Nikołaj Tsiskaridze - biografia, informacje, życie osobiste. Nikołaj Tsiskaridze: „Nie możecie być złodziejami! Z kim spotyka się Nikołaj Tsiskaridze?

W długiej historii istnienia rosyjskiego baletu pojawiło się w nim wiele znanych nazwisk. Nikołaj Tsiskaridze zasługuje na równi z tak znanymi nazwiskami jak Barysznikow, Wasiljew, Liepa, Nurejew wśród gwiazd męskiego baletu. Nazwisko Tsiskaridze jest tłumaczone z gruzińskiego jako „świt” lub „pierwsza gwiazda”.

Dzieciństwo w atmosferze kreatywności

Urodził się w zwykłej radzieckiej rodzinie intelektualistów:

• matka - fizyk Lamara Nikołajewna;
• ojciec Maksym Nikołajewicz – skrzypek.

Z powodów osobistych rodzice Mikołaja rozwiedli się, a następnie chłopca wychowywał ojczym – z zawodu nauczyciel. Od dzieciństwa Nikołajowi zaszczepiono zamiłowanie do wysokiej literatury i sztuki teatralnej.

Nawet niania w domu przyszłej tancerki baletowej była dobrze wykształconą kobietą i zapoznała dziecko z dziełami wielkich pisarzy, z których głównymi były dwa:

• Lew Tołstoj.
• William Szekspir.

Oczywiście sama Lamara Nikołajewna bardzo lubiła chodzić na przedstawienia teatralne i często zabierała ze sobą małą Kolię. Stopniowo był coraz bardziej zainteresowany i wkrótce zaczął organizować przedstawienia teatralne w domu.

Do przedstawień wykorzystywał kolekcję lalek. Zaczął je zbierać od najmłodszych lat i do dziś je uzupełnia. Według niektórych raportów jest właścicielem ponad trzystu lalek.

Główna pasja życia

Ale prawdziwą pasją i miłością w życiu Mikołaja był taniec. Podszedł do tego hobby na tyle poważnie, że w przyszłości ono zadecydowało o jego całej przyszłości. Pierwszy krok zrobił, wstępując do Szkoły Choreograficznej w Tbilisi. Miał 11 lat i już wtedy był dość poważnym konkurentem dla swoich rówieśników.

Wielu twierdziło, że ma nieodpowiednie dane fizyczne do baletu, odnosząc się do tego, że jest za wysoki. Mimo wszelkich przeszkód tancerz dzięki swojej wytrwałości, pracowitości i talentowi udowodnił, że to nie wzrost decyduje o umiejętności tańca na scenie, ale siła woli i dążenie do marzeń.

To właśnie te nieocenione cechy Tsiskaridze nosi przez całe życie, pozwalają mu osiągnąć niespotykane dotąd wyżyny i, co ważniejsze, utrzymać się na tych wyżynach sukcesu. Ale o tym później, ale na razie jest rok 1987 i młody baletnica przeniósł się z rodzimej placówki edukacyjnej do bardziej prestiżowej szkoły choreograficznej w Moskwie.

Początek zawrotnej kariery

Otrzymawszy trudną szkołę życia i umiejętności baletowych od nauczyciela tańca klasycznego Piotra Antonowicza Pestowa, Tsiskaridze kończy studia i zdaje egzamin przed komisją. Z pomocą przewodniczącego komisji Jurija Grigorowicza młody człowiek wchodzi do trupy Teatru Bolszoj i tam rozpoczyna się jego niesamowicie zawrotna kariera jako wielkiego tancerza rosyjskiej szkoły baletowej.

Początkowo Nikołaj tańczył w corps de ballet i chociaż jego pierwsza solowa rola została odebrana w tym samym 1992 roku, naprawdę przyciągnął uwagę publiczności dopiero w 1995 roku.

Jego pierwszy główne role męskie wykonywano w baletach:

• "Orzechówka";
• „Cipollino”;
• „Pomorze”.

A potem role spadły na niego jak z róg obfitości.

Z biegiem czasu jego talent został doceniony na wielu konkursach, współpracują z nim najwybitniejsi mistrzowie choreografii krajowej i zagranicznej. Sam Tsiskaridze zna tak znane baletnice jak Plisetskaya, Ulanova i Pavlova. Piszą artykuły o Tsiskaridze, kręcą filmy, zapraszają na różne programy i pokazy.

Niestety, tak jasne i pełne wydarzeń życie nie jest pozbawione incydentów, aw 2001 roku artysta uległ wypadkowi samochodowemu. Na szczęście wszystko udało się przy minimalnych stratach i wkrótce popularny faworyt nadal zachwyca fanów swoimi sukcesami i złości zazdrosnych ludzi.

On uczy, aktywnie współpracuje z głównymi kanałami federalnymi Rosji i jednocześnie otrzymuje tytuł magistra Akademii Prawa i absolwentów z wyróżnieniem.

Zmiana priorytetów

Stopniowo droga Nikołaja Maksimowicza przesuwa się ze sfery tańca do sfery zarządzania. Karierę taneczną kończy w Teatrze Bolszoj (2011), kiedy z jego udziałem wybuchł głośny skandal, a w 2013 roku objął stanowisko rektora Akademii Baletu Rosyjskiego.

Taki obrót wydarzeń nie powinien być zaskoczeniem. Utalentowana osoba jest utalentowana we wszystkim. Między innymi nikt lepiej niż wielki tancerz nie zna całej kuchni świata choreograficznego. Ze względu na wysoki status tej instytucji edukacyjnej i jej znaczenie w świecie sztuki baletowej przybycie Tsiskaridze było postrzegane niejednoznacznie. Nowy rektor „Akademii” miał tyle samo przeciwników, co sojuszników.

Przeszedłem przez wiele wzlotów i upadków, łącznie z własnymi wątpliwościami. Tsiskaridze bierze na siebie odpowiedzialność za szkolenie młodych talentów i do dziś cieszy się zaufaniem swoich zwolenników.

Konflikt w Teatrze Bolszoj

Jednym z punktów zwrotnych w życiu Nikołaja Maksimowicza jest skandal, który miał miejsce w Teatrze Bolszoj w związku z rekonstrukcją wystroju wnętrz. Zdaniem wybitnego tancerza, po wszystkich manipulacjach dokonanych przez dyrekcję, teatr zaczął przypominać pompatyczny turecki hotel.

Szczególnie poważne skargi Tsiskaridze wywołały materiały użyte podczas pracy z historyczną częścią sceny. Artysta był niesamowicie oburzony, że zamiast starego sztukaterii ze złoceniami zastosowano najtańszą papier-mache.

Tsiskaridze nie byłby sobą, gdyby jego słowa w tej sytuacji pozostały tylko słowami. Wraz z innymi osobistościami kultury przygotował list skierowany do W.W. Putina z prośbą o usunięcie obecnego dyrektora generalnego, którym był wówczas Anatolij Giennadiewicz Iksanow.

Być może uda się jeszcze poprawić sytuację i pokojowo rozwiązać konflikt. Ale tu interweniuje nieoczekiwanie w postaci straszliwej tragedii - zamachu na życie Siergieja Jurjewicza Filina - jednego z liderów Teatru Bolszoj.

Sam Siergiej Jurjewicz nie ukrywał, że podejrzewa o to Tsiskaridze. Ten ostatni został wezwany do komisji śledczej wraz z innymi podejrzanymi i przesłuchany. Dochodzenie wykazało, że wielki tancerz nie brał udziału w tym okrucieństwie.

Inne osoby okazywały się częścią „mafii” Teatru Bolszoj. Zostali zdemaskowani i ukarani z całą surowością prawa. Niestety, nawet po kilkudziesięciu operacjach w Niemczech i Rosji nie udało się przywrócić zdrowia Siergiejowi Jurjewiczowi Filinowi. Ale pomimo tego, że Tsiskaridze nie był zaangażowany w ten dramat, dobre stosunki między Mikołajem a Teatrem Bolszoj dobiegły końca.

Dalsze wydarzenia już rozwinęły się przez inercję, rozpoczynają się prześladowania. Jedna z najlepszych tancerek otrzymuje dwie reprymendy za naruszenie dyscypliny pracy i szczerze mówiąc, przeżyła z teatru. Później, przy pomocy sądu, nagany uznano za nieważne, a już na początku lipca 2013 roku Nikołaj Maksimowicz zaprzestał działalności w Teatrze Bolszoj w związku z rozwiązaniem umowy o pracę. Oczywiście nikt nie miał zamiaru go przedłużać, biorąc pod uwagę powyższe okoliczności.

