Sergey Tsiskaridze. Nikolai Tsiskaridze: “แนะนำวินัยที่เข้มงวดที่สุดใน Academy วิธีการทำงานเป็นดารา

NIKOLAI Tsiskaridze

ชีวประวัติ

เขาเป็นเด็กสาย - แม่ของนิโคไลตอนที่เขาเกิดอายุ 43 ปีแล้ว ในบรรดาญาติสนิทของนิโคไลไม่มีใครมีความสัมพันธ์ทางวิชาชีพกับศิลปะยกเว้นคุณย่าของเขาผู้หญิงฝรั่งเศส โดยกำเนิดมาระยะหนึ่งก่อนแต่งงานเธอเป็นนักแสดงหญิง . คุณแม่เป็นครูสอนฟิสิกส์เป็นคนรักศิลปะมาก เธอได้ชมคอนเสิร์ตทั้งในทบิลิซีและเลนินกราดและมอสโก และมักพานิโคไลตัวน้อยไปหาพวกเขา ในวัยเด็กพี่เลี้ยงมีอิทธิพลต่อรสนิยมทางวรรณกรรมของปรมาจารย์ในอนาคตด้วยการอ่านของเธอ Nika อายุ 6 ขวบคุ้นเคยกับผลงานเช็คสเปียร์และตอลสตอย . ประทับใจในหนัง"โรมิโอและจูเลียต" F. Zeffirelli , นิโคไลถูกดึงดูดให้ไปแสดงบนเวทีทุกที่ที่ทำได้ - เขาชอบท่องบทกวี ร้องเพลง เล่นฉากเล็กๆ ต่อหน้าญาติพี่น้อง เพื่อนบ้าน

ในปี 1984 เขาเข้ามาโรงเรียนออกแบบท่าเต้นทบิลิซิ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2530 ท่านได้ศึกษาต่อที่โรงเรียนออกแบบท่าเต้นทางวิชาการของมอสโก โดยอาจารย์ประจำชั้นเปตรา เปสโตวา . ในการปฏิบัติบนเวทีของโรงเรียนที่เขาแสดง pas de deuxจากบัลเล่ต์เทศกาลดอกไม้ในเกนซาโนะ» อ. บอร์นวิลล์ และ "บิ๊กคลาสสิคพาส"วี. กซอฟสกี.

หลังจากจบการศึกษาจาก Moscow Academy of Choreography ในปี 1992 ขอบคุณYu.N. Grigorovich ถูกรับเข้าคณะโรงละครบอลชอย ที่แรกที่เต้นในคณะบัลเล่ต์ จากนั้นก็เริ่มทำการแสดงเดี่ยว ( ตุ๊กตาฝรั่งเศสใน "แคร็กเกอร์ " และ ผู้ให้ความบันเทิงใน"วัยทอง" วาย. กริโกโรวิช หนุ่มน้อยใน "โชปิเนียน », นกสีฟ้าใน"เจ้าหญิงนิทรา" ). ในไม่ช้าละครของนักเต้นก็มีบทบาทนำในการแสดงเช่น "ทะเลสาบสวอน "," แคร็กเกอร์ "," เจ้าหญิงนิทรา "," Raymond", "La Bayadère", "Sylphide", "Giselle ." "," รักเพื่อรัก "," ปากานินี ","ซิมโฟนีในซีเมเจอร์ ". กลายเป็นนักแสดงคนแรกในส่วนของแฮร์มันน์ในบัลเล่ต์ Roland Petit "ราชินีแห่งโพดำ" ” สร้างขึ้นสำหรับโรงละครบอลชอยโดยเฉพาะ

ในปี พ.ศ. 2539 เขาได้รับประกาศนียบัตรการศึกษาระดับอุดมศึกษา จบการศึกษา .

“ Tsiskaridze มีของกำนัลจากธรรมชาติที่ไม่เหมือนใครซึ่งทำให้เขาสามารถเข้าถึงศิลปะการเต้นระดับสูงได้ เขามีรูปร่างสูง รูปร่างเรียว รูปลักษณ์ที่น่าดึงดูด เขาเป็นพลาสติกและมีเสียงดนตรีโดยธรรมชาติ แต่ทั้งหมดนี้เป็นเพียงข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการสร้างสรรค์งานศิลปะของแท้เท่านั้น เพื่อให้พวกเขากลายเป็นผลงานศิลปะจำเป็นต้องเรียนในโรงเรียนนาฏศิลป์คลาสสิกซึ่ง Tsiskaridze เชี่ยวชาญในระดับสูงสุด การเต้นรำของเขาไร้ที่ติในทางเทคนิค โดดเด่นด้วยความบริสุทธิ์ของเส้นและความสมบูรณ์แบบของโรงเรียนคลาสสิกด้วยความงามของความงามและแสงที่สนุกสนานและการเคลื่อนไหวที่โบยบิน แต่ถึงกระนั้นก็ยังไม่เพียงพอที่จะสร้างงานศิลปะชั้นสูง นอกจากนี้ยังมีความจำเป็นในการเติมเต็มจิตวิญญาณของแต่ละบทบาท ความรู้เกี่ยวกับความหมายของมัน ความหมายของมนุษย์และโดยนัย การผสมผสานระหว่างทักษะการเต้นและการแสดง จากนั้นการเต้นรำก็กลายเป็นอารมณ์ที่น่าตื่นเต้นและทำให้ผู้ชมติดเชื้อด้วยเนื้อหาภายใน จิตวิญญาณของการเต้นรำยังมีอยู่ในบุคลิกลักษณะของ Tsiskaridze การเต้นรำของ Tsiskaridze ไม่ได้โดดเด่นด้วยความเป็นชายของกล้ามเนื้อและพลังงานที่แน่วแน่ของรอบปฐมทัศน์ของคนรุ่นก่อน แต่ไม่มีความเกียจคร้านอยู่ในนั้นซึ่งบางครั้งพบได้ในหมู่นักเต้นโคลงสั้น ๆ เขาโดดเด่นด้วยความแข็งแกร่ง แต่ไม่มี "แรงกดดัน" เนื้อเพลง แต่ไม่มีอารมณ์ความรู้สึกอารมณ์ แต่ไม่มีข้ออ้าง Tsiskaridze เต้นด้วยความรู้สึกที่ดี แต่ไม่มีความเสน่หามากเกินไป ในการเต้นรำของเขามีการวัดความตึงเครียดภายในและความยับยั้งชั่งใจภายนอกซึ่งสร้างความงดงามตระหง่านของปั้น

เขาเตรียมส่วนแรกของเขาในโรงละครด้วย N. R. Simachev ,เมื่อเตรียมเลขK. Ya. Goleizovsky นาร์ซิสซัสช่วยนักเต้นสาวด้วยคำแนะนำของเธอ G. S. Ulanova , ซ้อมเลขนี้กับนักแสดงคนแรก -วลาดิมีร์ วาซิลีฟ . ต่อมาก็เตรียมงานเลี้ยงด้วย N.B. Fadeechev ,เรียนในชั้นสตรีเอ็ม.ที.เซเมียโนว่า.

เขาเป็นผู้เข้าร่วมในสามโปรแกรมแรกของโครงการเต้นรำ "Kings of Dance" ( ราชาแห่งการเต้นรำ, 2549-2552). เป็นส่วนหนึ่งของโครงการนี้ Roland Petit (Carmen. Solo) และ Boris Eifman ("เทวดาตกสวรรค์").

เข้าร่วมรายการทีวีเต้นรำกับดวงดาว "ทางช่องทีวี"รัสเซีย » ในฐานะสมาชิกถาวรของคณะลูกขุนของการแข่งขันเต้นรำ เขาเป็นพิธีกรประจำรายการ "Masterpieces of the World Musical Theatre" ทางช่องทีวี"วัฒนธรรม".

ได้ร่วมกิจกรรมการสอนในสถาบันศิลปะแห่งรัฐมอสโกและที่โรงละครบอลชอย ที่ซึ่งเขาเป็นผู้นำชั้นเรียนออกแบบท่าเต้น ในปี 2555 เขาเข้าสู่ตำแหน่งผู้พิพากษาสถาบันกฎหมายแห่งรัฐมอสโก .

28 ตุลาคม 2556 ได้รับการแต่งตั้งเป็นรักษาการอธิการบดีสถาบันบัลเลต์รัสเซีย อ.ย. วากาโนว่าเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก . เมื่อวันที่ 4 พฤศจิกายน 2556 คณะ Academy รวมถึงนักเต้นบัลเล่ต์ของโรงละคร Mariinsky ได้กล่าวถึงกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซียด้วยจดหมายที่พวกเขาต้องการให้พิจารณาการตัดสินใจแต่งตั้ง Tsiskaridze ให้ดำรงตำแหน่ง อธิการและศิลปินประชาชนรัสเซีย

ผู้วิจารณ์บัลเล่ต์ของสำนักพิมพ์ Kommersant Tatyana Kuznetsova บอกกับ Yulia Taratuta ว่า Nikolai Tsiskaridze ลงเอยด้วยการเป็นอธิการบดีของ Vaganova Academy of Russian Ballet ได้อย่างไร

ทารุตตะ:ต้องบอกว่าตอนนี้บัลเล่ต์เป็นการเมืองระดับสูง เรื่องอื้อฉาวรอบ Vaganova Academy, Nikolai Tsiskaridze ถูกกล่าวหาว่าเป็นหัวหน้าทีมต่อต้านมันเขาพูดออกมาทำให้สัมปทานหรือไม่ คุณคิดว่าเกิดอะไรขึ้น? ทำไม Tsiskaridze ซึ่งกลายเป็นคนว่างงานจึงมาอยู่ในสถาบันการศึกษาแห่งนี้?

คุซเนตโซวา:นิโคไล ซิสคาริดเซ ขณะว่างงาน ระบุช่วงของตำแหน่งที่สนใจเขาไว้อย่างชัดเจน เขาสนใจในโรงละคร Mariinsky, โรงละคร Bolshoi และ Vaganov Academy ทำไมไม่เป็นมอสโกฉันไม่รู้ โรงละครบอลชอยค่อนข้างปฏิเสธเกียรติดังกล่าว ความก้าวหน้าที่เกิดขึ้นในเดือนกันยายน การบังคับเดินขบวนที่โรงละครบอลชอย ต้องเผชิญกับการต่อต้านอย่างแข็งขันของผู้อำนวยการทั่วไป อูริน การเดินขบวนถูกจัดขึ้นภายใต้ข้ออ้างของการแสดงผลประโยชน์อำลาของ Nikolai Tsiskaridze ต่อสาธารณชน Tsiskaridze พบกับ Medinsky พวกเขาคุยกันในหัวข้อนี้ หลังจากนั้น Medinsky เรียกว่า Urin พบกับ Urin ซึ่งเป็นผู้นำที่ฉลาดมาก เข้าใจซึ่งกันและกันอย่างสมบูรณ์ หลังจากนั้น Urin ได้พบกับ Nikolai Tsiskaridze สามครั้ง - พวกเขาคุยกันถึงหัวข้อเรื่องผลประโยชน์

ทารุตตะ:เรากำลังพูดถึงความจริงที่ว่าการอ้างสิทธิ์ของ Tsiskaridze ต่อโรงละคร Bolshoi นั้น จำกัด เฉพาะการแสดงหรือเขายังต้องการแก้แค้นเจ้าหน้าที่หรือไม่?

คุซเนตโซวา:หากพวกเขาถูก จำกัด เฉพาะการแสดง พันธมิตรระหว่าง Urin และ Tsiskaridze จะเกิดขึ้นเนื่องจาก Urin ไม่ได้เสนอผลประโยชน์เพียงอย่างเดียว แต่มีการแสดง The Nutcracker สาม - สองครั้ง การแสดงของ Giselle หนึ่งรายการ ซ้อมมากเท่าที่คุณต้องการ พันธมิตรใด ๆ ห้องโถงใด ๆ

ทารุตตะ:เป็นการล่าถอย

คุซเนตโซวา:เขาเชื่อว่าศิลปินยอดนิยมอย่าง Tsiskaridze มีสิทธิ์บอกลาผู้ชมของเขา Nikolai Tsiskaridze ไม่ได้ให้คำตอบที่ถูกต้องสำหรับข้อเสนอเหล่านี้ ในทางกลับกัน เขาหยิบยกมา ผมรู้เรื่องนี้จากแหล่งที่น่าเชื่อถือพอสมควร ข้อเสนอให้ลงทะเบียนในสัญญาจ้างงานแบบมีกำหนดระยะเวลาแบบเดียวกับที่หมดอายุในวันที่ 30 มิถุนายน

ทารุตตะ:นั่นคือการแก้แค้นที่แท้จริง

คุซเนตโซวา:นี่ไม่ใช่ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของโรงละครบอลชอย ไม่ใช่ผู้อำนวยการทั่วไปของโรงละครบอลชอย ซึ่งเขาอ้างสิทธิ์ก่อนหน้านี้ แต่ตอนนี้สัญญาจ้างงานแบบกำหนดระยะเวลากับโรงละครบอลชอย Vladimir Urin รักษาตำแหน่งนี้ไว้ เขาบอกว่าสัญญาจ้างงานแบบมีกำหนดระยะเวลาในขวัญกำลังใจของทีมในตอนนี้คงไม่เหมาะสม ดังนั้นโรงละครบอลชอย ...

