freeshot", "Euryanthe", "Oberon"

ในประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรียุโรปตะวันตก ชื่อของ Weber มีความเกี่ยวข้องหลักกับการสร้างโอเปร่าเยอรมันสุดโรแมนติก รอบปฐมทัศน์ของ "Free Shooter" ซึ่งจัดขึ้นในกรุงเบอร์ลินเมื่อวันที่ 18 มิถุนายน พ.ศ. 2364 ภายใต้การดูแลของผู้เขียนกลายเป็นเหตุการณ์ที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์ มันยุติการครอบงำดนตรีโอเปร่าจากต่างประเทศ โดยเฉพาะภาษาอิตาลีบนเวทีละครเยอรมันมายาวนานพร้อมกับ "Free Shooter" โปรแกรมที่มีชื่อเสียงสองชิ้นของ Weber ได้ถูกสร้างขึ้น - เปียโน "Invitation to the Dance" และ "Concertstück" สำหรับเปียโนและวงออเคสตรา ผลงานทั้งสองแสดงให้เห็นถึงสไตล์คอนเสิร์ตที่ยอดเยี่ยมของผู้แต่ง

ในการค้นหาวิธีสร้างโอเปร่าพื้นบ้าน Weber หันไปหาวรรณกรรมเยอรมันล่าสุด นักแต่งเพลงสื่อสารกับนักเขียนโรแมนติกชาวเยอรมันหลายคนเป็นการส่วนตัว. ช่วงเวลาอันน่าทึ่ง ความรัก ลักษณะอันละเอียดอ่อนของการแสดงออกทางดนตรี องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ - พรสวรรค์อันกว้างขวางของ Weber เข้าถึงทุกสิ่งได้ ภาพที่มีความหลากหลายมากที่สุดได้รับการสรุปโดยกวีดนตรีผู้นี้ด้วยความละเอียดอ่อนอย่างยิ่ง, เมโลดี้การแสดงออกที่หายาก ด้วยหัวใจผู้รักชาติ เขาไม่เพียงแต่พัฒนาท่วงทำนองพื้นบ้านเท่านั้น แต่ยังสร้างเพลงของเขาเองด้วยจิตวิญญาณพื้นบ้านล้วนๆ

แนะนำตัวในปี พ.ศ. 2364 "นักกีฬาฟรี"เวเบอร์ความคาดหวังอย่างมีนัยสำคัญถึงความโรแมนติกของนักประพันธ์เพลงเช่น Bellini และ Donizetti ซึ่งปรากฏตัวในสิบปีต่อมาหรือ Rossini ซึ่งจัดแสดง William Tell ในปี 1829 โดยทั่วไปแล้ว 1821 มีความสำคัญต่อการเตรียมการแนวโรแมนติกในดนตรี: ในเวลานี้ Beethoven แต่งเพลง Thirty- โซนาต้าตัวแรก ชูเบิร์ตแนะนำเพลง "The Forest King" ด้วยหมายเลข 110 สำหรับเปียโน และเริ่มเล่นซิมโฟนีที่ 8 "Unfinished" ในการทาบทามของ "Free Shooter" Weber ก้าวไปสู่อนาคตและปลดปล่อยตัวเองจากอิทธิพลของโรงละครในอดีตที่ผ่านมา Faust ของ Spohr หรือ Ondine ของ Hoffmann หรือโอเปร่าฝรั่งเศสที่มีอิทธิพลต่อรุ่นก่อนเหล่านี้

Opera "Euryanthe" เป็นโอเปร่าโรแมนติก ผู้แต่งบทคือ Helmina von Chezy

เรื่องราวนี้อิงจากผลงานของจิโอวานนี โบคคาชโช, วิลเลียม เชคสเปียร์ และนวนิยายฝรั่งเศสยุคกลางเรื่อง “The History of Gerard de Nevers และ Euryante แห่งซาวอยผู้สวยงามและมีคุณธรรม ผู้เป็นที่รักของเขา”

สาวสวย Euryante หมั้นหมายกับ Count Adolar de Nevers เคานต์ลิเซียร์ตก็รักเธอเช่นกัน - ต่อหน้ากษัตริย์เขาประกาศว่าเขาจะบรรลุความรักของเธอ ยิ่งไปกว่านั้น หากเขาสามารถพิสูจน์ได้ว่าหญิงสาวไม่ซื่อสัตย์ต่อคู่หมั้นของเธอ เคานต์อโดลาร์จะต้องมอบทรัพย์สินของเขาให้กับผู้นับที่มั่นใจในตนเอง Adolyar มั่นใจในตัวคนที่เขารักและยอมรับเงื่อนไขของข้อพิพาทโดยไม่มีข้อสงสัย

เอกลันตินา ลูกสาวของขุนนางศักดินาผู้กบฏ มาช่วยเหลือเคานต์ลิเซียร์ต ครั้งหนึ่งเธอได้รับการช่วยเหลือจาก Euryanta แต่แทนที่จะรู้สึกขอบคุณเธอกลับเกลียดผู้หญิงคนนั้นเพราะท้ายที่สุดแล้ว Euryanta กลับกลายเป็นคู่แข่งที่ประสบความสำเร็จในด้านความรัก หลังจากได้รับความไว้วางใจจาก Evryanta แล้ว Eglantina ก็ได้เรียนรู้ความลับอันเลวร้าย: Emma น้องสาวของ Adolyar เคยสูญเสียคู่หมั้นของเธอไป เธอไม่สามารถรับมือกับความเศร้าโศกและวางยาพิษให้ตัวเองด้วยพิษจากแหวนของเธอ แต่ทุกคนรู้ดีว่าการฆ่าตัวตายไม่สามารถหาความสงบสุขได้จนกว่าน้ำตาจากเหยื่อผู้บริสุทธิ์จะตกลงบนโลงศพ เอ็กลันตินนำแหวนแห่งความตายออกมาจากโลงศพแล้วมอบให้ลิเซียร์ต จากนั้นเขาก็มอบแหวนให้กษัตริย์และประกาศว่า Euryanthe กลายเป็นเมียน้อยของเขาแล้ว ดินแดนของ Adolyar ไปสู่การนับความชั่วร้าย และ Adolyar ที่หลงหายต้องการฆ่าอดีตเจ้าสาวของเขา Euryante พยายามโน้มน้าวกษัตริย์ว่าเธอพูดถูก: หลังจากนั้นเธอก็ถูกใส่ร้าย จากอาการช็อคที่เธอต้องทนทุกข์ทรมาน เด็กสาวหมดสติ และทุกคนคิดว่าเธอเสียชีวิตด้วยความโศกเศร้า ในขณะเดียวกัน เคานต์ลิเซียร์ตต้องการแต่งงานกับเอ็กลันไทน์ แต่หญิงสาวเกือบจะเสียสติ - เธอถูกทรมานด้วยความสำนึกผิด เธอเปิดเผยความจริงให้ Adolyar โดยไม่ได้ตั้งใจ และเขาท้าให้ Liziart ดวลกัน แต่พระองค์มิได้ถูกกำหนดให้เกิดขึ้น: กษัตริย์เสด็จมาถึง เขาแจ้งการเสียชีวิตของ Euryanthe เอกลันตินาชื่นชมยินดี แต่ไม่นานนัก ด้วยความดีใจ เธอได้เปิดเผยความลับอันเลวร้ายของการทรยศของเธอ และลิเซียร์ตก็ฆ่าเธอ จากนั้นก็ไปประหารชีวิต Adolyar กลับใจจากการไม่เชื่อคนที่รักของเขาซึ่งจากไปต่างโลกก่อนเวลาอันควร แต่แล้ว Euryanta ที่ยังมีชีวิตอยู่ ร้องไห้ด้วยความดีใจ โอบกอดคนรักของเธอไว้ในอ้อมแขนของเธอ น้ำตาของเธอทำให้เอ็มม่ามีสันติสุขชั่วนิรันดร์

ในปี พ.ศ. 2365 ผู้แต่งได้รับคำสั่งให้เขียนโอเปร่าเรื่องใหม่จาก Domenico Barbaia หัวหน้าโรงละครเวียนนาต้องการทำงานที่เน้นจิตวิญญาณพื้นบ้าน ด้วยฉากที่น่าอัศจรรย์และเต็มไปด้วยสีสันในชีวิตประจำวัน Helmina von Chezy รับหน้าที่เขียนบท ข้อความได้รับการแก้ไข 11 ครั้ง เนื่องจากความซับซ้อนของโครงเรื่องและขอบเขตของฉากที่จำกัด ดนตรีประกอบเขียนขึ้นในหนึ่งปีครึ่ง

โอเปร่า "Euryanthe" ถือเป็นแนวโอเปร่าใหม่ คะแนนมีความโดดเด่นด้วยการแสดงรายละเอียดของตัวละคร การร้องประสานเสียง และวงออเคสตราทำให้โครงเรื่องมีความสว่างเป็นพิเศษ

นักวิจารณ์หลายคนมองว่าพล็อตเรื่องของโอเปร่านั้นน่าสับสนและไร้เหตุผลในตอนแรก คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์กำกับการแสดงสี่เรื่องแรก และโอเปร่าก็ประสบความสำเร็จ อย่างไรก็ตาม เชื่อกันว่านี่คือความสำเร็จของผู้แต่งบทละครมากกว่าตัวการแสดงเอง และการย่อ "Euryanthe" หลังจากการจากไปของนักแต่งเพลงทำให้งานยากยิ่งขึ้นที่จะรับรู้

- “Euryanthe” อุทิศให้กับจักรพรรดิฟรานซ์ที่ 1 แห่งออสเตรีย

- การผลิตครั้งแรกของ Euryanthe กับ Henrietta Sontag ในบทนำไม่ประสบความสำเร็จ จากนั้น โอเปร่าได้รับความสำคัญที่สมควรได้รับ และเริ่มได้รับการพิจารณาให้เป็นบทนำของละครเพลงของวากเนอร์ ภาพของ Lysiart และ Eglantine ในการแสดงออกทางดนตรี คาดหวังถึง Ortrud และ Telramund ใน Lohengrin ของ Wagner

เมื่อเวเบอร์เข้าหายูริอันเต ไอน์สไตน์เขียนว่า “สปอนตินี ผู้ที่ตรงกันข้ามที่สุดของเขา ในแง่หนึ่งได้เปิดทางให้เขาแล้ว ในเวลาเดียวกัน Spontini ให้เฉพาะโอเปร่าคลาสสิกขนาดมหึมาในสัดส่วนที่ยิ่งใหญ่ด้วยฉากฝูงชนและความตึงเครียดทางอารมณ์ ใน “Euryanthe” โทนเสียงใหม่ที่โรแมนติกยิ่งขึ้นปรากฏขึ้น และหากสาธารณชนไม่ได้ชื่นชมโอเปร่านี้ในทันที ผู้แต่งในรุ่นต่อๆ ไปก็จะได้รับความชื่นชมอย่างลึกซึ้ง”

