นักสะสมชาวรัสเซีย แกะสลักภาพบุคคล หนังสือ: ดี.เอ. Rovinsky "พจนานุกรมรายละเอียดของภาพคนรัสเซียแกะสลักในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา บุคลิกภาพ

Dmitry Rovinsky เข้าสู่ประวัติศาสตร์รัสเซียไม่ใช่ในฐานะนักกฎหมายและนักปฏิรูประบบตุลาการในปี 2407 แต่ในฐานะนักประวัติศาสตร์ศิลป์มืออาชีพและนักสะสมชาวรัสเซีย - ผู้ก่อตั้งศาสตร์แห่งประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซีย และสิ่งที่เขาทำในสาขาการแกะสลักโดยทั่วไป ไม่มีค่า

หากไม่มีผลงานของ Rovinsky ในการแกะสลักรัสเซีย, ช่างแกะสลักชาวรัสเซีย, ภาพเหมือนแกะสลักรัสเซีย, ภาพพื้นบ้านรัสเซีย, เช่นเดียวกับการแกะสลักของโรงเรียนในยุโรปตะวันตกและการแกะสลัก Rembrandt ที่รวบรวมโดยนักสะสมชาวรัสเซีย, วันนี้ไม่มีผู้เชี่ยวชาญคนเดียวในสาขานี้สามารถทำได้ทั้ง ประเทศของเราหรือต่างประเทศ

คู่มือ บทวิจารณ์ทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการพัฒนาเทคนิคการแกะสลัก เอกสาร แคตตาล็อก ห้องสมุดเกี่ยวกับประวัติการแกะสลัก ทั้งหมดนี้เริ่มต้นจากเขา จากจุดเริ่มต้น Dmitry Rovinsky ตั้งเป้าหมายเดียวคือการตรัสรู้ซึ่งจำเป็นต้องสร้างฐานรวบรวมวัสดุและดึงดูดความสนใจของผู้เชี่ยวชาญมาหาพวกเขา

ภาพเหมือนของ A. Menshikov ในเสื้อคลุมขนสัตว์และหมวกขนสัตว์พร้อมขวานในมือของเขา: "พระเจ้าทำให้ฉันอ่อนน้อมถ่อมตน" จากคอลเล็กชั่นของ D. A. Rovinsky

คอลเล็กชั่นงานแกะสลักหลายพันชิ้นของเขาเริ่มต้นด้วยการรวบรวมตัวอย่างจากตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง จากการแกะสลักของแรมแบรนดท์ แต่คำแนะนำของญาติห่าง ๆ M.P.

และนอกเหนือจากคำแนะนำนี้ Pogodin ยังมอบหีบเล็ก ๆ ให้กับชายหนุ่มเพื่อการวิเคราะห์ซึ่งเป็นที่ตั้งของที่เก็บถาวรของ Shtelin ซึ่งในเอกสารนั้นมีภาพเหมือนแกะสลักและภาพพิมพ์ยอดนิยมหลายชิ้น พวกเขาวางรากฐานสำหรับคอลเล็กชั่นอันยิ่งใหญ่ของ Dmitry Rovinsky

จริงอยู่ Dmitry Rovinsky ไม่ได้กลายเป็นนักสะสมชาวรัสเซียในตำนานทันที ตอนแรกเขารวบรวมภาพพื้นบ้านโดยปราศจากความกระตือรือร้น และทำให้ภาพเหล่านั้นแตกต่างจากภาพอื่นๆ เพียงเล็กน้อย โดยเชื่อว่าภาพเหล่านี้ไม่ได้แสดงถึงคุณค่าทางศิลปะใดๆ อย่างไรก็ตามและรัสเซียแกะสลักซึ่งเขาถือว่าคนตาบอดเลียนแบบคนตะวันตก

แคทเธอรีนที่สอง จากคอลเลกชันภาพแกะสลักโดย D.A. Rovinsky

เรื่องนี้ดำเนินต่อไปจนกระทั่งเขากระโจนเข้าสู่หัวข้อ และภาพพื้นบ้านเริ่มทำให้เขาตื่นเต้นไม่น้อยไปกว่าการแกะสลักของแรมแบรนดท์ หลายปีที่ผ่านมา "การมองเห็น" เป็นตัวกำหนดรสนิยมทางศิลปะของเขา

จากมือสมัครเล่นเขาค่อยๆ กลายเป็นมืออาชีพในสาขาประวัติศาสตร์วิจิตรศิลป์รัสเซีย ประวัติศาสตร์รัสเซีย นิทานพื้นบ้านรัสเซีย และชาติพันธุ์วรรณนาของรัสเซีย

เฉพาะรายการผลงานหลายเล่ม อัลบั้ม บทความและการศึกษาโดย Dmitry Rovinsky เท่านั้นที่จะกินพื้นที่มาก งานวิจัยพื้นฐานของเขาคือ:

"ช่างแกะสลักชาวรัสเซียและผลงานของพวกเขาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1564 จนถึงมูลนิธิ Academy of Arts", "พจนานุกรมภาพแกะสลักรัสเซีย", "รูปภาพพื้นบ้านรัสเซีย", "พจนานุกรมรายละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียและผลงานของพวกเขาในศตวรรษที่ 16-19"

หลังซึ่งปรากฏขึ้นไม่นานหลังจากการตายของผู้เขียนในปี 2438 กลายเป็นอนุสาวรีย์สุดท้ายและมรณกรรมเพื่องานนักพรตของนักวิทยาศาสตร์ครึ่งศตวรรษ Dmitry Rovinsky เองยังถือได้ว่าเป็นอนุสรณ์สถานของวัฒนธรรมรัสเซีย: รักคนของเขาอย่างมาก, ภูมิปัญญา, ไหวพริบ, อารมณ์ขันและขนบธรรมเนียมประเพณี เป็นเวลาห้าสิบปีที่เขาศึกษาทุกสิ่งที่รัสเซียด้วยความกระตือรือร้นของผู้รักชาติชาวรัสเซีย

เคานต์อเล็กซี่ กริกอรีเยวิช ออร์ลอฟ จากคอลเลกชั่นของ D.A. Rovinsky

ความขยันหมั่นเพียรความมีระเบียบวินัยและความเข้มงวดต่อตนเองซึ่งพ่อปลูกฝังในวัยเด็กได้รับการเสริมและพัฒนาในแนวทางปฏิบัติทางกฎหมายส่วนบุคคลซึ่งสอนให้ศึกษากรณีใด ๆ อย่างรอบคอบเอกสารรายละเอียดที่เข้มงวดและความรับผิดชอบในการตัดสินใจ

คุณสมบัติเหล่านี้ไม่เพียงแต่มีส่วนทำให้อาชีพการงานของเขาประสบความสำเร็จในฐานะอัยการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการพัฒนาของมิทรี อเล็กซานโดรวิชในฐานะผู้รอบรู้ประวัติศาสตร์รัสเซียและชีวิตชาวรัสเซีย รวบรวมภาพพื้นบ้าน ไอคอน และภาพบุคคลสลัก เขาไปเกือบทุกภูมิภาคมอสโก ตะวันออกและเหนือของประเทศ และเมื่อตำแหน่งและทุนของเขาเริ่มอนุญาต เขาเดินทางไปทั่วยุโรป เยือนอินเดีย จีน โมร็อกโก อียิปต์ , เยรูซาเลม ประเทศญี่ปุ่น ....

