ในจดหมายฉบับหนึ่งของ V.V. Stasov ถึง Mitrofan Petrovich Belyaev มีบรรทัดดังกล่าว: "วันหนึ่ง Repin ก็พูดกับฉันว่า: "ช่างเป็นร่างที่รุ่งโรจน์ช่างสวยงามและมีความสำคัญใน Belyaev ของคุณ! ฉันมักจะนึกถึงเขาในคอนเสิร์ตของสภาขุนนางและฉันชื่นชมเขามากขึ้นเรื่อย ๆ นี่แหละที่อยากเขียน!!" - "อะไรนะ" ฉันตอบอย่างมีชีวิตชีวา "ให้ไปบอกเขาไหม" “ ได้โปรด” Repin ตอบและไม่กี่นาทีต่อมาฉันก็ไปที่ที่ซึ่ง“ ร่างที่ทรงพลังและสวยงาม” นี้นั่งไปแล้วพูดว่า:“ Repin ขอให้คุณปล่อยให้เขาวาดภาพร่างของคุณ - ของคุณ บุคลิกชะมัดชอบและน่ารื่นรมย์!” “คุณตกลงทันที รู้จักเขา แล้วเรื่องนี้ก็เข้าสู่กระบวนการ”
งาน Repin นี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์รัสเซีย นอกจากนี้ยังมีภาพเหมือนของ Rimsky-Korsakov, Lyadov, Glazunov มีรูปแบบที่ลึกในละแวกดังกล่าว ผู้ใจบุญผู้รู้แจ้งทำสิ่งต่างๆ มากมายเพื่อเพื่อนนักประพันธ์เพลงของเขา และเพื่อความมั่งคั่งของดนตรีรัสเซียในตอนปลาย - ต้นศตวรรษนี้ อย่างไรก็ตาม Belyaev เองไม่ชอบถูกเรียกว่าเป็นคนใจบุญ “ผมต้องการส่งส่วยให้มาตุภูมิ” เขากล่าว “ฉันเลือกรูปแบบที่ดึงดูดใจฉันมากที่สุด”
ทุกสิ่งทุกอย่างบ่งบอกถึงอาชีพการค้าที่ยอดเยี่ยมของ Belyaev อะไรจะง่ายไปกว่าการเดินตามรอยเท้าของพ่อและดำเนินธุรกิจไม้อันมั่นคงต่อไป นั่นเป็นวิธีที่ได้ผลในตอนแรก แต่ในปี 1884 Mitrofan Petrovich เกษียณอย่างเด็ดเดี่ยวและสาเหตุของเรื่องนี้ก็คือศิลปะในธรรมชาติของเขารักศิลปะอย่างไม่เห็นแก่ตัว
ชีวิตของนักธุรกิจที่พลิกผันอย่างเฉียบขาดไม่ได้สร้างความประหลาดใจให้กับคนรอบข้าง เมื่อตอนเป็นเด็ก เขาเชี่ยวชาญด้านไวโอลินและเปียโน และในฐานะนักเรียนที่โรงเรียนปฏิรูปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาเล่นดนตรีอย่างกระตือรือร้นในวงสมัครเล่นต่างๆ เล่นในวงออเคสตราและสะสมความรู้ทางดนตรีที่หนักแน่น
จุดเปลี่ยนสุดท้ายในแรงบันดาลใจของ Belyaev นั้นสัมพันธ์กับความประทับใจทางดนตรีโดยตรง หลังจากได้ฟังเพลง First Symphony ของ Glazunov ในปี 1882 และจากนั้น "Overture on Greek Themes" ของเขาเอง เขาจึงตัดสินใจอุทิศตนอย่างไม่มีการแบ่งแยกเพื่อส่งเสริมและเผยแพร่ศิลปะรัสเซีย ด้วยเหตุนี้เขาจึงกำหนดกิจกรรมสองประเภทสำหรับตัวเอง ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2428 ในการริเริ่ม "Russian Symphony Concerts" จัดขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (มีการพูดคุยอย่างละเอียดในหนังสือรุ่นปีที่แล้วของเรา) ในเวลาเดียวกัน งานพิมพ์ของ Belyaev ก็เริ่มขึ้น และนี่คือบทบาทของ "ตัวเร่งปฏิกิริยา" ที่เล่นโดยงานของ Glazunov นักแต่งเพลงกล่าวว่า:“ เมื่อฉันรวบรวมงานที่เสร็จแล้ว ได้แก่ ซิมโฟนีสี่และชุดเปียโนในหัวข้อ“ S-a-s-c-h-a” M. A. Balakirev พบผู้จัดพิมพ์สำหรับพวกเขาในบุคคลของ Khavanov ผู้สืบทอดจาก บริษัท ของ Johansen Khavanov เริ่มเผยแพร่สี่และชุดทันที แต่หลังจากใช้เงินไปเป็นจำนวนมากและไม่หวังผลกำไร เขาก็ละทิ้งความตั้งใจที่จะดำเนินธุรกิจเผยแพร่ผลงานของฉันต่อไป เหตุการณ์นี้ถูกเอารัดเอาเปรียบบางส่วนโดย Mitrofan Petrovich เขาคิดธุรกิจการพิมพ์ของตัวเอง ซื้อสี่ห้องและห้องชุดของฉันจาก Khavanov และเสนอบริการของเขาสำหรับการตีพิมพ์เพิ่มเติม ดังนั้นจึงเป็นเรื่องดีมากที่จะเป็นคนแรกที่ได้รับข้อเสนอดังกล่าว แม้จะมีคำเตือนจากบุคคลสำคัญทางดนตรี แต่ฉันก็ไม่ลังเลเลยที่จะยินยอมให้ Mitrofan Petrovich ยินยอมและโอนสิทธิ์ให้กับเขาใน "Overture on Greek Themes" ฉบับแรกซึ่งรวมอยู่ในแคตตาล็อกของ บริษัท "M. P. Belyaev” ภายใต้หมายเลขแรก ตามด้วย First Symphony และการแต่งเพลงต่อไปนี้ของฉัน”
ในไม่ช้าสำนักพิมพ์ก็ได้รับชื่อที่ระบุ "ม. P. Belyaev ในไลพ์ซิก ในเมืองเยอรมันแห่งนี้ ซึ่งเป็นศูนย์กลางวัฒนธรรมโบราณ ที่มีการรวบรวมทรัพยากรทางเทคนิคของบริษัท เพลงพิมพ์ท้องถิ่นของ K. G. Raeder โด่งดังไปทั่วยุโรป อย่างไรก็ตาม ปัญหาสร้างสรรค์ทั้งหมดได้รับการแก้ไขในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งมีการสร้างคณะกรรมการที่มีความสามารถซึ่งประกอบด้วย Rimsky-Korsakov, Lyadov และ Glazunov ผลงานของปรมาจารย์ที่สำคัญเหล่านี้ได้กลายเป็นรากฐานของการผลิตเพลงของ Belyaev ลักษณะในแง่นี้คือคำสารภาพของ Rimsky-Korsakov "ธุรกิจการพิมพ์ของคุณ" เขาเขียนถึง Belyaev ในปี 1890 "เมื่อเวลาผ่านไป (ไม่ว่าคุณจะชอบหรือไม่ก็ตาม) ได้กลายเป็นที่รักและใกล้ชิดกับฉันมากราวกับว่ามันเป็นของฉันเอง"