Nie wiadomo, jak kompetentna była decyzja dyrekcji o rozstaniu się z bystrym, charyzmatycznym i utalentowanym tancerzem baletowym, który poświęcił ponad 20 lat pracy w tym teatrze. Ale dla wielbicieli talentu tego artysty ważne jest, aby Nikołaj po opuszczeniu teatru pozostał w balecie.

Ostre wypowiedzi Tsiskaridze

Nikołaj Maksimowicz jest pod wieloma względami człowiekiem tradycyjnych obyczajów. Wychowywany był w duchu ścisłej dyscypliny, bez której kariera baletowa jest niemożliwa. Między innymi jest bardzo wymagający wobec siebie i innych. Cechuje go duża pracowitość, dokładność i skrupulatność, która charakteryzuje większość ludzi okresu sowieckiego.

Stawiając sobie rygorystyczne wymagania, często nie wstydzi się oceniać innych ludzi i zjawisk. I oczywiście nie każdemu się to podoba. Tsiskaridze jest niezwykle sceptyczny wobec technologii cyfrowych.

Oczywiście wraz z pojawieniem się Internetu wiele się zmieniło na świecie. Dotyczyło to także Mikołaja. Według niego zaczął opanowywać technologię komputerową w 2001 roku, kiedy stało się to konieczne w jego pracy. A w obliczu Internetu, zwłaszcza w jego ówczesnym stanie, przeżyłem szok kulturowy.

Uderzył go chamstwo, bezsens i bezprawie panujące w bezmiarze sieci. To właśnie dziś Internet jest regulowany prawnie, jest pełnoprawnym uczestnikiem rynku i dużą platformą reklamową na świecie. Według tancerki wszystko wyglądało wówczas bardziej jak zoo.

A Nikołaj Maksimowicz mówił o tym ze swoją zwykłą bezpośredniością i ekspresją. W szczególności jego niezadowolenie wywołał mężczyzna o imieniu Michaił Aleksandrowicz Smondyrew. Ten człowiek wzbudził gniew baletnicy, prowadząc osobisty blog, na którym nie będąc specjalistą od baletu, pozwolił sobie na wyrażanie nieprofesjonalnych, zdaniem Tsiskaridze, ocen.

Dziś poza wywiadem z samym Mikołajem trudno znaleźć jakąkolwiek wzmiankę o tym zderzeniu poglądów. Zdaniem tancerza o sztuce baletowej mogą mówić tylko ci, którzy choć trochę się nią zajmują, a Michaił Smondyrew jest autorem podręczników do fizyki.

Dziś sam Tsiskaridze ma grupę VKontakte. Formację tej grupy traktuje równie odpowiedzialnie, jak wszystko inne. Grupa jest zamknięta i spamerzy z trollami nie mogą tam wchodzić.

Prywatnie pod osłoną tajemnicy

Ludzie tacy jak Nikołaj Tsiskaridze uważają, że publiczne mówienie o swojej biografii, a tym bardziej o życiu osobistym, jest oznaką złych manier i złego smaku. A jego zachowanie w pełni potwierdza te przekonania. Prawie nic nie wiadomo o jego życiu osobistym. Ma kuzynkę - aktorkę Veronikę Itskovich. I to chyba wszystko.

Trudno znaleźć bardziej prywatną osobę niż Tsiskaridze. Życie osobiste, żona, orientacja - na wszystkie tego typu pytania jest tylko jedna odpowiedź: uprzejmy uśmiech i chłodna odmowa.

Dla „żółtej” prasy głównym pytaniem nie jest to, czy Nikołaj Tsiskaridze jest żonaty, czy nie. Przede wszystkim tych ludzi interesuje, czy jest gejem. Niebieskie skłonności przypisuje się Nikołajowi Tsiskaridze w życiu osobistym od samego początku jego podróży w polu sztuki. Jednak takie pogłoski nie są zaskakujące.

Przystojny, szczupły i giętki młodzieniec, który ukrywa wszelkie informacje na temat swojego życia osobistego – to doskonały grunt do plotek i spekulacji, że jest „niebieski”.

W rzeczywistości, omawiając osobowość Nikołaja Tsiskaridze, życie osobiste, orientacje są szczegółami trzeciorzędnymi. O wiele ważniejsze jest to, co zrobił dla kultury rosyjskiej, a wkład Tsiskaridze w to jest ogromny.

Nikołaj Maksimowicz to wielka postać sztuki baletowej i strażnik jej prawdziwych tradycji.

Dziś z sieci społecznościowych można dowiedzieć się o życiu znanej postaci kultury. Nikołaj Tsiskaridze najszybciej korzysta z Instagrama, z reguły najnowsze wiadomości pojawiają się kilka godzin po tym, jak coś się wydarzy. Nadal gra małe role, na przykład można go zobaczyć na scenie Teatru Michajłowskiego. Jest też Nikołaj Tsiskaridze VKontakte.

Uwaga, tylko DZIŚ!

Nikołaj Tsiskaridze nazywany jest wyjątkowym tancerzem o bardzo złożonym charakterze. Nikołaj nie ukrywa się - czyli nie cukru! Ale mając miękki charakter, jak przyznała tancerka w Pravda.Ru, w balecie niczego nie osiągniesz.

A tak na marginesie, to właśnie ze względu na swoją złożoną naturę Tsiskaridze stał się bardzo popularną postacią świecką.

- Nikołaj, czy mocno odczuwasz zazdrość, czy wolisz na to przymykać oczy?

Sądząc po wywiadach z moimi kolegami, jest to bardzo odczuwalne i nie sposób tego nie zauważyć. Tylko nie traktuj tego zbyt ostro, to wszystko. Po co utrudniać życie innym i sobie?

- Wydajesz się być osobą pewną siebie?

To widoczność! Tak naprawdę wcale nie jestem tym, czym się wydaję. Tutaj wcześniej tak – byłem pewny siebie nawet ponad miarę. A kiedy minęły rury ogniowe, wodne i miedziane, stał się ostrożniejszy.

- Powiedz mi, co jest z twoją postacią, co mówią o tym nawet ci, którzy z baletem mają do czynienia z dystansem?

Jestem dość twardą osobą, jeśli chodzi o pracę. Tak naprawdę krytykują mnie tylko dlatego, że ciągle coś osiągam, udowadniam swoje racje, bronię swojego punktu widzenia, a to, jak można się domyślić, podoba się niewielu osobom. Nie mam żadnych gwiazdorskich zachcianek, jak niektórzy. Mówię tylko o tej sprawie, chociaż czasami gwałtownie.

- Nikołaj, czy mówią prawdę, że jesteś tak zajęty swoim zawodem, że nie masz zupełnie czasu na życie osobiste?

Cóż, naprawdę jest bardzo mało czasu na długie zaloty i romantyczne randki. Ale to nie znaczy, że w ogóle nie mam życia osobistego. Byłoby to, delikatnie mówiąc, nienormalne. Po prostu nie reklamuję swoich uczuć. I na szczęście paparazzi nie pilnują mnie na każdym kroku. Albo jestem dobry w przebraniu! (chichocze)

W każdym razie nie chciałbym mieć takiej popularności jak na przykład Ksyusha Sobchak. W ogóle nie dają jej przejścia - całe jej życie jest na widoku. To może być szalone! Nawet majtki, przepraszam, wpadają w obiektyw. Po co mi takie szczęście? Niektórym się to oczywiście podoba, ale ja nie należę do tej kategorii.

- A czy możesz sobie na przykład wyobrazić siebie jako ojca rodziny?

Oj... Można sobie wyobrazić, ale myślę, że nie warto się śpieszyć. Jestem osobą bardzo odpowiedzialną we wszystkim. Rodzina to kolejny etap życia. Po czterdziestu latach można o tym poważnie pomyśleć. Dla mężczyzny jest to zupełnie normalny wiek, kiedy twardo stoi na nogach (jeśli już) i zna swoje możliwości.

Więc nadal musisz żyć swobodnie i pracować. Poza tym nadal nie widzę odpowiedniej dziewczyny dla siebie. Jest wiele piękności, ale duchowo są one dalekie od piękna.