ผลงานของ Weber ซึ่งเป็นผู้วางรากฐานของโอเปร่าระดับชาติของเยอรมัน (ร่วมกับ The Magic Flute ของ Mozart) ได้กำหนดความหมายสองเท่าของมรดกทางโอเปร่าของเขาดังที่ Giulio Confalonieri เขียนไว้อย่างดี: "ในฐานะที่โรแมนติกอย่างแท้จริง Weber ที่พบในตำนานและพื้นบ้าน เล่าถึงแหล่งที่มาของดนตรีไร้ตัวโน้ต แต่พร้อมให้เสียง... นอกเหนือจากองค์ประกอบเหล่านี้แล้ว เขายังต้องการแสดงอารมณ์ของตัวเองอย่างอิสระ: การเปลี่ยนจากโทนหนึ่งไปสู่อีกโทนหนึ่งที่ไม่คาดคิด การบรรจบกันของความสุดขั้วที่ท้าทายซึ่งอยู่ร่วมกัน ตามกฎหมายใหม่ของดนตรีโรแมนติกฝรั่งเศส-เยอรมัน นักแต่งเพลงที่มีสภาพจิตใจกระสับกระส่ายและเป็นไข้อยู่ตลอดเวลาเนื่องจากการบริโภค” ความเป็นคู่นี้ซึ่งดูเหมือนจะขัดแย้งกับเอกภาพโวหารและละเมิดมันจริง ๆ ทำให้เกิดความปรารถนาอันเจ็บปวดที่จะหลบหนีโดยอาศัยการเลือกชีวิตจากความหมายสุดท้ายของการดำรงอยู่: จากความเป็นจริง - ด้วยบางทีบางทีเพียงใน "Oberon" ที่มีมนต์ขลังคือการคืนดีที่ควรจะเป็นและถึงแม้จะเป็นบางส่วนและไม่สมบูรณ์ก็ตามด้วยความเหนื่อยล้าจากงานในองค์กรที่กว้างขวางและป่วยหนักหลังจากเข้ารับการรักษาใน Marienbad (พ.ศ. 2367) มาระยะหนึ่ง Weber ได้จัดแสดงโอเปร่า Oberon (1826) ในลอนดอนซึ่งได้รับการตอบรับด้วยความกระตือรือร้น

belcanto.ru ›เวเบอร์.html

Academic Symphony Orchestra ของ Moscow Philharmonic ดำเนินการโดย Simonov

ในรูปแบบของการประท้วงต่อต้าน "ชีวิตประจำวันสีเทา" ของชีวิตจริงในการค้นหาไอดีลและความงามในจินตนาการ กวีโรแมนติกได้สร้างโลกที่สวยงามน่าหลงใหลในผลงานของพวกเขา โลกแห่งความฝันอันแสนโรแมนติกนี้ได้รับการรวบรวมทางดนตรีเป็นครั้งแรกใน Oberon ของ Weber ผู้แต่งให้แสงที่สนุกสนานเหมือนเชอร์โซ
ดนตรีของโอเปร่าดูเหมือนจะตื้นตันไปด้วยแสงมหัศจรรย์ รูปภาพของธรรมชาติ (การเต้นรำของเอลฟ์กลางอากาศภายใต้แสงจันทร์ นางเงือกว่ายออกมาจากมหาสมุทรที่ส่องประกายระยิบระยับ การบินของวิญญาณในอากาศ น้ำ และดิน) ถ่ายทอดออกมาด้วยสีสันที่แวววาวและละเอียดอ่อนที่สุดของวงออเคสตรา แตรและเครื่องเป่าลมไม้ (แคลร์เน็ต ฟลุต) ถูกนำมาใช้อย่างมีคุณธรรมและแสดงออกเป็นพิเศษ
Oberon ผสมผสานความมีชีวิตชีวาของวงออร์เคสตราและฮาร์โมนิกเข้ากับรูปแบบดนตรีที่เรียบง่ายที่สุด ท่วงทำนองที่สดใสของสไตล์พื้นบ้านและจังหวะการเต้นรำแทรกซึมเข้าไปในโอเปร่าเรื่องนี้มากมาย

การทาบทามอันงดงามของ Oberon สร้างขึ้นจากธีมจากโอเปร่าทั้งหมด

ในแง่ของความแวววาว ความละเอียดอ่อน และความสมบูรณ์ของสีสัน การทาบทามนี้โดดเด่นท่ามกลางดนตรีซิมโฟนิกสมัยใหม่ทั้งหมด คีตกวีโรแมนติกหลายคนเดินตามเส้นทางที่เวเบอร์ปูไว้ Mendelssohn ในการทาบทามและ Scherzo จาก “A Midsummer Night’s Dream”, Berlioz ใน Scherzo “Fairy Mab”, Schumann ในฉาก Ariel จาก “Faust”

สิ่งใหม่ในโอเบรอนก็คือรสชาติที่แปลกใหม่ของฉาก "ตะวันออก" แนวตลกขบขันแบบดั้งเดิม ในดนตรีของพวกเขา Weber ใช้แนวคิดแบบตะวันออกแท้ซึ่งบันทึกโดยนักเดินทางคนหนึ่งในภาคตะวันออก

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ

เมื่ออายุได้ 12 ปี เวเบอร์ได้แต่งโอเปร่าการ์ตูนเรื่องแรกเรื่อง The Power of Love and Wine โน้ตเพลงโอเปร่าถูกเก็บไว้ในตู้เสื้อผ้า ในไม่ช้าคณะรัฐมนตรีก็พร้อมเนื้อหาอย่างอธิบายไม่ได้ถูกไฟไหม้. ควรสังเกตว่านอกจากตัวตู้แล้วไม่มีอะไรเสียหายเลย เวเบอร์ถือว่าสิ่งนี้เป็น "สัญญาณจากเบื้องบน" และตัดสินใจเลิกทำดนตรีโดยอุทิศตนให้กับการพิมพ์หิน
อย่างไรก็ตาม, ความหลงใหลในดนตรีไม่ผ่าน และเมื่ออายุได้ 14 ปี เวเบอร์ก็เขียนโอเปร่าเรื่องใหม่เรื่อง "The Dumb Forest Girl" โอเปร่านี้จัดแสดงครั้งแรกในปี 1800 จากนั้นจึงจัดแสดงค่อนข้างบ่อยในกรุงเวียนนา ปราก และแม้แต่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก หลังจากประสบความสำเร็จอย่างมากในอาชีพนักดนตรี Weber ก็เลิกเชื่อเรื่องลางบอกเหตุและ "สัญญาณจากเบื้องบน"

คำขวัญในผลงานของเวเบอร์คือคำพูดอันโด่งดังที่ผู้แต่งขอให้ใส่เป็นลายเซ็นของเขาเองบนงานแกะสลักที่ตีพิมพ์พร้อมภาพเหมือนของเขา: “เวเบอร์แสดงออกถึงพระประสงค์ของพระเจ้า, เบโธเฟนคือเจตจำนงของเบโธเฟน และรอสซินี... เจตจำนงของ เวียนนา”

ในเมืองเบรสเลา เวเบอร์ประสบเหตุการณ์น่าสลดใจจนเกือบจะคร่าชีวิตเขา เขาชวนเพื่อนมาทานอาหารเย็นและนั่งทำงานระหว่างรอเขา หนาวสั่นขณะทำงานเวเบอร์ตัดสินใจอุ่นเครื่องด้วยการจิบไวน์ แต่ในความมืดมิด เขาจิบจากขวดไวน์ที่พ่อของเวเบอร์เก็บกรดซัลฟิวริกไว้งานออกอากาศ ผู้แต่งล้มลงอย่างไร้ชีวิตชีวา ในขณะเดียวกันเพื่อนของเวเบอร์ก็มาสายและมาเฉพาะตอนค่ำเท่านั้น หน้าต่างของผู้แต่งสว่างขึ้น แต่ไม่มีใครตอบรับการเคาะ เพื่อนผลักเปิดประตูที่ปลดล็อคแล้วเห็นร่างของเวเบอร์นอนไร้ชีวิตอยู่บนพื้น ขวดที่แตกวางอยู่ใกล้ๆ ส่งกลิ่นฉุนออกมา พ่อของเวเบอร์วิ่งออกจากห้องถัดไปเพื่อตอบสนองต่อเสียงร้องขอความช่วยเหลือ และพวกเขาก็พานักแต่งเพลงไปโรงพยาบาลด้วยกัน เวเบอร์ถูกนำกลับมามีชีวิตอีกครั้ง แต่ปากและลำคอของเขาถูกไฟไหม้อย่างรุนแรง และสายเสียงของเขาก็ใช้งานไม่ได้ เวเบอร์จึงสูญเสียเสียงอันไพเราะของเขา ตลอดชีวิตของเขาเขาถูกบังคับให้พูดด้วยเสียงกระซิบ ครั้งหนึ่งเขากระซิบกับเพื่อนคนหนึ่งของเขาว่า:

พวกเขาบอกว่า Mozart ถูก Salieri ทำลาย แต่ฉันจัดการได้โดยไม่มีเขา...

เวเบอร์รักสัตว์มาก บ้านของเขามีลักษณะคล้ายสวนสัตว์: สุนัขล่าสัตว์ Ali, แมวสีเทา Maune, ลิงคาปูชิน Shnouf และนกอีกมากมายรายล้อมครอบครัวของนักดนตรี กาอินเดียตัวใหญ่เป็นที่ชื่นชอบ - ทุกเช้าเขาจะพูดกับผู้แต่งอย่างเคร่งขรึม: "สวัสดีตอนเย็น"
วันหนึ่ง แคโรไลน์มอบของขวัญอันแสนวิเศษให้กับสามีของเธอ เครื่องแต่งกายสำหรับสัตว์ถูกสร้างขึ้นโดยเฉพาะสำหรับวันเกิดของ Weber และเช้าวันรุ่งขึ้นขบวนตลกก็ไปที่ห้องของเด็กชายวันเกิดเพื่อแสดงความยินดีกับเขา!.. อาลีกลายเป็นช้างที่มีงวงยาวและมีหูขนาดใหญ่ nopon ของเขาถูกแทนที่ด้วยผ้าไหม ผ้าเช็ดหน้า ข้างหลังเขามีแมวแต่งตัวเหมือนลา มีรองเท้าแตะแทนกระเป๋าอยู่บนหลัง ถัดมาก็มีลิงสวมชุดฟูฟ่อง หมวกที่มีขนนกขนาดใหญ่ปลิวไสวอยู่บนหัว...
เวเบอร์กระโดดด้วยความดีใจเหมือนเด็ก ๆ แล้วสิ่งที่ไม่อาจจินตนาการได้ก็เริ่มต้นขึ้น: เขาลืมเกี่ยวกับความเจ็บป่วยความล้มเหลวและแม้กระทั่งเกี่ยวกับนักแต่งเพลงที่แข่งขันกัน... สัตว์ต่างๆและเวเบอร์ที่มีความสุขก็รีบวิ่งไปรอบ ๆ เก้าอี้และโต๊ะและอีกาที่จริงจังก็พูดกับทุกคน ไม่จำกัดจำนวนครั้ง:

สวัสดีตอนเย็น!

เสียดายที่รอสซินีไม่ได้เห็น...

ในบางครั้ง Weber ก็ได้แสดงคำสรรเสริญอย่างกระตือรือร้นต่อปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาลในหนังสือพิมพ์ของกรุงปารีส นอกจากนี้ บทความที่น่ายกย่องของผู้เขียนที่ไม่รู้จักยังเขียนขึ้นโดยมีความรู้ในความซับซ้อนทั้งหมดของดนตรีของผู้แต่ง และไม่น่าแปลกใจเลยที่เวเบอร์ร้อง... โดยเวเบอร์เองเขารักตัวเองมากจนได้รับความยินยอมจากภรรยาของเขา เด็กสามในสี่คนได้รับการตั้งชื่อตามพ่อของพวกเขา: คาร์ลมาเรีย, มาเรียแคโรไลนา และแคโรไลน์มาเรีย

1786 - 1826

เส้นทางสร้างสรรค์

นักแต่งเพลงชาวเยอรมัน วาทยากร นักเปียโนที่ยอดเยี่ยม เขายังเป็นนักวิจารณ์เพลง เขียนบทความเชิงวิพากษ์: "โน้ตดนตรีและละคร" นวนิยายอัตชีวประวัติ (ยังไม่เสร็จ) "ชีวิตของนักดนตรี" บทวิจารณ์ ความสำคัญของงานของ Weber ในดนตรียุโรปตะวันตกคือผู้ก่อตั้งโอเปร่าเยอรมันแห่งชาติ (โรแมนติก) แม้ว่าโอเปร่าของโมสาร์ท (เพลงเดี่ยว) และ Fidelio ของเบโธเฟน แต่ในความเป็นจริงแล้วในเยอรมนีไม่มีโรงเรียนโอเปร่าระดับชาติ โอเปร่าของอิตาลีมีอิทธิพลเหนือกว่า เวเบอร์คัดค้านในการวิจารณ์ โอเปร่าโรแมนติกเยอรมันเรื่องแรกเขียนโดย Hoffmann - Ondine

