ใครเป็นผู้สร้างโรงละครบน Taganka ประวัติความเป็นมาของการแบ่งโรงละครที่ Taganka คุณสมบัติของการแสดงละคร

โรงละครบน TAGANKA,โรงละครมอสโก Taganka ถูกสร้างขึ้นในปี 2507 บนพื้นฐานของคณะละครและละครตลกมอสโก (จัดในปี 2489) ซึ่งรวมถึงผู้สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนโรงละคร ชูกิน. ผู้กำกับหลัก: Yu.P. Lyubimov (1964–1984), A.V. Efros (1984–1987), N.N. Gubenko (1987–1989), Yu.P. Lyubimov (ตั้งแต่ปี 1989) ชื่อเหล่านี้แต่ละชื่อมีความเกี่ยวข้องกับช่วงเวลาของตัวเอง พายุ และน่าทึ่งในประวัติศาสตร์ของโรงละคร

ต้นทศวรรษ 1960 เป็นช่วงเวลาแห่งการปฏิรูปโรงละครโซเวียต ยืนยันสุนทรียศาสตร์ใหม่ชื่อผู้กำกับหนุ่ม O. Efremov, A. Efros ใน Leningrad - G. Tovstonogov ฟ้าร้อง โรงละครพร้อมกับกวีนิพนธ์กลายเป็นศิลปะหลักของยุคครุสชอฟละลายซึ่งเป็นข่าวของแนวคิดใหม่ซึ่งเป็นที่มั่นของปัญญาชนเสรีนิยม

ในปีพ. ศ. 2506 ปีที่สามของโรงเรียน Shchukin ภายใต้การดูแลของ Y. Lyubimov ได้แสดงบทละคร คนดีจากเซซวนบี. เบรชท์. สุนทรียศาสตร์ของการแสดงนั้นเฉียบขาดจากทิศทางที่มีอยู่ในเวลานั้น เธอประกาศการแสดงละครที่สดใส การไม่มี "กำแพงที่สี่" ขั้นพื้นฐาน ส่วนมาก แม้กระทั่งความซ้ำซ้อนของเทคนิคการแสดงบนเวที เห็นได้ชัดว่าการฟื้นคืนชีพของประเพณีการแสดงละครในยุค 20 แบบไดนามิกที่กำกับโดย V.E. Meyerhold และ E. Vakhtangov Y. Lyubimov ถูกขอให้เป็นหัวหน้าโรงละครมอสโกและโรงละครตลกและเขาได้จัดระเบียบคณะใหม่จากบัณฑิตในหลักสูตรของเขา

การเตรียมการสำหรับการเปิดโรงละครที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ดำเนินไปเป็นเวลาประมาณหนึ่งปี สัญลักษณ์ของเขาคือภาพบุคคลที่วางไว้ในห้องโถงของโรงละคร: V. Meyerhold, E. Vakhtangov, B. Brecht, K. Stanislavsky พวกเขายังคงตกแต่งห้องโถงของโรงละครต่อไป

โรงละครละครและตลกที่ตากันกา เปิดเมื่อวันที่ 23 เมษายน พ.ศ. 2507 ด้วยการแสดง คนดีจากเซซวน. อย่างไรก็ตาม นักแสดงของเขาค่อนข้างจะแตกต่างออกไปบ้างแล้ว Y. Lyubimov ก่อตั้งคณะละครอย่างระมัดระวังโดยคัดเลือกนักแสดงที่ใกล้ชิดกับเขาในแง่ของหลักการด้านสุนทรียศาสตร์พร้อมที่จะปรับปรุงเทคนิคของพวกเขาเชี่ยวชาญเทคนิคใหม่ ๆ และวิธีการดำรงอยู่ของเวที อาจเป็นไปได้ว่าความสำเร็จหลักของการแสดง Tagankov ครั้งแรกคือความเป็นไปไม่ได้ในการแบ่งผู้เข้าร่วมออกเป็น "เรา" และ "บุคคลภายนอก": พวกเขาทั้งหมดพูดภาษาเดียวกัน รักษาความสามัคคีของสุนทรียศาสตร์ของการแสดงและเพิ่มคุณค่าด้วยประสบการณ์ส่วนตัวและการแสดงของพวกเขา

ดังนั้นช่วงแรกของชีวิตจึงเริ่มต้นขึ้นซึ่งอาจเป็นโรงละครมอสโกที่ "ดัง" ที่สุด - โรงละคร Taganka ที่นี่หลักการของ "อายุหกสิบเศษ" ซึ่ง B. Okudzhava ร้องเพลงพบว่าการสะท้อนสูงสุดของพวกเขา: "มาร่วมมือกันเพื่อน ๆ เพื่อไม่ให้หายไปทีละคน ... " Lyubimov รวมตัวกันในกลุ่มการผลิตของการแสดงของเขา นักเขียนและกวีใกล้ชิดกับเขาด้วยจิตวิญญาณ (A. Voznesensky, B .Mozhaev, F.Abramov, Yu.Trifonov), ศิลปินโรงละคร (B.Blank, D.Borovsky, E.Stenberg, Yu.Vasiliev, E.Kochergin, S .Barkhin, M.Anikst), นักแต่งเพลง (D.Shostakovich, A. Schnittke, E. Denisov, S. Gubaidulina, N. Sidelnikov) สภาศิลปะของโรงละครกลายเป็นปรากฏการณ์พิเศษ สมาชิกแต่ละคนมีอำนาจทางวิชาชีพและสาธารณะที่สำคัญ และพร้อมที่จะปกป้องการแสดงของ Taganka ในสำนักงานที่ "สูงสุด"

ทิศทางที่สร้างสรรค์หลักของ Taganka คือโรงละครกวี แต่ไม่ใช่ห้อง แต่เป็นกวีนิพนธ์ ในแง่หนึ่ง ทิศทางนี้ "ถึงวาระที่จะประสบความสำเร็จ": นักกวีและนักประชาสัมพันธ์ที่รวบรวมผู้ชมและผู้ฟังอย่างเต็มสนามในช่วงปลายทศวรรษ 1960 และกลายเป็นไอดอลของคนรุ่นเดียวกัน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่การแสดงสองครั้งตามผลงานของ A. Voznesensky รวมอยู่ในละครของโรงละคร - แอนตี้เวิร์ลและ ดูแลใบหน้าของคุณ(คนที่สองถูกแบนไม่นานหลังจากรอบปฐมทัศน์ซึ่งเพิ่มความนิยมของการแสดงเท่านั้น) การแสดงกวีนิพนธ์เป็นกระจกเงาของรายการศิลปะของโรงละคร ล้มลงและมีชีวิตอยู่ ฟังนะ Pugachevเป็นต้น อย่างไรก็ตาม จิตวิญญาณของกวีเสรีและมีความสำคัญทางสังคมครอบงำในการผลิตงานร้อยแก้วหรืองานละคร ซึ่งเป็นอุปมาอุปมัยที่มีชีวิตชีวาซึ่งเต็มไปด้วยการพาดพิงถึงสมัยใหม่ มันก็เลยเป็นการแสดง สิบวันที่เขย่าโลกและรุ่งอรุณที่นี่เงียบสงัด, หมู่บ้าน, ม้าไม้, การแลกเปลี่ยน, ปรมาจารย์และมาร์การิต้า, บ้านริมตลิ่งและอื่น ๆ.