ทารุตตะ:ปฏิเสธบริการของ Nikolai Tsiskaridze

คุซเนตโซวา:และนิโคไล Tsiskaridze ตัวเองในเดือนตุลาคมค่อนข้างรำคาญตัดสินโดยคำพูดนี้กล่าวในวงกลมของนักเรียนของสถาบันกฎหมายที่เขาเป็นนักเรียนว่าเขามีโอกาสที่จะเต้น แต่ไม่ต้องการ คุณต้อง เต้นเมื่อคุณต้องการ ดังนั้นเราจึงสามารถสันนิษฐานได้จากข้อความที่ได้รับว่า Nikolai Tsiskaridze ไม่ต้องการเต้นรำอีกต่อไป

ทารุตตะ:มาต่อกันที่จุดที่สอง

คุซเนตโซวา:โรงละคร Mariinsky และ Vaganova Academy ยังคงอยู่ Valery Gergiev ไม่ต้องการบุคลิกที่แข็งแกร่งและมีเสน่ห์เพียงพอที่จะเป็นหัวหน้าโรงละคร Mariinsky พอเพียงที่จะพูดถึง Makharbek Vaziev ผู้กำกับ Mariinsky Theatre มาเกือบ 15 ปีและนำคณะบัลเล่ต์ไปสู่ความสำเร็จเช่นการบูรณะ The Sleeping Beauty ในฐานะนักบัลเล่ต์ Foresight เป็นต้นเขาดำรงตำแหน่งหัวหน้าคณะ . และผู้อำนวยการคนปัจจุบันของโรงละคร Mariinsky เป็นเพียงผู้กำกับการแสดงของคณะละคร

ทารุตตะ:เป็นที่ชัดเจนว่า Gergiev ไม่อนุญาตให้ Nikolai Tsiskaridze เป็นผู้กำกับศิลป์บัลเล่ต์มันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงสิ่งนี้

คุซเนตโซวา:เห็นได้ชัดว่าเขาไม่ได้พิจารณาถึงความเป็นไปได้นี้ โรงเรียน Vaganovsk ยังคงอยู่ ในเวลาเดียวกันก็ต้องบอกว่าในเดือนกันยายนเดียวกัน Valery Gergiev ได้เขียนจดหมายถึง Vladimir Putin ซึ่งเป็นสำเนาที่มีอยู่ในหลายฉบับในฉบับของเราด้วยข้อเสนอเพื่อขยายสถาบันเฉพาะทางเพื่อปรับปรุง การศึกษาบัลเล่ต์และดนตรีโดยเฉพาะในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก กล่าวคือ - เพื่อรวม Mariinsky Theatre, Vaganova Academy, St. Petersburg Conservatory และ Russian Institute of History and Arts เข้าด้วยกัน คำสั่งของปูตินและกระทรวงวัฒนธรรมคือการวิเคราะห์ข้อเสนอนี้

กระทรวงวัฒนธรรมวิเคราะห์โดยได้รับการสนับสนุนจากกระทรวงการคลังและกระทรวงการพัฒนาเศรษฐกิจ ได้ออกคำตัดสินว่าในรูปแบบนี้ข้อเสนอนี้ดูไม่เหมาะสมและไม่เหมาะสม จดหมายฉบับนี้ได้รับการประชาสัมพันธ์ นักแสดงละครทั้งหมดคัดค้าน ไม่เพียงแต่ตัวแทนจากองค์กรทั้งสี่ที่เกี่ยวข้องเท่านั้น แต่ยังรวมถึง Kalyagin ในนามของสหภาพแรงงานโรงละคร นักดนตรีหลายคน แนวคิดในการรวมสี่สถาบันนี้ลอยอยู่ในอากาศ ความจริงที่ว่ากระทรวงวัฒนธรรมปฏิเสธไม่ได้หมายความว่าข้อเสนอนี้ถูกระงับโดยเครื่องมือแล้ว

วลาดิมีร์ ตอลสตอย ที่ปรึกษาด้านวัฒนธรรมของผู้อยู่อาศัยได้จัดการประชุมบุคคลสำคัญในด้านดนตรีและศิลปะบัลเล่ต์ในสาขาการศึกษา มีการประชุมที่ Staraya Square ซึ่ง Vera Dorofeeva เข้าร่วมซึ่งต่อมาถูกไล่ออก Bashmet และ Valery Gergiev ในการประชุมครั้งนี้ Valery Gergiev กล่าวหาว่าโรงเรียน - ในแง่ของสถาบันการศึกษา - ความจริงที่ว่าการเตรียมนักเรียนไม่เป็นไปตามความคาดหวังของเขา ข้อกล่าวหานี้พบกับการปฏิเสธที่ค่อนข้างเด็ดขาด และไม่มีอะไรจะยืนยันข้อกล่าวหานี้ได้อย่างแน่นอน เนื่องจากผู้สำเร็จการศึกษาจาก Vaganov Academy ทุกคนได้รับการว่าจ้าง และนักบัลเล่ต์พรีมาสมัยใหม่ทุกคนในโรงภาพยนตร์ในยุโรปจำนวนมาก จึงเป็นสถาบัน Vaganov Academy นี่คือเวียนนา นี่คือมิวนิก นี่คือโรงละครบอลชอย ไม่ต้องพูดถึงมาริอินสกีเอง ดังนั้น การจะบอกว่าคุณภาพการศึกษาลดลงจึงไม่มีมูล

Vera Dorofeeva ในการประชุมครั้งนี้กล่าวหาว่า Valery Gergiev โดยตรงมีความสนใจที่จะยึดสถานที่ของ Academy ข้อกล่าวหานี้มาจากไหน? ฉันอธิบาย: ใน Mariinsky-2 ในอาคารที่สวยงามที่สร้างขึ้นใหม่นี้ ปรากฏว่ามีห้องซ้อมบัลเล่ต์เพียงห้องเดียว และหลังจากนั้น Mariinsky-2 ก็ถูกสร้างขึ้นเพื่อวางอาคารประวัติศาสตร์เพื่อสร้างใหม่ เมื่อมันปิดเพื่อสร้างใหม่ คณะทำงานที่ไหน ซึ่งได้รับการขยายอีกครั้งตามคำร้องขอของ Valery Gergiev เพื่อที่จะยุ่งในสองไซต์ในเวลาเดียวกัน เราไม่ได้พูดถึงความจริงที่ว่าช่วงเปลี่ยนผ่านซึ่งมีการพูดคุยกันมากระหว่างสองโรงละคร ต้องขอบคุณการที่ศิลปินสามารถวิ่งหนีจากการแสดงไปสู่การแสดงโดยไม่ต้องออกไปที่ถนน เนื่องจากตามโครงการ มันวางชิดกับผนังรับน้ำหนักของอาคารประวัติศาสตร์ ดังนั้นจึงไม่มีการเปลี่ยนผ่าน และศิลปินก็วิ่งจากอาคารหนึ่งไปยังอีกอาคารหนึ่งทางด้านขวาของถนน ในฤดูร้อนไม่มีอะไรเกิดขึ้น แต่ในฤดูหนาวแน่นอนว่ายากกว่ามาก แต่การออกจากห้องโถงหนึ่งสำหรับคณะที่มีคนเกือบสามร้อยคน หมายความว่าออกจากคณะบัลเล่ต์โดยไม่ต้องซ้อม แน่นอน ในสถานการณ์เช่นนี้ จำเป็นต้องมีห้องซ้อมใหม่ไม่ว่าจะอยู่ที่ใด ก็เหมือนน้ำในทะเลทราย

ทารุตตะ:ฉันเข้าใจถูกต้องหรือไม่ว่าสถานการณ์เป็นดังนี้: Valery Gergiev ผู้ซึ่งไม่ต้องการ Nikolai Tsiskaridze ที่หัวหน้าคณะบัลเล่ต์ แต่ต้องการห้องซ้อมของ Vaganova Academy จัดปฏิบัติการที่ยอดเยี่ยมอย่างยิ่งโดยตระหนักว่า Nikolai Tsiskaridze มีอิทธิพล ภัณฑารักษ์ที่เราเรียกวันนี้ว่า Sergei Chemezov และ Katerina ภรรยาของเขาซึ่ง Nikolai Tsiskaridze เป็นเพื่อนกันการผ่าตัดเป็นเช่นนั้น Vladimir Medinsky กลายเป็นใบหน้าของเธอ Tsiskaridze มาที่ Vaganova Academy ...

คุซเนตโซวา:ที่ทำให้ทุกคนพอใจ Tsiskaridze ได้สิ่งที่เขาต้องการ Gergiev บางทีอาจได้รับห้องโถง หลังจากการนัดหมายนี้ ในการสัมภาษณ์ทั้งหมด Nikolai Tsiskaridze ข้ามหัวข้อเรื่องความเป็นอิสระอย่างระมัดระวัง ในช่วงเวลาที่เธอได้รับการแต่งตั้งในงานแถลงข่าว Vera Dorofeeva กล่าวอย่างตรงไปตรงมาต่อหน้า Medinsky และ Tsiskaridze: "การเลิกจ้างของฉัน การจากไปของฉัน - เธอเขียนจดหมายลาออก - นี่คือการจ่ายเงินเพื่อความเป็นอิสระของสถาบันการศึกษา"

ทารุตตะ:นี่เป็นเรื่องราวที่สำคัญ นี่คือราคาสำหรับความเป็นอิสระของสถาบันการศึกษาหรือไม่? ถ้าจะว่ากัน มาเอสโตรจะได้ห้องซ้อมหรือว่าเป็นเรื่องของการรวมกัน?

คุซเนตโซวา:ความเป็นอิสระหมายถึงเอกราชที่สมบูรณ์ของโรงเรียน หอประชุมเหล่านี้เป็นที่ต้องการของทางสถาบัน เพราะต่างจากครั้งประวัติศาสตร์ที่ทุกคนชอบพูดถึงมาก จำนวนนักเรียนเพิ่มขึ้นอย่างไม่น่าเชื่อ นอกจากนี้ เมื่อโรงเรียนกลายเป็นสถาบันการศึกษา จึงมีการเพิ่มหลักสูตรวิชาการสำหรับครูและนักออกแบบท่าเต้น โรงเรียนต้องการห้องโถง ความเป็นอิสระหมายความว่าศิลปินจะไม่ฝึกซ้อมภายในกำแพงของสถาบันการศึกษา

ทารุตตะ:ฉันแค่สงสัยว่า นี่เป็นก้าวแรกในการเข้ายึดครอง ในการยึดครองของผู้บุกรุกหรือไม่? ยกโทษให้ฉันศิลปิน

คุซเนตโซวา:วิธีการพูด…

ทารุตตะ:หรือเรากำลังพูดถึงความจริงที่ว่าจำเป็นต้องมีห้องโถงและโรงละคร Mariinsky จะได้รับหรือไม่

คุซเนตโซวา:ในการสัมภาษณ์ของเขาภายหลังได้รับการแต่งตั้ง นิโคไล ซิสคาริดเซกล่าวว่าทั้งสองสถาบันเป็นของรัฐ และหากพวกเขาสั่งจากด้านบน เขาจะรับมืออย่างไร และเขาอธิบายว่าในอดีต ศิลปินเคยเรียนที่โรงเรียน ซึ่งก็เป็นความจริงเช่นกัน แต่อย่างที่ฉันพูดไป มีเด็กนักเรียนน้อยกว่ามากและมีศิลปินน้อยกว่ามาก ฉันยังต้องการบอกว่าเรื่องราวทั้งหมดนี้ไม่ได้ขึ้นอยู่กับการประท้วงในปัจจุบันเพราะในวันที่ 1 พฤศจิกายนในการให้สัมภาษณ์กับหนังสือพิมพ์ Izvestia, Vladimir Tolstoy ที่ปรึกษาประธานาธิบดีด้านวัฒนธรรมกล่าวอย่างเปิดเผยว่า Vladimir Putin จะตัดสินใจเกี่ยวกับแนวคิดของ ​รวมสี่องค์กรในช่วงครึ่งหลังของเดือนพฤศจิกายน ตอนนี้ ถ้าเขาตัดสินใจว่าพวกเขาเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน ก็คงไม่มีการพูดถึงความเป็นอิสระของโรงเรียน เนื่องจากพวกเขาจะรวมกันเป็นหนึ่งเดียวภายใต้การนำและเป็นที่ชัดเจนว่าใคร

ทารุตตะ:ฉันแค่อยากจะถามคุณว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่ Maestro Gergiev ผู้ซึ่งเชื่อมั่นในความภักดีของ Tsiskaridze ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเขาช่วยให้ได้งานนี้ ...