ผลงานหลัก: โอเปร่า 10 เรื่อง, ดนตรีสำหรับละคร "Turandot" และ "Prociosa", 2 ซิมโฟนี, การทาบทาม, คอนแชร์โตเปียโน 2 รายการ, "Konzertstück" สำหรับเปียโนและวงออเคสตรา, คอนเสิร์ตสำหรับคลาริเน็ต, บาสซูน, แตร, วงดนตรีแชมเบอร์, โซนาต้าเปียโน 4 ตัว “การเชิญชวนเต้นรำ” หลากหลาย โรแมนติก ละคร เพลง งานร้องประสานเสียง

เส้นทางชีวิต

ตั้งแต่วัยเด็ก Weber อยู่ในบรรยากาศของโรงละครเพราะพ่อของเขาเป็นผู้ไม่พิมพ์ (ผู้จัดและผู้ควบคุมวง) ในคณะ เนื่องจากการย้ายที่อยู่ตลอดเวลาจึงไม่มีการศึกษาแบบถาวร แต่ในช่วงปลายยุค 90 เขาเริ่มเรียนกับ Michael Haydn (น้องชายของ Joseph Haydn) และเขียนผลงานและโอเปร่าเรื่องแรกของเขา: โอเปร่า "The Forest Girl", singspiel " ปีเตอร์ ชมอลล์และเพื่อนบ้านของเขา”

เมื่ออายุ 14 ปี เขาแสดงเป็นนักเปียโน และเมื่ออายุ 17 ปีในฐานะวาทยากร ในปี 1803 เขาได้ศึกษากับ Abbe Vogler ผู้ซึ่งปลูกฝังความสนใจในดนตรีพื้นบ้านให้กับ Weber

พ.ศ. 2347-2360 – การก่อตัวของความคิดสร้างสรรค์โอเปร่า Weber ทำงานในศาลและโรงละครต่างๆ (kapellmeister ที่ Breslau Opera House ซึ่งทำหน้าที่เป็นเลขานุการส่วนตัวของ Duke of Württemberg ในเมือง Stuttgart เป็นเวลาหลายปีเป็นผู้กำกับโรงละครโอเปร่าในกรุงปราก (พ.ศ. 2356-2359) ในดาร์มสตัดท์เขาได้พบกับนักแต่งเพลงคนอื่น ๆ และก่อตั้ง "Harmonic Society" ขึ้น "ซึ่งมีผู้แต่งคือ Meyerbeer Weber สนใจวรรณกรรมเยอรมันและดนตรีเยอรมัน (เพลง) เขาเริ่มเขียนบทความเชิงวิจารณ์ โอเปร่า "Rübetzal", "Silvana", "Abu Hassan" ปรากฏขึ้น.

พ.ศ. 2360-2369 – ยุคเดรสเดนที่เจริญรุ่งเรือง ในเวลานี้ Weber ทำงานเป็นผู้ควบคุมวงและผู้อำนวยการโรงละครโอเปร่า มีการต่อสู้เพื่อโอเปร่าระดับชาติ (เยอรมัน) กับโอเปร่าของอิตาลี นี่คือช่วงเวลาแห่งความเจริญรุ่งเรืองอย่างสร้างสรรค์ ในช่วงเวลานี้ Weber ได้สร้างผลงานที่ดีที่สุดของเขา: sonatas, "Invitation to Dance" (ยกระดับแนวเพลงในชีวิตประจำวันให้มีความสูงทางศิลปะ) คาดหวังเพลงวอลทซ์ของโชแปง เขียน "Konzertstück" สำหรับเปียโนและวงออเคสตรา - โปรแกรมดนตรีงานคอนเสิร์ตอัจฉริยะ

พ.ศ. 2364 (ค.ศ. 1821) – โอเปร่า “The Magic Shooter” จัดแสดงอย่างประสบความสำเร็จในกรุงเบอร์ลิน นี่คือจุดกำเนิดของโอเปร่าแห่งชาติเยอรมัน ประเภท: เพลงโรแมนติก

พ.ศ. 2366 (ค.ศ. 1823) – โอเปร่า “ยูยันธี” เขียนถึงเวียนนา โอเปร่ารูปแบบใหม่คือโอเปร่าอัศวินโรแมนติกขนาดใหญ่ที่ไม่มีบทสนทนาพูด โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากตำนานยุคกลาง (ศตวรรษที่ 13) โอเปร่านี้ไม่ได้รับการยอมรับมากนัก คาดว่าจะมีการแสดงโอเปร่าของ Wagner (“ Lohengrin”)

พ.ศ. 2369 (ค.ศ. 1826) – โอเปร่า “โอเบรอน” จัดแสดงที่ลอนดอน โอเปร่าเทพนิยาย ประเภทคือ Singspiel ผสมผสานจินตนาการกับความเป็นจริง

“นักยิงเวทย์มนตร์”

โอเปร่านี้จัดขึ้นในกรุงเบอร์ลินและประสบความสำเร็จอย่างมาก นี่เป็นโอเปร่าโรแมนติกเรื่องแรกของเยอรมัน ประเภท: เพลงโรแมนติก บทเพลง - Kinda. ตามนิทานพื้นบ้านเกี่ยวกับนักล่าผิวดำ (จากหนังสือของ Apel เรื่อง "The Book of Scary Stories")

โครงสร้างของโอเปร่า: 3 องก์: องก์ที่ 1 – จุดเริ่มต้นของละคร; การกระทำที่ 2 – การพัฒนา องก์ที่ 3 – จุดไคลแม็กซ์และข้อไขเค้าความเรื่อง มีฉากฝูงชนในองก์ที่ 1 และ 3 องค์ที่ 2 สุดยอดครับ (องก์ที่ 2) ตรงกันข้ามกับองก์ที่ 1 และ 3 ในละครจะมองเห็นได้ 3 แผน คือ

1 แผน – ฉากฝูงชนพื้นบ้านในชีวิตประจำวัน สำหรับพวกเขา Weber ใช้แนวเพลงในชีวิตประจำวัน การเต้นรำ การเดินขบวน ทดแทนธีมโบฮีเมียน และใช้น้ำเสียงของ "การเคลื่อนไหวสีทอง" ของแตร เครื่องดนตรีที่ชัดเจนและเรียบง่าย ฮาร์โมนีที่เรียบง่าย ท่วงทำนองที่เรียบง่ายที่ใกล้เคียงกับธีมพื้นบ้าน เขาจัดแจงรสชาติโบฮีเมียนในท้องถิ่นและแต่งบทกวี

องค์ที่ 1 – คณะนักร้องประสานเสียงและเจ้าของที่ดิน การเดินขบวนของชาวนา บทเพลงของประชาชน

องค์ที่ 3 – คณะนักร้องประสานเสียงของแฟนสาว คณะนักร้องประสานเสียงของนักล่า

แผนที่ 2 – เชื่อมโยงกับแฟนตาซี – ตอนจบขององก์ที่ 2 ดนตรีตัดกันอย่างมากกับองก์ที่ 1 และ 3 นี่มันนิยายสยองขวัญนะ วงออเคสตรามีบทบาทอย่างมาก เวเบอร์ใช้วิธีการแสดงออกที่แตกต่างไปจากแผนแรกโดยสิ้นเชิง ฉากสุดท้ายขององก์ที่ 2 คือฉากใน “Wolf Valley” กระสุนแต่ละนัดมาพร้อมกับนิมิตใหม่อันน่าอัศจรรย์: พายุ, การล่าอย่างดุเดือด (สุนัขเห่า), ลมหมุนที่ดุร้าย, การต่อสู้ ฯลฯ ใช้เพียงเล็กน้อย แผนวรรณยุกต์: c-moll, fis-moll, c-moll สุนัขเห่า - คอร์ดสำหรับแตรและบาสซูน ลมกรด – บาสซูนและสายต่ำที่มีธีมที่น่าอึดอัดใจในเบส เวเบอร์ใช้เครื่องเป่าลมไม้ในเครื่องบันทึกที่ไม่เคยมีมาก่อน: คลาริเน็ต - ต่ำ, ฟลุต - ไม่ว่าจะต่ำมากหรือสูงมากก็ตาม นอกจากนี้เขายังใช้ทรอมโบน เขาสัตว์ และทิมปานีอีกด้วย การค้นพบวงดนตรีของ Weber มีอิทธิพลต่อผลงานของนักแต่งเพลงคนอื่น ๆ - Berlioz, Mussorgsky (“ Night on Bald Mountain”)

แผน 3 – เกี่ยวข้องกับตัวละครแต่ละตัว:

ลักษณะของแม็กซ์เป็นฮีโร่โรแมนติกทั่วไป อาเรีย (องก์ที่ 1) – ตัวละครที่เอาแต่ใจอ่อนแอ อกาธาเป็นคนมีเป้าหมายมากขึ้น เพลงขนาดใหญ่ที่อุทิศให้กับเธอ - ภาพเหมือนในองก์ที่ 2 ของหลายส่วน: บทนำบทบรรยาย ส่วนที่ 1 - ที่มีลักษณะการอธิษฐานอันประเสริฐ ส่วนสุดท้ายเป็นเพลงที่รวดเร็ว กระตือรือร้น และมองโลกในแง่ดี นี่คือเพลงประกอบของ Agatha ซึ่งฟังในการทาบทามและทำให้โอเปร่าทั้งหมดสมบูรณ์ มีเพลงประกอบอื่นๆ หนึ่งในนั้นคือเพลงประกอบของ Samiel - เพลงประกอบของกองกำลังชั่วร้าย นอกจากนี้ยังมีเสียงต่ำแฝงอยู่ด้วย Agata มีคลาริเน็ต ส่วน Samiel มีขลุ่ยอยู่ในระดับต่ำ เพลงประกอบที่คาดการณ์ถึงผลงานของวากเนอร์

คีตกวีโรแมนติกคนแรกๆ ผู้สร้างสไตล์โรแมนติกแบบเยอรมัน โอเปร่า ผู้จัดละครเพลงแห่งชาติ เวเบอร์สืบทอดความสามารถทางดนตรีมาจากพ่อของเขา ซึ่งเป็นวาทยากรโอเปร่าและผู้ประกอบการที่เล่นเครื่องดนตรีมากมาย ((ที่มา: Musical Encyclopedia. Moscow. 1873 (หัวหน้าบรรณาธิการ Yu. V. Keldysh)) วัยเด็กและวัยเยาว์ของเขาใช้เวลาเดินไปตามเมืองต่าง ๆ ของเยอรมนี ไม่สามารถพูดได้ว่าเขาเดินผ่านดนตรีที่เป็นระบบและเข้มงวด โรงเรียนในวัยหนุ่มของเขา

ครูสอนเปียโนเกือบคนแรกที่ Weber เรียนด้วยเป็นเวลานานไม่มากก็น้อยคือ Johann Peter Heuschkel จากนั้นตามทฤษฎี Michael Haydn และเขาก็เรียนบทเรียนจาก G. Vogler ด้วย

Max Weber ลูกชายของเขา เขียนชีวประวัติของพ่อผู้โด่งดังของเขา

บทความ

ฮินเทอร์ลาสซีน ชริฟเทิน, เอ็ด. เฮเลม (เดรสเดน 2371);
"คาร์ลมาเรียฟอนเวเบอร์ไอน์เลเบนสบิลด์", แม็กซ์มาเรียฟอนว. วชิร (2407);
"Webergedenkbuch" ของ Kohut (1887);
"Reisebriefe ฟอนคาร์ลมาเรียฟอนเวเบอร์อวน Gattin" (ไลพ์ซิก 2429);
“โครนอล. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (เบอร์ลิน, 1871)

งานเปียโน

รูปแบบของ "Schion Minka" (ภาษาเยอรมัน) เชินเนอ มินก้า) ทางเลือก 40 J. 179 (1815) ในเพลงพื้นบ้านของยูเครน "Have a Cossack for the Danube"

