นวนิยายของ Lermontov เรื่อง "A Hero of Our Time" กลายเป็นนวนิยายทางสังคม - จิตวิทยาและความเป็นจริงเรื่องแรกในวรรณคดีรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ผู้เขียนได้กำหนดวัตถุประสงค์ของงานของเขาว่า “การศึกษาจิตวิญญาณมนุษย์” โครงสร้างของนวนิยายมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว นี่คือวงจรของเรื่องราวที่รวมเข้าด้วยกันเป็นนวนิยาย โดยมีตัวละครหลักร่วมกันและบางครั้งก็เป็นผู้บรรยาย
Lermontov เขียนและตีพิมพ์เรื่องราวแยกกัน แต่ละคนสามารถดำรงอยู่เป็นงานอิสระมีโครงเรื่องที่สมบูรณ์มีระบบภาพ ประการแรกเขียนเรื่อง "ทามาน" จากนั้นเป็น "ผู้เสียชีวิต" ต่อมาผู้เขียนจึงตัดสินใจสร้าง "เรื่องราวอันยาวนาน" และรวมเข้าด้วยกันเป็นนวนิยาย ผู้เขียนถือว่าภารกิจหลักคือการเปิดเผยตัวละครและโลกภายในของฮีโร่ซึ่งเป็นตัวแทนที่จัดตั้งขึ้นในยุค 30 ของศตวรรษที่ 19 Lermontov เองก็มาจากเยาวชนผู้สูงศักดิ์รุ่นที่โชคร้ายซึ่งไม่สามารถพิสูจน์ตัวเองด้วยการรับใช้เพื่อประโยชน์ของบ้านเกิดเมืองนอนของพวกเขา ความเยาว์วัยและวัยวุฒิของคนเหล่านี้ผ่านไปภายใต้เงื่อนไขของปฏิกิริยาของรัฐบาลหลังจากการปราบปรามการจลาจลของผู้หลอกลวง อุดมคติอันสดใสสูญหายไป เป้าหมายชีวิตหายไป จากสถานการณ์ทางสังคมนี้ ฮีโร่ที่มีลักษณะเป็น Pechorin จึงปรากฏตัวขึ้น
ในขณะที่เขียนนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนแก้ไขงานของเขาสามครั้ง โดยเปลี่ยนลำดับของบท ในฉบับพิมพ์ครั้งที่สามซึ่งเป็นฉบับสุดท้าย เรื่องราวจะดำเนินไปตามลำดับนี้: "Bela", "Maksim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" ในบท "ทามาน" บันทึกของ Pechorin เริ่มต้นและในเรื่อง "Fatalist" จบลง องค์ประกอบนี้ทำให้ผู้เขียนสามารถรวบรวมความหมายเชิงปรัชญาของงานได้
นวนิยายเรื่องนี้มีสองคำนำที่มีความคิดเห็นสำหรับผู้อ่านและนักวิจารณ์ เล่มหนึ่งเขียนสำหรับนวนิยายเรื่องนี้โดยรวม ส่วนอีกเล่มเขียนสำหรับสมุดบันทึกของ Pechorin ไดอารี่สามารถจัดเป็นองค์ประกอบประเภทได้ พื้นฐานของเรื่องคือบันทึกการเดินทาง ตัวละครเคลื่อนไหวในชีวิตและพูดคุยเกี่ยวกับความประทับใจของพวกเขา
แต่ละเรื่องที่รวมอยู่ในนวนิยายเรื่องนี้มีชื่อและเนื้อเรื่องของตัวเอง ในนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนใช้ "องค์ประกอบวงแหวน" มันเริ่มต้นในช่วงกลางของเหตุการณ์และจบลงด้วยการเสียชีวิตของฮีโร่ธรรมดาที่ไม่ใช่วีรบุรุษ หลังจากนั้นจะมีการอธิบายเหตุการณ์ตั้งแต่ต้นจนจบ ความเป็นเอกลักษณ์ขององค์ประกอบยังอยู่ที่ความจริงที่ว่าการกระทำของนวนิยายเริ่มต้นในป้อมปราการและสิ้นสุดที่นั่น เรารู้ว่า Pechorin ออกจากป้อมปราการไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแล้วไปเปอร์เซีย แต่ในแผนนี้เขากลับไปที่ป้อมปราการอีกครั้ง Lermontov สร้างนวนิยายของเขาในรูปแบบของสองส่วนซึ่งขัดแย้งกันและในเวลาเดียวกันก็เชื่อมโยงถึงกัน ในส่วนแรก พระเอกจะมีลักษณะเฉพาะจากภายนอก และในส่วนที่สอง ภาพลักษณ์ของเขาจะถูกเปิดเผยจากภายใน องค์ประกอบของภาพของตัวละครหลักก็มีเอกลักษณ์เช่นกัน ผู้เขียนจะค่อยๆ แนะนำฮีโร่ของเขาให้เรารู้จักทีละน้อย โดยเผยให้เห็นฟีเจอร์ใหม่ๆ ทั้งหมดของเขา ใน "เบล" แม็กซิม มักซิมิช ผู้ชายที่ดีแต่เรียบง่ายพูดถึงเขา สำหรับเขา Pechorin เป็นเรื่องลึกลับเนื่องจากเขาไม่เคยพบกับตัวแทนของสังคมชั้นสูงที่มีจิตใจแตกสลายมาก่อน เนื้อหาของเรื่องถัดไปช่วยเปิดม่านความลึกลับเหนือบุคลิกของตัวละครหลักเล็กน้อย มีเพียงบันทึกประจำวันของ Pechorin ซึ่งเป็นคำสารภาพของเขาเท่านั้นที่ให้ความคิดและความรู้สึกที่แท้จริงของฮีโร่ผู้เป็นที่ถกเถียงนี้ในที่สุด
ผู้เขียนไม่ได้แสดงฮีโร่ของเขาในขณะที่เขาโตขึ้น แต่อยู่ในสถานการณ์ที่แตกต่างกันกับผู้คนที่แตกต่างกัน ไม่ว่าฮีโร่ในเรื่องใดเรื่องหนึ่งจะอายุน้อยกว่าหรือแก่กว่านั้นไม่ได้มีความสำคัญพื้นฐานสำหรับเป้าหมายโดยรวมของ Lermontov สิ่งสำคัญสำหรับผู้เขียนคือการแสดงโลกแห่งความรู้สึกของ Pechorin เพื่อเปิดเผยหลักศีลธรรมของเขา ยิ่งกว่านั้น Pechorin ยังเป็นคนที่มั่นคงเขาไม่เปลี่ยนแปลงในระหว่างเรื่องเนื่องจากเขาไม่ได้สรุปจากสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขา เขาเห็นแก่ตัวและจะไม่มีวันเปลี่ยนแปลง เพราะเขาไม่สามารถวิพากษ์วิจารณ์ตัวเองได้ เขาไม่สามารถรักใครได้นอกจากตัวเขาเอง Lermontov ไม่ได้ผลิตนวนิยายชีวประวัติ แต่เป็นนวนิยายภาพเหมือนและภาพเหมือนของจิตวิญญาณไม่ใช่รูปลักษณ์ ผู้เขียนสนใจในการเปลี่ยนแปลงทางศีลธรรมที่เกิดขึ้นกับคนในยุค 30 ซึ่งเวลาหยุดนิ่งอยู่ในยุคของการห้ามและการปราบปรามโดยสิ้นเชิง
ดังนั้นนวนิยายของ Lermontov จึงโดดเด่นด้วยการละเมิดลำดับเหตุการณ์และความจริงที่ว่าในระหว่างเรื่องผู้บรรยายมีการเปลี่ยนแปลงหลายครั้ง สิ่งนี้ทำให้งานต้นฉบับมีนวัตกรรมและอนุญาตให้ผู้เขียนเจาะลึกเข้าไปในโลกแห่งจิตวิญญาณของฮีโร่ของเขา
นวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นด้วย Ilya Ilyich นอนอยู่ในเสื้อคลุมตลอดทั้งวันบนโซฟาในห้องสกปรกและโต้เถียงกับ Zakhar คนรับใช้ของเขา