- To znaczy, że nie zabierzesz cię jednym wyglądem?

Wydaje mi się, że jednym wyglądem nie da się zwieść głębokiego, inteligentnego i wartościowego człowieka. Z pięknym smoczkiem życie jest niemożliwie nudne. Popisywać się publicznie - tak, ale żyć to zupełnie co innego.

Popisał się raz, drugi i co wtedy? W domu nie ma o czym rozmawiać, a ona naprawdę nie wie, jak cokolwiek zrobić, i nie da się z nią skonsultować. Nie, wszystko w dziewczynie powinno być idealne. I szczerze mówiąc, o wiele ważniejsze jest dla mnie to, co ma w duszy i głowie. A teraz inteligentna, mądra dziewczyna to rzadkość.

- Nikołaj, czy mógłbyś wyobrazić sobie siebie jako osobę zamożną żyjącą dla własnej przyjemności?

To moje marzenie! Być miliarderem, leżeć na oceanie, popijać egzotyczny koktajl i nie myśleć o ucieczce gdzieś i zrobieniu czegoś. Ale myślę, że i Tobie szybko znudzi się takie życie.

Dlatego lepiej jest znaleźć złoty środek. Jak słusznie zauważyła jedna osoba, trzeba mieć tyle pieniędzy, żeby o tym nie myśleć, ale też nie bać się o nie i o swoje życie. Jest to prawdopodobnie najlepsza opcja, do której warto dążyć.

Życie osobiste Nikołaja Tsiskaridze zawsze było przedmiotem ogólnej uwagi. W wieku 44 lat tancerka nadal jest stanu wolnego i nie ma dzieci. Tsiskaridze jest tancerzem baletowym, co wraz z nieobecnością żony wywołało wiele plotek o jego niekonwencjonalnej orientacji.

Dla Nikołaja balet zawsze był na pierwszym miejscu. Często przyznawał, że rodzina i dziecko będą jedynie ingerować w budowanie kariery, dlatego nie jest to jeszcze czas na to. Nawet w wieku 44 lat Nikołaj nie znalazł jeszcze tej samej kobiety, z którą byłby gotowy spędzić resztę życia. Dlatego w żółtej prasie często pojawiają się nagłówki o niekonwencjonalnej orientacji seksualnej tancerza, co Nikołaj nazywa głupotą i fikcją.

Życie osobiste Nikołaja Tsiskaridze, orientacja: powody podejrzeń o nietradycyjną orientację seksualną tancerza baletowego

Tancerz baletowy Nikołaj Tsiskaridze (44 lata) nigdy nie był żonaty. Nieczęsto spotkasz go z dziewczynami, a nawet jego zawód to tancerz baletowy. To wszystko rodzi pogłoski o jego niekonwencjonalnej orientacji. Szczególnie często nagłówki z takim nazwiskiem pojawiają się w żółtej prasie, co wywołuje tylko ironiczny uśmiech Nikołaja.

Sam Mikołaj bardzo często zapewniał, że nie jest żonaty i nie ma dzieci tylko dlatego, że w jego sercu najważniejsze miejsce zajmował balet. Wszystko inne będzie tylko przeszkadzać, zarówno w szkoleniu, jak i budowaniu kariery.

W wywiadzie Mikołaj często powtarzał, że planuje się ożenić i zostać ojcem, ale nie znalazł jeszcze kobiety, która spełniałaby jego rygorystyczne wymagania.

Tancerz baletowy twierdzi, że miał sporo związków z płcią przeciwną, jednak bardzo dba o swoje życie osobiste i nie lubi narażać go na widok publiczny. A także opowiada historie o swojej nieszczęśliwej miłości, aby było mu szkoda.

Życie osobiste Nikołaja Tsiskaridze, orientacja: biografia rosyjskiej tancerki baletowej

Przyszła gwiazda baletu Nikołaj Tsiskaridze urodził się 31 grudnia 1973 roku w Tbilisi. Matka chłopca pracowała jako nauczycielka fizyki. Ojciec chłopca był skrzypkiem, ale nie brał udziału w wychowaniu dziecka. Mikołaja wychowywał ojczym. Ze względu na ciągłe zatrudnienie w pracy matki niania zaangażowała się w wychowanie Mikołaja.

Od najmłodszych lat Nikołaj był zabierany na różne przedstawienia teatralne, a balet „Giselle” stał się ulubionym dziełem chłopca. Rodzice Tsiskaridze nie akceptowali jego pasji do baletu, chcieli, aby później został nauczycielem.

W wieku 10 lat Nikołaj zdecydował się wstąpić do Szkoły Choreograficznej w Tbilisi i sam napisał podanie o przyjęcie. Ale nawet taki czyn nie znalazł zrozumienia ze strony matki Tsiskaridze. Z pomocą Mikołajowi przyszli nauczyciele szkoły choreograficznej, przekonując rodziców chłopca.

Po 3 latach Nikołaj przeprowadził się do Moskwy i wstąpił do Moskiewskiej Akademickiej Szkoły Choreograficznej. Który kończy się w 1992 roku tytułem najlepszego ucznia w klasie.

Życie osobiste Nikołaja Tsiskaridze, orientacja: kontuzja artysty, po której nadal mógł wrócić do baletu

W 2003 roku Nikołaj Tsiskaridze doznał kontuzji kolana na scenie Opery Paryskiej. Zabrano go do szpitala, gdzie wykonano mu prześwietlenie, na widok którego miejscowi lekarze byli przerażeni. Na zdjęciu wyraźnie widać, że Mikołaj miał naderwane więzadła krzyżowe w stawie kolanowym.

Zdaniem Tsiskaridze ma zaniżony próg bólu, dlatego nie zwracał większej uwagi na dyskomfort w kolanie, który nękał go przez ponad rok.

Nikołaj przeszedł operację, która zakończyła się sukcesem, ale okres rekonwalescencji był bardzo długi. Tsiskaridze spędził cały rok bez baletu. Zwykle po takiej kontuzji szanse na powrót na scenę są niewielkie. Ale Mikołaj, który całe życie poświęcił baletowi, nie mógł się poddać. I już w Teatrze Maryjskim w balecie „Manon”

Materiały partnerskie

Reklama

Ochrona Najświętszego Theotokos 14 października jest zawsze obchodzony przez wszystkich wierzących chrześcijan. Tego dnia przesyłają sobie nawzajem szczere gratulacje z okazji wakacji, a także ...

Wśród ludności można znaleźć wiele znaków, w których szczególną uwagę zwraca się na darowane wyroby z dzianiny, zwłaszcza swetry męskie. Niektórzy uważają, że prezent powinien...