โอเปร่า

"สาวป่า" (ภาษาเยอรมัน) ดาส วาลด์มาดเชน), 1800 - มีเศษบางส่วนรอดมาได้
"Peter Schmoll และเพื่อนบ้านของเขา" (ภาษาเยอรมัน) ปีเตอร์ ชมอล และอวน แนคบาร์น ), 1802
"รูเบซาห์ล" (เยอรมัน) รูเบซาห์ล), 1805 - มีเศษชิ้นส่วนเหลืออยู่
ซิลวานา (เยอรมัน) ซิลวาน่า), 1810
“อบู ฮะซัน” (ภาษาเยอรมัน) อบู ฮัสซัน), 1811
"Free Shooter" (ภาษาเยอรมัน) แดร์ ไฟรชุตซ์), 1821
"สาม Pintos" (ภาษาเยอรมัน) ตายเดร ปินตอส) - ยังไม่เสร็จ; สร้างเสร็จโดยกุสตาฟ มาห์เลอร์ ในปี พ.ศ. 2431
"ยูยันธี" (เยอรมัน) ยูยันธี), 1823
"โอเบรอน" (ภาษาเยอรมัน) โอเบรอน), 1826

ในทางดาราศาสตร์

ดาวเคราะห์น้อย (527) ยูริอันตา ค้นพบในปี พ.ศ. 2447 ตั้งชื่อตามตัวละครหลักในโอเปร่าเรื่อง "Euryanthe" ของคาร์ล เวเบอร์
ดาวเคราะห์น้อย (528) Recia ค้นพบในปี 1904 ตั้งชื่อตามนางเอกของโอเปร่า Oberon ของ Carl Weber
ดาวเคราะห์น้อย (529) พรีซิโอซา ค้นพบในปี พ.ศ. 2447 ตั้งชื่อตามนางเอกของโอเปร่า พรีซิโอซา ของคาร์ล เวเบอร์
ดาวเคราะห์น้อย (865) ซูไบดาตั้งชื่อตามวีรสตรีของโอเปร่า Abu Hasan ของคาร์ล เวเบอร์ (ภาษาอังกฤษ)ภาษารัสเซียและ (866) ฟัตเม (ภาษาอังกฤษ)ภาษารัสเซียเปิดดำเนินการในปี พ.ศ. 2460

บรรณานุกรม

เฟอร์แมน วี.โรงละครโอเปร่า - ม., 2504.
โคคลอฟกีนา เอ.โอเปร่ายุโรปตะวันตก - ม., 2505.
เคอนิกสเบิร์ก เอ.คาร์ล-มาเรีย เวเบอร์. - ม.; ล., 1965.
เบียลิก เอ็ม.จี.ผลงานโอเปร่าของ Weber ในรัสเซีย // F. Mendelssohn-Bartholdy และประเพณีของความเป็นมืออาชีพทางดนตรี: การรวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ / Comp. จี.ไอ. แกนซ์เบิร์ก - คาร์คอฟ, 1995. - หน้า 90 - 103.
ลอกซ์ เค.เอส.เอ็ม. ฟอน เวเบอร์. - ไลป์ซิก, 1966.
โมเซอร์ เอช.เจ.เอส. เอ็ม. ฟอน เวเบอร์: Leben und Werk. - 2. ออฟล์. - ไลป์ซิก, 1955.

เขียนบทวิจารณ์บทความ "Weber, Carl Maria von"

หมายเหตุ

ลิงค์

คลังเพลงคลาสสิกฟรีบน Classical Connect
คาร์ล มาเรีย เวเบอร์: โน้ตเพลงในโครงการห้องสมุดดนตรีสากล

ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะของ Weber, Carl Maria von

- ที่นี่. สายฟ้าอะไรอย่างนี้! - พวกเขากำลังพูดอยู่

ในโรงเตี๊ยมร้าง ด้านหน้าเต็นท์ของหมอ มีเจ้าหน้าที่อยู่ประมาณห้าคน Marya Genrikhovna หญิงชาวเยอรมันผมสีบลอนด์อ้วนในชุดเสื้อเชิ้ตและหมวกคลุมนอนกำลังนั่งอยู่ที่มุมด้านหน้าบนม้านั่งกว้าง สามีของเธอซึ่งเป็นหมอนอนอยู่ข้างหลังเธอ Rostov และ Ilyin ทักทายด้วยเสียงอุทานและเสียงหัวเราะร่าเริงเข้ามาในห้อง
- และ! “ คุณสนุกอะไรอย่างนี้” รอสตอฟพูดพร้อมหัวเราะ
- ทำไมคุณถึงหาว?
- ดี! นั่นคือวิธีที่มันไหลออกมาจากพวกเขา! อย่าทำให้ห้องนั่งเล่นของเราเปียก
“ คุณไม่สามารถสกปรกชุดของ Marya Genrikhovna ได้” เสียงตอบ
Rostov และ Ilyin รีบหามุมที่พวกเขาสามารถเปลี่ยนชุดเปียกได้โดยไม่รบกวนความสุภาพเรียบร้อยของ Marya Genrikhovna พวกเขาเดินไปด้านหลังฉากกั้นเพื่อเปลี่ยนเสื้อผ้า แต่ในตู้เสื้อผ้าเล็ก ๆ ที่เต็มไปด้วยเทียนเล่มหนึ่งบนกล่องเปล่าเจ้าหน้าที่สามคนกำลังนั่งเล่นไพ่อยู่และไม่ต้องการสละตำแหน่งเพื่อสิ่งใด Marya Genrikhovna ยอมสละกระโปรงไประยะหนึ่งเพื่อใช้แทนผ้าม่านและด้านหลังม่านนี้ Rostov และ Ilyin ด้วยความช่วยเหลือของ Lavrushka ซึ่งนำกระเป๋ามาก็ถอดชุดเปียกออกแล้วสวมชุดแห้ง
มีการจุดไฟในเตาที่หัก พวกเขาหยิบกระดานออกมาแล้ววางบนอานสองอันแล้วคลุมด้วยผ้าห่มหยิบกาโลหะห้องใต้ดินและเหล้ารัมครึ่งขวดออกมาแล้วขอให้ Marya Genrikhovna เป็นพนักงานต้อนรับทุกคนก็เบียดเสียดกันรอบตัวเธอ บ้างก็เอาผ้าเช็ดหน้าสะอาดเช็ดมือที่น่ารักของเธอ บ้างก็เอาเสื้อคลุมฮังกาเรียนไว้ใต้เท้าเพื่อไม่ให้ชื้น บ้างก็เอาเสื้อคลุมคลุมหน้าต่างไว้ไม่ให้ปลิวไป บ้างก็ปัดแมลงวันออกจากบ้านของสามี หันหน้าหนีไม่ให้ตื่น
“ปล่อยเขาไว้คนเดียว” Marya Genrikhovna กล่าวพร้อมยิ้มอย่างขี้อายและมีความสุข “เขานอนหลับสบายแล้วหลังจากนอนไม่หลับมาทั้งคืน”
“ คุณทำไม่ได้ Marya Genrikhovna” เจ้าหน้าที่ตอบ“ คุณต้องให้บริการหมอ” แค่นั้นแหละ บางทีเขาอาจจะรู้สึกเสียใจกับฉันเมื่อเขาเริ่มตัดขาหรือแขนของฉัน
มีเพียงสามแก้วเท่านั้น น้ำสกปรกมากจนเป็นไปไม่ได้ที่จะตัดสินว่าชานั้นแรงหรืออ่อนแอและในกาโลหะมีน้ำเพียงพอสำหรับหกแก้วเท่านั้น แต่มันก็น่ายินดีมากกว่าตามลำดับอาวุโสที่จะได้รับแก้วของคุณ จากมืออวบอ้วนของ Marya Genrikhovna ด้วยเล็บสั้นไม่สะอาดหมดจด เย็นวันนั้นดูเหมือนว่าเจ้าหน้าที่ทุกคนจะหลงรัก Marya Genrikhovna มาก แม้แต่เจ้าหน้าที่ที่กำลังเล่นไพ่อยู่ด้านหลังฉากกั้นก็ละทิ้งเกมและย้ายไปที่กาโลหะในไม่ช้าโดยปฏิบัติตามอารมณ์ทั่วไปในการติดพัน Marya Genrikhovna Marya Genrikhovna เมื่อเห็นว่าตัวเองถูกรายล้อมไปด้วยเยาวชนที่ฉลาดและสุภาพก็ยิ้มแย้มแจ่มใสด้วยความสุขไม่ว่าเธอจะพยายามซ่อนมันอย่างหนักแค่ไหนและไม่ว่าเธอจะขี้อายอย่างเห็นได้ชัดเพียงใดในทุกการเคลื่อนไหวที่ง่วงนอนของสามีซึ่งนอนอยู่ข้างหลังเธอ
มีเพียงช้อนเดียว น้ำตาลก็เกือบหมด แต่ไม่มีเวลาคน เลยตัดสินใจว่าเธอจะคนน้ำตาลให้ทุกคนตามลำดับ Rostov เมื่อรับแก้วแล้วเทเหล้ารัมลงไปขอให้ Marya Genrikhovna คนให้เข้ากัน
- แต่คุณไม่มีน้ำตาลเหรอ? - เธอพูดทั้งที่ยังยิ้มอยู่ราวกับว่าทุกสิ่งที่เธอพูดและทุกสิ่งที่คนอื่นพูดนั้นตลกมากและมีความหมายอีกอย่างหนึ่ง
- ใช่ ฉันไม่ต้องการน้ำตาล ฉันแค่อยากให้คุณใช้ปากกาคนให้เข้ากัน
Marya Genrikhovna เห็นด้วยและเริ่มมองหาช้อนซึ่งมีคนคว้าไปแล้ว
“ คุณคือ Marya Genrikhovna” Rostov กล่าว“ มันจะน่ายินดียิ่งขึ้น”
- มันร้อน! - Marya Genrikhovna กล่าวด้วยความยินดีหน้าแดง
Ilyin หยิบถังน้ำแล้วหยดเหล้ารัมลงไปแล้วไปหา Marya Genrikhovna ขอให้เขาใช้นิ้วคนให้เข้ากัน
“นี่คือถ้วยของฉัน” เขากล่าว - แค่วางนิ้วของคุณลงไป ฉันจะดื่มให้หมด
เมื่อกาโลหะเมาไปหมดแล้ว Rostov ก็หยิบไพ่ขึ้นมาและเสนอให้เล่นเป็นกษัตริย์กับ Marya Genrikhovna พวกเขาจับสลากเพื่อตัดสินใจว่าใครจะเป็นงานปาร์ตี้ของ Marya Genrikhovna กฎของเกมตามข้อเสนอของ Rostov คือผู้ที่จะเป็นกษัตริย์จะมีสิทธิ์จูบมือของ Marya Genrikhovna และผู้ที่ยังคงเป็นวายร้ายจะไปและนำกาโลหะใหม่ไปให้แพทย์เมื่อเขา ตื่น.
- แล้วถ้า Marya Genrikhovna ขึ้นเป็นกษัตริย์ล่ะ? – อิลลินถาม
- เธอเป็นราชินีแล้ว! และคำสั่งของเธอเป็นไปตามกฎหมาย
เกมเพิ่งเริ่มต้นขึ้นเมื่อจู่ๆ ศีรษะที่สับสนของแพทย์ก็โผล่ขึ้นมาจากด้านหลัง Marya Genrikhovna เขาไม่ได้นอนฟังสิ่งที่พูดมาเป็นเวลานาน และเห็นได้ชัดว่าไม่พบสิ่งใดที่ร่าเริง ตลก หรือน่าขบขันในทุกสิ่งที่พูดและทำ ใบหน้าของเขาเศร้าและหดหู่ เขาไม่ทักทายเจ้าหน้าที่ เกาตัวเอง และขออนุญาตออกไปเพราะถูกขวางทาง ทันทีที่เขาออกมาเจ้าหน้าที่ทุกคนก็หัวเราะดังลั่นและ Marya Genrikhovna ก็หน้าแดงจนน้ำตาไหลและด้วยเหตุนี้จึงมีเสน่ห์มากยิ่งขึ้นในสายตาของเจ้าหน้าที่ทุกคน กลับจากสนามหญ้า หมอบอกภรรยา (ซึ่งเลิกยิ้มอย่างมีความสุขแล้วมองดูเขารอคำตัดสินอย่างหวาดหวั่น) ว่าฝนผ่านไปแล้วและเธอต้องไปค้างคืนในเต็นท์ ไม่อย่างนั้นทุกอย่างจะพัง ขโมย
- ใช่ ฉันจะส่ง Messenger... สอง! - รอสตอฟกล่าว - เอาน่าคุณหมอ
– ฉันจะดูนาฬิกาด้วยตัวเอง! - อิลลินกล่าว
“ไม่ สุภาพบุรุษ คุณนอนหลับสบายแล้ว แต่ฉันนอนไม่หลับมาสองคืนแล้ว” หมอพูดและนั่งลงข้างภรรยาอย่างเศร้าโศกเพื่อรอจบเกม
เมื่อมองดูสีหน้าหม่นหมองของแพทย์ มองด้วยความสงสัยที่ภรรยาของเขา เจ้าหน้าที่ก็ยิ่งร่าเริงมากขึ้น และหลายคนอดไม่ได้ที่จะหัวเราะ ซึ่งพวกเขาพยายามหาข้อแก้ตัวที่น่าเชื่อถืออย่างเร่งรีบ เมื่อหมอออกไปแล้วพาภรรยาไปเข้าเต็นท์กับเธอ เจ้าหน้าที่ก็นอนอยู่ในโรงเตี๊ยม นุ่งห่มคลุมตัวเปียกอยู่ แต่พวกเขาไม่ได้นอนเป็นเวลานาน ไม่ว่าจะพูดคุย นึกถึงความตกใจของหมอและความสนุกสนานของหมอ หรือวิ่งออกไปที่ระเบียงและรายงานสิ่งที่เกิดขึ้นในเต็นท์ หลายครั้งที่ Rostov พลิกศีรษะอยากจะหลับไป แต่คำพูดของใครบางคนทำให้เขาเพลิดเพลินอีกครั้ง การสนทนาเริ่มขึ้นอีกครั้ง และได้ยินเสียงหัวเราะแบบเด็กๆ ที่ไร้เหตุผล ร่าเริง และไร้เดียงสาอีกครั้ง

