P.MASCAGNI
СЕЛСКА ЧЕСТ
Опера в едно действие
Либрето на Г. Тарджони-Тоцети и Г. Менаши
по едноименната пиеса на Г. Верга.
Свободен превод
ЮРИЙ ДИМИТРИН
Санкт Петербург
1987--2001
Операта „Селска чест“ (по-точно наричана „Селско рицарство“) поставя началото на ново направление в оперното изкуство – verismo – поставено за първи път през 1890 г. на сцената на римския театър „Констанца“. Тя бързо завладява сцените на оперните театри в Европа и Америка. В Русия той е представен за първи път в Москва от силите на италианската трупа (1891). Първата постановка на руска сцена - Екатеринбург, 1891 г. Операта е заснета (реж. Дзефрели, изпълнители Образцова и Доминго).
Текстът на либретото на операта за руската сцена е създаден през 1987 г. по поръчка на Свердловския театър за опера и балет. Спектакълът обаче е поставен на италиански език. През 2001 г. Димитрин прави значителна ревизия на текста.
герои:
САНТУЗА - сопран
TURIDDU - тенор
МАЙКА ЛУЧИЯ - мецо сопрано
АЛФИО - баритон
ЛОЛА - мецо сопрано
Селяни и селянки
Действието се развива в Сицилия
на Великден
На преден план - Туриду.
Ах‚ Лола‚ ти си лошото време в живота ми.
Погледът ти зове, опиянява, изгаряйки душата.
Страстна любов към твоето тайно щастие.
Като пролетен подарък от небето приемам.
Знам, че нашата прегръдка ми обещава смърт.
Сляпата мълва няма да ни прости за пролетта.
Но съм съгласен да изпитам гнева на съдбата.
Заради моментите на сладкия грешен рай.
СЦЕНА №1
Районът на един от селските градове на Сицилия.
В дълбините на църквата. Малко по-далеч са остерията и къщата на Лусия.
Великденски празник
ЖЕНИ (зад сцената).
Отново на тревата, като сълзи на покаяние,
Младата роса лежеше тихо.
Отлетяха в небето за ята птици
Душата е пълна със светлина.
Великденска утринна песен, пролетта дава, пролетта дава.
(Жените се появяват на сцената.)
МЪЖЕ (зад сцената).
Зърното се събуди, възкръснало за живот,
И отново, забравяйки суетата, раздора и лишенията,
Прославяме деня на Възкресението пред храма.
(Мъжете се появяват на сцената.)
Празник на възкръсналата надежда.
Звучи в възроденото сърце на спасителната вяра струна.
Душата е пълна със светлина. Великденска утринна песен дава пролет, дава пролет. |
Душата е пълна със светлина. Великденска утринна песен дава пролет, дава пролет. |
Обратно на тревата‚ |
В нивите слънцето гали първото ухо. |
като сълзи на съжаление |
Зърното се събуди, възкръснало за живот. |
Младата роса лежеше тихо. |
|
Песента излита след ята птици... |
А зовът на любовта е предвестник на жътвата. |
Душа пълна със светлина |
И отново, забравяйки суетата, раздора и лишенията, |
Великденска утринна песен дава пролет, дава пролет. |
Хвалим пред храма ден на възкресението. |
(Зоната постепенно се изпразва.)
СЦЕНА №2
САНТУЗА (влизане).Аз съм ЛУЧИЯ за теб.
ЛУЧИЯ. На мен? Какво казваш?
САНТУЗА. ...Туриду е тук?
ЛУЧИЯ. Боже мой! Тя винаги има нужда от Туриду.
САНТУЗА.
Повярвайте ми, това е важно. Колебам се да ви кажа... но разбрах...
ЛУЧИЯ. „Разбрах...“ Време е... да не вярвам на клюките.
САНТУЗА. …Мама Лусия‚ моля те, кажи ми истината. В крайна сметка самият създател беше честен с Магдалена. Заради нас тримата трябва да знам‚.. къде‚.. къде е синът ти сега‚ къде е моят Туридо?
ЛУЧИЯ. Отидох за вино във Франкофонта.
САНТУЗА. Не… Той беше видян тук тази вечер.
ЛУЧИЯ. Тук през нощта? Турида?
Но защо ще ме лъже?
(Насочва се към вратата на къщата)Влез.
САНТУЗА.
Не... не смея да вляза в къщата ти.
В крайна сметка всички знаят: аз съм лишен от причастие.
Не искам да те срамувам.
ЛУЧИЯ. Какво направи Туриду онази нощ?
САНТУЗА (от страната).
Той заби нож в сърцето ми...
СЦЕНА №3
(Алфио се появява на площада, заобиколен от приятелите си.)
Алфио (щракане с камшик).
Моят залив е в тръс.