ในปี 1894 Belyaev ได้พบกับ Scriabin และในไม่ช้าความสัมพันธ์ฉันมิตรก็ถูกสร้างขึ้นระหว่างพวกเขา Belyaev ให้การสนับสนุนทางการเงินแก่นักดนตรีหนุ่มซึ่งตีพิมพ์ผลงานหลายชิ้นของเขา ในแคตตาล็อกของ บริษัท เพลง Belyaev เรายังพบชื่อของ Glinka, Borodin, Mussorgsky, Tchaikovsky, Taneyev และนักแต่งเพลงชื่อดังอื่น ๆ งานพื้นฐานของ Taneyev "จุดแตกต่างที่เคลื่อนย้ายได้ของการเขียนดนตรี" ได้รับการตีพิมพ์ที่นี่เช่นกัน ขอบเขตการมองเห็นของ Belyaev ยังรวมถึงผลงานของนักเขียนรุ่นเยาว์หลายคนด้วย
ในปี ค.ศ. 1904 ชีวิตของชายผู้น่าทึ่งคนหนึ่งได้สิ้นสุดลงอย่างกะทันหัน เมื่อมองไปสู่อนาคต Belyaev ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต ตัดสินใจจัดตั้งคณะกรรมการเพื่อส่งเสริมนักประพันธ์เพลงและนักดนตรีชาวรัสเซีย สภานี้นำโดยเพื่อนที่ซื่อสัตย์ของเขา ซึ่งเขาเริ่มธุรกิจด้วย Rimsky-Korsakov, Glazunov และ Lyadov คำพูดของ Mitrofan Petrovich ถูกส่งถึงพวกเขา:“ ฉันขอให้คุณยอมรับหน้าที่ของสมาชิกคณะกรรมาธิการอย่างน่าเชื่อถือและลงทุนในสถาบันนี้ในทิศทางนั้นในศิลปะดนตรีซึ่งฉันคิดว่าคุณเป็นตัวแทนที่ดีที่สุด วัตถุประสงค์ของสถาบันของฉันคือการส่งเสริมให้นักประพันธ์ชาวรัสเซียมีเส้นทางที่ยากลำบากในการให้บริการศิลปะดนตรีผ่านการมอบรางวัล การตีพิมพ์และการแสดงการประพันธ์เพลง และการจัดการแข่งขัน และเป็นเวลานานที่ภารกิจของ Belyaev ได้ทำหน้าที่โฆษณาชวนเชื่อของดนตรีรัสเซียอย่างได้ผล การกระจายชัยชนะไปทั่วโลก
อ่าน: B. Volman ละครเพลงรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 19 ถึงต้นศตวรรษที่ 20 ล., 1970.
เร็งกำลังปกป้องจัตุรัสจากแรงกดดันในจินตนาการของฝูงชน หลังจากบทกลอนสั้นๆ และการประกาศความทรงจำอันเป็นนิรันดร์แก่ "นักประพันธ์เพลงที่ไม่อาจลืมเลือน" ม่านก็หลุดออกจากอนุสาวรีย์ แทนที่จะเป็นนายพล—สำหรับบางคน หรือเป็นศิลปินที่ประหม่า หยั่งรู้ และจิตวิญญาณ—สำหรับคนอื่นๆ— มีรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่ของสุภาพบุรุษที่หนาทึบที่มีรอยพับของพ่อค้า ใช้มือข้างหนึ่งแล้วเอานิ้วจิ้มเข้าไป กระเป๋าของเขา ในลักษณะที่ปรากฏทั้งหมดของรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ ในท่าทาง ในรายละเอียดของมัน ไม่มีอะไร Glinka ไม่มีอะไรที่จะจับภาพของศิลปินนักดนตรีคนแรกและเป็นที่รักที่สุดของเรามาหลายปีแล้ว วิธีที่ Glinka เป็นตัวแทนของประติมากร Mr. R. R. Bach - หลายคนรู้เรื่องนี้ล่วงหน้า - ครั้งหนึ่งรูปภาพจากรูปปั้นปรากฏขึ้นทุกที่ในสื่อ ฐานของรูปปั้นนั้นก็ธรรมดาเหมือนกัน - พีระมิดหินแกรนิตที่ถูกตัดทอนเหมือนกันในสุสานของเรา และถึงกระนั้น ไม่ว่าผลงานศิลปะจะมีประโยชน์หรือไม่ก็ตาม ความเป็นจริงของการจัดฉากและการค้นพบมันคือความสุขอันยิ่งใหญ่ของทุกคนที่รักศิลปะพื้นเมืองของตน นี่เป็นอนุสาวรีย์แห่งแรกที่สร้างขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสำหรับนักดนตรี นอกจากนี้ วางบนจัตุรัสขนาดใหญ่และไม่บีบเหมือนอนุสาวรีย์พุชกิน เข้าไปในบ้านสีเทาสูงสองหลังแคบๆ
เยคาเตริโนดาร์ ตามรายงานของหนังสือพิมพ์ Kuban ผู้ผลิตไวโอลินท้องถิ่น T.F. Podgorny ได้รับเหรียญทองสำหรับไวโอลิน Madonna ของเขาที่งานนิทรรศการระดับนานาชาติครั้งล่าสุดที่กรุงบรัสเซลส์ กรณีของช่างฝีมือชาวรัสเซียในต่างประเทศที่ได้รับเหรียญทองนั้นหายากมาก โดยเฉพาะไวโอลินที่ต้องการความประณีตในการตกแต่ง
วอร์ซอ. ตำรวจเรียกร้องให้ผู้ประกอบการโรงละครลงนามโดยระบุว่าจะไม่อนุญาตให้มีการถวายพวงหรีดและดอกไม้ที่ผูกด้วยริบบิ้นสีแดงแก่สาธารณชน ผู้ประกอบการ Weisfeld ซึ่งปฏิเสธที่จะลงนามเนื่องจากความต้องการไม่สามารถทำได้ ได้รับคำสั่งให้บังคับไม่ให้นำเครื่องเซ่นไหว้ด้วยริบบิ้นสีแดงขึ้นเวที
พ.ศ. 2379-2546) พ่อค้าไม้ผู้ใจบุญ ก่อตั้ง Glinkin Prizes (1884) เขาก่อตั้งสำนักพิมพ์เพลง (1885) จัด "Russian Symphony Concerts" (1885) และ "Russian Quartet Evenings" (1891) ในตอนเย็นของดนตรีในบ้านของ B. ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่เรียกว่า วงกลม Belyaevsky (N. A. Rimsky-Korsakov, A. K. Glazunov, A. K. Lyadov และคนอื่น ๆ )