“ บนผนังใกล้กับภาพวาดใยแมงมุมที่เต็มไปด้วยฝุ่นถูกปั้นเป็นรูปพู่ห้อย; กระจกแทนที่จะสะท้อนวัตถุอาจมีแนวโน้มที่จะเขียนลงบนฝุ่นมากกว่าบันทึกบางอย่างสำหรับความทรงจำ .. . เป็นเรื่องยากที่โต๊ะจะไม่ยืนบนโต๊ะในตอนเช้าโดยไม่ได้ทำความสะอาดจานอาหารค่ำจากเมื่อวานด้วยเครื่องปั่นเกลือและกระดูกที่ถูกแทะและไม่มีเศษขนมปังวางอยู่รอบ ๆ ถ้าไม่ใช่เพราะจานนี้และมีท่อรมควันสดๆ วางอยู่บนเตียง หรือเจ้าของเองนอนอยู่บนเตียง ก็คงจะคิดว่าไม่มีใครอาศัยอยู่ที่นี่ ทุกอย่างจึงเต็มไปด้วยฝุ่น จางหายไป และโดยทั่วไปก็ไร้ร่องรอย การมีอยู่ของมนุษย์”
ผู้ใหญ่บ้านมีจดหมายแจ้งเตือน - รายได้จากที่ดินลดลงเรื่อยๆ Ilya Ilyich กำลังวางแผนอันยิ่งใหญ่สำหรับการเปลี่ยนแปลงทุกประเภทในอสังหาริมทรัพย์ของเขา แต่อย่างน้อยที่สุดจึงจะสำเร็จได้คุณต้องลุกจากเตียง
“เขาได้ลุกขึ้นจากเตียงแล้ว เกือบจะลุกขึ้นยืน มองดูรองเท้าของเขา เขายังเริ่มลดเท้าลงจากเตียงข้างหนึ่งลงมาหาพวกเขาด้วยซ้ำ แต่เขาก็หยิบมันขึ้นมาทันที” แล้วลุกขึ้นทำไมไม่มีกระดาษ หมึกแห้ง จดหมายจากผู้ใหญ่บ้านหาย
นอกจากนี้ยังมีการแสดง "แกลเลอรีประเภท" ฮีโร่เหล่านี้ทั้งหมดมาที่ Oblomov ทีละคน พวกเขาส่วนใหญ่มีนามสกุล "พูด" Oblomov มีปฏิกิริยาแบบเดียวกันกับทุกสิ่งที่เขาได้ยินจากพวกเขา: ความปรารถนาของพวกเขาดูเหมือน "ไร้สาระ" สำหรับเขา พวกเขาทั้งหมด "ไม่มีความสุข" จากนั้นจะมีการอธิบายตำแหน่งของฮีโร่ในช่วงเวลาของเรื่องราว: ความสัมพันธ์ของเขากับ Zakhar มีการจัดนิทรรศการที่สร้างช่วงแรกของชีวิตของ Oblomov ขึ้นมาใหม่ช่วยให้เข้าใจต้นกำเนิดทางจิตวิทยาของสถานะปัจจุบันของเขา “ ความฝันของ Oblomov” ตีพิมพ์แยกต่างหากก่อนที่นวนิยายจะจบทั้งหมดมีความเป็นอิสระในการเรียบเรียงและความสมบูรณ์ของความคิด เนื้อหาของความฝันสามารถนำมาประกอบกับทั้งตัวเขาเองและต่อผู้สูงศักดิ์ในรัสเซียซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของ Oblomovka ตามหลักอุดมคติแล้วความฝันนี้อาจเป็นศูนย์กลางของนวนิยายเรื่องนี้เนื่องจากมันแสดงให้เห็นถึงสิ่งที่อยู่เบื้องหลังแนวคิดของ "Oblomovism" ซึ่งเป็นคำสำคัญในนวนิยายเรื่องนี้
ส่วนที่ 1 ของนวนิยายเรื่องนี้อุทิศให้กับวันธรรมดาของ Ilya Ilyich ชีวิตนี้ถูกจำกัดด้วยขอบเขตของห้องที่ Oblomov นอนและหลับอยู่ ภายนอกมีเหตุการณ์ไม่กี่เหตุการณ์เกิดขึ้นที่นี่ แต่ภาพเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหว สภาพจิตใจของฮีโร่เปลี่ยนไป ตัวละครของ Oblomov สามารถเดาได้จากสิ่งของในชีวิตประจำวัน
ส่วนแรกจบลงด้วยการปรากฏตัวของ Stolz - การปรากฏตัวนี้ให้ความรู้สึกของโครงเรื่อง เทคนิคการเรียบเรียงดังกล่าวโดยทั่วไปเป็นลักษณะเฉพาะของนวนิยาย: จุดสิ้นสุดของส่วนถัดไปหรือจุดเริ่มต้นของส่วนถัดไปจะถูกทำเครื่องหมายด้วยรูปลักษณ์ของตัวละครซึ่งดูเหมือนจะเปลี่ยนภาพรวมทั้งหมด อย่างไรก็ตาม ในความเป็นจริง ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงหลังจากนี้ การกระทำไม่พัฒนา องค์ประกอบดังกล่าวซึ่งเต็มไปด้วย "การเคลื่อนไหวที่ผิดพลาด" สอดคล้องกับเนื้อหาของนวนิยายเรื่องนี้: Oblomov พูดและคิดอยู่ตลอดเวลาว่าจะเริ่มต้นชีวิตใหม่ได้อย่างไรและยังพยายามไปในทิศทางนี้ด้วยซ้ำ
ธีมความรักประกอบด้วยช่วงเวลาสำคัญหลายประการที่สามารถเรียกได้ตามเงื่อนไขว่าถึงจุดสุดยอดเท่านั้น: ตัวอย่างเช่นจดหมายของ Oblomov และคำอธิบายที่ตามมากับ Olga (ท้ายส่วนที่สอง) ตามด้วยการพบปะและคำอธิบายอีกหลายครั้ง นี่เป็นจุดไคลแม็กซ์ที่ขยายออกไปซึ่งแทบจะเรียกได้ว่าเป็นจุดไคลแม็กซ์ไม่ได้เลย - ชีวิตของฮีโร่ผ่านไปโดยคาดว่าจะมีการเปลี่ยนแปลง พวกเขาคิดว่าตัวเองเป็นเจ้าสาวและเจ้าบ่าวในขณะที่ Oblomov ได้พบกับ Pshenitsyna ภรรยาม่ายแล้วและอารมณ์ของเขาก็ค่อยๆเปลี่ยนไป . ยังคงคิดว่าเขาต้องการแต่งงานกับ Olga Oblomov รู้สึกว่าความเฉื่อยของชีวิตกำลังได้รับชัยชนะเขาไม่ต้องการใช้ความพยายามตามที่ Olga ต้องการจากเขาและวิถีชีวิตที่ดูเหมือนเป็นอุดมคติของเธอนั้นไม่ได้เป็นเช่นนั้นเลย Oblomov เองก็ฝันถึง การมาเยือน Oblomov ของ Olga ในบทที่ 7 ดูเหมือนเป็นคำอธิบายที่ยอดเยี่ยมเมื่อ Oblomov สาบานด้วยความรักและความตั้งใจแน่วแน่ที่จะอยู่กับ Olga ตลอดไปและเริ่มต้นชีวิตใหม่ อย่างไรก็ตาม นี่เป็นเพียง "การหลอกลวง" อีกประการหนึ่ง โอลก้าเองก็ไม่เชื่ออีกต่อไปว่าการสนทนานี้อาจกลายเป็นจุดเปลี่ยนในความสัมพันธ์ของพวกเขาและชีวิตใหม่จะเริ่มต้นขึ้นจริงๆ (“ อ่อนโยน, อ่อนโยน, อ่อนโยน” โอลก้าพูดซ้ำทางจิตใจ แต่ด้วยการถอนหายใจไม่เหมือนที่เธอเคยทำ ทำในสวนสาธารณะแล้วครุ่นคิดอย่างลึกซึ้ง”
ในที่สุดการพบกันครั้งต่อไปกับ Olga ในตอนท้ายของส่วนที่สาม (บทที่ XI) กลายเป็นข้อไขเค้าความเรื่องความรักของพวกเขาโดยไม่คาดคิด: เห็นได้ชัดว่าพวกเขากำลังเลิกกัน แต่ข้อไขเค้าความเรื่องนี้ไม่ได้เกิดจากเหตุการณ์สูงสุดใด ๆ ดูเหมือนว่าชีวิตของ Oblomov จะได้รับการเตรียมพร้อมอย่างช้าๆ จุดเริ่มต้นของส่วนที่สี่ดูเหมือนบทส่งท้ายเกี่ยวกับพล็อตเรื่องความรักที่จบลงต่อหน้าต่อตาผู้อ่าน: “ หนึ่งปีผ่านไปแล้วนับตั้งแต่อาการป่วยของ Ilya Ilyich” อย่างไรก็ตามปรากฎว่าตอนนี้จุดเปลี่ยนในชีวิตจริงของพระเอกกำลังมาถึงแล้ว - การสร้างสายสัมพันธ์กับหญิงม่าย Pshenitsyna