โรงละคร Taganka ได้รับความนิยมอย่างมากจากนักแสดง หลายคนเริ่มแสดงในภาพยนตร์เป็นจำนวนมาก (V. Zolotukhin, L. Filatov, I. Bortnik, S. Farada, A. Demidova, I. Ulyanova เป็นต้น) อย่างไรก็ตาม ชื่อของศิลปิน Taganka ซึ่งชีวิตในโรงภาพยนตร์ไม่ประสบความสำเร็จก็กลายเป็นตำนานเช่นกัน ตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดคือ Z. Slavina ซึ่งแทบไม่มีบทบาทสำคัญในโรงภาพยนตร์ แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นดาวเด่นในช่วงหลายปีที่ผ่านมา และแน่นอน V. Vysotsky ซึ่งมีชื่อเสียงอย่างแน่นอนและ "อื้อฉาว" เหมือนกับความรุ่งโรจน์ของโรงละคร Taganka ทั้งหมด ผลงานการแสดงของโรงละครสร้างความตื่นตาตื่นใจไม่เพียงแต่กับอารมณ์ของนักข่าวและวิธีการดำรงอยู่บนเวทีที่ไม่ธรรมดาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการพัฒนาภาพพลาสติกที่เป็นเอกลักษณ์ด้วย ตัวอย่างเช่นบทพูดคนเดียวของ Khlopushi ที่มีชื่อเสียงในละครโดยอิงจาก S. Yesenin Pugachev V. Vysotsky ดูเหมือนว่าเกินความสามารถทางกายภาพของบุคคล

การแสดงของ Y. Lyubimov เป็นผลงานของผู้เขียนเสมอมาโดยไม่ต้องสงสัย และมีความโดดเด่นด้วยงานที่น่าสนใจอย่างยิ่งกับข้อความ ผู้แต่งหลายองค์ประกอบเป็นภรรยาของ Lyubimov นักแสดงของ Vakhtangov Theatre, L. Tselikovskaya ( และรุ่งอรุณที่นี่ก็เงียบสงัด ม้าไม้สหาย เชื่อเถอะ...และอื่น ๆ.).

ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 โรงละคร Taganka กำลังโด่งดังไปทั่วโลก ในเทศกาลละครนานาชาติ "BITEF" ในยูโกสลาเวีย (1976) ละคร "Hamlet" ที่จัดโดย Y. Lyubimov กับ V. Vysotsky ในบทนำได้รับรางวัล Grand Prix Y. Lyubimov ยังได้รับรางวัลชนะเลิศจากงาน II International Theatre Festival "Warsaw Theatre Meetings" (1980) เทคนิคความงามมากมายของโรงละครตากันกาได้กลายเป็นนวัตกรรมอย่างแท้จริงและกลายเป็นความคลาสสิกของโรงละครสมัยใหม่ (ม่านแสง ฯลฯ) D.Borovsky หนึ่งในนักออกแบบเวทีที่ดีที่สุดในสมัยของเรา ศิลปินถาวรของโรงละคร มีส่วนสนับสนุนอย่างมากในการพัฒนาภาพลักษณ์ของการแสดง

อย่างไรก็ตาม นอกเหนือจากงานศิลปะแล้ว ผู้มีอำนาจทางสังคมของโรงละคร Taganka ในเวลานั้นยังเป็นที่สนใจเป็นพิเศษอีกด้วย การแสดงแต่ละครั้งทำให้เสียงทางการเมืองของเขาเฉียบแหลมและตรงไปตรงมามากขึ้น ความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งและคลุมเครือได้พัฒนาขึ้นระหว่างโรงละครกับหน่วยงานที่เป็นทางการ ในอีกด้านหนึ่ง Y. Lyubimov เข้ารับตำแหน่ง "ผู้ไม่เห็นด้วยอย่างเป็นทางการ": การแสดงเกือบทุกครั้งของเขาไปถึงผู้ชมด้วยความยากลำบากภายใต้แรงกดดันร้ายแรงและอยู่ภายใต้การคุกคามของการห้าม ในเวลาเดียวกัน ภายในปี 1980 ทางการได้สร้างอาคารใหม่สำหรับโรงละคร Taganka ด้วยอุปกรณ์ทางเทคนิคที่ทันสมัย การแสดงที่สวยงามของโรงละครที่เป็นประชาธิปไตย ต่อต้านชนชั้นนายทุนน้อย และซับซ้อนมาก นับเป็นหนึ่งในบรรดาแฟนๆ ของพวกเขา ไม่เพียงแต่พวกปราชญ์เสรีนิยมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้บริหารระดับสูงที่เป็นข้าราชการด้วย ในปี 1970 ตั๋วเข้าชมโรงละคร Taganka ได้กลายเป็นสัญลักษณ์แห่งเกียรติยศในหมู่สิ่งที่เรียกว่า ชั้น "ชนชั้นกลาง" - พร้อมกับเสื้อโค้ทหนังแกะ, กางเกงยีนส์ที่มีตราสินค้า, รถยนต์, อพาร์ตเมนต์ของสหกรณ์

เวทีนี้ในชีวิตของโรงละครมาพร้อมกับเรื่องอื้อฉาวดัง ก่อนที่การแสดงของเขาจะรวมอยู่ในบริบทของชีวิตศิลปะของมอสโก สถานะของกิจการนี้ไม่สามารถคงอยู่ได้นาน ในแง่หนึ่ง การเสียชีวิตของ V. Vysotsky ในปี 1980 กลายเป็นสัญญาณที่เป็นจุดจบของเวทีนี้ในชีวิตของโรงละคร ในปีเดียวกัน ตามคำเชิญของ Y. Lyubimov N. Gubenko กลับไปที่ Taganka โรงภาพยนตร์.

ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 ละครเวที วลาดิมีร์ วีซอตสกี้ที่อุทิศให้กับความทรงจำของกวีและศิลปิน Lyubimov ถูกห้ามโดยเด็ดขาดที่จะแสดง การแสดงครั้งต่อไปก็ปิดเช่นกัน Boris Godunovกับการซ้อม นิยายละคร. และในปี 1984 ขณะที่ Y. Lyubimov อยู่ในอังกฤษแสดงละคร อาชญากรรมและการลงโทษเขาถูกไล่ออกจากตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของโรงละคร Taganka และถูกลิดรอนสัญชาติโซเวียต