และการสะสมที่แท้จริงเริ่มต้นด้วย "Society for Trampling Roads" ซึ่ง Ivan Zabelin และ Dmitry Rovinsky เรียกตัวเองว่า "Society for Trampling Roads" ร่วมกับนิโคไลน้องชายของพวกเขาที่เข้าร่วม ในการค้นหาโบราณวัตถุของรัสเซียพวกเขาเดินไปรอบ ๆ หมู่บ้านและเมืองในท้องถิ่นทั้งหมดเดินป่าตั้งแต่อีสเตอร์: Kuntsevo, Kolomenskoye, เยรูซาเล็มใหม่, อาราม Savvino-Storozhevsky, Sergiev Posad .... และอื่น ๆ

มิทรี พรีเทนเดอร์ จากคอลเลกชั่นของ D.A. Rovinsky

การเดินทางที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งไปยัง Pereslavl-Zalessky ใช้เวลาสองสัปดาห์ ในระหว่างที่เพื่อนๆ เดินสามสิบไมล์ทุกวัน กินขนมปังดำและขนมปังกรอบ ในระหว่างการหาเสียง ร่างของบ้าน โบสถ์ ท้องที่ ประเพณี การประชุม บันทึกการสนทนา นี่คือวิธีสร้างคอลเล็กชั่น Rovinsky อันล้ำค่า

ความยากลำบากที่สุดในการรวบรวมเกิดขึ้นกับไอคอนที่เจ้าของของพวกเขาโดยเฉพาะผู้เชื่อเก่าไม่ต้องการแจก ฉันต้องเกลี้ยกล่อมและอธิบายว่าไอคอนนี้ไม่ได้เป็นเพียงวัตถุบูชาและสวดมนต์เท่านั้น แต่ยังเป็นงานศิลปะที่ยังต้องศึกษาอีกด้วย Dmitry Rovinsky ไม่มีโชคกับไอคอนเลย

การศึกษาอย่างจริงจังครั้งแรกของเขาซึ่งดำเนินการเมื่ออายุได้ 29 ปี (1852) นักสะสมชาวรัสเซียเริ่มต้นอย่างแม่นยำด้วยประวัติศาสตร์การยึดถือของรัสเซีย ต้นฉบับแรกของ Rovinsky เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของโรงเรียนการวาดภาพไอคอนของรัสเซียดูเหมือนจะไม่แตกต่างจากการศึกษาก่อนหน้านี้ในพื้นที่นี้

Peter I. จากคอลเล็กชันของ D.A. Rovnisky

คุ้นเคยกับการพิสูจน์ทุกอย่างด้วยเอกสารเท่านั้นและยืนยันทุกคำด้วยข้อเท็จจริง Rovinsky ตกหลุมพรางของความพิถีพิถันในอาชีพของเขาเอง: ข้อสรุปหลักของเขาคือไม่มีมาตรฐานไบแซนไทน์ซึ่งจิตรกรไอคอนชาวรัสเซียถูกกล่าวหาว่าปฏิบัติตามโดยหลักการแล้วไม่มีอยู่จริง

ดังนั้นจึงไม่มีทางที่จะรื้อฟื้นตำนาน "สไตล์รัสเซีย - ไบแซนไทน์" ที่ไม่รู้จัก ยิ่งกว่านั้น เขายังแสดงให้เห็นข้อเท็จจริงที่ว่าจิตรกรในราชวงศ์คือไซมอน อูชาคอฟ คนเดียวกัน ถอยห่างจากแบบจำลองกรีก-ไบแซนไทน์เสมอ ในกระบวนการทำงาน Dmitry Rovinsky เริ่มระบุไอคอนโดยใช้วิธีการวิเคราะห์โวหารเป็นครั้งแรก

เขาอธิบายรายละเอียดทุกขั้นตอนของการสร้างไอคอน การปลอมแปลงเกิดขึ้นได้อย่างไร ไอคอนถูก "ซ่อมแซม" อย่างไร ฯลฯ เขาได้รับการบอกเล่าเกี่ยวกับทั้งหมดนี้ในการสำรวจและการสนทนานับไม่ถ้วนของเขากับผู้เชี่ยวชาญด้านไอคอน และที่สำคัญที่สุด ในภาคผนวกของผลงาน เขาตีพิมพ์ 142 สูตรสำหรับการทำสีสำหรับไอคอน ซึ่งเขาเขียนออกมาจากต้นฉบับภาพวาดไอคอน

Catherine I. จากคอลเล็กชันของ D.A. Rovinsky

ทำให้หนังสือเล่มนี้เป็นที่ต้องการของจิตรกรไอคอนทั้งหมดจนถึงปัจจุบัน แต่หนังสือเล่มนี้ถูกห้าม สี่ปีต่อมาในรูปแบบที่ถูกตัดทอน แต่ได้รับการตีพิมพ์และฉบับเต็มออกมาเพียงครึ่งศตวรรษต่อมา - ในปี 1903

แต่หนังสือเล่มนี้กลายเป็นเวทีใหม่ในการศึกษาโรงเรียนจิตรกรรมไอคอนและภาพวาดรัสเซียโบราณ แทนที่จะใช้เหตุผลทั่วไป เอกสารจริงและข้อเท็จจริงถูกนำเสนอที่นี่เป็นครั้งแรก บนพื้นฐานของการจัดระบบและข้อสรุปที่สมเหตุสมผล

ก่อนหน้านี้ ทุกอย่างตรงกันข้าม: ขั้นแรก มีการนำเสนอบางเวอร์ชัน ซึ่งต่อมาแสดงตัวอย่างไอคอนแยกจากกัน อันเป็นผลมาจากความล้มเหลวที่นักสะสมชาวรัสเซียประสบในการศึกษาเกี่ยวกับไอคอนของรัสเซีย Dmitry Rovinsky ไม่เคยกลับมาที่หัวข้อนี้

ซาร์บอริส โกดูนอฟ จากคอลเลกชั่นของ D.A. Rovinsky

Dmitry Rovinsky เข้าสู่ประวัติศาสตร์รัสเซียไม่ใช่ในฐานะนักกฎหมายและนักปฏิรูประบบตุลาการในปี 2407 แต่ในฐานะนักประวัติศาสตร์ศิลป์มืออาชีพและนักสะสมชาวรัสเซีย - ผู้ก่อตั้งศาสตร์แห่งประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซีย และสิ่งที่เขาทำในสาขาการแกะสลักโดยทั่วไป ไม่มีค่า

หากไม่มีผลงานของ Rovinsky ในการแกะสลักรัสเซีย, ช่างแกะสลักชาวรัสเซีย, ภาพเหมือนแกะสลักรัสเซีย, ภาพพื้นบ้านรัสเซีย, เช่นเดียวกับการแกะสลักของโรงเรียนในยุโรปตะวันตกและการแกะสลัก Rembrandt ที่รวบรวมโดยนักสะสมชาวรัสเซีย, วันนี้ไม่มีผู้เชี่ยวชาญคนเดียวในสาขานี้สามารถทำได้ทั้ง ประเทศของเราหรือต่างประเทศ

คู่มือ บทวิจารณ์ทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการพัฒนาเทคนิคการแกะสลัก เอกสาร แคตตาล็อก ห้องสมุดเกี่ยวกับประวัติการแกะสลัก ทั้งหมดนี้เริ่มต้นจากเขา จากจุดเริ่มต้น Dmitry Rovinsky ตั้งเป้าหมายเดียวคือการตรัสรู้ซึ่งจำเป็นต้องสร้างฐานรวบรวมวัสดุและดึงดูดความสนใจของผู้เชี่ยวชาญมาหาพวกเขา

คอลเล็กชั่นงานแกะสลักหลายพันชิ้นของเขาเริ่มต้นด้วยการรวบรวมตัวอย่างจากตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง จากการแกะสลักของแรมแบรนดท์ แต่คำแนะนำของญาติห่าง ๆ M.P.

และนอกเหนือจากคำแนะนำนี้ Pogodin ยังมอบหีบเล็ก ๆ ให้กับชายหนุ่มเพื่อการวิเคราะห์ซึ่งเป็นที่ตั้งของที่เก็บถาวรของ Shtelin ซึ่งในเอกสารนั้นมีภาพเหมือนแกะสลักและภาพพิมพ์ยอดนิยมหลายชิ้น พวกเขาวางรากฐานสำหรับคอลเล็กชั่นอันยิ่งใหญ่ของ Dmitry Rovinsky

จริงอยู่ Dmitry Rovinsky ไม่ได้กลายเป็นนักสะสมชาวรัสเซียในตำนานทันที ตอนแรกเขารวบรวมภาพพื้นบ้านโดยปราศจากความกระตือรือร้น และทำให้ภาพเหล่านั้นแตกต่างจากภาพอื่นๆ เพียงเล็กน้อย โดยเชื่อว่าภาพเหล่านี้ไม่ได้แสดงถึงคุณค่าทางศิลปะใดๆ อย่างไรก็ตามและรัสเซียแกะสลักซึ่งเขาถือว่าคนตาบอดเลียนแบบคนตะวันตก

เรื่องนี้ดำเนินต่อไปจนกระทั่งเขากระโจนเข้าสู่หัวข้อ และภาพพื้นบ้านเริ่มทำให้เขาตื่นเต้นไม่น้อยไปกว่าการแกะสลักของแรมแบรนดท์ หลายปีที่ผ่านมา "การมองเห็น" เป็นตัวกำหนดรสนิยมทางศิลปะของเขา จากมือสมัครเล่นเขาค่อยๆ กลายเป็นมืออาชีพในสาขาประวัติศาสตร์วิจิตรศิลป์รัสเซีย ประวัติศาสตร์รัสเซีย นิทานพื้นบ้านรัสเซีย และชาติพันธุ์วรรณนาของรัสเซีย