คุซเนตโซวา:ฉันคิดว่าเขาช่วย ฉันคิดว่ามันจับมือกัน

ทารุตตะ:อันที่จริง นี่เป็นเรื่องราวที่ยกมา เรากำลังบอกโครงเรื่องในลักษณะที่มีเงื่อนไขมาก ฉันบอกว่าเขาจะยังเป็นมิตร

คุซเนตโซวา:ฉันคิดว่า Nikolai Tsiskaridze จะทำตัวค่อนข้างซื่อสัตย์ในโพสต์นี้ เขาได้สิ่งที่ต้องการแล้ว นอกจากนี้ฉันเชื่อว่าเจ้าหน้าที่ของเมืองจะช่วย Nikolai Tsiskaridze เช่นโรงเรียนอาจได้รับเพิ่มเติม ... หัวหน้าเมืองได้กล่าวแล้วว่าเขาจะพิจารณาปัญหาของหอพักสำหรับครูนอกโรงเรียนที่ เรียนดีครูนักเรียนที่เรียนในโรงเรียน พวกเขาจะช่วยเพิ่มงบประมาณ แต่อย่างใด แต่นั่นไม่ใช่ประเด็น ประเด็นก็คือมันทั้งหมดเริ่มต้นด้วยการรวมเป็นหนึ่ง แนวคิดนี้ถูกปฏิเสธในระดับกระทรวงวัฒนธรรม กระทรวงการคลัง กระทรวงการพัฒนาเศรษฐกิจ และ Gergiev เองที่ได้ให้สัมภาษณ์กับ RIA Novosti เมื่อไม่นานมานี้ได้ถอยห่างจากแนวคิดนี้แล้วอย่างน้อยก็สำหรับสาธารณชนเนื่องจากไม่เป็นที่นิยม เขากล่าวว่ารัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมได้บิดเบือนความจริงว่าจดหมายดังกล่าวไม่มีอยู่จริงว่าเป็นเพียงการปรับปรุงการศึกษาบัลเล่ต์และนำโรงละครและโรงเรียนเข้ามาใกล้กันมากขึ้น หลังจากนั้น จดหมายฉบับนี้ก็ปรากฏในกองบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ทุกฉบับทันที

แต่สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือเหตุใดปูตินจึงหากความคิดนี้ถูกปิดกั้นในทุกระดับ ไม่ใช่ปูติน แต่เป็นที่ปรึกษาด้านวัฒนธรรมของเขา เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับสิ่งที่ปูตินจะตัดสินใจ นี่หมายความว่าเขาจะประทับตราการตัดสินใจของร่างกายส่วนล่างนี้หรือไม่? แทบจะไม่. หากปูตินเข้ารับตำแหน่งอนุญาโตตุลาการ เขาก็อาจจะตัดสินใจขัดกับองค์กรระดับล่างเหล่านั้น นั่นคือเขาอาจจะชอบความสามัคคี

คนที่น่าสนใจที่สุดคือคนที่แข็งแกร่ง บรรดาผู้ที่ก้าวไปข้างหน้าแม้จะมีอุปสรรคและอุบาย ผู้ที่ทำงานเพื่อตนเองอย่างต่อเนื่อง ฝึกฝนทักษะของตน และคนที่น่าสนใจคนนั้นก็คือ นิโคไล ซิสคาริดเซที่เข้าประชุมในสภานักข่าวในโครงการ "แบบหนึ่งต่อหนึ่ง"พิธีกรรายการโทรทัศน์ชื่อดัง วลาดิเมียร์ กลาซูนอฟเล่าเกี่ยวกับตัวเอง ความลับเบื้องหลัง นักข่าว หลายๆ เรื่อง

01.


นิโคไล ซิสคาริดเซ"" ฉันสัญญากับอาจารย์ของฉันว่า Pyotr Antonovich Pestov เมื่อวันที่ 5 มิถุนายน 1992 ฉันได้รับรางวัลประกาศนียบัตรและฉันสัญญากับเขาว่าฉันจะเต้นรำเป็นเวลา 21 ปี และทันใดนั้น เมื่อ 21 ปีต่อมา ฉันมาถึงตารางงานและเห็นว่าฉันได้แสดงละคร และกลายเป็นครั้งสุดท้ายภายใต้สัญญา เห็นว่าเป็นวันที่ 5 มิ.ย. ข้าพเจ้าชื่นชมยินดีเพราะข้าพเจ้ารู้ว่าทุกสิ่ง ฉันไม่เคยโฆษณามันมากทุกที่ และเมื่อฉันเต้นการแสดง ฉันพูดกับช่างแต่งหน้าว่า "เสร็จแล้ว!" เธอไม่เชื่อฉัน แต่ฉันรักษาสัญญาและบทบาทที่ฉันมักจะออกไปหาผู้ชม ฉันไม่ทำเช่นนี้

02. Nikolai Tsiskaridze และ Vladimir Glazunov

“คุณปู่กำลังคุยกับใครคนหนึ่งอยู่ แต่แม่ของฉันเป็นผู้หญิงที่กระตือรือร้น ตัวใหญ่ และดูแลทุกอย่าง และเมื่อคุณปู่มา เธอก็นุ่มนวลและไม่เด่นมาก ตอนนั้นฉันทึ่งมากตอนเด็กๆ เพราะมันเป็นไปไม่ได้ที่จะคุยกับเธอ ปกติเวลาฉันทำตัวไม่ดี เธอพูดว่า: "นิก้า เราต้องคุยกัน" ฉันเข้าห้องน้ำและต้องนั่งรอเธอ เธอสามารถเข้ามาได้ทันที เธอสามารถมาในหนึ่งชั่วโมง อย่างไรก็ตาม ฉัน ต้องรอเงียบๆ อยู่ตรงนั้น บทสนทนาอาจจะจบลงได้ไม่ดีสำหรับ และเธอกำลังพูดอยู่ และคุณปู่เขาเป็นผู้ชายที่สูงมาก และเธอก็ขัดจังหวะเขาแล้วพูดว่า: "พ่อ ดูเหมือนพ่อกับฉันนะ ... " เขาพูดโดยไม่หันกลับมา หัวของเขา: "โดยทั่วไปแล้ว Lamara ที่ถามความคิดเห็นของคุณ ที่ของผู้หญิงอยู่ในครัว" และแม่ของฉันก็หายไปอย่างนั้น ฉันคิดว่า: "ดีแค่ไหน!" และเมื่อเวลาผ่านไปเมื่อฉันเริ่มหาเงินแล้ว ฉันบอกแม่ของฉันว่า: "ที่รัก ตอนนี้ทุกอย่างเปลี่ยนไปแล้ว"

03.

“ฉันต้องเข้าโรงเรียนออกแบบท่าเต้น และแม่ของฉันก็มีเอกสารให้ ลองนึกดูว่ามันยากแค่ไหนที่จะได้มันมา เธอไม่คิดว่ามันเป็นอาชีพ เหมือนอยู่บนเวทีในชุดถุงน่อง แม่ไม่เข้าใจสิ่งนี้ โรงละคร, แต่แน่นอนว่าเธอไม่ได้มองว่ามันเป็นอาชีพสำหรับลูกของเธอ

04.

“พี่เลี้ยงของฉันเป็นผู้หญิงยูเครนธรรมดาๆ เธอไม่มีการศึกษาสูง เธอพูดภาษารัสเซียได้ดีเยี่ยม แต่เมื่อเราอยู่คนเดียว เธอพูด Surzhik " ฉันพูดแบบเดียวกัน ฉันพูดภาษารัสเซีย แต่เป็นภาษายูเครนที่เข้มแข็ง สำเนียงและบางครั้งก็เปลี่ยนมาเป็นภาษายูเครน เธอปรุงอย่างยอดเยี่ยม สำหรับฉัน สิ่งที่อร่อยที่สุดคือทุกอย่างตั้งแต่อาหารยูเครน ทุกอย่างที่พี่เลี้ยงทำ"

05.

เกี่ยวกับสตาลิน: "เขาเขียนบทกวีที่ดี Iosif Vissarionovich Stalin เป็นเด็กอัจฉริยะ พวกเขาเริ่มตีพิมพ์เขาเมื่ออายุ 15 ปี Ilya Chavchavadze กำลังมองหากวีหนุ่ม เขาเลือก Joseph Dzhugashvili ซึ่งในขณะนั้นเป็นนักเรียนที่ Gori เซมินารี และด้วยทุนนี้ เขาจึงย้ายไปเรียนที่วิทยาลัย Tiflis เฉพาะเด็กของพระสงฆ์และครอบครัวของเจ้าเท่านั้นที่สามารถเรียนที่วิทยาลัย Tiflis ได้ ลูกของสามัญชนไม่ได้เรียนที่นั่น มีข้อยกเว้นสำหรับสตาลิน เพราะเขาเป็นเด็กดีเด่น และเราสอนบทกวีของเขาที่โรงเรียนในวัยเด็ก Joseph Dzhugashvili ยังคงศึกษาอยู่ที่นั่นมาจนถึงทุกวันนี้ที่โรงเรียนเพราะเขาได้รับการยอมรับก่อนที่เขาจะกลายเป็นหัวหน้า"

Nikolai Tsiskaridze อ่านบทกวีของสตาลิน

“ฉันกลายเป็นนักเรียนที่น่าเคารพนับถือเช่นนั้นในทันที เพสตอฟใส่เพลงจากดอน คาร์ลอสแล้วพูดว่า: “ตอนนี้คุณไม่ต้องพูดว่าอะไรเป็นสิ่งสำคัญสำหรับฉัน เป็นที่ชัดเจนว่าคุณไม่ทราบสิ่งนี้ แต่อย่างน้อยคุณก็ได้กำหนดสัญชาติของผู้แต่ง เป็นโอเปร่าเยอรมันหรือเป็นโอเปร่าอิตาลี เป็นช่วงไหนคะ? ศตวรรษที่ 19 หรือศตวรรษที่ 18" เพลงจบ เขาพูดว่า: "แล้วใครจะพูด" และเขาก็มีคนที่ชอบ และฉันเป็นมือใหม่ในชั้นเรียน ไม่มีใครตอบฉันยกมือขึ้นอย่างเงียบ ๆ เขาพูด : เอ่อ ซาดริทซา ช่วยบอกหน่อยได้ไหม?” ฉันบอกเขาว่า: "แวร์ดี ดอนคาร์ลอส อาเรียแห่งเจ้าหญิง" และเขาก็ทรุดตัวลงและพูดว่า: "นั่งลงซิทซาดรา ห้า!" และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาฉันก็เป็นนักเรียนคนโปรดเพราะฉันรู้จักโอเปร่า "โดยทั่วไปแล้ว ฉันเป็น Tsesarochka, Heron, ทุกอย่างใน C"

06.

เกี่ยวกับโรงละครบอลชอย: "มันยากมากสำหรับหลายๆ คนที่จะรอดจากความจริงที่ว่าผู้หญิงในวัยที่น่านับถือเลือกเด็กผู้ชายและเริ่มทำงานกับเขา และที่จริงแล้ว ในช่วงสองหรือสามปีที่ผ่านมา Ulanova มีความสัมพันธ์ที่ไม่ดีที่โรงละครบอลชอย เธอรอดชีวิตมาได้อย่างจริงจัง นักบัลเล่ต์ทุกคนที่ฉันเต้นด้วย เราเป็นนักเรียนของ Ulanova ที่นี่ฉันต้องจอง โรงละคร Bolshoi สวยงาม ฉันชอบมัน แต่สถานที่นั้นยาก ทุกอย่างยืนอยู่ในสุสานโรคระบาดที่นั่น ที่นั่น เป็นกระแสน้ำมากมาย Galina Sergeevna รอดมาได้ และพวกเขาก็รอดมาได้ อย่างโหดร้าย เธอไม่ได้รับอนุญาตให้ทำงาน เธอมาตลอดเวลา ขอนักเรียนใหม่ ปรากฎว่าครูของฉันคนหนึ่งเสียชีวิตและอีกคนไปโรงพยาบาล . ฉันไม่มีใครซ้อมด้วย และเราเพิ่งคุยกับเธอที่ทางเดิน ฉันพูดแบบนั้น เธอบอกฉันว่า: "Kolya ให้ฉันช่วยคุณ" ลองนึกภาพประตูเปิดออกและพระเจ้า พระเจ้าตรัสกับคุณว่า: "ให้ฉันช่วยคุณ" ฉันพูดว่า: "มาเลย" ฉันเริ่มซ้อม แต่เพื่อให้พวกเราอึเราได้รับการซ้อมในเวลาที่ไม่สะดวกที่สุดสำหรับ Ulanovo ครั้งที่ เธอเป็นผู้หญิงเผด็จการและคุ้นเคยกับการใช้ชีวิตในสภาพบางอย่างเป็นเวลาหลายปี การซ้อมโดยทั่วไป เธอมีตอนอายุสิบสอง และพวกเขาซ้อมเธอในสี่หรือห้าวัน มันไม่ปกติสำหรับเธอ และเราทำอย่างนั้นตลอดเวลา และเธอก็มา และหลายคนไม่สามารถตกลงกันได้ แล้วมันยังไงล่ะ? เขาโชคดีอีกครั้ง ไม่เพียงแต่ขาของเธอจะโตขึ้นมากเท่านั้น แต่ Ulanova ก็มาด้วย ฉันทำงานกับเธอแค่สองฤดูกาล”

07.

“ตอนนี้ เมื่อฉันข้ามธรณีประตูของโรงละครบอลชอย ฉันไม่พบความรู้สึกใดๆ เลย สำหรับฉัน มันเป็นการอำลาโรงละครเมื่อมันถูกรื้อถอนในปี 2548 ตอนนี้สิ่งนี้ไม่เกี่ยวอะไรกับโรงละครบอลชอย คุณ เต้นแต่เธอจำอะไรไม่ได้ ไม่มีออร่า น่าเสียดาย พูดแล้วเศร้า แต่มันเป็นเรื่องจริง และฉันคิดว่าศิลปินเก่าทุกคนจะพูดแบบนั้น”

08.

"คุณสามารถเป็นรัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรมได้ แต่จะทำอย่างไรกับตำแหน่งนี้ ใครจะอธิบายให้ฉันฟัง นี่คือตำแหน่งที่ยากที่สุด ฉันจะตายแทนอธิการบดี"

09.