Nie nowy, ale bardzo interesujący wywiad Nikołaja Tsiskaridze z Władimirem Poznerem. Moim zdaniem jeden z najlepszych odcinków tego serialu. Ponieważ nie zmieścił się cały wywiad, trochę go „przycięłam”. ______________________________________________________________________________ Czytałem gdzieś, że nie masz samochodu. Nie, mam samochód, ale nie umiem jeździć - jedzie mną kierowca. A potem chciałem zapytać, czy przyjechałeś metrem? Regularnie korzystam z komunikacji miejskiej, gdyż Teatr Bolszoj znajduje się w centrum. A kiedy zaczynają się święta (a Teatr Bolszoj nigdy nie odpoczywa w święta), to nie mogę dojechać do swoich usług, jeśli nie skorzystam z metra. Czy jesteś rozpoznawany w metrze? Wiedzą, oczywiście. Ogólnie telewizor czyni cuda. Znasz także słynne powiedzenie, że dzięki telewizji nawet koński zadek da się rozkręcić. Niestety, to prawda. I szczerze mówiąc, nie zazdroszczę ludziom, którzy... Powiedzmy, że w ogóle nie zazdroszczę hollywoodzkim artystom. Wydaje mi się, że jest to duże obciążenie. To pierwsze 10 dni, kiedy cieszę się, że Cię rozpoznali, że wzięli Twój autograf. A czasem, kiedy natkniesz się na jakieś elementarne rzeczy, kiedy nie chcesz, żeby na ciebie patrzyli, w tej chwili, a oni wciąż na ciebie patrzą… Ale to część zawodu, rozumiesz. Z pewnością. Chcę Wam powiedzieć, że tancerze baletowi lepiej niż ktokolwiek inny wiedzą, na czym polega ukłon i uznanie w tym sensie, że kłaniania się nas uczy się od dzieciństwa. I zawsze tłumaczą (dobrzy nauczyciele), że to program obowiązkowy, że piękny ukłon, zejście ze sceny i wejście na scenę to bardzo ważna sprawa. Gruzińska mądrość mówi: „Człowiek musi w swoim życiu zrobić trzy rzeczy – zbudować dom, wyhodować drzewo i wychować syna”. Czy warto do tego dążyć, czy też każdy ma swoje cele? Co Twoim zdaniem powinno być podstawą, bez której nie da się budować, rozwijać i kształcić? Wydaje mi się, że wciąż istnieje coś takiego jak los i prawdopodobnie nie każdemu jest przeznaczone osiągnąć to, czego chce. Jest wiele rzeczy, o których nie decydujemy. To jest pierwszy. Druga kwestia: moim zdaniem te piękne frazy są oczywiście bardzo ważne. Jednak najtrudniejszym dylematem i, jak pokazuje praktyka i historia, jest pozostanie człowiekiem. Dla mnie to bardzo ważny moment, zwłaszcza ostatnio, kiedy padły piękne słowa „wolność” i „demokracja”… A raczej od razu stało się to dla wszystkich jasne na różne sposoby. A ostatnio jestem w teatrze, bo przecież jestem osobą teatralną społecznie, mam do czynienia z tak strasznymi manifestacjami, że za każdym razem stajesz przed jakimś dylematem, dokonać wyboru, zrobić to czy tamto . A w tym wszystkim o wiele ważniejsze jest dla mnie pozostanie człowiekiem. A potem - jak to się okaże. Widzisz, wychowałam się w rodzinie, w której nikt nie wyobrażał sobie, że będę tańczyć, zwłaszcza w balecie. I nagle to się stało. Był to łańcuch wydarzeń, który ułożył się w to piękne słowo „los”. Teraz myślę - rzeczywiście los. Doskonale rozumiesz, że życie baletowe nie może trwać wiecznie. A młodzi, być może bardziej utalentowani, zawsze ich zastępują. Powiedz mi, proszę, co będziesz potem robić? Po pierwsze, od 7 lat pracuję jako nauczyciel-powtórnik w Teatrze Bolszoj. Wszedłem do teatru i od razu zauważyli mnie bardzo wspaniali ludzie, znacznie starsi ode mnie, moja nauczycielka Marina Timofeevna Semenova (miałam 18 lat) powiedziała mi: „Kołka, musisz przygotować się na emeryturę”. Wtedy wydawało się to głupotą i humorem. I teraz rozumiem: Boże, dziękuję i jaka ona jest mądra. Kazała mi się uczyć, iść na studia, skończyć. Inną sprawą jest to, że praca dydaktyczna jest bardzo tania. Nie można porównywać Twojego wysiłku i ekwiwalentu wynagrodzenia. Bo oczywiście bardzo trudno jest z tego żyć. Nie wiem, co się ze mną stanie, kiedy przestanę tańczyć. Mam na myśli taniec jak? Klasyczny balet. Pełnię rolę książąt i zakochanych młodzieńców. Jest taki wiek, kiedy jesteś już śmieszny w białych rajstopach i z romantycznym wyrazem twarzy. Są inne role do spełnienia, ale nie klasyczni książęta. Co sądzisz o takim zjawisku, jak udział społeczeństwa w polityce osób reprezentujących świat kultury? Czy kiedykolwiek brałeś udział w podpisywaniu listów? Czy zaproponowano Ci, abyś został członkiem partii itp.?” Czuję to… Nie mogę powiedzieć, że to źle, ale nie jest to pozytywne. Jeśli się do czegoś przyłączasz, musisz być konsekwentny, robić to uczciwie i koniec. Nie rozumiem tych tancerzy posłów, śpiewających posłów. Bo jak pokazują salę Dumy Państwowej, to ich tam nie ma. A ja myślę, że skoro naprawdę wpływają na nasze życie za nasze pieniądze, to płacimy podatki, żeby dobrze im się żyje i nic z tym nie robią. Nie bardzo rozumiem ten moment, przepraszam. Nie bardzo rozumiem. Nigdy nie zaproponowano mi zostania członkiem partii, myślę, że wszyscy bardzo dobrze to rozumieją. , prawdopodobnie zna moje zdanie na ten temat. A może podpisać jakieś pisma, apele? Jeżeli kiedykolwiek cokolwiek podpisywałem, jakikolwiek list, było to poparcie dla uzyskania przez kogoś tytułu własności lub mieszkania. (uśmiecha się) . Kiedy bardzo chciałem się przyłączyć – był to konflikt między Gruzją a Rosją – był to temat bardzo śliski, szczególnie dla mnie. Będąc etnicznym Gruzinem, od razu powiedziałem, że artyści nie mają prawa w ogóle nic mówić, zwłaszcza ci, którzy mieszkają w tym kraju. Kiedyś tak o swoim wyborze powiedziałaś: "Po prostu mi się to podobało i chciałam mieć w życiu bajkę. Nigdy nie widziałam, co się dzieje za kulisami, jak to wszystko jest przygotowane. Gdybym była dzieckiem artystycznym, nigdy bym idź na balet ze 100% wiedząc, co kryje się za kulisami.” Pytanie: ale w końcu powinieneś był wystarczająco wcześnie poznać niewłaściwą stronę tego trudnego zawodu? Dlaczego nie zmieniłeś zdania? Mama kategorycznie sprzeciwiała się baletowi. Kiedy dostałem się do baletu, moja mama i ja mieliśmy taką umowę, którą sam wybrałem. Było to dla nas bardzo zabawne, gdy przez długi czas mówiła „nie, nie, nie” i jakoś słyszałem, że jej dziadek (kiedy było konieczne, żeby nikt nie rozumiał, zwłaszcza ja nie rozumiałem, przeszli na gruziński, bo Jako dziecko nie mówiłam zbyt dobrze) powiedziała: „Lamara, nie zapominaj, że jesteś kobietą i nikogo tutaj w ogóle nie obchodzi twoje zdanie”. I bardzo mi się to określenie spodobało. A kiedy w wieku dziesięciu lat to powiedziałam, kiedy mama mi coś powiedziała, powiedziałam: „Przecież mamo, nie zapominaj, że jesteś kobietą i to jest moje życie i Twoje zdanie nikogo tutaj nie obchodzi. " Muszę ci coś takiego powiedzieć, wiesz, nie skarciła mnie za to, chociaż myślałem, że teraz wszystko będzie dobrze. Powiedziała mi: „Dobrze. Ale pamiętaj, będziesz ponosić odpowiedzialność”. A kiedy to wszystko zrozumiałem, miałem już chyba 13 lat i bardzo chciałem wyjechać. To było bardzo trudne. I pamiętam, że jakoś stałam, myślałam i myślałam: „Nie, jeśli teraz się wyspowiadam, to mama mi powie: „No? Nie mógł? Miałem