คำจำกัดความที่ดี
คำจำกัดความไม่สมบูรณ์ ↓
Belyaev, Mitrofan Petrovich - ผู้จัดพิมพ์เพลงและผู้ใจบุญชาวรัสเซียที่มีชื่อเสียง ลูกชายของพ่อค้าไม้ผู้มั่งคั่ง Belyaev เกิดเมื่อวันที่ 10 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2379 ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและได้รับการศึกษาที่ดีมาก ตั้งแต่อายุ 9 ขวบ เขาเริ่มหัดเล่นไวโอลินและเล่นเปียโนด้วยตัวเอง ซึ่งต่อมาเขาเริ่มเรียนอย่างเป็นระบบ เมื่ออายุได้ 14 ปี เขาเริ่มเสพติดแชมเบอร์มิวสิก เล่นในช่วงสี่โมงเย็น เล่นไวโอลินก่อน จากนั้นค่อยเล่นวิโอลา พ่อของเขาไม่ต้องการจำกัดความโน้มเอียงของเขาและเสนอให้เขาอุทิศตนเพื่อดนตรีทั้งหมด แต่ชายหนุ่มตัดสินใจที่จะทำงานของพ่อต่อไป อันดับแรกภายใต้การแนะนำของเขาและจากนั้นด้วยตัวเขาเอง ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2394 ถึง พ.ศ. 2409 Belyaev เป็นผู้นำธุรกิจไม้ในจังหวัดโอโลเน็ตส์ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2409 ถึง พ.ศ. 2427 Belyaev ย้ายธุรกิจการค้าของเขาไปยังเขต Kemsky ของจังหวัด Arkhangelsk และดำเนินการอย่างอิสระพร้อมกับลูกพี่ลูกน้องของเขา ในตอนแรก Belyaev ชอบดนตรีตะวันตกและเยอรมันเป็นหลักและย้ายไปอยู่ในแวดวงแชมเบอร์สมัครเล่นชาวเยอรมันมากขึ้น เฉพาะในช่วงต้นทศวรรษ 1880 เขารู้จักผลงานของตัวแทนของโรงเรียนดนตรีรัสเซียรุ่นเยาว์ซึ่งเล่นในวงออเคสตราของวงสมัครเล่นภายใต้การดูแลของ A.K. เลียดอฟ ในปี 1882 Belyaev ได้พบกับนักแต่งเพลงชื่อดัง A.K. Glazunov ซึ่งการแต่งเพลงเพิ่งเริ่มแสดงต่อสาธารณะ ความคุ้นเคยนี้ทำให้ Belyaev หลงใหลในดนตรีรัสเซียใหม่ ในปี พ.ศ. 2427 Belyaev ออกจากธุรกิจการค้าของเขาและได้ก่อตั้งองค์กรขนาดใหญ่สองแห่ง: คอนเสิร์ตเฉพาะจากผลงานของนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซียซึ่งไม่ค่อยมีการแสดงในเวลานั้นและการตีพิมพ์ผลงานโดยนักประพันธ์ชาวรัสเซียเท่านั้นซึ่งมีปัญหาในการหาผู้จัดพิมพ์ ในปี 1884 Belyaev ได้จัดคอนเสิร์ตซิมโฟนีครั้งแรกจากผลงานของ A.K. กลาซูนอฟ ในปีต่อมา คอนเสิร์ตซิมโฟนีของรัสเซียอย่างเป็นระบบซึ่งเรียกว่าคอนเสิร์ต "เบลยาเยฟสกี" ได้เปิดตัวขึ้น ในปีเดียวกันนั้น Belyaev ได้ก่อตั้งธุรกิจเผยแพร่เพลงในเมืองไลพ์ซิก Belyaev ไม่ได้ออกจากคอนเสิร์ตและการเผยแพร่เพลงจนกว่าเขาจะเสียชีวิต ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2434 Belyaev เริ่มจัดงานเลี้ยงตอนเย็นของรัสเซียซึ่งมีการแสดงดนตรีแชมเบอร์ของรัสเซียซึ่งในเวลานั้นยังมีจำนวนน้อย ในตอนแรกพวกเขาได้รับการเยี่ยมชมเพียงเล็กน้อย แต่แล้วพวกเขาก็เริ่มดึงดูดผู้ชมจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ ขอบคุณพวกเขา Balakirev, Borodin, Rimsky-Korsakov, Glazunov, Scriabin และคนอื่น ๆ มีโอกาสได้ยินการเรียบเรียงของพวกเขาในการแสดงดนตรีและตัดสินความประทับใจที่เอฟเฟกต์ออร์เคสตราที่พวกเขาคิดขึ้นมา คอนเสิร์ตเดียวกัน (ในจำนวน 2 แห่ง) จัดโดย Belyaev ที่งาน World Exhibition ในปารีสในปี 2432 ธุรกิจเพลงของรัสเซียมีบุญไม่น้อยไปกว่ากัน ตั้งแต่ปี 1885 Belyaev ได้ตีพิมพ์ผลงานประมาณ 3,000 ฉบับโดย Rimsky-Korsakov, Borodin, Glazunov, Lyadov, Sokolov, S.I. Taneyev, Scriabin, Grechaninov, พี่น้อง Blumenfeld, Shcherbachev, Vitol และอื่น ๆ อีกมากมาย สิ่งพิมพ์ทั้งหมดของ Belyaev โดดเด่นด้วยความสง่างามและราคาถูกเปรียบเทียบ: ไม่มีองค์ประกอบของผลกำไรทางการค้าในองค์กรเชิงอุดมคติอย่างสมบูรณ์ ผู้แต่งการประพันธ์เพลงที่ตีพิมพ์โดย Belyaev ได้รับค่าธรรมเนียมจากเขาซึ่งมักจะมากกว่าผู้จัดพิมพ์รายอื่น นอกจากนี้ Belyaev ให้การสนับสนุนทางการเงินแก่ทั้งบุคคลดนตรีและสถานประกอบการดนตรีต่างๆ ในรูปแบบต่างๆ อย่างต่อเนื่องในรูปแบบต่างๆ ในปี พ.