ดูเหมือนว่าโครงเรื่องใหม่จะค่อยๆ เริ่มต้นขึ้น โดยไม่มีใครสังเกตเห็นจากฮีโร่เอง เรื่องราวความรักทั้งสองจึงทับซ้อนกัน ซ้อนทับกัน เป็นสิ่งสำคัญที่เส้นรัก "Oblomov - Pshenitsyna" ถูกวาดด้วยวิธีที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากเส้น "Oblomov - Olga" เหตุการณ์สำคัญดังกล่าวในชีวิตของฮีโร่เช่นการรวมตัวกับ Agafya Matveevna และแม้แต่การเกิดของลูกชายไม่ได้อธิบายไว้ในรายละเอียดและสม่ำเสมอในการพบปะและสนทนากับ Olga - ผู้อ่านเรียนรู้เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนี้หลังจากข้อเท็จจริง ปรากฎว่าหลังจากพล็อตใหญ่ (ที่มีเยาวชน, การศึกษา, การบริการ, ชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, Olga และทุกสิ่งทุกอย่าง) ตอนนี้ Oblomov กำลังมีส่วนร่วมในพล็อตเล็ก ๆ ใหม่ซึ่งเป็นพล็อตเดียวที่เหมาะกับเขา นี่คือ (ซึ่งตรงกันข้ามกับแผนการแต่งงานกับ Olga ในอุดมคติ) ที่กลายเป็นจุดเริ่มต้นของชีวิตใหม่ของเขาซึ่งในขณะเดียวกันก็เป็นความต่อเนื่องของชีวิตใน Oblomovka
วลี “ทันใดนั้นทั้งหมดนี้ก็เปลี่ยนไป” ดูเหมือนเป็นการตั้งค่า ตามด้วยข้อความเกี่ยวกับโรคลมชักที่ Ilya Ilyich ประสบหลังจากนั้น Agafya Matveevna ก็เปลี่ยนระบอบการปกครองและกิจวัตรประจำวันในบ้าน
การมาถึงของ Stolz และคำอธิบายสุดท้ายของเขากับ Oblomov ดูเหมือนจะเป็นเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในโครงเรื่องนี้ หลังจากการประชุมครั้งนี้เป็นที่ชัดเจนว่าชีวิตของพระเอกจะไม่มีการเปลี่ยนแปลงและเหตุการณ์อีกต่อไป ดังนั้นการตายของ Oblomov ซึ่งถือได้ว่าเป็นข้อไขเค้าความเรื่องของทั้งเรื่องใหม่นี้และนวนิยายทั้งหมดแม้ว่าจะเป็นไปตามธรรมชาติ แต่ก็ไม่ได้เกิดจากเหตุการณ์เฉพาะใด ๆ แต่เพียงชีวิตของเขากำลังจะสิ้นสุดลง
องค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้จึงมีความแปลกใหม่และมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในวรรณคดีรัสเซีย
องค์ประกอบของโครงเรื่องดูยืดเยื้อ ไม่ไดนามิก ซับซ้อน และเต็มไปด้วยโครงเรื่องและรายละเอียดที่ขนานกัน Dobrolyubov เขียนว่าการแทรกองค์ประกอบเหล่านี้ทำให้การกระทำช้าลง (เช่น "ความฝันของ Oblomov") ซึ่งมีความสำคัญสูงสุดในนวนิยายเรื่องนี้ บางทีมันอาจจะเป็นองค์ประกอบนี้อย่างแม่นยำแม้จะมีการตำหนิจากนักวิจารณ์บางคน แต่ก็สอดคล้องกับความคิดของผู้เขียนมากกว่าและทำหน้าที่ในการแสดงออก องค์ประกอบของ "Oblomov" มีความน่าสนใจแม้กระทั่งในเรื่องความไม่สมบูรณ์ ความคลุมเครือ ซึ่งสอดคล้องกับตัวละครของตัวละครหลัก
Goncharov ผู้เชี่ยวชาญด้านรายละเอียดให้คำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับสำนักงาน I. สิ่งที่ชอบของ Oblomov: รองเท้าเสื้อคลุม ลักษณะที่ตลกขบขันของสถานการณ์แสดงผ่านรายละเอียด ประสบการณ์ภายในของ Oblomov แสดงผ่านรองเท้าและเสื้อคลุม - ความผูกพันกับสิ่งต่าง ๆ การพึ่งพาสิ่งเหล่านั้น แต่ไม่สามารถพูดได้ว่าสิ่งนี้เพียงอย่างเดียวทำให้ตัวละครของฮีโร่หมดลง Oblomov ไม่เพียง แต่เป็นฮีโร่ในการ์ตูนเท่านั้น แต่เบื้องหลังตอนที่ตลกขบขันยังมีจุดเริ่มต้นที่น่าทึ่งอีกด้วย จากบทพูดภายในเราเรียนรู้ว่า Oblomov เป็นคนที่มีชีวิตและซับซ้อน
สิ่งที่ตรงกันข้ามกับ Oblomov คือเพื่อนของเขา Andrei Stolz ชาวเยอรมัน Russified เขาเป็นคนดื้อรั้นทำงานหนักเป็นหนี้ทุกสิ่งที่เขาประสบความสำเร็จในชีวิตเพียงเพื่อตัวเขาเองเท่านั้นแข็งแกร่งและเชื่อถือได้ แต่ผู้เขียนเองก็ยอมรับว่าภาพลักษณ์ของสโตลซ์นั้น "ซีดเซียวไม่จริงไม่มีชีวิตชีวา แต่เป็นเพียงความคิด" บุคคลที่มีเหตุผลและปฏิบัติได้จริง, การคำนวณ, เข้ากับคนง่าย, มุ่งมั่นในการเชื่อมโยงทางธุรกิจ ต่างจาก Oblomov เขาเป็นคนที่กระตือรือร้นและกระตือรือร้นทำงานตลอดเวลา แต่ไม่มีอุดมคติแบบกว้างๆ - การฝึกฝนนั้นมุ่งเป้าไปที่ความสำเร็จส่วนบุคคล
สโตลซ์คือผู้ที่ส่ง Olga Ilyinskaya ไปที่ Oblomov ในรูปแบบของสิ่งล่อใจเพื่อยกโซฟามันฝรั่ง Oblomov ออกจากเตียงแล้วลากเขาไปสู่โลกใบใหญ่ Olga Ilyinskaya มีเสน่ห์ (โดยเฉพาะดวงตาของเธอ) รูปร่างดี ฉลาด และมีเหตุผล ในตอนท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ Olga พบกับความเศร้าโศกและความโศกเศร้าที่รายล้อมไปด้วยความสะดวกสบาย สโตลซ์ไม่เข้าใจเธอ
ปัญหา.
1. ปัญหาสังคม.
2. คุณธรรม
3. ปรัชญา
นวนิยายเรื่องนี้ตื้นตันใจกับ "การประชดแห่งความสิ้นหวัง" เพราะเหตุใดหากบุคคลหนึ่งมีความละเอียดอ่อนและลึกซึ้ง เขาจึงปรับตัวเข้ากับความเป็นจริงอันโหดร้ายได้ไม่ดี เหตุใดผู้ที่ยุ่งอยู่กับธุรกิจจึงมีความรู้สึกและการรับรู้ที่เรียบง่ายและหยาบกว่า? นวนิยายเรื่อง "Oblomov" เป็นนวนิยายต่อต้านทาส
คำถาม
1. บุคลิกของ I.A. Goncharov ส่งผลกระทบต่องานของเขาเหรอ?
2. ข้อเท็จจริงอะไรบ้างในชีวประวัติของนักเขียนที่สะท้อนให้เห็นในผลงานของเขา?
3. ศิลปิน Goncharov มีความพิเศษอย่างไร?
4. คุณมองว่าอะไรเป็นความหมายทางประวัติศาสตร์และปรัชญาของนวนิยายเรื่องนี้?
5. องค์ประกอบของนวนิยายมีลักษณะเฉพาะอย่างไร?
