การใช้การวิเคราะห์การเรืองแสงด้วยรังสีเอกซ์สำหรับการศึกษาการวาดภาพ ภาพวาดคลาสสิกที่ซ่อนความลับที่น่าเหลือเชื่อบนผืนผ้าใบของพวกเขา

ซิลเชนโก้ ที.เอ็น.

1. เอกซเรย์และทาสี

8 พฤศจิกายน พ.ศ. 2438 ถือเป็นวันที่เรินต์เกนค้นพบ "รังสีชนิดใหม่" ในปีหน้า เรินต์เกนศึกษาร่วมกับวัสดุอื่นๆ เกี่ยวกับเม็ดสีต่างๆ โดยใช้รังสีเปิด ในเวลาเดียวกัน นักฟิสิกส์บางคนพยายามหารูปทรงของภาพในภาพด้วยรังสีเอกซ์ นี่เป็นการทดลองในห้องปฏิบัติการครั้งแรก การประยุกต์ใช้จริงสำหรับการศึกษารูปแบบ X-ray เริ่มต้นเมื่อสิ้นสุดไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 20 และชนะตำแหน่งที่ถูกต้องท่ามกลางวิธีการอื่น ๆ ในการศึกษาส่วนวัสดุของภาพเขียนเพียงค่อยๆและไม่คัดค้าน มีการแสดงความเห็นว่าเวลาและเงินที่ใช้ไปกับการวิจัยเอ็กซ์เรย์ไม่ได้รับการชดเชยด้วยผลลัพธ์ที่ให้ ซึ่งรังสีเอกซ์สามารถทำร้ายภาพได้ เหตุผลหลักสำหรับการคัดค้านดังกล่าวและที่คล้ายกันคือการไม่สามารถใช้ผลการศึกษาได้อย่างเต็มที่และความรู้ไม่เพียงพอเกี่ยวกับคุณสมบัติทางกายภาพและเคมีของรังสีเอกซ์และภาพเอง ในที่สุดก็ได้รับการจัดตั้งขึ้นแล้ว ทั้งในทางทฤษฎี - บนพื้นฐานของการศึกษาเชิงลึกเกี่ยวกับธรรมชาติของรังสีเอกซ์และในทางปฏิบัติ - บนพื้นฐานของการตรวจสอบการทดลองอย่างถี่ถ้วนว่าปริมาณรังสีเอกซ์นั้นมากกว่าล้านเท่า สิ่งที่ (โดยเฉลี่ย) จำเป็นเพื่อให้ได้ภาพ จากภาพ ไม่เป็นอันตรายต่อภาพและไม่สามารถส่งผลกระทบต่อการดำรงอยู่ต่อไปในทางใดทางหนึ่ง ในตอนแรก ความไม่สมบูรณ์ของอุปกรณ์ที่จำเป็น ค่าใช้จ่ายสูงและความซับซ้อนในการใช้งาน ซึ่งต้องอาศัยการมีส่วนร่วมของนักรังสีวิทยาจำนวนเล็กน้อยในขณะนั้น เป็นอุปสรรคต่อการนำวิธีการวิจัยเอ็กซ์เรย์ไปใช้อย่างกว้างขวางในพิพิธภัณฑ์ ฝึกฝน. ตอนนี้ภาวะแทรกซ้อนทั้งหมดได้หายไปและมีเพียงความเฉื่อยของคนงานในพิพิธภัณฑ์เท่านั้นที่สามารถอธิบายความจริงที่ว่าวิธีการวิจัยที่มีค่าที่สุดยังไม่ได้เข้าสู่การปฏิบัติรายวันของพิพิธภัณฑ์โซเวียตทั้งหมดและการประชุมเชิงปฏิบัติการการฟื้นฟูอย่างแน่นหนาเมื่อเข้าสู่การแพทย์และสาขาอื่น ๆ ของวิทยาศาสตร์และ เทคโนโลยี. การศึกษาภาพถ่ายด้วยรังสีเอกซ์จะมีคุณค่าเป็นพิเศษหากทำควบคู่ไปกับการศึกษารังสีอัลตราไวโอเลต (วิธีเรืองแสง) ซึ่งบางครั้งใช้กล้องส่องทางไกลช่วย การศึกษาที่ครอบคลุมดังกล่าวเผยให้เห็นสิ่งที่ซ่อนอยู่ภายในภาพและสิ่งที่มองไม่เห็นในแสงธรรมดาบนพื้นผิว ให้ข้อมูลที่มีค่าที่สุดเกี่ยวกับส่วนที่เป็นวัสดุของภาพ ซึ่งจำเป็นไม่เพียงแต่สำหรับตัวฟื้นฟูเท่านั้น แต่ยังสำหรับ นักประวัติศาสตร์ศิลป์ ศิลปิน และภัณฑารักษ์ วิธีการอื่นๆ เช่น การวิเคราะห์ทางเคมี สามารถใช้ในการศึกษาภาพวาดได้สำเร็จ แต่ต้องใช้อุปกรณ์และผู้เชี่ยวชาญพิเศษ ความจำเป็นในการศึกษาดังกล่าวเกิดขึ้นเป็นกรณีพิเศษ การแนะนำของพวกเขาในการปฏิบัติงานประจำวันของคนงานในพิพิธภัณฑ์ เท่าที่ควรจะเป็นด้วยวิธีการเอ็กซ์เรย์และการเรืองแสงนั้นมีความจำเป็นน้อยกว่า ดังนั้น บทความนี้เกี่ยวข้องกับสองวิธีนี้เท่านั้น

ข้อมูลเกี่ยวกับธรรมชาติของรังสีเอกซ์และคุณสมบัติทางกายภาพและทางเคมีของรังสีเอกซ์นั้นไม่สามารถพบได้เฉพาะในวรรณคดีอันยิ่งใหญ่อย่างแท้จริง - ทางวิทยาศาสตร์และเป็นที่นิยม แต่ยังอยู่ในตำราฟิสิกส์สมัยใหม่ด้วย เทคนิคการใช้งานจริงในด้านต่างๆ ได้อธิบายไว้อย่างละเอียดในคู่มือที่เกี่ยวข้อง ดังนั้น บทความนี้จึงสรุปสั้นๆ เกี่ยวกับบทบัญญัติหลักที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการฝึกศึกษาภาพเขียน

การใช้รังสีเอกซ์ในการศึกษาภาพวาดนั้นขึ้นอยู่กับความจริงที่ว่ารังสีที่ผ่านภาพภายใต้สภาวะที่เอื้ออำนวยให้ภาพบนหน้าจอเรืองแสงหรือภาพถ่ายบนฟิล์มถ่ายภาพ แนวปฏิบัติแนะนำให้ใช้รูปถ่ายเท่านั้น ไม่ใช่ภาพทรานสลูมิเนชั่น เนื่องจาก: 1) ระหว่างความโปร่งแสง เป็นไปไม่ได้ที่จะจับ นับประสา จำรายละเอียดที่เล็กที่สุดทั้งหมดที่บันทึกไว้ในภาพถ่ายไม่ได้ 2) เมื่อตรวจสอบรูปภาพขนาดใหญ่ เทคนิคการใช้หน้าจอทำได้ยาก 3) เป็นไปได้ที่จะทำการโปร่งแสงในความมืดสนิทเท่านั้นในขณะที่หน้าจอซึ่งแข็งและหนัก (เนื่องจากกระจกตะกั่ว) ต้องกดให้แน่นกับภาพซึ่งอาจนำไปสู่ความเสียหายได้ 4) ภาพถ่ายเอ็กซ์เรย์เป็นเอกสารที่เป็นรูปธรรม ซึ่งพร้อมเสมอสำหรับการสาธิต เปรียบเทียบ และเปรียบเทียบกับภาพถ่ายอื่นๆ จำนวนหนึ่ง และนี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งเมื่อศึกษาภาพวาดทั้งภาพเดียวและโดยเฉพาะอย่างยิ่งชุดภาพเขียน เช่น เมื่อศึกษาเทคนิคของอาจารย์หรือโรงเรียนโดยเฉพาะ การเก็บสะสมภาพเอ็กซ์เรย์ของภาพวาดเป็นหนึ่งในงานที่สำคัญที่สุดของพิพิธภัณฑ์ขนาดใหญ่ทุกแห่ง

ตามทฤษฎีคลื่นของแสง รังสีเอกซ์เป็นคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าที่มีความยาวคลื่น 725 ถึง 0.10 A° 1 คุณสมบัติของรังสีเอกซ์และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง พลังการทะลุทะลวงของรังสีเอกซ์นั้นขึ้นอยู่กับความยาวคลื่นเป็นส่วนใหญ่: ยิ่งคลื่นสั้นมากเท่าไหร่ พลังการทะลุทะลวงของรังสีก็จะยิ่งมากขึ้น หรืออย่างที่พวกเขาพูด พวกมันหนักกว่า และในทางกลับกัน คลื่นยิ่งยาวยิ่งน้อย พลังทะลุทะลวง - นุ่มนวล คำจำกัดความของคานแบบ "แข็ง" และ "แบบอ่อน" เป็นแบบมีเงื่อนไขและไม่ได้ระบุคุณสมบัติที่แท้จริงของคานที่กำหนดอย่างเพียงพอ: แบบอ่อนสำหรับวัตถุประสงค์หนึ่ง อาจแข็งเกินไปสำหรับคานอื่น การกำหนดความยาวคลื่นมีความสำคัญทางวิทยาศาสตร์ ในทางปฏิบัติ เมื่อใช้หลอดที่มีแคโทดที่ให้ความร้อน เป็นเรื่องปกติที่จะกำหนดความแข็งแกร่งตามกิโลวัตต์ กล่าวคือ โดยแรงดันไฟฟ้าของกระแสไฟฟ้าที่จ่ายให้กับหลอด เนื่องจากความยาวคลื่นในลำแสงที่ปล่อยออกมาจะเปลี่ยนแปลงไปตามนั้น และ สิ่งนี้กำหนดพลังการเจาะ: ยิ่งกิโลโวลท์สูงเท่าไหร่รังสีก็จะยิ่งแข็งขึ้น ทางเลือกของความแข็งแกร่งนี้หรือความแข็งแกร่งนั้นพิจารณาจากความโปร่งใสของวัตถุภายใต้การศึกษาสำหรับรังสีเอกซ์ สำหรับคำอธิบายบางอย่าง เราสามารถพูดได้ว่าสำหรับการศึกษาผลิตภัณฑ์โลหะต่างๆ จำเป็นต้องมีรังสีแข็ง สำหรับการศึกษาร่างกายมนุษย์ - ตัวกลาง สำหรับการศึกษาภาพวาด - อ่อน (ประมาณ 30 กิโลโวลต์) ลำแสงเอ็กซ์เรย์ประกอบด้วยส่วนผสมของรังสีที่มีความยาวคลื่นต่างกัน (คล้ายกับแสง "สีขาว" ที่มองเห็นได้) โดยที่สั้นที่สุดสอดคล้องกับความสูงของกิโลโวลต์ที่ใช้ และยาวที่สุด (เมื่อทำงานกับหลอดตรวจวินิจฉัยทั่วไป) - ที่เกิดขึ้นที่ 15 กิโลโวลต์ เนื่องจากรังสีที่อ่อนกว่าจะถูกกรองออกโดยผนังกระจกของหลอด