Къщата ми се скри зад гърба ми. -
Бичът ми щрака, хей-ло!
Дали е дъжд, жега, река, гора -
Биене на копита: цок-цок-цок‚
Знайте, карайте и пейте!
И на връщане у дома
Заливът ме втурва оживено.
Моят бич щрака. (2) Хей, ето!
Моят бич щрака. (2) Хей, ето!
Още един ден по желание -
И обратно към Лола.
Щяхме да имаме голям късмет!
Нощта мина и отново -
Знай, карай залива.
Ето го занаята!
Ето го занаята
АЛФИО. Моят бич щрака! (2)
ПРИЯТЕЛИ. Ето го занаята! (2)
Всички щяхме да имаме такъв късмет.
АЛФИО. Пътят води към дома
И съпруг на вратата
Вярна съпруга чака.
Денят и нощта ще минат
Утре се срещаме отново
Тя и аз сме предопределени.
Разкъсва юздата мой приятелю‚
И сърцето: цок-цок-цок!
И моята напаст щрака - хей-ло! (2)
АЛФИО, ЕНОРИАРИ.
СЦЕНА № 4
(Приятелите на Алфио заминават за църква.
Алфио се приближава до Лусия.)
ЛУЧИЯ. щях да отида в храма.
Великден празник и ти си твой: всички шеги и смях.
АЛФИО. По-добре ми кажи, няма ли вино с киселост?
ЛУЧИЯ. Успокой се! Туриду го последва вчера.
Туриду е тук . (Сантуца подслушва разговора.)Когато се върнах сутринта, го срещнах в къщата.
ЛУЧИЯ. Сутринта?!
САНТУЗА (набързо към Лусия). Бъди тих.
АЛФИО (напускане).
Би било хубаво да се пие това с киселинност...
(Алфио излиза. Звучи църковен хор. Енориаши изпълват площада.)
ЕНОРИАРИ.
Нека пеем светлия ден на възкресението -
Дарът на спасителната воля на Създателя.
Денят, в който и любов, и прошка
Възкръсналият Син вложи в сърцата ни
Той, изкупвайки човешките грехове,
Научи ни да обичаме и да страдаме.
Изпрати, о свята вяра,
Неговата благодат е в душите ни.
САНТУЗА
(едновременно с енориаши).
Нека изпеем светлия ден на възкресението.
Милост, любов и прошка.
Да изпеем светъл ден
Осветен от любов
Човешки сърца.
ЕНОРИАРИ.
Озарени сърца.
ЕНОРИАШИ‚ SANTUZZA
Озарени сърца.
ЛУЧИЯ, ЕНОРИФАРИ.
Той‚ изкупва човешките грехове‚
Научи ни да обичаме и да страдаме. (2)
Изпрати, о свята вяра,
Неговата благодат е в душите ни.
САНТУЗА‚ ЛУЧИЯ.
Нека изпеем светлия ден на възкресението. (2)
Осветени с любов всички човешки сърца,
Който озари сърцата ни с любов, който освети сърцата ни,
Този ден... озари сърцата ни.
ЕНОРИФИ
(едновременно със Сантуца и Лусия.)
(сопрано)
Да изпеем светъл ден
Нека изпеем светъл ден, който озари сърцата.
Да изпеем светлия ден на възкресението (2)
Светъл ден на възкресението‚
(S.1) осветени сърца.
(S.2.) ..нашите сърца.
Нека изпеем светъл ден, ден, който озари сърцата!
(виоли)
Да изпеем светъл ден‚ (2) светъл ден‚
Да изпеем светъл ден‚ (2) светъл, светъл ден,
Който озари сърцата ни.
(Тенора 1)
Нека изкараме светъл ден. (4)
Да изпеем светлия ден на възкресението‚ (2)
Нашият светъл ден на възкресение, озаряващ сърцата,
Да изпеем възкресението, да изпеем светлия ден
Ден, който озари сърцата.
(Тенора 2)
Да пеем, да пеем светъл ден.
Нека изкараме светъл ден.
Нека пеем, нека пеем светъл, светъл ден
Ден, който озари сърцата.
(бас)
Нека пеем светъл ден, (2) озаряващи сърца.
Да изпеем възкресението, светъл ден.
О, нека изпеем деня на възкресението.
Да пеем, да пеем светлия ден, денят, който озари сърцата.
САНТУЗА, ЛУЧИЯ, ЕНОРИШАРИ
(Хората ходят на църква)
Лусия (Сантуца).Защо ми даде знак да мълча?
СЦЕНА № 5
САНТУЗА.
Мама Лусия си спомня как отивайки при войниците,
на своята красива Лола той се закле в любовта си на Туриду.
И Лола му се закле да бъде вярна ... и да чака - но тя се омъжи.
Той беше поразен от промяна...