ทีมงานของโรงละครตากันกาขาดทุนยับเยิน และในเวลานี้ ทางการกำลังเคลื่อนไหวทางการเมืองอย่างเข้มแข็ง โดยนำโรงละครไปยังจั๊กจวง สู่สถานการณ์ที่ไม่สามารถเอาชนะได้ไม่ว่าจะอยู่ในสถานการณ์ใด: A. Efros ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการหลัก บุคลิกเชิงสร้างสรรค์ของ A. Efros นั้นแตกต่างอย่างมาก หากไม่ขัดแย้งกับของ Y. Lyubimov จริงอยู่ในปี 1975 Lyubimov เชิญ A. Efros ไปที่โรงละคร Taganka เพื่อขึ้นเวที สวนเชอร์รี่. ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามันเป็นขั้นตอนของความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันกับผู้กำกับที่น่าอับอาย และผลงานครั้งเดียวของนักแสดงที่เป็นตัวแทนของเทรนด์ความงามที่แตกต่างกันนั้นถือเป็นการเติมเต็มจานสีที่สร้างสรรค์ของทีม แต่ในปี 1984 การเปลี่ยนแปลงทิศทางทางศิลปะอาจหมายถึงการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในเวทีด้านสุนทรียะทั้งหมดของโรงละคร อย่างไรก็ตามสาเหตุของความขัดแย้งอย่างลึกซึ้งระหว่าง Taganka และ Efros ในช่วงกลางทศวรรษ 1980 นั้นไม่สร้างสรรค์อย่างไม่ต้องสงสัย แต่เป็นสังคมและศีลธรรม: หลักการหลักของ "อายุหกสิบเศษ" ถูกละเมิด - ความสามัคคี

Lyubimov เองถือว่าการมาถึงของ A. Efros ที่ Taganka เป็นการหยุดงานประท้วงและเป็นการละเมิดความเป็นปึกแผ่นขององค์กร ศิลปินบางคนเข้าร่วมความเห็นของเขาออกจากคณะอย่างท้าทาย (เช่น L. Filatov) มีเพียงไม่กี่คนที่สามารถร่วมมือสร้างสรรค์ - V. Zolotukhin, V. Smekhov, A. Demidova ศิลปิน "Lubimov" ส่วนใหญ่ประกาศคว่ำบาตร Efros ความขัดแย้งนี้ไม่มีถูกและผิด: ทุกคนถูก; และพวกเขาทั้งหมดก็แพ้เช่นกัน A. Efros ได้รับการบูรณะใน Taganka Theatre สวนเชอร์รี่, ใส่ ที่ด้านล่าง Misanthrope วันอาทิตย์ที่สมบูรณ์แบบสำหรับการปิกนิก. และในปี 1987 A. Efros ก็เสียชีวิต

N. Gubenko กลายเป็นผู้กำกับศิลป์ของโรงละคร Taganka ตามคำร้องขอของกลุ่ม นอกจากนี้เขายังเป็นผู้นำการต่อสู้สองปีเพื่อกลับบ้านเกิดและไปที่โรงละครของ Y. Lyubimov ในปี 1989 Yu. Lyubimov กลายเป็นผู้อพยพคนแรกที่ได้รับการคืนสัญชาติ ชื่อของเขากลับคืนสู่บริบทของชีวิตศิลปะของรัสเซียอย่างเป็นทางการ การแสดงที่ถูกแบนก่อนหน้านี้ได้รับการฟื้นฟูแล้ว อย่างไรก็ตาม "การกลับสู่สภาวะปกติ" ไม่ได้ผล Y. Lyubimov ไม่สามารถอุทิศเวลาให้กับโรงละคร Taganka ได้มากเหมือนเมื่อก่อน - เขาถูกบังคับให้รวมงานกับโปรดักชั่นภายใต้สัญญาต่างประเทศที่ได้ข้อสรุปแล้ว การดำรงอยู่ของนักแสดงก็ซับซ้อนเช่นกันจากความวุ่นวายทางสังคมในขณะนั้นที่เกี่ยวข้องกับภาวะเงินเฟ้อรุนแรงและการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบทางการเมือง โรงละครถูกแบ่งอีกครั้ง คราวนี้ความขัดแย้งเพิ่มขึ้นกับ Y. Lyubimov

ในปี 1993 ส่วนสำคัญของทีม Taganka (รวมถึงนักแสดง 36 คน) ได้แยกออกเป็นโรงละครแยกต่างหากภายใต้การดูแลของ N. Gubenko "เครือจักรภพแห่งนักแสดง Taganka" กำลังทำงานในเวทีโรงละครแห่งใหม่ Y. Lyubimov พร้อมนักแสดงที่เหลือและเพิ่งได้รับคัดเลือก ทำงานในอาคารเก่า ในหมู่พวกเขามี "ทหารผ่านศึก" ของ Taganka เช่น V. Zolotukhin, V. Shapovalov, B. Khmelnitsky, A. Trofimov, A. Grabbe, I. Bortnik และคนอื่น ๆ

ตั้งแต่ปี 1997 Yu. Lyubimov ปฏิเสธสัญญาต่างประเทศโดยตัดสินใจที่จะอุทิศตัวเองทั้งหมดให้กับโรงละคร Taganka อีกครั้ง หลังจากที่เขากลับมา เขาได้แสดงละครคลาสสิกหลายเรื่อง: งานเลี้ยงในยามโรคระบาดอ.พุชกิน การฆ่าตัวตายน. เอิร์ดแมน, อิเล็กตร้าโซโฟคลีส จิวาโก (หมอ)ข. ปาสเตอร์นัก เมเดียยูริพิเดส วัยรุ่นเอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี, พงศาวดารว. เช็คสเปียร์ ยูจีน โอเนกินอ.พุชกิน ละครโรแมนติกเอ็ม บุลกาคอฟ เฟาสท์ IV เกอเธ่ ละครยังรวมถึงผลงานร่วมสมัย: Marat และ Marquis de Sadeพี. ไวส์, ชาราชกาตาม A. Solzhenitsyn และคนอื่น ๆ โรงละคร Taganka เป็นที่นิยมของผู้ชมอย่างไรก็ตามนี่เป็นโรงละครที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

ในเดือนธันวาคม 2010 Lyubimov ลาออก สาเหตุของการจากไปคือความขัดแย้งกับคณะ

ในเดือนกรกฎาคม 2554 Valery Zolotukhin กลายเป็นผู้กำกับละครและผู้กำกับศิลป์ ในเดือนมีนาคม 2013 Zolotukhin ออกจากโพสต์เนื่องจากเหตุผลด้านสุขภาพ

"โรงละครเยาวชนใน Taganka สร้างโดย Yuri Lyubimov ยังคงรักษาประเพณีของโรงละครปฏิวัติ - ประเพณีของ Mayakovsky, The Blue Blouse, Vsevolod Meyerhold, Bertolt Brecht บทสนทนาทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อน, โรงละครเงา, โรงภาพยนตร์, โขน, เวที, การเล่นของ แสง - ทุกอย่างรวมกันเป็นการผสมผสานที่ไม่ธรรมดา " ร้อนแรงด้วยความกระตือรือร้นของศิลปินหนุ่ม โรงละครแห่งนี้ยังเด็กมาก เป็นเพียงก้าวแรกเท่านั้น แต่ขั้นตอนเหล่านี้เด็ดขาด และปล่อยให้พวกเขาฟังอย่างมั่นคงในงานศิลปะของเรา!"
Alexander Svobodin นักวิจารณ์ละครเวที
"ครูโกซอร์" ครั้งที่ 6 2508