เกี่ยวกับรายการ "บิ๊กบัลเล่ต์" และช่องทีวี "วัฒนธรรม"“ฉันไม่ได้ดูรายการ Big Ballet ทางช่อง Kultura TV ฉันปฏิเสธที่จะเข้าร่วม ฉันพูดทันทีว่าฉันจะเป็นเจ้าภาพของรายการนี้หรือไม่ฉันจะไม่มีบทบาทใด ๆ ฉันได้รับแจ้งว่า ไม่อยากเจอเจ้าภาพ และผมประเมินไม่ได้ เพราะผมพูดความจริง ก่อนรายการผมรู้ว่าใครจะชนะ เพราะพวกเขาเซ็นทุกอย่าง ผมพูดแบบนั้น ผม' ไม่ละอายกับมัน มีรายการเช่น "Dancing with the Stars" นี่คือรายการ "นี่เป็นช่องที่ไม่ได้อุทิศให้กับวัฒนธรรมโดยเฉพาะ และนี่คือช่องวัฒนธรรม และนี่คือการสนทนาเกี่ยวกับฉัน อาชีพที่ฉันยอมสละชีวิต ให้ทุกคนคิดว่าชอบอะไร ฉันรับใช้อย่างไรในอาชีพนี้ แต่ฉันรับใช้อย่างจริงใจ และพูดได้ว่าปุ๊บคิน่าผู้เป็นขวัญใจของคนที่เคยจ่ายเงินให้เธอในตอนแรกว่า คุณช่างดีเหลือเกิน วิธีที่คุณเต้น ฉันเห็นเลนินกราดกลับมาในตัวคุณทันที ฉันไม่ต้องการสิ่งนี้และจะไม่มีวันพูดมัน ฉันเป็นคนแรกที่จะพูดว่า ที่รัก เธอควรละอายใจที่จะเข้าไป ห้องโถงนี้ และขึ้นเวทีเป็นฝูง ขาโก่ง ฉันจะพูดมัน หลังจากนั้นทุกคนจะว่าฉันเป็นลูกครึ่ง สัตว์เลื้อยคลาน และฉันเกลียดเยาวชน ดังนั้นฉันจึงจงใจปฏิเสธที่จะทำเช่นนั้น เมื่อมีการออกอากาศครั้งแรก แองเจลินาและเดนิสควรจะถ่ายทำ พวกเขาควรจะเป็นตัวแทนของโรงละครบอลชอย แต่เนื่องจากมีคนโปรดของบางคน พวกเขาจึงถูกไล่ออก ฉันไม่เข้าใจเรื่องพวกนี้ สิ่งนี้ไม่เป็นที่พอใจสำหรับฉันมากเพราะช่อง Kultura TV ไม่ควรทำรายการ เขาต้องรับผิดชอบต่อผู้ที่เขาแสดง แต่ฉันชอบการแสดง ฉันจะเล่นทุกอย่างที่คุณต้องการที่นั่น "

10.

เกี่ยวกับนักข่าว : "ท่านสุภาพบุรุษ เวลาอ่านบทความ ฉันเรียนรู้เกี่ยวกับตัวเองมาก ฉันมักประหลาดใจกับความไร้ไหวพริบของคนที่เป็นตัวแทนของอาชีพนี้ เพราะพวกเขาบิดเบือนข้อเท็จจริงอยู่เป็นประจำ แต่เมื่อพวกเขากล่าวถึงความผิดพลาดของตนกับคนที่พวกเขาเขียนถึง แล้วเรื่องนี้ก็น่ารังเกียจมาก หลายคนเคยดูหนังเรื่อง "บิ๊กบาบิลอน" ฉันถูกชักชวนให้แสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเวลานานมาก ฉันตั้งเงื่อนไขว่าจนกว่าฉันจะทบทวนเนื้อหาของฉัน ฉันจะไม่ยอมให้ตัวเองเป็น ข้าพเจ้าตั้งเงื่อนไขนี้หลังจากที่ได้ติดต่อกับบุคคลหลายคนที่เกี่ยวข้องกับการเมืองชั้นนำของประเทศเรา หนังเรื่องนี้เป็นเรื่องการเมืองตั้งแต่แรกเริ่ม ตอนนี้ผู้เขียนหนังเรื่องนี้กำลังให้สัมภาษณ์ว่า สมมุติว่านี่ไม่ใช่การเมือง ผมจึงอยากให้ทุกคนอย่าไปเชื่อเรื่องนี้ เพราะถ้าผมได้รับการติดต่อจากคนที่เกี่ยวข้องกับการเมือง การเมืองก็เข้ามาเกี่ยวข้องในเรื่องนี้ ผมตั้งเงื่อนไขว่าผมจะพูดถึงโรงละครบอลชอยเป็นปรากฏการณ์ และผมไม่ ไม่อยากคุยเรื่องอื้อฉาว . ฉันทำเรื่องไร้สาระเสร็จแล้ว ฉันไม่อยากจะคิดเกี่ยวกับมัน อย่างไรก็ตาม วลีเหล่านั้นก็ถูกใส่เข้าไปด้วย พวกมันถูกตัดทอนจนกลายเป็นเรื่องการเมืองซ้ำแล้วซ้ำเล่า และฉันห้ามไม่ให้ใช้ พวกเขาใส่ฉันเข้าไป ดึงฉันจากการสัมภาษณ์อื่นๆ อยู่ที่จิตสำนึกของพวกเขา แต่ตอนนี้ผู้เขียนที่ให้สัมภาษณ์ว่าเฉยๆ เรื่องนี้ไม่เป็นความจริง เป็นเรื่องที่ไม่น่าพอใจด้วยเหตุผลง่ายๆ เพียงข้อเดียว เพราะเมื่อผู้เขียนเองพูดในตอนต้นในการให้สัมภาษณ์ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่มีการเมือง ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้นเกี่ยวกับผู้คนในโรงละคร และมีคนอ้วนปลิ้นปล้อนบางคนที่ไม่มีใครรู้จักซึ่งไม่ได้รับใช้ในโรงละครไม่ว่าจะเป็นนักแสดงหรือนักร้องหรือพนักงานของคณะนักร้องประสานเสียงหรือพนักงานของฝ่ายศิลป์และการผลิตและแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในโรงละคร แล้วเขาก็บอกว่าพวกเขาถ่ายทำบทสัมภาษณ์กับ Grigorovich และไม่ได้รวมอยู่ในพวกเขา คุณเข้าใจไหม? พวกเขาพบที่สำหรับชายป้อแป้คนนี้ในหนังหนึ่งชั่วโมงครึ่ง แต่พวกเขาหาที่สำหรับสัมภาษณ์ Grigorovich ไม่ได้ แม้จะเป็นเวลาสามสิบวินาทีก็ตาม เมื่อเขาบอกทันทีว่าสัมภาษณ์ถ่ายทำกับผู้หญิงคนหนึ่งที่ทำงานด้านศิลปะและการผลิตมา 52 ปีแล้วและยังไม่เหมาะสม แล้วเรากำลังพูดถึงคนแบบไหนกัน? ดังนั้นสิ่งสกปรกทั้งหมดนี้จึงไม่เป็นที่พอใจสำหรับฉัน มันไม่เป็นที่พอใจสำหรับฉัน ตามที่นำเสนอ เพราะอันที่จริง เมื่อเร็ว ๆ นี้บ้านของฉันเต็มไปด้วยสิ่งสกปรกและความมืดมิด แต่มันไม่เกี่ยวอะไรกับสิ่งที่ฉันรับใช้และสิ่งที่ครูและเพื่อนร่วมงานอาวุโสของฉันรับใช้ เราเสิร์ฟในโรงละครบอลชอยอีกแห่ง เราอยู่ในวัฒนธรรมที่แตกต่าง เราสร้างชีวิตของเราแตกต่างกัน"

11.

คำถามจากคนสวย atlanta_s - ฉันเปล่งเสียงนักบัลเล่ต์ของโรงละคร Bolshoi เนื่องจากเธอมีการแสดงในเวลานั้นและเธอไม่สามารถมาที่การประชุมได้: "Nikolai Maksimovich คุณจบการศึกษาจากโรงเรียนออกแบบท่าเต้นมอสโก - โรงเรียนมอสโก ตอนนี้เขาเป็นอธิการบดีของ โรงเรียนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เป็นที่เชื่อกันมาตลอดว่าโรงเรียนมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแตกต่างกัน อาจมีคนบอกว่าเป็นปรปักษ์ คุณคิดว่าตัวเองเป็นนักเรียนโรงเรียนไหนในตอนนี้"

12.

นิโคไล ซิสคาริดเซ": "ดีมาก ครูของฉันทุกคนที่สอนฉัน ทุกคนล้วนเป็นเลนินกราด ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2477 คนทั้งประเทศได้ศึกษาจากหนังสือเล่มเดียวโดย Vaganova:" พื้นฐานของนาฏศิลป์คลาสสิก โปรแกรมที่เราใช้มาจนถึงทุกวันนี้ ไม่แตกต่าง. เวลามีความแตกต่างกัน"

คำตอบโดย Nikolai Tsiskaridze เกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างโรงเรียนบัลเล่ต์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโก

“นักบัลเล่ต์ต้องมีจิตสำนึกในการเป็นนักฆ่า เพราะการแสดงทำให้เกิดความปั่นป่วน ไม่ว่าคุณจะเตรียมตัวอย่างไร ร่างกายของคุณก็สูบฉีดอะดรีนาลีน หากคุณรับมือไม่ได้ คุณก็จะไม่ทำทุกอย่าง จำเป็น เพราะฉะนั้น ถ้าเจ้าไม่เข้าใกล้ fouette อย่างเย็นชา เจ้าก็จะล้มลงกับพื้น เพราะเจ้าเหนื่อย เจ้าหายใจไม่ออก ต้องรวมทุกอย่างไว้ในที่เดียว มีสติสัมปชัญญะ”

13.

เกี่ยวกับพัตช์ของ 1991"ในปี 1991 ระหว่างการแข่งขัน เราอยู่ในสหรัฐอเมริกา เราได้รับข้อเสนอให้สัญชาติอเมริกันทันที เราถูกขังอยู่ในโรงแรมเป็นเวลาหลายวัน เราตื่นขึ้น และโรงแรมก็รายล้อมไปด้วยนักข่าว มีเพียงนักข่าวกลุ่มหนึ่ง ที่ทุกคนพยายามจะเข้าไปในโรงแรมเพื่อค้นหาอะไรบางอย่างจากเรา "และเราไม่รู้ด้วยซ้ำว่าเกิดอะไรขึ้นที่นั่น ถ้า Golovkina รู้ เธอบอกว่ามีการรัฐประหารในรัสเซีย ก็ไม่มีใครบอกเรา เราไม่ได้ ไม่รู้ภาษาอังกฤษ เราเปิดทีวี พวกเขาโชว์เครมลิน เกิดอะไรขึ้นในเครมลิน" เรารู้ได้อย่างไร มันเป็นวันที่แย่มาก พวกเขาไม่ให้เราออกไปไหน เราอยากไป เราอยากเดินเล่น แต่เรานั่งในตึก แล้วเราก็ขึ้นรถบัสไปเดนเวอร์ จากเดนเวอร์ตรงนั้นไปนิวยอร์ก จากนิวยอร์ก บนเครื่องบิน แล้วเราก็ขึ้นเครื่อง แล้วพนัมก็บิน เครื่องบินลำใหญ่ มีพวกเราประมาณห้าสิบคนและไม่มีใครอื่น เครื่องบินทั้งลำว่างเปล่า และพนักงานต้อนรับบนเครื่องบินตระหนักว่าพวกเขากำลังพาเราเข้าคุก เลี้ยงพวกเรา พวกเขาพวกเราทั้งหมด ให้ถุงก็มีโคคา-โคลา ชิปส์ และพวกเขาเกือบจะจูบเรา พวกเขาบอกว่านี่คือจุดจบ นั่นคือทั้งหมด ในคุก เราลงจอด มีรถถังอยู่ข้างๆ แถบนั้น เรากำลังไป ไม่มีใครอยู่ที่เชเรเมเตียโว รถถังและไม่มีใคร และมีเพียงลุง Gena Khazanov เพราะอลิซเป็นเพื่อนร่วมชั้นของฉันและเขาได้พบกับลูกสาวของเขา กระเป๋าเดินทางได้รับให้เราในไม่กี่วินาที เราอยู่บนรถบัสและกำลังจะไป ไม่มีใครในเลนินกราดกา เมืองนี้เงียบสงบ เราถูกพาไปที่ Frunzenskaya ในรถบัสคันนี้ รถตำรวจขับมาข้างหน้าเรา เมื่อเราเห็นพ่อแม่ของเราที่ Frunzenskaya เราก็พบว่าเกิดอะไรขึ้น”