เมื่อเวลาบ่ายสามโมงยังไม่มีใครหลับไปเมื่อจ่าสิบเอกปรากฏตัวพร้อมคำสั่งให้เดินทัพไปยังเมือง Ostrovne
ด้วยเสียงพูดคุยและเสียงหัวเราะเดียวกัน เจ้าหน้าที่ก็เริ่มเตรียมพร้อมอย่างรวดเร็ว พวกเขาใส่กาโลหะลงในน้ำสกปรกอีกครั้ง แต่รอสตอฟไปที่ฝูงบินโดยไม่รอชา เป็นเวลาเช้าแล้ว ฝนหยุดแล้วเมฆก็กระจายไป อากาศชื้นและหนาว โดยเฉพาะเมื่อสวมชุดที่เปียกชื้น Rostov และ Ilyin ออกมาจากโรงเตี๊ยมในเวลาพลบค่ำมองเข้าไปในเต็นท์หนังของแพทย์ซึ่งแวววาวจากสายฝนจากใต้ผ้ากันเปื้อนที่ขาของแพทย์ยื่นออกมาและตรงกลางซึ่งมีหมวกของแพทย์อยู่ มองเห็นได้บนหมอนและได้ยินเสียงหายใจที่ง่วงนอน
- จริงๆ เธอเป็นคนดีมาก! - Rostov พูดกับ Ilyin ซึ่งกำลังจะจากไปกับเขา
- ผู้หญิงคนนี้ช่างสวยจริงๆ! – อิลลินตอบด้วยความจริงจังอายุสิบหกปี
ครึ่งชั่วโมงต่อมา ฝูงบินที่เรียงรายอยู่ก็ยืนอยู่บนถนน ได้ยินคำสั่ง:“ นั่งลง! – พวกทหารก็พากันเดินและเริ่มนั่งลง Rostov ขี่ไปข้างหน้าสั่ง:“ มีนาคม! - และแยกออกเป็นสี่คน hussar ส่งเสียงกีบตบบนถนนเปียก เสียงกระบี่ดังขึ้นและพูดคุยอย่างเงียบ ๆ ออกเดินทางไปตามถนนใหญ่ที่เรียงรายไปด้วยต้นเบิร์ช ติดตามทหารราบและแบตเตอรีเดินไปข้างหน้า
เมฆสีน้ำเงินม่วงที่ฉีกขาดกลายเป็นสีแดงเมื่อพระอาทิตย์ขึ้นถูกลมพัดไปอย่างรวดเร็ว มันก็เบาขึ้นเรื่อยๆ หญ้าหยิกที่มักจะขึ้นตามถนนในชนบทยังคงเปียกจากฝนเมื่อวานมองเห็นได้ชัดเจน กิ่งก้านของต้นเบิร์ชที่ห้อยอยู่ก็เปียกพลิ้วไหวตามสายลมและมีแสงหยดลงมาที่ด้านข้าง ใบหน้าของทหารก็ชัดเจนขึ้นเรื่อยๆ Rostov ขี่ม้าไปกับ Ilyin ซึ่งไม่ได้ล้าหลังเขาข้างถนนระหว่างต้นเบิร์ชสองแถว
ในระหว่างการหาเสียง Rostov ได้รับเสรีภาพในการขี่ม้าไม่ใช่ม้าแนวหน้า แต่บนม้าคอซแซค ทั้งในฐานะผู้เชี่ยวชาญและนักล่า เมื่อเร็ว ๆ นี้เขาได้มีดอนที่ห้าวหาญ ซึ่งเป็นม้าเกมตัวใหญ่และใจดี ซึ่งไม่มีใครกระโดดขึ้นไปบนตัวเขา การขี่ม้าตัวนี้เป็นเรื่องน่ายินดีสำหรับรอสตอฟ เขาคิดถึงม้า คิดถึงตอนเช้า คิดถึงหมอ และไม่เคยคิดถึงอันตรายที่จะเกิดขึ้นเลย
ก่อนหน้านี้ Rostov เข้าสู่ธุรกิจก็กลัว ตอนนี้เขาไม่รู้สึกกลัวแม้แต่น้อย ไม่ใช่เพราะเขาไม่กลัวว่าเขาคุ้นเคยกับการยิง (คุณไม่สามารถคุ้นเคยกับอันตรายได้) แต่เป็นเพราะเขาได้เรียนรู้ที่จะควบคุมวิญญาณของเขาเมื่อเผชิญกับอันตราย เมื่อเข้าสู่ธุรกิจ เขาคุ้นเคยกับการคิดถึงทุกสิ่ง ยกเว้นสิ่งที่ดูเหมือนจะน่าสนใจมากกว่าสิ่งอื่นใด - เกี่ยวกับอันตรายที่กำลังจะเกิดขึ้น ไม่ว่าเขาจะพยายามหรือตำหนิตัวเองอย่างหนักแค่ไหนในช่วงแรกของการรับราชการ เขาก็ไม่สามารถบรรลุสิ่งนี้ได้ แต่หลายปีผ่านไปตอนนี้ก็กลายเป็นเรื่องธรรมดาไปแล้ว ตอนนี้เขาขี่ม้าไปข้าง Ilyin ระหว่างต้นเบิร์ชบางครั้งก็ฉีกใบไม้ออกจากกิ่งไม้ที่มาถึงมือบางครั้งก็แตะขาหนีบของม้าด้วยเท้าของเขาบางครั้งโดยไม่หันกลับมาส่งท่อที่เสร็จแล้วของเขาให้กับเสือเสือที่ขี่อยู่ข้างหลังด้วยความสงบและ ดูไร้กังวลราวกับว่าเขากำลังขี่ม้า เขารู้สึกเสียใจที่เห็นใบหน้าที่กระสับกระส่ายของ Ilyin ซึ่งพูดมากและกระสับกระส่าย เขารู้จากประสบการณ์ถึงสภาวะอันเจ็บปวดของการรอคอยความกลัวและความตายซึ่งมีคอร์เน็ตอยู่ และรู้ว่าไม่มีอะไรนอกจากเวลาจะช่วยเขาได้
พระอาทิตย์เพิ่งปรากฏเป็นแนวชัดเจนจากใต้เมฆเมื่อลมสงบลง ราวกับว่ามันไม่กล้าทำลายเช้าฤดูร้อนที่สวยงามหลังพายุฝนฟ้าคะนองนี้ หยดยังคงตกลงมา แต่ในแนวตั้งและทุกอย่างก็เงียบสงบ พระอาทิตย์โผล่ออกมาจนหมดปรากฏที่ขอบฟ้าแล้วหายเข้าไปในเมฆแคบยาวที่อยู่เหนือนั้น ไม่กี่นาทีต่อมา ดวงอาทิตย์ก็ปรากฏสว่างยิ่งขึ้นที่ขอบด้านบนของเมฆ ทำลายขอบเมฆ ทุกอย่างสว่างขึ้นและเป็นประกาย และพร้อมกับแสงนี้ ราวกับจะตอบ ก็ได้ยินเสียงปืนดังขึ้นข้างหน้า

คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์

นักแต่งเพลง วาทยกร นักเปียโน และบุคคลสาธารณะชื่อดังชาวเยอรมัน ผู้มีส่วนในการยกระดับชีวิตดนตรีในเยอรมนี และการเติบโตของอำนาจและความสำคัญของศิลปะแห่งชาติ คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ เกิดเมื่อวันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2329 ในเมืองโฮลชไตน์ Eytin ในครอบครัวของผู้ประกอบการต่างจังหวัดที่ชื่นชอบดนตรีและการละคร

พ่อของนักแต่งเพลงมาจากแวดวงงานฝีมือโดยกำเนิดชอบที่จะอวดชื่อขุนนางที่ไม่มีอยู่จริงเสื้อคลุมแขนประจำตระกูลและคำนำหน้า "ฟอน" เป็นชื่อเวเบอร์

แม่ของคาร์ลมาเรียซึ่งมาจากครอบครัวช่างแกะสลักไม้ได้รับมรดกความสามารถด้านเสียงที่ยอดเยี่ยมจากพ่อแม่ของเธอบางครั้งเธอก็ทำงานในโรงละครในฐานะนักร้องมืออาชีพด้วยซ้ำ

ร่วมกับศิลปินที่เดินทางครอบครัว Weber ย้ายจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งดังนั้นแม้ในวัยเด็กคาร์ลมาเรียก็คุ้นเคยกับบรรยากาศของโรงละครและคุ้นเคยกับประเพณีของคณะเร่ร่อน ผลลัพธ์ของชีวิตเช่นนี้คือความรู้ที่จำเป็นเกี่ยวกับโรงละครและกฎของเวทีสำหรับนักแต่งเพลงโอเปร่าตลอดจนประสบการณ์ทางดนตรีอันยาวนาน

คาร์ลมาเรียตัวน้อยมีงานอดิเรกสองอย่าง - ดนตรีและภาพวาด เด็กชายวาดภาพด้วยสีน้ำมัน วาดภาพขนาดจิ๋ว เขาเก่งในการแกะสลักองค์ประกอบ และนอกจากนี้ เขารู้วิธีเล่นเครื่องดนตรีบางอย่าง รวมถึงเปียโนด้วย

ในปี 1798 Weber วัย 12 ปีโชคดีที่ได้เป็นลูกศิษย์ของ Michael Haydn น้องชายของ Joseph Haydn ผู้โด่งดังในเมืองซาลซ์บูร์ก บทเรียนทางทฤษฎีและการเรียบเรียงจบลงด้วยการเขียนภายใต้การแนะนำของครูหก fuguettes ซึ่งต้องขอบคุณความพยายามของพ่อของเขาที่ได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ Universal Musical

การจากไปของตระกูลเวเบอร์จากซาลซ์บูร์กทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในครูสอนดนตรี ธรรมชาติของการศึกษาด้านดนตรีที่ไม่เป็นระบบและหลากหลายได้รับการชดเชยด้วยความสามารถรอบด้านของคาร์ล มาเรียรุ่นเยาว์ เมื่ออายุ 14 ปี เขาเขียนผลงานได้ค่อนข้างมาก รวมถึงโซนาต้าและรูปแบบต่างๆ สำหรับเปียโน งานแชมเบอร์หลายงาน พิธีมิสซา และโอเปร่าเรื่อง "The Power of Love and Hate" ซึ่งกลายเป็นผลงานชิ้นแรกของเวเบอร์ .