โรงละครมอสโกและโรงละครตลกก่อตั้งขึ้นในปี 2489 Alexander Plotnikov กลายเป็นหัวหน้าผู้อำนวยการและคณะประกอบด้วยนักเรียนจากสตูดิโอโรงละครมอสโกและนักแสดงจากโรงละครรอบนอก รอบปฐมทัศน์แรกของทีมใหม่คือละครเรื่อง "The People is Immortal" ซึ่งสร้างจากนวนิยายของ Vasily Grossman โรงละครแห่งนี้ได้รับการติดตั้งสถานที่ของอดีตโรงละครไฟฟ้า (โรงภาพยนตร์) "ภูเขาไฟ" ที่สร้างขึ้นในปี 2454 (สถาปนิก G.A. Gelrikh) ที่จริงแล้ว โรงภาพยนตร์อยู่ที่นั่นก่อนการปฏิวัติเท่านั้น และในช่วงปี 1920-1930 ห้องโถงนี้กลายเป็นเวทีโรงละคร

2458:

ในช่วงต้นทศวรรษ 60 โรงละคร Drama and Comedy กลายเป็นโรงละครที่มีผู้เข้าชมน้อยที่สุดแห่งหนึ่งในเมืองหลวง - ในเดือนมกราคม 2507 Plotnikov ต้องลาออกตำแหน่งหัวหน้าผู้กำกับได้รับมอบหมายให้ Yuri Lyubimov ในเวลานั้นรู้จักกันดีในนาม นักแสดงของโรงละคร Vakhtangov และอาจารย์ที่ Schukin

Lyubimov มาที่โรงละครพร้อมกับนักเรียนของเขาจากโรงเรียน Shchukin และการแสดงจบการศึกษาของพวกเขา - "The Good Man from Sezuan" ตามบทละครของ B. Brecht การแสดงเป็นการแสดงครั้งแรกบนเวทีระดับมืออาชีพสำหรับ Zinaida Slavina, Alla Demidova, Boris Khmelnitsky, Anatoly Vasiliev Lyubimov ปรับปรุงคณะละครอย่างมีนัยสำคัญโดยสร้างกลุ่มศิลปินรุ่นเยาว์เพิ่มเติม - Valery Zolotukhin, Inna Ulyanova, Veniamin Smekhov, Nikolai Gubenko, Vladimir Vysotsky ลงทะเบียนในโรงละครและในช่วงปลายยุค 60 - Leonid Filatov, Felix Antipov, Ivan Bortnik, Vitaly ชาโปวาลอฟ

ภายใต้การดูแลของ Lyubimov โรงละคร Taganka Drama and Comedy มีชื่อเสียงในทันทีว่าเป็นโรงละครที่ล้ำหน้าที่สุดในประเทศ เช่นเดียวกับซอฟเรเมนนิกยุคแรก โรงละครมีม่านกั้นและแทบไม่ใช้ทิวทัศน์ แทนที่ด้วยโครงสร้างเวทีต่างๆ การแสดงใช้ละครใบ้โรงละครเงาและดนตรีในสไตล์ Brechtian ชื่อของโรงละครนั้นสั้นลงเมื่อเวลาผ่านไป: โรงละคร Taganka

แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะซื้อตั๋วสำหรับการแสดงบางรายการ พวกเขาบอกว่าคนดูละครเข้าคิวที่บ็อกซ์ออฟฟิศในตอนเย็น ในละครของโรงละครในช่วงปีแรก ๆ มีการแสดงบทกวี "สหายเชื่อ ... " (อ้างอิงจาก A. พุชกิน) "ฟัง!" (อ้างอิงจากส V. Mayakovsky), "Antimirs" (อ้างอิงจาก A. Voznesensky), "The Fallen and the Living" (เกี่ยวกับกวีที่เสียชีวิตในสงคราม), "Under the Skin of the Statue of Liberty" (ตาม บทกวีโดย E. Yevtushenko) การแสดงละคร "สิบวันที่เขย่าโลก" (J. Reed), "แม่" M. Gorky, "จะทำอย่างไร?" N. Chernyshevsky "... และรุ่งอรุณที่นี่เงียบสงบ" B. Vasiliev "บ้านบนตลิ่ง" Y. Trifonov

2509-2513:

2510-2513:

ผู้คนพลุกพล่านในการแสดงของ Taganka แต่ความสัมพันธ์อันงดงามระหว่างศิลปินกับเจ้าหน้าที่ก็ค่อยๆ หายไปอย่างรวดเร็ว หัวหน้าผู้กำกับยูริ Lyubimov จะไม่โค้งงอและเจ้าหน้าที่ใช้กำลัง: ไม่อนุญาตให้แสดงใหม่ทัวร์ถูกยกเลิก นอกเหนือจากการร้องเรียนเกี่ยวกับละครแล้วนักประวัติศาสตร์ศิลปะในชุดพลเรือนไม่ชอบการมีส่วนร่วมในการแสดงของ Vladimir Vysotsky กวีที่แสดงเพลงของตัวเองที่มีเนื้อหาน่าสงสัยมากกับกีตาร์ แม้ว่า Vysotsky จะตอบอย่างสุภาพในการให้สัมภาษณ์ว่า "หากไม่มีโรงละคร Taganka ก็จะไม่มี Vysotsky" เขาเป็นรากฐานที่สำคัญในอาคาร Lyubov นักแสดงที่มีบทบาทสำคัญในการแสดงที่ดีที่สุด: "Hamlet", "The Cherry Orchard" , "ชีวิตของกาลิเลโอ", " Pugachev" และอื่น ๆ แม้จะมีความยากลำบากทั้งหมด แต่ช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 ก็กลายเป็นยุคทองของ Taganka

ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ได้มีการตัดสินใจสร้างโรงละครขึ้นใหม่ สถาปนิก Alexander Anisimov ทำงานได้อย่างยอดเยี่ยมบนภาพสเก็ตช์ โดยคำนึงถึงความต้องการของ Yuri Lyubimov แม้ว่าการก่อสร้างจะเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2515 แต่โรงละครแห่งใหม่เพิ่งเปิดในเดือนเมษายน พ.ศ. 2523 เหตุผลในการก่อสร้างระยะยาวคือการขาดเงินทุนและการขาดวัสดุก่อสร้างและการปรับแผนโดย Lyubimov เป็นผลให้โรงละครเก่าได้รับการช่วยเหลือและมีการเพิ่มอาคารอิฐสีแดงพร้อมเวทีใหม่ ดูเหมือนจะมีการนำเสนอ Lyubimov ว่าเรื่องอื้อฉาวจะเริ่มขึ้นในโรงละครในภายหลังและคณะจะถูกแบ่งออกเป็นสองส่วน ในระหว่างนี้ Vysotsky ร้องเพลงเกี่ยวกับอิฐซึ่ง "เตือนให้ทุกคนนึกถึงทำเนียบรัฐบาล"

2530:

หลังจากการตายของ Vysotsky โรงละครประสบปัญหาราวกับว่าถูกชะตากรรมอันชั่วร้ายไล่ตาม หนึ่งในศิลปินที่เรียกว่า Taganka แห่งทศวรรษ 1980 ว่าเป็น "สวนขวดของคนที่มีใจเดียวกัน" Yuri Lyubimov ขัดแย้งกับทางการและในปี 1984 ถูกลิดรอนสัญชาติโซเวียต คณะ Taganka กำลังรอการกลับมาของเขาและคว่ำบาตรผู้กำกับชื่อดัง Anatoly Efros ผู้ซึ่งได้รับการแต่งตั้งให้เข้ามาแทนที่ Lyubimov ในปี 2530-2532 โรงละครกำกับการแสดงโดย Nikolai Gubenko ซึ่งมีส่วนทำให้ Yuri Lyubimov กลับมายังบ้านเกิดของเขา แต่ถึงกระนั้นก็มีความขัดแย้งเกิดขึ้นในปี 1992 โรงละครถูกแบ่งออกเป็นโรงละคร Taganka ของ Lyubov (เวทีเก่า) และสมาคมนักแสดง Taganka ของ Gubenkov (เวทีใหม่)

พิพิธภัณฑ์ Vysotsky เปิดใน Nizhny Tagansky Dead End ในปี 1990 และต่อมาคือ Vysotsky Club

วันนี้เมืองหลวง (และรัสเซียโดยรวม) ตามความเห็นของผู้เชี่ยวชาญส่วนใหญ่ในการแสดงละคร กำลังเผชิญกับปัญหาการขาดแคลนผู้นำที่แข็งแกร่งและมีความสามารถ ดังนั้น, ผู้อำนวยการโรงละคร "Lenkom" Mark Varshaverสังเกตว่าเขาพร้อมที่จะทำงาน "ตั้งแต่เช้าจรดค่ำ" แต่เพียง "สำหรับอัจฉริยะ" อย่างไรก็ตาม วันนี้ไม่มีผู้นำแบบนั้น เขาเชื่อ "นี่คือความโชคร้ายที่มีอยู่ในมอสโก ถ้าไม่มีความคิดสร้างสรรค์ ที่นี่ไม่ใช่โรงละคร มีกำแพง การซ่อมแซม วัสดุ "ชัยชนะ" ที่โรงภาพยนตร์หลายแห่งไม่มี สิ่งสำคัญคือจะหาผู้กำกับได้ที่ไหน รับผู้สร้าง?วอร์ซอว์แสดงความคิดเห็น

ในมอสโกเพียงแห่งเดียวมหาวิทยาลัยเฉพาะทางจบการศึกษา 60-80 ผู้เชี่ยวชาญด้านการบริหารทุกปี อย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องยากมากสำหรับโรงภาพยนตร์ที่จะหาพนักงานที่ชาญฉลาดใน "สายงาน" นี้ หัวหน้า "ฝ่ายบริหาร" ของ Lenkom กล่าว

ผู้กำกับที่ "มีความสุข" ของโรงละครมอสโกซึ่งพวกเขาคิดว่าตัวเองเป็น ย้ำอีกครั้งว่าการควบคู่ของผู้กำกับศิลป์และผู้กำกับเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อความเจริญรุ่งเรือง ในกรณีที่ไม่เป็นเช่นนั้น โมเดล "โรงละครของผู้กำกับ" กำลังถูกนำไปใช้

การปฏิบัตินี้เพิ่งใช้กันอย่างแพร่หลายโดยกระทรวงวัฒนธรรมและแผนกวัฒนธรรมของเมือง อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ทุกคนที่สนับสนุนแนวคิดที่ว่าไม่มีผู้กำกับศิลป์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าบทบาทของ "นกอินทรีสองหัว" ในการจัดการโรงละครเล่นโดยบุคคล "นอกระบบ" ซึ่งเรียกว่าผลลัพธ์ของ "การแต่งตั้งก้าวกระโดด" ที่ริเริ่มโดยหน่วยงานด้านวัฒนธรรม

"ผลที่ตามมา" ของเรื่องนี้ พูดง่ายๆ ว่านโยบายเสี่ยงคือการแต่งตั้งนักแสดง Irina Apeksimovaในเดือนมีนาคม 2558 ถึงตำแหน่งผู้อำนวยการโรงละคร Taganka - สถานที่ที่ "Varangians" ที่สัญญาว่าจะ "การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่" ก่อนหน้านี้ไม่ค่อยชอบ หัวหน้าคนใหม่ของ "Taganka" - การตัดสินใจของบุคลากร อดีตหัวหน้าแผนกวัฒนธรรมของเมืองหลวง Sergey Kapkovเอา "ในตอนท้าย" ของอาชีพการงานของเขา ตามที่คาดไว้ Apeksimova ผู้จัดการฝ่ายวิกฤตควรทำการปรับปรุงสถานที่ของอาคารประวัติศาสตร์ของโรงละครให้เสร็จรวมทั้งประสานกระบวนการสร้างสรรค์ในทีม

การมาถึงของ Apeksimova ในโรงละครถูกนำตัวไปอย่างรวดเร็วโดยคณะศิลปินการกระทำครั้งแรกของเธอในการไล่พนักงานจำนวนหนึ่งออกจากแผนกบริหารและบัญชีนั้นไม่ได้รับเสียงปรบมือ นักแสดงไม่พอใจกับแนวทาง "ใหม่" ของการดำเนินการฟื้นฟูโรงละคร "แบบเก่า" ต่อ แทนที่จะเป็นแผนละครที่ได้รับอนุมัติและการรักษาเวทีพื้นเมืองของพวกเขา "ความรู้" ของพื้นที่ที่คิดค้นโดยผู้เชี่ยวชาญ งานศิลปะ "ไททันส์" ได้ประกาศรั้วเมื่อวันที่ 23 เมษายน และหากจำเป็น ให้ดำเนินการต่อไปในรูปแบบของการประท้วงอย่างหิวโหย นอกจากนี้ศิลปินของ "Taganka" ได้ยื่นอุทธรณ์ต่อองค์กรเพื่อคุ้มครองสิทธิมนุษยชนและตั้งใจจะร้องเรียนต่อสำนักงานอัยการ

ผู้อำนวยการสำนักสิทธิมนุษยชนมอสโก สมาชิกของ HRC ภายใต้ประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย Alexander Brodยืนยันว่าเขาได้รับโทรศัพท์จากสหภาพแรงงานวัฒนธรรมแห่งรัสเซีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งมันพูดว่า:

“สถานการณ์ในโรงละครเป็นหายนะ การซ่อมแซมเริ่มต้นโดยละเมิดสัญญาของรัฐ ตารางทั้งหมดถูกละเมิด ตามที่ผู้เชี่ยวชาญ ไม่มีเงื่อนไขฉุกเฉินในโรงละคร อย่างไรก็ตาม มีการออกเอกสารเท็จเกี่ยวกับอัตราการเกิดอุบัติเหตุ อาจเป็นไปได้ เพื่อพิสูจน์การใช้จ่ายเงินอย่างไม่สมเหตุสมผลสำหรับการซ่อมแซมจากงบประมาณมอสโก"