14. Vladimir Glazunov อ่านบทกวีของ Kipling "If" แปลโดย S. Marshak

ไม่ใช่การสัมภาษณ์ใหม่ แต่น่าสนใจมากของ Nikolai Tsiskaridze ถึง Vladimir Pozner ในความคิดของฉัน หนึ่งในตอนที่ดีที่สุดของรายการนี้ เนื่องจากการสัมภาษณ์ทั้งหมดไม่พอดี ฉันจึง "ตัด" เล็กน้อย ______________________________________________________________________________ ฉันอ่านเจอที่ไหนสักแห่งที่คุณไม่มีรถไม่ ฉันมีรถ แต่ฉันไม่รู้วิธีขับ - ฉันถูกขับโดยคนขับ เลยอยากถามคุณว่า คุณมาโดยรถไฟฟ้าใต้ดินหรือเปล่าคะ?ฉันใช้บริการขนส่งสาธารณะเป็นประจำ เนื่องจากโรงละครบอลชอยตั้งอยู่ใจกลางเมือง และเมื่อวันหยุดนักขัตฤกษ์เริ่มต้นขึ้น (และโรงละครบอลชอยไม่เคยหยุดในวันหยุดนักขัตฤกษ์) ฉันก็จะไปใช้บริการไม่ได้ถ้าไม่ได้ใช้รถไฟใต้ดิน คุณรู้จักรถไฟใต้ดินหรือไม่?แน่นอนพวกเขารู้ โดยทั่วไปแล้วทีวีทำสิ่งมหัศจรรย์ คุณยังเป็นเจ้าของวลีที่มีชื่อเสียงซึ่งต้องขอบคุณโทรทัศน์ แม้แต่หลังม้าก็ไม่สามารถบิดได้ น่าเสียดายที่มันเป็นเรื่องจริง พูดตามตรง ฉันไม่อิจฉาคนที่... สมมติว่าฉันไม่อิจฉาศิลปินฮอลลีวูดเลย นี้ดูเหมือนว่าฉันจะเป็นภาระหนัก 10 วันแรกที่ฉันดีใจที่พวกเขาจำคุณได้ พวกเขาเอาลายเซ็นของคุณไป แล้วบางครั้ง เมื่อคุณเจอเรื่องพื้นฐานบางอย่าง เมื่อคุณไม่อยากถูกมอง ตอนนี้พวกเขาก็ยังมองคุณอยู่ ... แต่นี่เป็นส่วนหนึ่งของอาชีพที่คุณเห็น แน่นอน. ฉันต้องการบอกคุณว่านักเต้นบัลเล่ต์รู้ดีกว่าใครว่าเป็นส่วนหนึ่งของอาชีพการโค้งคำนับและการยอมรับในแง่ที่ว่าเราถูกสอนให้โค้งคำนับตั้งแต่วัยเด็ก และพวกเขามักจะอธิบาย (ครูที่ดี) เสมอว่านี่เป็นโปรแกรมบังคับ การโค้งคำนับที่สวยงาม การออกจากเวทีและเข้าสู่เวทีเป็นสิ่งที่สำคัญมาก ภูมิปัญญาของจอร์เจียกล่าวว่า: "ผู้ชายต้องทำสามสิ่งในชีวิตของเขา - สร้างบ้าน ปลูกต้นไม้ และเลี้ยงดูลูกชาย" คุ้มค่าหรือไม่ที่ทุกคนมีเป้าหมายของตัวเอง? ในความเห็นของคุณ อะไรควรเป็นพื้นฐาน หากปราศจากสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้าง เติบโต และให้ความรู้ สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่ายังมีชะตากรรมอยู่และไม่ใช่ทุกคนที่ถูกกำหนดให้บรรลุสิ่งที่เขาต้องการ มีหลายสิ่งที่เราตัดสินใจไม่ได้ นี่เป็นครั้งแรก จุดที่สอง: ในความคิดของฉัน แน่นอนว่าวลีที่สวยงามเหล่านี้มีความสำคัญมาก แต่ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกที่ยากที่สุดและตามการฝึกฝนและการแสดงประวัติศาสตร์คือการยังคงเป็นมนุษย์ สำหรับฉันนี่เป็นช่วงเวลาที่สำคัญมากโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคำว่า "เสรีภาพ" และ "ประชาธิปไตย" ที่สวยงาม ... หรือค่อนข้างชัดเจนสำหรับทุกคนในรูปแบบต่างๆ และเมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันอยู่ในโรงละครเพราะฉันเป็นคนละครสังคมฉันต้องเผชิญกับอาการแย่ ๆ ที่ทุกครั้งที่คุณต้องเผชิญกับภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกในการเลือกทำสิ่งนี้หรือสิ่งนั้น . และทั้งหมดนี้ การเหลือคนคนหนึ่งมีความสำคัญมากกว่าสำหรับฉันมาก แล้วมันจะออกมาเป็นอย่างไร คุณเห็นไหม ฉันโตมาในครอบครัวที่ไม่มีใครสามารถจินตนาการได้ว่าฉันจะเต้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบัลเล่ต์ และทันใดนั้นก็เกิดขึ้น มันเป็นห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่เรียงรายไปด้วยคำว่า "โชคชะตา" ที่สวยงามนี้ ตอนนี้ฉันคิดว่า - แน่นอนชะตากรรม คุณเข้าใจดีว่าชีวิตบัลเล่ต์ไม่สามารถดำเนินต่อไปได้ตลอดไป และคนหนุ่มสาวที่มีความสามารถมากกว่าอาจมาแทนที่พวกเขาเสมอ บอกฉันที ว่าหลังจากนี้คุณจะทำอะไร? ประการแรก ฉันทำงานเป็นอาจารย์ซ้ำที่โรงละครบอลชอยมา 7 ปีแล้ว ฉันเข้าไปในโรงละครและทันใดนั้นฉันก็สังเกตเห็นผู้คนที่ยิ่งใหญ่ซึ่งแก่กว่าฉันมาก ครูของฉัน Marina Timofeevna Semenova (ฉันอายุ 18 ปี) บอกฉันว่า: "Kolka คุณต้องเตรียมพร้อมสำหรับการเกษียณอายุ" แล้วมันดูเหมือนความโง่เขลาและอารมณ์ขัน และตอนนี้ฉันเข้าใจแล้ว พระเจ้า ขอบคุณ และเธอฉลาดแค่ไหน เธอทำให้ฉันเรียนรู้ ไปวิทยาลัย เรียนให้จบ อีกอย่างคืองานสอนราคาถูกมาก ความพยายามและการจ่ายเงินที่เทียบเท่าของคุณไม่สามารถเปรียบเทียบได้ เพราะมันเป็นเรื่องยากมากที่จะมีชีวิตอยู่ต่อไป ฉันไม่รู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับฉันเมื่อฉันหยุดเต้น หมายถึงเต้นยังไง? บัลเล่ต์คลาสสิก ฉันมีบทบาทเป็นเจ้าชายและชายหนุ่มที่มีความรัก มีช่วงวัยที่คุณตลกอยู่แล้วในกางเกงรัดรูปสีขาวและแสดงอารมณ์โรแมนติกบนใบหน้าของคุณ มีบทบาทอื่นๆ ที่ต้องทำ แต่ไม่ใช่เจ้าชายแบบคลาสสิก คุณรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับปรากฏการณ์เช่นการมีส่วนร่วมทางการเมืองของสาธารณชนโดยบุคคลที่เป็นตัวแทนของโลกแห่งวัฒนธรรม? คุณเคยมีส่วนร่วมในการลงนามในจดหมายหรือไม่? คุณเคยถูกเสนอชื่อให้เป็นสมาชิกปาร์ตี้หรืออะไรต่อมิอะไรหรือเปล่า" ฉันรู้สึกแบบนี้ ... พูดไม่ได้ว่ามันแย่แต่ไม่ใช่แง่บวก ถ้าติดอะไรต้องสม่ำเสมอและทำอย่างตรงไปตรงมาและ จบ. ฉันไม่เข้าใจตัวแทนนักเต้น, เจ้าหน้าที่ร้องเพลง เพราะเมื่อพวกเขาแสดงห้องโถงของ State Duma พวกเขาไม่อยู่ที่นั่น และฉันคิดว่าเนื่องจากพวกเขามีอิทธิพลต่อชีวิตของเราสำหรับเงินของเราจริงๆเราจึงจ่ายภาษีเพื่อที่ พวกเขาอาศัยอยู่ได้ดีและพวกเขาไม่ได้ทำอะไรในเรื่องนี้ฉันขอโทษฉันไม่เข้าใจสิ่งนี้จริง ๆ ฉันไม่เคยถูกเสนอให้เป็นสมาชิกพรรคฉันคิดว่าทุกคนเข้าใจดีพออาจรู้ความคิดเห็นของฉัน เรื่องนี้ แล้วเซ็นจดหมายอุทธรณ์ล่ะ?ถ้าฉันเคยเซ็นอะไร จดหมายใดๆ ก็สนับสนุนให้ใครสักคนได้รับตำแหน่งหรืออพาร์ตเมนต์ (ยิ้ม) . เมื่อฉันรู้สึกตื่นเต้นมากที่จะเข้าร่วม - มันเป็นความขัดแย้งระหว่างจอร์เจียและรัสเซีย - นี่เป็นหัวข้อที่ลื่นไหลมาก โดยเฉพาะสำหรับฉัน ในฐานะที่เป็นชาวจอร์เจียชาติพันธุ์ ฉันพูดทันทีว่าศิลปินไม่มีสิทธิ์พูดอะไรเลย โดยเฉพาะผู้ที่อาศัยอยู่ในประเทศนี้ คุณเคยพูดเกี่ยวกับการเลือกของคุณแบบนี้: “ฉันแค่ชอบมันและต้องการเทพนิยายในชีวิตของฉัน ฉันไม่เคยเห็นสิ่งที่ทำเบื้องหลัง ว่ามันมีการเตรียมตัวอย่างไร หากฉันเป็นเด็กที่มีศิลปะ ฉันจะไม่มีวัน ไปบัลเล่ต์ 100% โดยรู้ว่าเบื้องหลังคืออะไร" คำถาม: แต่ท้ายที่สุดแล้ว คุณควรเรียนรู้ด้านผิดของอาชีพที่ยากลำบากนี้ตั้งแต่เนิ่นๆ ก่อนดีไหม ทำไมคุณไม่เปลี่ยนใจ แม่ต่อต้านบัลเล่ต์อย่างเด็ดขาด เมื่อฉันได้เรียนบัลเล่ต์ ฉันกับแม่ต่างก็มีข้อตกลงที่ตัวฉันเองเลือกเอง มันตลกมากสำหรับเราเมื่อเธอพูดว่า "ไม่ไม่ไม่" เป็นเวลานานและฉันได้ยินมาว่าปู่ของเธอ (เมื่อจำเป็นที่ไม่มีใครเข้าใจโดยเฉพาะอย่างยิ่งฉันไม่เข้าใจพวกเขาเปลี่ยนเป็นภาษาจอร์เจีย เพราะ ฉันพูดไม่ค่อยเก่งตอนเด็กๆ) พูดว่า: "Lamara อย่าลืมว่าคุณเป็นผู้หญิงและไม่มีใครสนใจความคิดเห็นของคุณเลย" และชอบประโยคนี้มาก และเมื่อฉันพูดตอนอายุสิบขวบเมื่อแม่บอกฉันบางอย่างฉันก็พูดว่า: "แม่อย่าลืมว่าคุณเป็นผู้หญิงและนี่คือชีวิตของฉันและความคิดเห็นของคุณไม่รบกวนใครที่นี่ " ฉันต้องบอกคุณเรื่องนั้น คุณรู้ไหม เธอไม่ได้ดุฉันเรื่องนั้น แม้ว่าฉันคิดว่าตอนนี้ทุกอย่างจะดีขึ้น เธอบอกฉันว่า: "ดี แต่จำไว้ว่าคุณต้องรับผิดชอบ" และเมื่อฉันเข้าใจทั้งหมดนี้ ฉันน่าจะอายุ 13 ปีแล้ว และฉันก็อยากจะจากไปจริงๆ มันยากมาก และฉันจำได้ว่าฉันยืนนิ่งคิดและคิดว่า “ไม่ ถ้าฉันสารภาพตอนนี้ แม่ของฉันจะบอกฉันว่า “ก็นะ? ไม่สามารถ? ฉันพูดถูก "ฉันคิดว่า:" ไม่ ฉันทำได้ "ความไร้สาระนั้นดึงฉันออกมาแม้ว่าฉันจะบอกคุณได้ว่าฉันไม่เคยเสียใจที่ฉันเดินบนถนนสายนี้ จริง พระเจ้าประทานความสามารถให้ฉัน ไม่เลว แต่งานติดตั้งนี่ตกลงกับแม่ตั้งแต่นาทีแรกว่าจะพยายามเป็นคนแรกๆ พอพูดถึงการแสดงว่า "แค่ว่าภาระไม่หวาน ฉันฝันว่ามันจะจบลงเร็วๆ นี้" เธอพูดแบบนี้ไม่เจ้าชู้ ไม่สิ รู้ไหมว่าครั้งหนึ่งฉันรู้สึกยังไง ฉันรู้สึกประหลาดใจมาก บัลเลต์ "ลา บายาแดร์" สิ่งที่ยากที่สุดในอาชีพฉันคือบัลเลต์คลาสสิก เพราะนี่คือภาวะ hypostasis สูงสุด วิธีการที่นักดนตรีจะเล่นคอนแชร์โต้ไชคอฟสกีและเล่นได้ถึง 40 ปีในระดับนี้ ซึ่งเขาได้แสดงออกถึงความเป็นตัวเองทั้งสำหรับนักไวโอลินและนักเปียโน เช่นเดียวกันสำหรับเรา สำหรับนักเต้นคลาสสิก: ในองก์ที่สาม การเคลื่อนไหวที่ยากที่สุด คุณอยู่ในสมาธิเป็นชั่วโมงที่สี่แล้ว คุณเต้นและวิ่งมาสององก์ก่อนหน้านั้น และพระเจ้ารู้ว่าคุณกำลังทำอะไร คุณเหนื่อยแล้วและทุกครั้งที่คุณต้องชนะการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกครั้งนี้ กับนักกีฬาที่คุณชนะการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกครั้งเดียว และคุณเป็นแชมป์โอลิมปิกตลอดไป และนักเต้นบัลเล่ต์ยืนยันการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกทุกครั้ง พวกเขาต้องกระโดดข้ามคาน 5 เมตร 50 เซนติเมตรหรือยกขึ้นอีกครั้ง และถ้าคุณลดระดับลง ทุกคนจะตะโกนว่า: "Akella พลาด!" มีบัลเล่ต์ "La Bayadère" มีทางออกของเงา - จำคนดังคนนี้ได้ไหม และสำหรับนักเต้น หนึ่งในสถานที่ที่ยากที่สุดเริ่มต้นหลังจากทางออกนี้ และโดยปกติเมื่อสิ่งนี้ออกมา ... และทุกการแสดงที่เราชอบสุนัขของ Pavlov โดยไม่รู้ตัว: การวัดนี้เริ่มเพลง - ฉันรู้ว่าฉันควรจะลุกขึ้นแล้วย่นการวัดของดนตรีนี้ - ฉันต้องกระโดดแล้วเพราะตอนนี้ ออกไปไถนาบนเวทีจริงๆ ฉันนั่งดูพวกมันลงมาจากปีก มันสวยงามมาก ฉันนั่งคิดว่า: "ฉันสงสัยว่าจะมีใครคิดค้นเครื่องจักรที่เชื่อมต่อกับสมองเช่นนี้หรือไม่และจะทำการทดลองว่าเมื่อคนดูกิโยตินของเขาและ , ตอนนี้, พวกเขาจะเชื่อมต่อฉันกับฉัน, อาจจะเหมือนกัน. โดยความรู้สึก. และคุณก็รู้ มันเกิดขึ้นที่ฤดูใบไม้ผลิยากที่สุดสำหรับเราหรือฤดูใบไม้ร่วง เมื่อสภาพอากาศเปลี่ยนแปลงบ่อย เมื่อมีแรงกดดัน และทั้งหมดนี้ก็เหมือนกัน ... และคุณต้องหมุนไปในอากาศ คุณต้องลงจอดในตำแหน่งที่แน่นอนทุกครั้ง - นี่คือบัลเล่ต์คลาสสิก และคุณไม่มีสิทธิ์ทำผิดพลาด ไม่มีเทคที่สอง และฉันก็นั่งคิดว่า "พระเจ้า ช่างเป็นฝันร้ายเสียนี่กระไร" ฉันมาจากความรับผิดชอบนี้ เพราะทุกคนมา ใช่แล้ว ผู้ชายจากทีวี Tsiskaridze ที่มีชื่อเสียง โปรแกรมบอกว่า: พื้นบ้าน, นานาชาติ, รางวัลดังกล่าว, รางวัลดังกล่าว ใช่ ฉันมีหลายอย่างที่น่าภาคภูมิใจ ฉันต้องปรับมัน และทุกครั้งที่คุณต้องพิสูจน์ว่าคุณเป็นคนที่สมควรได้รับมันทั้งหมด เมื่อเรานั่งกับ Volodya Spivakov และ Sati ภรรยาของเขาเริ่มพูดว่า: "Volodya คุณไม่ต้องการเล่นสิ่งนี้ คุณไม่ต้องการเล่นสิ่งนี้" ฉันพูดว่า: "พระเจ้าตามที่ฉันเข้าใจ" เพราะเขาพูดว่า: "ฉันทำไม่ได้... ถ้าเล่นไม่ได้ ฉันเล่นไม่ได้ จากความรับผิดชอบนี้ พระเจ้าห้าม จะไม่มีโน้ตตัวใดตัวหนึ่ง อย่างน้อยก็ผิด" เพราะเขาคือสปิวาคอฟ ขึ้นเวทีได้ไม่เบื่อเลย ชอบมากๆ ฉันเหนื่อยกับความรับผิดชอบที่ต้องสนับสนุนแบรนด์นี้ ฉันคิดว่าศิลปินหรือมืออาชีพที่ยอดเยี่ยมทุกคนจะบอกคุณ เมื่อคุณไปถึง "บิ๊ก" คุณก็เริ่มโดดเด่นขึ้นมาทันที คุณพูดถึงสิ่งที่พวกเขาคิดวิธีการกินกัน มันเป็นอย่างไร? จะอยู่กับมันได้อย่างไร? และมันคืออะไร? ลักษณะเฉพาะสำหรับบัลเล่ต์? สำหรับบัลเล่ต์ นี่เป็นลักษณะเด่นมากสำหรับเหตุผลหนึ่ง กำหนดเวลาสั้น คุณมีเวลาน้อยมาก หากนี่เป็นช่วงเวลาที่มีความสุขในโรงละคร ... คุณไม่ได้เล่น Chatsky คุณไม่สามารถเป็น Molchalin ได้ แต่คุณจะเล่น Famusov และคุณจะฟัง มีนักแสดงหลายคน นี่คือนักแสดงที่มีชื่อเสียง (ฉันจำนามสกุลของเธอไม่ได้) ที่เล่น Miss Marple ในละครโทรทัศน์ภาษาอังกฤษ เธอเป็นซุปเปอร์สตาร์ตอนอายุเท่าไหร่? และอื่น ๆ และอื่น ๆ. ในบัลเล่ต์ - ไม่เพียง 23 ปีเท่านั้น เมื่ออายุ 23 ปี คุณควรจะเป็นดาราระดับโลกในอาชีพการงานที่ยิ่งใหญ่ได้แล้ว และนั่นแหล่ะ คุณจะไม่สามารถทำอะไรได้เลย จึงมีความเข้มข้นที่นี่ สำหรับปัญหาใด ๆ คุณเห็นฉันรู้สิ่งหนึ่ง ว่ากลุ่มละครหรือกลุ่มในโรงงานหรือที่อื่น ๆ เป็นแบบอย่างของโลกของเรา โดยหลักการแล้วนี่คือดาร์วิน นี่คือการคัดเลือกโดยธรรมชาติ ไม่กินก็โดนกิน คุณจำได้ว่ามีเพลงที่ค่อนข้างน่าขัน "แต่เราทำจรวดและปิดกั้น Yenisei และในด้านบัลเล่ต์เราก็อยู่ข้างหน้าส่วนที่เหลือ" มันเป็นความจริง? พวกเขาอยู่ข้างหน้าส่วนที่เหลือหรือไม่? เราต้องทำเชิงอรรถเสมอเมื่อเราจำบรรทัดเหล่านี้ เรานำหน้าคนอื่นๆ ในบัลเล่ต์คลาสสิก เราไม่เท่ากัน และไม่สามารถเท่ากันได้ ถึงวันนี้?