เฉพาะรายการผลงานหลายเล่ม อัลบั้ม บทความและการศึกษาโดย Dmitry Rovinsky เท่านั้นที่จะกินพื้นที่มาก งานวิจัยพื้นฐานของเขาคือ:

"ช่างแกะสลักชาวรัสเซียและผลงานของพวกเขาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1564 จนถึงมูลนิธิ Academy of Arts", "พจนานุกรมภาพแกะสลักรัสเซีย", "รูปภาพพื้นบ้านรัสเซีย", "พจนานุกรมรายละเอียดของช่างแกะสลักชาวรัสเซียและผลงานของพวกเขาในศตวรรษที่ 16-19"

หลังซึ่งปรากฏขึ้นไม่นานหลังจากการตายของผู้เขียนในปี 2438 กลายเป็นอนุสาวรีย์สุดท้ายและมรณกรรมเพื่องานนักพรตของนักวิทยาศาสตร์ครึ่งศตวรรษ Dmitry Rovinsky เองยังถือได้ว่าเป็นอนุสรณ์สถานของวัฒนธรรมรัสเซีย: รักคนของเขาอย่างมาก, ภูมิปัญญา, ไหวพริบ, อารมณ์ขันและขนบธรรมเนียมประเพณี เป็นเวลาห้าสิบปีที่เขาศึกษาทุกสิ่งที่รัสเซียด้วยความกระตือรือร้นของผู้รักชาติชาวรัสเซีย

ความขยันหมั่นเพียรความมีระเบียบวินัยและความเข้มงวดต่อตนเองซึ่งพ่อปลูกฝังในวัยเด็กได้รับการเสริมและพัฒนาในแนวทางปฏิบัติทางกฎหมายส่วนบุคคลซึ่งสอนให้ศึกษากรณีใด ๆ อย่างรอบคอบเอกสารรายละเอียดที่เข้มงวดและความรับผิดชอบในการตัดสินใจ

คุณสมบัติเหล่านี้ไม่เพียงแต่มีส่วนทำให้อาชีพการงานของเขาประสบความสำเร็จในฐานะอัยการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการพัฒนาของมิทรี อเล็กซานโดรวิชในฐานะผู้รอบรู้ประวัติศาสตร์รัสเซียและชีวิตชาวรัสเซีย รวบรวมภาพพื้นบ้าน ไอคอน และภาพบุคคลสลัก เขาไปเกือบทุกภูมิภาคมอสโก ตะวันออกและเหนือของประเทศ และเมื่อตำแหน่งและทุนของเขาเริ่มอนุญาต เขาเดินทางไปทั่วยุโรป เยือนอินเดีย จีน โมร็อกโก อียิปต์ , เยรูซาเลม ประเทศญี่ปุ่น ....

และการสะสมที่แท้จริงเริ่มต้นด้วย "Society for Trampling Roads" ซึ่ง Ivan Zabelin และ Dmitry Rovinsky เรียกตัวเองว่า "Society for Trampling Roads" ร่วมกับนิโคไลน้องชายของพวกเขาที่เข้าร่วม ในการค้นหาโบราณวัตถุของรัสเซียพวกเขาเดินไปรอบ ๆ หมู่บ้านและเมืองในท้องถิ่นทั้งหมดเดินป่าตั้งแต่อีสเตอร์: Kuntsevo, Kolomenskoye, เยรูซาเล็มใหม่, อาราม Savvino-Storozhevsky, Sergiev Posad .... และอื่น ๆ

การเดินทางที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งไปยัง Pereslavl-Zalessky ใช้เวลาสองสัปดาห์ ในระหว่างที่เพื่อนๆ เดินสามสิบไมล์ทุกวัน กินขนมปังดำและขนมปังกรอบ ในระหว่างการหาเสียง ร่างของบ้าน โบสถ์ ท้องที่ ประเพณี การประชุม บันทึกการสนทนา นี่คือวิธีสร้างคอลเล็กชั่น Rovinsky อันล้ำค่า

ความยากลำบากที่สุดในการรวบรวมเกิดขึ้นกับไอคอนที่เจ้าของของพวกเขาโดยเฉพาะผู้เชื่อเก่าไม่ต้องการแจก ฉันต้องเกลี้ยกล่อมและอธิบายว่าไอคอนนี้ไม่ได้เป็นเพียงวัตถุบูชาและสวดมนต์เท่านั้น แต่ยังเป็นงานศิลปะที่ยังต้องศึกษาอีกด้วย Dmitry Rovinsky ไม่มีโชคกับไอคอนเลย

การศึกษาอย่างจริงจังครั้งแรกของเขาซึ่งดำเนินการเมื่ออายุได้ 29 ปี (1852) นักสะสมชาวรัสเซียเริ่มต้นอย่างแม่นยำด้วยประวัติศาสตร์การยึดถือของรัสเซีย ต้นฉบับแรกของ Rovinsky เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของโรงเรียนการวาดภาพไอคอนของรัสเซียดูเหมือนจะไม่แตกต่างจากการศึกษาก่อนหน้านี้ในพื้นที่นี้

คุ้นเคยกับการพิสูจน์ทุกอย่างด้วยเอกสารเท่านั้นและยืนยันทุกคำด้วยข้อเท็จจริง Rovinsky ตกหลุมพรางของความพิถีพิถันในอาชีพของเขาเอง: ข้อสรุปหลักของเขาคือไม่มีมาตรฐานไบแซนไทน์ซึ่งจิตรกรไอคอนชาวรัสเซียถูกกล่าวหาว่าปฏิบัติตามโดยหลักการแล้วไม่มีอยู่จริง

ดังนั้นจึงไม่มีทางที่จะรื้อฟื้นตำนาน "สไตล์รัสเซีย - ไบแซนไทน์" ที่ไม่รู้จัก ยิ่งกว่านั้น เขายังแสดงให้เห็นข้อเท็จจริงที่ว่าจิตรกรในราชวงศ์คือไซมอน อูชาคอฟ คนเดียวกัน ถอยห่างจากแบบจำลองกรีก-ไบแซนไทน์เสมอ ในกระบวนการทำงาน Dmitry Rovinsky เริ่มระบุไอคอนโดยใช้วิธีการวิเคราะห์โวหารเป็นครั้งแรก

เขาอธิบายรายละเอียดทุกขั้นตอนของการสร้างไอคอน การปลอมแปลงเกิดขึ้นได้อย่างไร ไอคอนถูก "ซ่อมแซม" อย่างไร ฯลฯ เขาได้รับการบอกเล่าเกี่ยวกับทั้งหมดนี้ในการสำรวจและการสนทนานับไม่ถ้วนของเขากับผู้เชี่ยวชาญด้านไอคอน และที่สำคัญที่สุด ในภาคผนวกของผลงาน เขาตีพิมพ์ 142 สูตรสำหรับการทำสีสำหรับไอคอน ซึ่งเขาเขียนออกมาจากต้นฉบับภาพวาดไอคอน

ทำให้หนังสือเล่มนี้เป็นที่ต้องการของจิตรกรไอคอนทั้งหมดจนถึงปัจจุบัน แต่หนังสือเล่มนี้ถูกห้าม สี่ปีต่อมาในรูปแบบที่ถูกตัดทอน แต่ได้รับการตีพิมพ์และฉบับเต็มออกมาเพียงครึ่งศตวรรษต่อมา - ในปี 1903

แต่หนังสือเล่มนี้กลายเป็นเวทีใหม่ในการศึกษาโรงเรียนจิตรกรรมไอคอนและภาพวาดรัสเซียโบราณ แทนที่จะใช้เหตุผลทั่วไป เอกสารจริงและข้อเท็จจริงถูกนำเสนอที่นี่เป็นครั้งแรก บนพื้นฐานของการจัดระบบและข้อสรุปที่สมเหตุสมผล

ก่อนหน้านี้ ทุกอย่างตรงกันข้าม: ขั้นแรก มีการนำเสนอบางเวอร์ชัน ซึ่งต่อมาแสดงตัวอย่างไอคอนแยกจากกัน อันเป็นผลมาจากความล้มเหลวที่นักสะสมชาวรัสเซียประสบในการศึกษาเกี่ยวกับไอคอนของรัสเซีย Dmitry Rovinsky ไม่เคยกลับมาที่หัวข้อนี้

โรวินสกี้ ดี.เอ. พจนานุกรมโดยละเอียดของภาพเหมือนสลักรัสเซีย 2 เล่ม. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, โรงพิมพ์ของ Academy of Sciences, 2432. 26.4 x 19 ซม. ในหนังกึ่งหนังที่ทันสมัยพร้อมลายนูนสีทองระหว่างผ้าพันแผลบนกระดูกสันหลัง ความปลอดภัยที่ดีเยี่ยม การบูรณะอย่างมืออาชีพหลายแผ่น หายาก

เล่ม 1 A-O. เจ้าพระยา หน้า 1204 st.
เล่มที่ 2 P-Feta; น., 1205-1888 น., ค., 880 สต.

