В руската литература има оригинални лица, от които обаче сякаш е останало съвсем малко – име на къща, два-три реда. В най-добрия случай – някой стих без препратка към автора. Такава е съдбата на Иван Мятлев. Или Ишки Мятлев, както го наричат съвременниците.
- Не се ухажвайте, татко -
Не лъжи татко.
По стихове на Иван Мятлев
Най-известните му реплики са чути от Тургенев в стихотворение в проза от цикъла Сенилия: "Колко красиви, колко свежи бяха розите...".
Тургенев или наистина забрави (от сенилност), или се престори, че забравя (за настроение), че елегията на Мятлев „Рози“ (1834) започва така. Препускайки през годините, тези свежи рози се появиха при Игор Северянин, вече в горчиво трагичен контекст:
... Колко добри, колко свежи ще бъдат розите,
Хвърлен в гроба ми от моята страна!
(„Класически рози“, 1925 г.).
Те са подпечатани и с епитафия на гроба на Северянин в Талин.
В наше време неблагодарните потомци, напук на училището Тургенев, се присмиваха: „Колко добри, колко свежи бяха лицата!“Което обаче би развеселило душата на ерника Мятлев.
Смейте се на всичко
Приятел на Щурец, Асмодей и Светлана, заможен джентълмен и весел версификатор, светски човек, аристократ, любимец на литературни салони и авторитетни личности, той живее не твърде дълъг живот (1796-1844), но пълен с събития, включително исторически. И много щастлив живот. Корнет на белоруските хусари, той участва във войната с Наполеон. Демобилизиран поради заболяване. В държавната служба той се издига до чин на истински държавен съветник и шамбелан и се пенсионира през 1836 г. Разполагайки със средства, той отива да пътува из Европа. Връща се в Санкт Петербург, пише след пътешествията си за г-жа Кърдюкова, публикува последния том на стихотворението - и умира.
Както се казва в един некролог, „той постави амбицията далеч под каламбура, предвид първото забавление - да живее честно, благородно и преди всичко да се смее безобидно на всичко, като започне от себе си, завърши една весела книга и с последната шега хвърли писалката си и живот заедно, тъй като нещата оттук нататък са ненужни..."
Неговото безкрайно, развълнувано нервно остроумие - има такъв тип винаги остри, каламбурни и римувани хора! - щеше да изглежда болнаво, ако не беше толкова добродушен и (поне външно) находчив. Въпреки че понякога триковете на Мятлев можеха да изглеждат прекалено екстравагантни. И така, на бала, където присъства и самият Николай Първи, веселият поет наряза фино, фино букета на своята съседка, маркиза дьо Траверс, облече салатата с цветя и изпрати ястието на адютанта на наследника с в когото маркизата беше влюбена. Или иначе: в една къща синът на собственика се влюби в играта с умната шапка на Мятлев. Поетът беше уморен от това и, като не искаше да се бърка с прекрасната си шапка за някой друг, той написа рима вътре в нея: „Аз съм Мятлева Ивана, а не твоя, идиот. Намерете първо своя! Твоя, аз съм чай, по-рядка супа ". Грозно, трябва да кажа...
Душата на литературните салони, отличен читател и импровизатор, Мятлев, особено след чаша-две, нанизваше майсторски рими. „... той просто говореше поезия, и винаги говореше наизуст, небрежно разказвано в стихове, говореше в стихове; ... Той говореше тези стихове цели часове “, свидетелства съвременник.
Провинциалите, които пристигнаха в Санкт Петербург, със сигурност искаха да се качат „на Мятлев“. Особено често се изявяваше там, където всички се познават и се подиграват толкова сладко - затова почти всички негови стихотворения домашно приготвени. Социалният статус на участниците в тези събрания обаче е много висок - това беше заговор от благородни хора. Това, което придаде – в историческа перспектива – албумът, домашните композиции особен чар и размах.
Руската критика, за разлика от посетителите на салоните, не се оплакваше особено от Мятлев. Белински, който току-що беше започнал да се налага, просто се дразнеше от този хитрец: строгият критик долови в стиховете на Мятлев безотговорното забавление на аристократ. Белински получи снизходителна похвала само от „Разговорът на Учителя с Афонка“, който, трябва да се отбележи, също е доста несериозен.
