Aleksey Eliseevich Kruchenykh (1886-1968) เกิดในครอบครัวชาวนาในหมู่บ้าน Oliva จังหวัด Kherson หลังจากจบการศึกษาจากโรงเรียนศิลปะโอเดสซาในปี 2449 Kruchenykh ทำงานด้านจิตรกรรมอย่างมืออาชีพ
การสร้างสายสัมพันธ์ของ Kruchenykh เกิดขึ้นในปี 1912 ในปีเดียวกันนั้น หนังสือของเขา "Playing in Hell" และ "Old Love" ได้รับการตีพิมพ์ บทกวี "เกมในนรก" ถูกเขียนร่วมกับ นี่เป็นหนังสือเล่มแรกของกวีทั้งสอง ซึ่ง Kruchenykh อธิบายว่า "เป็นการเยาะเย้ยถากถางในลักษณะที่เก่าแก่ซึ่งทำขึ้นภายใต้การพิมพ์ที่ได้รับความนิยม"
ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2455 ปูมแห่งอนาคตอันโด่งดัง Slap in the Face of Public Taste ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งเปิดขึ้นพร้อมกับแถลงการณ์ซึ่งร่วมกับคนอื่น ๆ ยืนลายเซ็นของ Kruchenykhs ในปี 1913 Kruchenykh ตีพิมพ์บทกวีที่โด่งดังที่สุดของเขาในคอลเล็กชั่น "Lipstick" และเริ่มต้นเกี่ยวกับการพัฒนาทฤษฎีของ "ภาษาที่ลึกซึ้ง" ซึ่งเป็นรากฐานที่ได้รับใน "การประกาศคำเช่นนี้" (1913) มันเป็นความพยายามที่จะสร้างกวีนิพนธ์ใหม่โดยพื้นฐานจาก "คำที่แปล" ซึ่งผ่านการเปลี่ยนแปลงความหมายที่รุนแรงที่สุดจะแสดงสาระสำคัญของสิ่งที่กำหนดได้อย่างแม่นยำที่สุด: "ลิลลี่ช่างสวยงาม" Kruchenykh เขียนไว้ในปฏิญญา “แต่คำว่าลิลลี่น่าเกลียด ... ดังนั้นฉันจึงเรียกลิลลี่ว่า ... "
ก่อนการปฏิวัติ Kruchenykh ตีพิมพ์เป็นจำนวนมาก หนังสือของเขาแสดงโดยศิลปินที่ใหญ่ที่สุดของเปรี้ยวจี๊ดรัสเซีย (K. Malevich, M. Larionov, N. Goncharova และคนอื่น ๆ ) ทั้งสำหรับการฝึกฝนวรรณกรรมของ Kruchenykhs และสำหรับลัทธิแห่งอนาคตโดยทั่วไปความจริงข้อนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งเนื่องจากหนึ่งในหลักการสร้างสรรค์หลักของ "budetlyans" คือการวางแนวของวรรณคดีที่มีต่อความสำเร็จของภาพวาดล่าสุด (เปรียบเทียบเช่น ด้วยคำกล่าวของ Khlebnikov: "เราต้องการให้คำนั้นตามหลังภาพวาดอย่างกล้าหาญ
ในเรื่องนี้ ชาว Budtulyans ยังคงสานต่อประเพณีความงามของสัญลักษณ์บางส่วนซึ่งมุ่งเน้นไปที่การค้นหาระบบสัญญาณสากลบางอย่างที่จะรวมศิลปะทุกประเภทเข้าด้วยกัน รูปแบบที่โดดเด่นที่สุดของทัศนคตินี้คือโอเปร่าแห่งอนาคตยูโทเปีย Victory over the Sun จัดแสดงในปี 1913 (ข้อความโดย Kruchenykh คำนำของ Khlebnikov ออกแบบฉากโดย Malevich ดนตรีโดย Matyushin) โอเปร่านี้รวบรวมหลักการของโรงละครแนวใหม่แห่งศตวรรษที่ 20 ไว้เป็นร่างขึ้นเป็นครั้งแรก โดยเฉพาะอย่างยิ่งโรงละคร OBERIU และละครที่ไร้สาระ
หลังการปฏิวัติ กิจกรรมสร้างสรรค์ของ Kruchenykhs เกี่ยวข้องกับกลุ่ม Tiflis "41°" ในปี 1922 เขากลับไปมอสโคว์ซึ่งเขาพยายามร่วมมือกับกลุ่ม อย่างไรก็ตาม มุมมองที่รุนแรงของ Kruchenykh เกี่ยวกับศิลปะร่วมสมัยล้มเหลวในการหยั่งรากในบริบททางสังคมและวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต
ในปี พ.ศ. 2465-2466 (เปลี่ยนปีในประวัติศาสตร์แห่งอนาคตของรัสเซีย: Khlebnikov เสียชีวิตและกลุ่มลัทธิอนาคตนิยมกลุ่มสุดท้ายแตกสลาย) หนังสือเล่มสุดท้ายของ Kruchenykh ได้รับการตีพิมพ์: "เนื้อสัมผัสของคำ: คำประกาศ (เล่ม 120) "( 1922)" Shiftology ของภาษารัสเซีย: บทความที่น่ารังเกียจ (บทความที่น่ารังเกียจและให้คำแนะนำ) เล่ม 121 (1922) และ Apocalypse ในวรรณคดีรัสเซีย: เล่ม 122 (1923) หนังสือเล่มสุดท้ายของ Kruchenykhs ตีพิมพ์ในปี 2477
(21 กุมภาพันธ์ 2429, Olevsk, Kherson Province - 17 มิถุนายน 2511, มอสโก) - กวีนักอนาคตชาวรัสเซีย เขาแนะนำ zaum เข้าสู่กวีนิพนธ์ นั่นคือภาษานามธรรมที่ไม่เป็นกลาง ชำระสิ่งสกปรกทางโลก ยืนยันสิทธิ์ของกวีที่จะใช้ "คำสับ ครึ่งคำ และการผสมผสานที่แปลกประหลาดของพวกมัน"
บางครั้งเขาเซ็นชื่อด้วยนามแฝง "Alexander Kruchenykh"
ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2450 Kruchenykh มาถึงมอสโกเพื่อเติมเต็มความฝันในวัยเด็กของเขาในการ "เป็นศิลปินอิสระ" ในปีพ.ศ. 2451 เขามีชื่อเสียงจากการเปิดตัวชุดการ์ตูน "All Moscow" ซึ่งนำเสนอโดยนักเขียน ศิลปิน และนักวิทยาศาสตร์เป็นหลัก ในฤดูใบไม้ผลิของปี 2452 Kruchenykh ได้นำเสนอภาพวาด 8 ภาพเพื่อเข้าร่วมใน "นิทรรศการภาพวาดเป็นระยะที่ 28 ของสมาคมคนรักศิลปะมอสโก" ภาพวาด "Portrait" รวมอยู่ในแคตตาล็อกของนิทรรศการ
ในเวลาเดียวกัน Kruchenykh ได้พบกับนักอนาคตแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: ศิลปินและกวี Elena Genrikhovna Guro (1877-1913) และสามีของเธอ Mikhail Vasilievich Matyushin (1861-1934) นักดนตรี ศิลปิน นักทฤษฎีการวาดภาพแนวหน้า ในฐานะผู้ริเริ่มการวาดภาพ เขามีส่วนร่วมในนิทรรศการ "Impressionists" ซึ่งจัดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดย N. Kulbin ภาพวาดหลายภาพโดย Kruchenykhs ยังจัดแสดงใน "นิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์" "พวงหรีด" ซึ่งจัดโดย D. Burliuk ใน Kherson ซึ่งจัดขึ้นระหว่างวันที่ 3 ถึง 20 กันยายน พ.ศ. 2452
ตั้งแต่ปี 1912 ความร่วมมือเชิงสร้างสรรค์ของเขากับ V. Khlebnikov เริ่มต้นขึ้น พวกเขาร่วมกันเขียนและตีพิมพ์บทกวี "The Game in Hell" (1912) ซึ่ง Kruchenykh เรียกในบันทึกความทรงจำของเขาว่า "การเยาะเย้ยแดกดันของมารโบราณที่ทำขึ้นภายใต้การพิมพ์ยอดนิยม" ตามคำกล่าวของ R. Yakobson บทกวีนี้มีเสียงสะท้อนของ "Infernal Poem" ที่ยังไม่เกิดขึ้นโดย A. S. Pushkin เขาพบว่าใน "เกมในนรก" มีความทรงจำมากมายและการยืมโดยตรงจาก "Infernal Poem" สังเกตเห็นความคล้ายคลึงกันในบทกวีทั้งสองของ "การใช้พจนานุกรมของเกมปีศาจ" Yakobson ชี้ให้เห็นว่า "The Game in Hell" ล้อเลียนความฝันของ Tatyana Larina จาก "Eugene Onegin" รวมถึงผลงานของกวีคลาสสิกคนอื่น ๆ โดยเริ่มจาก Lomonosov "Game in Hell" และหนังสือ Kruchenykh "Old Love" (1913) ที่ตามมาส่วนใหญ่ได้รับการวิจารณ์ในทางลบและประเมินโดย S. Krechetov ว่าเป็น "ความสกปรกที่สิ้นหวังด้วยท่าทางที่ชาญฉลาด" หนังสือบทกวี "รักเก่า" ยังคงเป็นประเพณีดั้งเดิมในผลงานของ Kruchenykh ซึ่งเป็นการอุทธรณ์ที่ย้อนกลับไปที่ภาพวาดแรกของเขา - สู่ภาพล้อเลียนด้วยการติดตั้งการลบภาพและการประชดประชัน
ในปีพ. ศ. 2456 การทดลองวรรณกรรมซาอูมีครั้งแรกปรากฏในผลงานของครุเชนีย์ค เริ่มต้นด้วยดั้งเดิม ("เล่นในนรก" วัฏจักรโคลงสั้น ๆ "รักเก่า" บทกวี "ฤาษี") Kruchenykh ค่อย ๆ มาถึงบทกวีที่ซับซ้อนมากขึ้นกลายเป็นบทกวีที่ไร้เหตุผลและลึกซึ้ง (เขาเรียกว่าลึกซึ้งเฉพาะผลงานที่ เขาเขียนในภาษาของพวกเขาเอง) ในต้นเดือนมกราคม การทดลองดังกล่าวหลายครั้งปรากฏในคอลเล็กชัน "ลิปสติก" ของ Kruchenykh ที่ได้รับการตีพิมพ์อย่างมั่งคั่งพร้อมภาพประกอบโดย M. Larionov ในคำอธิบายสั้น ๆ ของผู้เขียน ว่ากันว่าบทกวีเหล่านี้เขียนขึ้น "ในภาษาของพวกเขาเอง" และ "คำพูดของพวกเขาไม่มีความหมายที่ชัดเจน" เหล่านี้คือ "Dyr bul schyl ...", "Frot, front yt ...", "Ta sa ma ..." ปฏิกิริยาต่อการปรากฏตัวของ zaumi ตัวแรกโดยมีข้อยกเว้นที่หายากนั้นเป็นไปในทางลบ S. Gorodetsky ประเมินอย่างแนบเนียนว่าเป็น "การทดลองและแบบฝึกหัดในการวัดคำศัพท์" "บทกวีของลิปสติกที่เขียนไม่ใช่ "ภาษาของตัวเอง" มีองค์ประกอบที่อ่อนแอมาก โดยทั่วไปในฉบับเหล่านี้ภาพประกอบจะต่ำกว่าภาพประกอบมาก "ลิปสติก" ได้รับการตีพิมพ์อย่างอุดมสมบูรณ์และสวยงาม "เขาเขียนในการทบทวน . ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2456 ในนิตยสารเปรี้ยวจี๊ดฉบับที่สาม "Union of Youth" บทกวีที่ลึกซึ้งฉบับที่สี่ปรากฏขึ้น - "Go osneg kaid ... " พร้อมด้วยคำพูดของผู้เขียน: "เขียนในภาษาของสิ่งประดิษฐ์ของเขาเอง ."