เมื่อลำแสงลอดผ่านวัตถุ (เช่น รูปภาพ) รังสีอ่อนจะถูกเลื่อนออกไปในระดับที่มากกว่ารังสีแข็ง ซึ่งไม่เพียงแต่จะเกิดการลดทอนเชิงปริมาณโดยรวมเท่านั้น แต่ยังเกิดอัตราส่วนของรังสีอ่อนและแข็งใน ลำแสงยังเปลี่ยนแปลงไปในทิศทางของเปอร์เซ็นต์ที่เพิ่มขึ้นในจำนวนของรังสีแข็ง ในทางปฏิบัติ การลดทอนความเข้ม กล่าวคือ ความแตกต่างระหว่างความเข้มของรังสีที่ปล่อยออกจากหลอดกับความเข้มที่ผ่านวัตถุที่กำลังถ่ายภาพ กระทำบนฟิล์ม ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบทางเคมีของ วัตถุและความหนาของมัน: การลดทอนเป็นสัดส่วนกับระดับที่ 4 ของหมายเลขซีเรียลขององค์ประกอบตามตารางธาตุและระดับที่ 3 ของความยาวคลื่น ยิ่งไปกว่านั้น การลดทอนจะเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วโดยเพิ่มความหนาของชั้นของวัสดุที่รังสีผ่าน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับรังสีอ่อน

ในภาพ ความแตกต่างของความหนาของส่วนต่างๆ ในกรณีส่วนใหญ่ไม่ใหญ่นัก และการคงอยู่ของรังสีเอกซ์ในระหว่างการรับภาพจะได้รับผลกระทบในระดับที่น้อยกว่าองค์ประกอบทางเคมีของวัสดุที่ใช้สร้าง ; ตัวอย่างเช่น แม้แต่ชั้นหนา (บนมาตราส่วนของภาพ) ของสีเหลืองสดก็ยังรักษารังสีเอกซ์ที่อ่อนแอกว่าชั้นบาง ๆ ของตะกั่วขาวหรือทองคำบริสุทธิ์ สิ่งนี้ชัดเจนหากเราคำนึงถึงความสามารถในการล่าช้านั้นไม่ได้พิจารณาจากหมายเลขซีเรียลขององค์ประกอบเท่านั้น แต่ด้วยระดับที่ 4 ตัวอย่างเช่น อัตราส่วนของหมายเลขซีเรียลของธาตุเหล็ก (26) และตะกั่ว (82) จะอยู่ที่ประมาณ 1:3 และอัตราส่วนของกำลัง 4 จะอยู่ที่ประมาณ 1:110 ดังนั้นสำหรับสังกะสี (30) และตะกั่ว ( 82) อัตราส่วนของพวกมันคือ 4 -x องศา จะอยู่ที่ประมาณ 1:56

	แคลเซียม (20) และ
	เงิน (47)
	ทอง (79)

(ตารางแสดงโลหะซึ่งเป็นสารประกอบของเม็ดสีซึ่งส่วนใหญ่มักใช้ในการทาสี)

เพื่อกำหนดว่าสารที่ประกอบด้วยองค์ประกอบหลายอย่างจะชะลอการเอ็กซ์เรย์ (และวัสดุทั้งหมดที่ใช้สร้างภาพมีลักษณะเช่นนี้) จำเป็นต้องคำนวณผลรวมของกำลังหยุดของแต่ละองค์ประกอบและ ปริมาณของมัน แน่นอน ในทางปฏิบัติของการศึกษาภาพวาด การคำนวณดังกล่าวไม่จำเป็นต้องทำเพียงเพราะองค์ประกอบทางเคมีที่แน่นอนของสีและอัตราส่วนของสีในส่วนใดส่วนหนึ่งของภาพ (เมื่อผสมหรือซ้อนทับกัน) ไม่เป็นที่รู้จัก ข้อมูลด้านบนนี้ให้ไว้เพียงเพื่อแสดงให้เห็นว่าคุณสมบัติของวัสดุที่ใช้สร้างภาพใดทำให้เกิดสภาวะที่เหมาะสมที่สุดเพื่อให้ได้ภาพเอ็กซ์เรย์ที่ชัดเจนและมีรายละเอียด และควรใช้เทคนิคการถ่ายภาพแบบใด

ในฐานะที่เป็นวัตถุเอ็กซ์เรย์ ภาพวาดมีข้อดีเหนือวัตถุอื่นๆ ดังต่อไปนี้: ความหนาขนาดเล็กและพื้นผิวเรียบ ความไม่สามารถเคลื่อนที่ได้ความโปร่งใสสัมพัทธ์สำหรับรังสีเอกซ์ ด้วยเหตุนี้ ด้วยเทคนิคที่ถูกต้อง คุณจะได้คอนทราสต์และความคมชัดสูงสุดของภาพสำหรับภาพที่กำหนด เนื่องจาก: 1) เอฟเฟกต์ของรังสีที่กระจัดกระจายนั้นถูกขจัดออกไปเกือบหมด เช่นเดียวกับ "การเบลอ" ของภาพจาก การเคลื่อนไหวของวัตถุในเวลาใดก็ได้ 2) เป็นไปได้ที่จะทำให้ฟิล์มแน่นและสม่ำเสมอ; 3) ใช้ลำแสงอ่อนซึ่งให้ความคมชัดของภาพมากที่สุด สภาพที่ไม่เอื้ออำนวยจะถูกสร้างขึ้นหากรูปภาพทำด้วยสีที่ปิดกั้นรังสีน้อยกว่าฐานหรือพื้นดิน หรือมีความโปร่งใสสำหรับรังสีเอกซ์แตกต่างกันเล็กน้อย ในภาพเขียนส่วนใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งปรมาจารย์เก่า พื้นดิน เนื่องจากไม่มีหรือสีตะกั่วจำนวนเล็กน้อยในนั้น จึงค่อนข้างโปร่งใสต่อรังสีเอกซ์

สีที่ใช้กันทั่วไปในอุบาทว์และภาพสีน้ำมันในทางปฏิบัติ (ตามเงื่อนไข) สามารถแบ่งออกเป็นสี่กลุ่ม:

1. ออร์แกนิค (crapples, black, เช่นเขม่า).

2. อนุพันธ์ของโลหะที่มีหมายเลขซีเรียลเล็กน้อยหรือมีเปอร์เซ็นต์ของโลหะเพียงเล็กน้อย (สีเหลือง ฯลฯ)

3. อนุพันธ์ของโลหะที่มีหมายเลขซีเรียลเฉลี่ย (สังกะสี, ทองแดง)

4. อนุพันธ์ของโลหะหนัก (ตะกั่ว ปรอท)

สำหรับรังสีที่มีความแข็งแกร่งแบบเดียวกันกับที่ใช้ในการศึกษาภาพวาดและด้วยความหนาปกติของชั้นสี สองกลุ่มแรก เช่น สารยึดเกาะและสารเคลือบเงาที่เคลือบ สามารถผ่านได้อย่างสมบูรณ์สำหรับรังสีเอกซ์และรังสีเอกซ์ ให้พื้นที่ที่มีความหนาแน่นสูงสุดสำหรับภาพที่กำหนด สีของกลุ่มที่สามชะลอการแผ่รังสีค่อนข้างอ่อนและด้วยความหนาของชั้นที่เพียงพอเท่านั้นที่พวกเขาสร้างพื้นหลังทั่วไปของภาพที่มีความหนาแน่นปานกลาง ("สีเทา") โดยไม่มีเส้นขอบที่คมชัดด้วย chiaroscuro (halftones) ที่เด่นชัดเล็กน้อย เทียบกับพื้นหลังนี้ สถานที่ที่มืดกว่าจะปรากฏขึ้นด้วยความชัดเจนที่แตกต่างกัน ซึ่งสอดคล้องกับส่วนของรูปภาพที่สร้างโดยกลุ่มแรกหรือกลุ่มที่สอง และสว่างกว่า บางครั้งก็โปร่งใสทั้งหมด ซึ่งสอดคล้องกับรายละเอียดของสีของกลุ่มที่สี่

นักแสดงนำสีขาวมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่ง ในบรรดาสีทั้งหมด พวกมันปิดกั้นรังสีเอกซ์ที่สำคัญที่สุด ยิ่งกว่านั้น หายากที่จะพบภาพที่ไม่มีตะกั่วขาวไม่ว่าจะอยู่ในรูปบริสุทธิ์หรืออยู่ในรูป "ขาว" นั่นคือผสมกับสีอื่น ๆ (เฉพาะในภาพวาดในภายหลัง - ตั้งแต่ต้นไตรมาสที่สอง ของศตวรรษที่ 19 - ตะกั่วขาวบางครั้งถูกแทนที่ด้วยสังกะสีสีขาวบางส่วนหรือทั้งหมด) ดังนั้นความสมบูรณ์ของภาพบนเอ็กซ์เรย์นั้นเกิดจากปริมาณและการกระจายของตะกั่วขาวเท่านั้น เทคนิคการวาดภาพยังมีอิทธิพลอย่างมากต่อธรรมชาติของภาพ (ในแง่ของการสร้างภาพ): ด้วยการเขียนแบบทีละชั้น เมื่อกำหนดสีรองพื้นไว้ก่อนหน้านี้ โดยมีรายละเอียดในรายละเอียดและ chiaroscuro โดยใช้สีขาวตะกั่ว จากนั้น เคลือบด้วยกระจกแล้ว ได้ภาพจำลองจากภาพรังสี ใกล้กับภาพถ่ายปกติ (และบางครั้งก็มีรายละเอียดมากกว่านี้) ด้วยเทคนิคชั้นเดียว เมื่อได้สีหรือเฉดสีที่ต้องการโดยการผสมสีบนจานสี รูปภาพอาจไม่ให้เส้นขอบที่ชัดเจนและคอนทราสต์ที่เข้มข้น จากที่นี่ บทบาทสำคัญของการลงสีใต้ภาพก็ชัดเจน - ความสมบูรณ์ของภาพในภาพนี้หรือความสมบูรณ์นั้นขึ้นอยู่กับมัน สารเคลือบซึ่งมักทำด้วยชั้นบางๆ และสีที่โปร่งใสต่อรังสีเอกซ์ (และแสงธรรมดา) จะไม่ทำให้เกิดเงาบนเอ็กซ์เรย์