Известно време (малко преди смъртта си) Мятлев издава листовка за светски хора. Имаше например такава картина. Младият офицер пита дамата: — Кое ухо звъни? - "Вляво", отговаря дамата. "Откъде знаеш?"- учудва се офицерът... Сериозни хора се възмущаваха от такава вулгарност. (И аз, заради простите вкусове, го харесвам.)
Типове епохи
Дами, вдъхновявайки го за поезия, Мятлев нежно наричаше своя "Парнаска конюшня". Сред "конете" бяха София Карамзина, Наталия Пушкина и фаталната жена на руския Парнас - Александра Смирнова-Росет. С последния Мятлев се свързваше с особено топли, но изключително приятелски отношения.
Тя беше нещо като жена. Княз Вяземски, голям развратен и циничен остроумник с каустичен ум, се възхищаваше: „Обикновено жените слабо разбират плоскостта и вулгарността; тя ги разбираше и им се радваше, разбира се, когато не бяха плоски и плоски и не вулгарни. Моралистът Иван Аксаков, напротив, се оплаква: „... все още не съм видял в нея топлината на естетическо усещане, никакво сърдечно движение... Сред „Шинел”, на най-прекрасните места, тя изведнъж припомня някои глупави стихове на Мятлев за някакъв квартал и казва или пее: "Пиян като канал, пиян"... - и т.н., винаги с особено удоволствие. (Между другото, от тези две характеристики на един и същ човек могат да се изведат два основни канала, по които вървеше нашето естетическо и идейно развитие.)
Смирнова-Росет беше женска версия на този най-характерен тип на епохата, който самият Мятлев въплъщаваше в най-чистата му форма, както и неговите известни връстници - княз Вяземски, Пушкин, Грибоедов и др. Този тип скоро ще изчезне и по-младият Вяземски ще напише, не без дидактичност и морализъм: „За нашето поколение, възпитано по време на царуването на Николай Павлович, лудориите на Пушкин вече изглеждаха диви. Пушкин и приятелите му, възпитани по време на Наполеоновите войни, под влиянието на героичния гуляй", видяха в цялата тази естетична и поведенческа нахална "последните прояви на първоначалния живот, погребан жив".
Пушкин посвети известно стихотворение на Мятлев: „Сват Иване, как ще пием...“ (1833). Но той беше особено близък с Мятлев, княз Вяземски се занимаваше с него и със стиховете му, като по този начин задоволява страстта си (усилена от ирландска кръв) към глупави шеги. Тази троица - Пушкин, Вяземски и Мятлев - принадлежи на известния колектив "Необходимо е да се помни, със сигурност е необходимо"(1833) - произведение, колкото абсурдно лудо в своята лоша безкрайност, толкова и смешно. С леко променен рефрен: „Трябва да помним, със сигурност трябва да помним...“
Вяземски, изпращайки тази дива рима на Жуковски, пише, че Мятлев „в този случай беше notre chef d'ecole“ (в превод: „нашият наставник“).
Александра Смирнова-Росет от своя страна си спомня как Гогол „научи Пушкин и Мятлев да коректорират в Invalid, когато пишеха бележки. Те вече имаха доста дълго състезание:
Михаил Михайлович Сперански
И пост-режисьорът Еромолански,
Апраксин Степан,
Голяма гърда
и княз Вяземски Петър,
На сутринта почти пиян.
Те отдавна търсят рими за Юсупов. Мятлев дотича рано сутринта с наслада: „Намерих го, намерих го: Княз Борис Юсупов / И полковник Арапупов„(тогава покривът на Дмитрий Минаев ще отиде до покрива върху римуването на собствените имена).
Стихотворения за повод
Любимият жанр на Мятлев е случайна поезия. Той лесно би могъл да посвети една абсолютно празна фантазия на генерал Ермолов "в деня на следващата година хиляда осемстотин и четвърта", издържан в игрив и безсмислен дух:
Ако мадам Хестър мине
Le cancan de la Chaulière -
Театърът е пълен с хора...