ศ. 2441 Belyaev ได้รับเลือกให้เป็นประธานสมาคมดนตรีแชมเบอร์แห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและจัดการแข่งขันเพื่อชิงรางวัลแชมเบอร์มิวสิคที่ดีที่สุดหลายครั้ง ขอบคุณแชมเบอร์มิวสิกยามเย็นในบ้านของ Belyaev ชุดเล็ก ๆ สำหรับเครื่องสายของนักประพันธ์เพลงของเราปรากฏขึ้นในชื่อ "วันพุธ" และจัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์เพลงเดียวกัน Belyaev เสียชีวิตอย่างกะทันหันในวันที่ 22 ธันวาคม พ.ศ. 2446 ยังคงแข็งแรงและกระฉับกระเฉง ตามความประสงค์ของเขา เขาทิ้งเมืองหลวงที่สำคัญไว้ ซึ่งเป็นส่วนแบ่งมหาศาลจากทรัพย์สมบัติมหาศาลของเขา เพื่อให้มั่นใจว่าจะมีการออกรางวัล "Glinkin" ประจำปีให้กับนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซีย กิจกรรมที่ไม่สนใจของ Belyaev ในด้านดนตรีรัสเซียตามการเปรียบเทียบที่ประสบความสำเร็จโดย V.V. Stasov มีความหมายเดียวกับกิจกรรมของ P. Tretyakov ในด้านการวาดภาพรัสเซีย ทั้งสองรับใช้ชาติรัสเซียอย่างแท้จริง ทั้งคู่ได้รับคำแนะนำจากความรู้สึกที่อยู่ห่างไกลจากความรักชาติที่เป็นทางการและโอ้อวด ซึ่งไม่สามารถเสียสละอย่างไม่เห็นแก่ตัวได้ ในกิจกรรมของพ่อค้าชาวรัสเซียสองคนนี้ซึ่งมีความเกี่ยวข้องกับ "ที่ดินที่ต้องเสียภาษี" ค่อนข้างสด หลักการทางสังคมที่ดีต่อสุขภาพซึ่งแฝงตัวอยู่ในส่วนลึกของจิตวิญญาณส่วนรวมของรัสเซียได้รับผลกระทบ - ดูบทความโดย V. Stasov ใน "Russian Musical Newspaper", 1895, No. 2; อ้างแล้ว, 1904, หมายเลข 1 และ 48; พ.ศ. 2453 เลขที่ 49 ส. บูลิช
คำจำกัดความที่ดี
คำจำกัดความไม่สมบูรณ์ ↓
Belyaev, Mitrofan Petrovich
(1836-1903) - บุคคลสำคัญทางดนตรีซึ่งดนตรีรัสเซียเป็นหนี้เป็นจำนวนมากในช่วงยี่สิบห้าปีที่ผ่านมา พ่อของเขาเป็นพ่อค้าไม้ที่ร่ำรวย ตัวเขาเองในวัยหนุ่มเข้ามามีส่วนร่วมในกิจการของพ่อโดยอาศัยอยู่บนชายฝั่งทะเลสีขาวเป็นเวลาหลายปี ใน Arkhangelsk ก่อนหน้านี้ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเขาจัดวงดนตรีมือสมัครเล่นสี่วงโดยส่วนใหญ่เล่นไวโอลินตัวที่สอง ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กตั้งแต่ปี พ.ศ. 2425 เขาเป็นเจ้าภาพจัดงานดนตรีแชมเบอร์มิวสิคทุกสัปดาห์ซึ่งในตอนแรกไม่ได้ถูกขัดจังหวะแม้ในฤดูร้อน N. A. Rimsky-Korsakov, A. K. Glazunov, A. K. Lyadov และนักดนตรี - นักแต่งเพลงและนักแสดงที่โดดเด่นอื่น ๆ อีกมากมายเป็นผู้เยี่ยมชม Belyaevsky Pyatnitsy เป็นประจำ; ที่นี่เราสามารถพบกับ A. P. Borodin และ P. I. Tchaikovsky และ Ts. A. Cui และศิลปินที่มาเยี่ยมเช่น Nikish และคนอื่น ๆ พวกเขาถูกแสดงในตอนเย็นเหล่านี้ - ส่วนใหญ่เป็นมือสมัครเล่นสี่ซึ่งเขาเอง MP บรรเลงวิโอลาพร้อมกับผลงานคลาสสิกของดนตรีต่างประเทศ และงานเขียนใหม่โดยนักประพันธ์ชาวรัสเซีย บทละครเดี่ยวจำนวนมากซึ่งเขียนขึ้นเพื่อ Belyaevsky Fridays ได้รับการตีพิมพ์โดย B. ในสองคอลเลกชันภายใต้ชื่อ "Fridays" (ดู "Bulletin of Self-Education", 1904, No. 6) ในวันศุกร์ มีการเล่นเรียงความซึ่งส่งเป็นประจำทุกปีเพื่อเข้าร่วมการแข่งขันที่จัดโดย B. ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สมาคมดนตรีแชมเบอร์ ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา B. เป็นประธานของสังคมนี้ ภายใต้อิทธิพลของความกระตือรือร้นในดนตรีรัสเซียล่าสุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลงานของ A. K. Glazunov บี. ตั้งแต่ต้นทศวรรษที่ 1880 ได้ละทิ้งกิจการการค้าทั้งหมดของเขาและอุทิศตนอย่างเต็มที่เพื่อรับผลประโยชน์ทางดนตรีของรัสเซีย ในปีพ.ศ. 2427 เขาได้วางรากฐานสำหรับการแสดงคอนเสิร์ตซิมโฟนีและวงดนตรีของรัสเซียประจำปี และในปี พ.ศ. 2428 บริษัทสำนักพิมพ์เพลงของรัสเซียได้ก่อตั้งขึ้นในเมืองไลพ์ซิก บริษัทนี้ตีพิมพ์ผลงานเพลงรัสเซียจำนวนมากเป็นเวลากว่ายี่สิบปี ตั้งแต่เรื่องรักๆ ใคร่ๆ ไปจนถึงซิมโฟนีและโอเปร่า (ในปี 1902 บี. ได้บริจาคสิ่งพิมพ์ของเขาจำนวน 582 เล่มให้กับห้องสมุดสาธารณะอิมพีเรียล) กิจกรรมด้านนี้ของ B. ต้องใช้เงินหลายแสนรูเบิลซึ่งเขาไม่เคยฝันถึงการกลับมา หนึ่งสัปดาห์ก่อนที่เขาจะเสียชีวิต เมื่อโรคนี้ทำลายร่างกายที่แข็งแรงของเขาและบังคับให้เขาเข้านอน วงดนตรีในวันศุกร์ตามปกติที่เขายืนกรานก็ยังไม่ถูกยกเลิก เขายกมรดกให้ทุนสำคัญเพื่อความต่อเนื่องและการขยายตัวของธุรกิจดนตรีที่เขาเริ่มต้น
ดูบทความโดย V.V. Stasov ในนิตยสาร Niva (1904, No. 2, p. 38)
น. เกเซฮุส.