10.01.2017

ผลงานของศิลปินที่มีชื่อเสียงในการประมูลบางครั้งอาจมีราคาหลายพันล้านและไม่ใช่รูเบิล โดยธรรมชาติแล้ว นักต้มตุ๋นจะถูกล่อลวง: ผืนผ้าใบและภาพวาดนั้นมีราคาไม่แพง คุณเพียงแค่ต้องละทิ้งผืนผ้าใบให้เป็นผลงานของปรมาจารย์ผู้เฒ่า และคุณสามารถสร้างเงินหลายล้านจากสิ่งที่แทบไม่มีเลย อย่างไรก็ตาม ในยุคของเรา นักต้มตุ๋นต้องหลอกลวงไม่เพียงแค่สัญชาตญาณของนักประวัติศาสตร์ศิลปะเท่านั้น แต่ยังต้องใช้เครื่องมือที่เปิดเผยรายละเอียดทั้งหมดของการปลอมแปลง แม้กระทั่งสิ่งที่ซ่อนอยู่ใต้ชั้นสีและมองไม่เห็นด้วยตาเปล่า

หนึ่งในสถานที่ที่คุณสามารถตรวจสอบความถูกต้องของภาพวาดคือ P.M. Tretyakov Research Expertise (NINE) “เราประมวลผลภาพเขียนและงานศิลปะอื่น ๆ กว่าร้อยภาพต่อเดือน ประมาณ 50-60% ไม่ใช่ของแท้” อเล็กซานเดอร์ โปปอฟ ผู้อำนวยการบริษัทกล่าว

วิธีที่ง่ายที่สุดในการวาดภาพปลอมคือการพลิกกลับ ในการทำเช่นนี้พวกเขาถ่ายรูปเก่า แต่ไม่มีค่ามากลบลายเซ็นของศิลปินตัวจริงแล้วเซ็นชื่อด้วยชื่อของอาจารย์ที่มีชื่อเสียง ตัวอย่างเช่นนี่เป็นวิธีการที่นิยมในการปลอมภาพวาดของ Aivazovsky - เพื่อนร่วมงานและคนรุ่นเดียวกันของเขาคนไหนที่ไม่ได้ทาสีทะเล?

ของปลอมอีกประเภทหนึ่งคือของปลอมที่สร้างขึ้นจากศูนย์ เพื่อไม่ให้ของปลอมสามารถระบุอายุของผืนผ้าใบได้ นักต้มตุ๋นจึงลอกสีออกจากภาพวาดเก่าๆ แล้วทาสีบนผ้าใบอีกครั้ง

ประเภทที่สามเป็นผลงานที่มีสาเหตุมาจากผู้แต่งคนหนึ่งหรือคนอื่นอย่างไม่ถูกต้อง “ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับตำนานครอบครัวทุกประเภท ภาพหนึ่งแขวนอยู่บนกำแพงตั้งแต่สมัยปู่ทวดของฉัน มีคนเคยตัดสินใจว่ามันคือโปเลนอฟหรือไอวาซอฟสกี ไม่มีใครแกล้งทำเป็นจงใจ มันเป็นแค่ความผิดพลาด” โปปอฟอธิบาย

วิธีตรวจจับของปลอม

เมื่อส่งภาพวาดไปตรวจสอบ ขั้นแรกจะได้รับการตรวจสอบโดยผู้เชี่ยวชาญที่ศึกษาผลงานของผู้แต่ง ภาพวาดบางภาพได้รับการคัดออกแล้วในขั้นตอนนี้ หากมีโอกาสที่ผืนผ้าใบจะเป็นของแท้ การศึกษาจะดำเนินต่อไป

จึงสามารถตรวจจับการเลี้ยวได้โดยการตรวจสอบลายเซ็นของศิลปินด้วยกล้องจุลทรรศน์ เมื่อเวลาผ่านไปรอยแตกจะเกิดขึ้นในภาพ - crquelure หากใช้ลายเซ็นกับภาพวาดเก่าแล้ว สีสดของลายเซ็นจะไหลเข้าไปในรอยแยก และสามารถมองเห็นได้ภายใต้กล้องจุลทรรศน์

Craquelure บนภาพโมนาลิซ่า ภาพถ่าย: Wikipedia

คุณสามารถมองเห็น "สิ่งภายใน" ของภาพโดยไม่ทำให้เสียภาพด้วยความช่วยเหลือของรังสีเอกซ์ เช่นเดียวกับในแสงอินฟราเรดและรังสีอัลตราไวโอเลต วิธีนี้ช่วยให้คุณระบุภาพวาดการเตรียมการหรือร่องรอยการบูรณะได้

ตัวอย่างเช่น เป็นที่ทราบกันว่า Aivazovsky ทำงานเกี่ยวกับภาพวาด มักจะวาดเส้นขอบฟ้าด้วยดินสอ หากภาพวาดนั้นมาจาก Aivazovsky และพบเส้นดังกล่าวภายใต้ชั้นของสี นี่เป็นหนึ่งในข้อโต้แย้งที่สนับสนุนความถูกต้องของผืนผ้าใบ เส้นเหล่านี้สามารถมองเห็นได้ด้วยกล้องอินฟราเรด มันตอบสนองต่อกราไฟท์ ซึ่งช่วยให้คุณเห็นภาพวาดเตรียมการและจารึกดินสอแบบครึ่งลบทุกประเภท

ภาพวาดของ Aivazovsky "ทะเลดำ"

“ส่วนสำคัญของการศึกษานี้คือการเปรียบเทียบการเอ็กซ์เรย์ของงานภายใต้การศึกษากับผลงานเอ็กซ์เรย์ของศิลปินคนเดียวกัน ซึ่งเป็นของจริงอย่างแน่นอน” โปปอฟกล่าว

หากภาพวาดนั้นเป็นของปลอม การตรวจสอบชั้นที่ซ่อนอยู่ใต้สีทับหน้าสามารถช่วยระบุของปลอมได้ ตัวอย่างเช่นสิ่งนี้เกิดขึ้นกับภาพวาดของศิลปิน Marevna ซึ่งถูกส่งไปตรวจสอบที่ NINE

ศิลปินอพยพจากรัสเซียไม่นานก่อนการปฏิวัติ อาศัยอยู่ในปารีส จากนั้นในอังกฤษ พวกเขาพยายามส่งผ่านภาพว่าเป็นผลงานของ Marevna ในช่วงทศวรรษที่ 1930 อย่างไรก็ตาม เมื่อเอ็กซ์เรย์ภายใต้สิ่งมีชีวิต พบโปสเตอร์ของสหภาพโซเวียตพร้อมเศษของคำจารึก "เมียร์. งาน. พฤษภาคม" และนกพิราบ ไม่น่าเป็นไปได้ที่ศิลปินชาวยุโรปจะวาดภาพบนโปสเตอร์ของสหภาพโซเวียตได้

ภาพรังสีของภาพวาดมาจาก Marevna ภาพถ่าย: “Attic”

สีทำมาจากอะไร?

ของปลอมสามารถระบุได้ด้วยองค์ประกอบของสี มีหนังสืออ้างอิงที่ระบุเวลาที่ผลิตสี ต้องขอบคุณสิ่งนี้ อย่างน้อยคุณก็สามารถระบุได้อย่างคร่าวๆ ว่าเมื่อใดที่วาดภาพนั้น

“มีเรื่องแปลก ๆ ที่ช่วยให้เราเดทกับภาพวาดบางภาพ ในปีพ.ศ. 2464 พวกเขาหยุดผลิตสีที่เรียกว่า "สีเหลืองอินเดีย" ได้มาจากปัสสาวะของวัวที่เลี้ยงด้วยใบมะม่วง สำหรับวัวพวกมันมีพิษและในที่สุดการปล่อยตัวเธอก็ถูกห้ามว่าโหดร้ายเกินไป” อเล็กซานเดอร์โปปอฟกล่าว

เป็นไปได้ที่จะกำหนดว่าสีใดที่วาดภาพโดยใช้สเปกโทรสโกปี ตัวอย่างเช่น คุณสามารถค้นหารายการองค์ประกอบทางเคมีทั้งหมดที่ประกอบขึ้นเป็นกลุ่มตัวอย่าง แต่ไม่ต้องระบุหมายเลข

“ให้ตัวอย่างของเราประกอบด้วยไททาเนียม (Ti) และออกซิเจน (O) แต่ถ้าคุณรู้เพียงรายชื่อองค์ประกอบ แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะ "สร้าง" สารที่แท้จริงจากสิ่งเหล่านี้" Irina Balakhnina พนักงานของห้องปฏิบัติการเพื่อการวินิจฉัยด้วยเลเซอร์ของชีวโมเลกุลและวิธีการโทนิกในการศึกษาวัตถุมรดกทางวัฒนธรรมอธิบาย ของคณะฟิสิกส์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก

คุณสามารถใช้สเปกโตรสโคปีเพื่อค้นหาจำนวนองค์ประกอบที่มีอยู่ในตัวอย่าง “ให้เราได้หนึ่ง Ti และสอง O มันกลายเป็น TiO2 สารนี้คือไททาเนียมไดออกไซด์ IV และ Ti2O5 สามารถเปิดออก - ไททาเนียมออกไซด์ V. แต่ถึงแม้จะไม่เพียงพอ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีองค์ประกอบมากมาย) คุณจำเป็นต้องรู้ว่าองค์ประกอบเหล่านี้เกี่ยวข้องกันอย่างไร นั่นคือเพื่อให้เข้าใจว่ามีความสัมพันธ์กันอย่างไรและพวกมันตั้งอยู่ได้อย่างไร” นักวิทยาศาสตร์กล่าว

ในที่สุด เราสามารถได้รับข้อมูลเกี่ยวกับโครงสร้างของโมเลกุลและพันธะของอะตอมภายในพวกมัน ตัวอย่างที่อยู่ระหว่างการศึกษา (TiO2) สามารถปรากฏในโครงสร้างผลึกหนึ่งในสามโครงสร้าง ได้แก่ รูไทล์ แอนาเทส หรือบรูคไคต์ องค์ประกอบของมันเหมือนกัน แต่พันธะ Ti - O สามารถอยู่ในอวกาศต่างกันได้ ดังนั้นสเปกตรัมของพวกมันจะแตกต่างกันมาก