6. Goncharov ใช้รายละเอียดใดในการเปิดเผยภาพของ Oblomov?
7. ภาพลักษณ์ของแขกจำนวนมากของ Oblomov มีความหมายเชิงองค์ประกอบของอะไร? เหตุใดผู้เขียนจึงทำให้พวกเขาเป็นตัวแทนของชนชั้นทางสังคมที่แตกต่างกัน
8. ความสุขของ Olga และ Oblomov เป็นไปได้หรือไม่? ทำไมเธอถึงหลงรักพระเอก? แล้วคุณตกหลุมรักหรือเปล่า?
9. Oblomov และ Stolz เป็น antipodes หรือไม่?
นวนิยายในบทกวีของ Alexander Sergeevich Pushkin "Eugene Onegin" ได้รับการตีพิมพ์ในบทแยกกันเป็นเวลาหลายปี ผู้เขียนเองเรียกนวนิยายของเขาว่า "ชุดของบทต่างๆ" และในตอนท้ายของบทแรกยอมรับว่าเขาเขียนโดยไม่มีแผนและไม่ต้องการแก้ไขข้อขัดแย้งมากมาย อย่างไรก็ตามองค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้มีความโดดเด่นด้วยความรอบคอบความชัดเจนและความสมบูรณ์เชิงตรรกะ
องค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" คืออะไร
เทคนิคหลักในการสร้างองค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้คือความสมมาตรของกระจก เมื่อเนื้อเรื่องดำเนินไป ตัวละครก็ดูเหมือนจะเปลี่ยนสถานที่ ประการแรกทัตยานาตกหลุมรักโอเนจินและทนทุกข์ทรมานจากความรักที่ไม่สมหวัง หลังจากได้รับจดหมายสารภาพจากเธอ Onegin ก็ตำหนิหญิงสาวที่ค่อนข้างโหดร้าย ในขณะเดียวกันผู้เขียนก็มาพร้อมกับนางเอกด้วยความเห็นอกเห็นใจกับเธออย่างจริงใจ สิ่งต่อไปนี้คือการดวลระหว่าง Onegin และ Lensky ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่ขัดขวางเส้นความรักเพื่อนำเสนอในภาพสะท้อนในกระจกในภายหลัง เมื่อพวกเขาพบกันที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Tatiana และ Onegin ก็เปลี่ยนสถานที่ ตอนนี้ Evgeniy เขียนจดหมายแสดงความขอบคุณถึงเธอตอนนี้เขาพร้อมที่จะล้มลงแทบเท้าของสตรีสังคมผู้ภาคภูมิใจแล้วและทัตยานาก็ปฏิเสธเขา ในสถานการณ์เช่นนี้ ผู้เขียนพบว่าตัวเองอยู่ข้างๆ Onegin ที่นี่คุณสามารถสังเกตเห็นโครงสร้างวงกลมขององค์ประกอบทำให้ผู้อ่านได้ย้อนเวลากลับไปในอดีตและสร้างความประทับใจในความสมบูรณ์ของนวนิยาย
องค์ประกอบองค์ประกอบแหวน
องค์ประกอบของแหวนเผยให้เห็นการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นกับตัวละครของตัวละครหลัก หาก Onegin ในตอนต้นของนวนิยายที่ออกจากสังคมชั้นสูงยังคงเป็น "คนเกียจคร้านทางโลก" ไม่สามารถเติมเต็มเวลาว่างด้วยการอ่านหรือความคิดสร้างสรรค์ได้ดังนั้นในบทสุดท้ายเขาก็ปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่านในฐานะนักอ่านที่มีความคิดดี บุคคลที่เกือบจะได้เป็นกวี นอกจากนี้หากในตอนแรกยูจีนคิดว่าตัวเองอิ่มเอมกับชีวิตและไม่สามารถสัมผัสกับความรู้สึกลึก ๆ ได้ในที่สุดเขาก็กลายเป็นคู่รักที่กระตือรือร้นทัตยานาซึ่งกลายเป็นผู้หญิงสังคมแล้วยังคงเป็นสาวในหมู่บ้านที่ไร้เดียงสาและจริงใจคนเดิม อย่างไรก็ตาม ตอนนี้เธอมีความภาคภูมิใจ อดกลั้น ไม่ยอมควบคุมอารมณ์ของเธออย่างอิสระ และจะไม่ยอมให้ตัวเองกระทำการที่ประมาทอีกต่อไป
การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ
คุณลักษณะที่สำคัญอีกประการหนึ่งขององค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้คือการมีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย ในนั้นผู้เขียนยกม่านเกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายแสดงลักษณะของตัวละครให้ภาพพาโนรามาที่กว้างของชีวิตทางวัฒนธรรมในเมืองหลวงจากนั้นในทางกลับกันก็แสดงภาพชีวิตหมู่บ้านอันงดงามวาดภาพบทกวี ภูมิทัศน์ของรัสเซียตอนกลาง และพูดคุยเกี่ยวกับประเพณีและประเพณีในชนบทเทคนิคการเรียบเรียงข้างต้นทั้งหมดช่วยให้ผู้เขียนไม่เพียง แต่นำเสนอโครงเรื่องที่เรียบง่ายเท่านั้น แต่ยังแสดงภาพชีวิตชาวรัสเซียในวงกว้างแยกตัวออกจากหลักการวรรณกรรมที่น่าเบื่อและด้วยเหตุนี้จึงสร้างงานที่กลมกลืนบูรณาการและสมบูรณ์
โปรดทราบ วันนี้เท่านั้น!
- แนวคิดหลักของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" คืออะไร
ทุกสิ่งที่น่าสนใจ
คุณสมบัติประการหนึ่งของวรรณกรรมคือความปรารถนาที่จะสังเคราะห์ความสำเร็จที่มีอยู่ทั้งหมดในปัจจุบัน สรุปมัน และนำมันเข้าสู่ระบบ ตัวอย่างเช่น เราอาจนึกถึง “The Glass Bead Game” ของ Hesse, “Doctor Faustus” ของ Mann, “The Brothers...
เฟรเดอริก สเตนดาล นักเขียนชาวฝรั่งเศสผู้ยิ่งใหญ่ (ชื่อจริงอองรี มารี เบย์ล) เป็นที่รู้จักในฐานะผู้เขียนนวนิยายเรื่อง "The Red and the Black" และ "The Cloister of Parma" เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่อง “Red and...” ที่ทำให้ชื่อของเขาเป็นอมตะ
ตามกฎแล้วในกระบวนการทำความคุ้นเคยกับงานวรรณกรรมผู้อ่านจะคุ้นเคยกับการเน้นย้ำทันที: นี่คือฮีโร่ผู้สูงศักดิ์นี่คือตัวร้าย อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ว่าตัวละครในวรรณกรรมทุกตัวจะเหมาะกับโครงร่างนี้ ก่อนอื่นสิ่งนี้ใช้...
“ Dead Souls” โดย Gogol เป็นผลงานที่มีเอกลักษณ์เฉพาะในแง่ของคำจำกัดความประเภทเช่นเดียวกับ “Eugene Onegin” โดย Pushkin คำจำกัดความของงานโคลงสั้น ๆ ในฐานะนวนิยายอาจดูแปลกและผิดปกติเพียงใด...
Fathers and Sons เป็นนวนิยายของ Ivan Sergeevich Turgenev ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 60 ของศตวรรษที่ 19 ซึ่งกลายเป็นผลงานชิ้นสำคัญในช่วงเวลานั้น และตัวละครหลักของเรื่องนี้คือแบบอย่างสำหรับคนหนุ่มสาวที่มีใจปฏิวัติ ความขัดแย้งของโลกทัศน์ นวนิยายเรื่องนี้...
|
วัสดุอื่น ๆ เกี่ยวกับผลงานของ Lermontov M.Yu.