Честита Нова Година!
("Нова 1944 г. Фантазия")
Несъответствие на поетична дреболия със статута на адресата - Негово Превъзходителство- Мятлев изобщо не се смути. Всичко това обаче беше съвсем съобразено с нормите и духа на времето.
Поетът се радвал на благоразположението на царете. Веднъж, след като прочетох стихотворенията на Джейкъб Грот "Внимавай; блатиста земя, градушката е пълна с отрова ... ", наследникът, бъдещият цар Александър II, помоли Мятлев да защити Петербург. Резултатът е стихотворение: „Наистина ли вярваш на клеветата, изтъкана от финландците срещу нас?“(1841 г.). Подобно на стихотворението на Грот, отговорът на Мятлев беше посветен на същата маркиза дьо Траверс, с чийто букет поетът се отнасяше толкова жестоко ...
Колкото дами, крале и княз Вяземски, Лермонтов се влюби в Мятлев: „Ето госпожа Кюрдюкова, / Нейната история е толкова сладка, / От дума на дума / щях да я закаля...“На което Мятлев отговори, може би не твърде грациозно, но несъмнено с искрен стих „Мадам Курдюков на Лермонтов“: „Господин Лермонтов, вие сте птичка, / пееща птица, времан! Tu in ver son si sharman…”(превод: „Наистина! Всичките ти стихотворения са толкова красиви...”)
Лермонтов беше запознат: „Обичам твоите парадокси / И ха-ха-ха, и хи-хи-хи, / нещо С[мирнова], фарсът на С[аша] / И стихотворенията на Ишка М[ятлев]...“Така че в края на краищата да си помислите: добре, какъв Мятлев е „Ишка“ за него, с разлика във възрастта от почти 20 години - Иван Петрович! .. Но, очевидно, в Мятлев имаше нещо вечно тийнейджърско.
Туристически блог на г-жа Кърдюкова
Изглежда, че поетическата амбиция на Мятлев (ако изобщо имаше такава) се задоволява напълно с такива сладки дреболии и любовта на околните. Първите две негови стихосбирки са публикувани без името на автора, придружени от доста простодушно известие: „Убедиха ме да освободя“ (1834 и 1835), което отговаряше на действителността.
Въпреки това, почти в цялата страна хахахаИ хи хи хислед публикуването на „Усещания и реплики на г-жа Курдюкова в чужбина, дадени на l’étrange” с карикатури на Василий Тим (1840-1844). Мястото на публикуване шеговито е посочено като Тамбов, където е живяла г-жа Кърдюкова.
Тук Мятлев дава пълна власт на страстта си към макароничните стихове, което вбесява езиковите пуристи. „Усещания и забележки...“ беше предшестван от злобен епиграф: "De bon tambour de basque / Derrier le montagnier"с обяснение: „Руска народна поговорка“ (превод: „Славни са тамбурите отвъд планините“). Но в края на краищата поетът живее в ерата на езикова дифузия, във времената на „двуезичната култура“ (Юрий Лотман).
Безкрайно дълго спрягайки руски думи с чужди думи, той създаде забавна, макар и донякъде, може би, проточена (около 400 страници) виц. В див танцов ритъм:
Но за мен е доста глупаво.
Този бронзов Сатурно
Представено тук; той е злодей
притежават собствените си деца
Хранене сякаш е горещо
Какво е Сатурно?
Времето е просто, se le tan,
Ki devoré sez enfan…
(превод: "Това е времето, което поглъща децата си")
Понякога поетът внезапно променя тона си и говори сериозно и строго за триумфа на „руската православна вяра“, за картината, която видя във Ватикана, изобразяваща Спасителя на Тавор. Въпреки цялата си лекомислие, Мятлев беше дълбоко религиозен човек.