rację.” Pomyślałem: „Nie, mogę”. To właśnie ta próżność mnie wtedy wyciągnęła, chociaż mogę powiedzieć, że nigdy nie żałowałem, że poszedłem tą drogą. To prawda, że ​​Pan Bóg dał mi tę zdolność Nieźle. Ale przy instalacji, tutaj od pierwszej minuty zgodziliśmy się z mamą, że postaram się być pierwsza. Jakoś powiedziałaś o spektaklu: „Po prostu ten ciężar nie jest słodki. Marzę, żeby to się wkrótce skończyło. Mówiąc to, nie flirtujesz? Nie. Czy wiesz, jak się kiedyś czułem? Byłem bardzo zaskoczony. Balet „La Bayadère”, najtrudniejsza rzecz w moim zawodzie to balet klasyczny , bo to jest najwyższa hipostaza. Jak muzyk zagrać Koncert Czajkowskiego i grać go przez 40 lat na tym poziomie, na którym się objawił, zarówno dla skrzypka, jak i dla pianisty. To samo dla nas, dla tancerzy klasycznych: w trzecim akcie, w najtrudniejszych ruchach, już czwartą godzinę jesteś w skupieniu, wcześniej tańczyłeś i biegałeś przez dwa akty i Bóg jeden wie, co robiłeś, jesteś już zmęczony i za każdym razem musimy wygrać tę olimpiadę. To dzięki sportowcom raz wygrałeś igrzyska olimpijskie i na zawsze jesteś mistrzem olimpijskim. A tancerze baletowi potwierdzają swoje igrzyska olimpijskie w każdym występie. Znów muszą przeskoczyć poprzeczkę 5 metrów 50 centymetrów lub ją podnieść. A jeśli schodzisz, wszyscy krzyczą: „Akella chybiła!” Był balet „Bajadera”, jest wyjście cieni – pamiętacie ten słynny? A dla tancerza po tym wyjściu zaczyna się jedno z najtrudniejszych miejsc. I zwykle, gdy wychodzi ten... I przy każdym występie podświadomie lubimy psa Pawłowa: zaczyna się ten rytm muzyki - wiem, że powinienem już wstać, zmarszczyć się, ten rytm muzyki - już muszę skakać, bo Teraz wychodzę i naprawdę oram na scenie. Siedzę i patrzę, jak schodzą ze skrzydeł, jest niesamowicie pięknie, siedzę i myślę: „Zastanawiam się, czy ktoś by nie wynalazł takiej maszyny, która jest połączona z mózgiem i przeprowadziłby eksperyment, że gdy człowiek spojrzy na swoją gilotynę i , Teraz połączyliby mnie ze mną, prawdopodobnie byłoby tak samo. Przez uczucie. A wiadomo, zdarza się, że najtrudniejsza jest dla nas wiosna albo jesień, kiedy pogoda często się zmienia, kiedy panuje presja. I wszystko na jedno... I trzeba wirować w powietrzu, za każdym razem lądować dokładnie w miejscu – to jest balet klasyczny. I nie masz prawa popełnić błędu, nie ma drugiego podejścia. A ja siedzę i myślę: „Boże, co za koszmar”. Oto jestem od tej odpowiedzialności. Bo przyszli wszyscy, tak, ten z telewizji, słynny Tsiskaridze. W programie: folkowo, międzynarodowo, takie nagrody, takie nagrody. Tak, mam się czym pochwalić. Muszę to uzasadnić. I za każdym razem musisz usprawiedliwiać się, że jesteś dokładnie tą osobą, która na to wszystko zasłużyła. Kiedy siedzieliśmy z Wołodią Spiwakowem i Sati, jego żona zaczęła mówić: „Wołodia, nie chcesz w to grać, nie chcesz w to grać”. Mówię: „Panie, tak jak to rozumiem”. Bo powiedział: „Nie mogę... Jeśli nie mogę grać, to nie mogę grać. Z tej odpowiedzialności, nie daj Boże, nie będzie ani jednej nuty, przynajmniej tej złej”. Ponieważ jest Spivakovem. Nie jestem zmęczony chodzeniem na scenę, bardzo to wszystko kocham. Mam już dość odpowiedzialności, jaką muszę ponieść, promując tę ​​markę. Myślę, że każdy wielki artysta lub profesjonalista ci to powie. Kiedy dotarłeś do „Wielkiego”, od razu zacząłeś się wyróżniać. Mówiłeś o tym, co myślą, jak się zjadają. W jaki sposób? Jak z tym żyć? A tak w ogóle, co to jest? Charakterystyczny szczególnie dla baletu? Dla baletu jest to bardzo charakterystyczne z jednego powodu. Termin jest krótki. Masz bardzo mało czasu. Jeśli to szczęśliwy czas w teatrze dramatycznym… Nie grałeś Chatsky'ego, nie mogłeś zostać Molchalinem, ale zagrasz Famusowa i zabrzmisz. Aktorów jest wielu, oto słynna aktorka (nie pamiętam jej nazwiska), która gra pannę Marple w angielskim serialu telewizyjnym. Ile miała lat, gdy została supergwiazdą? I tak dalej i tak dalej. W balecie - nie, tylko do 23 lat. W wieku 23 lat powinieneś już być światową gwiazdą i mieć wspaniałą karierę. I to wszystko. Nie będziesz w stanie nic zrobić. Dlatego jest tu skoncentrowany. Jeśli chodzi o jakiekolwiek trudności, widzisz, wiem jedno. Że każda grupa teatralna, grupa w fabryce czy gdziekolwiek indziej jest modelem naszego świata. W zasadzie to jest Darwin, to jest dobór naturalny. Jeśli nie będziesz jadł, zostaniesz zjedzony. Pamiętacie, była dość ironiczna piosenka „Ale robimy rakiety i blokujemy Jenisej, a także w dziedzinie baletu wyprzedzamy resztę”. To prawda? Czy wyprzedzili resztę? Kiedy pamiętamy te linijki, zawsze musimy zrobić przypis. W balecie klasycznym wyprzedzamy resztę. Nie mamy sobie równych i nie możemy być równi. Do dzisiaj? Do dzisiaj. Nawet Francuzi, którzy stworzyli balet? Tak. Stracili to. Zwróciliśmy im go dzięki przedsięwzięciu Diagilewa, dzięki rewolucji, kiedy rzeczywiście uciekła stąd ogromna ilość talentów, nie tylko w dziedzinie baletu w ogóle. Wszystko odzyskaliśmy. Ale dlaczego nie jesteśmy i nie możemy być równi? Ponieważ uczy się tu tańca, system ten celowo istnieje od 1738 roku. Anna Ioannovna podpisała ten dekret i stworzyła tę szkołę, rozumiesz? Od teraz. Podziwiamy razem z Wami trawnik w Anglii. Tak, strzyżono go przez 300 lat. I jesteśmy wychowywani przez 300 lat. System ten uzasadnił się sam - ilu wyrosło genialnych artystów? W balecie klasycznym. Pomimo wszystko? Ale chcemy to zabić. Nasze społeczeństwo. Ponieważ Ministerstwo Oświaty wydaje teraz bardzo fatalne przepisy, które wszystkie instytucje muzyczne, teatralne, choreograficzne muszą zaakceptować bez konkurencji – kto przyjdzie, musimy przyjąć wszystkich, uczyć od 15 roku życia, bo to jest znęcanie się nad dziećmi. Nie da się wytłumaczyć, że rękę pianisty należy ustawiać już od piątego roku życia, a w balecie nogi, najlepiej od 9-10 roku życia. A teraz doszło do wielkiego skandalu. Wszyscy artyści pisali już list do Prezydenta, Premiera, ja osobiście pisałem list do Prezydenta, pisząc ogólnie, kiedy powstały te wszystkie szkoły teatralne. Edukacja chóralna jest wyjątkowa tylko tutaj i w Austrii. Mamy go 500 lat. Edukacja choreograficzna ma prawie 300 lat. Teatr dramatyczny, edukacja… Faktem jest, że edukacja teatralna wyszła z naszej szkoły, początkowo uczyliśmy się wszyscy razem. Istnieje już od 150 lat. Ale szczerze mówiąc, więcej… A wszystkie konserwatoria muzyczne mają 200 lat. Dlaczego powinniśmy to zniszczyć? To nie Ministerstwo Oświaty, ludzie, którzy nigdy nie grali na skrzypcach, nie tańczyli i nie śpiewali, nie powinno nam dyktować, jak uczyć dzieci, ile godzin. Powinni to robić profesjonaliści, gwiazdy, które naprawdę grają, tańczą, śpiewają na najważniejszych scenach świata. A nasz kraj może się tym pochwalić jak nikt inny, prawda? Jeśli jesteśmy już na olimpiadzie – to po prostu czasami wstydzimy się mówić o swoich wynikach, to w sztuce i tak w ogóle wszystkich pokonujemy. To prawda, że ​​ryzykujemy wkrótce utratę wszystkiego na rzecz