อย่างไรก็ตามในช่วงหลายปีที่ผ่านมาชายหนุ่มผู้มีความสามารถได้รับชื่อเสียงอย่างมากในฐานะนักแสดงและนักเขียนเพลงยอดนิยม เขาย้ายจากเมืองหนึ่งไปอีกเมืองหนึ่งโดยแสดงผลงานของตัวเองและของคนอื่นโดยใช้เปียโนหรือกีตาร์ เช่นเดียวกับแม่ของเขา Carl Maria Weber มีเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ซึ่งอ่อนแอลงอย่างมากจากพิษของกรด

สถานการณ์ทางการเงินที่ยากลำบากและการเดินทางอย่างต่อเนื่องไม่สามารถส่งผลกระทบร้ายแรงต่อประสิทธิภาพการทำงานเชิงสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงที่มีพรสวรรค์ โอเปร่า "The Maiden of the Forest" และ Singschpiel "Peter Schmoll and His Neighbours" ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1800 ได้รับการวิจารณ์ที่ดีจาก Michael Haydn อดีตอาจารย์ของ Weber ตามมาด้วยเพลงวอลทซ์, อีโคไซเซส, เปียโนสี่มือ และเพลงมากมาย

ในงานโอเปร่ายุคแรก ๆ ที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะของ Weber นั้นสามารถสืบย้อนแนวความคิดสร้างสรรค์บางอย่างได้ - การอุทธรณ์ไปยังประเภทศิลปะการแสดงละครที่เป็นประชาธิปไตยระดับชาติ (โอเปร่าทั้งหมดเขียนในรูปแบบของเพลงเดี่ยว - การแสดงทุกวันซึ่งมีตอนดนตรีและบทสนทนาพูดอยู่ร่วมกัน ) และแรงดึงดูดสู่จินตนาการ

ในบรรดาครูหลายคนของ Weber นักสะสมท่วงทำนองพื้นบ้าน Abbot Vogler นักทฤษฎีวิทยาศาสตร์และนักแต่งเพลงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในยุคของเขาสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ตลอดปี 1803 ชายหนุ่มภายใต้การแนะนำของ Vogler ได้ศึกษาผลงานของนักประพันธ์เพลงที่โดดเด่น วิเคราะห์ผลงานของพวกเขาโดยละเอียด และได้รับประสบการณ์ในการเขียนผลงานที่ยอดเยี่ยมของเขา นอกจากนี้ โรงเรียนของ Vogler ยังมีส่วนทำให้ Weber สนใจศิลปะพื้นบ้านเพิ่มมากขึ้น

ในปี 1804 นักแต่งเพลงหนุ่มย้ายไปที่ Breslavl ซึ่งเขาได้รับตำแหน่งเป็นผู้ควบคุมวงและเริ่มปรับปรุงละครโอเปร่าของโรงละครท้องถิ่น การทำงานอย่างแข็งขันของเขาในทิศทางนี้ได้รับการต่อต้านจากนักร้องและผู้เล่นออเคสตราและเวเบอร์ก็ลาออก

อย่างไรก็ตามสถานการณ์ทางการเงินที่ยากลำบากทำให้เขาต้องยอมรับข้อเสนอใด ๆ เป็นเวลาหลายปีที่เขาเป็นหัวหน้าวงดนตรีในคาร์ลสรูเฮอจากนั้นก็เป็นเลขานุการส่วนตัวของ Duke of Württembergในสตุ๊ตการ์ท แต่เวเบอร์ไม่สามารถบอกลาดนตรีได้: เขายังคงแต่งเพลงบรรเลงและทดลองในแนวโอเปร่า (“ Silvana”)

ในปี 1810 ชายหนุ่มถูกจับในข้อหามีส่วนร่วมในการหลอกลวงในศาลและถูกไล่ออกจากสตุ๊ตการ์ท เวเบอร์กลายเป็นนักดนตรีเดินทางอีกครั้งโดยเดินทางพร้อมคอนเสิร์ตไปยังเมืองต่างๆ ในเยอรมนีและสวิส

นักแต่งเพลงที่มีพรสวรรค์คนนี้เป็นผู้ริเริ่มการสร้าง "Harmonious Society" ในดาร์มสตัดท์ซึ่งออกแบบมาเพื่อสนับสนุนและส่งเสริมผลงานของสมาชิกผ่านการโฆษณาชวนเชื่อและการวิจารณ์ในสื่อ กฎบัตรของสังคมถูกจัดทำขึ้นและมีการวางแผนการสร้าง "ภูมิประเทศทางดนตรีของเยอรมนี" ด้วยเช่นกันเพื่อให้ศิลปินสามารถนำทางในเมืองใดเมืองหนึ่งได้อย่างถูกต้อง

ในช่วงเวลานี้ ความหลงใหลในดนตรีพื้นบ้านของ Weber ทวีความรุนแรงมากขึ้น ในเวลาว่าง นักแต่งเพลงได้ไปหมู่บ้านรอบๆ เพื่อ "รวบรวมทำนอง" บางครั้ง ด้วยความประทับใจกับสิ่งที่ได้ยิน เขาจึงเรียบเรียงเพลงทันทีและแสดงให้ฟังพร้อมกับกีตาร์ ทำให้ผู้ฟังต่างร้องยินดี.

ในช่วงเวลาเดียวกันของกิจกรรมสร้างสรรค์ความสามารถทางวรรณกรรมของนักแต่งเพลงก็พัฒนาขึ้น บทความ บทวิจารณ์ และจดหมายจำนวนมากระบุว่า Weber เป็นคนฉลาด มีความคิด เป็นศัตรูกับกิจวัตรประจำวัน และอยู่ในระดับแนวหน้า

ในฐานะแชมป์แห่งดนตรีประจำชาติ เวเบอร์ยังได้แสดงความเคารพต่องานศิลปะต่างประเทศอีกด้วย เขาให้ความสำคัญกับผลงานของนักประพันธ์เพลงชาวฝรั่งเศสในยุคปฏิวัติเช่น Cherubini, Megul, Grétry และอื่น ๆ เป็นอย่างมาก มีการอุทิศบทความและเรียงความพิเศษให้กับพวกเขาและมีการแสดงผลงานของพวกเขา สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษในมรดกทางวรรณกรรมของคาร์ลมาเรียฟอนเวเบอร์คือนวนิยายอัตชีวประวัติเรื่อง "The Life of a Musician" ซึ่งบอกเล่าเรื่องราวของชะตากรรมที่ยากลำบากของนักแต่งเพลงคนพเนจร

ผู้แต่งไม่ลืมเรื่องดนตรี ผลงานของเขาในช่วงปี 1810 – 1812 มีความโดดเด่นด้วยความเป็นอิสระและทักษะที่มากขึ้น ขั้นตอนสำคัญบนเส้นทางสู่วุฒิภาวะเชิงสร้างสรรค์คือละครการ์ตูนเรื่อง Abu Hassan ซึ่งติดตามภาพผลงานที่สำคัญที่สุดของปรมาจารย์

เวเบอร์ใช้เวลาระหว่างปี 1813 ถึง 1816 ในกรุงปรากในตำแหน่งหัวหน้าโรงละครโอเปร่า ปีต่อมาเขาทำงานในเดรสเดน และทุกที่ที่แผนการปฏิรูปของเขาก็พบกับการต่อต้านที่ดื้อรั้นในหมู่ข้าราชการโรงละคร

การเติบโตของความรู้สึกรักชาติในเยอรมนีในช่วงต้นทศวรรษที่ 1820 ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นความรอดสำหรับงานของคาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ การเขียนเพลงสำหรับบทกวีรักชาติโรแมนติกของ Theodor Kerner ผู้เข้าร่วมในสงครามปลดปล่อยกับนโปเลียนในปี 1813 ทำให้นักแต่งเพลงได้รับรางวัลเกียรติยศจากศิลปินแห่งชาติ

ผลงานรักชาติอีกชิ้นของ Weber คือบทเพลง "Battle and Victory" ที่เขียนและแสดงในปี 1815 ที่กรุงปราก พร้อมด้วยเนื้อหาสรุปสั้นๆ ซึ่งช่วยให้ประชาชนเข้าใจงานได้ดีขึ้น ต่อมามีการรวบรวมคำอธิบายที่คล้ายกันสำหรับงานขนาดใหญ่

ยุคปรากเป็นจุดเริ่มต้นของการเติบโตอย่างสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงชาวเยอรมันผู้มีความสามารถ สิ่งที่น่าสังเกตเป็นพิเศษคือผลงานเพลงเปียโนที่เขาเขียนในเวลานี้ ซึ่งมีการแนะนำองค์ประกอบใหม่ของคำพูดทางดนตรีและพื้นผิวสไตล์

การย้ายเวเบอร์ไปที่เดรสเดนในปี พ.ศ. 2360 ถือเป็นจุดเริ่มต้นของชีวิตครอบครัวที่ตั้งรกราก (ในเวลานั้นผู้แต่งได้แต่งงานกับผู้หญิงที่เขารักแล้ว ซึ่งก็คืออดีตนักร้องโอเปร่าแห่งปราก แคโรไลน์ แบรนด์ท) ผลงานที่แข็งขันของนักแต่งเพลงขั้นสูงที่นี่ก็พบคนที่มีความคิดเหมือนกันเพียงไม่กี่คนในกลุ่มผู้มีอิทธิพลของรัฐ

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา อุปรากรอิตาเลียนแบบดั้งเดิมในเมืองหลวงของชาวแซ็กซอนได้รับความนิยมมากกว่า โอเปร่าแห่งชาติเยอรมันสร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 โดยไม่ได้รับการสนับสนุนจากราชสำนักและผู้อุปถัมภ์ของชนชั้นสูง

เวเบอร์ต้องทำหลายอย่างเพื่อจัดลำดับความสำคัญของศิลปะประจำชาติมากกว่าภาษาอิตาลี เขาสามารถรวบรวมทีมที่ดี บรรลุความสอดคล้องทางศิลปะและการผลิตละครเวทีเรื่อง Fidelio ของโมสาร์ท รวมถึงผลงานของนักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส Megul ("Joseph in Egypt"), Cherubini ("Lodoisku") และคนอื่นๆ

ยุคเดรสเดนกลายเป็นจุดสุดยอดของกิจกรรมสร้างสรรค์ของ Carl Maria Weber และช่วงทศวรรษสุดท้ายของชีวิตของเขา ในช่วงเวลานี้ มีการเขียนผลงานเปียโนและโอเปร่าที่ดีที่สุด: โซนาต้ามากมายสำหรับเปียโน, "คำเชิญสู่การเต้นรำ", "Concerto-Stück" สำหรับเปียโนและวงออเคสตรา รวมถึงโอเปร่า "Freischütz", "The Magic Shooter" “Euryanthe” และ “Oberon”” บ่งบอกถึงเส้นทางและทิศทางในการพัฒนาโอเปร่าในประเทศเยอรมนีต่อไป

การผลิต The Magic Shooter ทำให้ Weber มีชื่อเสียงและโด่งดังไปทั่วโลก แนวคิดในการเขียนโอเปร่าจากนิทานพื้นบ้านเกี่ยวกับ "นักล่าผิวดำ" มีต้นกำเนิดมาจากนักแต่งเพลงเมื่อปี 1810 แต่กิจกรรมสาธารณะที่เข้มข้นทำให้ไม่สามารถดำเนินการตามแผนนี้ได้ เฉพาะในเดรสเดนเท่านั้นที่เวเบอร์หันไปหาพล็อตเรื่องของ The Magic Marksman อีกครั้ง กวี F. Kind เขียนบทละครสำหรับโอเปร่าตามคำขอของเขา

เหตุการณ์เกิดขึ้นในภูมิภาคสาธารณรัฐเช็กของโบฮีเมีย ตัวละครหลักของงานคือนักล่าแม็กซ์ ลูกสาวของอกาธาป่าไม้ของเคานต์ คาสปาร์ผู้สำส่อนและนักพนัน คูโน พ่อของอกาธา และเจ้าชายอ็อตโตการ์