(บร็อคเฮาส์)
Belyaev, Mitrofan Petrovich
ประเภท. 10 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2379 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 22 ธันวาคม 2446 อ้างแล้ว; เรียนที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โรงเรียนปฏิรูปหลังจากสำเร็จการศึกษาจากที่เขายังคงดำเนินต่อไปจนถึง 2427 เพื่อดำเนินธุรกิจป่าไม้ขนาดใหญ่ในจังหวัด Olonets ซึ่งเขาได้รับจากบิดาของเขา เล่นไวโอลินและเอฟพี เรียนตั้งแต่ยังเด็ก ยังคงศึกษาดนตรีในวัยผู้ใหญ่ โดยหมุนเวียนไปในกลุ่มแชมเบอร์เยอรมันเป็นหลัก เฉพาะในช่วงต้นยุค 80 เท่านั้นที่ต้องทำความคุ้นเคยกับผลงานของ Rimsky-Korsakov, Mussorgsky, Borodin และอื่น ๆ อย่างใกล้ชิดเป็นครั้งแรกรวมถึง Glazunov ซึ่งยังเป็นชายหนุ่มอยู่ ความคุ้นเคยนี้ทำให้บีกลายเป็นผู้หลงใหลในดนตรีรัสเซียใหม่ ๆ เพื่อสนับสนุนซึ่งในปี พ.ศ. 2428 เขาได้ก่อตั้งธุรกิจการพิมพ์ขนาดใหญ่ในเมืองไลพ์ซิก จนถึงขณะนี้ เขาได้ตีพิมพ์ผลงานมากกว่า 2,000 ชิ้นโดย Rimsky-Korsakov, Borodin, Glazunov, Lyadov, Sokolov Taneyev, Scriabin, Grechaninov และคนอื่น ๆ (รวมถึงคะแนนและบางส่วนของโอเปร่าและงานออเคสตรามากมาย) เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน พวกเขาก่อตั้งขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปี พ.ศ. 2428 "คอนเสิร์ตซิมโฟนีของรัสเซีย" ซึ่งรวมถึงงานเฉพาะของนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซีย (ส่วนใหญ่เป็นไพเราะเช่นเดียวกับห้อง ฯลฯ ) คอนเสิร์ตเหล่านี้จัดขึ้นทุกปีจนถึงวันนี้ (3-6 ต่อฤดูกาล) ภายใต้การดูแลของ Rimsky-Korsakov, Glazunov และอื่น ๆ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2434 เขาทำงานที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ประจำปี "สี่ตอนเย็นของรัสเซีย" เพื่อเป็นเกียรติแก่ B. Borodin, Rimsky-Korsakov, Glazunov และ Lyadov ได้เขียนเครื่องสายในหัวข้อ Be-la-ef ในปี พ.ศ. 2441 บี. ได้รับเลือกเป็นประธานของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สังคมแห่งแชมเบอร์มิวสิกและอีกหลายครั้งด้วยความช่วยเหลือของโอ.เค.เอ็ม.จัดการแข่งขันสำหรับอ. แชมเบอร์มิวสิคจากกองทุนบริจาค ร่างชีวประวัติของ B. รวบรวมโดย V. Stasov ("Rus. Muz. Gaz", 1895, ฉบับที่ 2)
[ในความประสงค์ของเขา เขาได้แต่งตั้งทุนเพื่อให้แน่ใจว่ากิจกรรมการพิมพ์ของบริษัทจะดำเนินต่อไปในจิตวิญญาณเดียวกัน ตามคำร้องขอของผู้ทำพินัยกรรม Rimsky-Korsakov, Glazunov และ Lyadov กลายเป็นหัวหน้าคดี]
Belyaev, Mitrofan Petrovich
(1836-1903) - นักดนตรี ตั้งแต่วัยเด็ก เขารู้สึกสนใจในดนตรี เขาเรียนรู้ที่จะเล่นไวโอลินกับ A.F. Gulten และเปียโนกับ Stange ในปี 1884 B. ได้ก่อตั้งสำนักพิมพ์เพลงภายใต้บริษัท M.P. Belyaev ในเมืองไลพ์ซิก พ่อค้าไม้รายใหญ่ กิจกรรมการเผยแพร่ของ B. มีส่วนสำคัญต่อวัฒนธรรมดนตรีรัสเซีย: เขาตีพิมพ์ผลงานของ Borodin, Rimsky-Korsakov, Glazunov, Lyadov, Taneyev, Skryabin, Grechaninov และอื่น ๆ Quartet Evenings" และอื่น ๆ
ย่อ: Stasov, V. V. , M. P. Belyaev, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2438; M. P. Belyaev และธุรกิจที่ก่อตั้งโดยเขา, St. Petersburg, 1910; จดหมายโต้ตอบของ A. I. Scriabin และ M. P. Belyaev, P. , 1922; Belyaev, V. M. , A. K. Glazunov, vol. I, Petrograd, 1922.