Chin. Ale niestety jak dotąd nie usłyszeliśmy. To bardzo duży problem. Mówiłem, byłem już w Ministerstwie Oświaty, chodziłem do kolegium, kiedy było kolegium Ministerstwa Oświaty, Ministerstwa Oświaty, a nawet poszedłem do Dumy i przemawiałem. Ale jak dotąd nas nie usłyszano. Byłem osobą prywatną, jako artysta. Choć ignorowane. W ogóle nic nie mówią, nawet nie odpowiadają, prawda? I jak to rozumiesz? Nie może być tak, że to ludzie chcą zniszczyć nasz balet. Czy wiesz, co według mnie się dzieje? Że ludzie, którzy piszą prawa, gdy ich dzieci studiują za granicą, nie wiążą hipotetycznie swojej przyszłości z tym krajem. Nie interesuje ich, jak uczą się inne dzieci. Jestem pewien, że gdybyśmy mieli jakieś prawo, które nakładałoby na wszystkich, którzy przyjmują projekty legislacyjne itd., opracowują je, zobowiązują ich krewnych do służby w wojsku, pamiętajcie, aby studiować w naszym kraju, tylko u nas, to niewiele stopniowo system ten jest udoskonalany. Czy wiesz dlaczego w bardzo trudnych latach nasza szkoła, szkoła choreograficzna, aż do ostatniego dnia była w doskonałej kondycji? Tanya Andropova (wnuczka Andropowa) uczyła się jako pierwsza. A potem studiowała Ksyusha Gorbaczowa. A w naszej szkole nawet w najtrudniejszych chwilach, kiedy nie było gdzie zjeść, w bufecie można było zjeść normalne produkty. Mieliśmy czystość, nie masz pojęcia jak. I tak dalej. To było bardzo ważne. Te małe szczegóły... Całe życie będę klękać przed grobem Raisy Maksimovnej, która regularnie przychodziła do naszej szkoły i sprawdzała, jak żyją tu dzieci. Tak, byliśmy na liście. Nie ma Prezydenta i Królowej, przed którymi nie tańczyłabym jako dziecko, przed którymi nie tańczyłabym, przed moimi kolegami i tak dalej. Ponieważ wszyscy byli do nas przyprowadzani, chwalili się tą szkołą. Nawiasem mówiąc, o szkole francuskiej. Szkoła francuska – tak, istnieje dłużej. Ale teraz istnieje na wzór Rosji. A jeśli państwo rosyjskie stać na naukę dzieci gry na fortepianie (w końcu kończymy ośmioletnią szkołę muzyczną w tym samym czasie), to Francuzi w ogóle tego nie uczą. Jeśli bardzo poważnie uczymy się aktorstwa, osobiście uczył mnie nauczyciel Moskiewskiego Teatru Artystycznego, matka Sashy Vasilyevej Gulevich-Vasilyevej. Aleksander Wasiliew, kto zajmuje się modą? Tak. Jego matka była profesorem Moskiewskiej Szkoły Teatru Artystycznego i artystką Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Nie stać ich na nauczanie tańca charakterystycznego w takim stopniu, w jakim my uczymy. I mamy niesamowity system. A zamiast 8 lat uczą 5. Rozumiesz? To najważniejsza po rosyjskiej szkoła na świecie. Cały świat chce tu studiować, płaci, podróżuje i studiuje, aby rozwijać się w tym systemie. I z jakiegoś powodu chcemy to przełamać. Jeśli to złamiemy, nie będziemy już w czołówce baletu klasycznego. Oczywiście jesteśmy w tyle w wielu kwestiach, które nazywamy nowoczesnością. Nie dlatego, że pozostają w tyle. Po prostu przez 70 lat mieszkaliśmy za płotem, nie wiedzieliśmy, co tam jest. Jak Andersen w „Brzydkim kaczątku”: świat rozciąga się aż do płotu, a od płotu przez łąkę pastora. I nikt nie wiedział, co było za łąką pastora. Tego właśnie się teraz dowiedzieliśmy. Ale nie możemy wziąć wszystkiego na raz. Wiele razy mówiłeś już o obcych krajach. Barysznikow, Godunow, Nuriew, Timofeeva to najgłośniejsi, można powiedzieć, uciekinierzy, którzy mieli okazję ujawnić tam swój talent, jak chcieli, ale także zarobić znacznie więcej niż tutaj. Nie pociągało cię? Że płacą nam, zespołowi, praktycznie tyle samo, co oni. A różnica dzisiaj jest taka, że ​​mają pakiet socjalny, ubezpieczenie w przeciwieństwie do nas jest bardzo poważne. Nie jesteśmy przed niczym chronieni, to prawda. Kolejna chwila. Mówię teraz o sobie. Mówiłeś o Barysznikowie, o Godunowie. Timofeeva po pierwsze nie odeszła - odeszła po zakończeniu kariery tanecznej. Godunowowi niestety nie udało się na Zachodzie. Nie wyszło. Grał w filmach. Nie wyszło. Barysznikow i Nuriew ... Tak. Ale oni byli bardzo mądrzy. A potem Nurejew, wiadomo, poza tym, że był oczywiście wielkim talentem i niesamowitym artystą, był także niesamowitym menadżerem. Za każdym razem, gdy zainteresowanie nim spadało (wszystko jest potwierdzone), zamykał się w toalecie samolotu i zaczynał krzyczeć, że w samolocie są funkcjonariusze KGB i chcą go ukraść. Czytaj prasę. Właśnie tam na pierwszych stronach całego świata – znów jest nim zainteresowanie. Pod tym względem był geniuszem. I bardzo słusznie pozbył się chwały, którą otrzymał. Czy kiedykolwiek chciałeś... Jak dla mnie. Odkąd uczyłem się w moskiewskiej szkole, zawsze wychodziliśmy. Przyjechałem do Ameryki, do Francji, do Japonii, zawsze widziałem trzy warstwy populacji – jak żyje arystokracja i politycy, i zawsze widzieliśmy emigrację, bo ona w jakiś sposób nas zapraszała. I były już wolne czasy, pierestrojka, pozwolono nam się z nimi komunikować. I widziałem, jak żyją zwykli ludzie, zwłaszcza w Ameryce. Zwykły. I uświadomiłam sobie jedno: że nie chcę być imigrantką. Co sądzisz o skromności? Odpowiem Ci frazą z francuskiej sztuki, że skromność zdobi tego, kto nie ma innych ozdób. Marcel Proust ma do Ciebie kilka pytań – spróbuj krótko na nie odpowiedzieć. Jakiej cechy najbardziej w sobie nie lubisz? Niemożność utrzymania. A w innych? Nieuczciwość i nieuczciwość. Jaką cechę najbardziej cenisz u mężczyzny? Przyzwoitość w odniesieniu do słowa „człowiek” w ogóle jest przyzwoitością. Musimy pozostać mężczyzną we wszystkich działaniach. A u kobiety? Dowcip. Czy pamiętasz, kiedy i gdzie byłeś najbardziej szczęśliwy? Tak. Byłem bardzo szczęśliwy, kiedy dotarłem do Wielkiej Opery. Bo wtedy był to przełom. Przez 10 lat w ogóle nie zapraszano nikogo z Rosji, a ja przyjechałem pierwszy. Czego najbardziej żałujesz?Żal? Wiesz, czasami żałuję, że nie miałem czasu powiedzieć lub zrobić prawdopodobnie tych czynów przed tymi ludźmi, którzy odeszli. O tym, że wiele się później nauczyłem. Straciłem wszystkich bardzo wcześnie. Wiesz, kiedy mówi to osoba, powiedzmy, 60-letnia, to jest jedna sprawa. Ale straciłem wszystkich bardzo wcześnie. Wielu rzeczy nie rozumiałem wówczas, za co przepraszam. Co uważasz za swoją główną słabość? Jestem bardzo bezbronny. Jaką wadę najbardziej wybaczasz? Potrafię wybaczyć kłamstwa. A kto nigdy nie przebacza? podłość. Gdy staniesz przed Bogiem, co mu powiesz? Powiem, że starałem się żyć uczciwie. Tuż przed Bogiem. Bo wychowałem się w bardzo religijnej rodzinie i moja nauczycielka kiedyś powiedziała bardzo ciekawie. Jako dziecko nie mógł mnie zmusić do nauki, czasami nie chciałam, bo byłam bardzo zdolna, wszystko mi się układało. I powiedział mi kiedyś: „Tsiskaridzochka, Pan Bóg dał ci tak wiele, że jeśli tego nie wykorzystasz, ukarze cię”. Nie wiedział, że jako dziecko bałem się tego. A ja bardzo się bałam, bardzo się starałam. A ja często mam przed sobą takie rzeczy... Po prostu myślę, że jednak istnieje jakiś sąd wyższej instancji. WYWIAD W CAŁOŚCI Źródło -