ในฤดูใบไม้ผลิของปี 1913 Kruchenykh ได้สร้าง "การประกาศคำเช่นนี้" ซึ่งเขาเขียนว่าความไร้สาระนั้นสมเหตุสมผลและถูกต้องตามกฎหมายสำหรับเขาในฐานะ "รูปแบบกวีนิพนธ์ดั้งเดิม (ในอดีตและรายบุคคล)" จุดเริ่มต้นและองค์ประกอบที่เล็กที่สุดคือความตื่นเต้นตามจังหวะดนตรี เสียงดั้งเดิม" และแล้ว "คำพูดที่เฉียบขาดก่อให้เกิดภาพลักษณ์ที่ลึกซึ้ง (และในทางกลับกัน)" ดูถูกเธอโดยไม่มีอะไรเป็นรูปธรรม" เป็นการประกาศร่วมกับ N. Kulbin จุดประสงค์คือความพยายามที่จะยืนยันภาษากวีใหม่ในทางทฤษฎี
ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2456 มีการเผยแพร่บทความแถลงการณ์โดย Kruchenykh และ Khlebnikov "คำพูดเช่นนี้ (เกี่ยวกับผลงานศิลปะ)" ซึ่งความไร้สาระไม่เพียงหยิบยกขึ้นมาจากสัทศาสตร์ แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือภาพวาดล่าสุด: - ผู้สร้างคำพูด - ด้วยคำที่สับละเอียด ครึ่งคำ และการผสมผสานที่แปลกประหลาด (ภาษาที่ลึกซึ้ง) สิ่งนี้บรรลุความหมายที่ยิ่งใหญ่ที่สุด "
ผลงานแห่งอนาคตของ Kruchenykhs ซึ่งเขาเรียกว่า "โปรดักชั่น" ปรากฏตัวครั้งแรกในโบรชัวร์ขนาดเล็กในสำนักพิมพ์ต่างๆ ต่อมา (จากประมาณปี 1923) ในฉบับของผู้เขียนเอง ซึ่งบางครั้งทำซ้ำด้วยการพิมพ์ดีดหรือเขียนด้วยลายมือ สิ่งพิมพ์ดังกล่าวครั้งล่าสุดคือคอลเล็กชั่น "Ironiad" (1930) - 150 สำเนาทำซ้ำโดยวิธี hectographic โดยรวมแล้ว Kruchenykh ได้ตีพิมพ์ "ผลงาน" ของเขา 236 ชิ้นซึ่งพบเพียงบางส่วนเท่านั้น
KRUCHENYKH, ALEXEY ELISEEVICH(2429-2511) กวีชาวรัสเซีย เกิดเมื่อวันที่ 9 (21) 2429 ในหมู่บ้าน จังหวัดโอลิวา เคอร์สัน ในครอบครัวชาวนา ในไม่ช้าพ่อของฉันก็ย้ายไปเคอร์สันและกลายเป็นคนขับแท็กซี่ ในปี ค.ศ. 1902 Kruchenykh จบการศึกษาจากโรงเรียนสามชั้นเมือง Kherson และเดินทางไปโอเดสซาซึ่งเขาเข้าเรียนในโรงเรียนศิลปะซึ่งเป็นหนึ่งในสถาบันศิลปะระดับมัธยมศึกษาที่ดีที่สุดแห่งหนึ่งในเวลานั้น ต่อมาเขาได้อธิบายความหลงใหลในการวาดภาพจากอิทธิพลของครูในโรงเรียน ซึ่งแนะนำนักเรียนให้รู้จักกับแนวโน้มใหม่ๆ ในทัศนศิลป์
หลังจากจบการศึกษาจากวิทยาลัยในปี พ.ศ. 2449 เขากลับมาที่เคอร์ซอนและเป็นครูสอนการวาดภาพที่โรงเรียนอาชีวศึกษาสตรีแห่งหนึ่ง อีกหนึ่งปีต่อมา Kruchenykh ออกจากงานและเดินทางไปมอสโคว์ การตัดสินใจของเขาได้รับอิทธิพลจากการรู้จักกับ D. Burliuk ซึ่งต่อมา Kruchenykh เขียนไว้ในบันทึกความทรงจำของเขา ทางออกของเรา(1932). ในมอสโกเขาเริ่มทำงานร่วมกันในฐานะศิลปินในนิตยสารตลก "Budilnik" และสิ่งพิมพ์อื่น ๆ กลายเป็นที่รู้จักในซีรีส์การ์ตูนและการ์ตูนล้อเลียนของนักเขียนศิลปินและนักวิทยาศาสตร์ที่เรียกว่า มอสโกทั้งหมดในการ์ตูน.
ในปี 1909 เขาเข้าร่วมนิทรรศการศิลปะในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในเวลาเดียวกันเขาได้พบกับเพื่อนร่วมงานในอนาคตของเขาในด้านศิลปะและวรรณกรรม - E. Guro, V. Kamensky, M. Matyushin ในปี 1909 เมื่อมาถึง Kherson เป็นเวลาหนึ่งปี Kruchenykh ได้เปิดตัวในฐานะนักเขียนร้อยแก้วกวีนัก feuilletonist นักเขียนเรียงความศิลปะวรรณกรรมและนักวิจารณ์ละคร หนังสือพิมพ์เคอร์สัน "รถน้อยไคร" ตีพิมพ์ผลงานของเขา ลงนามด้วยชื่อจริงหรือนามแฝง A. Gorelin และ A.G. สิ่งตีพิมพ์ที่สำคัญที่สุดในปี พ.ศ. 2452 - เรียงความ สองหน้าทรงพลังแห่งความรัก, เรื่องราว คนนองเลือดและบทกวี ครึ่งตายที่เขียนขึ้นภายใต้อิทธิพลของ เอฟ โซโลกุบ
เมื่อกลับมาที่มอสโคว์ในปี 2453 Kruchenykh มีส่วนร่วมในกิจกรรมของกลุ่ม Gileya ที่นำโดย Burliuk ซึ่งเป็นต้นแบบของลัทธิแห่งอนาคต
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2455 การทำงานร่วมกันอย่างสร้างสรรค์กับ V. Khlebnikov เริ่มขึ้นพวกเขาร่วมกันเขียนและตีพิมพ์บทกวี เกมในนรก(1912) ซึ่ง Kruchenykh เรียกในบันทึกความทรงจำของเขาว่า "เป็นการเยาะเย้ยแดกดันของมารโบราณที่สร้างขึ้นภายใต้การพิมพ์ยอดนิยม" ตามคำกล่าวของอาร์. เจคอบสัน กวีนิพนธ์นี้มีบทกลอนที่ยังไม่เกิดขึ้นจริง บทกวีนรกเอ.เอส.พุชกิน. เกม ในนรกและบทกวีต่อไปนี้โดย Kruchenykh รักวินเทจ(1913) ส่วนใหญ่ได้รับการตอบรับในทางลบจากนักวิจารณ์และถูกประเมินว่าเป็น