“ด้วยสิ่งนี้ เราจึงสามารถระบุได้อย่างง่ายดายว่าสารชนิดใดอยู่ตรงหน้าเรา ตัวอย่างเช่นมันกลายเป็นรูไทล์ สิ่งนี้สามารถให้อะไรเราได้บ้าง? ไททาเนียมออกไซด์คือไททาเนียมสีขาว ซึ่งเป็นสีขาวทั่วไป เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าจนถึงปี 1940 ไททาเนียมสีขาวถูกผลิตขึ้นในการดัดแปลงผลึก - แอนาเทส แล้วส่วนใหญ่อยู่ในรูปของรูไทล์ คุณสามารถระบุของปลอมได้หากเรานำตัวอย่างจากภาพวาดที่ “น่าจะมาจากศตวรรษที่ 18” Balakhnina อธิบาย

เมื่อวิเคราะห์งานศิลปะ จะใช้สเปกโทรสโกปีแบบสั่นสะเทือน “ในการรับข้อมูลการสั่นสะเทือน มีสองวิธีหลักตามผลกระทบทางกายภาพที่แตกต่างกัน - รามันสเปกโทรสโกปีและอินฟราเรดสเปกโทรสโกปี เราทำทั้งสองอย่างในห้องแล็บ” นักวิจัยกล่าว

นอกเหนือจากการตรวจสอบงานศิลปะแล้ว สเปกโตรสโคปีแบบสั่นสะเทือนยังมีการใช้งานจำนวนมากอีกด้วย ดังนั้น การใช้ข้อมูลอินฟราเรดสเปกโทรสโกปีในการสังเกตดาวฤกษ์ทำให้สามารถระบุความเร็ว ระยะทาง และองค์ประกอบทางเคมีของดาวได้ ในโมดูลโคจรของ TGO ของโครงการ Exomars เครื่องสเปกโตรมิเตอร์อินฟราเรดได้รับการออกแบบเพื่อศึกษาองค์ประกอบทางเคมีของบรรยากาศดาวอังคาร

บนโลกนี้ สเปกโทรสโกปีแบบสั่นสะเทือนมักถูกใช้ในงานนิติเวช เนื่องจากสามารถตรวจจับยา วัตถุระเบิด ของเหลวในร่างกาย และสารอื่นๆ ได้ แม้ในปริมาณจุลทรรศน์

ใน NINE เพื่อวิเคราะห์องค์ประกอบของสี จะใช้เครื่องวิเคราะห์การเรืองแสงด้วยรังสีเอกซ์ ซึ่งช่วยให้คุณกำหนดองค์ประกอบของสีในภาพได้ในเวลาไม่กี่นาที

“มีฐานข้อมูลสเปกตรัมการสั่นของสารต่างๆ หลายพันฐานข้อมูล โดยการเปรียบเทียบสเปกตรัมของตัวอย่างกับสเปกตรัมจากฐาน คุณสามารถกำหนดองค์ประกอบของสีใดก็ได้ นอกจากเม็ดสี - แป้ง - สารยึดเกาะยังรวมอยู่ในสี ในสีน้ำ มันคือน้ำ ในสีน้ำมัน มันคือน้ำมัน: จากผักไปจนถึงสารสังเคราะห์ สเปกตรัมสีประกอบด้วยสเปกตรัมสีและสเปกตรัมของน้ำมัน น้ำมันแต่ละชนิดก็มีสเปกตรัมของตัวเองเช่นกัน” บาลาคนินากล่าว

ในการทำให้แห้ง องค์ประกอบโมเลกุลของน้ำมันจะเปลี่ยนไป ดังนั้นสเปกตรัมก็เปลี่ยนไปด้วย แต่น่าเสียดายที่มันเป็นไปไม่ได้ที่จะระบุจากสเปกตรัมว่าน้ำมันจะแห้งนานแค่ไหน และด้วยเหตุนี้จึงเป็นไปไม่ได้ที่จะลงวันที่สำหรับการวาดภาพอย่างแม่นยำ เจ้าหน้าที่ห้องปฏิบัติการวิเคราะห์สเปกตรัมอินฟราเรดของสังกะสีไวท์ในภาพวาดมากกว่าสองร้อยภาพที่ทาสีในเวลาที่ต่างกัน ซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นของแท้ อย่างไรก็ตาม ปรากฎว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะพล็อตการพึ่งพาสเปกตรัมตามอายุของภาพ เนื่องจากการทำให้แห้งไม่เพียงแต่ได้รับผลกระทบตามเวลาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสภาวะในการจัดเก็บรูปภาพด้วย (อุณหภูมิ ความชื้น ฯลฯ)

ของปลอมมาจากไหน?

“ภาพวาดปลอมจำนวนมากมาจากการประมูลแบบตะวันตก นอกจากร้าน Sotheby's และ Christie's ที่มีชื่อเสียงแล้ว ยังมีการประมูลในท้องถิ่นจำนวนมากในยุโรปและอเมริกาอีกด้วย” Popov อธิบาย

ไม่มีผู้เชี่ยวชาญในการประมูลดังกล่าว และกฎการคืนสินค้ามักมีความเฉพาะเจาะจง ตัวอย่างเช่น ถ้าสิ่งนั้นกลายเป็นของปลอม จะรับคืนภายในหนึ่งสัปดาห์เท่านั้น หรือไม่รับเลยด้วยซ้ำ การมีส่วนร่วมในการประมูลดังกล่าวมีผู้เชี่ยวชาญจำนวนมาก มือสมัครเล่นในงานดังกล่าวมีโอกาสซื้อของปลอมทุกครั้ง

“คอลเล็กชั่นพิพิธภัณฑ์ต่างๆ เช่น Tretyakov Gallery มักเกิดขึ้นจากคอลเล็กชั่นเก่าที่รวบรวมในช่วงชีวิตของศิลปิน ดังนั้นโดยหลักการแล้วของปลอมไม่สามารถมีได้” โปปอฟกล่าว

การปลอมแปลงหรือสิ่งของที่ไม่เหมาะสมมักจะจบลงในพิพิธภัณฑ์เพื่อเป็นของขวัญ นักสะสมบางคนตัดสินใจบริจาคภาพวาดที่เขาสะสมไว้ให้กับพิพิธภัณฑ์ พวกเขามาหาเขาจากแหล่งต่าง ๆ และบางส่วนอาจเป็นของปลอมหรือมาจากศิลปินที่มีชื่อเสียงอย่างไม่ถูกต้อง พิพิธภัณฑ์ไม่สามารถปฏิเสธส่วนหนึ่งของคอลเลกชันได้ โดยกล่าวว่า "ขอบคุณสำหรับสิ่งนี้ แต่เราไม่ต้องการสิ่งนี้" ด้วยเหตุผลของมนุษย์ล้วนๆ

“จากนั้นเจ้าหน้าที่พิพิธภัณฑ์ทำการศึกษา ปฏิเสธสิ่งที่ไม่ควรแสดง ทั้งหมดนี้ถูกเก็บไว้ที่ไหนสักแห่งในกองทุนเพราะทุกคนเข้าใจทุกอย่าง แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะโยนทิ้งไป นอกจากนี้ พิพิธภัณฑ์มักจะไม่มีที่ว่างสำหรับภาพวาดของแท้จำนวนมาก และมักจะจัดแสดงเพียง 5% ของคอลเลกชันทั้งหมดเท่านั้น” Popov อธิบาย
เชื่อมโยงไปยังบทความ

ห้องปฏิบัติการพิพิธภัณฑ์. บริการที่ดำเนินการวิเคราะห์ภาพวาดทางวิทยาศาสตร์ กายภาพ และเคมี

ห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์ไม่ควรสับสนกับการประชุมเชิงปฏิบัติการการบูรณะซึ่งพวกเขาจะติดต่อกันไม่มากก็น้อยขึ้นอยู่กับประเทศและสถาบัน ผลลัพธ์ที่ได้จากวิธีการทางวิทยาศาสตร์มีส่วนสำคัญต่อความรู้เกี่ยวกับงานศิลปะ พวกเขาให้โอกาสสำหรับการวิเคราะห์ที่แม่นยำของด้านวัสดุของภาพซึ่งจำเป็นมากสำหรับการรักษางานศิลปะและสำหรับประวัติศาสตร์ของเทคนิคการวาดภาพ การถ่ายภาพทางวิทยาศาสตร์ การถ่ายภาพรังสี และการวิเคราะห์ไมโครเคมี (เพื่อระบุวิธีการที่ใช้กันทั่วไปเท่านั้น) ดูเหมือนจะเปิดเผยชีวิตลับของภาพและขั้นตอนของการสร้างสรรค์ ทำให้มองเห็นภาพร่างแรก การลงทะเบียน และการเปลี่ยนแปลงที่ตามมา พวกเขาให้ข้อมูลที่จำเป็นแก่นักฟื้นฟู ผู้ชื่นชอบ นักประวัติศาสตร์ และนักวิจารณ์ศิลปะ

เรื่องราว

ในฝรั่งเศส ความสนใจของนักวิทยาศาสตร์ในการอนุรักษ์และศึกษาภาพวาดเกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ในหมู่นักสารานุกรม นักฟิสิกส์ Alexandre Charles (1746-1822) ซึ่งห้องปฏิบัติการตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี ค.ศ. 1780 เป็น อาจเป็นหนึ่งในนักวิทยาศาสตร์กลุ่มแรกที่พยายามศึกษาความปลอดภัยและเทคนิคของการวาดภาพโดยใช้เครื่องมือเกี่ยวกับสายตา ในศตวรรษที่ 19 ในทางกลับกัน Chaptal, Geoffroy Saint-Hilaire, Vauquelin, Chevrel และ Louis Pasteur ได้อุทิศการวิจัยเพื่อวิเคราะห์องค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบของงานภาพ

ในอังกฤษ นักวิทยาศาสตร์ Sir Humphry Davy (1778-1J29) ได้พยายามวิเคราะห์ภาพเขียนและส่วนประกอบต่างๆ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ XIX นักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมันก็สนใจปัญหาเหล่านี้เช่นกัน ห้องปฏิบัติการวิจัยแห่งแรกก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2431 ในพิพิธภัณฑ์เบอร์ลิน เจ็ดปีต่อมานักฟิสิกส์ Roentgen พยายามสร้างภาพเอ็กซ์เรย์ครั้งแรกของภาพวาด ในตอนต้นของศตวรรษที่ XX วิธีทางเคมีได้รับการปรับปรุงและในฝรั่งเศสงานทางวิทยาศาสตร์กลับมาทำงานต่อที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี 2462 อย่างไรก็ตาม หลังจากการประชุมนานาชาติครั้งแรกซึ่งเกิดขึ้นในปี 1930 ที่กรุงโรมเท่านั้น โลกก็เริ่มเห็นการเริ่มงานทางวิทยาศาสตร์อย่างแท้จริง ในบรรดาบริการที่มีอยู่ในเวลานั้นจำเป็นต้องพูดถึงห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์อังกฤษ (ก่อตั้งขึ้นในปี 2462) พิพิธภัณฑ์ลูฟร์และไคโร (1925) พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Fogg ในเคมบริดจ์ (1927) และพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ ในบอสตัน (1930)