|
M. Yu. Lermontov เขียนว่าในนวนิยายเรื่อง "Hero of Our Time" เขาต้องการสำรวจ "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" ซึ่ง "เกือบจะอยากรู้อยากเห็นและมีประโยชน์มากกว่าประวัติศาสตร์ของผู้คนทั้งหมด" โครงเรื่องและโครงสร้างการเรียบเรียงทั้งหมดของงานอยู่ภายใต้เป้าหมายนี้
“ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” ประกอบด้วยเรื่องราว 5 เรื่อง ซึ่งแต่ละเรื่องเล่าถึงเรื่องราวที่ไม่ธรรมดาในชีวิตของ Pechorin ยิ่งไปกว่านั้น ในการจัดเรียงเรื่องราว ("Bela", "Maksim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist") Lermontov ละเมิดลำดับเหตุการณ์ชีวิตของตอนของนวนิยายเรื่องนี้ ในความเป็นจริงเหตุการณ์ดังกล่าวเกิดขึ้นตามลำดับต่อไปนี้: การประชุมของ Pechorin กับผู้ลักลอบขนของเถื่อนใน Taman (“ Taman”); ชีวิตของฮีโร่ใน Pyatigorsk ความรักของเขากับ Princess Mary ดวลกับ Grushnitsky (“ Princess Mary”); การเข้าพักของ Grigory Alexandrovich ในป้อมปราการ N (ในเวลาเดียวกันก็มีเรื่องราวกับ Bela เกิดขึ้น) (“ Bela”); การเดินทางสองสัปดาห์ของ Pechorin ไปยังหมู่บ้าน Cossack การโต้เถียงกับ Vulich เกี่ยวกับชะตากรรมแล้วกลับไปที่ป้อมปราการอีกครั้ง (“ Fatalist”); พบกับ Maxim Maksimych ระหว่างทางไปเปอร์เซีย (“ Maksim Maksimych”); การเสียชีวิตของ Pechorin (คำนำใน "บันทึกของ Pechorin")
ดังนั้น Lermontov จึงจบนวนิยายเรื่องนี้ไม่ใช่ด้วยการตายของฮีโร่ แต่เป็นตอนที่ Pechorin ต้องเผชิญกับอันตรายถึงชีวิต แต่ก็ยังรอดพ้นจากความตายได้ ยิ่งไปกว่านั้น ในเรื่อง “The Fatalist” พระเอกตั้งคำถามถึงการมีอยู่ของพรหมลิขิตและโชคชะตา โดยให้ความสำคัญกับจุดแข็งและสติปัญญาของตนเองเป็นอันดับแรก ดังนั้นผู้เขียนจึงไม่ผ่อนปรน Pechorin จากความรับผิดชอบต่อการกระทำทั้งหมดที่เขากระทำรวมถึงการกระทำที่เขากระทำหลังจากอยู่ในหมู่บ้านคอซแซค อย่างไรก็ตาม Lermontov พูดถึงเรื่องนี้ในตอนท้ายของนวนิยายเมื่อผู้อ่านรู้เรื่องนี้กับเบลาแล้วเมื่อพวกเขาอ่านเกี่ยวกับการพบปะของฮีโร่กับกัปตันทีม จะอธิบายความแตกต่างดังกล่าวได้อย่างไร?
ความจริงก็คือตัวละครของ Pechorin นั้นคงที่ นวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้นำเสนอวิวัฒนาการของฮีโร่ การเติบโตทางจิตวิญญาณของเขา เราไม่เห็นการเปลี่ยนแปลงภายในที่เกิดขึ้นกับเขา Lermontov เปลี่ยนแปลงสถานการณ์ชีวิตและแนะนำฮีโร่ของเขาผ่านสถานการณ์เหล่านั้นเท่านั้น
ด้วยองค์ประกอบที่เฉพาะเจาะจง Lermontov จึงพรรณนาถึงฮีโร่ใน "การรับรู้สามประการ": ครั้งแรกผ่านสายตาของ Maxim Maksimych จากนั้นเป็นผู้จัดพิมพ์จากนั้น Pechorin เองก็พูดถึงตัวเองในสมุดบันทึกของเขา A.S. Pushkin ใช้เทคนิคที่คล้ายกันในเรื่องสั้นเรื่อง "The Shot" ความหมายขององค์ประกอบดังกล่าวคือการค่อยๆ เปิดเผยลักษณะของพระเอก (จากภายนอกสู่ภายใน) เมื่อผู้เขียนสร้างความสนใจให้ผู้อ่านด้วยสถานการณ์ที่ผิดปกติและการกระทำของฮีโร่เป็นครั้งแรก จากนั้นจึงเปิดเผยแรงจูงใจของพฤติกรรมของเขา
ก่อนอื่นเราเรียนรู้เกี่ยวกับ Pechorin จากการสนทนาระหว่างผู้จัดพิมพ์กับ Maxim Maksimych ผู้จัดพิมพ์เดินทาง “บนทางแยกจากทิฟลิส” ในเรื่อง “เบล่า” เขาบรรยายถึงความประทับใจในการเดินทางและความงดงามของธรรมชาติ เพื่อนร่วมเดินทางของเขาคือกัปตันทีมที่ทำงานในคอเคซัสมายาวนาน Maxim Maksimych เล่าเรื่องราวของเบลาให้เพื่อนร่วมเดินทางฟัง ดังนั้น “เรื่องสั้นแนวผจญภัยจึงถูกรวมไว้ใน “การเดินทาง” และในทางกลับกัน “การเดินทาง” ก็เข้าสู่เรื่องสั้นในฐานะองค์ประกอบที่ขัดขวางการนำเสนอ”
เรื่องราวของกัปตันจึงสลับกับความคิดเห็น คำพูดของผู้ฟัง ทิวทัศน์ และคำอธิบายความยากลำบากในการเดินทางของฮีโร่ ผู้เขียนดำเนินการ "ยับยั้ง" เนื้อเรื่องของ "เรื่องหลัก" ดังกล่าวเพื่อสร้างความสนใจให้กับผู้อ่านมากขึ้นเพื่อให้ช่วงกลางและตอนท้ายของเรื่องมีความแตกต่างกันอย่างชัดเจน
"ประวัติศาสตร์คอเคเชียน" ของ Pechorin มอบให้ในการรับรู้ของ Maxim Maksimych ซึ่งรู้จัก Pechorin มาเป็นเวลานานรักเขา แต่ไม่เข้าใจพฤติกรรมของเขาเลย กัปตันทีมเป็นคนใจง่ายความต้องการทางจิตวิญญาณของเขามีน้อย - โลกภายในของ Pechorin นั้นไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับเขา ด้วยเหตุนี้ความแปลกประหลาดความลึกลับของ Pechorin ความเหลือเชื่อในการกระทำของเขา จึงเป็นบทกวีพิเศษของเรื่อง ดังที่เบลินสกีตั้งข้อสังเกต กัปตันทีม “บอกเรื่องนี้ด้วยวิธีของเขาเอง ในภาษาของเขาเอง แต่จากนี้เธอไม่เพียงแต่สูญเสียอะไรเลย แต่ยังได้รับมากมายอย่างไม่สิ้นสุด Good Maxim Maksimych กลายเป็นกวีโดยที่ไม่รู้ตัว ดังนั้นในทุกคำพูดของเขาในทุกการแสดงออกจึงมีโลกแห่งบทกวีที่ไม่มีที่สิ้นสุด”
ใน "เบลา" เรามองเห็นโลกของนักปีนเขา - ผู้คนที่เข้มแข็งและกล้าหาญ มีศีลธรรม ประเพณีที่ดุร้าย แต่มีบุคลิกและความรู้สึกที่ครบถ้วน เมื่อเทียบกับภูมิหลังของพวกเขา ความไม่สอดคล้องกันของจิตสำนึกของฮีโร่, ความเป็นคู่ที่เจ็บปวดในธรรมชาติของเขานั้นเห็นได้ชัดเจน แต่ที่นี่ความโหดร้ายของ Pechorin เห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษ Circassians ใน Bel ก็โหดร้ายเช่นกัน แต่สำหรับพวกเขาพฤติกรรมดังกล่าวถือเป็น "บรรทัดฐาน": มันสอดคล้องกับประเพณีและอารมณ์ของพวกเขา แม้แต่ Maxim Maksimych ก็ตระหนักถึงความยุติธรรมของการกระทำของนักปีนเขา Pechorin เป็นชายหนุ่มที่ได้รับการศึกษาและมีมารยาทดี มีจิตใจที่ลึกซึ้งและวิเคราะห์ ในแง่นี้พฤติกรรมดังกล่าวไม่เป็นธรรมชาติสำหรับเขา