“Сензациите и репликите на г-жа Кърдюкова…” бяха възприети от критики без хумор. Като емблема на руската провинция, на която се смеят столиците. Но те решиха, че „лицето на Курдюкова е прекрасно лице: принадлежи на клоуните или шутовете на Шекспир, на Иванушки, Емелюшки-глупаци от нашите народни приказки“. Те бяха изненадани от склонността към непристойност, която „достига у г-жа Кърдюкова до някаква непобедима страст“. Но в това нямаше нищо изненадващо: в крайна сметка Мятлев отписа г-жа Курдюкова главно от себе си и отчасти от приятелката си Смирнова-Росет. И критиците също така отбелязаха, че Курдюкова е била „твърде умна“ и образована - и следователно това не е тамбовски земевладелец, а самият Мятлев. Но изглежда, че писателят е бил осъден не толкова от ума и образованието на Кюрдюкова, колкото от нейното постоянно и заинтересовано внимание към женските прелести. (Освен ако не е лесбийка, разбира се.)
Илюстрирайки стихотворението, Василий Тим изобрази този турист като подобен на Мятлев. Или поне така: Мятлев е пред огледалото, а г-жа Кърдюкова е в огледалото.
Междувременно
Да, разбира се, шеги, дреболии, капризи на джентълмена, изкуство за изкуство... Междувременно той беше наистина поетичен в обикновената реч: „Тя се уви в късче от рая и изглежда като ангел...“- в стихове излезе малко по-зле (виж: „Какво видях вчера”, 1840 г.).
Фенерчета-сударики,
Кажи ми
Какво са видели, какво са чули
В тишината на нощта ти...
Фенерчета-сударики
Горят, горят
Виждал ли си, не си ли виждал -
Те не казват това...
„Под името на фенерите писателят е имал предвид служители в държавната служба“, гласеше едно от копията на стихотворението. Е, да, чиновници и сановници, на които не им пука "човешки скърби". Както пише съветски изследовател, „Фенерите“ са „дълбоко сатиричен, макар и художествено завоалиран образ... на бюрократичната система от Николаевската епоха“. По един или друг начин, но "Фенерите" попаднаха в сборници с ъндърграунд поезия. И дори, изглежда, Херцен го хареса.
Мятлев е автор и на лапидарния разговорен "Нова година" (1844), който се основава главно на ритъм: „Всички хора / Казва, Нова година, / Казва, / Какво донесе, / Казва, / Нищо, господине, / Казва, / На кого кръстът, / Казва, / На когото пестика, / Казва, / На кого рангът, / казва, / на кого, по дяволите, / казва ... "
Интригуващ литературен сюжет е свързан с „Фантастичната поговорка“ на Мятлев (1833), тя е и „Хлебарка“:
Хлебарка
Като в чаша
ще падне -
ще бъде загубен,
На стъкло
Трудно
Няма да пълзи.
Аз също:
Живота ми
избледнял,
Отклонила…
От една страна, "Хлебарка" пародира "Вечерната зора" на Полежаев. И от друга страна, той се превръща в касталски ключ за несравнимия капитан Лебядкин: „В света живееше хлебарка, / Хлебарка от детството, / И тогава той влезе в чаша, / Пълна с мухоядство ...“Тогава хлебарката естествено ще пълзи до Николай Олейников, след това ще се появи някъде в близост до „Животът на насекомите“ на Виктор Пелевин.
И Козма Прутков, и Дмитрий Александрович Пригов, и Тимур Кибиров, и други писатели уловиха (и уловиха) лъчите, летящи от стиховете на този небрежен шут на руската литература. И негово немислимо хахахаИ хи хи хи…
"Ако не ви харесва, не го четете", - така епиграфът е преведен.
(2)
Игор Северянин използва редовете на Мятлев, за да напише пронизително стихотворение за трудната съдба на Русия след октомврийските събития от 1917 г.:
Колко добри, колко свежи ще бъдат розите,
Хвърлен в ковчега ми от моята страна.
Именно тези два реда са гравирани на надгробната плоча на Игор Северянин в Талин, където е погребан.
Защо поетът използва алюзия? Каква е неговата роля?
Първото четиристишие на „Класически рози“ е точен цитат от началото на стихотворението на Мятлев, алюзия във втората строфа на стихотворението на Северянин е вече от Тургенев:
В онези дни, когато мечтите се рояха
В сърцата на хората, прозрачни и ясни,
Колко добри, колко свежи бяха розите
Любов моя, и слава, и пролет!