Dmitry Aleksandrovich Rovinsky (1824-1895) - ทนายความนักโบราณคดีนักประวัติศาสตร์ศิลปะนักสะสมงานแกะสลักและภาพพิมพ์ที่ใหญ่ที่สุดสมาชิกกิตติมศักดิ์ของ St. Petersburg Academy of Sciences (ตั้งแต่ปี 1883) สมาชิกกิตติมศักดิ์ของ Academy of Arts (ตั้งแต่ปี 1870) แม้กระทั่งในวัยหนุ่ม เขาเริ่มสะสมคอลเล็กชั่นภาพพิมพ์ยุโรปและรัสเซีย ซึ่งมีเอกลักษณ์เฉพาะในด้านความสมบูรณ์และความสมบูรณ์ ตลอดจนภาพพิมพ์ยอดนิยมของรัสเซีย นอกจากนี้ D.A. Rovinsky ยังได้ศึกษาเกี่ยวกับความหลงใหลของเขาอย่างลึกซึ้ง ผลที่ได้คือการวิจัยขั้นพื้นฐานและแคตตาล็อกซึ่งยังคงเป็นที่สนใจทางวิทยาศาสตร์อย่างมาก: "ภาพพื้นบ้านรัสเซีย" (เล่มที่ 1-5. 1881) พร้อมแผนที่ในหนังสือ 4 เล่ม (2424-2436), "พจนานุกรมรายละเอียดของภาพเหมือนสลักรัสเซีย" (เล่มที่ 1-4 - 2429-2432 ฉบับ 1-2 - 2432), "พจนานุกรมรายละเอียดของช่างแกะสลักรัสเซียในศตวรรษที่ 16 - 19" (ฉบับที่ 1-2 พ.ศ. 2438) เป็นต้น

เอกสารนี้มีข้อมูลเกี่ยวกับภาพเหมือนแกะสลัก 10,000 ชิ้นที่ตีพิมพ์ในรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 17-19 พจนานุกรมฉบับแรกดังกล่าวเผยแพร่โดย D.A. Rovinsky ในปี 1872 และกระตุ้นความสนใจในภาพเหมือนสลักของรัสเซียเพิ่มขึ้นอย่างมาก ข้อมูลเกี่ยวกับภาพเหมือนสลักถูกจัดระบบตามบุคลิกของบุคคลในประวัติศาสตร์ โดยนำเสนอข้อมูลชีวประวัติ โดยเฉพาะข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับกษัตริย์ สมาชิกของราชวงศ์ปกครองและบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ และข้อมูลลักษณะที่ปรากฏ ภายใต้ชื่อแต่ละชื่อ จะมีการนำเสนอภาพถ่ายบุคคลและข้อมูลเกี่ยวกับรุ่น เทคนิค คุณสมบัติของภาพ ผู้สร้าง ภาพสัญลักษณ์ ประเภทของภาพถูกเน้น ต้นฉบับที่ใช้สร้างภาพเหมือนในภายหลัง การประเมินความหายาก คุณภาพ และความน่าเชื่อถือ ข้อความสำหรับภาพบุคคลได้รับการทำซ้ำอย่างถูกต้อง

พจนานุกรมมีความสมบูรณ์เป็นพิเศษ: ประกอบด้วยข้อมูลเกี่ยวกับภาพบุคคลชาวรัสเซีย 2,000 คนที่ลงไปในประวัติศาสตร์ในด้านกิจกรรมต่างๆ และชาวยุโรปที่รับใช้รัสเซีย D.A. Rovinsky พยายามอย่างเต็มที่เพื่อความสมบูรณ์ของความคิดเกี่ยวกับภาพเหมือนสลักในประเทศ นอกจากคนดังแล้ว คนที่เกือบถูกลืมยังอยู่ในพจนานุกรมด้วย ผู้เขียนสรุปเนื้อหาในหนังสือไม่เพียงแต่จากคอลเล็กชั่นที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคอลเล็กชั่นสาธารณะและส่วนตัวที่ดีที่สุดสำหรับเขาด้วย เขาเน้นว่าภาพบุคคลมีความน่าสนใจราวกับเป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริง ซึ่งเป็นที่มาของภาพที่น่าเชื่อถือของบุคคลในประวัติศาสตร์

ในตอนท้ายของฉบับมีภาคผนวกแปดฉบับซึ่งระบุรายการสิ่งพิมพ์ที่มีภาพบุคคลรวมถึงห้องชุดแกะสลัก แต่ไม่ใช่ห้องสวีทที่ตีพิมพ์ คอลเลกชันส่วนตัวและสาธารณะขนาดใหญ่ ประวัติของภาพเหมือนสลักในรัสเซียถึง 1700 ถูกนำเสนอ; การวิจัยเกี่ยวกับต้นแบบสัญลักษณ์ของเจ้าชายและราชาแห่ง Rurik House; กฎการเซ็นเซอร์ที่เกี่ยวข้องกับการตีพิมพ์ภาพบุคคล รายชื่อกระดานแกะสลักที่ยังหลงเหลืออยู่ ฯลฯ บทสรุปประกอบด้วยแปดบทบอกเกี่ยวกับที่มาและการพัฒนาของการแกะสลักภาพเหมือนในรัสเซียแสดงรายการภาพแกะสลักที่โดดเด่นและหายากที่สุดของราชวงศ์ให้ข้อมูลเกี่ยวกับภาพบุคคล เป็นต้น บทสุดท้ายของบทสรุปมีประโยชน์อย่างยิ่งต่อนักสะสมภาพเหมือนสลัก เพราะมันบอกถึงเทคนิคการแกะสลักต่างๆ เกี่ยวกับความสวยงามและความหายากของงานพิมพ์ สิ่งพิมพ์นี้มาพร้อมกับดัชนีตามตัวอักษรของภาพบุคคลและอาจารย์

พจนานุกรมเป็นเครื่องมืออ้างอิงสำหรับนักสะสมและนักประวัติศาสตร์มืออาชีพที่ขาดไม่ได้ สิ่งพิมพ์เป็นที่สนใจของพิพิธภัณฑ์

บรรณานุกรม: N.B. , 491. หนังสือต่างประเทศ, 6-674.

โรวินสกี้, ดิมิทรี

Dmitry Rovinsky ทนายความและนักเลงภาพเหมือนชาวรัสเซีย

Dmitry Alexandrovich Rovinsky(16 ส.ค. (28), มอสโก - 23 มิถุนายน, Bad Wildungen, เยอรมนี) - ทนายความชาวรัสเซียผู้มีชื่อเสียงในฐานะนักประวัติศาสตร์ศิลป์และผู้รวบรวมหนังสืออ้างอิงเกี่ยวกับภาพเหมือนและภาพแกะสลักของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 สมาชิกกิตติมศักดิ์ของ Academy of Sciences และ Academy of Arts

บริการ

ลูกชายของผู้บัญชาการตำรวจมอสโก เกิดเมื่อวันที่ 16 สิงหาคม พ.ศ. 2367 หลังจากจบการศึกษาจากคณะนิติศาสตร์ เขาเริ่มรับใช้ในกรุงมอสโก โดยดำรงตำแหน่งเลขาธิการวุฒิสภา อัยการจังหวัด รองประธานกรรมการสภาอาญา อัยการจังหวัด อัยการสภาตุลาการ และประธาน ของแผนกคดีอาญาของห้องตุลาการ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2413 เขาเป็นวุฒิสมาชิกแผนกคดีอาญาจนกระทั่งเสียชีวิต