ต่อมาไม่นาน ห้องปฏิบัติการได้ถูกสร้างขึ้นที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติหรือเทศบาล: ห้องปฏิบัติการกลางของพิพิธภัณฑ์แห่งเบลเยียม (1934), สถาบัน Max Dorner ในมิวนิก (1934), ห้องปฏิบัติการของ London Nat สาว และสถาบันคอร์ทอลด์ (1935) สถาบันกลางแห่งการฟื้นฟูในกรุงโรม (1941) ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2489 บริการดังกล่าวมีอยู่ในพิพิธภัณฑ์ส่วนใหญ่ของโลกในโปแลนด์ รัสเซีย ญี่ปุ่น แคนาดา อินเดีย สวีเดน นอร์เวย์; ห้องปฏิบัติการอื่นยังคงถูกสร้างขึ้น

วิธีการทางวิทยาศาสตร์

การวิจัยเกี่ยวกับสายตา ซึ่งขยายขอบเขตความเป็นไปได้ของการมองเห็น ช่วยให้คุณรับรู้ถึงสิ่งที่ก่อนหน้านี้แทบจะสังเกตไม่เห็นหรือมองไม่เห็นเลย อย่างไรก็ตาม การศึกษาภาพในแสงธรรมชาติเป็นขั้นตอนเบื้องต้นที่จำเป็นของการวิจัยในห้องปฏิบัติการ ตลอดจนการลงทะเบียนภาพถ่าย วิธีการถ่ายภาพแบบดั้งเดิมเพิ่งได้รับการเสริมด้วยเทคโนโลยีของตนเองสำหรับการศึกษาภาพวาดทางวิทยาศาสตร์ แสงตกกระทบบนเส้นสัมผัส รูปภาพที่วางอยู่ในห้องมืดจะสว่างด้วยลำแสงขนานกับพื้นผิวหรือสร้างมุมที่เล็กมากด้วย การเปลี่ยนตำแหน่งของแหล่งกำเนิดแสงทำให้คุณสามารถเน้นด้านต่างๆ ของพื้นผิวของภาพได้ การตรวจสอบด้วยสายตาและการลงทะเบียนภาพถ่ายของภาพวาดจากมุมนี้บ่งบอกถึงความปลอดภัยของงานก่อนอื่นและยังช่วยให้คุณสามารถกำหนดเทคนิคของศิลปินได้

อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่าภาพดังกล่าวบิดเบือนความเป็นจริง ดังนั้น ความเข้าใจในข้อมูลที่ได้รับจึงควรมาพร้อมกับการวิเคราะห์ต้นฉบับ

แสงโซเดียมโมโนโครมในกรณีนี้ ภาพจะสว่างด้วยหลอดไฟ 1,000 วัตต์ โดยเปล่งแสงสีเหลืองเท่านั้น ซึ่งอยู่ในแถบสเปกตรัมแคบๆ ส่งผลให้มีมุมมองแบบเอกรงค์ของงานที่กำลังศึกษาอยู่ ซึ่งช่วยลดเอฟเฟกต์สีบนเรตินา และช่วยให้คุณอ่านเส้นได้อย่างแม่นยำ แสงสีเดียวช่วยขจัดเอฟเฟกต์ของสีเคลือบเงาและทำให้สามารถอ่านคำจารึกและลายเซ็นที่มองไม่เห็นอยู่แล้ว คุณยังสามารถดูภาพวาดการเตรียมการได้ โดยต้องไม่ปิดบังด้วยชั้นกระจกที่หนาเกินไป ผลลัพธ์ที่ได้จะมีข้อมูลน้อยกว่าที่ได้จากการแผ่รังสีอินฟราเรด แต่ข้อดีของวิธีนี้อยู่ที่ว่าสามารถนำมาใช้ในการวิเคราะห์ภาพได้

รังสีอินฟราเรด. ต้องขอบคุณการค้นพบรังสีอินฟราเรด ทำให้สามารถถ่ายภาพสิ่งที่ดูเหมือนมองไม่เห็นได้ แต่ผลของการวิเคราะห์นี้สามารถรับรู้ได้ด้วยตามนุษย์เท่านั้นโดยใช้จานถ่ายภาพ รังสีอินฟราเรดทำให้สามารถตรวจจับสถานะงานศิลปะที่มองไม่เห็นก่อนหน้านี้ได้โดยการดูดซับหรือสะท้อนสสารสีที่ประกอบเป็นภาพ ภาพถ่ายเผยให้เห็นจารึกที่มองไม่เห็นด้วยตา ภาพวาด ขั้นตอนการทำงานที่ยังไม่เสร็จ อย่างไรก็ตาม ผลลัพธ์นั้นคาดเดาไม่ได้ และการถอดรหัสของผลลัพธ์ในภาพถ่ายมักจะซับซ้อนและยากมาก อย่างไรก็ตาม เป็นไปได้ที่จะอ่านจารึกที่บางครั้งอยู่ด้านหลังของภาพวาด นอกจากนี้ รังสีอินฟราเรดยังช่วยอำนวยความสะดวกในการกำหนดลักษณะของเม็ดสี เสริมผลการสังเกตภายใต้กล้องจุลทรรศน์หรือโดยวิธีทางเคมีกายภาพ

รังสีอัลตราไวโอเลต. ภายใต้อิทธิพลของรังสีอัลตราไวโอเลต สารจำนวนมากที่ประกอบเป็นภาพจะเปล่งแสงโดยธรรมชาติเท่านั้น ผลของการวิเคราะห์นี้สามารถถ่ายภาพได้ ปรากฏการณ์ของการเรืองแสงไม่ได้เป็นเพียงผลที่ตามมาขององค์ประกอบทางเคมีของสีย้อม แต่ยังขึ้นอยู่กับอายุของพวกมันด้วย ซึ่งอาจนำไปสู่ความแตกต่างในสถานะคอลลอยด์ การใช้รังสีอัลตราไวโอเลตเป็นที่สนใจไม่มากสำหรับประวัติศาสตร์ศิลปะ แต่สำหรับการพิจารณาความปลอดภัยของภาพวาด แล็คเกอร์เก่าแสดงพื้นผิวน้ำนมภายใต้แสงอัลตราไวโอเลต ซึ่งการลงทะเบียนล่าสุดจะปรากฏเป็นจุดที่มืดกว่า การถอดรหัสข้อมูลที่ได้รับไม่ใช่เรื่องง่าย และส่วนใหญ่มักต้องการการวิเคราะห์พื้นผิวด้วยกล้องจุลทรรศน์เพิ่มเติม ซึ่งยืนยันหรือหักล้างสมมติฐานของไซต์ที่เขียนใหม่ การนำสารเคลือบเงาออก หรือร่องรอยของความเสียหายเหล่านี้ ซึ่งมักจะระบุได้ยากจากภาพถ่าย . อย่างไรก็ตาม วิธีนี้จำเป็นสำหรับผู้ฟื้นฟูและช่วยให้เขาประเมินปริมาณการบูรณะครั้งก่อนได้

มาโครและไมโครโฟโต้. เป็นเทคนิคการถ่ายภาพที่มักใช้ในระหว่างการศึกษาภาพวาด การถ่ายภาพมาโครจะขยายภาพที่มองเห็นได้ (ซูมไม่เกิน 10 เท่า) โดยใช้เลนส์ทางยาวโฟกัสสั้น สามารถทำได้ในแสงธรรมชาติ เช่นเดียวกับในสภาพแสงต่างๆ (ขาวดำ อัลตราไวโอเลต เส้นสัมผัส) ช่วยให้คุณสามารถเน้นบางส่วนของรูปภาพจากบริบทและดึงความสนใจไปที่รายละเอียดเหล่านี้ ไมโครโฟโต้คือภาพชิ้นส่วนของภาพวาดที่ได้จากกล้องจุลทรรศน์ โดยจะบันทึกการเปลี่ยนแปลงที่มองไม่เห็นด้วยตาในสภาพพื้นที่เล็กๆ ของระนาบภาพ ซึ่งบางครั้งไม่เกินหลายสิบตารางมิลลิเมตร นอกจากนี้ยังช่วยให้คุณสังเกตสถานะของชั้นเคลือบเงา คุณสมบัติที่โดดเด่นของ craquelure และเม็ดสี

จุลภาค. วิธีนี้คล้ายกับที่ใช้ในยาสำหรับการตรวจชิ้นเนื้อ ที่นี่ใช้โพลีเอสเตอร์เรซินซึ่งเคลือบบนตัวอย่างทดสอบ หลังจากเพิ่มตัวเร่งปฏิกิริยาและตัวเร่งปฏิกิริยาเล็กน้อย โมโนเมอร์จะเกิดปฏิกิริยาโพลีเมอร์ที่อุณหภูมิปกติ ผลที่ได้คือมวลที่แข็งและโปร่งใสคล้ายกับแก้ว มวลนี้ถูกตัดในลักษณะที่จะได้รับการตัดในระนาบตั้งฉากกับระนาบของชั้นสี จากนั้นส่วนแบนจะถูกขัดเงาโดยใช้อะลูมิเนียมออกไซด์ในรูปของสารแขวนลอยที่มีน้ำเป็นวัสดุในการเจียร มีการกล่าวถึงการตัดขวางในเอกสารต่าง ๆ ในช่วงหกสิบปีที่ผ่านมา

ไมโครโพรบอิเล็กทรอนิกส์. การใช้งานช่วยแก้ปัญหาหลายอย่างพร้อมกัน วิธีนี้ซึ่งตรงตามเกณฑ์ขนาด (ไมโครมิเตอร์) และช่วยให้วิเคราะห์ได้อย่างแม่นยำ สามารถนำมาใช้โดยเฉพาะเมื่อศึกษาส่วนของภาพ พื้นผิวที่ขัดเงา หรือส่วนที่บางของลำอิเล็กตรอนของแสงสามารถตรวจสอบชั้นของ องค์ประกอบต่าง ๆ ความหนาหลายไมโครเมตรและองค์ประกอบทางกลไกแยกออกไม่ได้ ภายในแต่ละชั้น ไมโครโพรบทำให้สามารถระบุองค์ประกอบที่ประกอบเป็นวัสดุแต่ละชนิดได้ และความละเอียดของวิธีนี้ก็เหนือกว่าเครื่องมือทางแสงที่ดีที่สุดอย่างมาก