อย่างไรก็ตามกัปตันทีมไม่เคยวิพากษ์วิจารณ์ Pechorin แม้ว่าในใจเขามักจะประณามเขาก็ตาม Maxim Maksimych รวบรวมคุณธรรมแห่งสามัญสำนึกไว้ในที่นี้ "ซึ่งให้อภัยความชั่วร้ายทุกที่ที่เห็นว่าจำเป็นหรือความเป็นไปไม่ได้ที่จะถูกทำลาย" (Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา") อย่างไรก็ตาม สำหรับ Lermontov พฤติกรรมดังกล่าวถือเป็นข้อจำกัดทางจิตวิญญาณของกัปตันทีม เบื้องหลังเหตุผลของ "ผู้จัดพิมพ์" ที่ประหลาดใจกับความยืดหยุ่นของจิตใจและสามัญสำนึกของคนรัสเซียเราสามารถแยกแยะความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับความจำเป็นในการต่อสู้กับความชั่วร้ายโดยไม่คำนึงถึงเงื่อนไขภายนอกใด ๆ
เรื่อง “เบล่า” เป็นการแสดงออกถึงภาพลักษณ์ของเพโชริน ที่นี่เราเรียนรู้เป็นครั้งแรกเกี่ยวกับฮีโร่และสถานการณ์ในชีวิตของเขา การเลี้ยงดู และวิถีชีวิตของเขา
ต่อไป “ผู้จัดพิมพ์” เจ้าหน้าที่เดินทางและนักเขียนพูดคุยเกี่ยวกับฮีโร่ ในการรับรู้ของ "ผู้จัดพิมพ์" จะมีการพบปะของ Pechorin กับ Maxim Maksimych และภาพทางจิตวิทยาโดยละเอียดของฮีโร่ (เรื่อง "Maksim Maksimych")
ในเรื่องนี้แทบไม่มีอะไรเกิดขึ้น - ไม่มีพลวัตของโครงเรื่องที่มีอยู่ใน "เบล" และ "ทามาน" อย่างไรก็ตาม นี่คือจุดที่จิตวิทยาของฮีโร่เริ่มเปิดเผยตัวเอง ดูเหมือนว่าเรื่องราวนี้ถือได้ว่าเป็นจุดเริ่มต้นของการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Pechorin
“Taman” เป็นเรื่องราวความสัมพันธ์ระหว่าง Pechorin กับ “คนลักลอบขนของเถื่อน” เช่นเดียวกับในเบล Lermontov วางฮีโร่อีกครั้งในสภาพแวดล้อมที่แปลกใหม่สำหรับเขา - โลกของคนเรียบง่ายและหยาบคายผู้ลักลอบขนของเถื่อน อย่างไรก็ตามแรงจูงใจที่โรแมนติกที่นี่ (ความรักของฮีโร่ที่มีอารยธรรมและ "คนป่าเถื่อน") เกือบจะล้อเลียน: Lermontov เปิดเผยธรรมชาติที่แท้จริงของความสัมพันธ์ระหว่าง Pechorin และ "undine" อย่างรวดเร็วมาก ดังที่ B. M. Eikhenbaum ตั้งข้อสังเกตว่า “ใน Taman สัมผัสของ 'ลัทธิรุสโซส์' ที่ไร้เดียงสาซึ่งผู้อ่านอาจสัมผัสได้ใน Bel ก็ถูกลบออกไป”
ชีวิตที่สวยงามจากโลกที่โรแมนติกและอิสระเสรีกลายเป็นผู้ช่วยผู้ลักลอบขนของเข้าเมือง เธอมีความเด็ดขาดและมีไหวพริบเหมือนผู้ชาย Pechorin สามารถหลีกเลี่ยงความตายในการต่อสู้กับเธอได้อย่างปาฏิหาริย์ ดังนั้นโลกแห่งธรรมชาติและอารยธรรมจึงกลายเป็นสิ่งที่เข้ากันไม่ได้ใน Lermontov อีกครั้ง อย่างไรก็ตาม ในแง่หนึ่ง เรื่องราวช่วยคืนสมดุลทางความหมายในนวนิยาย หากใน "เบลา" Pechorin รุกรานวิถีชีวิตของนักปีนเขาอย่างหยาบคายและทำลายมันโดย "ดูถูก" ธรรมชาติในตัวพวกเขาเองดังนั้นใน "ทามาน" "โลกธรรมชาติ" ก็ไม่ต้องการทนต่อการรบกวนจากภายนอกอีกต่อไปและเกือบจะ คร่าชีวิต Pechorin
เช่นเดียวกับใน "เบล" ใน "ทามาน" ฮีโร่จะถูกเปรียบเทียบกับตัวละครที่อยู่รอบข้าง ความกล้าหาญและความกล้าหาญอยู่ร่วมกันในตัวละครของผู้ลักลอบค้าของเถื่อนด้วยความใจร้ายและความโหดร้าย เมื่อออกจากสถานที่ถาวรแล้วพวกเขาก็ละทิ้งเด็กชายตาบอดและหญิงชราผู้โชคร้ายไปสู่ความเมตตาแห่งโชคชะตา ชีวิตมนุษย์ในสายตาของพวกเขาไม่มีคุณค่า: ผู้ที่ไม่สมควรอาจทำให้ Pechorin จมน้ำตายได้ง่ายหากเขาไม่ขัดขืน แต่คุณลักษณะเหล่านี้ในตัวฮีโร่ได้รับแรงบันดาลใจทางจิตใจและได้รับการพิสูจน์โดย "ชีวิตป่าเถื่อน" ของพวกเขาที่อยู่ใน "ยมโลก" การคุกคามต่ออันตรายอย่างต่อเนื่อง และการต่อสู้เพื่อความอยู่รอดอย่างต่อเนื่อง
แต่เมื่อสังเกตถึงความกล้าหาญและความไร้หัวใจในตัวละครของ Pechorin เราไม่พบแรงจูงใจดังกล่าวในชีวิตของเขา สำหรับผู้ลักลอบขนของ (เช่นเดียวกับนักปีนเขาใน "เบล") พฤติกรรมนี้ถือเป็น "บรรทัดฐาน" สำหรับ Pechorin ถือว่าผิดธรรมชาติ
ส่วนถัดไปของเรื่อง “เจ้าหญิงแมรี” ทำให้เรานึกถึงเรื่องราวทางโลกและนวนิยายแนวจิตวิทยาไปพร้อมๆ กัน ที่นี่เป็นภาพ Pechorin ที่รายล้อมไปด้วยผู้คนในแวดวงของเขา - ขุนนางทางโลกซึ่งรวมตัวกันบนน้ำ ดังที่ B. M. Eikhenbaum ตั้งข้อสังเกตหลังจากความล้มเหลวของ Pechorin ซึ่งเขาต้องทนทุกข์ทรมานใน Taman เขา "ออกจากโลกแห่งความป่าเถื่อน" และกลับสู่โลกที่คุ้นเคยและปลอดภัยยิ่งขึ้นสำหรับเขาของ "หญิงสาวผู้สูงศักดิ์และเมียน้อย"
ฮีโร่มีอะไรที่เหมือนกันกับสังคมนี้มากมายแม้ว่าเขาจะไม่ต้องการที่จะยอมรับก็ตาม ดังนั้น Pechorin จึงมีความเชี่ยวชาญในโลกแห่งการวางอุบายการนินทาการใส่ร้ายและเรื่องตลก เขาไม่เพียงเปิดโปงการสมรู้ร่วมคิดกับตัวเองเท่านั้น แต่ยังลงโทษผู้ริเริ่มด้วย - เขาฆ่า Grushnitsky ในการดวล ด้วยความเบื่อหน่าย Pechorin จึงเริ่มติดพันเจ้าหญิงแมรี แต่เมื่อได้รับความรักจากเธอแล้วเขาก็ยอมรับอย่างเปิดเผยต่อความไม่แยแสของเธอเอง Vera ปรากฏใน Kislovodsk ผู้หญิงคนเดียวที่ Pechorin "ไม่เคยหลอกลวง" แต่เขาก็ไม่สามารถให้ความสุขแก่เธอได้เช่นกัน
ความล้มเหลวในความรักอาจเป็นลักษณะที่โดดเด่นและสำคัญที่สุดของตัวละครในวรรณคดีรัสเซียซึ่งเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับความล้มเหลวในตำแหน่งชีวิตของฮีโร่ Pechorin ล้มละลายทางศีลธรรมและในเรื่อง "Princess Mary" เขาคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้วิเคราะห์ลักษณะนิสัยความคิดและความรู้สึกของเขาเอง เรื่องราวคือจุดสุดยอดของการเข้าใจภาพลักษณ์ของเพโชริน ที่นี่เป็นที่ที่เขาเปิดเผยจิตวิทยา ทัศนคติชีวิตของเขา
ก่อนดวลกับ Grushnitsky เขาไตร่ตรองถึงความหมายของชีวิตของตัวเองและไม่พบ:“ ฉันมีชีวิตอยู่ทำไม? ฉันเกิดมาเพื่อจุดประสงค์อะไร?..และจริงอยู่มีอยู่และจริงที่ฉันมีจุดประสงค์สูงเพราะฉันรู้สึกมีพลังมหาศาลในจิตวิญญาณของฉันแต่ฉันเดาจุดประสงค์นี้ไม่ได้ฉันก็ถูกพาตัวไปโดย สิ่งล่อใจของตัณหาที่ว่างเปล่าและเนรคุณ ฉันออกมาจากเตาหลอมของพวกเขาอย่างแข็งและเย็นเหมือนเหล็ก แต่ฉันสูญเสียความเร่าร้อนแห่งแรงบันดาลใจอันสูงส่งซึ่งเป็นสีที่ดีที่สุดของชีวิตไปตลอดกาล ... "
“ เจ้าหญิงแมรี” ในแง่หนึ่งก็เป็นข้อไขเค้าความเรื่องในโครงเรื่องของ Pechorin เช่นกัน: ที่นี่เขานำเสนอข้อสรุปเชิงตรรกะของมนุษย์ที่มีความสำคัญต่อเขาเป็นพิเศษ: เขาฆ่า Grushnitsky สื่อสารกับแมรี่อย่างเปิดเผยเลิกกับแวร์เนอร์เลิกกับ เวร่า.