ในปี 1913 ซึ่งเป็นปีที่สำคัญที่สุดในการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของกวี Kruchenykh มีส่วนร่วมในการรวบรวม ตบหน้ารสนิยมสาธารณะจัดพิมพ์โดยกลุ่ม Gilea จำนวน 500 เล่ม ร่วมกับ V. Mayakovsky เขาเขียนแถลงการณ์ของนักอนาคตด้วยวิทยานิพนธ์ระดับกลาง:“ ยอมแพ้พุชกิน, ดอสโตเยฟสกี, ตอลสตอยและอื่น ๆ และอื่นๆ จากเรือกลไฟแห่งความทันสมัย ในคอลเล็กชั่นเดียวกันได้มีการตีพิมพ์ "บทกวีไร้เหตุผล" โดย Kruchenykh แหนบเก่าของแพทช์พระอาทิตย์ตก...สร้างขึ้นตามหลักการของ "จุดจบของโลก" ที่เขาประดิษฐ์ขึ้น
การทำงานในด้านกวีนิพนธ์ไร้เหตุผลในปี 2456 ทำให้เขาพัฒนาหลักการของกวีนิพนธ์เชิงทรานสเทรชันแนล ("ซาอุมิ") - เช่น กวีนิพนธ์ที่เขียน "ในภาษาของตัวเอง" เกินขอบเขตของตรรกะ เหตุผล และประกอบด้วย "คำที่ไม่รู้จัก" ภาษา Zaumi เป็นเศษส่วนของคำ ตอนจบ ภาพกราฟิกและการออกเสียงรวมกัน ตัวอย่างคลาสสิกของ "zaumi" คือบทกวีของ Kruchenykhs ไดร์ บูล ชิล. นอกจากเขาแล้ว เขายังเขียนบทกวี Frot ด้านหน้า ytและ ตาสา พฤษภาคม, ไปเล่นว่าวหิมะและอื่น ๆ ทฤษฎีของ "zaumi" ถูกกำหนดโดย Kruchenykh ในคอลเล็กชั่นร่วมกับ Khlebnikov คำว่าเช่นนั้น(1913): “จิตรกรของ Budetlyan ชอบที่จะใช้ส่วนต่างๆ ของร่างกาย บาดแผล และผู้พูดของ Budetlyan ชอบที่จะใช้คำที่ตัด ครึ่งคำ และการผสมผสานที่แปลกประหลาด (ภาษาที่ลึกซึ้ง) สิ่งนี้บรรลุการแสดงออกที่ยิ่งใหญ่ที่สุด และนี่คือสิ่งที่แยกแยะภาษาของความทันสมัยที่หุนหันพลันแล่นได้อย่างแม่นยำ ซึ่งทำลายภาษาที่เยือกแข็งในอดีต ผู้อ่านต่างตกใจกับคำยืนยันของครูเชนีย์ว่าในบทกวีของเขา ไดร์ บูล ชิล"มีสัญชาติรัสเซียมากกว่ากวีนิพนธ์ของพุชกินทั้งหมด"
Kruchenykh ตีพิมพ์คอลเล็กชั่นบทกวีที่ลึกซึ้งทีละคน: ระเบิด (1913), เต-ลี-เล(1914 ร่วมกับ Khlebnikov) และอื่น ๆ การศึกษาวรรณกรรมของเขายังเขียนด้วยจิตวิญญาณล้ำยุค บททดสอบความรักของทูร์เกเนฟ (1913), ปีศาจและผู้พูด (1913), บทกวี มายาคอฟสกี มีประสบการณ์(พ.ศ. 2457) และอื่น ๆ "โอเปร่าเชิงตรรกะ" ของเขาก็ถูกจัดฉากด้วย ชัยชนะเหนือดวงอาทิตย์(พ.ศ. 2456) บรรเลงโดยมัตยูชิน
วิกฤตภายในและสงครามโลกครั้งที่หนึ่งนำไปสู่การล่มสลายของกลุ่มกิเลียในปี 1915 หนีจากการระดมพล Kruchenykh ออกจากคอเคซัสและทำงานเป็นครูสอนศิลปะในโรงยิมสตรีใน Batalpashinsk อย่างไรก็ตาม ทั้งในด้านจิตวิญญาณและศิลปะ เขายังคงเชื่อมโยงกับมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โดยไปที่นั่นในช่วงวันหยุดฤดูร้อน ในปี ค.ศ. 1916 คอลเล็กชั่นบทกวีของเขาได้รับการตีพิมพ์ สงครามและ สงครามสากล bj. ในคำนำหน้าหลัง เขาเรียกงานหลักของซาอุมิว่า "การปลดปล่อยจากสิ่งอำนวยความสะดวกที่ไม่จำเป็น (ผ่านการไม่เป็นกลาง)"
อาศัยอยู่ใน Tiflis ในปี 2459-2462 Kruchenykh ร่วมกับนักอนาคตคนอื่น ๆ - พี่น้อง K. และ I. Zdanevich, N. Chernyavsky, V. Gudiashvili และคนอื่น ๆ - มีส่วนร่วมในกิจกรรมของกลุ่มศิลปะและกวี "สมาคมแห่งอนาคต" . หนังสือโปรแกรมของเธอคือชุดสะสม เรียนศิลปะ(1917) ซึ่งรวมถึงบทกวีของ Kruchenykh หนังสือของเขาได้รับการตีพิมพ์ด้วย โนโซบอยก้า(1917). ในปี 1918 กลุ่ม 41 Degrees ได้ออกมาจาก Syndicate of Futurists ซึ่งรวมถึง Kruchenykh กวีและผู้กำกับ I. Terentyev และคนอื่นๆ "
ในปี 1919 Kruchenykh ย้ายจาก Tiflis ไปยัง Baku ซึ่งเขาทำงานในสาขา ROSTA ของ Baku ทำงานร่วมกันในหนังสือพิมพ์และตีพิมพ์คอลเล็กชั่นบทกวีและทฤษฎี ในปี 1921 เขากลับไปมอสโคว์ Mayakovsky สนับสนุนการกลับมาของ Kruchenykh สู่แวดวงกวีมอสโกซึ่งจัดขึ้นในตอนเย็นที่พิพิธภัณฑ์โพลีเทคนิค ในปี ค.ศ. 1921-1923 Kruchenykh ยังคงพัฒนาทฤษฎี "zaumi" อย่างต่อเนื่องเพื่อนำไปใช้กับศิลปะประเภทต่างๆ นี่คือสิ่งที่คอลเลกชันของเขาเป็นเรื่องเกี่ยวกับ สัทศาสตร์โรงละคร, Shiftology ของรัสเซีย กลอนและอื่น ๆ.