การถ่ายภาพรังสี. รังสีเอกซ์ถูกค้นพบครั้งแรกในปี พ.ศ. 2438 โดยนักฟิสิกส์ เรินต์เกน ซึ่งไม่กี่ปีต่อมาได้ทำการเอ็กซ์เรย์ภาพแรกในมิวนิก ในฝรั่งเศส การทดลองที่คล้ายกันได้ดำเนินการเฉพาะในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ในปี 1915 โดย Dr. Ledoux-Lebar และผู้ช่วย Gulina ของเขา งานดำเนินต่อไปที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี 2462 โดยดร. เชอรอน การวิจัยอย่างเป็นระบบเริ่มขึ้นในพิพิธภัณฑ์เพียงไม่กี่ปีต่อมา: ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี 1924 (Celerier และ Gulina) ต่อมาเล็กน้อยในพิพิธภัณฑ์ศิลปะ Fogg (Burroughs) ในอังกฤษ (Christian Walters) และโปรตุเกส (Santos) หลังสงครามโลกครั้งที่สอง การถ่ายภาพรังสีกลายเป็นวิธีการวิเคราะห์ที่ใช้กันมากที่สุด

ใช้รังสีเอกซ์ที่อ่อนแอในห้องปฏิบัติการ เครื่องกำเนิดไฟฟ้ามักเป็นหลอดทังสเตนป้องกันแคโทดซึ่งคล้ายกับที่ใช้ในทางการแพทย์ นอกจากนี้ยังมีอุปกรณ์สำหรับการแผ่รังสีที่อ่อนแอมากด้วยหลอดไฟที่มีหน้าต่างเบริลเลียมและระบบระบายความร้อนด้วยน้ำ ฟิล์มเอ็กซ์เรย์วางอยู่ในซองกระดาษสีดำและสามารถสัมผัสกับภาพวาดได้โดยไม่มีความเสี่ยง ความชัดเจนของภาพที่ได้ขึ้นอยู่กับระดับการสัมผัสของฟิล์มกับพื้นผิวของภาพ รังสีเอกซ์สร้างรูปลักษณ์ที่มองไม่เห็นของภาพขึ้นมาใหม่ อย่างไรก็ตาม หากพื้นฐานของภาพวาดมีความหนาและพื้นมีความหนาแน่นสูง โครงสร้างภายในของภาพอาจกลายเป็นสิ่งที่อ่านไม่ออก แต่ถ้าการแผ่รังสีผ่านผืนผ้าใบและพื้นอย่างง่ายดาย การวาดภาพแบบเตรียมการซึ่งมักจะอยู่บนพื้นฐานจะถูกเปิดเผยอย่างง่ายดายและทำให้สถานะที่มองไม่เห็นของภาพฟื้นขึ้นมา , ขั้นตอนของความคิดสร้างสรรค์ซึ่งก่อนหน้านี้ไม่สามารถเข้าถึงการรับรู้ได้ การเอ็กซ์เรย์ไม่ได้แสดงขั้นตอนแรกของการทำงานเสมอไป ตัวอย่างเช่นในภาพของภาพวาดโดย E. Lesueur "Muses" การผสมผสานที่ซับซ้อนของขั้นตอนแรกและขั้นตอนที่สองของการทำงานถูกเปิดเผยใบหน้าสามารถเห็นพร้อมกันในโปรไฟล์และด้านหน้า ในทางกลับกัน หากภาพถูกวาดด้วยสีที่มีความเข้มต่ำ แล้วเคลือบด้วยสีเคลือบกว้าง เราจะไม่เห็นระยะแรกนี้เลย ภาพวาดถูกเอ็กซเรย์เพื่อกำหนดสภาพของภาพวาดเพื่อรอการบูรณะหรือเพื่อจุดประสงค์ที่น่าสนใจสำหรับนักประวัติศาสตร์ศิลป์ แต่ผลลัพธ์ที่แม่นยำที่สุดจากการถ่ายภาพรังสีสามารถคาดหวังได้ในการกำหนดองค์ประกอบและสภาพของฐาน

พื้นฐาน. พื้นฐานคือกระดานไม้หรือทองแดงหรือผ้าใบที่ใช้ชั้นสี เมื่อจำเป็นต้องตรวจสอบภาพที่วาดบนทองแดง ซึ่งหายาก การถ่ายภาพรังสีช่วยไม่ได้ เนื่องจากรังสีเอกซ์แบบอ่อนที่ใช้ในการวิเคราะห์ไม่สามารถทะลุผ่านโลหะได้ อย่างไรก็ตาม หากใช้รังสีที่มีพลังทะลุทะลวงมากกว่า รังสีดังกล่าวจะไม่ให้ข้อมูลเกี่ยวกับชั้นหมึกแต่อย่างใด ในกรณีนี้ มีเพียงการศึกษาภาพในรังสีอินฟราเรดและรังสีอัลตราไวโอเลตเท่านั้นที่จะทำให้เกิดความชัดเจนได้ เมื่อพูดถึงภาพที่วาดบนไม้ (และภาพดังกล่าวเป็นภาพส่วนใหญ่ก่อนศตวรรษที่ 17) จะเป็นประโยชน์อย่างยิ่งในการศึกษาคุณสมบัติและโครงสร้างของฐานไม้ ซึ่งการตรวจสอบด้วยสายตาซึ่งมักจะทำได้ยาก ฐานไม้ถูกซ่อนไว้ที่ด้านหนึ่งด้วยชั้นของสีและบางครั้งศิลปินเองก็คลุมอีกด้านหนึ่งด้วยไพรเมอร์เพื่อหลีกเลี่ยงความชื้น สีรองพื้นนี้มักจะเป็นแบบเรียบหรือลายหินอ่อน เมื่อชั้นสีและพื้นสามารถซึมผ่านได้จากการเอ็กซ์เรย์ สามารถรับภาพเอ็กซ์เรย์ของฐานไม้ได้

การถ่ายภาพด้วยรังสีทำให้คุณสามารถติดตามผลของการกระทำที่เกิดขึ้นกับรูปภาพ และตรวจหาวิธีการทางเทคนิคและเทคนิคที่ศิลปินยุคแรกเริ่มใช้ ดังนั้นในการเอ็กซเรย์ คุณจะเห็นผืนผ้าใบหยาบที่รวมอยู่บนพื้นเพื่อไม่ให้รอยต่อของแผ่นกระดานปรากฏบนชั้นสี เส้นใยดิบผสมกับปูนขาวถูกนำมาใช้ในภาพวาดหลายชิ้นของศตวรรษที่ 14 ในศตวรรษที่ 17 และ 18 ตามกฎแล้วภาพวาดถูกวาดบนผืนผ้าใบซึ่งถูกทำซ้ำนั่นคือเสริมความแข็งแกร่งด้วยผ้าใบอีกอัน ผืนผ้าใบนี้ (โดยปกติตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 18 หรือ 19) ไม่อนุญาตให้ใครเห็นพื้นฐานดั้งเดิม ผืนผ้าใบที่ซ้ำกัน หากไม่ได้เคลือบด้วยสีขาวเมื่อลงสีพื้นแล้ว จะไม่ทำให้เกิดปัญหากับรังสีเอกซ์โดยเฉพาะ

ลักษณะของผืนผ้าใบขึ้นอยู่กับประเทศและยุคที่งานถูกสร้างขึ้น ดังนั้นผ้าใบเวนิสส่วนใหญ่มักมีลวดลายทอ แรมแบรนดท์ใช้ผืนผ้าใบเรียบง่าย ต้องขอบคุณรังสีเอกซ์ที่ทำให้คุณสามารถระบุคุณสมบัติทั้งหมดของเนื้อเยื่อได้ รังสีเอกซ์ไม่เพียงตรวจจับประเภทของผืนผ้าใบเท่านั้น แต่ยังตรวจจับส่วนแทรกในนั้นด้วย ภาพเอ็กซ์เรย์ช่วยให้คุณประเมินระดับการเปลี่ยนแปลงได้ (ภาพที่ขยายหรือครอบตัด)

ชั้นที่มีสีสัน. การศึกษาเอ็กซ์เรย์ของชั้นสีของรูปภาพช่วยให้คุณแก้ปัญหาด้านความปลอดภัยบางประการได้ ไซต์ที่ถูกเรียกคืนมักใช้พื้นที่ขนาดใหญ่กว่าที่ต้องการการฟื้นฟู ดังนั้น เพื่อปกปิดการสูญเสียพื้นที่ไม่กี่ตารางมิลลิเมตร มักจะทำรายการหลายตารางเซนติเมตร โดยการเปรียบเทียบภาพอัลตราไวโอเลตที่แสดงการบันทึกและการเอ็กซ์เรย์ที่แสดงการสูญเสียเอง สามารถระบุได้ว่าพื้นที่ที่ซ่อมแซมครอบคลุมการสูญเสียนั้นถูกต้องหรือไม่ ควรสังเกตว่าการสูญเสียชั้นสีจะดูเป็นสีดำหรือสีขาวบนเอ็กซ์เรย์ หากเคลือบด้วยชั้นบาง ๆ ก็จะมืดลงและจะเห็นโครงสร้างของผ้าใบหรือฐานไม้ของภาพอย่างชัดเจน

ในทางตรงกันข้าม เมื่อการสูญเสียถูกผนึกด้วยสีเหลืองอ่อน พวกมันจะไม่ปล่อยให้รังสีผ่านและสร้างโซนสีขาว ความสูญเสียยังถูกเปิดเผยโดยลักษณะของพื้นที่ที่ผืนผ้าใบมองเห็นได้ชัดเจนกว่าในส่วนอื่นๆ ของภาพ นอกจากนี้ การถ่ายภาพรังสียังช่วยให้คุณศึกษาองค์ประกอบหลักของภาพในแง่ของประวัติศาสตร์ศิลปะและเทคนิคต่างๆ เพื่อให้มองเห็นภาพวาดได้ จำเป็นต้องเปิดเผยสีรองพื้นซึ่งอยู่ระหว่างฐานและชั้นสีกับรังสีเอกซ์ ในกรณีส่วนใหญ่ ฐานของภาพวาดที่ทำจากไม้หรือผ้าใบจะซึมผ่านได้ ยกเว้นส่วนที่เสริมความแข็งแรงที่ด้านหลัง สีขาวซึ่งมักจะรวมอยู่ในจานสีของศิลปินนั้นทำมาจากเกลือของโลหะหนัก ตะกั่วขาวสร้างเกราะป้องกันรังสีเอกซ์ ในทางกลับกันสีดำมีความหนาแน่นต่ำมาก ระหว่างสุดขั้วทั้งสองนี้คือสี ระดับความเข้มของสีต่างกัน ซึ่งเป็นสาเหตุที่ภาพบนเอ็กซ์เรย์ได้รับการปรับให้เหมาะสมยิ่งขึ้น