Но две години отлетяха - намерихме се.
И той – кълна ви се в любовта – беше щастлив.
Струваше ми се, че любовта ни е вечна.
Но съдбата е безмилостна. Лола ревнуваше...
И отново Лола се промъкна... отново се промъкна в сърцето на Туриду.
Грехът на неувенчаната страст обезчести честта ми.
Лола и Туриду са щастливи! Това е моето възмездие за греха.
О, боже, правилно! Ще разбера за това в светлия ден на възкресението...
САНТУЗА. Плащане за моя грях .. Туридо с нея.
Иди на църква, аз трябва да остана. В очакване на Турида.
Искам да говоря с него за последен път‚
За последен път очите му виждат.
Лусия (тръгвам към църквата).Спаси душите ни, свята дево.
СЦЕНА №6
(Туриду се появява на площада.
TURIDDU. Тук ли си, Сантуца?
САНТУЗА. Да‚ тук‚ както виждате.
TURIDDU. Решихте да отидете на литургията?
САНТУЗА. О, не. Чакам те тук.
TURIDDU. Изберете часа.
САНТУЗА. Както и да е, отговори ми...
TURIDDU. Сега? …И тук?
САНТУЗА. Къде беше сутринта?
TURIDDU. Въпросът е смешен. Във Франкофонт.
САНТУЗА. Не, това е лъжа.
Не смееш ли да ми вярваш? Няма за какво да спорим.
САНТУЗА.
Няма да спорим... Но все пак си прекарал тази нощ тук.
Видяха те сутринта в един часа, когато напусна спалнята на Лола.
TURIDDU. …Кой… ме видя? Ти?
САНТУЗА.
Не… Не, Туриду.
Ти, връщайки се сутринта, видях Алф (и) о в къщата му
Плащаш ли ми за любов с тази лъжа? Играеш със смъртта!
САНТУЗА. Аз?.. Млъкни‚ Turiddu.
TURIDDU. Вашият език ще ни убие всички.
Сляпата ти ревност замъгли ума.
Не канете неприятности.
САНТУЗА. …Обичаш ли я?
TURIDDU. …Не.
САНТУЗА. Кажи ми обичаш ли я?
TURIDDU. Достатъчно. Казах.
САНТУЗА. Обичаш, обичаш. Безполезно е да се лъже.
TURIDDU. Достатъчно!
САНТУЗА.
Заклинанието на Лола те открадна от мен.
Слушай, Сантуца. не желая
слушай лудостта на ревността глупава
САНТУЗА.
Смейте се, тъпчете, обидете душата ми.
Но как Туриду може да прости предателството с изгорено сърце?
Знай, че няма да търпя повече.
Ти си виновна за раздялата ни.
САНТУЗА.
Удряй, унищожавай, занимавай се с любовта.
Сърцето прощава болката от унижението.
Но как‚ ми кажи‚ да простя предателството?
Кои, кажи ми, искат възмездие?
Ослепи ума си‚ и - ето възмездието!
СЦЕНА 7
(Лола се появява на площада.)
ЛОЛА‚ Светът е толкова прекрасен.
Душа пълна с щастие
и копнее за песни‚ и копнее за песни.
В сърцето на Лола цъфтят рози.
Душа пълна с щастие
и копнее за песни.
Светът е толкова прекрасен!
Туриду, срещнахте ли съпруга си?
Не. Липсвахме си един друг.
Колко жалко.
Явно е отишъл да даде овес на коня.
Той я обича толкова. (С ирония.)
Защо не заведеш Сантуца на църква
TURIDDU. Забавихме се малко.
САНТУЗА.
Те говореха за Създателя‚ за греховете, които той наказва.
ЛОЛА. ...Да побързаме към литургията.
САНТУЗА.
За какво? Той е за тези, които не измъчват съвестта си с лъжи.
ЛОЛА. Не помня такива тежки грехове.
САНТУЗА (с ирония).
Да, всички знаят: ти си безгрешна, Лола.
(Лола тръгва към църквата.)
TURIDDU. Къде отиваш? Следя... Няма нужда да чакаме повече.
ЛОЛА (подигравателно).Не, оставаш.
САНТУЗА (Туриду).Бъди търпелив приятелю. Още две-три думи.
ЛОЛА. Нека небето ви пази в деня на възкресението . (Излиза.)
СЦЕНА №8
TURIDDU. Какво‚ Santuzza… Щастлив ли си сега?
САНТУЗА. Настигнете я... Бягайте след нея!
TURIDDU. Всичко. Край. (Иска да отиде на църква.)
САНТУЗА. (блокиране на пътя).Не. няма да си тръгнеш.
TURIDDU. Всичко!!
САНТУЗА. Не можете да изгорите сърцето си.
TURIDDU. далеч!