„Онези времена“ тук е предреволюционна Русия, чийто образ е даден с такава любов от Тургенев.
Третата строфа с думата „спомен“ също ни препраща към стихотворението на Тургенев:
Летата отминаха и сълзи се леят навсякъде...
Няма държава, нито тези, които са живели в страната...
Колко добри, колко свежи са розите сега
Спомени от изминалия ден!
За Тургенев „миналият ден” е изоставената Родина и спомените от младостта, свързани с нея. За Северянин това е предреволюционна Русия), която вече не съществува.
В третата строфа се правят промени в цитата, което вече ни препраща към техниката на K.R.: думата „беше“ се променя с думата „сега“ (в K.R. „сега“), което ясно корелира с времето.
Четвъртата строфа първо се чете като алюзия към редовете на К.Р. „И след мрачна зима / отново ... / Радостите и мечтите ще се върнат, / Колко добре тогава, Колко свежи ще бъдат розите!
Но дните минават - бурите вече стихват.
Върнете се в къщата Русия търси пътеки.
Колко красиви, колко свежи ще бъдат розите.
Последният ред удря сърцето:
... Моята страна ме хвърли в ковчег.
И отново розите и смъртта са преплетени в едно, като при Мятлев и Тургенев.
1825 г Гражданската война свърши, миналото е унищожено. Съдбата хвърли Северянин в Естония. Остават само спомени. Поетът вярва, че Родината ще преодолее всички несгоди и тогава, някой ден, набързо, запомнете го - донесете цветя. Но можете да прочетете тези редове и по друг начин: ще бъда запомнен само след смъртта.
1925 г. е времето на Новата икономическа политика, времето, когато мнозина се завръщат в Русия (до смъртта си): „Русия търси пътища, за да се върне в къщата“. Но той няма да се върне.
Колко много ни разкри един ред от едно стихотворение! Как приемането на алюзивни включвания разширява семантичното и образното пространство на творбата! Как тази техника разкрива идеята за приемственост в руската литература!
Миналата седмица ветерани от специалните части погребаха Беркут, техен другар в Челябинск, в Челябинск. Бивш командир на 154-ти отряд "Мюсюлмански" специални части на Главното разузнавателно управление на Генералния щаб на Московска област, подполковник Владимир Портнягин.
22 години служба във Въоръжените сили, участие в специални дейности на разузнавателно-диверсионни части на ГРУ в различни части на света. Той беше тежко ранен и шокиран в Афганистан. Награден с шест държавни награди. Още в "гражданство" Владимир Портнягин на 25 ноември 2002 г. е обвинен в организиране и извършване на покушение за ръководител на охранителна фирма "Магнум" Антон Масленникови осъден на осем години и половина колония със строг режим. Покушението срещу Масленников е извършено на 18 октомври 2001 г. на входа на къщата му. Организаторът на престъплението е извикан следствието, а след това и съдът Заместник-началник на службата за икономическа сигурност на APO "Makfa" Владимир Портнягин, а изпълнителят на неговия подчинен - Сергей Чесноков. Случаят на бившия "афганистанец" и ветеран от специалните части на ГРУ Владимир Портнягинсе разгръща на фона на поредната конфронтация между първите заместник-управител на областта Андрей КосиловИ Депутат на Държавната дума на Руската федерация Михаил Юревич. Противниците на депутата очевидно се опитваха да му придадат политическа окраска, особено след като по едно време жертвата Масленников беше бодигард на друга политическа фигура - външен управител на "УралАЗ" Валери Панов. Журналистите, които отразяваха процеса, се съгласиха, че им е „трудно да повярват, че човек, който е служил в специалните части на ГРУ в продължение на много години и е знаел триковете на разузнавач до най-тънките точки, може да действа толкова несръчно“. Според самия Портнягин, той, тъй като е тежко болен, по време на разследването е принуден да се самоуличи. На процеса Владимир се оттегля от "признанията си". На него обаче се основаваше доказателствената база за престъплението. Ветеранът от специалните части отиде в колония за дълги пет години, като остави на свобода непълнолетната си дъщеря Светлана.