เมื่อวาดภาพเตรียมการด้วยเทคนิค grisaille ซึ่งประกอบด้วยรังสีเอกซ์สีขาวเป็นส่วนใหญ่บางครั้งย้อมสีก็น่าสนใจมาก รังสีเอกซ์ ช่วยให้เราทราบถึงความตั้งใจดั้งเดิมของศิลปินและลักษณะของเขาเราสามารถติดตามการพัฒนาได้ ของเทคนิคของเขา หากการวาดภาพเตรียมการด้วยสีที่มีความหนาแน่นต่ำจะมองไม่เห็นเกือบ มองเห็นได้เฉพาะองค์ประกอบทั่วไปของภาพเท่านั้น

เมื่อวาดภาพด้วยการเคลือบ ภาพแม้จะมองเห็นได้ก็จะไม่ตรงกันข้าม เช่นเดียวกันกับภาพวาดของเลโอนาร์โด ดา วินชี ผู้เชี่ยวชาญหลายคนใช้เทคนิคที่อยู่ระหว่างสุดขั้วเหล่านี้ เมื่อศิลปินสร้างภาพขึ้นใหม่ ให้เขียนส่วนต่างๆ ของภาพใหม่เพื่อให้มีรูปแบบที่แตกต่างจากเดิม (ถูกค้นพบโดยรังสีเอกซ์) จากนั้นจึงพูดถึงการลงทะเบียน (ดู) การลงทะเบียนจะแตกต่างกัน บางส่วนเกือบจะทำซ้ำและปรับแต่งบรรทัดต้นฉบับ และนี่เป็นกรณีที่พบบ่อยที่สุด

ในศตวรรษที่สิบสาม - สิบหก ศิลปินมักจะวาดภาพบนผืนผ้าใบของพวกเขาหลังจากที่พวกเขาได้วาดภาพเตรียมการด้วยความแม่นยำเป็นพิเศษเท่านั้น ดังนั้นจึงมีความคลาดเคลื่อนเล็กน้อยระหว่างการวาดภาพเตรียมการกับภาพที่เสร็จสมบูรณ์ ในเวลาเดียวกัน ศิลปินเหล่านี้ทำงานกับสีที่มีความหนาแน่นค่อนข้างต่ำ - รังสีเอกซ์มักแทบไม่มีความเปรียบต่าง รังสีเอกซ์ได้รับการออกแบบมาเพื่อช่วยในการศึกษารูปแบบและลักษณะของศิลปินได้เป็นอย่างดี หากการเอกซเรย์ของภาพวาดโดยศิลปินคนเดียวกันเผยให้เห็นถึงความสอดคล้องของอาจารย์ในการเลือกใช้เม็ดสีและพู่กันและในรูปแบบของการแปรงฟันก็เป็นไปได้ที่จะแก้ไขที่มาที่ผิดพลาดชี้แจงเหตุการณ์และตรวจจับของปลอม โดยของปลอมหมายถึงภาพวาดเหล่านั้นเท่านั้นที่ถูกประหารชีวิตเพื่อหลอกลวง ไม่ควรสับสนกับการปลอมแปลงกับสำเนาหรือแบบจำลองเก่า ซึ่งควรมีการระบุแหล่งที่มาอย่างถูกต้องเท่านั้น แต่องค์ประกอบปลอมที่มีอยู่ในภาพวาดต้นฉบับนั้น (ภาพ craquelures ปลอม ลายเซ็น) สามารถตรวจพบได้โดยใช้ X-ray เนื่องจากผู้คัดลอกและผู้ปลอมแปลงพยายามที่จะทำซ้ำเฉพาะพื้นผิวของงานที่เขาเลียนแบบ

การวิเคราะห์ไมโครเคมีและฟิสิกส์เคมี. สำหรับวิธีการดังกล่าว ซึ่งมักใช้ในห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์ (เนื่องจากมีประโยชน์ในการไม่ทำลายภาพ) ควรเพิ่มวิธีการไมโครเคมี ซึ่งทำให้สามารถสร้างองค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบของภาพได้ โดยเริ่มจากตัวอย่างขนาดเล็ก เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าสีส่วนใหญ่ประกอบด้วยเม็ดสีที่ละลายในสารยึดเกาะหรือตัวทำละลาย การวิเคราะห์ทางจุลเคมีของเม็ดสี ไม่ว่าจะเป็นแร่ธาตุหรือสารอินทรีย์ อยู่ในความสามารถของไมโครเคมีแบบดั้งเดิมเมื่อพูดถึงสารแร่ นอกจากนี้ เขาใช้อินฟราเรดสเปกโตรกราฟีและโครมาโตกราฟีสำหรับเม็ดสีอินทรีย์บางชนิด

การวิเคราะห์สารยึดเกาะดำเนินการในลักษณะเดียวกัน อินฟราเรดสเปกโตรกราฟียังใช้สำหรับการวิเคราะห์เรซินธรรมชาติ และโครมาโตกราฟีสำหรับการแยกตัวทำละลายที่เป็นน้ำ (หมากฝรั่ง กาว เคซีน) Gaseous chromatography ทำหน้าที่แยกส่วนประกอบของกรดไขมันต่างๆ (น้ำมัน, ไข่) วิธีการต่างๆ ที่ใช้ในห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์ ได้แก่ การเลี้ยวเบนและการเรืองแสงด้วยรังสีเอกซ์ ซึ่งเมื่อเปรียบเทียบกับวิธีการข้างต้น จะให้ข้อมูลที่แม่นยำยิ่งขึ้นเกี่ยวกับธรรมชาติและโครงสร้างของส่วนประกอบแร่ต่างๆ ของขาตั้งและการทาสีผนัง การเรืองแสงด้วยรังสีเอกซ์ขึ้นอยู่กับการวิเคราะห์สเปกตรัมการแผ่รังสีในเขตเอ็กซ์เรย์ แหล่งที่มาอาจเป็นกระแสของอิเล็กตรอน แหล่งกำเนิดกัมมันตภาพรังสี ลำแสงเอ็กซ์เรย์ X-ray spectrometry ใช้ทั้งในด้านกายภาพและทางเคมี แต่เครื่องมือที่ยังคงใช้อยู่ในปัจจุบันนี้ไม่ได้มีไว้สำหรับการวิเคราะห์โดยตรงของวัตถุขนาดใหญ่หรือขนาดเล็กมาก นอกจากนี้ ส่วนใหญ่มีความไวต่อองค์ประกอบต่างๆ เช่น ทองแดง สังกะสี นิกเกิล และเหล็กต่ำ เนื่องจาก "เสียงพื้นหลัง" ที่เกิดจากตัวอุปกรณ์เอง

เอ็กซ์เรย์ไมโครฟลูออเรสเซนส์ ซึ่งพัฒนาขึ้นในห้องปฏิบัติการเพื่อการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ของพิพิธภัณฑ์แห่งฝรั่งเศส ถูกสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะทั้งหมดของพิพิธภัณฑ์วิทยา พารามิเตอร์อยู่ระหว่างพารามิเตอร์ของไมโครโพรบอิเล็กตรอนและเอ็กซ์เรย์ฟลูออเรสเซนส์สเปกโตรมิเตอร์แบบธรรมดา ข้อดีของมันคือช่วยให้ทำการทดสอบได้โดยตรงบนภาพโดยไม่ทำลายภาพนั้น สามารถใช้ตัวอย่างซ้ำสำหรับการวิเคราะห์อื่นได้ และไม่ต้องปรับสภาพตัวอย่างก่อน มีความน่าเชื่อถืออย่างยิ่ง ละเอียดอ่อนมาก และค่อนข้างง่าย วิธีการทั้งหมดนี้ต้องใช้อุปกรณ์และบุคลากรพิเศษ

มีพิพิธภัณฑ์และบริการระดับชาติเพียงไม่กี่แห่งในโลกที่สามารถทำวิจัยประเภทนี้ได้ แม้ว่าแน่นอนว่าหลายปีจะผ่านไปและเกณฑ์ดั้งเดิมสำหรับการวิเคราะห์ภาพเขียนจะเปลี่ยนไปภายใต้อิทธิพลของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์ซึ่งจะนำไปสู่ความรู้ด้านการวาดภาพที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น

การประยุกต์ใช้วิธีการ การอนุรักษ์และการฟื้นฟู

การวิเคราะห์วัสดุที่ประกอบเป็นภาพเขียน ความรู้เกี่ยวกับกฎหมายที่กำหนดปฏิสัมพันธ์ของวัสดุเหล่านี้ซึ่งกันและกันในด้านหนึ่งและกับสิ่งแวดล้อมช่วยให้สามารถรักษาภาพเขียนได้ดีที่สุด วิธีการทางวิทยาศาสตร์ทำให้สามารถวัดและวิเคราะห์อิทธิพลของปัจจัยภายนอก - แสงและสภาพอากาศ - ต่อความปลอดภัยได้ ระดับการส่องสว่างมีผลอย่างมากต่อคุณสมบัติของภาพ ห้องปฏิบัติการของพิพิธภัณฑ์มีเครื่องมือวัดที่ช่วยให้สามารถเลือกแสงที่ตรงตามข้อกำหนดสำหรับการเก็บรักษาภาพวาดได้ดีที่สุด บางรัฐ (AFNOR) หรือองค์กรระหว่างประเทศ (1COM) เผยแพร่การพัฒนาที่ดำเนินการโดยนักวิทยาศาสตร์ในพื้นที่นี้

แต่ที่สำคัญที่สุด ภัณฑารักษ์ของพิพิธภัณฑ์ยืนยันในสภาพอากาศและความชื้นที่เอื้ออำนวยสำหรับภาพวาด การวิจัยในปัจจุบันได้พิสูจน์บทบาทสำคัญของความชื้น การเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิอย่างกะทันหันทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงของความชื้นและถือว่าร้ายแรง เครื่องทำความร้อนจากส่วนกลางซึ่งทำให้ความชื้นแห้งก็เป็นปัจจัยลบสำหรับการทาสีเช่นกัน การศึกษามลภาวะในชั้นบรรยากาศและผลกระทบต่อการเก็บรักษาภาพเขียนยังเป็นเป้าหมายของการวิจัยในฝรั่งเศสและประเทศอื่นๆ แต่ห้องปฏิบัติการพิพิธภัณฑ์ควรมีส่วนร่วมในการศึกษาทางวิทยาศาสตร์ของภาพวาดด้วยตัวมันเอง วิธีการที่ระบุไว้ข้างต้นสามารถตรวจจับความเสียหายต่อฐาน การบวมของชั้นสี ปฏิกิริยาของเม็ดสีและสารยึดเกาะ หลังจากการศึกษาในห้องปฏิบัติการที่กำหนดขนาดของความเสียหายได้อย่างแม่นยำแล้ว การฟื้นฟูก็สามารถทำได้