Rovinsky เป็นทนายความ

ช่วงเวลาของอายุการใช้งานของ Rovinsky ก่อนเริ่มการปฏิรูปตุลาการมีความโดดเด่นด้วยความมีชีวิตชีวาอย่างมากมีความละเอียดอ่อนและแปลกใหม่ต่อกิจกรรมพิธีการใด ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในตำแหน่งสำคัญของอัยการจังหวัดซึ่งเขาสามารถยกระดับได้อย่างมาก ความยากลำบากในความสัมพันธ์กับ "เจ้านายแห่งมอสโก" เผด็จการและแคบ - ผู้ว่าการนายพล Zakrevsky แสวงหาความจริงทางวัตถุและความยุติธรรมที่เป็นไปได้อย่างต่อเนื่องในการตัดสินใจในคดีอาญา ซึ่งบางครั้งสร้างขึ้นด้วยความหลงลืมบุคคลที่ยังมีชีวิตอยู่ บนอาณาเขตของหลักฐานที่เป็นทางการ อคติ การประเมินทางกลไกที่ได้รับ นอกจากนี้ ในระหว่างการสอบสวนโดยเจ้าหน้าที่ตำรวจที่โง่เขลาและมักจะทำหน้าที่แทนตน ผู้รีดไถจิตสำนึกจากผู้ต้องสงสัยด้วยความช่วยเหลือของการปลอมตัว และบางครั้งก็ทรมานอย่างเห็นได้ชัดหรืออิดโรยใน "ตัวเรือด" และ "หลุมฝังศพ" ของชั้นใต้ดินของ "บ้านส่วนตัว" Rovinsky เข้าสู่ทุกสิ่งและด้วยความระมัดระวังการยืนกรานและ การร้องขอ กำจัดการละเมิดที่โจ่งแจ้งของคำสั่งศาลและการสืบสวนร่วมสมัย หากเป็นไปได้ นอกจากนี้ เขายังต้องทำงานอย่างหนักเพื่อปรับปรุงสถานการณ์ของนักโทษในสภาพแวดล้อมที่ Fyodor Petrovich Haaz หยุดส่องแสงแห่งหัวใจอันเป็นที่รักของเขาไปแล้ว ซึ่ง Rovinsky จำได้ด้วยความอ่อนโยนแม้ในวันสุดท้ายของเขา ชนหนักกับ gr. Zakrevsky ถูกเรียกโดยการขอร้องของ R. สำหรับข้ารับใช้ในกรณีของกรณีการไม่เชื่อฟังที่สูงเกินจริงต่อเจ้าของบ้านและแม้แต่ผู้จัดการของพวกเขาเกินจริง และกรณีเหล่านี้ได้รับลักษณะของ "การจลาจล" ที่ก่อให้เกิดการทำงานหนักและการเฆี่ยนตีอย่างไร้วิญญาณ พยายามโน้มน้าวร่างตุลาการหนุ่มด้วยตัวอย่างของเขาเอง Rovinsky ยินดีอย่างอบอุ่นกับสิ่งพิมพ์ในปี 2403 ของคำสั่งให้พนักงานสอบสวนตุลาการและตักเตือนผู้สอบสวนในอนาคตของจังหวัดมอสโกซึ่งรวมตัวกันที่อัยการจังหวัดด้วยการอุทธรณ์

“จงเป็นคนแรก ไม่ใช่เจ้าหน้าที่ รับใช้สังคม ไม่ใช่บุคคล อาศัยกฎหมาย แต่อธิบายอย่างมีเหตุผล มุ่งทำความดี ให้เกิดประโยชน์ และแสวงหารางวัลเดียว - ความเห็นดีของสังคม ... ”

ข้อสันนิษฐานเกี่ยวกับความจำเป็นในการปฏิรูประบบตุลาการเรียกเขาไปสู่ผลงานจำนวนหนึ่งที่มีการวิพากษ์วิจารณ์ "คำอธิบายทั่วไป" ต่อโครงการกระบวนการยุติธรรมทางอาญาโดย Count Bludov ซึ่งเต็มไปด้วยความรู้ที่แท้จริงเกี่ยวกับชีวิตและศรัทธาในพลังทางจิตวิญญาณของผู้คน ซึ่งได้เสนอแนะค่อยๆ ปรับปรุงระบบและวิธีการยุติธรรมที่มีอยู่ ยืนหยัดเพื่อความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงอย่างหลังอย่างสิ้นเชิงและพบว่าจำเป็นต้องถอนรากถอนโคน "ทัศนคติบังคับบัญชา" ที่โหดร้ายซึ่งปกคลุมไปด้วย "ฉากเสรีนิยมที่มีวลีประจบประแจงและเรื่องตลกทางอาญา" จากชีวิตการพิจารณาคดีของรัสเซีย Rovinsky เสนอให้วางประเภทของผู้ไกล่เกลี่ยที่มีอยู่แล้ว ให้ชัดเจนจากด้านที่น่าสนใจที่สุดเป็นพื้นฐานของระบบตุลาการ จากนั้น ให้ตั้งคณะลูกขุนสำหรับกรณีที่สำคัญกว่านั้น เขาเป็นคนแรกที่มีความกล้าที่จะตั้งคำถามเกี่ยวกับการพิจารณาคดีนี้อย่างชัดเจนและตรงไปตรงมา ในขณะเผชิญกับการต่อสู้กับบุคคลจำนวนมากที่มีอำนาจในตำแหน่งของพวกเขา Rovinsky ได้แสดงผลงานด้านกฎหมายและวรรณกรรมทางประวัติศาสตร์ของเขาให้เห็นความแตกต่างอย่างลึกซึ้งระหว่างความเห็นอกเห็นใจของผู้ถูกประณามและผู้ถูกกล่าวหาว่าปล่อยตัวต่ออาชญากรรมเพื่อต่อต้านข้อบ่งชี้ของการไร้ความสามารถที่ถูกกล่าวหาของคนรัสเซียในการแยกแยะอาชญากรรมจากความโชคร้าย

“ประชาชน” เขากล่าว “มองดูผู้กระทำความผิดด้วยความเมตตา ถูกลงโทษด้วยแส้และถูกตัดสินให้ทำงานหนักและถูกเนรเทศ และลืมความชั่วทั้งหมดที่ทำกับเขา นำสิ่งของและเงินบริจาคมาให้เขา เขาสงสารจำเลยที่อยู่ในการพิจารณาคดีมานานหลายปีและหลายสิบปีในความพินาศของครอบครัวและคลังสมบัติของรัฐ แต่สำหรับความเมตตานี้ เราควรตระหนักในศักดิ์ศรีทางศีลธรรมอันลึกซึ้งของประชาชนมากกว่าที่จะกล่าวหาว่าพวกเขาขาด การพัฒนากฎหมาย

ในบันทึกต่าง ๆ Rovinsky อธิบายการใช้ระบบการลงโทษที่มีชัยในประเทศของเราจนถึงปี 2406 ด้วยสีสดใสด้วยที่นั่งเฝ้าแส้และถุงมือซึ่งวาด "ถนนสีเขียว" ด้วยคุณสมบัติที่น่ากลัว แต่เป็นความจริง สำหรับการปฏิเสธความรู้สึกชอบด้วยกฎหมายในคนรัสเซียอันเป็นผลมาจากการที่คณะลูกขุนถูกกล่าวหาว่าไม่เห็นอาชญากรรมที่กฎหมายเห็น Rovinsky ตอบโดยชี้ให้เห็นว่าเป็นศาลสาธารณะที่เปิดกว้างและเคารพทุกคนว่า ควรนำหน้าการพัฒนากฎหมายของสังคมและตัวผู้พิพากษาเอง ทันทีที่ประชาชนได้เรียนรู้ความจริงและเลิกมองว่าการก่ออาชญากรรมบางอย่างเป็นสิ่งที่ธรรมดาที่สุด ในที่สุด ด้วยความกลัวว่าคณะลูกขุนจะกลายเป็นนวัตกรรมที่สังคมเข้าใจยากและจะไม่พบศพที่ต้องการในตัวบุคคลของอัยการและผู้พิทักษ์ เขาคัดค้านการศึกษาเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของสาธารณชนและองค์ประกอบที่ได้รับการเลือกตั้งในรัสเซียเก่า ศาลและข้อสังเกตและข้อสรุปที่น่าสนใจอย่างยิ่งเกี่ยวกับลักษณะและลักษณะของชาติที่แสดงออกถึงประเภทของอัยการและทนายความชาวรัสเซียในอนาคต ถูกเรียกตัวไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อเข้าร่วมในคณะกรรมการเพื่อการปฏิรูปการพิจารณาคดีและสนับสนุนในปี 2406 ให้กับทำเนียบรัฐบาล Rovinsky พยายามติดตามความคิดเห็นของเขาอย่างต่อเนื่องและไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยพยายามที่จะดำเนินคดีกับคณะลูกขุนจากอนุสัญญาที่ไม่จำเป็นลดความท้าทายด้านอัยการ บ่อยเกินไปสบถในผู้ประเมินและโดยทั่วไปจะกำจัดองค์ประกอบของความไม่ไว้วางใจและการสอนออกจากการผลิตซึ่งหลายคนมีแนวโน้มที่จะเกี่ยวข้องกับตัวแทนของจิตสำนึกสาธารณะ สมมติฐานบางอย่างของ Rovinsky ได้รับการตระหนักภายใต้ประสบการณ์อันเฉียบขาด Rovinsky ทำงานด้วยความรักเป็นพิเศษในองค์กรของสถาบันระดับโลกโดยเสนอเพื่อเลี้ยงดูในสายตาของประชากรและเพื่อรวมทันทีในหน่วยงานของรัฐบาลกลางและระดับท้องถิ่นเพื่อพิจารณารัฐมนตรีว่าการกระทรวงยุติธรรมและกิจการภายใน สมาชิกของสภาแห่งรัฐและวุฒิสมาชิกในฐานะผู้พิพากษากิตติมศักดิ์ทั่วทั้งอาณาจักร - ตลอดเวลาที่พวกเขาดำรงตำแหน่งและในจังหวัด - ผู้ว่าราชการจังหวัดนายอำเภอของขุนนางและประธานสภาเซมสโตโว