САНТУЗА. Туриду! Туриду!
TURIDDU. далеч!
САНТУЗА. ...Оставяш ли ме?
САНТУЗА, ТУРИДО. |
||||||||||||||||||||||
(Сантуца) |
(Туридду) |
|||||||||||||||||||||
Не, не вярвам, че огненото сърце на Turiddu Срамната страст се превърна в играчка. |
||||||||||||||||||||||
Ревността пронизва душата, |
||||||||||||||||||||||
Не, не вярвам на Сантуца |
||||||||||||||||||||||
Стана забавление на черната завист. |
||||||||||||||||||||||
Отровите всичко с отровата на лудостта |
||||||||||||||||||||||
Не, не вярвам, че и двамата станахме врагове‚ |
||||||||||||||||||||||
Че бездушната кукла е причина за раздорите. |
Във вас има зла отрова на раздора. |
|||||||||||||||||||||
Всичко, което беше щастие, се превърна в срам. |
||||||||||||||||||||||
Не можем да живеем в миналото. Всичко, всичко изгоря. |
||||||||||||||||||||||
Помня. Туриду… |
||||||||||||||||||||||
Не се ли обичахме? |
Това, което беше любов, се превърна в вражда. |
|||||||||||||||||||||
Ти беше щастлив... щастлив с мен. |
||||||||||||||||||||||
Не, не вярвам. Няма го и любовта е мъртва? |
Всичко‚ Сантуца. |
|||||||||||||||||||||
Не! Turiddu! |
||||||||||||||||||||||
Всичко, което беше между нас |
||||||||||||||||||||||
Можеш ли да забравиш завинаги? |
Всичко, всичко, което беше между нас |
|||||||||||||||||||||
никога няма да се върне! |
||||||||||||||||||||||
Въглищата се превърнаха в пепел в пепелта. |
||||||||||||||||||||||
далеч! далеч! |
||||||||||||||||||||||
Не! Вашият Santuzza не заслужава тази репресия. |
||||||||||||||||||||||
Всичко, всичко изгоря! |
||||||||||||||||||||||
Смъртта не наказва любовта. |
||||||||||||||||||||||
Напразно не ми хвърляйте безполезни думи. |
||||||||||||||||||||||
За бога, остани. |
||||||||||||||||||||||
Дай ми надежда |
Всичко. тръгвам си завинаги. |
|||||||||||||||||||||
Ти си безмилостен! оставяйки ме... |
Не по нашия път. |
|||||||||||||||||||||
Не си тръгвай така... Дай ми надежда. |
Няма да спреш! далеч! Край. |
|||||||||||||||||||||
О, знай, Туриду, сърцето няма да понесе репресии. |
Няма за какво повече да говорим. |
|||||||||||||||||||||
И любовта никога не прощава обидите. |
Не дай Боже никога да не те помня. |
|||||||||||||||||||||
помня Сбогом... Сбогом, Туриду. Проклет да си!* |
Твоята заплаха не е страшна за мен. (Избутва Сантуца и се натъква на През 1888 г. в Милано е обявен конкурс, в който могат да се покажат млади италиански композитори, чиито произведения никога не са били поставяни на сцена. Организиран е от издателя Едуардо Санзоньо. Начинаещите композитори трябваше да създават едноактни опери, а премиерните постановки на трите най-добри от тях трябваше да бъдат поставени за сметка на организатора на конкурса в Рим, в театър „Констанци“. Композиторът Пиетро Маскани е на двадесет и пет по това време. Работи върху операта „Уилям Ратклиф“ по едноименната балада от Г. Хайне, но след като научи за конкурса на композитора, той отложи тази творба, за да участва в нея. Съгласно условията операта трябваше да бъде едноактна, следователно сюжетът трябваше да бъде изключително компресиран - и това беше намерено в лицето на романа на италианския писател Джовани Верга "Чест на страната". Събитията му се вписват в един ден, когато жителите на сицилианското село празнуват Великден. Но тази кратка история привлече композитора не само поради своята краткост. Дж. Верга е един от основоположниците на литературния веризъм. Представителите на това течение се насочиха към „социалната хроника” в литературата, към изобразяването на живота на обикновените хора (предимно селяни) без разкрасяване. Романът „Чест на страната“ е прекрасен пример за веризъм: противно на заглавието, понятието за чест всъщност не е присъщо на нито един от героите, а кървавата трагедия се превръща в естествено следствие от грубостта на морала. Вземайки модела на литературния веризъм за основа на операта, П. Маскани полага основата на музикалния веризъм, един от най-известните примери за който е неговата Селска чест. Започвайки от