ความเชี่ยวชาญ

ผู้เชี่ยวชาญเช่นแพทย์เสริมการตรวจสายตาด้วยข้อมูลที่ได้จากการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ ด้วยกล้องจุลทรรศน์ทำให้สามารถจดจำ craquelures ปลอมได้เม็ดสีเก่าสามารถแยกแยะได้จากสีที่ทันสมัย รังสีเอกซ์และรังสีอินฟราเรดเผยให้เห็นสภาพของงานศิลปะที่มองไม่เห็นด้วยตา ซึ่งผู้ลอกเลียนแบบหรือผู้ปลอมแปลงไม่สามารถเข้าใจหรือทำซ้ำได้

ออกเดท

การหาอายุขององค์ประกอบต่างๆ ที่ประกอบขึ้นเป็นวัสดุภาพนั้นดำเนินการในห้องปฏิบัติการหลายแห่งในสหรัฐอเมริกา ฝรั่งเศส และเยอรมนี การทำเช่นนี้มีสี่วิธีที่ยังอยู่ในขั้นตอนของการวิจัยเชิงทดลอง งานที่เพิ่งดำเนินการโดยสถาบัน Mellon ในสหรัฐอเมริกาทำให้สามารถนัดเดทกับภาพวาดโดยใช้คาร์บอน 14 ซึ่งเผยให้เห็นของปลอมที่ไม่ใช่ของเก่า (อายุน้อยกว่าร้อยปี) อันที่จริงตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 เปอร์เซ็นต์ของคาร์บอน 14 ในชีวมณฑลเปลี่ยนไป และความเข้มข้นของคาร์บอนเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าจากปี 1900 จนถึงปัจจุบัน ความแตกต่างระหว่างน้ำมันสมัยใหม่กับน้ำมันโบราณสามารถกำหนดได้ในตัวอย่างทดสอบที่ค่อนข้างเล็ก (30 มก.) โดยใช้ตัวนับขนาดเล็ก ตะกั่วขาวเป็นเม็ดสีที่ใช้กันมากที่สุดชนิดหนึ่ง การวัดอัตราส่วนไอโซโทปของตะกั่วที่บรรจุอยู่ในเม็ดสีสามารถแม่นยำมาก และช่วยให้สามารถตอบคำถามว่าภาพวาดถูกสร้างขึ้นที่ไหนและเมื่อไหร่

วิธีการหาคู่อื่น ๆ อีกสองวิธียังอยู่ในขอบเขตของการทดลอง พวกมันขึ้นอยู่กับการกระตุ้นของสิ่งเจือปนแปลกปลอมที่มีอยู่ในตะกั่วขาวโดยนิวตรอนและกัมมันตภาพรังสีตามธรรมชาติของตะกั่ว แต่วิธีการทางวิทยาศาสตร์มีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับความรู้เชิงลึกเกี่ยวกับการวาดภาพ เทคนิคทางกายภาพและการมองเห็นเผยให้เห็นขั้นตอนของกระบวนการสร้างสรรค์และสร้างคุณลักษณะเฉพาะของเทคนิคของศิลปิน: การถูสี การวิเคราะห์ดิน ความกว้างของแปรง ตำแหน่งของแสง - ทั้งหมดนี้สำคัญมากสำหรับ นักประวัติศาสตร์ศิลป์ วิทยาศาสตร์ได้รับการเรียกร้องให้ปรับปรุงวิธีการศึกษาประวัติศาสตร์และการอนุรักษ์ผลงานศิลปะแบบดั้งเดิม

นักประวัติศาสตร์ศิลปะสมัยใหม่หันมาใช้การศึกษาภาพวาดโดยปรมาจารย์พู่กันแบบเก่ามากขึ้นด้วยความช่วยเหลือของฟลูออโรสโคปีโดยใช้คุณสมบัติที่รู้จักกันดีของตะกั่วขาว: เพื่อชะลอการฉายรังสีเอกซ์ ภาพถ่ายเอ็กซ์เรย์ที่ได้จากการถ่ายทับแสงในภาพวาดนั้นสามารถแสดงการเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบที่ทำโดยศิลปิน การเปลี่ยนแปลงรายละเอียดส่วนบุคคลของภาพวาด การแก้ไขข้อผิดพลาด และคุณสมบัติอื่นๆ ของกระบวนการทางเทคนิคของงานของศิลปิน

ด้วยวิธีนี้ เป็นที่ยอมรับเช่นว่าจิตรกรชาวดัตช์ Rembrandt เมื่อสร้าง "ภาพเหมือนตนเอง" ในปี 2208 ในขั้นต้นทำผิดพลาดโดยให้ภาพสะท้อนในกระจกบนผืนผ้าใบ: แปรงอยู่ในมือซ้ายของเขาและ จานสีอยู่ในด้านขวาของเขา ศิลปินสังเกตเห็นสิ่งนี้หลังจากวาดภาพเสร็จแล้วเท่านั้น หลังจากทามือบนผ้าใบด้วยสีหนา ๆ แล้วเขาก็ทาสีอีกครั้ง ตอนนี้แปรงอยู่ในมือขวาและจานสีอยู่ทางซ้าย

ตัวอย่างที่สอง จิตรกรชาวเฟลมิช รูเบนส์ (ค.ศ. 1606-1669) ได้เปลี่ยนองค์ประกอบดั้งเดิมของภาพวาด "Portrait of Francesco Gonzaga" (เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ Kunsthistorisches ในกรุงเวียนนา) หลังจากเสร็จสิ้น การเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบจะมองเห็นได้ชัดเจนในการเอ็กซเรย์

นอกจากนี้เมื่อเร็ว ๆ นี้ด้วยความช่วยเหลือของรังสีเอกซ์ก็เป็นไปได้ที่จะค้นหาว่าภาพวาดใดในสองภาพวาดของศิลปิน Van Dyck "Saint Jerome and the Angel" (ในชื่อบทความ) เป็นของแท้และอันไหน เพียงสำเนา (แม้ว่าจะดำเนินการอย่างยอดเยี่ยม)

ป.ล. น้ำหอมกล่าวว่า: และเมื่อศึกษาภาพวาดเก่า ๆ คุณจะประหลาดใจที่พบว่าสีของพวกมันมีส่วนประกอบเหมือนกับในเครื่องสำอาง maxilift บางทีนี่อาจเป็นความลับของคุณภาพและความทนทานของเครื่องสำอางนี้ ยังไงซะ,

ซึ่งศิลปินคนไหนในตอนแรกที่มีความคิดที่จะใช้ในงานของพวกเขาประวัติศาสตร์ของศิลปะสมัยใหม่ก็เงียบ ในทางกลับกัน เขาได้สาธิตผลงานที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของเทคนิคนี้อย่างเป็นประโยชน์ ซึ่งยังคงไม่ธรรมดาและเป็นเรื่องใหม่สำหรับความคิดสร้างสรรค์ เราจำ Matthew Cox (Matthew Cox) ในงานของ Hugh Turvey จากรังสีเอกซ์ของเปลือกหอยและประกอบด้วยภาพที่ชัดเจน ศิลปินชาวอิตาลี เบเนเดตต้า โบนิชิยังใช้ เครื่องเอ็กซ์เรย์เป็นเครื่องมือในการสร้างสรรค์ "การวาดภาพ" ภาพของคุณด้วยรังสีของมัน

แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าพล็อตของ "ภาพวาดเอ็กซ์เรย์" จะไม่หลงระเริงในความคิดริเริ่ม และหากเป็นภาพวาดหรือภาพถ่ายธรรมดา พวกเขาก็จะไม่กระตุ้นความสนใจใดๆ ในตัวผู้ชม ในแง่ของรังสีเอกซ์ทุกอย่างดูแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และเราไม่ใช่แค่เห็นตัวละครในภาพ แต่เหมือนกับว่าเรากำลังมองอยู่ ผ่านพวกเขาราวกับว่าเรากำลังเปิดประตูสู่ "ของขวัญ" อื่นที่ไม่มีใครเคยไป แต่คาดเดาเกี่ยวกับการมีอยู่ของมันเท่านั้น

ดังนั้น แทนที่จะเป็นงานฉลองวิวาห์ที่รื่นเริง เราเห็นโครงกระดูกงานฉลองสองแบบ คล้ายกับผีและคู่รักสองคน ซึ่งลิ้นสัมผัสกัน สิ่งมีชีวิตที่คล้ายกับ Koshchei the Immortal เวอร์ชั่นผู้หญิง ตรวจดูหัวโล้นของเขาในกระจก หญิงชราคนหนึ่ง ที่แกว่งไปมาอย่างสงบในร่างกายของเธอกลายเป็นร่างที่ไม่มีร่าง เก้าอี้เท้าแขน... ภาพวาดเอ็กซ์เรย์ที่ผิดปกติทั้งหมดโดย Benedetta Bonichi ถูกสร้างขึ้นในลักษณะนี้ คนเหล่านี้ทั้งหมดยังมีชีวิตอยู่จริงๆ พวกเขาดูเหมือนมาจากอีกโลกหนึ่งเพื่อเตือนญาติและเพื่อนฝูงเกี่ยวกับตัวเอง หรือเพื่อเติมเต็มสิ่งที่พวกเขาไม่สามารถทำให้สำเร็จได้ในช่วงชีวิตของพวกเขา

นิทรรศการผลงานศิลปะครั้งแรกโดย Benedetta Bonici เกิดขึ้นในปี 2002 โดยเธอได้รับรางวัลเหรียญเงินเกียรติยศจากประธานาธิบดี Carlo Azeglio Ciampi แห่งอิตาลี สำหรับการพัฒนาศิลปะร่วมสมัยของอิตาลี ภาพวาดของศิลปินถูกนำเสนอในหอศิลป์ พิพิธภัณฑ์ และนิทรรศการในปารีส นิวยอร์ก โรม เมืองต่างๆ ในเยอรมนี สหรัฐอเมริกา บริเตนใหญ่ และยังอยู่ในคอลเลกชันส่วนตัวของผู้ที่ชื่นชอบศิลปะที่ไม่ได้มาตรฐานทั่วโลก ผลงานของผู้เขียนสามารถพบได้บนเว็บไซต์ของเธอ