ในปีพ. ศ. 2466 กวีได้เข้าร่วมกลุ่มหลังลัทธิอนาคตนิยม "Lef" ("Left Front") นำโดย Mayakovsky ต่อต้านบทกวี "เสื่อมโทรม" ของ S. Yesenin อย่างแข็งขันโดยอุทิศหนังสือสิบสองเล่มเพื่อการวิจารณ์ (ทั้งหมดในปี 2468) เขียนบทละครที่ปั่นป่วน . ในปี ค.ศ. 1928 เขาได้เตรียมของสะสม 15 ปีแห่งอนาคตของรัสเซีย 2455-2470 วัสดุและความคิดเห็น.
ในปี 1928 หนังสือเล่มสุดท้ายของ Kruchenykhs ได้รับการตีพิมพ์ เคล็ดลับ สุนทรพจน์ของเลนินหลังจากนั้นผลงานของเขาก็มีอยู่ใน typescript เท่านั้น ดังนั้นบทกวีของเขาจึงถูก "เผยแพร่" ประชดและ rubiniada(ทั้ง 2473) หนังสือ doodle กลางคืน (1932), อาหรับจากโกกอล (1944), หนังสือนรก บทกวี(1947) และอื่น ๆ อีกมากมาย การตายของมายาคอฟสกีทำให้เขาต้องสูญเสียผู้พิทักษ์คนสุดท้ายของเขา Kruchenykh รวบรวมหนังสือขายคอลเลกชันที่พิมพ์ดีดและภาพวาดของนักเขียนที่เขาวาดให้กับหอจดหมายเหตุและพิพิธภัณฑ์ ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ เขายังคงอยู่ในมอสโก เขียนบทกวีต่อไป ร่วมมือใน TASS Windows คำแนะนำสำหรับสหภาพนักเขียนซึ่งมอบให้โดย I. Ehrenburg ช่วยให้ Kruchenykh รอดพ้นจากความอดอยากอย่างแท้จริง
นักวรรณกรรมที่แท้จริงได้ยกย่องงานของ Kruchenykh ในช่วงชีวิตของเขา G. Aigi ได้เตรียมการเลือกบทกวีของเขาในปี 1950 แต่การตีพิมพ์ไม่ได้เกิดขึ้น ในปีพ. ศ. 2509 งานเลี้ยงฉลองครบรอบ Kruchenykhs จัดขึ้นที่ Central House of Writers ซึ่งกลายเป็นเหตุการณ์สำคัญในชีวิตทางวัฒนธรรมของมอสโก ชีวิต Kruchenykh ยากมากเขาอาศัยอยู่ในความยากจน
ในเช้าวันที่ 17 มิถุนายน พ.ศ. 2511 ในกรุงมอสโก ชายชราคนหนึ่งเสียชีวิตในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางแห่งหนึ่งในมอสโก เมื่อไม่เห็นเขาในตอนเช้าในห้องครัวส่วนกลาง เพื่อนบ้านก็เคาะประตู จากนั้นพวกเขาก็เข้ามา ห้องมีขนาดเล็ก แต่มองไม่เห็นเตียงของชายชรา ไม่มีอะไรปรากฏให้เห็นเพราะหนังสือ กองหนังสือวางอยู่บนเพดาน ดูเหมือนว่าพวกเขาอาศัยอยู่ที่นี่ ไม่ว่าในกรณีใด ไม่มีการพูดถึงการมีบุคคลที่มีชีวิตอยู่ในห้องนี้ อย่างไรก็ตาม ชายชราคนนั้นเสียชีวิตแล้ว
เขาไม่มีชุดสูท เพื่อนบ้านที่ดีให้เสื้อ แจ็กเก็ต และกางเกงแก่ฉัน เขาดูดีในโลงศพ
ชายชราไม่มีภรรยา ไม่มีลูกด้วย มีเพียงสิบคนเท่านั้นที่เข้าร่วมงานศพ ในหมู่พวกเขามี Lilya Brik, Andrei Voznesensky, Gennady Aigi และ Eduard Limonov
คุณจำมาจาก Mayakovsky: "ห้องนี้เป็นหัวในนรก Krunykhovsky"? นี่เป็นเรื่องเกี่ยวกับชายชราของเรา Alexei Eliseevich Kruchenykh ซึ่งเสียชีวิตในห้องของเขาในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางในเช้าวันที่ 17 มิถุนายน พ.ศ. 2511
จากหนังสือพิมพ์ "Russian Vedomosti" ฉบับที่ 257, 10/15/1913
นั่งบนเก้าอี้นวมที่รั่วโดยหันหลังให้ผู้ชม Kruchenykh เรียกร้องชา เขาดื่มแก้วแล้วสาดส่วนที่เหลือบนผนังแล้วพูดว่า: "ฉันถุยน้ำลายใส่กลุ่มคนเตี้ย!" - ซ้าย
จากหนังสือพิมพ์ "เดอะเดย์" ฉบับที่ 230 10/06/1913
“บิดเบี้ยวด้วยใบหน้าบิดเบี้ยวและกางนิ้ว เขาพูดอะไรบางอย่างบ้าๆ และจบลงด้วยคอร์ดดั้งเดิม: เขาเอาหัวโขกโต๊ะ”
Kruchenykh อ่านว่า:
เสียหาย
ไฟ
ความเศร้า
ม้า
รูเบิล
และ
ในเส้นผม
div
ประชาชนก็งงงวย
Kruchenykh อ่านว่า:
ลืมที่จะแขวน
ฉันกำลังบินไปอเมริกา
บนเรือมีใครปีนขึ้นไปไหม?