На 6 октомври 2004 г. Президиумът на Върховния съд на Русия, ръководен от неговия председател Вячеслав Лебедев, призна незаконосъобразността на съдебната присъда срещу Владимир Портнягин. „Съгласно членове 75, 302 и 307 от Наказателно-процесуалния кодекс на Руската федерация, осъдителната присъда не може да се основава на предположения“, едва ли има нужда от специални коментари присъдата на Върховния съд по това дело. Главният съдия на страната не можеше да пренебрегне показанията на Портнягин „за непоносимите условия на неговото задържане в ареста, влошаването във връзка с това здравословно състояние, невъзможността да се получат необходимите лекарства и да ги получи само след написване на“ откровено признание. „Освен това, това беше потвърдено от обективни данни, включително дългосрочен (повече от два месеца) престой Владимир Портнягинпо време на предварителното разследване за лечение в хирургичното отделение на заведение ЯВ-48/3 с чревно кървене и други заболявания.
Освободен Владимир Портнягин, е незабавно повторно хоспитализиран в хирургична болница. На третия ден, неочаквано, сред пълен просперитет, почина дъщеря му, която успя да завърши института без баща и да си намери работа. Смъртта на момичето е настъпила в линейка, но по някаква причина тя не е била прегледана, както изисква законът, от членове на разследващия екип. По някаква причина тялото й е изпратено в патологоанатомичното отделение на спешната болница, където не й е оказана помощ. По този начин не е имало и съдебномедицинска експертиза на тялото на дъщерята на Портнягин.
Владимир Павлович смело понесе всички много удари на съдбата. Участва активно в обществения живот на страната и региона. Той пътува много из градовете и гарнизони на Русия. Но сърцето на стария войник не издържа. На 1 април умира Владимир Павлович Портнягин. Най-вече той искаше Родината да го обича така, както той самият я обичаше. Споменът за "Беркут" ще остане завинаги в паметта на приятели и сътрудници. Вечна памет на героя от специалните части.
В моята градина! Как измамиха очите ми!
Как се молих за пролетни слани
Не ги докосвайте със студена ръка!
1843 г. Мятлев
В онези дни, когато мечтите се рояха
В сърцата на хората, прозрачни и ясни,
Колко добри, колко свежи бяха розите
Любов моя, и слава, и пролет!
Летата отминаха и сълзи се леят навсякъде...
Няма нито държава, нито тези, които са живели в страната ...
Колко добри, колко свежи са розите сега
Спомени от изминалия ден!
Но дните минават - гръмотевичните бури вече стихват.
Обратно у дома Русия търси пътища...
Колко добри, колко свежи ще бъдат розите,
Хвърлен в гроба ми от моята страна!
Анализ на стихотворението "Класически рози" от Северянин
Носталгията е лайтмотивът на „Класически рози“ на Игор Северянин. Той се превръща в символ на приемственост в руската литература, свързвайки 19-ти и 20-ти век.
Стихотворението е написано през 1925 г. Авторът му е на 38 години, от 1918 г. той и семейството му се озовават в неочаквана емиграция в Естония. Почивката се превърна в изгнание. Той не се върна в Съветска Русия. Започват изпълнения в поетични концерти, работа по преводи, той успява да издаде книгите си. По жанр - елегия, по размер - ямб с кръстосано римуване, 3 строфи. Само една рима е затворена. Стихотворението е предшествано от епиграф от И. Мятлев, чийто ред за розите се превръща в рефрен и семантичен център на творчеството на И. Северянин. Но по едно време същата линия вдъхнови И. Тургенев да напише стихотворение в проза, където старецът припомня миналото, като сън, живот. И накрая, великият княз К. Романов е друг поет, който беше очарован от тази фраза. Речникът е възвишен и неутрален. Името е препратка към литературната класика от 19 век, когато е създаден първоизточникът на И. Мятлев, вдъхновил няколко поети. Композицията е от три части. Лирическият герой е самият автор.