การแสดงชุดแรกเริ่มต้นด้วยการทักทายอย่างสนุกสนานของผู้ชนะการแข่งขันยิงปืน Kilian และความโศกเศร้าของนักล่าหนุ่มที่พ่ายแพ้ในการแข่งขันเบื้องต้น ชะตากรรมที่คล้ายกันเมื่อสิ้นสุดการแข่งขันขัดขวางแผนการทั้งหมดของ Max ตามธรรมเนียมการล่าสัตว์โบราณ การแต่งงานของเขากับ Agatha ที่สวยงามจะเป็นไปไม่ได้ พ่อของหญิงสาวและนักล่าหลายคนปลอบใจชายผู้โชคร้าย

ในไม่ช้าความสนุกก็หยุดลง ทุกคนก็จากไป และเหลือแม็กซ์เพียงลำพัง ความสันโดษของเขาถูกละเมิดโดย Kaspar ผู้เปิดเผยซึ่งขายวิญญาณของเขาให้กับปีศาจ เขาแกล้งทำเป็นเป็นเพื่อน เขาสัญญาว่าจะช่วยนักล่าหนุ่ม และเล่าให้เขาฟังเกี่ยวกับกระสุนวิเศษที่ควรโยนทิ้งในหุบเขา Wolf Valley ในตอนกลางคืน ซึ่งเป็นสถานที่ต้องสาปที่วิญญาณชั่วร้ายมาเยือน

อย่างไรก็ตาม แม็กซ์เกิดความสงสัย แคสเปอร์ชักชวนให้เขาไปที่หุบเขาโดยใช้ความรู้สึกของชายหนุ่มที่มีต่ออกาธาอย่างชาญฉลาด แม็กซ์ลงจากเวที และนักพนันผู้ชาญฉลาดก็ได้รับชัยชนะล่วงหน้าก่อนที่เขาจะรอดพ้นจากชั่วโมงแห่งการพิจารณาที่ใกล้เข้ามา

องก์ที่สองเกิดขึ้นในบ้านของป่าไม้และในหุบเขาหมาป่าที่มืดมน อกาธาเศร้าในห้องของเธอ แม้แต่การพูดคุยอย่างร่าเริงของ Ankhen เพื่อนที่ขี้กังวลและเจ้าชู้ของเธอก็ไม่สามารถเบี่ยงเบนความสนใจของเธอจากความคิดที่น่าเศร้าของเธอได้

อกาธากำลังรอแม็กซ์ เธอออกไปที่ระเบียงโดยมีลางสังหรณ์มืดมนและร้องเรียกสวรรค์ให้ขจัดความกังวลของเธอ แม็กซ์เข้ามา พยายามไม่ทำให้คนรักของเขากลัว และบอกเธอถึงสาเหตุที่ทำให้เขาเศร้า อกาตะและอังเคนชักชวนเขาไม่ให้ไปที่สถานที่เลวร้าย แต่แม็กซ์ซึ่งให้สัญญาไว้กับคาสปาร์ก็จากไป

ในตอนท้ายของการแสดงครั้งที่สอง หุบเขาที่มืดมนจะเปิดออกสู่สายตาของผู้ชม ความเงียบซึ่งถูกขัดจังหวะด้วยเสียงร้องที่เป็นลางร้ายของวิญญาณที่มองไม่เห็น ในเวลาเที่ยงคืน Samiel นักล่าผิวดำ ผู้ส่งสารแห่งความตาย ปรากฏตัวต่อหน้า Kaspar ซึ่งกำลังเตรียมเสกคาถาคาถา วิญญาณของแคสปาร์ต้องตกนรก แต่เขาขอให้บรรเทาโทษโดยสังเวยแม็กซ์ให้กับปีศาจแทน ซึ่งพรุ่งนี้จะฆ่าอกาธาด้วยกระสุนวิเศษ ซามีเอลเห็นด้วยกับการเสียสละครั้งนี้และหายตัวไปพร้อมกับเสียงฟ้าร้อง

ในไม่ช้าแม็กซ์ก็ลงมาจากหน้าผาสู่หุบเขา พลังแห่งความดีพยายามช่วยเขาด้วยการส่งรูปแม่ของเขาและอกาธา แต่มันก็สายเกินไป - แม็กซ์ขายวิญญาณของเขาให้กับปีศาจ ฉากสุดท้ายขององก์ที่ 2 คือฉากการร่ายกระสุนวิเศษ

การแสดงโอเปร่าครั้งที่สามซึ่งเป็นครั้งสุดท้ายอุทิศให้กับวันสุดท้ายของการแข่งขัน ซึ่งควรจะจบลงด้วยงานแต่งงานของแม็กซ์และอกาธา หญิงสาวที่ทำนายฝันตอนกลางคืนเศร้าใจอีกครั้ง ความพยายามของ Ankhen ในการให้กำลังใจเพื่อนของเธอนั้นไร้ประโยชน์ ความห่วงใยที่เธอมีต่อคนรักไม่หมดไป ไม่นานสาวๆ ก็ปรากฏตัวขึ้นและมอบดอกไม้ให้กับอกาธา เธอเปิดกล่องและแทนที่จะได้พวงมาลาในงานแต่งงาน เธอกลับพบชุดงานศพ

มีการเปลี่ยนแปลงฉาก ซึ่งเป็นตอนจบขององก์ที่สามและโอเปร่าทั้งหมด ต่อหน้าเจ้าชายออตโตการ์ เหล่าข้าราชบริพาร และคูโน่ ผู้พิทักษ์ป่าไม้ เหล่านักล่าได้สาธิตทักษะของตน ซึ่งหนึ่งในนั้นคือแม็กซ์ ชายหนุ่มต้องยิงนัดสุดท้ายเป้าหมายกลายเป็นนกพิราบบินจากพุ่มไม้หนึ่งไปอีกพุ่มไม้ แม็กซ์เล็งเป้าหมาย และในขณะนั้นอกาธาก็ปรากฏตัวขึ้นหลังพุ่มไม้ พลังเวทย์มนตร์ขยับปากกระบอกปืนไปทางด้านข้าง และกระสุนก็โดนคาสปาร์ซึ่งซ่อนตัวอยู่ในต้นไม้ ได้รับบาดเจ็บสาหัส เขาล้มลงกับพื้น วิญญาณของเขาตกนรก พร้อมด้วยซามีเอล

เจ้าชายออตโตการ์ต้องการคำอธิบายเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น แม็กซ์พูดถึงเหตุการณ์เมื่อคืนนี้ เจ้าชายโกรธจัดตัดสินให้เขาเนรเทศ นักล่าหนุ่มต้องลืมการแต่งงานของเขากับอกาธาไปตลอดกาล การขอร้องของผู้ที่อยู่ในปัจจุบันไม่สามารถบรรเทาการลงโทษได้

มีเพียงการปรากฏตัวของผู้ถือสติปัญญาและความยุติธรรมเท่านั้นที่เปลี่ยนแปลงสถานการณ์ ฤาษีประกาศคำตัดสินของเขา: เลื่อนงานแต่งงานของแม็กซ์และอกาธาออกไปหนึ่งปี การตัดสินใจที่มีน้ำใจเช่นนี้ทำให้เกิดความยินดีและความชื่นชมยินดีโดยทั่วไป ทุกคนต่างพากันสรรเสริญพระเจ้าและความเมตตาของพระองค์

บทสรุปที่ประสบความสำเร็จของโอเปร่าสอดคล้องกับแนวคิดทางศีลธรรมที่นำเสนอในรูปแบบของการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่วและชัยชนะของกองกำลังที่ดี สามารถติดตามความเป็นนามธรรมและการทำให้เป็นอุดมคติของชีวิตจริงได้จำนวนหนึ่งที่นี่ ขณะเดียวกันผลงานก็มีช่วงเวลาที่สนองความต้องการของศิลปะที่ก้าวหน้า เช่น การแสดงวิถีชีวิตพื้นบ้านและความเป็นเอกลักษณ์ของวิถีชีวิต เสน่ห์ดึงดูดใจ ตัวละครในสภาพแวดล้อมของชาวนา-เบอร์เกอร์ นิยายที่มีเงื่อนไขโดยการยึดมั่นในความเชื่อและประเพณีพื้นบ้านไม่มีเวทย์มนต์ใด ๆ นอกจากนี้ การพรรณนาถึงธรรมชาติด้วยบทกวียังนำจิตวิญญาณที่สดชื่นมาสู่องค์ประกอบภาพอีกด้วย

แนวดราม่าใน “The Magic Shooter” พัฒนาตามลำดับ องก์ที่ 1 เป็นจุดเริ่มต้นของดราม่า ความปรารถนาของพลังชั่วร้ายที่จะเข้าครอบครองดวงวิญญาณที่สั่นคลอน องก์ที่ 2 - การต่อสู้ระหว่างแสงสว่างและความมืด องก์ที่ 3 คือจุดไคลแม็กซ์ จบลงด้วยชัยชนะแห่งคุณธรรม

การแสดงอันน่าทึ่งนี้เผยให้เห็นเนื้อหาทางดนตรีโดยแบ่งเป็นชั้นขนาดใหญ่ เพื่อเปิดเผยความหมายทางอุดมการณ์ของงานและรวมเข้าด้วยกันด้วยความช่วยเหลือของการเชื่อมต่อทางดนตรีและใจความ Weber ใช้หลักการของเพลงประกอบ: เพลงประกอบสั้น ๆ ที่มาพร้อมกับตัวละครอย่างต่อเนื่องทำให้ภาพหนึ่งภาพหรือภาพอื่นเป็นรูปธรรม (เช่นภาพของ Samiel แสดงถึงพลังอันมืดมนและลึกลับ)

วิธีการแสดงออกที่โรแมนติกอย่างแท้จริงแบบใหม่คืออารมณ์ร่วมของโอเปร่าทั้งหมด ซึ่งอยู่ภายใต้ "เสียงแห่งป่า" ซึ่งเชื่อมโยงเหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้น

ชีวิตแห่งธรรมชาติใน The Magic Shooter มีสองด้าน ด้านหนึ่งเกี่ยวข้องกับชีวิตปิตาธิปไตยของนักล่าที่บรรยายไว้อย่างงดงาม โดยถูกเปิดเผยในเพลงและทำนองพื้นบ้าน เช่นเดียวกับในเสียงแตร ด้านที่สองเกี่ยวข้องกับแนวคิดเกี่ยวกับปีศาจ พลังความมืดของป่า แสดงออกด้วยการผสมผสานอันเป็นเอกลักษณ์ของดนตรีออร์เคสตราและจังหวะที่ประสานกันอย่างน่าตกใจ

การทาบทามเรื่อง The Magic Shooter ซึ่งเขียนในรูปแบบโซนาต้า เผยให้เห็นแนวคิดทางอุดมการณ์ของงานทั้งหมด เนื้อหา และแนวทางของเหตุการณ์ ที่นี่นำเสนอประเด็นหลักของโอเปร่าในทางตรงกันข้ามซึ่งในขณะเดียวกันก็มีลักษณะทางดนตรีของตัวละครหลักซึ่งได้รับการพัฒนาในเพลงแนวตั้ง

วงออเคสตราถือเป็นแหล่งที่มาของการแสดงออกถึงความโรแมนติกที่แข็งแกร่งที่สุดใน The Magic Shooter เวเบอร์สามารถระบุและใช้คุณสมบัติบางอย่างและคุณสมบัติการแสดงออกของเครื่องมือแต่ละชิ้นได้ ในบางฉาก วงออเคสตรามีบทบาทอิสระและเป็นแนวทางหลักในการพัฒนาดนตรีของโอเปร่า (ฉากใน Wolf Valley ฯลฯ )

ความสำเร็จของ The Magic Shooter นั้นน่าทึ่งมาก โอเปร่าถูกจัดแสดงบนเวทีของหลายเมือง และเพลงจากงานนี้ก็ร้องตามท้องถนนในเมือง ดังนั้น Weber จึงได้รับรางวัลอย่างงามสำหรับความอัปยศอดสูและการทดลองทั้งหมดที่เกิดขึ้นกับเขาในเดรสเดน