ทั้งๆที่อยู่ข้างหน้าจมูก
ผู้ชมต่างเหยียบย่ำเท้าของพวกเขา
Kruchenykh จบการแสดงด้วย "ตี":
ไดร์ บูล ชิล
อุเบชชูร์
skoom
คุณกับบู
r l ez
แล้วตำรวจก็เข้ามา และเย็นก็จบลง
โอ้ใช่! พวกเขาเป็นผู้ชายที่ทันสมัยที่สุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมา พวกเขาวาดเครื่องบินและสุนัขบนใบหน้า พวกเขาสวมเสื้อสเวตเตอร์หลากสีและกางเกงลายทาง ตั๋วคอนเสิร์ตของพวกเขาขายหมดเกลี้ยงในหนึ่งเดือนก่อนการแสดง พวกเขาถ่มน้ำลายในห้องโถงที่มีผู้คนพลุกพล่าน และรับรองว่าทุกคนจะสัมผัส "วัว" กับ "โต๊ะ" พวกเขาพิมพ์คอลเลกชันของพวกเขาด้วยชื่อที่แปลก: "ตบต่อหน้ารสนิยมสาธารณะ", "ฉันเอามัน!", "คำราม! ถุงมือ" ซึ่งถูกพิมพ์ลงบนวอลเปเปอร์ในช่วงเวลาที่คอลเลกชั่นงานนูนสีทองของ Balmont อยู่ในสมัยนิยม พวกเขาไม่สนใจแฟชั่น และแฟชั่นนี้ได้กลายเป็น
และ Kruchenykh ก็เจ๋งที่สุด ไม่แน่นอนว่ามีมายาคอฟสกีตัวใหญ่หล่อผู้หญิงชอบเขา มี David Burliuk ที่เก่าแก่ที่สุดและกล้าได้กล้าเสียที่สุด มี Khlebnikov ที่มีดวงตาเหมือนม้าเขายัดปลอกหมอนพร้อมบทกวีของเขาและเดินทางไปทั่วโลกโดยใช้มันเป็นหมอนและสูญเสียเงินเอกสารและตัวเองเป็นระยะ แต่ที่เจ๋งที่สุดคือ Kruchenykh ดุร้ายที่สุด ตีโพยตีพาย เสียงดังและรุนแรง เขาสร้างอนาคตของรัสเซีย
“ความคิดและคำพูดไม่สอดคล้องกับประสบการณ์ของแรงบันดาลใจ ดังนั้น ศิลปินจึงมีอิสระในการแสดงออก ไม่เพียงแต่ในภาษาทั่วไป (แนวคิด) แต่ในภาษาส่วนตัวด้วย (ผู้สร้างคือปัจเจก) และในภาษาที่ ไม่มีความหมายที่ชัดเจน (ไม่แช่แข็ง) ลึกซึ้ง ภาษาทั่วไปมีผลผูกพัน ภาษาอิสระช่วยให้คุณสามารถแสดงออกได้เต็มที่มากขึ้น (ตัวอย่าง: go osneg kaid เป็นต้น)” เขาเขียน
l l l
cr cr
tlp
tlmt
kr vd t r
kr wubr
doo doo
รา ล
k บี ฉัน
อ้วน
ใจดี
ดีบา
นักแสดงในหน้ากากป้องกันแก๊สพิษ, เครื่องแต่งกายที่ทำจากกระดาษแข็งและลวด, สามเหลี่ยม, วงกลม, รถเคลื่อนที่
จากหนังสือพิมพ์ "ไลท์" ฉบับที่ 318 12/04/1913
“ทิวทัศน์ของจิตรกรของสหภาพเยาวชนคือความสูงของเรื่องไร้สาระและความเย่อหยิ่ง ผืนผ้าใบผืนหนึ่งวาดภาพเหมือนปิศาจของเกเฮนนาที่โด่งดังที่ร้อนแรง ทิวทัศน์ประกอบไปด้วยทารกในมดลูกที่ถูกทำลายโดยจินตนาการของพวกฟิวเจอร์ริสต์ ผู้หญิงเปลือย ลำเอียง ไม่มีรูปร่าง ไม่มีรูปร่าง ผู้ชายที่ดูป่าเถื่อน ปะปนกับบ้าน เรือ ตะเกียง ฯลฯ สุ่มเลือกจากพจนานุกรมและคำสบถประกอบขึ้นในลักษณะนี้ วิธีที่พวกเขามักจะให้เรื่องไร้สาระทางวาจาไร้สาระ"
พวกเขาต้องการปลดปล่อยศิลปะจากทุกขอบเขต พลิกทุกอย่างกลับหัว ปลุกปั่นกลุ่มวรรณกรรมรัสเซียที่เหม็นอับนี้ พวกเขาตะโกนเกี่ยวกับคำที่ฟรีและมีค่าโดยเนื้อแท้ พูดง่ายๆคือพวกเขาไม่เข้าใจ ...
จากหนังสือพิมพ์ Moskovsky leaf ฉบับที่ 46, 02/24/1913
“ สังคมรัสเซียทั้งหมดตกอยู่ในอันตรายร้ายแรงจากกลุ่มคนที่คลั่งไคล้อย่างรุนแรงซึ่งยังคงมีขนาดใหญ่ในลักษณะที่เข้าใจยาก
ฉันกำลังพูดถึง Burliuks, Khlebnikov, Kruchenykh, Mayakovsky, Livshitz และ Kandinsky ซึ่งการโจมตีครั้งสุดท้ายต่อสามัญสำนึกพูดถึงความจำเป็นในการจัดวางคนโง่ศักดิ์สิทธิ์เหล่านี้ในโรงพยาบาลบ้าทันที
เนื่องจากญาติเงียบ ในวิชาที่โชคร้ายและวิกลจริต เจ้าหน้าที่ที่ดูแลความปลอดภัยสาธารณะจึงต้องมีส่วนร่วม<…>
พวกเราไม่มีใครรับประกันได้ว่า Burliuk หรือ Khlebnikov จะไม่กระโจนเข้าหาเขาและกัดเขาที่น่องหรือต้นขา แต่ไม่มียาแก้พิษที่แท้จริงสำหรับน้ำลายที่โกรธจัดของนักประดิษฐ์เหล่านี้ในงานศิลปะ”
หลังจากทัวร์รัสเซียทั้งหมดที่มีชื่อเสียงและอื้อฉาว พวกเขาก็มีเงิน Mayakovsky เย็บเสื้อคลุมให้ตัวเอง Burliuk เคยซื้อแชมเปญในกรณีของ Stray Dog พวกเขาต่อสู้กับทหารรักษาการณ์ จัดงานปาร์ตี้กับคณะบัลเล่ต์ ตัดผ่าน Petrograd ในรถแท็กซี่ และหญิงสาวที่กระตือรือร้นวิ่งตามรถม้าพร้อมสำหรับทุกสิ่งเพียงเพื่อสัมผัสดวงดาว