ในปีพ.ศ. 2405 ภายใต้การดูแลโดยตรงของเขา มีการดำเนินการด้านตุลาการและสถิติอย่างกว้างขวางเพื่อรวบรวมและพัฒนาข้อมูลเกี่ยวกับสถานะของแผนกตุลาการในจังหวัดของเขตตุลาการมอสโกในอนาคต

Rovinsky ได้รับการแต่งตั้งเป็นอัยการของเขตนี้ในปี 2409 เกี่ยวกับการจัดระเบียบการปฏิบัติของคดีใหม่ด้วยพลังงานที่สนุกสนาน เขาเลือกองค์ประกอบแรกของสำนักงานอัยการมอสโกซึ่งมีผู้พิพากษาที่โดดเด่นมากมายออกมา พวกเขาถูกเรียกให้อยู่ในตำแหน่งของรัฐมนตรีกระทรวงยุติธรรม Manasein และ Gromnitsky ในอนาคตซึ่งเป็นที่รู้จักจากความสามารถของเขาในฐานะผู้กล่าวหา การปฏิบัติตามพร้อมกับผู้ใต้บังคับบัญชาหน้าที่อัยการคนต่างด้าวกับ "นายพล" ใด ๆ และมุ่งมั่นเพื่อความฉลาดภายนอก Rovinsky ทำหน้าที่เป็นตัวอย่างของการอุทิศให้กับสาเหตุอันเป็นที่รักของพวกเขา ก้าวแรกของสถาบันใหม่ไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้หากไม่มีความผิดพลาดโดยไม่สมัครใจ และสังคมที่ห่างไกลจากการอยู่ในชั้นทั้งหมด ปฏิบัติต่อพวกเขาด้วยความเห็นอกเห็นใจ มีการปะทะกันและการทะเลาะวิวาทที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ และเราต้องจัดการกับการดูหมิ่นอย่างลับๆ และความเกลียดชังที่เห็นได้ชัดของผู้มีอำนาจหรืออิทธิพลที่ขัดขวางกิจกรรมที่ไม่คุ้นเคยของสถาบันใหม่ ตำแหน่งของอัยการคนแรกของสภาตุลาการที่ใหญ่ที่สุดของเขตการพิจารณาคดีนั้นไม่เพียงยากเท่านั้น แต่ยังต้องรับผิดชอบต่ออนาคตของศาลใหม่ด้วย และในตำแหน่งของผู้พิพากษาในเรื่องคุณธรรมและผู้พิพากษาของ Cassation Rovinsky ยังคงรักษามุมมองชีวิตของเขาในแต่ละกรณีซึ่งดูเหมือนเป็นปรากฏการณ์ในชีวิตประจำวันด้วยการระบายสีเฉพาะตัวสำหรับเขา ต่างด้าวในแผนการทางกฎหมายที่ตายไปแล้ว เห็นในทุกสิ่ง และเหนือสิ่งอื่นใด บุคคลที่ยังมีชีวิตอยู่ อาร์มีส่วนในการตอบสนองต่อข้อเรียกร้องของความจริงทางโลกและในด้านนามธรรมของการประเมินการละเมิดแบบ Cassational ศัตรูของ "งานธุรการ" ใด ๆ ของทุกสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่แน่นอนและไม่ได้พูด เขาสั้นและแม่นยำในงานของเขา อย่างไรก็ตาม สามารถตั้งคำถามในรายละเอียดมากเมื่อพวกเขาเกี่ยวข้องกับการสร้างมุมมองที่ถูกต้องเกี่ยวกับความสัมพันธ์ทางกฎหมายที่ร้ายแรงหรือความผิด . เขาทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย ด้วยจิตสำนึกที่หายาก ไม่หลีกเลี่ยงภายใต้ข้ออ้างใดๆ ที่แห้งแล้งและบางครั้งก็น่าเบื่อหน่ายและเพียรพยายาม ระหว่างอาชีพสมาชิกวุฒิสภา เขาดำรงตำแหน่งเสมอ มีอิทธิพลต่อสหายของเขาด้วยความเป็นอิสระและความชัดเจนของมุมมองทางโลกและทางกฎหมาย เมื่อเข้าสู่วุฒิสภาในวัยที่หลายคนฝันถึงสันติภาพแล้ว เขาก็เริ่มทำงานอย่างร่าเริงและรายงานคดี 7825 คดี ซึ่งแต่ละกรณีเขาเขียนคำตัดสินหรือเหตุผลส่วนตัว