"ผู้ลงนาม" ยังอ้างว่ามรดกอันยอดเยี่ยมของผู้กำกับ Yuri Lyubimov (เสียชีวิตเมื่อวันที่ 5 ตุลาคม 2014 ตอนอายุ 97 ปี) คือ "โยนลงถังขยะ" และการไม่มีผู้กำกับศิลป์และนโยบายศิลปะที่ชัดเจน "ทำลาย" โรงละคร

เพื่อความชัดเจน: ตั้งแต่ช่วงฤดูร้อนปี 2014 โรงละคร Taganka ยังไม่สามารถใช้งานได้อย่างสมบูรณ์ ไม่มีการแสดงแบบเก่า ไม่มีการแสดงใหม่

"สำหรับคำวิงวอนและคำขอของเราที่จะให้ [ผู้กำกับ] ศิลป์แก่เราเพื่อรักษาละครในตำนานของ Lyubimov รวมถึงการแสดง 11 รายการที่จัดแสดงภายใต้ Zolotukhin คณะและการประชุมเชิงปฏิบัติการเชิงสร้างสรรค์เราได้รับเพียงความเงียบงันหรือคำตอบว่าสิ่งนี้ ประเด็นนี้ไม่ได้รับการพิจารณา มีความแน่นอนว่า โดยการแนะนำให้ใช้เงินในการฟื้นฟูโรงละครเนื่องจากอัตราการเกิดอุบัติเหตุในจินตนาการ พวกเขาต้องการสังหารคณะละครที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งของโลก",- เน้น นักแสดงละครเวที Tatyana Sidorenko.

ศิลปินรวมตำแหน่งโดยเชื่อว่าข้อความเกี่ยวกับอัตราการเกิดอุบัติเหตุของอาคารคือ "ความเจ้าเล่ห์โดยสิ้นเชิง" ตามข้อมูลของพวกเขาในปี 2555-2557 ได้ดำเนินการศึกษามูลนิธิฯ ซึ่งพบว่ามีความพึงพอใจ ยกเว้นในบางพื้นที่

“ใครบ้างที่ต้องใช้เงินหลายร้อยล้านของผู้เสียภาษีของเรา ยังไม่ชัดเจนว่าพวกเขาต้องการเปลี่ยนโครงการฟื้นฟูที่ได้รับอนุมัติก่อนหน้านี้ด้วยเหตุผลใด ซึ่งจะนำไปสู่ความจริงที่ว่าโรงละครจะหยุดเป็นเวลา 3-4 ปีและเนื่องจาก ผลลัพธ์ - สู่ความพินาศ",- เพิ่ม Sidorenko

ราคาของสัญญาซ่อมแซมอาคารของรัฐคือ 157 ล้าน 610,000 รูเบิล ในระหว่างการรื้อโครงสร้าง ผู้รับเหมาเปิดเผยว่าบางส่วนของอาคารโรงละครอยู่ในสภาพทรุดโทรม อย่างไรก็ตาม สิ่งเหล่านี้ไม่ได้สะท้อนให้เห็นในการประมาณการการออกแบบ . กล่าว รองหัวหน้าแผนกวัฒนธรรมมอสโก Dmitry Ipatov. ในการนี้จำเป็นต้องดำเนินการสำรวจเพิ่มเติมเพื่อหยุดการซ่อมแซมหรือปรับเปลี่ยนโครงการฟื้นฟู ตามที่เขาพูดผู้เชี่ยวชาญของกรมมรดกวัฒนธรรมได้ทำการตรวจสอบด้วยตาเปล่าของวัตถุและร่างการกระทำซึ่งระบุข้อสรุปดังต่อไปนี้: สำหรับการศึกษาโดยละเอียดจำเป็นต้องทำการตรวจสอบเครื่องมือที่ครอบคลุมของ โครงสร้างและดิน ดังนั้นสัญญาของรัฐจึงถูกระงับซึ่งไม่รวม "ลูกจ้าง" ไว้ใต้หลังคาโรงละคร Taganka Ipatov ระบุ

Apeksimova กล่าวว่าในขณะที่เธอมาถึง - 6 มีนาคม 2558 - งานของรัฐสำหรับไตรมาสแรกของปี 2558 ยังไม่สำเร็จ "ไม่มีการวางแผนละครเพิ่มเติมไม่มีการเช่าสถานที่ จนถึงสิ้นฤดูกาลนี้ (เมษายน - พฤษภาคม) เป็นไปไม่ได้ที่จะเช่าสถานที่อื่นเพราะค่อนข้างช้าที่จะทำละครประกอบขึ้นทุกที่ ฉัน, เช่นเดียวกับคุณ ทำความคุ้นเคยกับข้อมูลว่าทำไมการปรับปรุงจึงถูกระงับ ฉันถามกรมวัฒนธรรมว่าเราจะยังคงมีอยู่ได้อย่างไร ",- หัวหน้าโรงละครคนใหม่ให้ความเห็นเกี่ยวกับสถานการณ์

นักแสดง Ivan Ryzhikovในทางกลับกัน สังเกตว่าหากเราพิจารณากรณีนี้เป็น "โครงการธุรกิจบางประเภท" ก็จะมี "สัญญาณของการยึดครองของผู้บุกรุก"

“ในช่วงสองปีที่ผ่านมามีการใช้เงินอย่างไม่สมเหตุสมผลงานของรัฐลดลงประสิทธิภาพของตัวชี้วัดประสิทธิภาพลดลงอย่างรวดเร็วศิลปินไม่ได้รับโบนัส มีการล็อบบี้ที่ชัดเจนสำหรับการขยายขอบเขตของงานซ่อมแซมที่โรงละครของเรา "จำเป็น"", เขาบ่น ในการแต่งตั้งผู้กำกับ ไม่มีใครปรึกษากับคณะเลย การตัดสินใจเกิดขึ้น "เบื้องหลัง" “ วันนี้ผู้บริหารระดับสูงเกือบทั้งหมดถูกไล่ออก - แผนกบัญชีและแผนกเศรษฐกิจ, บุคคลที่มีคุณสมบัติสูงซึ่งทำงานภายใต้ Lyubimov และ Zolotukhin พนักงานใหม่ซึ่งยังคงมีข้อสงสัยในคุณสมบัติ Ryzhikov พูดว่า

ในประวัติศาสตร์ "Taganka" มีประสบการณ์การยกเครื่อง 4-5 ครั้ง แต่กิจกรรมด้านแรงงานไม่เคยหยุดนิ่ง ที่นี่ผู้นำคนใหม่ "เพื่อหลีกเลี่ยงผลกระทบของบ้านไพ่" ห้ามการซ้อมและการติดต่อที่สร้างสรรค์ในโรงละครศิลปินเน้นย้ำ โรงละครในบุคคลของ Apeksimova ไม่มีแผนพัฒนา เขากล่าวเสริม

ตามคำกล่าวของ Ryzhikov ศิลปินไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้อง "ใส่ร้าย" “เรามักถูกกล่าวหาว่าเขียนจดหมาย เราเป็นศิลปิน เราอยากเล่น ไม่ใช่เขียนจดหมาย แต่พวกเขาไม่มีความหวัง เราเขียนถึง Sobyanin ทั้งหมดนี้หยุดอยู่ที่ระดับของ Mr. Pechatnikov ซึ่งตอบผมว่า คณะเล่นอย่างปลอดภัยในสถานที่อื่น ๆ ทั้งหมดในมอสโก", -ศิลปินกล่าว "ความอยู่ดีมีสุข" วัดได้ 4-5 การแสดงต่อเดือน