คำจำกัดความที่ดี
คำจำกัดความไม่สมบูรณ์ ↓
ในสำนักงานของวิสาหกิจอุตสาหกรรมไม้ "Peter Abramovich Belyaev's Partnership" มีเสียงและดินแดงตามปกติในช่วงเช้า ทุก ๆ ครั้งผู้ซื้อขับรถขึ้นต่อรองเสียงดังทำข้อตกลง ที่มุมโต๊ะ เด็กผู้ชายคนหนึ่งนั่งเป็นผมหยิก ดวงตาสีน้ำตาลโตของเขาดูแสดงออกถึงความรอบคอบและครุ่นคิด เขานั่งแช่ในตัวเองราวกับว่าแยกออกจากทุกสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวเขา เสียงของพ่อค้า, การตบของผนึกตะกั่วบนแว็กซ์ปิดผนึกที่อ่อนนุ่ม, เสียงคำรามของช่วงนอกหน้าต่าง - รวมในหัวของเขาเป็นทำนองและฟังเหมือนเพลงไพเราะ เด็กชายคนนั้นชื่อ Mitrofan เขาเป็นลูกชายของเจ้าของธุรกิจ
Pyotr Belyaev พ่อค้าไม้ผู้มั่งคั่งจาก Vyborg เห็นว่าสองสิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับเด็กคือ การมีส่วนร่วมในการทำงานและการศึกษาที่ดี ไม่น่าแปลกใจที่ Mitrofan Petrovich Belyaev ลูกชายของเขาทำงานกับพ่อตั้งแต่อายุยังน้อย นอกจากนี้ Mitrofan ยังเรียนดนตรี - เขาเล่นไวโอลินและเปียโน อย่างไรก็ตาม สิ่งหลังสำหรับชายหนุ่มมีความสุขมากกว่าหน้าที่ โน้ตเสียงและท่วงทำนองทำให้ชีวิตของวัยรุ่นเต็มไปด้วยความสุข Mitrofan ใฝ่ฝันที่จะอุทิศชีวิตทั้งชีวิตให้กับดนตรี
อย่างไรก็ตาม อย่างแรกเลย พ่อต้องการเห็นลูกชายของเขาทำงานต่อไป เมื่อโตขึ้น Mitrofan Petrovich กลายเป็นคนสนิทของบริษัทในต่างประเทศ ในการเดินทางธุรกิจระยะยาวในต่างประเทศในยุโรป เขาไม่เพียงแต่จัดการธุรกรรมเท่านั้น แต่ยังซื้อแผ่นเสียงจำนวนมาก เข้าร่วมคอนเสิร์ตของนักดนตรีชื่อดังด้วย ระหว่างที่เขาอยู่ที่ลอนดอน Pyotr Abramovich ถึงแก่กรรม Mitrofan กลับไปรัสเซียในฐานะทายาทของเมืองหลวงและรัฐวิสาหกิจของบิดาของเขา
ไม่นานหลังจากที่เขามาถึง Mitrofan Petrovich ได้ไปคอนเสิร์ตของ Free Music School ในห้องโถงของ St. Petersburg Nobility Assembly ในบรรดาผลงานดนตรี Overture on Greek Themes ของ Alexander Glazunov ได้แสดงขึ้น องค์ประกอบของนักแต่งเพลงที่ไม่รู้จักอย่างสมบูรณ์ในขณะนั้นซึ่งเป็นนักเรียนที่ยากจนซึ่งไม่สามารถเจาะลึกถึงสาธารณชนทั่วไปได้ทำให้ Belyaev ตกใจกับแกนกลาง หลังคอนเสิร์ต เขาเข้าหาชายหนุ่ม แสดงความชื่นชมในดนตรีของเขา และเสนอให้ช่วยจัดคอนเสิร์ต
Mitrofan Petrovich พบในลักษณะเดียวกันกับคนอื่น ๆ ที่รู้จักกันในปัจจุบันและแทบไม่เป็นที่รู้จักในที่สาธารณะใน เวลานั้นผู้แต่ง: Rimsky-Korsakov, L ฉัน ดอฟ, โบโรดิน. นักแต่งเพลงเหล่านี้กลายเป็น "กระดูกสันหลัง" ของ "Russian Symphony Concerts" ในตำนานซึ่งต่อมา Mitrofan Petrovich Belyaev จัดขึ้นในห้องโถงเดียวกันของ Noble Assembly of St. Petersburg และได้รับทุนสนับสนุนเป็นเวลา 35 ปี ในเวลาเดียวกัน Mitrofan Petrovich สนับสนุนโครงการอื่นที่มีชื่อเสียง - Russian Quartet Evenings
Belyaev ตระหนักดีว่า เผยแพร่ผลงานของนักประพันธ์เพลงอายุน้อยที่มีความสามารถมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าการนำเสนอต่อสาธารณชนในคอนเสิร์ต ในการทำเช่นนี้เขาได้เปิดสำนักพิมพ์เพลงของตัวเองในเมืองไลพ์ซิกและเริ่มเผยแพร่นักแต่งเพลงชาวรัสเซียในต่างประเทศ ในปี พ.ศ. 2432 Mitrofan Petrovich ใช้เงินของตัวเองจัดคอนเสิร์ตดนตรีรัสเซียขนาดใหญ่สองครั้งที่ World Exhibition ในปารีสซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมาก
Mitrofan Petrovich ชอบดนตรีศักดิ์สิทธิ์ของรัสเซียมาก เขาฟังด้วยความชื่นชมในเพลงสวดของโบสถ์ และบริจาคอย่างไม่เห็นแก่ตัวให้กับคริสตจักรเพื่อสนับสนุนนักร้องในโบสถ์
ผู้ร่วมสมัยของ Belyaev กล่าวว่าบุคคลที่น่าทึ่งนี้สามารถสร้างการปฏิวัติในใจของสาธารณชนที่นับถือศาสนาได้อย่างแท้จริง ท้ายที่สุดแล้ว ทุกอย่างเป็นแฟชั่นยุโรปและดนตรี เหนือสิ่งอื่นใด ภายใต้เงื่อนไขดังกล่าว เป็นเรื่องยากมากสำหรับนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซียผู้มีความสามารถที่จะเข้าถึงผู้ฟัง Mitrofan Petrovich ทำให้มันเป็นไปได้ ในช่วงชีวิตของเขา เขาบริจาคเงินมากกว่าสองล้านรูเบิลเพื่อสนับสนุนดนตรีในประเทศ เขาทิ้งเงินอีก 1 ล้านครึ่งเพื่อสนับสนุนนักประพันธ์เพลงและนักดนตรีชาวรัสเซียตามความประสงค์ของเขา
Belyaev ไม่ชอบแสดงการกุศลของเขา เขาจำหลักการในพระคัมภีร์ของการบิณฑบาตได้ดี - เพื่อที่มือซ้ายไม่รู้ว่ามือขวากำลังทำอะไร Glinka Prize ประจำปีที่ก่อตั้งโดยเขาสำหรับนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซียนั้นออกให้ "ในนามของบุคคลที่ไม่รู้จัก" แต่ความดีนั้นยากจะปกปิด ผู้คนยังจำ Mitrofan Belyaev และชื่นชมหัวใจที่ใจดีของเขา
Toporov D.A.