วิจารณ์ศิลปะ

ไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับเขาเพราะถัดจากบริการเขามีสาขาศิลปะที่ชื่นชอบซึ่งเขาถูกดึงดูดโดยพลังทั้งหมดของจิตวิญญาณของเขาและที่ที่เขาพักผ่อนอย่างจริงใจ เขาได้ทำมากในพื้นที่นี้ ตามลำพังด้วยความพยายามของเขาเองและผ่านการเสียสละทางวัตถุอันยิ่งใหญ่ เขารวบรวมและตีพิมพ์สิ่งพิมพ์จำนวนหนึ่ง: "ประวัติศาสตร์ของโรงเรียนรัสเซียแห่งภาพวาดไอคอน", "ช่างแกะสลักชาวรัสเซียและผลงานของพวกเขา", "พจนานุกรมภาพเหมือนสลักรัสเซีย", "รัสเซีย ช่างแกะสลัก Chemesov" (มี 17 ภาพ), "ภาพวาดพื้นบ้านรัสเซีย", "ภาพเหมือนที่เชื่อถือได้ของจักรพรรดิมอสโก" (มี 47 ภาพวาด), "N. น. อุตกิน. ชีวิตและผลงานของเขา” (มี 34 ภาพบุคคลและภาพวาด), “มุมมองของอาราม Solovetsky” (มี 51 ภาพวาด), “วัสดุสำหรับการยึดถือรัสเซีย” (12 ฉบับ, มีภาพวาด 480 ภาพ), “Eleven Bersenev Engravings”, “F. I. จอร์แดน”, “วี. จี. เปรอฟ. ชีวิตและผลงานของเขา”, “คอลเลกชั่นภาพเขียนเหน็บแนม”, “คอลเลกชั่นภาพแกะสลักแรมแบรนดท์ที่สมบูรณ์” (มีรูปแบบภาพถ่าย 1,000 ภาพ), “คอลเลกชันที่สมบูรณ์ของการแกะสลักโดยนักศึกษาและอาจารย์ของแรมแบรนดท์ที่ทำงานในลักษณะของเขา” (มี 478 ภาพ), “รายละเอียด พจนานุกรมภาพเหมือนสลักรัสเซีย ". นอกจากนี้ เขายังทำสิ่งพิมพ์ขนาดเล็กจำนวนหนึ่ง เช่น "มุมมองจากจังหวัด Privislyansk", "ภาพเสียดสีตามตัวอักษรของปี 1812", "สถานทูตของ Sugorsky" และอื่นๆ สถานที่แรกในฉบับของ Rovinsky ถูกครอบครองโดยพจนานุกรมรายละเอียดของภาพเหมือนสลักรัสเซีย ประกอบด้วย 4 เล่มในควอโตและเป็นอนุสาวรีย์ล้ำค่าในการทำความคุ้นเคยกับศิลปะการแกะสลักโดยทั่วไปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในรัสเซียโดยให้คำอธิบายเกี่ยวกับภาพบุคคล 2,000 คนที่ดึงดูดความสนใจของคนรุ่นเดียวกันและลูกหลานในทางใดทางหนึ่ง คำอธิบายเหล่านี้ซึ่งแสดงถึงรายงานเกี่ยวกับภาพบุคคลแต่ละภาพที่มีรายละเอียดทางเทคนิคที่แม่นยำและละเอียดถี่ถ้วนจำนวนมาก ซึ่งจำเป็นสำหรับภาพถ่าย 10,000 ภาพที่กล่าวถึงในหนังสือ นับเป็นผลงานที่น่าทึ่งในด้านความอุตสาหะและความอุตสาหะ ไม่เพียงแต่สำหรับผู้ชื่นชอบงานแกะสลักหรือนักวิชาการด้านประวัติศาสตร์ศิลปะเท่านั้น หนังสือทั้งสี่เล่มนี้เป็นเนื้อหาที่ล้ำค่าที่สุด ในหนังสือ 3086 คอลัมน์ การรวบรวมเพียงคนเดียวสามารถเติมเต็มชีวิตของคน ๆ หนึ่งได้ ถัดจากรูปถ่ายที่สวยงามและหลากหลายซึ่งบางครั้งมีบันทึกชีวประวัติเรื่องราวและข้อบ่งชี้ของคนรุ่นเดียวกัน พวกเขามีเนื้อหาทางประวัติศาสตร์และชีวิตประจำวันที่น่าสนใจอย่างยิ่งที่แสดงให้เห็นและส่องสว่างชีวิตรัสเซียและชะตากรรมของมันจากหลายมุม บันทึกของ Rovinsky ไม่มีข้ออ้างในความสมบูรณ์หรือระบบบางอย่าง: ส่วนใหญ่มีลักษณะสั้น ๆ มีชีวิตชีวาสดใสด้วยจิตใจที่มีความรู้และความรู้มากมาย รูปแบบที่บีบอัดทำให้พวกมันมีพลังพิเศษและขจัดความธรรมดาและความน่าสมเพชที่ผิดพลาดออกไปโดยสิ้นเชิง โดยทั่วไปในงานเขียนของ Rovinsky ไม่มีร่องรอยของการยอมจำนนทางประวัติศาสตร์แม้แต่น้อย ความคิดเห็นและการประเมินของเขาฟังดูจริงใจอย่างสมบูรณ์ อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่บันทึกย่อทั้งหมดของเขาโดยย่อ มีภาพสเก็ตช์ชีวประวัติทั้งหมดภายใต้ชื่อนี้ ซึ่งการเลือกจาก "พจนานุกรม" และคอลเล็กชันร่วมกันจะทำให้หนังสือมีความน่าสนใจ ตัวอย่างเช่น เป็นบทความเกี่ยวกับชีวิตและผลงานของ Alexander I, Catherine II, Dmitry the Pretender และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Suvorov เรียงความประเภทนี้บางทีอาจถูกตำหนิสำหรับรายละเอียดที่มากเกินไป ซึ่งเกินขอบเขตของพจนานุกรม Rovinsky เล็งเห็นถึงความเป็นไปได้ของการประณามดังกล่าว คำตอบอยู่ในข้อบ่งชี้ถึงความสัมพันธ์ของการยึดถือกับประวัติศาสตร์

“สำหรับเรา นักวาดภาพสัญลักษณ์” เขากล่าว “เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะไม่มีภาพของแคทเธอรีนในท่าเคร่งขรึม แต่เป็นแคทเธอรีนที่ยังมีชีวิตอยู่จริง ๆ พร้อมข้อดีและข้อเสียทั้งหมดของเธอ เราต้องการทราบทุกสิ่งเล็กน้อยที่ล้อมรอบผู้หญิงผู้ยิ่งใหญ่คนนี้ เราต้องการทราบว่าเธอตื่นกี่โมง ไปทำงาน กินอะไร เย็นนี้ทำอะไร เธอแต่งตัวอย่างไร และไปที่ไหน เราใส่ใจในทุกสิ่ง เราต้องการรู้จักชีวิตส่วนตัวของเธอ แม้กระทั่งอ่านบันทึกย่อของเธอ เราอยากพบเธอที่บ้าน - มีชีวิตชีวา ฉลาด มีไหวพริบ ... อาจจะหลงใหลเกินไป จากความคุ้นเคยสั้น ๆ กับสิ่งเล็กน้อยในชีวิตประจำวันของเธอ เรามากกว่าประวัติศาสตร์อื่น ๆ จะเชื่อมั่นว่าชีวิตในบ้านของเธอที่ง่าย ๆ ไม่ได้ส่งผลกระทบต่อพระราชภารกิจของเธออย่างผ่อนคลายและเราจะรัก สตรีผู้ยิ่งใหญ่คนนี้ยิ่งมีความรักที่ไร้ขอบเขตต่อปิตุภูมิแห่งรัสเซียใหม่ของเธอ"

"Dictionary of Engraved Portraits" แสดงภาพคนรัสเซียในระดับต่างๆ ของบันไดสังคมและในยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ แต่เพื่อให้ภาพสมบูรณ์จำเป็นต้องพรรณนาถึงชีวิตรัสเซียจำเป็นต้องรวบรวมคุณลักษณะที่ไม่ใช่ส่วนตัว แต่ทุกวันได้รับการแก้ไขในความทรงจำของผู้คนไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง งานนี้ดำเนินการโดย Rovinsky ในงานคลาสสิกอื่น ๆ ของเขา - "Russian Folk Pictures" ซึ่งตีพิมพ์ในปี 2424 ใน 9 เล่มซึ่งสี่เล่มมี 1,780 ภาพและห้ารายการเป็นข้อความอธิบายสำหรับพวกเขาในหน้า 2880 ขนาดใหญ่ 8. ในเอกสารฉบับนี้ซึ่งต้องการความรักเป็นพิเศษในการทำงาน ความอุตสาหะ และความรู้ และยิ่งไปกว่านั้น ด้วยการเสียสละอย่างใหญ่หลวง Rovinsky ได้รวบรวมภาพพื้นบ้านทั้งหมดที่ตีพิมพ์ก่อนปี 1839 นั่นคือจนกระทั่งถึงเวลาที่งานศิลปะพื้นบ้านฟรี เข้าสู่กรอบการเซ็นเซอร์อย่างเป็นทางการ ในภาพเหล่านี้ ชีวิตประจำวันและจิตวิญญาณของผู้คนตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 17 ถึงกลางศตวรรษที่ 19 ผ่านแง่มุมที่หลากหลายที่สุด ในภาพไร้เดียงสาของช่างตัดเสื้อคนรัสเซียมีความสัมพันธ์ในครอบครัวกับโลกรอบตัวเขาเพื่อสอนในความเชื่อทางศาสนาและความคิดบทกวีในความเศร้าโศกและความสุขในการกระทำและการตกใน ความเจ็บป่วยและความบันเทิง เขามีชีวิตอยู่ต่อหน้าเราพูดถึงตัวเองด้วย "คำพูดสีแดง" เทพนิยายและตำนานที่แปลกประหลาดมีพลังและใจง่ายอดทนและน่ากลัวด้วยความโกรธขี้เล่นและในเวลาเดียวกันก็ครุ่นคิดเกี่ยวกับชีวิตและ ความหมายภายในสุดของมัน มองด้วยอารมณ์ประชดประชันกับตัวเองและทุกสิ่งรอบตัว และสงบอย่างสง่าผ่าเผยเมื่อเผชิญกับความตาย

เกี่ยวกับภาพวาดพื้นบ้านเหล่านี้หรืออื่น ๆ งานนี้ประกอบด้วยการศึกษาอิสระที่มีรายละเอียดทั้งหมด สารสกัดจากอนุสรณ์สถานวรรณกรรมพื้นบ้าน ได้สัดส่วนอย่างเหมาะสม สร้างขึ้นจากแหล่งข้อมูลมากมายและประสบการณ์ส่วนตัว และการศึกษาภาพวาดในชีวิตประจำวันและชาติพันธุ์วิทยา ใครก็ตามที่อ่านข้อความห้าเล่มสำหรับรูปภาพพื้นบ้านด้วยความสนใจสามารถพูดได้ว่าไม่ใช่ชีวิตทางการไม่ใช่ภายนอก แต่ชีวิตรัสเซียภายในผ่านไปต่อหน้าต่อตาเขามานานกว่าสองศตวรรษด้วยทุกสิ่งที่ประกอบเป็นสาระสำคัญ