него, драматичните сблъсъци от живота на незабележителни хора - съвременници, разгръщащи се на фона на ежедневните, ежедневни и в никакъв случай романтични условия, стават характерни черти на веристката опера. Колко силен е бил интересът на тогавашните композитори към подобни теми, ясно свидетелства фактът, че творчеството на Г. Верга привлече вниманието на друг участник в конкурса – Станислао Гасталдон. Операта му се казваше „Злият Великден“, но авторът в крайна сметка отказва да участва. Либретото на операта „Селска чест“ е създадено от поета Г. Тарджони-Тоцети, приятел на композитора. Първоначално тя излезе в две действия, но трябваше да бъде приведена в съответствие с условията на конкурса - и операта остана с едно действие. Той обаче е разделен на две части от интермецото, което със своето безмятежно спокойствие дава начало на трагичните събития, които ще го последват. В основата на музикалната драматургия на операта „Селска чест“ е редуването на ярки картини от празнуването на Великден и напрегнати драматични сцени (предимно дуети). Дуетът на Сантуца и Туриду, който завършва първата картина, се отличава със специална интензивност на страстта. Съставен от контрастни части, той се превръща в квинтесенция на конфликтните взаимоотношения на тези актьори. Музикалният език на Rural Honor се основава на фолклорни източници, на ежедневната музика от онази епоха - такава е например сицилианското Turiddu. Въпреки цялата си краткост, операта е пълна с контрасти. Хоровите епизоди на първата картина - оптимистична и възвишена, както и дръзката песен на Алфио с хора - поставят началото на тъжния, баладно-разказан романс на Сантуца, а грациозно-фриволната песен на Лола нахлува в скръбно-страстния дует на Туриду и Сантуца. На конкурса, организиран от Е. Санзоньо, бяха изпратени седемдесет и три творби. Решението на журито е обявено през март 1890 г. Победители са Н. Спинели с операта Лабилия, В. Ферони, който създава Рудело, както и П. Маскани с операта му Селска чест. Но от тези три опери, признати за най-добрите, именно творението на П. Маскани очаква най-щастливата сценична съдба: триумфална премиера в Рим през май 1890 г., не по-малко успешни постановки в няколко други италиански града, както и в Берлин , следващата година - представление в Лондон. А в САЩ се разгърна сериозна борба между продуцентите за правото да стане първият режисьор на "Country Honor" в Америка - О. Хамерщайн плати три хиляди долара, за да изпревари конкурента.
Самият П. Маскани не е очаквал, че подобен успех ще съпътства операта, в чието създаване той прекарва само два месеца - операта "Уилям Ратклиф", която въпреки това завършва, му се стори несравнимо по-значителна. Впоследствие той създава още тринадесет опери, както и няколко оперети. Не може да се каже, че всички тези произведения никога не се появяват в репертоара на театрите - но нито едно от тях не повтори триумфа на Селската чест. След създаването му композиторът живее повече от петдесет години - и през цялото това време той е придружен от славата на автора на „Селска чест“, а доходите, донесени от нейните продукции, му позволяват да живее комфортно. Тази работа е увековечена в космоса - астероид, открит през 1900 г., е наречен "Лола" в чест на една от нейните героини. Музикални сезони Премиерата се състоя в Рим на 17 май 1890 г. Шествието току-що приключи. Всички жители на селото се втурват към къщата на веселите Turidduда започнат празненствата. Появява се Алфио. Turidduпредлага му чаша, но той отказва. Тогава младият войник разбива чашата на парчета. Жените предвиждат, че нещо не е наред, убеждават Лоланапуснете. Двамата мъже са на път да се дуелират. Turidduсъвестта боли, защото сантуци. Той взема думата от майка си, че тя ще се грижи за момичето. И ако се върне жив, веднага ще се ожени за нея. Turidduотива Алфио. Мълчанието е мъчително... Страшен женски вик нарушава тишината: "Туридду сега е заклан!" Сантуца и Лусия падат в безсъзнание. Операта завършва с общо мълчание.