นอกจากนี้ยังเป็นที่น่าสังเกตถึงความคล้ายคลึงกันของสถานการณ์พล็อตของทั้งสามเรื่อง - "เบลา", "ทามาน" และ "เจ้าหญิงแมรี" ในแต่ละของพวกเขามีรักสามเส้าเกิดขึ้น: เขา - เธอ - คู่แข่ง ดังนั้น เพื่อหลีกเลี่ยงความเบื่อหน่าย Pechorin พบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ชีวิตที่คล้ายกัน
เรื่องสุดท้ายที่สรุปนวนิยายเรื่องนี้มีชื่อว่า "Fatalist" ในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Pechorin จะมีบทบาทเป็นบทส่งท้าย Lermontov หยิบยกปัญหาปรัชญาแห่งโชคชะตาโชคชะตาโชคชะตาขึ้นมาที่นี่
Vulich เสียชีวิตในเรื่องนี้ตามที่ Pechorin ทำนายไว้ และสิ่งนี้ชี้ให้เห็นว่ามีชะตากรรมอยู่ แต่ Pechorin เองก็ตัดสินใจลองเสี่ยงโชคและยังมีชีวิตอยู่ความคิดของฮีโร่กลับมองโลกในแง่ดีมากขึ้นแล้ว: “ ... บ่อยแค่ไหนที่เราเข้าใจผิดว่าเป็นความเชื่อที่เป็นการหลอกลวงความรู้สึกหรือเหตุผลผิดพลาด!... ฉันชอบที่จะสงสัยทุกอย่าง : นิสัยใจนี้ไม่ขัดขวางความเด็ดขาดของอุปนิสัย - ตรงกันข้าม "สำหรับฉันฉันจะก้าวไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญมากขึ้นเมื่อฉันไม่รู้ว่ามีอะไรรอฉันอยู่"
ดังนั้นบทสรุปของ “วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” ที่มีเรื่องราวเชิงปรัชญาจึงมีความสำคัญ Pechorin มักจะทำชั่วโดยตระหนักดีถึงความหมายที่แท้จริงของการกระทำของเขา อย่างไรก็ตาม "อุดมการณ์" ของพระเอกยอมให้เขามีพฤติกรรมเช่นนั้น Pechorin เองก็มีแนวโน้มที่จะอธิบายความชั่วร้ายของเขาด้วยโชคชะตาหรือโชคชะตาที่ชั่วร้ายสถานการณ์ในชีวิต ฯลฯ “ นับตั้งแต่ฉันมีชีวิตอยู่และแสดง” ฮีโร่ตั้งข้อสังเกต“ โชคชะตานำพาฉันไปสู่ผลลัพธ์ของละครของคนอื่นเสมอ ราวกับว่าไม่มีผู้ใดตายหรือสิ้นหวังได้ ฉันเป็นเหมือนบุคคลที่จำเป็นในองก์ที่ห้า: ฉันเล่นบทบาทที่น่าสงสารของผู้ประหารชีวิตหรือคนทรยศโดยไม่ได้ตั้งใจ” Lermontov ไม่ได้ผ่อนปรน Pechorin จากความรับผิดชอบต่อการกระทำของเขา โดยตระหนักถึงความเป็นอิสระของเจตจำนงเสรีของฮีโร่ ความสามารถของเขาในการเลือกระหว่างความดีและความชั่ว
ดังนั้นนวนิยายเรื่องนี้จึงเต็มไปด้วยความสามัคคีของความคิด ดังที่เบลินสกี้กล่าวไว้ “เส้นของวงกลมจะย้อนกลับไปยังจุดที่จากมา” แนวคิดหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือคำถามของมนุษย์ภายในการกระทำและความโน้มเอียงความคิดและความรู้สึกของเขาและเหตุผลที่ก่อให้เกิดสิ่งเหล่านั้น
องค์ประกอบคือการสร้างงานศิลปะ ผลที่ข้อความสร้างขึ้นต่อผู้อ่านขึ้นอยู่กับองค์ประกอบเนื่องจากหลักคำสอนของการเรียบเรียงกล่าวว่า: สิ่งสำคัญไม่เพียงแต่จะต้องสามารถบอกเล่าเรื่องราวที่สนุกสนานเท่านั้น แต่ยังต้องนำเสนออย่างมีความสามารถด้วย
ในความคิดของเรา ให้คำจำกัดความที่แตกต่างกันของการเรียบเรียง คำจำกัดความที่ง่ายที่สุดคือ: การเรียบเรียงคือการสร้างงานศิลปะ การจัดเรียงส่วนต่างๆ ตามลำดับที่แน่นอน
องค์ประกอบคือการจัดระเบียบภายในของข้อความ การจัดองค์ประกอบเป็นเรื่องเกี่ยวกับวิธีการจัดเรียงองค์ประกอบของข้อความ ซึ่งสะท้อนถึงการพัฒนาขั้นตอนต่างๆ ของการกระทำ การเรียบเรียงขึ้นอยู่กับเนื้อหาของงานและเป้าหมายของผู้เขียน
ขั้นตอนของการพัฒนาการกระทำ (องค์ประกอบองค์ประกอบ):
องค์ประกอบขององค์ประกอบ– สะท้อนถึงขั้นตอนการพัฒนาความขัดแย้งในการทำงาน:
อารัมภบท –ข้อความเกริ่นนำที่เปิดงานก่อนหน้าเรื่องหลัก ตามกฎแล้ว เกี่ยวข้องกับการดำเนินการที่ตามมาตามใจความสำคัญ มักเป็น "ประตู" ของงาน กล่าวคือ ช่วยในการเจาะความหมายของการเล่าเรื่องที่ตามมา
นิทรรศการ– ความเป็นมาของเหตุการณ์ที่เป็นรากฐานของงานศิลปะ ตามกฎแล้ว นิทรรศการจะให้ลักษณะของตัวละครหลัก การจัดเรียงก่อนเริ่มแอ็คชั่น ก่อนโครงเรื่อง นิทรรศการจะอธิบายให้ผู้อ่านทราบว่าเหตุใดพระเอกจึงมีพฤติกรรมเช่นนี้ การสัมผัสอาจเกิดขึ้นโดยตรงหรือล่าช้าก็ได้ การสัมผัสโดยตรงตั้งอยู่ที่จุดเริ่มต้นของงาน: ตัวอย่างคือนวนิยายเรื่อง "The Three Musketeers" ของ Dumas ซึ่งเริ่มต้นด้วยประวัติของตระกูล D'Artagnan และลักษณะของ Gascon รุ่นเยาว์ การเปิดรับแสงล่าช้าวางไว้ตรงกลาง (ในนวนิยายของ I.A. Goncharov เรื่อง "Oblomov" เรื่องราวของ Ilya Ilyich ได้รับการบอกเล่าใน "Oblomov's Dream" นั่นคือเกือบจะอยู่ตรงกลางของงาน) หรือแม้แต่ตอนท้ายของข้อความ (ตัวอย่างหนังสือเรียนของ "Dead Souls" ของ Gogol: ข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตของ Chichikov ก่อนมาถึงเมืองต่างจังหวัดมีให้ในบทสุดท้ายของเล่มแรก) การเปิดรับแสงล่าช้าทำให้งานมีลักษณะลึกลับ
จุดเริ่มต้นของการกระทำเป็นเหตุการณ์ที่กลายเป็นจุดเริ่มต้นของการกระทำ จุดเริ่มต้นเผยให้เห็นความขัดแย้งที่มีอยู่ หรือก่อให้เกิดความขัดแย้งแบบ “ปม” เนื้อเรื่องของ "Eugene Onegin" คือการตายของลุงของตัวเอกซึ่งบังคับให้เขาไปที่หมู่บ้านและรับมรดกของเขา ในเรื่องราวเกี่ยวกับ Harry Potter โครงเรื่องเป็นจดหมายเชิญจากฮอกวอตส์ซึ่งฮีโร่ได้รับและขอบคุณที่เขารู้ว่าเขาเป็นพ่อมด
การกระทำหลักการพัฒนาการกระทำ -เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นโดยตัวละครหลังจากจุดเริ่มต้นและก่อนจุดไคลแม็กซ์