ถึงวันนี้. แม้แต่ชาวฝรั่งเศสที่สร้างบัลเล่ต์?ใช่. พวกเขาสูญเสียมัน เราคืนมันให้กับพวกเขา ต้องขอบคุณองค์กรของ Diaghilev ต้องขอบคุณการปฏิวัติ ที่จริงแล้ว พรสวรรค์จำนวนมหาศาลหนีจากที่นี่ ไม่เพียงแต่ในด้านของบัลเล่ต์ โดยทั่วไปเท่านั้น เราได้ทุกอย่างกลับมา แต่ทำไมเราถึงไม่เท่ากัน?เนื่องจากมีการสอนการเต้นรำที่นี่ ระบบนี้จึงมีจุดประสงค์มาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1738 Anna Ioannovna ลงนามในพระราชกฤษฎีกาและสร้างโรงเรียนนี้ เข้าใจไหม? จากนี้ไป. เราชื่นชมสนามหญ้าในอังกฤษกับคุณ ใช่ มันถูกเฉือนมา 300 ปีแล้ว และเราถูกเลี้ยงดูมาเป็นเวลา 300 ปี ระบบนี้พิสูจน์ตัวเองได้ว่ามีศิลปินที่เก่งกาจเติบโตกี่คน? ในบัลเล่ต์คลาสสิก ไม่ว่าอะไรก็ตาม? แต่เราต้องการที่จะฆ่ามัน สังคมของเรา. เพราะตอนนี้กระทรวงศึกษาธิการกำลังออกกฎหมายที่แย่มากที่สถาบันดนตรี การแสดงละคร และการออกแบบท่าเต้นทั้งหมดต้องยอมรับโดยไม่มีการแข่งขัน ไม่ว่าใครมา เราต้องพาทุกคน สอนตั้งแต่อายุ 15 ปี เพราะนี่คือการล่วงละเมิดเด็ก เป็นไปไม่ได้ที่จะอธิบายว่านักเปียโนควรวางมือตั้งแต่อายุ 5 ขวบ ขานั้นควรวางในบัลเล่ต์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งอายุ 9-10 ปี และตอนนี้มีเรื่องอื้อฉาวครั้งใหญ่ ศิลปินทุกคนได้เขียนจดหมายถึงประธานาธิบดีแล้ว นายกรัฐมนตรี ข้าพเจ้าเขียนจดหมายถึงประธานาธิบดีเป็นการส่วนตัวโดยส่วนตัวแล้วเป็นลายลักษณ์อักษรเมื่อโรงเรียนการละครเหล่านี้ทั้งหมดถูกสร้างขึ้น การศึกษาร้องเพลงประสานเสียงมีเอกลักษณ์เฉพาะที่นี่และในออสเตรียเท่านั้น เรามีเขาอายุ 500 ปี การศึกษาออกแบบท่าเต้นมีอายุเกือบ 300 ปี ละครเวที การศึกษา... ความจริงก็คือว่าการศึกษาการละครออกมาจากโรงเรียนของเรา ตอนแรกเราทุกคนถูกสอนด้วยกัน มันมีมาประมาณ 150 ปีแล้ว แต่พูดตามตรง มากกว่านั้น… และโรงเรียนสอนดนตรีทั้งหมดมีอายุ 200 ปี ทำไมเราต้องทำลายมัน? ไม่ใช่กระทรวงศึกษาธิการ คนที่ไม่เคยเล่นไวโอลิน รำ หรือร้อง ควรสั่งสอนเด็กๆ ให้เราฟังว่า กี่ชั่วโมง สิ่งนี้ควรทำโดยมืออาชีพ ดาราที่เล่นจริงๆ เต้น ร้องเพลงในสถานที่สำคัญที่สุดในโลก และประเทศของเราสามารถอวดสิ่งนี้ได้ไม่เหมือนใครใช่ไหม หากเราอยู่ในการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกแล้ว - บางครั้งเรารู้สึกละอายที่จะพูดถึงผลลัพธ์ของเรา แต่ในงานศิลปะเรายังคงเอาชนะทุกคนโดยทั่วไป จริงอยู่ เราเสี่ยงที่จะสูญเสียทุกอย่างให้กับจีนในไม่ช้านี้ แต่น่าเสียดายที่เรายังไม่เคยได้ยิน นี่เป็นปัญหาที่ใหญ่มาก ฉันพูด ฉันไปกระทรวงศึกษาธิการแล้ว ฉันไปวิทยาลัยเมื่อมีวิทยาลัยของกระทรวงศึกษาธิการ กระทรวงศึกษาธิการ และแม้แต่ไปดูมาเพื่อพูด แต่จนถึงขณะนี้เรายังไม่เคยได้ยิน ฉันเป็นส่วนตัวในฐานะศิลปิน ในขณะที่ละเลย พวกเขาไม่พูดอะไรเลย ไม่แม้แต่จะตอบเลย ใช่ไหม? และเข้าใจมันได้อย่างไร? เป็นไปไม่ได้ที่คนเหล่านี้ต้องการทำลายบัลเล่ต์ของเรา คุณรู้ไหมว่าฉันคิดว่าเกิดอะไรขึ้น? ว่าคนที่เขียนกฎหมายเมื่อลูกไปเรียนที่ต่างประเทศไม่ได้สร้างสมมติฐานเชื่อมโยงอนาคตของตนกับประเทศนี้ พวกเขาไม่สนใจว่าเด็กคนอื่นเรียนรู้อย่างไร ฉันแน่ใจว่าถ้าเรามีกฎหมายบางอย่างที่ทุกคนที่รับร่างกฎหมายและอื่น ๆ พัฒนาพวกเขาจำเป็นต้องให้ญาติของพวกเขาต้องรับราชการทหารให้แน่ใจว่าได้ศึกษาในประเทศของเราเฉพาะในประเทศของเราแล้วเพียงเล็กน้อย โดยระบบนี้กำลังได้รับการปรับปรุงทีละน้อย คุณรู้ไหมว่าทำไมในปีที่ยากลำบาก โรงเรียนของเรา โรงเรียนออกแบบท่าเต้นจึงอยู่ในสภาพที่สมบูรณ์จนถึงวันสุดท้าย? Tanya Andropova (หลานสาวของ Andropov) ศึกษาก่อน จากนั้น Ksyusha Gorbacheva ก็ศึกษา และโรงเรียนของเราแม้ในช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุดเมื่อไม่มีที่กิน เราสามารถกินผลิตภัณฑ์ปกติในบุฟเฟ่ต์ได้ เรามีความสะอาด คุณไม่รู้หรอกว่า เป็นต้น มันสำคัญมาก รายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ เหล่านี้... ฉันจะคุกเข่าลงที่หลุมฝังศพของ Raisa Maksimovna ตลอดชีวิตของฉันซึ่งมาที่โรงเรียนของเราเป็นประจำและตรวจสอบว่าเด็ก ๆ อาศัยอยู่ที่นี่อย่างไร ใช่ เราอยู่ในรายการ ไม่มีประธานและราชินีที่ฉันไม่ได้เต้นรำต่อหน้าเมื่อตอนเป็นเด็กและเพื่อนนักเรียนของฉันเป็นต้น เพราะทุกคนถูกพามาหาเรา พวกเขาจึงโอ้อวดเกี่ยวกับโรงเรียนแห่งนี้ โดยวิธีการที่เกี่ยวกับโรงเรียนภาษาฝรั่งเศส โรงเรียนภาษาฝรั่งเศส - ใช่ มันมีมานานแล้ว แต่ตอนนี้มันมีอยู่ตามตัวอย่างรัสเซีย และถ้ารัฐรัสเซียสามารถสอนเปียโนให้เด็ก ๆ ได้ (เราจบโรงเรียนดนตรีแปดปีพร้อมกัน) ชาวฝรั่งเศสไม่ได้สอนเรื่องนี้เลย ถ้าเราศึกษาการแสดงอย่างจริงจัง ฉันได้รับการสอนเป็นการส่วนตัวโดยครูของโรงละครศิลปะมอสโก มารดาของ Sasha Vasilyeva Gulevich-Vasilyeva Alexander Vasiliev ผู้ที่เกี่ยวข้องกับแฟชั่น?ใช่. แม่ของเขาเป็นศาสตราจารย์ที่โรงเรียนศิลปะมอสโกวและเป็นศิลปินจากโรงละครศิลปะมอสโก พวกเขาไม่สามารถสอนการเต้นของตัวละครได้เท่าที่เราสอน และเรามีระบบที่น่าทึ่ง และแทนที่จะสอน 8 ปี 5. เข้าใจไหม? นี่คือโรงเรียนที่สำคัญที่สุดในโลกรองจากโรงเรียนรัสเซีย คนทั้งโลกต้องการเรียนที่นี่ และจ่ายเงิน ท่องเที่ยว และศึกษาเพื่อเติบโตในระบบนี้ และด้วยเหตุผลบางอย่างเราต้องการทำลายมัน หากเราทำลายสิ่งนี้ เราจะไม่นำหน้าในด้านบัลเล่ต์คลาสสิกอีกต่อไป แน่นอนว่าเราล้าหลังในหลายสิ่งหลายอย่างที่เรียกว่าสมัยใหม่ ไม่ใช่ว่าพวกเขาล้าหลัง เราเพิ่งอาศัยอยู่หลังรั้วบ้านมา 70 ปีแล้ว เราไม่รู้ว่ามีอะไรอยู่ที่นั่น เช่นเดียวกับ Andersen ใน "The Ugly Duckling": โลกขยายไปถึงรั้วและจากรั้วผ่านทุ่งหญ้าของศิษยาภิบาล และไม่มีใครรู้ว่าสิ่งที่อยู่นอกทุ่งหญ้าของศิษยาภิบาล นั่นคือสิ่งที่เราค้นพบตอนนี้ แต่เรารับทุกอย่างพร้อมกันไม่ได้ คุณได้พูดเกี่ยวกับต่างประเทศหลายครั้งในขณะนี้ Baryshnikov, Godunov, Nureyev, Timofeeva นั้นดังที่สุด บางคนอาจกล่าวได้ว่า ผู้แปรพักตร์ที่มีโอกาสเปิดเผยความสามารถของพวกเขาที่นั่นตามที่พวกเขาต้องการ แต่ยังได้รับมากกว่าที่พวกเขาทำที่นี่อีกด้วย คุณไม่ได้รับความสนใจ? ว่าพวกเขาจ่ายเงินให้เราในจำนวนที่เท่ากันกับทีมอย่างที่พวกเขาทำ และความแตกต่างในวันนี้ก็คือ พวกเขามีแพ็คเกจทางสังคม ประกัน ไม่เหมือนเรา ที่จริงจังมาก เราไม่ได้ป้องกันอะไรเลย มันเป็นความจริง อีกสักครู่ ฉันกำลังพูดถึงตัวเองตอนนี้ คุณพูดถึง Baryshnikov เกี่ยวกับ Godunov ประการแรก Timofeeva ไม่ได้จากไป - เธอจากไปหลังจากที่เธอจบอาชีพการเต้น โชคไม่ดีที่ Godunov ไม่ประสบความสำเร็จในฝั่งตะวันตก มันไม่ได้ผล เขาแสดงในภาพยนตร์ มันไม่ได้ผล Baryshnikov และ Nuriev ...ใช่. แต่พวกเขาฉลาดมาก แล้วนูเรเยฟ คุณก็รู้ นอกจากความจริงที่ว่า แน่นอน เขาเป็นคนที่มีพรสวรรค์และเป็นศิลปินที่น่าทึ่ง เขายังเป็นผู้จัดการที่ยอดเยี่ยมอีกด้วย ทุกครั้งที่ความสนใจในตัวเขาลดลง (ยืนยันทุกอย่าง) เขาขังตัวเองไว้ในห้องน้ำของเครื่องบินและเริ่มตะโกนว่าเจ้าหน้าที่ KGB อยู่บนเครื่องบินและต้องการขโมยเขา อ่านข่าว. ที่หน้าแรกของทั้งโลก - มีความสนใจในตัวเขาอีกครั้ง เขาเป็นอัจฉริยะในเรื่องนี้ และเขากำจัดความรุ่งโรจน์ที่ได้รับอย่างถูกต้องมาก คุณเคยต้องการ...สำหรับฉัน. ตั้งแต่ฉันเรียนที่โรงเรียนมอสโคว์ เรามักจะออกไปข้างนอกเสมอ ฉันมาอเมริกา ฝรั่งเศส ไปญี่ปุ่น ฉันมักจะเห็นประชากรสามชั้น - ชนชั้นสูงและนักการเมืองอาศัยอยู่อย่างไร และเรามักเห็นการย้ายถิ่นฐาน เพราะมันเชิญเราด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง และมีเวลาว่างอยู่แล้ว เปเรสทรอยก้า เราได้รับอนุญาตให้สื่อสารกับพวกเขา และผมเห็นว่าคนธรรมดาใช้ชีวิตอย่างไร โดยเฉพาะในอเมริกา สามัญ. และฉันก็ตระหนักได้อย่างหนึ่งว่า ฉันไม่ต้องการที่จะเป็นผู้อพยพ คุณรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับความสุภาพเรียบร้อย?ฉันจะตอบคุณด้วยวลีจากละครฝรั่งเศสที่สุภาพเรียบร้อยประดับประดาบุคคลที่ไม่มีเครื่องประดับอื่น ๆ Marcel Proust มีคำถามสองสามข้อสำหรับคุณ - พยายามตอบคำถามสั้นๆ คุณไม่ชอบนิสัยอะไรในตัวเองมากที่สุด? ไม่หยุดยั้ง และในคนอื่น ๆ ?ความไม่ซื่อสัตย์และไม่ซื่อสัตย์ คุณให้ความสำคัญอะไรกับผู้ชายมากที่สุด?ความเหมาะสมที่เกี่ยวข้องกับคำว่า "มนุษย์" โดยทั่วไปคือความเหมาะสม เราต้องยังคงเป็นมนุษย์ในทุกการกระทำ และในผู้หญิงคนหนึ่ง?ปัญญา. เมื่อไหร่และที่ไหนที่คุณมีความสุขที่สุด จำได้ไหม?ใช่. ฉันมีความสุขมากเมื่อได้ไปที่แกรนด์โอเปร่า เพราะตอนนั้นมันเป็นความก้าวหน้า เป็นเวลา 10 ปีที่พวกเขาไม่เชิญใครเลยจากรัสเซียเลย และฉันเป็นคนแรกที่มาถึง คุณเสียใจอะไรมากที่สุด?เสียใจ? เธอรู้ไหม บางครั้งฉันเสียใจที่ไม่มีเวลาพูดหรือทำ บางทีอาจเป็นการกระทำเหล่านั้นต่อหน้าคนที่จากไป ที่ฉันได้เรียนรู้มากมายในภายหลัง ฉันสูญเสียทุกคนเร็วมาก รู้ไหม เมื่อคนอายุ 60 ปี พูดอย่างนี้ ก็เป็นอย่างหนึ่ง แต่ฉันสูญเสียทุกคนเร็วมาก มีหลายอย่างที่ฉันไม่เข้าใจในขณะนั้น นั่นคือสิ่งที่ฉันเสียใจ คุณคิดว่าจุดอ่อนหลักของคุณคืออะไร?ฉันอ่อนแอมาก ข้อบกพร่องอะไรที่คุณให้อภัยมากที่สุด?ฉันสามารถให้อภัยการโกหก และใครไม่เคยให้อภัย?ความใจร้าย เมื่อคุณยืนอยู่ต่อหน้าพระเจ้า คุณจะพูดอะไรกับเขา?ฉันจะบอกว่าฉันพยายามใช้ชีวิตอย่างซื่อสัตย์ ต่อหน้าพระเจ้าเท่านั้น เพราะฉันโตมาในครอบครัวที่เคร่งศาสนา และครูของฉันก็พูดได้น่าสนใจมากครั้งหนึ่ง เขาบังคับฉันให้เรียนตอนเด็กๆ ไม่ได้ บางครั้งฉันก็ไม่อยากทำ เพราะฉันมีความสามารถมาก ทุกอย่างก็ออกมาดีสำหรับฉัน และครั้งหนึ่งเขาเคยบอกฉันว่า: "Tsiskaridzochka พระเจ้ามอบให้คุณมากจนถ้าคุณไม่ใช้มันเขาจะลงโทษคุณ" เขาไม่รู้ว่าฉันกลัวเรื่องนี้ตั้งแต่ยังเป็นเด็ก และฉันก็กลัวมาก ฉันพยายามอย่างมาก และฉันมักจะทำอะไรแบบนี้ต่อหน้าตัวเอง ... ฉันแค่คิดว่ามีศาลที่สูงกว่า สัมภาษณ์เต็มๆ แหล่งที่มา -