Najciekawsi ludzie to silni ludzie. Tych, którzy idą do przodu pomimo wszelkich przeszkód i intryg, tych, którzy stale pracują nad sobą, doskonaląc swoje umiejętności. A taka interesująca osoba jest Nikołaj Tsiskaridze, który na spotkaniu w Centralnej Izbie Dziennikarzy w sprawie projektu "Jeden na jednego" znany prezenter telewizyjny Władimir Głazunow opowiadał o sobie, o tajemnicach zza kulis, o dziennikarzach, o wielu rzeczach.

01.


Nikołaj Tsiskaridze„” Obiecałem mojemu nauczycielowi Piotrowi Antonowiczowi Pestowowi, był 5 czerwca 1992 r., otrzymałem dyplom i obiecałem mu, że będę tańczyć przez 21 lat. I nagle, dokładnie po 21 latach, podchodzę do harmonogramu i widzę, że zaproponowano mi występ, który okazał się ostatnim w ramach kontraktu. Widziałem, że był 5 czerwca. Ucieszyłem się, bo wiedziałem, że wszystko. Nigdy tego nigdzie nie reklamowałem. A kiedy tańczyłam w przedstawieniu, powiedziałam wizażystce: „Mam dość!” Nie wierzyła mi. Ale dotrzymałem słowa i co więcej, w roli, w której zwykle wychodziłem, żeby zabawiać publiczność, nie robię tego.

02. Nikołaj Tsiskaridze i Władimir Głazunow

„Dziadek z kimś rozmawiał. Ale moja mama była taką aktywną kobietą, dużą i odpowiedzialną za wszystko. A kiedy przyszedł dziadek, stała się bardzo miękka i niepozorna. Jako dziecko zadziwiało mnie to, bo nie można było z nią rozmawiać Zwykle, gdy się źle zachowałam, mówiła: „Nika, musimy porozmawiać. Poszłam do łazienki i musiałam na nią poczekać. Mogła przyjść od razu, mogła przyjść za godzinę. Tak czy inaczej, ja trzeba było tam spokojnie poczekać. Rozmowa mogła się źle skończyć dla I jakoś ona mówiła, a dziadek, to był bardzo wysoki mężczyzna, a ona mu przerwała i powiedziała: „Tatusiu, wydaje mi się…” Powiedział, nie odwracając się głowę: „Lamara, w ogóle, kto zapytał cię o zdanie. Miejsce kobiety jest w kuchni.” I mama tak po prostu zniknęła. Pomyślałam: „Jak dobrze!” A z czasem, gdy już zaczęłam zarabiać, powiedziałam mamie: „Kochanie, teraz wszystko się zmieniło

03.

"Musiałam iść do szkoły choreograficznej, a moja mama miała dokumenty. Wyobraź sobie, jak trudno było je zdobyć. Nie uważała tego za zawód. Jak na scenie w rajstopach. Mama tego nie rozumiała. Teatr, ale oczywiście nie postrzegała tego jako zawodu dla swojego dziecka.

04.

"Moja niania była prostą Ukrainką. Nie miała wyższego wykształcenia. Mówiła doskonale po rosyjsku, ale kiedy byliśmy sami, mówiła w języku surżyckim. ", Mówiłem w ten sam sposób. Mówiłem po rosyjsku, ale z silnym ukraińskim akcentem, a czasem po prostu przechodziłam na ukraiński. Gotowała znakomicie. Dla mnie najsmaczniejsze jest wszystko, co pochodzi z kuchni ukraińskiej, wszystko, co przygotowała niania.

05.

O Stalinie: „Pisał dobrą poezję. Józef Wissarionowicz Stalin był cudownym dzieckiem. Zaczęto go publikować, gdy miał 15 lat. Ilja Czawczawadze szukał młodych poetów. Wybrał Józefa Dżugaszwilego, który był wówczas studentem Gori Seminarium. I dzięki temu stypendium został przeniesiony do Seminarium w Tyflisie. W seminarium w Tyflisie mogły studiować tylko dzieci duchownych i rodzin książęcych. Dzieci plebsu tam nie studiowały. Wyjątek zrobiono dla Stalina, bo był dzieckiem wybitnym ... I w dzieciństwie uczyliśmy jego wierszy w szkole. Tam Józef Dżugaszwili do dziś uczy się w szkole, ponieważ został rozpoznany, zanim został wodzem.

Nikołaj Tsiskaridze czyta wiersz Stalina

„Od razu stałem się bardzo szanowanym uczniem. Pestow zaśpiewał arię Dona Carlosa i powiedział: „Teraz jest dla mnie ważne, żebyś nie mówił, co to jest. To oczywiste, że o tym nie wiesz. Ale przynajmniej ustaliłeś narodowość kompozytora. Czy to opera niemiecka, czy włoska. Jaki to okres? XIX czy XVIII wiek?” Aria się skończyła. On mówi: „No cóż, kto to powiedzieć?” I miał faworytów. A ja byłem nowicjuszem w klasie. Wszyscy opowiadali jakąś herezję. Nikt nie odpowie, ja podnieś tak cicho rękę. On mówi: „No cóż, Cadrytso, możesz mi powiedzieć?” Powiedziałem mu: „Verdi. Don Carlos. Aria księżniczki”. A on po prostu upada i mówi: „Usiądź, Tsitsadra. Pięć!”. I od tego momentu byłem ulubionym uczniem, bo znałem operę. „W ogóle byłem Tsesarochką, czaplą, wszystko w C”.

06.

O Teatrze Bolszoj: „Wielu bardzo trudno było przetrwać fakt, że dama w przyzwoitym wieku wybiera chłopca i zaczyna z nim pracować. I tak naprawdę przez ostatnie dwa lub trzy lata Ulanova miała złe relacje w Teatrze Bolszoj. Przeżyła bardzo poważnie. Wszystkie baletnice, z którymi tańczyłam, byliśmy uczennicami Ulanovej. Tutaj muszę dokonać rezerwacji. Teatr Bolszoj jest piękny, uwielbiam go. Ale miejsce jest trudne. Wszystko jest tego warte na cmentarzu zarazy. Podtekstów jest wiele. Galina Siergiejewna przeżyła. I przetrwali bardzo okrutnie. Nie pozwolono jej pracować. Cały czas przychodziła, prosiła o nowych uczniów. A potem okazało się, że jeden z moich nauczycieli zmarł, a drugi poszedł do szpitalu. Nie miałam z kim ćwiczyć. A my po prostu rozmawialiśmy z nią na korytarzu. Mówię, że tak a tak. Powiedziała mi: „Koła, pozwól, że ci pomogę”. Wyobraź sobie, że drzwi się otworzyły i Pan Bóg mówi do ciebie: „Pozwól, że ci pomogę”. Mówię: „Pozwólmy”. Zacząłem brać próby. Ale żebyśmy się srali, dano nam próby w najbardziej nieodpowiednim dla Ulanovej czasie. Była osobą autorytarną i przez wiele lat przyzwyczajoną do życia w określonych warunkach. Próby w zasadzie miała o dwunastej. I przesunęli jej próby na cztery lub pięć dni. To nie było dla niej normalne. I robiliśmy to cały czas. I przyszła. I wielu nie mogło się pogodzić. Jak to jest? Znów miał szczęście. Nie tylko jej nogi urosły, ale Ulanova także przyjdzie. Pracowałem z nią tylko przez dwa sezony.”

07.

"Teraz, kiedy przekraczam próg Teatru Bolszoj, nie czuję żadnych wrażeń. Dla mnie było to pożegnanie z teatrem, kiedy został zburzony w 2005 roku. Teraz nie ma to już nic wspólnego z Teatrem Bolszoj. Ty tańczyć, ale niczego nie rozpoznajesz. Żadnego zapachu, żadnej aury. Niestety. To bardzo smutne, ale to fakt. I myślę, że wszyscy starzy artyści to powiedzą.

08.

„Możesz zostać ministrem kultury, ale co zrobić z tym stanowiskiem, kto mi wyjaśni? To najtrudniejsze stanowisko. Ja umieram na miejscu rektora”.

09.