Създаден през 1890 г. по разказа на Дж. Верга “ Селска чест [d]". Премиерата на операта е на 17 май 1890 г. в Teatro Costanzi в Рим. Операта е едно от най-известните произведения на веризма и често се изпълнява с друга добре позната опера в тази тенденция, Les Pagliacci от Руджеро Леонкавало. История на създаванетоRural Honor е написана от Маскани за конкурс от едноактни опери, обявен в Милано през 1888 г. от издателя Едуардо Санцоньо. В конкурса можеха да участват начинаещи италиански композитори, чиито произведения никога не са били поставяни на сцена. Трите печеливши опери трябваше да бъдат поставени в Рим за сметка на организатора на конкурса. След като научава за конкурса доста късно, Маскани се обръща за помощ към своя приятел, поета Джовани Таргони-Тозети, който решава да заеме сюжета на либретото от романа на Джовани Верга, публикуван през 1889 г. и по това време вече успешно постановен (Елеонора Дусе изигра главната роля в пиесата). Гуидо Менаши също участва в ревизията на сюжета за операта. Първоначално либретото е съставено в две действия, но по-късно е съкратено, както изискват условията на конкурса. Въпреки това, операта все още е разделена на две части от симфонично интермецо – един от най-популярните й фрагменти. Rural Honor беше включен за състезанието в последния ден и стана един от 73-ма участници (между другите, за конкурса беше включена друга опера по същия роман на Верга - Evil Easter! Станислао Гасталдона - но тя беше заснета от самия автор ). През март 1890 г. е обявено решението на журито, което обявява победителите в „Лабилиите“ на Никола Спинели, „Рудело“ на Винченцо Ферони и операта на Маскани. История на производствотоЗа първи път "Country Honor" е представена на публиката в Рим на 17 май 1890 г. и има голям успех. През същата година се провеждат премиерите на операта в редица градове в Италия и в Берлин. Първата продукция в Обединеното кралство се състоя на 19 октомври 1891 г. (Shaftesbury Theatre, Лондон), а на 16 май 1892 г. "Country Honor" беше представен в Ковънт Гардън Операта е поставена за първи път в САЩ през 1891 г. във Филаделфия (9 септември), а след това почти веднага в Чикаго (30 септември, реж. Мини Хаук) и Ню Йорк (1 октомври). В Метрополитън опера Rural Honor участва в повече от 650 представления, първото от които се състоя на 30 декември 1891 г. Производства в РусияПървата постановка в Русия е изпълнена през 1891 г. в Москва (от италианската трупа) и Екатеринбург (от Музикалния кръг). На професионалната сцена "Селска чест" се появява през 1892-1893 г. в Казан (антреприз на В. Петровски) и в Москва (Театър на Шелапутин). На 18 януари 1894 г. операта е представена пред публика в Мариинския театър (парти са изпълнени от Медея и Николай Фигнер, М. Славина, А. Чернова). П. И. Чайковски беше голям почитател на операта. От 20 април 2001 г. „Селска чест“ се поставя в театър „Нова опера“. На 25 януари 2008 г. в Михайловския театър в Санкт Петербург е премиерата на операта под режисурата на Лилиана Кавани. герои
Астероидът (463) Лола, открит през 1900 г., е кръстен на оперния герой Лола. В „Кръстникът 3“ синът на Майкъл Корлеоне, Антъни, пее точно в тази опера. Напишете отзив за статията "Чест на селските райони"БележкиВръзкиОткъс, характеризиращ селската честРостов беше толкова неудобен и неприятен с Борис, че когато Борис влезе след вечеря, той се престори, че спи и на следващия ден, рано сутринта, опитвайки се да не го вижда, излезе от къщата. С фрак и кръгла шапка Николай обикаляше из града, разглеждаше французите и техните униформи, разглеждаше улиците и къщите, където живееха руският и френският император. На площада той видя как се подреждат маси и се приготвят за вечеря; по улиците видя драперии, захвърлени с транспаранти в руски и френски цветове и огромни монограми A. и N. Имаше и транспаранти и монограми по прозорците на къщите .