ศาสตราจารย์แห่งมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก Lomonosov นักรัฐศาสตร์ Sergei Chernyakhovskyฉันแน่ใจ: เราต้องพยายามช่วยโรงละครเพราะในท้ายที่สุดในการโต้เถียงระหว่างนักแสดงและผู้ดูแลระบบ นักแสดงมักจะถูกเสมอ “มันไม่ปกติที่ผู้กำกับละครจะได้รับการแต่งตั้งนอกจากจะเห็นด้วยกับทีมงาน เป็นเรื่องน่าเศร้าหากผู้กำกับไม่สามารถหาภาษากลางร่วมกับนักแสดงได้ มีหลักการแสดงการเป็นผู้นำในการเมือง มีหัวหน้า ผู้กำกับ พรีมา และผู้กำกับ ภัยพิบัติทั้งหมดมาจากความจริงที่ว่าเราต้องการรวมทุกอย่างเข้าด้วยกันความจริงที่ว่าสิ่งนี้เป็นไปได้ในแวดวงการแสดงเป็นที่น่าสงสัยในธรรมชาติของทรงกลมนี้ การตัดสินใจทางเศรษฐกิจและการบริหารต้องขึ้นอยู่กับศิลปะ พวกนั้น "เขาแสดงความคิดเห็น

"ขา" ของความขัดแย้งตามที่ผู้เชี่ยวชาญ "เติบโต" จากกรมวัฒนธรรมมอสโกซึ่งสร้างความขัดแย้งอื่นในสภาพแวดล้อมการแสดงละคร . “สถานที่ก่อสร้างกับโรงละครมีความแตกต่างกัน แผนกพูดถึงข้อสรุป หมายเลขสัญญา แต่ไม่ใช่คำพูดเกี่ยวกับกระบวนการสร้างสรรค์และนักแสดง” - Chernyakhovsky กล่าวว่า แผนกที่ถูกกล่าวหาว่าปฏิบัติตาม "โครงการทุจริต" ตามปกติ: ทำสัญญาเริ่มทำงานแล้วขอเงินทุนเพิ่มเติม ในกรณีนี้ ในความเห็นของเขา เป็นการสมเหตุสมผลทีเดียวที่จะพูดคุยเกี่ยวกับการสอบสวนพิเศษและอุทธรณ์ไปยังสำนักงานอัยการ

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของโรงละครที่ Nikitsky Gates Mark Rozovskyเชิญนักแสดงให้ใช้พลังงาน ความกังวล และเวลาน้อยลงใน "งานเอกสาร" และมุ่งเน้นที่การรักษาและพัฒนาประเพณีที่สร้างสรรค์ของโรงละครในตำนาน - โรงละคร "สด กวี อุปมา" "โรงละครคือการเคลื่อนไหว ถ้าไม่มีสิ่งที่ตายแล้วก็จะตามมา"- เขาพูดว่า. ผู้กำกับอยากให้ศิลปิน "ฟื้น" ลัทธิศิลปะซึ่งจะช่วยให้พวกเขาสร้างแบบอย่างเพื่อดึงดูดความสนใจของสาธารณชนผ่านการแสดงออกอย่างสร้างสรรค์แม้กระทั่งการแสดง "บนก้อนหิน" . “เราต้องมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์ เริ่มสร้างโครงการละครที่น่าทึ่งโดยเร็วที่สุด จากนั้นคุณจะมีชีวิตและเริ่มเชื่อคนนี้ ผู้ที่มีความกระตือรือร้นที่จะเป็นผู้นำจะเป็นแรงผลักดันในการพัฒนาโรงละคร Taganka . ไม่มีการซ่อมแซมใดสามารถขัดขวางความคิดสร้างสรรค์ได้ "-เขาพูดว่า.

"Tagantsy" ไม่สนับสนุนแนวคิดนี้ โดยอาศัยสิทธิ์ของพวกเขาที่รับรองโดยเงื่อนไขของข้อตกลงร่วม ศิลปินไม่ต้องการเห็น "นางเอกสวย เลื่อนขั้น สาวเจ้าเสน่ห์" กับนโยบายเศรษฐกิจใหม่ "อยู่ในกระเป๋า" เรียกร้องผู้นำสร้างสรรค์จากทางการเมือง

ศิลปินคนเดียวกันเหล่านี้เองกลายเป็นตัวเร่งปฏิกิริยาสำหรับสถานะปัจจุบันของ Taganka ก่อนหน้านี้พวกเขาสนับสนุนอย่างแข็งขันให้ Yuri Petrovich Lyubimov ออกจากบ้านของเขาเล่า หัวหน้าโรงละครวิชาการแห่งรัฐ E. Vakhtangov Kirill Krokk. วันนี้พวกเขากำลังคาดเดาชื่อผู้กำกับ “นั่นก็ไม่ควรจะลดเหมือนกัน”เขาตั้งข้อสังเกต ผู้ก่อตั้งไม่ต้องเห็นด้วยกับเจ้าหน้าที่ในการแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งกรรมการ สิ่งนี้ไม่เคยเกิดขึ้นและจะไม่มีวันเกิดขึ้น Krokk เน้นย้ำ “ผู้กำกับเป็นอาชีพ ไม่ใช่ผู้นำสหภาพแรงงานที่เราเลือก ผู้ก่อตั้งวางใจบุคคลนี้ เปลี่ยนความรับผิดชอบสำหรับโรงละครเป็นเขา การเลือกตั้งอยู่นอกเหนือกฎหมายทางกฎหมายที่บังคับใช้ในรัสเซีย”- อธิบายผู้กำกับ

สิ่งแรกที่ต้องทำคือพยายามเริ่มต้นทำงานร่วมกับ Apeksimova โดยไม่ทะเลาะวิวาทและเขียนเรื่องร้องเรียน Krokk แน่ใจ “ฉันเข้าใจว่านี่เป็นบรรทัดฐานสำหรับคุณแล้ว ไม่ว่าแผนกวัฒนธรรมจะแต่งตั้งใครก็ตาม ฉันเชื่อว่าสหภาพแรงงานจะเป็นผู้นำแนวนี้ซึ่งเป็นอันตรายต่อโรงละคร แม้กระทั่งคัดค้านผู้กำกับทั้งที่มีประสบการณ์และประสบการณ์ ที่มอบให้ในวันนี้"เขาสรุป

มอสโก ซิตี้ ดูมา เผชิญหน้า ประธานคณะกรรมาธิการวัฒนธรรมและสื่อสารมวลชน Yevgeny Gerasimovรับผิดชอบในการดูแลปัญหานี้และขอให้ Apeksimova ในอีกสองสัปดาห์ "จัดหา" แนวความคิดที่สร้างสรรค์สำหรับการพัฒนาโรงละคร Taganka โอกาสในการ "กลายเป็นครอบครัวเดียวกัน" และการสร้างบทสนทนาในนามของการรักษามรดกสร้างสรรค์ของ Lyubimov ยังคงคลุมเครือ "Taganka" ที่เต็มไปด้วย "ไฟแห่งความโกรธแค้น" ทำลายกระบวนการสร้างและผู้กำกับคนใหม่ไม่มีอะไรจะเสนอให้เป็นทางเลือก