บทนำ
เส้นทางชีวิตของ สพฐ. Belyaev วิวัฒนาการของมุมมองของเขาเกี่ยวกับศิลปะดนตรีลักษณะเฉพาะของบุคลิกภาพที่แปลกประหลาดนี้ประวัติศาสตร์ของการสร้างและเนื้อหาของสถาบันที่เขาก่อตั้งทิศทางที่สร้างสรรค์ของวงกลม Belyaevsky ยังไม่ได้รับการพิจารณาที่เหมาะสมในวรรณคดีเกี่ยวกับ ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรีรัสเซีย นอกจากนี้กิจกรรมอุตสาหกรรมไม้ของผู้ประกอบการที่มีชื่อเสียงในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ศึกษาเป็นชิ้นๆ ประเด็นที่แยกจากกันของปัญหานี้ได้รับการกล่าวถึงในงานทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของยุโรปเหนือ Karelia, Arkhangelsk, ภูมิภาค Murmansk และ Zaonezhye ไม่มีงานพิเศษเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของอุตสาหกรรมโรงเลื่อยใน Karelian Pomerania และ Zaonezhi ในเรื่องนี้ความเกี่ยวข้องของหัวข้อนี้ชัดเจน
ในวรรณคดีในประเทศและต่างประเทศปัญหาของกิจกรรมอุตสาหกรรมไม้ของ Mitrofan Petrovich Belyaev จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ได้รับการพิจารณาอย่างผิวเผินดังนั้นช่วงของวรรณคดีและแหล่งที่มาจึงไม่หลากหลาย ประการแรก เอกสารเหล่านี้เป็นเอกสารสำคัญของกองทุน 27 และ 28 ของหอจดหมายเหตุแห่งชาติของสาธารณรัฐคาเรเลีย (NARK) คุณสามารถค้นหาข้อมูลเกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของการสร้างและการพัฒนาโรงงาน คำอธิบายเกี่ยวกับทรัพย์สิน ข้อบังคับภายใน แผนผังสำหรับอาคารในโรงเลื่อย รายงานของเจ้าหน้าที่ตำรวจของเทศมณฑลและอีกมากมาย นอกจากนี้เมื่อเขียนงานมีการใช้สิ่งพิมพ์ทางสถิติในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 เหล่านี้คือ: "ดัชนีโรงงานและพืชของยุโรปรัสเซียกับราชอาณาจักรโปแลนด์และแกรนด์ดัชชีแห่งฟินแลนด์" รวบรวมโดย P.A. Orlov ในปี 1881; "การรวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับบริษัทร่วมทุนและหุ้นส่วนที่ดำเนินงานในรัสเซีย" รวบรวมในปี 2457 “รายชื่อโรงงานและพืชของจักรวรรดิรัสเซีย” เรียบเรียงตามข้อมูลอย่างเป็นทางการจากกรมอุตสาหกรรมกระทรวงการค้าและอุตสาหกรรม เรียบเรียงโดย V.E. วาร์ซาราในปี 1912; "สถิติธุรกิจร่วมหุ้นของรัสเซีย" รวบรวมโดยคณะกรรมการบรรณาธิการในปี พ.ศ. 2458-2459 สิ่งพิมพ์ทางสถิติเหล่านี้มีค่าสำหรับการทำงาน โดยคุณสามารถค้นหาข้อมูลเกี่ยวกับการก่อตั้งห้างหุ้นส่วนบางบริษัท บริษัทร่วมทุนและโรงงาน กรรมการและคณะกรรมการบริษัท ที่ตั้งโรงงาน เงินปันผล ทุน ผลผลิตประจำปี และอื่นๆ อีกมากมาย
ผลงานใช้งานวิจัยของ P.M. โทรฟิโมวา แมสซาชูเซตส์ Zeitlina, N.A. Korablev และนักประวัติศาสตร์คนอื่น ๆ ในการศึกษาเหล่านี้ คุณจะได้รับข้อมูลเกี่ยวกับวิธีที่โรงเลื่อยเริ่มปรากฏขึ้นบนชายฝั่งของทะเลสาบโอเนกาและทะเลสีขาว เกี่ยวกับลักษณะที่ปรากฏของโรงงานเอง ประวัติเพิ่มเติมของโรงงาน และอื่นๆ อีกมากมาย
ในการเขียนบทที่กล่าวถึงการอุปถัมภ์ของ Mitrofan Petrovich ผลงานของ V.Ya Trainin และเรียงความโดย V.V. Stasov.. งานเหล่านี้อธิบายรายละเอียดการอุปถัมภ์ของ Belyaev ประวัติความเป็นมาของการสร้างวงดนตรีคนรู้จักกับนักดนตรีที่มีชื่อเสียงในสมัยนั้นและอีกมากมาย
เมื่อเขียนงานวิจัย ฉันมีเป้าหมายสองประการ ประการแรกการศึกษาโรงเลื่อย Belyaev ใน Pomorye และชายฝั่งทะเลสาบ Onega และบทบาทของพวกเขาในการพัฒนาเศรษฐกิจของ Karelia ตามนี้ จำเป็นต้องแก้ปัญหาหลายประการ: เพื่อศึกษาข้อกำหนดเบื้องต้นและสถานการณ์สำหรับการเกิดขึ้นของโรงเลื่อยใน Karelia การเกิดขึ้นและการพัฒนาของโรงเลื่อยแต่ละแห่งตั้งแต่เริ่มก่อตั้งจนถึงต้นศตวรรษที่ 20 ประการที่สอง การศึกษาการอุปถัมภ์และบทบาทในการพัฒนาศิลปะรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในเรื่องนี้ ภารกิจถูกกำหนด: เพื่อศึกษาชีวประวัติของ Mitrofan Petrovich และสถานการณ์อันเนื่องมาจากจุดเปลี่ยนที่สำคัญในชีวิตของพ่อค้าไม้ที่มีชื่อเสียง
งานประกอบด้วย บทนำ สามบท บทสรุป และภาคผนวก ในบทที่ 1 "โรงเลื่อยของ Belyaev ในจังหวัด Olonets" กิจกรรมอุตสาหกรรมไม้ของ Belyaev บนชายฝั่งของทะเลสาบ Onega ได้รับการพิจารณา ในบทที่ 2 "โรงเลื่อยในจังหวัด Arkhangelsk" วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือโรงเลื่อยของชายฝั่งทะเลขาว บทที่ 3 "บทบาทของ Belyaev ในการพัฒนาดนตรีรัสเซีย" ตรวจสอบชีวประวัติของบุคคลนี้และเหตุผลที่ทำให้เขากลายเป็นผู้อุปถัมภ์ดนตรีรัสเซีย นอกจากนี้ยังบอกเกี่ยวกับคนรู้จักกับนักดนตรีที่มีชื่อเสียงในเวลานั้นกับนักเรียนของพวกเขาและแน่นอนว่ามีความสามารถสองหนุ่ม - Alexander Konstantinovich Glazunov และ Alexander Nikolayevich Skryabin เกี่ยวกับการทำงานร่วมกับ Mitrofan Petrovich