„Борис не иска да ми помогне, а аз не искам да се свързвам с него. Този въпрос е уреден, помисли си Николай, всичко е свършено между нас, но аз няма да си тръгна оттук, без да направя всичко възможно за Денисов и най-важното, без да предам писмото на суверена. Суверен?!... Той е тук! — помисли Ростов, като неволно се върна в къщата, обитавана от Александър. При тази къща застанаха яздени коне и се събра свита, която очевидно се подготвяше за заминаването на суверена. „Мога да го видя всеки момент“, помисли си Ростов. Само ако можех да му предам писмото директно и да му кажа всичко, наистина ли ще ме арестуват, защото съм носил фрак? Не може да бъде! Щеше да разбере на коя страна е справедливостта. Той разбира всичко, знае всичко. Кой може да бъде по-справедлив и щедър от него? Е, ако ме арестуваха за това, че съм тук, какъв е проблемът? — помисли си той, гледайки офицера, който се качваше към къщата, обитавана от суверена. „В края на краищата те се издигат. - Е! всичко е глупост. Сам ще отида и ще предам писмо на суверена: толкова по-лошо за Друбецкой, който ме доведе до това. И изведнъж, с решителност, която самият той не е очаквал от себе си, Ростов, опипвайки писмото в джоба си, отиде право в къщата, обитавана от суверена. „Не, сега няма да пропусна възможността, както след Аустерлиц“, мислеше си той, очаквайки всяка секунда да срещне суверена и чувстваше прилив на кръв към сърцето му при тази мисъл. Ще падна в краката си и ще го моля. Той ще повдигне, ще изслуша и ще ми благодари отново.” „Щастлив съм, когато мога да направя добро, но поправянето на несправедливостта е най-голямото щастие“, представи си Ростов думите, които суверенът ще му каже. И той мина покрай онези, които го гледаха с любопитство, на верандата на къщата, обитавана от суверена. От верандата право нагоре водеше широко стълбище; вдясно имаше затворена врата. Долу под стълбите имаше врата за долния етаж. - Кого искаш? попита някой. — Изпратете писмо, молба до Негово Величество — каза Николай с треперещ глас. - Молба - към дежурния, моля, елате тук (той беше сочен към вратата отдолу). Те просто няма да го приемат. Като чу този безразличен глас, Ростов се уплаши от това, което прави; Идеята да срещне суверена във всеки един момент беше толкова съблазнителна и следователно толкова ужасна за него, че той беше готов да бяга, но камерният Фурие, който го срещна, му отвори вратата на дежурната и Ростов влезе. В тази стая стоеше нисък, едър мъж на около 30, с бели панталони, ботуши над коляното и с една току-що облечена батистова риза; камериерът закопчаваше на гърба си красиви нови презрамки, бродирани с коприна, което по някаква причина забеляза Ростов. Този човек говореше с някого в другата стая. - Bien faite et la beaute du diable, [Красотата на младостта е добре изградена] - каза този човек и когато видя Ростов, спря да говори и се намръщи. - Какво искаш? Искане?… - Qu "est ce que c" est? [Какво е това?] попита някой от другата стая. - Encore un petitionnaire, [Друг молител,] - отговори мъжът в колана. Кажи му какво следва. Вече е излязло, трябва да тръгвате. - След вдругиден. Късен… Ростов се обърна и искаше да излезе, но мъжът в колана го спря. - От кого? Кой си ти? — От майор Денисов — отговори Ростов. - Кой си ти? офицерът? - Лейтенант, граф Ростов. - Каква смелост! Изпратете по команда. И ти сам върви, върви... - И той започна да облича униформата, дадена от камериера. Ростов отново излезе в прохода и забеляза, че на верандата вече има много офицери и генерали в парадна униформа, покрай които трябваше да мине. Проклинайки смелостта си, умирайки при мисълта, че всеки момент може да срещне суверена и да бъде опозорен и изпратен под арест в негово присъствие, напълно разбирайки непристойността на постъпката си и разкайвайки се за това, Ростов, сведе очи, тръгна навън. от къщата, заобиколен от тълпа блестяща свита, когато познат глас го извика и ръка го спря. - Ти, татко, какво правиш тук във фрак? — попита басът му. Той беше кавалерийски генерал, който по време на тази кампания спечели специалното благоволение на суверена, бивш началник на дивизията, в която служи Ростов. Ростов уплашено започна да се извинява, но като видя добродушното шеговито лице на генерала, отстъпил встрани, с развълнуван глас му предаде цялата работа, като го помоли да се застъпи за Денисов, който беше познат на генерала. Генералът, след като изслуша Ростов, поклати сериозно глава. - Жалко, жалко за младежа; дай ми писмо. Щом Ростов имаше време да предаде писмото и да разкаже цялата история на Денисов, от стълбите затракаха бързи стъпки със шпори и генералът, отдалечавайки се от него, се премести към верандата. Господата от свитата на суверена изтичаха надолу по стълбите и отидоха при конете. Хазяинът Ене, същият, който беше в Аустерлиц, поведе коня на суверена и по стълбите се чу леко скърцане на стъпала, което Ростов сега разпозна. Забравяйки опасността да бъде разпознат, Ростов се премести с няколко любопитни жители на самата веранда и отново, след две години, видя същите черти, които обожаваше, същото лице, същия поглед, същата походка, същата комбинация от величие и кротост ... И чувство на наслада и любов към суверена със същата сила възкръсна в душата на Ростов. Суверенът в униформата на Преображенски, в бели клинове и високи ботуши, със звезда, която Ростов не позна (това беше legion d "honneur) [звезда на Почетния легион] излезе на верандата, държейки шапката си под мишница и си сложи ръкавица.