Nikolai Tsiskaridze สำหรับตำแหน่งอธิการบดีของ St. Petersburg Academy of Russian Ballet ตั้งชื่อตาม A. Ya. Vaganova ได้รับการประกาศเมื่อวันจันทร์โดยรัฐมนตรีช่วยว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Grigory Ivliev

ข่าวลือที่ว่าอดีตนายกรัฐมนตรีของโรงละคร Bolshoi อาจเป็นหัวหน้าของ Vaganovka ในตำนานได้แพร่ระบาดตั้งแต่ Nikolai Tsiskaridze เข้าพบรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Vladimir Medinsky เมื่อวันที่ 24 กันยายน จากนั้นตามที่รัฐมนตรีเองมีการสนทนา "เกี่ยวกับสถานการณ์ในโรงละครบอลชอยและบัลเล่ต์รัสเซีย" จากนั้น ตามแหล่งข่าวจากกระทรวงรายงาน Tsiskaridze ได้พูดคุยกับรัฐมนตรีถึงความเป็นไปได้ในการเป็นหัวหน้าสถาบัน Vaganova Academy of Russian Ballet อย่างไรก็ตาม ตามที่แหล่งข่าวให้การ เขาถูกปฏิเสธ ผลของการประชุมครั้งนั้นเป็นข้อตกลงของรัฐมนตรีที่จะให้โอกาส Tsiskaridze บอกลาผู้ชมและเวทีของโรงละคร Bolshoi ด้วยการแสดงใน Nutcracker ปีใหม่ แนวคิดนี้ได้รับการสนับสนุนในโรงละครบอลชอย แต่ต่อมาอดีตนายกรัฐมนตรีของคณะได้เปลี่ยนใจโดยกล่าวว่า "เขาไม่ปรารถนาเช่นนั้นแล้ว"

ในขณะเดียวกันข่าวลือเกี่ยวกับการแต่งตั้ง Tsiskaridze เป็นอธิการของ Vaganovka ปรากฏขึ้นอีกครั้งเมื่อวันเสาร์ที่แล้วและถูกปฏิเสธอีกครั้งโดยกระทรวงวัฒนธรรม และในวันอาทิตย์ก่อนการประกาศ Tsiskaridze ในตำแหน่งใหม่ รัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Vladimir Medinsky ซึ่งอยู่ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในการฉลองครบรอบโรงละคร Mikhailovsky ในที่สุดก็ยืนยันว่ากระทรวงได้พูดออกไปแล้ว ประเด็นนี้ อย่างไรก็ตาม ในวันจันทร์ที่นัดหมายนี้เกิดขึ้น

ในเวลาเดียวกันก็มีการประกาศว่าพรีมาบัลเล่ต์ของโรงละคร Mariinsky Ulyana Lopatkina จะกลายเป็นผู้กำกับศิลป์ของ Vaganovka การนัดหมายเหล่านี้เกี่ยวข้องกับแนวคิดที่ไม่เป็นที่นิยมและถูกปฏิเสธไปแล้วในการสร้างศูนย์ศิลปะแห่งชาติที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งภายใต้การนำของ Valery Gergiev, Vaganov Academy, St. Petersburg Conservatory และ Russian Institute of Art History จะ รวมกัน เป็นที่ทราบกันว่าหัวหน้าโรงละคร Mariinsky พูดวิพากษ์วิจารณ์สถานะของกิจการในด้านการศึกษาของศิลปะมากกว่าหนึ่งครั้งรวมถึงที่ Vaganov Academy แนะนำการแต่งตั้งใหม่ให้กับ Vaganovka ผู้นำของ Minicult ยืนยันว่า Academy of Russian Ballet จะยังคงเป็นอิสระ อย่างไรก็ตาม Vera Dorofeeva อดีตอธิการบดีของ Academy ตกลงที่จะออกจากตำแหน่งของเธอโดยมีเงื่อนไขว่าจะไม่มีการเรียกร้องจากผู้กำกับศิลป์ของ Mariinsky Theatre Valery Gergiev Vera Dorofeeva เป็นหัวหน้า Academy of Russian Choreography มาตั้งแต่ปี 2004 ก่อนที่เธอจะเป็นผู้นำของ Vaganovka คือ Leonid Nadirov, Konstantin Sergeev