В първото четиристишие поетът припомня не просто минали години, а „времена“, една изчезнала епоха, която сега изглежда легендарна. Минаха само 8 години, а "нито страната", нито хората, които са живели в нея, вече ги няма. Това е един друг свят, в който вече няма любов - нито към него, нито към него и работата му, където е трудно да се повярва, че е имало слава, дойде пролетта, когато човек може да бъде небрежен. „Колко са свежи розите днес“: най-скъпата стока сега са спомените. Паметта е източник на вдъхновение. „Завръщане в къщата“: Надеждата за завръщане все още не е умряла. „Русия търси пътища“: той се идентифицира с цяла бездомна Русия. През тези години част от емигрантите се завръщат в родината си. „Хвърли се в ковчега ми от страната”: двата последни реда са издълбани на надгробната плоча на поета. „Ще има рози“: принципът на три пъти („имаше“, „сега“, „ще бъде“) е неволно заемане от стихотворение на К. Романов. Прости, почти безпомощни, рими, разбираеми, почти женски, емоции. Всичко това създава трогателна, меланхолична интонация. Напълно възможно е самият автор, а и някои от неговите читатели, да проронят сълзи над тези редове за собствената си съдба. Три възклицания обобщават всяка строфа. Епитети: прозрачни и ясни, добри, свежи. Персонификации: рой. Обръщане: летата отминаха. Метафори: рози на моята любов, търсещи пътеки.
Царят на поетите от началото на века И. Северянин прекарва повече от 20 години от живота си в чужда земя, където умира. „Класически рози“ е една от неговите визитни картички в света на творчеството.
КЛАСИЧЕСКИ РОЗИ
Музика Александър Вертински
Думи на Игор Северянин
В дните, когато мечтите се роят
Моята красива, синя страна.
Летата отминаха и сълзи се леят навсякъде,
Колко добри, колко свежи бяха розите
Спомени от изминалия ден.
Но дните минават, бурите вече стихват,
Върнете се в къщата Русия търси пътеки.
Колко добри, колко свежи ще бъдат розите,
Хвърлен в гроба ми от моята страна!
От репертоара на Александър Вертински. Записано на плоча - Парлофон, Германия, 1930-1931, 79140.
Черни очи: стара руска романтика. - М .: Издателство Ексмо, 2004.
От уебсайта "Тъжни кучета на А. Н. Вертински"
Стихотворението е написано през 1925 г. в Естония, вдъхновено от стихотворението на Иван Мятлев "Рози" (Колко добри, колко свежи бяха розите ...,<1834>, има мелодична рецитация от Б. Садовская, 1910 г.) и стихотворение в проза на Иван Тургенев „Колко хубави, колко свежи бяха розите...“ (1879 г., има мелодични рецитации от Л. Лисовски, 1890 г., А. Таскин, 1898, А. Аренски, 1904). Романсът на Вертински е създаден през 1930 г., текстът му е малко по-различен от авторския текст на Северянин.
Жана Бичевская изпълнява този романс по музиката на Генадий Пономарев (приблизително 1990-те), с авторския текст на Северянин, променяйки само една дума в чл. 7: пее "Колко добри, колко свежи бяха розите"вместо "Колко добри, колко свежи рози са сега". Вижте Жана Бичевская, албум „Любов, братя, любов…“, Zeko Records, 1996 г.
Фразата "Колко добри, колко свежи ще бъдат розите, От моята страна, хвърлена в моя ковчег!" издълбани върху надгробната плоча на Северянин. Умира в края на 1941 г. в Талин от глад.
класически рози
Игор Северянин
Колко хубави, колко красиви бяха розите
В моята градина! Как измамиха очите ми!
Как се молих за пролетни слани
Не ги докосвайте със студена ръка!
Мятлев, 1843 г
В онези дни, когато мечтите се рояха
В сърцата на хората, прозрачни и ясни,
Колко добри, колко свежи бяха розите
Моя любов, и слава, и пролет!
Летата отминаха и сълзи се леят навсякъде...
Няма държава, нито тези, които са живели в страната.
Колко добри, колко свежи са розите сега
Спомени от изминалия ден!
Но дните минават - гръмотевичните бури вече стихват.