O programie „Wielki Balet” i kanale telewizyjnym „Kultura”"Nie oglądam programu Big Ballet w TV Kultura. Odmówiłam w nim udziału. Od razu powiedziałam, że albo będę gospodarzem tego programu, albo nie będę pełnić żadnej roli. Powiedziano mi, że nie chcą widzieć gospodarza. I nie mogę ocenić, bo powiem prawdę. Przed programem wiedziałem, kto wygra. Bo oni wszystko podpisali. Coś takiego powiedziałem, ja' nie wstydzę się tego. Jest taki program „Dancing with the Stars. To jest program „To jest na kanale, który nie jest specjalnie poświęcony kulturze. A to jest kanał Kultura. A to jest rozmowa o mojej zawód, któremu oddałem życie. Niech każdy myśli, co chce, jak służyłem w tym zawodzie, ale służyłem uczciwie. I powiedzieć jakiejś Pupkinie, która jest ulubienicą kogoś, kto już zapłacił jej pierwsze miejsce, że jesteś tak niebiańsko dobra, że ​​tańczysz, od razu zobaczyłam w tobie Leningrad. Nie chcę tego i nigdy tego nie powiem. Jestem pierwszą, która to powie, kochanie, powinnaś się wstydzić wejdź na tę salę. Nie powinnaś wychodzić na scenę w tutu, masz krzywe nogi. Powiem to. Potem wszyscy powiedzą, że jestem draniem, gadem i nienawidzę młodości. Dlatego świadomie odmówiłem. Kiedy powstała pierwsza transmisja, Angelina i Denis mieli kręcić, mieli reprezentować Teatr Bolszoj. Ale ponieważ był ulubieniec pewnej osoby, zostali wyrzuceni. Nie rozumiem takich rzeczy. Jest to dla mnie bardzo nieprzyjemne, bo telewizja Kultura nie powinna robić programu. Musi być odpowiedzialny za tych, których pokazuje. Ale podoba mi się to przedstawienie. Zagram tam, co chcesz”.

10.

O dziennikarzach : „Panowie, czytając artykuły, bardzo dużo dowiaduję się o sobie. Bardzo często zadziwia mnie nietaktowność osób reprezentujących ten zawód, ponieważ regularnie przeinaczają fakty. Natomiast gdy swoje błędy przypisują osobie, o której piszą , to też jest bardzo nieprzyjemne. Wielu widziało film „Wielki Babilon”. Do zagrania w tym filmie namawiano mnie bardzo długo. Postawiłem warunek, że dopóki nie przejrzę mojego materiału, nie pozwolę sobie na Postawiłem ten warunek po tym, jak skontaktowano się ze mną z kilkoma osobami związanymi z elitą polityczną naszego kraju. Ten film od samego początku był polityczny. Teraz autorzy tego filmu udzielają wywiadów i mówią, że rzekomo nie jest to film polityczny Dlatego chcę, żeby nikt w to nie wierzył. Bo jeśli zwrócą się do mnie ludzie związani z polityką, to w tej sprawie w grę wchodzi polityka. Postawiłem warunek, że będę mówił o Teatrze Bolszoj jako o fenomenie i nie Nie chcę rozmawiać o żadnych skandalach. Skończyłem te wszystkie bzdury, nie chcę o tym myśleć. Sformułowania i tak zostały tam umieszczone, były tak pocięte, że przez cały czas stawały się polityczne. A ja zabroniłem im z tego korzystać. I tak mnie przyjęli, ściągając z różnych rozmów kwalifikacyjnych. To leży na ich sumieniu. Ale teraz autorzy udzielający wywiadów twierdzą, że było tak i tak. To takie nieprawdziwe, to wszystko takie nieprzyjemne z jednego prostego powodu: bo skoro sam autor na początku w wywiadzie mówi, że film jest pozbawiony polityki, to znaczy, że jest robiony o ludziach teatru. A tam siedzą jacyś grubasy, których nikt nie zna, którzy nie służą w teatrze ani jako aktorzy, ani śpiewacy, ani pracownicy chóru, ani pracownicy działu artystycznego i produkcyjnego i komentują to, co dzieje się w teatrze , a potem mówi, że nakręcili wywiad z Grigorowiczem i nie został on w nich uwzględniony. Czy rozumiesz? W półtoragodzinnym filmie znaleźli miejsce dla tego zwiotczałego mężczyzny, ale nie znaleźli miejsca na wywiad z Grigorowiczem, nawet na trzydzieści sekund. Kiedy od razu opowiada, że ​​nagrano wywiad z kobietą, która od 52 lat pracuje w części artystycznej i produkcyjnej i też nie pasuje. W takim razie o jakich ludziach mówimy? Dlatego cały ten brud jest dla mnie tak nieprzyjemny, jest mi nieprzyjemny, jak go przedstawiają, bo faktycznie, ostatnio mój dom zalał jakiś totalny brud i czerń. Ale to nie ma nic wspólnego z tym, czym służyłem i czym służyli moi nauczyciele i moi starsi koledzy. Służyliśmy w innym Teatrze Bolszoj. Należeliśmy do innej kultury. Zbudowaliśmy nasze życie inaczej.”

11.

Pytanie od pięknej atlanta_s - Wyraziłem baletnice Teatru Bolszoj, ponieważ miała wtedy występ i nie mogła przyjść na spotkanie: „Nikołaj Maksimowicz, ukończyłeś moskiewską szkołę choreograficzną - szkołę moskiewską. Teraz jest rektorem Szkoła petersburska. Zawsze uważano, że szkoły moskiewska i petersburska różnią się od siebie, można nawet powiedzieć, że są antagonistami. Której szkoły uważasz się obecnie za zwolennika?

12.

Nikołaj Tsiskaridze”: „Dobrze! Wszyscy moi nauczyciele, którzy mnie uczyli, wszyscy są Leningraderami. Od 1934 roku cały kraj uczy się z jednej książki Waganowej: „Podstawy tańca klasycznego. Program, z którego korzystamy do dziś. Bez różnicy. Jest różnica w czasie.”

Odpowiedź Nikołaja Tsiskaridze na temat różnicy między szkołami baletowymi w Petersburgu i Moskwie.

„Tancerz baletowy musi mieć świadomość zabójcy, bo występ wywołuje zamieszanie. Nieważne, jak bardzo jesteś przygotowany, w twoim organizmie panuje adrenalina. Jeśli nie potrafisz sobie z tym poradzić, nie zrobisz wszystkiego, co możesz Dlatego jeśli nie podejdziesz na chłodno do fouette, po prostu upadniesz twarzą na podłogę. Bo jesteś zmęczony, udusisz się. Trzeba wszystko postawić w jednym miejscu. Świadomość musi być trzeźwa. "

13.

O puczu z 1991 r„W 1991 roku, podczas zamachu stanu, byliśmy w Stanach Zjednoczonych. Od razu zaproponowano nam obywatelstwo amerykańskie. Zamknięto nas w hotelu na kilka dni. Budzimy się, a hotel jest otoczony przez korespondentów. Był tylko legion korespondentów którzy wszyscy próbowali wejść do hotelu, żeby się czegoś od nas dowiedzieć. „A my nawet nie wiemy, co się tam stało. Jeśli Gołowkina się o tym dowie, powiedziano jej, że w Rosji był zamach stanu, to nikt nam nawet o tym nie powiedział. Nie zrobiliśmy tego. Nie znam angielskiego. Włączamy telewizor, pokazują Kreml. Co się dzieje na Kremlu?” Skąd mamy wiedzieć? To był okropny dzień. Nie wolno nam było nigdzie wychodzić. Chcieliśmy iść na basen , chcieliśmy iść na spacer, ale siedzieliśmy w budynku. Potem wsadzono nas wszystkich do autobusu, zabrano do Denver, z Denver prosto do Nowego Jorku, z Nowego Jorku samolotem. I wsiedliśmy do samolotu, i wtedy leciał Panam. Samolot był ogromny. Było nas około pięćdziesięciu i nikogo więcej. Cały samolot był pusty. A stewardessy wiedząc, że zabierają nas do więzienia, nakarmiły nas. Wszystkim nam podano torba, jest Coca-Cola, chipsy. I prawie nas pocałowali. Mówią, że to koniec i tyle, w więzieniu. Wylądowaliśmy, obok pasa stały czołgi. Wyjeżdżamy, na Szeremietiewie nikogo nie ma. Czołgi i nikt. I jest tylko wujek Gena Khazanov, ponieważ Alice była moją koleżanką z klasy i poznał swoją córkę. Walizki zostały nam przekazane w ciągu sekundy. Wsiadamy do autobusu i jedziemy. W Leningradce nikogo. Miasto jest ciche. Tym autobusem przywieziono nas do Frunzenskaya. Przed nami jechał radiowóz. Kiedy już widzieliśmy naszych rodziców na Frunzenskiej, dowiedzieliśmy się, co się stało”.

14. Władimir Głazunow czyta wiersz Kiplinga „Jeśli” w tłumaczeniu S. Marshaka