ความรักในศิลปะของ Rovinsky สะท้อนให้เห็นในหนังสือที่เขาตีพิมพ์ในปี 2435“ Vasily Grigorievich Perov ชีวิตและผลงานของเขา” ประกอบด้วยชีวประวัติอันยอดเยี่ยมของศิลปินที่เขียนโดย N. P. Sobko และภาพถ่าย 60 แบบจากภาพวาดของ Perov สำหรับการตีพิมพ์ผลงานของศิลปินชาวรัสเซียที่โดดเด่น Rovinsky มีทางเลือกที่ดี สิ่งพิมพ์ดังกล่าวสามารถเอาชนะได้ด้วยการแสดงฉากที่น่าสยดสยองจากชีวิตการต่อสู้ สามารถลูบไล้ดวงตาด้วยความสัตย์จริงอันสง่างามในการฉายแสงบนขน ผ้า และเครื่องประดับ; สามารถแสดงฉากประเภทเหล่านั้นที่ "ได้ยินเสียงหัวเราะที่มองไม่เห็น" และที่ซึ่งสิ่งมีชีวิตที่น่าเศร้าลึกล้ำอยู่ในกรอบของปรากฏการณ์ประจำวันบางอย่าง ... แต่เขาไม่ได้หยุดอยู่ที่งานศิลปะพู่กันเหล่านี้

นักเลง นักเลง และนักวิจัยชีวิตพื้นบ้าน เขาไม่ชอบอะไรที่ฉูดฉาด โดดเด่น หรือพิเศษ ชีวิตรัสเซียที่เรียบง่ายตามปกติและเจียมเนื้อเจียมตัวดึงดูดเขามากขึ้นเพราะมันสะท้อนธรรมชาติของคนรัสเซียที่เรียบง่ายและตามความจริง Perov เป็นจิตรกรแห่งชีวิตเช่นนั้น ลักษณะที่เรียบง่ายและไม่ซับซ้อนของเขา เต็มไปด้วยความมุ่งมั่นในการพัฒนาตนเอง ชีวิตที่เจียมเนื้อเจียมตัวของเขาน่าจะดึงดูดความสนใจและความเห็นอกเห็นใจที่ละเอียดอ่อนของ Rovinsky งานศิลปะของ Perov ควรมีอิทธิพลต่อ Rovinsky มากยิ่งขึ้นเพราะในพวกเขาเช่นเดียวกับในลานตาที่งดงามชีวิตประจำวันไม่อุดมไปด้วยสีสันและความประทับใจ แต่ใกล้กับหัวใจของรัสเซียชีวิตพื้นเมืองที่มีความสุขและความเศร้าโศกในครอบครัว ละครลักษณะเฉพาะและงานอดิเรกที่หลีกเลี่ยงไม่ได้

มิทรี โรวินสกี้. ไอ.พี.กรีวรา น่าสงสาร 1888

“ การทบทวนภาพวาดไอคอนในรัสเซียจนถึงปลายศตวรรษที่ 17” ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1856 ในเล่ม VIII ของ Notes of the Archaeological Society หลังจากการตายของ D. Rovinsky มันออกมาอย่างครบถ้วนพร้อมกับงานดอกไม้ไฟจากเอกสารสำคัญของนักวิจัย แนบไปกับหนังสือคือภาพเหมือนของเขา สลักโดย I.P. Pozhalostny ในปี 1888: “D. A. Rovinsky ทบทวนภาพวาดไอคอนในรัสเซียจนถึงปลายศตวรรษที่ 17 คำอธิบายของดอกไม้ไฟและไฟส่องสว่าง ฉบับ AS สุวรินทร์, 1903.

ปีที่แล้ว. บุคลิกภาพ

หลังจากย้ายไปวุฒิสภา เขาเริ่มเดินทางไปต่างประเทศและเดินทางไปทุกที่ ไม่เพียงแต่ในยุโรป แต่ในเยรูซาเล็ม อินเดีย อียิปต์ โมร็อกโก จีนและญี่ปุ่น ซีลอนและชวา เอเชียกลาง ฯลฯ

เขาได้มอบคอลเล็กชั่นงานแกะสลักและงานศิลปะที่หลากหลายและหลากหลายให้กับอาศรม, พิพิธภัณฑ์ Rumyantsev, ห้องสมุดสาธารณะ และ Academy of Arts; ห้องสมุด - คณะนิติศาสตร์ อสังหาริมทรัพย์ - สู่มหาวิทยาลัยมอสโกเพื่อรับรางวัลสิ่งพิมพ์ที่มีภาพประกอบยอดเยี่ยมสำหรับการอ่านในที่สาธารณะ ทุน 60,000 รูเบิล - สำหรับการสร้างโรงเรียนของรัฐและเพื่อรับรางวัลเรียงความที่ดีที่สุดในโบราณคดีศิลปะ

Rovinsky ถูกฝังอยู่ที่สุสาน Kuntsevo แหล่งอ้างอิงอื่น ๆ หลุมศพของเขาอยู่ใกล้กับโบสถ์แห่งพระผู้ช่วยให้รอดของรูปเคารพในหมู่บ้าน Spas-Setun บนแม่น้ำ Setun (ปัจจุบันคือถนน Ryabinovaya อายุ 18 ปี) ในยุคโซเวียต หลุมฝังศพถูกทำลายแม้ว่าโบสถ์จะได้รับการอนุรักษ์ไว้ . ลูกสาวของเขา Ekaterina Volchanetskaya เป็นกวีผู้เยาว์ในปี ค.ศ. 1920

เมื่อร่างกฎบัตรตุลาการคัดค้านผู้ปกป้องความต้องการรางวัลให้กับตำแหน่งของแผนกตุลาการในอนาคตซึ่งมิฉะนั้นจะคาดเดาถึงความยากจนของเขาเขาเขียนว่า: "ถ้าคนที่ทะเยอทะยานเกินไปไล่ตามเครื่องราชอิสริยาภรณ์จะไม่แสวงหาตำแหน่งตุลาการ แล้วฝ่ายตุลาการก็จะชนะ…”

ใน ESBE ทนายความชาวรัสเซียที่โดดเด่น AF Koni อธิบายลักษณะเพื่อนร่วมงานของเขา Rovinsky ดังนี้:

ในชีวิตส่วนตัวของเขา Rovinsky มีความดั้งเดิมอย่างมาก ความสูงปานกลาง ไหล่กว้าง หัวล้าน หัวล้าน ตอนแรกมีกรอบสีแดง แล้วก็หยิกสีเทา มีชีวิตชีวา เต็มไปด้วยสติปัญญา เขาเป็นคนที่คล่องตัวมาก ไม่เคยเลย ยกเว้นกรณีเจ็บป่วย ไม่ได้นั่งรถม้า อาศัยอยู่ในสภาพแวดล้อมที่เจียมเนื้อเจียมตัวที่สุดและแต่งตัวเรียบง่ายและไม่ดีนักล้อเลียนความหลงใหลของหลายคนที่จะ "แขวนคอ" ด้วยเครื่องราชอิสริยาภรณ์ ชีวิตของผู้คนในทุกรูปแบบทำให้เขาสนใจอย่างมาก เป็นเวลาหลายปีที่เขาเดินเตร่ไปตามถนนในชนบทของรัสเซียตอนกลางและตะวันออก ฟังและมองอย่างใกล้ชิด ความกระหายในความรู้และกิจกรรมไม่ได้เหือดแห้งในตัวเขาจนกระทั่งเขาเสียชีวิต ซึ่งเกิดขึ้นกับเขาในวิลดุงเกน สำหรับค่าธรรมเนียม หลังจากการผ่าตัดอันหนักหน่วงที่เขาเพิ่งได้รับในปารีส เพื่อทำงานแกะสลักของ Van Ostad ให้เสร็จ ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิต เขาใช้เวลาเพียงเล็กน้อยในสังคมและถอนตัวออกจากตัวเองมากขึ้นเรื่อยๆ รู้สึกถึงความไม่ลงรอยกันระหว่างโครงสร้างจิตใจของเขากับความเสื่อมของอุดมคติที่แสดงออกในชีวิตของสังคมรัสเซีย