ในแวดวงอาชีพการแต่งตั้ง Nikolai Tsiskaridze ดำรงตำแหน่งอธิการบดีของ Vaganovka นั้นคลุมเครือ เป็นที่ทราบกันดีว่ามีประเพณีที่ไม่สั่นคลอนของโรงเรียนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กวากานอฟซึ่งฉลองครบรอบ 275 ปีในปีนี้ซึ่งแตกต่างกันอย่างมากในด้านวิชาการนาฏศิลป์จากโรงเรียนมอสโก ( Academy of Choreography ซึ่ง Nikolai Tsiskaridze จบการศึกษา) โดยเน้นที่ความเป็นปัจเจก การแสดงออกของท่าทาง ฯลฯ d. และหากนักเต้นที่ได้รับการฝึกฝนใน Vaganovka ได้รับเชิญให้ไปที่เวทีมอสโกด้วยความเต็มใจ ในทางปฏิบัติแทบไม่มีการเคลื่อนไหวย้อนกลับ และนี่เป็นกรณีที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนเมื่อศิลปินมอสโกจะเป็นหัวหน้าโรงเรียนบัลเล่ต์รัสเซียที่เก่าแก่ที่สุด ผู้เชี่ยวชาญมองว่าโอกาสสำหรับ "พันธมิตร" ดังกล่าวเป็นปัญหา

จำได้ว่าในช่วงห้าปีที่ผ่านมา Tsiskaridze ทำงานนอกเวลาที่เป็นอาจารย์ซ้ำที่โรงละคร Bolshoi และมีนักเรียน Denis Rodkin และ Angelina Vorontsova ตั้งแต่วันที่ 30 มิถุนายนของปีนี้ สัญญากับเขาในฐานะนายกรัฐมนตรีและอาจารย์ซ้ำของโรงละครบอลชอยยังไม่ได้รับการขยายเวลา ซึ่งเป็นผลมาจากความขัดแย้งอย่างต่อเนื่องระหว่างศิลปินและผู้บริหารโรงละคร

Nikolai Tsiskaridze จะเริ่มตำแหน่งใหม่ของเขาในฐานะอธิการบดีของ Vaganova Academy of Russian Ballet ในวันอังคารนี้

คำพูดโดยตรง

Sergey Vikharev, นักออกแบบท่าเต้น, ผู้ออกแบบท่าเต้นซ้ำของโรงละคร Mariinsky

ความคิดในการปฏิรูปโรงเรียน Vaganov อยู่ในอากาศ ความจริงก็คือวันนี้ Vaganov Academy ซึ่งเราทุกคน - ศิลปินที่ทำงานที่โรงละคร Mariinsky - จบการศึกษากลายเป็นแยกออกจากโรงละคร "จิตใจ" โดยสิ้นเชิง และนี่เป็นเรื่องราวที่ยากลำบากที่เริ่มขึ้นในสมัยโซเวียต: ในปี 1977 Oleg Vinogradov ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้อำนวยการบัลเล่ต์ของโรงละครและ Konstantin Sergeev ซึ่งอยู่ในตำแหน่งนี้เป็นเวลานานเป็นหัวหน้าโรงเรียน Vaganov จากนั้นก็มีช่วงพัก: Sergeev เข้ารับตำแหน่งกับโรงละครและในทางกลับกัน Vinogradov ไม่ได้นำประเด็นต่าง ๆ ไปที่โรงละครอย่างท้าทายโดยพิจารณาว่าโรงเรียนแย่มาก ตั้งแต่นั้นมาโรงเรียนและโรงละครก็ตรงกันข้าม และเรากำลังเห็นผลที่ตามมาของเรื่องนี้ในตอนนี้ สิ่งสุดท้ายที่ทำให้ทุกคนในโรงละครตกใจคือเมื่อ Olga Smirnova จบการศึกษาจาก St. Petersburg Academy ในชั่วข้ามคืนตัดสินใจที่จะไม่ไปที่โรงละคร Mariinsky แต่ไปที่ Bolshoi สิ่งนี้ถูกมองว่าเป็นการดูถูก แน่นอนว่าตอนนี้เราทุกคนอยู่ในโลกที่เปิดกว้าง และผู้สำเร็จการศึกษามีอิสระในการเลือก แต่มันยากมากที่จะนำนักบัลเล่ต์พรีมาขึ้นมา - ศิลปินเดี่ยวที่จะสร้างละครเป็นเวลา 20-30 ปีและจะเป็นหน้าตาของโรงละคร จึงมีการต่อสู้เพื่อทรัพยากรมนุษย์ เราต้องไม่ลืมด้วยว่าโรงเรียนเลนินกราดและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นส่วนสำคัญของบัลเล่ต์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

สำหรับ Nikolai Tsiskaridze ฉันไม่รู้ว่าเขามีทักษะในการจัดองค์กรอะไรบ้าง และสำหรับตำแหน่งที่เป็นอธิการคุณต้องมีประสบการณ์มากมาย ฉันคิดว่ามันคงจะยากมากสำหรับเขา ทุกคนโต้เถียงกันเป็นเวลานาน - สำหรับและต่อต้านเมื่อ Tsiskaridze เสนอตัวเองให้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของโรงละครบอลชอยและตำแหน่งผู้อำนวยการโรงละครบอลชอย แต่จนถึงขณะนี้ ยังไม่มีใครสามารถพูดได้ว่าเขาสามารถทำอะไรในตำแหน่งดังกล่าวได้อย่างแน่นอน ผู้คนควรดูว่าเขาจะมาที่ Vaganova Academy ด้วยโปรแกรมอะไรกับทีมอะไร ฉันคิดว่ามันมีประโยชน์ที่จะรู้ว่าเขาไม่ใช่ศิลปิน Tsiskaridze ซึ่งสามารถพูดได้ในระดับสุดยอดเท่านั้น แต่ในฐานะหัวหน้าทีมโดยเฉพาะทีมที่เกี่ยวข้องกับเด็ก นี่เป็นความรับผิดชอบที่ยิ่งใหญ่ ฉันไม่กล้าแม้ว่าฉันจะมีผู้นำหลายทีมอยู่ข้างหลังฉัน

ฉันไม่สามารถพูดได้อย่างชัดเจนว่าหน้าที่ของอธิการบดีและผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Academy ถูกแบ่งอย่างไรในวันนี้: ในเวลาที่ฉันเรียน ผู้อำนวยการรับผิดชอบด้านเศรษฐกิจ และผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ Konstantin Sergeev ในส่วนการศึกษา ดังนั้นจึงยังไม่ชัดเจนว่า Uliana Vyacheslavovna Lopatkina ซึ่งได้รับแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของสถาบันการศึกษาจะแบ่งปันอำนาจกับ Nikolai Maksimovich Tsiskaridze ได้อย่างไร พวกเขาเป็นบุคลิกที่สดใสสองคนสำหรับฉันดูเหมือนว่าไม่ได้ติดต่อกันเลยยอมรับมุมมองทางศิลปะที่แตกต่างกัน ช่างเป็นโชคชะตาที่รอคอยโรงเรียนเมื่อผู้ยิ่งใหญ่ที่แตกต่างกันสองคนมาร่วมงานกัน ฉันนึกไม่ถึง! Ulyana Vyacheslavovna ก็ไม่เคยมีประสบการณ์ความเป็นผู้นำทางศิลปะของทีมเช่นกัน โดยทั่วไปแล้ว น่าทึ่งมากที่พวกเขาตัดสินใจทำสิ่งนี้

ถึงกระนั้น ฉันหวังว่าจะไม่มีผู้คน นวัตกรรมใดสามารถเอาชนะประเพณีอันยิ่งใหญ่ของโรงเรียนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งมีอายุ 275 ปีแล้ว ในช่วงเวลานี้ ผู้คนต่างเข้ามาและจากไป มีการตัดสินใจที่ไม่สอดคล้องกันทุกประเภท แต่ในกรณีนี้ ฉันสับสนกับการตัดสินใจที่ฉับไว ความไร้ความคิดของพวกเขา ถึงกระนั้น เด็ก ๆ ที่เรียนที่สถานศึกษาก็ได้อาชีพ และทุกวันมีความสำคัญที่นี่ และฉันรู้ว่าบางคนในสถาบันการศึกษาได้เริ่มลาออกเพื่อประท้วงแล้ว บางทีพวกเขาจะจำมันได้ในภายหลัง แต่สำหรับนักเรียน เสียเวลาเปล่า และทั้งหมดนี้เกิดขึ้นในช่วงกลางปีการศึกษาและกลางฤดูกาลเมื่อการเตรียมการสำหรับฤดูหนาว "Nutcracker" ควรเริ่มต้นขึ้นแล้วซึ่งโรงเรียนขึ้นเวที

สำหรับความแตกต่างระหว่างโรงเรียนบัลเลต์มอสโคว์และเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันคิดว่า Nikolai Maksimovich เป็นศิลปินที่ยอดเยี่ยม เขาเต้นได้ดี และฉันไม่เห็นการปฏิวัติใด ๆ ที่นี่: Tsiskaridze ไม่ใช่ตัวเอกของแนวคิดที่ว่า โรงเรียนมอสโกเป็นเคาน์เตอร์ปีเตอร์สเบิร์ก และฉันจะไม่คัดค้านที่นี่มอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มีผู้ชื่นชอบทั้งโรงเรียนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโก แม้แต่ข้อดีก็มีความแตกต่าง เมื่อฉันทำงานที่โรงละครบอลชอยแสดง "Coppelia", "Petrushka" ฉันยังบอกศิลปิน - ทำในมอสโกให้เกมการแสดงของคุณ! และฉันก็พอใจกับงานกับโรงละครบอลชอย ตอนนี้ในเดือนธันวาคมจะมีการเริ่มต้นใหม่ของ "Coppelia" และฉันยินดีที่จะไปทำงานที่มอสโกอีกครั้ง

ช่วย WG

Vaganova Academy of Russian Ballet ก่อตั้งขึ้นในปี 1738 ในฐานะโรงเรียนสอนเต้นรำของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว Didlo สอนที่โรงเรียนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Istomina ศึกษาและร้องโดยพุชกิน ในปีพ.ศ. 2471 ได้กลายเป็นวิทยาลัยการออกแบบท่าเต้นเลนินกราด ในปี 1937 โรงเรียนได้เปลี่ยนเป็นโรงเรียนออกแบบท่าเต้นเลนินกราด ในปี 1957 โรงเรียนได้รับการตั้งชื่อตาม Agrippina Vaganova ในปี พ.ศ. 2504 โรงเรียนได้กลายเป็นนักวิชาการ ชื่อปัจจุบันตั้งแต่ พ.ศ. 2534 ความมั่งคั่งและการยอมรับทั่วโลกของโรงเรียนบัลเล่ต์รัสเซียนั้นเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประวัติของโรงเรียนวากานอฟ ในบรรดาผู้สำเร็จการศึกษา ได้แก่ Kshesinskaya, Pavlova, Karsavina, Nizhinsky, Balanchine, Semyonova, Ulanova, Dudinskaya, Sergeyev, Chabukiani, Grigorovich, Nureyev, Makarova, Baryshnikov, Asylmuratova, Lopatkina, Ruzimatov, Zelensky, Zakharova

นิโคไล ซิสคาริดเซ นักเต้นบัลเลต์ อดีตนายกรัฐมนตรีของโรงละครบอลชอย ศิลปินประชาชนของรัสเซีย ในปี 1984 เขาเข้าเรียนที่โรงเรียนออกแบบท่าเต้นทบิลิซิและตั้งแต่ปี 1987 เขาศึกษาต่อที่โรงเรียนออกแบบท่าเต้นทางวิชาการของมอสโกในชั้นเรียนของศาสตราจารย์ Pyotr Pestov ในปี 1992 เขาได้รับการยอมรับให้เป็นคณะละครบอลชอย เขาแสดงนำในสวอนเลค, The Nutcracker, The Sleeping Beauty, Raymond, La Bayadère, La Sylphide, Giselle ในบัลเล่ต์: Love for Love, Paganini, Symphony to major" เขากลายเป็นนักแสดงคนแรกในส่วนของเฮอร์แมนในบัลเล่ต์ The Queen of Spades ของ Roland Petit

สมาชิกถาวรของคณะลูกขุนการแข่งขันเต้นรำในรายการทีวี "Dancing with the Stars" ทางช่องทีวี "รัสเซีย" พิธีกรรายการ "Masterpieces of the World Musical Theatre" ทางช่องทีวี "Culture"

เขามีส่วนร่วมในกิจกรรมการสอนที่สถาบันศิลปะแห่งรัฐมอสโกและที่โรงละครบอลชอย ในปี 2012 เขาเข้าเรียนหลักสูตรปริญญาโทที่สถาบันกฎหมายแห่งรัฐมอสโก