ในปี 1993 หลังจากความขัดแย้งกับผู้กำกับ Yuri Lyubimov นักแสดงส่วนหนึ่งของโรงละคร Taganka ภายใต้การดูแลของ Nikolai Gubenko ได้จัดตั้งโรงละครแห่งใหม่ชื่อเครือจักรภพแห่ง Taganka Actors 18 ปีหลังจากการแยกจากกัน ผู้นำคนปัจจุบันของโรงละครทั้งสองแห่ง ได้แก่ Valery Zolotukhin และ Nikolai Gubenko ได้พบกัน จับมือกัน ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการต่ออายุความสัมพันธ์เชิงสร้างสรรค์

Moscow Drama and Comedy Theatre บน Taganka ถูกสร้างขึ้นเมื่อวันที่ 23 เมษายน 1964 บนพื้นฐานของ Moscow Drama and Comedy Theatre (จัดในปี 1946) คณะรวมถึงผู้สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนโรงละคร Schukin กับการแสดงจบการศึกษา "The Good Man from Cezuan" โดย Bertolt Brecht ผู้กำกับละคร Yuri Lyubimov กลายเป็นหัวหน้าผู้อำนวยการโรงละครที่ได้รับการปรับปรุงใหม่

โรงละครอยู่ในระดับแนวหน้าของกระบวนการแสดงละคร พัฒนาภาษาบนเวทีใหม่ ค้นหาวรรณกรรมบนเวทีรูปแบบใหม่ (โรงละครกวี โรงละครร้อยแก้ว วารสารศาสตร์บนเวที)

การแสดงของโรงละคร Taganka นั้นโดดเด่นด้วยการทำงานร่วมกันในสตูดิโอ ความโศกเศร้าของพลเมืองอย่างเปิดเผย และการติดต่ออย่างแข็งขันกับสาธารณชน

ในปี 1984 เนื่องจากความขัดแย้งกับผู้นำพรรคและกระทรวงวัฒนธรรม Yuri Lyubimov ออกจากโรงละครและออกจากประเทศอันเป็นผลมาจากการที่เขาถูกลิดรอนสัญชาติ Anatoly Efros ได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าผู้อำนวยการโรงละคร หลังจากการตายของ Efros ผู้กำกับหลักคือ Nikolai Gubenko (1987-1989)

ในปี 1989 ยูริ Lyubimov ได้รับเชิญจากทีมนักแสดงและมุ่งหน้าไปที่โรงละครอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้าความขัดแย้งก็เกิดขึ้นระหว่างผู้กำกับศิลป์ของโรงละคร Taganka, Yuri Lyubimov และส่วนหนึ่งของคณะละคร

ในอีกด้านหนึ่ง ความขัดแย้งเกิดขึ้นจากข้อเท็จจริงที่ว่า Yuri Lyubimov ไม่สามารถอุทิศเวลาให้กับโรงละคร Taganka ได้มากเหมือนเมื่อก่อน ผู้กำกับถูกบังคับให้รวมงานกับโปรดักชั่นภายใต้สัญญาต่างประเทศที่สรุปไว้แล้ว ในทางกลับกัน ยูริ ลูบิมอฟ หลังจากถูกบังคับให้เนรเทศมาหลายปี ก็สามารถชื่นชมข้อดีทั้งหมดของระบบสัญญาตะวันตกได้อย่างเต็มที่ เขาตัดสินใจแปรรูปโรงละครและย้ายคณะไปทำสัญญา สถานการณ์ความขัดแย้งเกิดขึ้น ซึ่งทำให้โรงละครแตกแยกในไม่ช้า

คณะหนึ่งตัดสินใจที่จะโดดเด่นในทีมใหม่และขอความช่วยเหลือจากประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซียบอริสเยลต์ซิน มติของเยลต์ซินเมื่อวันที่ 23 กันยายน พ.ศ. 2535 กล่าวว่าประเด็นเรื่องการแบ่งแยกควรได้รับการตัดสินในที่ประชุมสามัญของโรงละครด้วยการลงคะแนนลับ และหากการตัดสินใจแบ่งโรงละครเกิดขึ้น ประธานาธิบดีจะเห็นด้วยกับเรื่องนี้

เมื่อวันที่ 27 ตุลาคม พ.ศ. 2535 ในการประชุมสามัญของโรงละครได้มีการตัดสินใจลงคะแนนลับการลงคะแนนได้รับการอนุมัติประธานคณะกรรมการการนับและองค์ประกอบได้รับการเลือกตั้ง

การลงคะแนนดำเนินไปเป็นเวลาสามวัน เมื่อวันที่ 30 ตุลาคม พ.ศ. 2535 เวลา 17.00 น. คณะกรรมการการนับได้เปิดกล่องลงคะแนนและประกาศผลการลงคะแนน: ออกบัตรลงคะแนน 185 ใบ พบ 182 ใบ และไม่มีใบใดเสีย 146 โหวตสำหรับการแบ่งโรงละคร 27 ต่อและ 9 งดออกเสียง ดังนั้นคณะส่วนใหญ่โหวตให้แผนกโรงละคร

ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2536 โดยการตัดสินใจของสภาผู้แทนราษฎรแห่งกรุงมอสโก โรงละคร "เครือจักรภพแห่งนักแสดง Taganka" ถูกสร้างขึ้นภายใต้การดูแลของ Nikolai Gubenko พื้นฐานของคณะละครแห่งโรงละครแห่งใหม่คือนักแสดง 36 คนและเจ้าหน้าที่ส่วนหนึ่งของโรงละคร Taganka ร่วมกับ Gubenko นักแสดงเช่น Zinaida Slavina, Leonid Filatov, Inna Ulyanova, Nina Shatskaya, Tatyana Zhukova, Natalya Sayko, Mikhail Lebedev, Rasmi (Ramses) Dzhabrailov และคนอื่น ๆ ย้ายไปที่นั่น

รอบปฐมทัศน์แรกของ "เครือจักรภพ" ในปี 1994 คือ "The Seagull" โดย Anton Chekhov กำกับโดย Sergei Solovyov

การแยกโรงละครออกมาดังและน่าทึ่ง หลังจากการตัดสินใจของสภาเมืองมอสโกในการสร้าง "เครือจักรภพแห่งนักแสดง Taganka" มีการพิจารณาคดีหลายสิบครั้งรวมถึงสองครั้ง - ในศาลอนุญาโตตุลาการสูงสุดของสหพันธรัฐรัสเซียซึ่งส่วนใหญ่อยู่ในหมวดสถานที่แสดง เป็นผลให้กลุ่ม "เครือจักรภพแห่งนักแสดง Taganka" ครอบครองอาคารโรงละครแห่งใหม่ โรงละคร Taganka ดำเนินการในโรงละครเก่า