ในปีพ. ศ. 2365 ผู้ประกอบการโรงละครโอเปร่าศาลเวียนนา F. Barbaia เชิญ Weber ให้แต่งโอเปร่าที่ยิ่งใหญ่ ไม่กี่เดือนต่อมา Evritana ซึ่งเขียนในรูปแบบของโอเปร่าโรแมนติกระดับอัศวินถูกส่งไปยังเมืองหลวงของออสเตรีย

โครงเรื่องในตำนานที่มีความลึกลับลึกลับความปรารถนาในความกล้าหาญและความสนใจเป็นพิเศษต่อลักษณะทางจิตวิทยาของตัวละครความเหนือกว่าของความรู้สึกและการไตร่ตรองต่อการพัฒนาของการกระทำ - คุณสมบัติเหล่านี้ที่ผู้แต่งสรุปในงานนี้ต่อมากลายเป็นลักษณะเฉพาะของ โอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน

ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2366 รอบปฐมทัศน์ของ "Eurytana" เกิดขึ้นในกรุงเวียนนาซึ่งมี Weber เข้าร่วมด้วย แม้ว่าจะทำให้เกิดความยินดีในหมู่ผู้นับถืองานศิลปะประจำชาติ แต่โอเปร่าก็ไม่ได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางเท่ากับ The Magic Shooter

เหตุการณ์นี้ทำให้ผู้แต่งรู้สึกหดหู่ใจ นอกจากนี้ โรคปอดร้ายแรงที่สืบทอดมาจากแม่ของเขายังทำให้ตัวเองรู้สึกอีกด้วย การโจมตีบ่อยครั้งมากขึ้นส่งผลให้งานของ Weber หยุดยาว ดังนั้นระหว่างงานเขียนของ "Eurytana" และการเริ่มต้นงานเรื่อง "Oberon" เวลาผ่านไปประมาณ 18 เดือน

โอเปร่าเรื่องสุดท้ายเขียนโดย Weber ตามคำร้องขอของ Covent Garden ซึ่งเป็นหนึ่งในโรงโอเปร่าที่ใหญ่ที่สุดในลอนดอน เมื่อตระหนักถึงความใกล้ชิดแห่งความตาย ผู้แต่งจึงพยายามทำงานชิ้นสุดท้ายให้เสร็จโดยเร็วที่สุด เพื่อที่ว่าหลังจากการตายของเขา ครอบครัวจะไม่ถูกทิ้งให้อยู่โดยไม่มีเครื่องยังชีพ เหตุผลเดียวกันนี้ทำให้เขาต้องไปลอนดอนเพื่อกำกับการผลิตโอเปร่าเทพนิยาย Oberon

ในงานนี้ประกอบด้วยภาพวาดหลายภาพ เหตุการณ์มหัศจรรย์และชีวิตจริงผสมผสานกับเสรีภาพทางศิลปะอันยิ่งใหญ่ ดนตรีเยอรมันทุกวันอยู่ร่วมกับ "ความแปลกใหม่แบบตะวันออก"

เมื่อเขียน Oberon ผู้แต่งไม่ได้ตั้งเป้าหมายที่น่าทึ่งเป็นพิเศษให้กับตัวเองเขาต้องการเขียนโอเปร่าสุดอลังการที่เต็มไปด้วยทำนองที่ผ่อนคลายและสดใหม่ สีสันและความเบาของสีออเคสตราที่ใช้ในการเขียนงานนี้ส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อการปรับปรุงงานเขียนออเคสตราโรแมนติกและทิ้งรอยประทับพิเศษให้กับโน้ตของนักประพันธ์โรแมนติกเช่น Berlioz, Mendelssohn และคนอื่น ๆ

ผลงานทางดนตรีของโอเปร่าเรื่องสุดท้ายของ Weber พบว่ามีการแสดงออกที่ชัดเจนที่สุดในการทาบทาม ซึ่งยังได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานไพเราะรายการอิสระ ในเวลาเดียวกันข้อบกพร่องบางประการในบทและละครจำกัดจำนวนการผลิตของ Eurytana และ Oberon บนเวทีโอเปร่าเฮาส์

การทำงานหนักในลอนดอนควบคู่ไปกับการทำงานหนักเกินไปบ่อยครั้งทำลายสุขภาพของนักแต่งเพลงชื่อดังโดยสิ้นเชิง 5 กรกฎาคม พ.ศ. 2369 เป็นวันสุดท้ายของชีวิตของเขา Carl Maria von Weber เสียชีวิตจากการบริโภคก่อนอายุสี่สิบปี

ในปีพ.ศ. 2384 ตามความคิดริเริ่มของบุคคลสาธารณะชั้นนำในเยอรมนี คำถามเกี่ยวกับการโอนขี้เถ้าของนักแต่งเพลงที่มีพรสวรรค์ไปยังบ้านเกิดของเขาได้ถูกหยิบยกขึ้นมา และสามปีต่อมา ศพของเขาก็กลับไปยังเดรสเดน

จากหนังสือพจนานุกรมสารานุกรม (B) ผู้เขียน บร็อคเฮาส์ เอฟ.เอ.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - บารอนนักแต่งเพลงชาวเยอรมันผู้โด่งดังเป็นของดาราจักรดนตรีอันทรงพลังของต้นศตวรรษที่ 19 เวเบอร์ได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นนักแต่งเพลงชาวเยอรมันผู้เข้าใจโครงสร้างของดนตรีชาติอย่างลึกซึ้งและ

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (พ.ศ.) โดยผู้เขียน ทีเอสบี

จากหนังสือต้องเดา ผู้เขียน เออร์มิชิน โอเล็ก

จากหนังสือ 100 คีตกวีผู้ยิ่งใหญ่ ผู้เขียน ซามิน มิทรี

จากหนังสือรัฐศาสตร์: นักอ่าน ผู้เขียน ไอแซฟ บอริส อากิโมวิช

Carl Maria Weber (1786-1826) นักแต่งเพลง วาทยากร นักวิจารณ์เพลง วิทย์ไม่เหมือนกับความฉลาด จิตใจโดดเด่นด้วยความคิดสร้างสรรค์ แต่สติปัญญาเป็นเพียงความรอบรู้เท่านั้น ความป่าเถื่อนที่มีอารยธรรมเป็นสิ่งที่เลวร้ายที่สุดในบรรดาป่าเถื่อน สิ่งที่ไม่ควรอ่านมากกว่าหนึ่งครั้ง

จากหนังสือ 100 คู่แต่งงานที่ยิ่งใหญ่ ผู้เขียน มัสสกี้ อิกอร์ อนาโตลีวิช

Carl Julius Weber (1767-1832) นักเขียนและนักวิจารณ์ หนังสือที่ไม่คุ้มที่จะอ่านสองครั้ง ก็ไม่คุ้มที่จะอ่านครั้งเดียว มีเผด็จการคนไหนเคยรักวิทยาศาสตร์บ้างไหม? ขโมยชอบโคมไฟกลางคืนได้ไหม ดนตรีเป็นมนุษย์สากลอย่างแท้จริง

จากหนังสือ 100 Great Weddings ผู้เขียน สคูราตอฟสกายา มารีอานา วาดิมอฟนา

Carl Maria von Weber (พ.ศ. 2329-2369) ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2358 เคานต์คาร์ล ฟอน บรูห์ล ผู้อำนวยการโรงละคร Berlin Royal Theatre แนะนำคาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ให้รู้จักกับนายกรัฐมนตรีปรัสเซียน คาร์ล ออกัสต์ เจ้าชายแห่งฮาร์เดนเบิร์ก ในฐานะวาทยกรของโรงอุปรากรเบอร์ลิน คำแนะนำ: นี้

จากหนังสือประวัติศาสตร์ดนตรียอดนิยม ผู้เขียน กอร์บาเชวา เอคาเทรินา เกนนาดิเยฟนา

เอ็ม. เวเบอร์. การครอบงำแบบดั้งเดิม การปกครองจะเรียกว่าแบบดั้งเดิมหากความชอบธรรมของมันขึ้นอยู่กับความศักดิ์สิทธิ์ของคำสั่งและการควบคุมอำนาจที่มีมายาวนาน ปรมาจารย์ (หรือปรมาจารย์หลายคน) มีอำนาจเนื่องจากประเพณีที่จัดตั้งขึ้น ที่เด่น -

จากหนังสือ พจนานุกรมปรัชญาใหม่ล่าสุด ผู้เขียน กริตซานอฟ อเล็กซานเดอร์ อเล็กเซวิช

เอ็ม. เวเบอร์. การครอบงำด้วยความสามารถพิเศษ “ความสามารถพิเศษ” ควรเรียกว่าคุณภาพของบุคคลที่ได้รับการยอมรับว่าไม่ธรรมดาต้องขอบคุณที่เขาประเมินว่ามีพรสวรรค์เหนือธรรมชาติเหนือมนุษย์หรืออย่างน้อยก็มีพลังและคุณสมบัติพิเศษที่ไม่มีอยู่

จากหนังสือ Big Dictionary of Quotes and Catchphrases ผู้เขียน ดูเชนโก คอนสแตนติน วาซิลีวิช

Karl Weber และ Caroline Brandt เมื่อวันที่ 16 กันยายน พ.ศ. 2353 โอเปร่า Silvana เปิดตัวครั้งแรกในแฟรงก์เฟิร์ต ผู้แต่งคือ Carl Weber นักแต่งเพลงอายุ 24 ปี โอเปร่าเกิดขึ้นในสองตระกูลที่ทำสงครามกัน ตัวละครหลักคือสาว Silvana ที่ถูกลักพาตัว Weber ค้นพบตัวเอง

จากหนังสือของผู้เขียน

เจ้าชายคาร์ล-ฟรีดริชแห่งแซ็กซ์-ไวมาร์ และแกรนด์ดัชเชสมาเรีย ปาฟโลฟนา 22 กรกฎาคม พ.ศ. 2347 จักรพรรดิพอลที่ 1 มีพระราชธิดาห้าคน “มีเด็กผู้หญิงหลายคน พวกเขาจะไม่แต่งงานกับพวกเขาทั้งหมด” แคทเธอรีนมหาราชเขียนด้วยความไม่พอใจหลังการประสูติของหลานสาวคนต่อไป อย่างไรก็ตามพวกเขายังคงแต่งงานกัน

จากหนังสือของผู้เขียน

Carl Maria von Weber นักแต่งเพลง นักควบคุมวง นักเปียโน และบุคคลสาธารณะชื่อดังชาวเยอรมัน ผู้มีส่วนในการยกระดับชีวิตทางดนตรีในประเทศเยอรมนี และการเติบโตของอำนาจและความสำคัญของศิลปะประจำชาติ Carl Maria von Weber เกิดเมื่อวันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2329 ในเมือง

จากหนังสือของผู้เขียน

WEBER Max (Karl Emil Maximilian) (2407-2463) - นักสังคมวิทยา นักปรัชญา และนักประวัติศาสตร์ชาวเยอรมันในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 Privatdozent ศาสตราจารย์พิเศษในกรุงเบอร์ลิน (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2435) ศาสตราจารย์เศรษฐศาสตร์แห่งชาติในไฟรบูร์ก (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2437) และไฮเดลเบิร์ก (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2439) ศาสตราจารย์กิตติคุณ

จากหนังสือของผู้เขียน

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), นักแต่งเพลงชาวเยอรมัน 33 คำเชิญให้เต้นรำ ชื่อ ดนตรี ผลงาน (“ Auforderung zum Tanz”,

จากหนังสือของผู้เขียน

WEBER, Karl Julius (Weber, Karl Julius, 1767–1832), นักเสียดสีชาวเยอรมัน 34 เบียร์เป็นขนมปังเหลว “เยอรมนีหรือจดหมายจากชาวเยอรมันที่เดินทางในเยอรมนี” (1826) เล่ม 1? เกฟล์. เวิร์ต,

จากหนังสือของผู้เขียน

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920) นักสังคมวิทยาชาวเยอรมัน 35 จริยธรรมโปรเตสแตนต์และจิตวิญญาณของระบบทุนนิยม หมวก บทความ (“Die protetantantische Ethik und der Geist des Kapitalismus”,