จุดสำคัญ(จากภาษาละติน culmen - จุดสูงสุด) - จุดสูงสุดของความตึงเครียดในการพัฒนาการกระทำ นี่คือจุดสูงสุดของความขัดแย้ง เมื่อความขัดแย้งมาถึงขีดจำกัดสูงสุดและแสดงออกมาในรูปแบบที่รุนแรงเป็นพิเศษ จุดไคลแม็กซ์ใน "The Three Musketeers" คือฉากการเสียชีวิตของ Constance Bonacieux ใน "Eugene Onegin" - ฉากคำอธิบายของ Onegin และ Tatiana ในเรื่องแรกเกี่ยวกับ "Harry Potter" - ฉากการต่อสู้เพื่อแย่งชิง Voldemort ยิ่งมีความขัดแย้งในงานมากเท่าไร การลดการกระทำทั้งหมดให้เหลือเพียงไคลแม็กซ์เดียวก็ยิ่งยากมากขึ้นเท่านั้น ดังนั้นอาจมีไคลแม็กซ์หลายจุด จุดไคลแม็กซ์เป็นการสำแดงความขัดแย้งที่รุนแรงที่สุด และในขณะเดียวกันก็เตรียมข้อไขเค้าความเรื่องของการกระทำและบางครั้งก็สามารถอยู่ข้างหน้ามันได้ ในงานดังกล่าว การแยกจุดไคลแม็กซ์ออกจากข้อไขเค้าความเรื่องอาจเป็นเรื่องยาก
ข้อไขเค้าความเรื่อง- ผลของความขัดแย้ง นี่เป็นช่วงเวลาสุดท้ายในการสร้างความขัดแย้งทางศิลปะ ข้อไขเค้าความเรื่องนั้นเกี่ยวข้องโดยตรงกับการกระทำเสมอและในขณะเดียวกันก็ทำให้ประเด็นความหมายสุดท้ายในการบรรยาย ข้อไขเค้าความเรื่องสามารถแก้ไขข้อขัดแย้งได้ ตัวอย่างเช่น ใน "The Three Musketeers" เป็นการประหารชีวิต Milady ผลลัพธ์สุดท้ายใน Harry Potter คือชัยชนะครั้งสุดท้ายเหนือโวลเดอมอร์ต อย่างไรก็ตามข้อไขเค้าความเรื่องไม่อาจขจัดความขัดแย้งได้ ตัวอย่างเช่นใน "Eugene Onegin" และ "Woe from Wit" วีรบุรุษยังคงอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก
บทส่งท้าย (จากภาษากรีกบทส่งท้าย - คำหลัง)- ปิดงานเสมอ ปิดงาน บทส่งท้ายเล่าถึงชะตากรรมต่อไปของเหล่าฮีโร่ ตัวอย่างเช่น Dostoevsky ในบทส่งท้ายของ Crime and Punishment พูดถึงการเปลี่ยนแปลงของ Raskolnikov ในการทำงานหนัก และในบทส่งท้ายของสงครามและสันติภาพ ตอลสตอยพูดถึงชีวิตของตัวละครหลักทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้ รวมถึงการเปลี่ยนแปลงของตัวละครและพฤติกรรมของพวกเขา
การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ– การที่ผู้เขียนเบี่ยงเบนไปจากโครงเรื่อง การแทรกโคลงสั้น ๆ ของผู้แต่งที่ไม่เกี่ยวข้องกับธีมของงานเพียงเล็กน้อยหรือไม่มีเลย ในแง่หนึ่งการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ทำให้การพัฒนาของการกระทำช้าลงในทางกลับกันช่วยให้ผู้เขียนแสดงความคิดเห็นส่วนตัวอย่างเปิดเผยในประเด็นต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องโดยตรงหรือโดยอ้อมกับประเด็นหลัก ตัวอย่างเช่นการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ที่มีชื่อเสียงใน "Eugene Onegin" ของพุชกินหรือ "Dead Souls" ของโกกอล
ประเภทขององค์ประกอบ:
การจำแนกแบบดั้งเดิม:
ทางตรง (เชิงเส้น ตามลำดับ)–
เหตุการณ์ต่างๆ ในงานจะเรียงตามลำดับเวลา “วิบัติจากปัญญา” โดย A.S. Griboedov, “สงครามและสันติภาพ” โดย L.N. ตอลสตอย
แหวน -จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงานสะท้อนซึ่งกันและกันซึ่งมักจะสอดคล้องกันโดยสิ้นเชิง ใน "Eugene Onegin": Onegin ปฏิเสธ Tatiana และในตอนท้ายของนวนิยาย Tatiana ปฏิเสธ Onegin
กระจกเงา -การผสมผสานระหว่างเทคนิคการทำซ้ำและคอนทราสต์ ซึ่งส่งผลให้ภาพเริ่มต้นและภาพสุดท้ายถูกทำซ้ำในทิศทางตรงกันข้าม หนึ่งในฉากแรกของ Anna Karenina ของ L. Tolstoy บรรยายถึงการเสียชีวิตของชายคนหนึ่งใต้ล้อรถไฟ นี่คือวิธีที่ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้ใช้ชีวิตของเธอเอง
เรื่องราวภายในเรื่อง -เรื่องราวหลักเล่าโดยหนึ่งในตัวละครในงาน เรื่องราวของ M. Gorky เรื่อง "The Old Woman Izergil" ถูกสร้างขึ้นตามโครงการนี้
การจำแนกประเภทโดย A. BESIN (ตามเอกสาร "หลักการและเทคนิคการวิเคราะห์งานวรรณกรรม"):
เชิงเส้น –เหตุการณ์ต่างๆ ในงานจะเรียงตามลำดับเวลา
กระจกเงา -ภาพและการกระทำเริ่มต้นและสุดท้ายจะถูกทำซ้ำในทิศทางตรงกันข้ามโดยตรงข้ามกัน
แหวน -จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงานสะท้อนถึงกันและมีภาพ ลวดลาย และเหตุการณ์ที่คล้ายคลึงกันจำนวนหนึ่ง
ย้อนหลัง –ในระหว่างการบรรยาย ผู้เขียนได้กล่าวถึง "อดีต" เรื่องราวของ V. Nabokov เรื่อง "Mashenka" สร้างขึ้นจากเทคนิคนี้: ฮีโร่เมื่อรู้ว่าอดีตคนรักของเขากำลังจะมาที่เมืองที่เขาอาศัยอยู่ตอนนี้ตั้งตารอที่จะพบเธอและจำนวนิยายเรียงความของพวกเขาได้อ่านจดหมายโต้ตอบของพวกเขา
ค่าเริ่มต้น -ผู้อ่านเรียนรู้เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นเร็วกว่าเหตุการณ์อื่นเมื่อสิ้นสุดงาน ดังนั้นใน "The Snowstorm" โดย A.S. Pushkin ผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับนางเอกระหว่างที่เธอบินจากบ้านเฉพาะในช่วงข้อไขเค้าความเรื่องเท่านั้น
ฟรี -การกระทำแบบผสม ในงานดังกล่าว เราจะพบองค์ประกอบขององค์ประกอบกระจก เทคนิคการละเลย การมองย้อนกลับไป และเทคนิคการจัดองค์ประกอบอื่นๆ อีกมากมายที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อรักษาความสนใจของผู้อ่านและเพิ่มการแสดงออกทางศิลปะ