Спря,огледа се и това всичко озарява с поглед околността му.Каза няколко думи на някои от генералите.Разпозна и бившия началник на дивизия Ростов,усмихна му се и го извика при себе си. За по-нататъшна работа на сайта са необходими средства за заплащане на хостинг и домейн. Ако харесвате проекта, подкрепете финансово. герои:Сантуца, млада селянка, булка на Туриду сопрано Действието се развива в сицилианско село в неделя сутрин през 1880 г. Turiddu(зад спуснатата завеса) (Завесата се вдига. Сцената е площад в един от градовете на Сицилия. В дълбините, вдясно, е църква. Отляво е остерията и къщата на Лусия. Светла неделя. Зазорява се. Селяни , през сцената минават селянки и деца. Вратите на църквата се отварят и влиза тълпа (Движението на хората продължава до началото на припева, след което сцената отново е празна.)Жени(зад сцената) Мъже(зад сцената) (Мъже и жени излизат на сцената.) ЖениПриключена работа (Те тръгват. Сантуца и Лусия влизат.) СантуцаМамо, мамо, кажи ми... (Той се насочва към къщата на Лусия.) Лусия(изненадан) СантуцаКъде е Turiddu? ЛусияДошъл ли си тук да търсиш сина ми? СантуцаБих искал да знам едно нещо - ЛусияНе знам. СантуцаМамо Лусия, моля те със сълзи, ЛусияВъв Франкофонт отиде за вино. ЛусияКакво си ти? Той не се върна у дома. (Той се насочва към къщата си.) Сантуца(в отчаяние) ЛусияКакво знаеш за него? СантуцаБоже, каква мъка! (Зад кулисите се чуват камбани и щракане на камшик. Алфио и хорът излизат на сцената.) АлфиоКонят язди във вихър хорО, каква красота хорО, каква радост (Разпръскват се: едни отиват на църква, други в различни посоки.) ЛусияТи, Алфио, браво! Алфио(безгрижен) ЛусияБог знае! Сега Туриду го последва. Лусия(изненадан) Сантуца(бърз) (Звукът на химн се чува от църквата.) АлфиоСега вкъщи. хор(в църквата) хор(на площада) хор(в църквата) хор(на площада) (Всички освен Лусия и Сантуца влизат в църквата.) ЛусияЗащо ми даде знак да мълча? Сантуца(за съжаление) ЛусияКакво нещастие! Какво трябва да чуя СантуцаУмрях... Лусия(вървя към църквата) СантуцаЧаках ви. TuridduЗащо не отидеш на църква? СантуцаЗа какво? С две думи... TuridduТърсех майка. СантуцаСамо две думи... СантуцаКъде беше днес? TuridduКъде бях аз? СантуцаТи не беше там. TuridduСантуза, повярвай ми. Сантуцазащо лъжа? TuridduО, следваш ли ме? TuridduЕ, как плащаш за любовта ми?! СантуцаНе ми казвай така. Turiddu(раздразнен) СантуцаОбичаш ли я? TuridduСантуцаЛола е по-хубава от мен. Turidduне я обичам. СантуцаОбичаш ли... TuridduСантуца! СантуцаДа! Мръсна жена TuridduВиж, Сантуца, не искам да се подчинявам СантуцаБийте ме, ще ви простя, любящи; Лола(Пе зад кулисите.) Цвете, цвете! О, Туриду! (със сарказъм) Turiddu(смутен) ЛолаМоже да е при ковача (с ирония) TuridduСантуца каза... Сантуца(мрачно) ЛолаНе идваш ли на вечеря? СантуцаАз не. Трябва да отиде ЛолаБлагодаря на Бог и му се покланям ниско. Сантуца(задържа) Лола(с ирония) Сантуца(решително) ЛолаЕ, Христос е с теб, (Отива на църква.) Turiddu(ядосано) Сантуца(студ) TuridduО по дяволите! (Той се втурва към Сантуца.) СантуцаЕ, убий ме! Turiddu(опитва се да напусне) Сантуца(държи го) TuridduTuridduЗащо да ме шпионираш, защо да шпионираш? СантуцаТвоята Сантуца плаче, моли те; TuridduМахай се, казах ти, не се дразни! Сантуца(със заплаха) TuridduНе ме е страх от заплахите ти! (Той я отблъсква и се втурва към църквата.) Сантуца(с гняв) (Алфио влиза.) Господ те изпраща, кръстница Алфио. АлфиоНе е ли свършил обядът? СантуцаСега свърши. Алфио(изненадан) СантуцаЧе докато караш вятъра, дъжда АлфиоВ името на бога, за какво говориш? СантуцаСамо истината! Туриду ми отне честта, Алфио(заплашително) СантуцаИзобщо не мога да лъжа! Алфио(след пауза) Сантуца(в отчаяние) АлфиоСправихте се добре, благодаря ви за това. (с гняв) (Излиза. Тълпата излиза от църквата. Лусия пресича сцената и влиза в къщата си.) МъжеДа тръгваме, да тръгваме скоро, приятели, вкъщи сме, ЖениДа се прибираме, приятели мои, (Част от селяните си тръгват.) Turiddu(до Лола) ЛолаАз отивам вкъщи; Още не съм виждала съпруга си. TuridduНе се тревожи, той ще дойде тук. (към селяни) (забавно) (Всички сядат на масите в остерията, взимат чаши.) Тук виното блести в чаша, хорТук виното блести в чаша, |