พวกเขาต่อสู้เพื่อเงิน ไม่ใช่บันทึกความทรงจำเดียวที่เก็บรักษารายละเอียดของการทะเลาะวิวาทนั้น แต่หลังจากทศวรรษที่ 10 Kruchenykh ไม่ได้อยู่ในงานปาร์ตี้อีกต่อไป และงานเลี้ยงก็ไม่มีอีกต่อไป
ในปี 1922 Khlebnikov เสียชีวิตในหมู่บ้าน Novgorod ที่ห่างไกล Nikolai Burliuk ถูกยิงในวันที่ 20 David กลายเป็นคนฉลาดกว่าและอพยพไปญี่ปุ่นแล้วไปสหรัฐอเมริกา Mayakovsky ขับรถไปรอบ ๆ มอสโกในรถส่วนตัวที่นำมาจากต่างประเทศและได้รับความทุกข์ทรมานจาก รักผู้หญิงที่แต่งงานแล้วหน้าตาน่าเกลียด เขาไม่กล้าทดลองเสียง
Kruchenykh ใช้เงินของตัวเองผลิตแผ่นพับที่มีชื่องี่เง่าและพิมพ์น้อย ประเทศกำลังสร้างลัทธิคอมมิวนิสต์ พื้นผิวของคำและข้อที่ลึกซึ้งหยุดที่จะเป็นที่สนใจของใครก็ตาม
ในวัยสามสิบของเขา เขาเป็นชายชราแล้ว เขาทำกิจวัตรสำหรับตัวเองตามที่เขาเข้านอนไม่เกิน 11 ขวบรวบรวมหนังสือเก่าต้มน้ำสี่ครั้งในขณะที่เขากลัวเชื้อโรค พวกเขาลืมเกี่ยวกับเขา เขาไม่กล้าพูดถึง
โดยทั่วไปแล้วชีวิตของ Kruchenykhs หลังยุค 10 นั้นน่าเบื่อเหมือนที่เคยเป็นมาก่อน
กวีสมัยใหม่บางครั้งมาเยี่ยมเขา ยังจะ! สหายของ Mayakovsky และ Khlebnikov! เขาตอบคำถามของพวกเขาแล้วขอเงิน เขาขายหนังสือที่มีลายเซ็นของ Mayakovsky (บางคนอ้างว่าเป็นของปลอม) เขามีความสัมพันธ์ที่ไม่ชัดเจนกับ KGB กลุ่มแห่งอนาคตทั้งหมด "41 องศา" ซึ่งครั้งหนึ่งเขาเคยเป็นของเขาถูกยิง แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างเขาไม่ได้อยู่ที่นั่น ... เขาแทบจะไม่มีความสุข ... หลังจากทุกสิ่งที่ เกิดขึ้นโดยเดินผ่านอนุสาวรีย์ไปยัง Mayakovsky ซึ่งเขานอนอยู่ในบ้านเดียวกันและเพื่อให้เข้าใจว่าตัวคุณเองไม่ได้รับอนุสาวรีย์อย่างแน่นอน ...
วันนี้มีเพียงไม่กี่คนที่จำได้ว่าโดยทั่วไปแล้วเขาเป็น
และเขาก็เป็น และเขาเป็นคนที่เจ๋งที่สุดในลัทธิอนาคตของรัสเซีย
ด้านล่างนี้เป็นบทกวีสามบทที่เขียนในภาษาของพวกเขาเอง แตกต่างจากที่อื่น - คำพูดของเขาไม่มีความหมายเฉพาะเจาะจง
***
ไดร์ บูล ชิล
ubeshchur
skoom
คุณกับบู
r l ez
1913
***
Frot ด้านหน้า yt
ฉันไม่เถียงในความรัก
ลิ้นดำ
มันเป็นหนึ่งในชนเผ่าป่า
1913
***
ตา สา เมา
ฮาราบาว
พูดนี้โอ๊ค
ราดับ โมลา
อัล
1913
ขโมยทุกอย่าง
โกรธและช้อน แต่
ไม่ย้อนกลับ
ในความทรงจำของ ELENA GURO
... เมื่อก้อนหินของทางเท้าฤดูร้อน
จะอับชื้นน้อยกว่าเรา
ปอด,
เมื่ออนุสาวรีย์หินแกรนิตแบน
เข้มงวดน้อยกว่า
ความรักของเราและคุณจะเปรมปรีดิ์และถาม
- ที่ไหน?
ถ้าเมืองฝุ่นผงขึ้น
ความสุขของสายฝน
และก้อนหินก็แตกร้าว
เสียงแล้วในการตอบสนองพวกเขาจะได้ยินเสียงกระซิบ
และเสียงครวญครางของ "ความฝันแห่งฤดูใบไม้ร่วง"
“และสิ่งที่คาดไม่ถึงและใจร้อน - ชัดเจน
มีท้องฟ้าในยามเย็นที่สดใส
ลำต้น ... - ("Bar-organ" E. Guro)
Elena Guro ชัดเจนอย่างใจร้อน ...
เหมือนห่านตัวผู้
กินข้าวต้มมากเกินไป
ฉันกำลังหลับ
ห่านข้าง
Masha
หน้าแดง
กระซิบเกี่ยวกับความรัก
ดาวหางมาหาฉันใต้หมอน
หึ่งๆ จั๊กจี้ จุมพิตที่หูที่เต็มไปด้วยหนาม
ในห้องบราซิล
วงออเคสตราอยู่ที่ไหน...และกำแพงเป็นสีฟ้า
ฉันถูกห่อ
และเตะออกไป
เพื่อสิ่งที่ฉัน
ผอมที่สุด
และสวย!
ตอนเที่ยงคืนฉันสังเกตเห็นบนผ้าปูที่นอนของฉันเป็นสีดำและ
แข็ง,
ขนาดเท่าตัวเรือด
ในขาฝอยสีแดง
เผาเขาด้วยไม้ขีด แล้วก็อ้วนแบบไม่เบิร์น
คว่ำขวดเหล็ก...
ฉันคิดว่า: ไฟเล็กน้อย? ...
แต่สำหรับแมตช์ดังกล่าว - เหมือนท่อนไม้! ...
เพื่อนของฉันที่มาขว้างเศษไม้ใส่เขา
กระดาษน้ำมันก๊าด - และจุดไฟที่ ...
เมื่อควันหายไป - เราสังเกตเห็นสัตว์
นั่งตรงมุมเตียง
ในท่าพระ (สูงจาก 1/4 อาชิน)
และเหมือนผึ้งบาโบที่ยิ้มเยาะเย้ยถากถาง
โดยตระหนักว่านี่คือสิ่งมีชีวิตพิเศษ
ฉันไปร้านขายยาเพื่อดื่มเครื่องดื่มแอลกอฮอล์
ในขณะเดียวกัน
เพื่อนเอาก้นบุหรี่ใส่ท้อง
ที่เขี่ยบุหรี่
พวกเขาเหยียบย่ำด้วยส้นเท้า ทุบตีที่แก้ม ย่างหู
และมีคนจุดเทียนไขที่หลังเตียง
กลับ. ฉันถาม:
- แล้วยังไง?
ในความมืดพวกเขาตอบอย่างเงียบ ๆ :
- มันคือทั้งหมดที่มากกว่า!
- เผา?
ไม่ใช่ เขายิงตัวเอง...
เพราะท่านกล่าวว่า
ในกองไฟฉันได้เรียนรู้สิ่งที่ดีกว่า!
มิซิซ…
ซิน…
อิทซิฟ -
ฤดูหนาว!..
แช่แข็ง
สเตน
หุบปาก…
สโนว… สโนวี่!..
เย็น ... พายุหิมะ ...
Vyu-yu-yu-ga - stu-u-u-ha ...
สตูโกต้า… สตูโกต้า!..
ฆาตกรรมไร้เลือด...
ท้องฟ้าไทฟอยด์เป็นเหาเดียว! ..
แต่ที่นี่
จากท้องฟ้าที่ลาดเอียง
ล้อหลุด
หวั่นไหวทุกที
ไข้และฟ้าร้อง
และทรงเรียกให้มีชีวิต
ฮาร์กเนา ทู ทุนดรา
น่าทึ่ง
เลือด
สี…
- U-ah! .. - DAC เกิดที่ dax
ก้อนหิมะ - pax-pax!
มีอาการคันในฟัน ...
ขุดหลุมในหิมะที่ร้อนแรง -
U-gu-gu-gu! .. Karakurt! .. Gee-gee-gee! ..
บุรอะอัน ... ภูเขาคืบคลาน -
ซู-ซู-ซู-ซู…
เรากำลังไหม้ ... เรากำลังไหม้ โฮ่ โฮ่ โฮ่ ! ..
ในลำไส้ของน้ำมันดินป่ากำลังหึ่ง -
GU-GU-GUR…
โลกกำลังหึ่งโลกกำลังคัน ...
คัน…คัน…
สะดือเด็กและลูกสุนัขตะโกนอย่างไม่สบายใจ:
โว้ว! อุ๊ย! .. - อ่า! ..
สุนัขในโถงทางเดินโค้งงอ
และศูนย์ไร้สายนับพัน
และแม่มดคนหนึ่งใต้รั้วกำลังร้องไห้:
FOR-XA-XA-XA - XA! อา!
เพื่อ-x-x-x! -อี!
ปะ-อา-เล!!!
ปะปะ-อะ-ลิส!
พายุหิมะกำลังเพิ่มขึ้น... พายุหิมะกำลังคัน...
บนกรอบหนัง
หมอผีกระโดด
หมอผี
Allx ถามว่า:
Zyz-z-z
Glyz-z-z -
มิซซิซซซซซ
ซ-ซ-ซ-ซ!
ไชก้า…
สะอา…
อิทซิฟ -
สุนัขทั้งหมด
ตาย!
Alexei Eliseevich Kruchenykh (21 กุมภาพันธ์ 2429, Olevsk, Kherson Province - 17 มิถุนายน 2511, มอสโก) - กวีนักอนาคตชาวรัสเซีย เขาแนะนำ zaum เข้าสู่กวีนิพนธ์ นั่นคือภาษานามธรรมที่ไม่เป็นกลาง ชำระสิ่งสกปรกทางโลก ยืนยันสิทธิ์ของกวีที่จะใช้ "คำสับ ครึ่งคำ และการผสมผสานที่แปลกประหลาดของพวกมัน" บางครั้งเขาเซ็นชื่อด้วยนามแฝง "Alexander Kruchenykh"
เกิดในครอบครัวชาวนา พ่อของเขาเป็นชาวไซบีเรีย แม่ของเขาเป็นชาวโปแลนด์ (มัลเชฟสกายา) ในปี 1906 เขาสำเร็จการศึกษาจากวิทยาลัยศิลปะโอเดสซา
จากปีพ. ศ. 2450 เขาอาศัยอยู่ในมอสโก เขาเริ่มต้นจากการเป็นนักข่าว ศิลปิน ผู้แต่งบทกวีล้อเลียน-เอพิโกเน่ (ชุด "รักเก่า")
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2455 เขาแสดงอย่างแข็งขันในฐานะหนึ่งในผู้เขียนหลักและนักทฤษฎีแห่งอนาคตของรัสเซียโดยมีส่วนร่วมในปูมของนักอนาคต ("Judges' Garden", "Slap in the Face of Public Taste", "Three", "Dead Moon") จัดพิมพ์โบรชัวร์เชิงทฤษฎี ("The Word as such", "Secret Vices of Academicians") และคอลเลกชันของผู้แต่ง ("Lipstick", "Piglets", "Blow", "Te li le") ซึ่งเขาวาดทั้งหมด ( รวมทั้งแบบอักษร) ตัวเอง เขาทำหน้าที่เป็นผู้เขียนร่วมของ Velimir Khlebnikov (บทกวี "เกมในนรก" และบทเพลงแห่งอนาคต "ชัยชนะเหนือดวงอาทิตย์" ดนตรีโดย Mikhail Matyushin) ในระยะหลัง เขาได้ประกาศชัยชนะของเทคโนโลยีและความแข็งแกร่งเหนือองค์ประกอบต่างๆ และความโรแมนติกของธรรมชาติ โดยแทนที่แสงแดดธรรมชาติที่ไม่สมบูรณ์ด้วยแสงไฟฟ้าที่มนุษย์สร้างขึ้นใหม่ นักทฤษฎีหลักและผู้ปฏิบัติของ "กวีนิพนธ์เชิงลึก" ผู้เขียนตำราแปลข้อความที่มีชื่อเสียง "ในภาษาของเขาเอง" (1913):
หลุม bul schyl
ubeshchur
skoom
คุณกับบู
r l ez
Kruchenykh แย้งว่า "บทกวีห้าบรรทัดนี้มีสัญชาติรัสเซียมากกว่ากวีนิพนธ์ของพุชกินทั้งหมด"
ในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและการปฏิวัติ Kruchenykh อาศัยอยู่ในจอร์เจียใน Tiflis เขาก่อตั้งกลุ่มนักอนาคต "41 °" ซึ่งรวมถึง Igor Terentyev, Ilya Zdanevich, Nikolai Chernavsky; ยูริ มาร์ ซึ่งไม่ได้เป็นสมาชิกที่นั่นอย่างเป็นทางการ ก็ถือว่าตัวเองเป็นสมาชิกของกลุ่ม "41°" ด้วย เขายังคงเขียนบทกวีและหนังสือเชิงทฤษฎีต่อไป