บทที่ 1 โรงเลื่อยของ Belyaevs ในจังหวัด Olonets
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ XIX ในจังหวัด Olonets รัฐวิสาหกิจและเอกชนหลายแห่งยังคงดำเนินการต่อไป แต่พวกเขาก็ค่อยๆปิดลงหรือทรุดโทรมลง ในขณะเดียวกัน อุตสาหกรรมไม้ก็ได้รับการพัฒนาอย่างมาก สาเหตุของการพัฒนาอย่างรวดเร็วของอุตสาหกรรมไม้ใน Karelia คือการมีอยู่ของป่าสงวนขนาดใหญ่ที่นี่ ทางน้ำที่สะดวกซึ่งเชื่อมต่อจังหวัด Olonets กับตลาด St. และองค์กรของการส่งออกไม้ผ่านเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจากภูมิภาค Onega ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นในปี 1860 - พ.ศ. 2433 ชั้นนำของภูมิภาคการเข้าสู่ระบบ
ในบรรดาพ่อค้าไม้รายใหญ่ที่สุดใน Karelia คือนายทุน Belyaevs ซึ่งเริ่มต้นในปี 1850 ได้สร้างโรงเลื่อยขึ้นเป็นโหลในจังหวัด St. Petersburg, Olonets, Vologda และ Arkhangelsk ในเวลาอันสั้น พ่อค้าไม้ Belyaev ซึ่งเป็นเจ้าของในช่วงครึ่งหลังของ XIX - ต้นศตวรรษที่ XX โรงเลื่อยหลายแห่งในรัสเซียตอนเหนือมีบทบาทไม่เพียงแต่ในประวัติศาสตร์ของอุตสาหกรรมไม้และการเป็นผู้ประกอบการในรัสเซียก่อนการปฏิวัติ Mitrofan Petrovich Belyaev (1836-1903) เป็นคนใจบุญหลักที่มีส่วนร่วมอย่างมากในการพัฒนาดนตรีรัสเซีย Sergei Petrovich Belyaev (1847-1911) เป็นบุคคลทางการเมืองที่กระตือรือร้นซึ่งเป็นสมาชิกของคณะกรรมการกลางของพรรค Octobrist
แต่ถึงกระนั้นหัวใจของนิสัยใจคอและความหลงใหลของตัวแทนของตระกูล Belyaev รวมถึงอันตรายที่คุกคามพวกเขาคือธุรกิจครอบครัวของพวกเขา - การจัดการงานของโรงเลื่อยขนาดใหญ่หลายแห่งที่ตั้งอยู่ในสี่จังหวัดทางตอนเหนือ ของรัสเซีย
ในปี พ.ศ. 2394 ผู้ก่อตั้งราชวงศ์ผู้ประกอบการ P. A. Belyaev ได้ก่อตั้งโรงเลื่อยไฟฟ้าพลังน้ำในหมู่บ้าน Unitsa เขต Povenets จังหวัด Olonets ในปี พ.ศ. 2422 เป็นโรงเลื่อยที่ใหญ่ที่สุดในบรรดาโรงเลื่อย 8 แห่งในจังหวัดโอโลเน็ตส์ มีคนงาน 35 คนซึ่งผลิตไม้แปรรูปมูลค่า 190,000 รูเบิล โรงงานแห่งนี้ยังมีโรงเรียนและโรงพยาบาลอีกด้วย จากข้อมูลในปี 1895 โรงงาน Unitsky ดำเนินการเพียง 216 วันต่อปี กังหันน้ำหนึ่งอันถูกใช้เป็นเครื่องยนต์ มีพนักงาน 43 คนในโรงงาน โรงงานผลิตแผงราคา 111,344 รูเบิล ในปี 1900 มีคนงานที่เป็นผู้ใหญ่ 65 คนทำงานที่นั่นและมีการผลิตสินค้าประมาณ 125,000 รูเบิล
Pyotr Avraamovich Belyaev เป็นเจ้าของบ้านหินในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (บนถนน Kolomenskaya, 34 และถนน Nikolaevskaya, 15) ซึ่งเขาอาศัยอยู่กับลูกชายของเขา Mitrofan, Grigory, Sergey และ Yakov ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2423 บุตรชายของ P. A. Belyaev เข้าร่วมในกิจการของ บริษัท ในปี พ.ศ. 2427 หลังจากที่ M. P. Belyaev ออกจากคดีไป บริษัทก็มีลูกชายคนที่สองชื่อ Sergei Petrovich เป็นหัวหน้า ในปี พ.ศ. 2436 ธุรกิจได้เปลี่ยนเป็นหุ้นส่วนในหุ้นด้วยทุน 1,325,000 รูเบิล (265 หุ้นจดทะเบียน 5,000 รูเบิลต่อหุ้น) ความร่วมมือที่เชี่ยวชาญในการผลิตและการขายไม้ซุงในจักรวรรดิรัสเซียและต่างประเทศ การขนส่งสินค้าดำเนินการโดยเรือลากจูงไอน้ำและเรือบรรทุกของตนเอง นอกจากนี้ในปี พ.ศ. 2436 ได้มีการก่อตั้งบ้านการค้า (หุ้นส่วนในศรัทธา) Belyaev A.P. and Co. เมืองหลวงคือ 60,000 รูเบิล (59,000 rubles - การมีส่วนร่วมของพันธมิตรทั่วไปและ 1,000 rubles - ผู้ร่วมให้ข้อมูลที่ไม่มีชื่อ) สหายที่สมบูรณ์เป็นอาสาสมัครชาวอังกฤษ Alfred Petrovich Belyaev และ Edmund Thomas Jellybran คนหลังเป็นผู้อำนวยการของห้างหุ้นส่วนโรงงานโรงพิมพ์ชลิสเซลเบิร์ก บริษัท "Belyaev A.P. and Co" เชี่ยวชาญด้านการค้าส่งออกไม้ซุงและไม้ซุงที่ท่าเรือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เดิมสำนักงานตั้งอยู่ที่สาย Kadetskaya อายุ 25 ปี และต่อมาอยู่ที่บรรทัดที่ 2 ของ Vasilyevsky Island อายุ 11 ปี
โรงเลื่อยที่ใหญ่ที่สุดอีกแห่งหนึ่งบนชายฝั่งของทะเลสาบโอเนกาคือโรงงานแห่งหนึ่งในเขตชานเมืองของเปโตรซาวอดสค์ โซโลเมนนี ในปี 1905 โรงงานของพ่อค้า Pikin ใน Solomennoye ถูกไฟไหม้และโรงเลื่อยของพ่อค้า Pimenov ก็ปรากฏตัวขึ้นแทนที่ซึ่งก็ถูกไฟไหม้ในภายหลัง ในปี 1914 พ่อค้า Belyaev สร้างโรงเลื่อยบนเว็บไซต์นี้ ตั้งแต่นั้นมา ด้านซ้ายของช่องแคบถูกเรียกว่าด้าน Belyaev
ในขั้นต้น โรงเลื่อย Belyaev รวมโรงเลื่อยมูลค่า 21.176 รูเบิล 30 ค็อป และสโตกเกอร์ที่มีห้องเครื่องมูลค่า 26,710 รูเบิล 81 ค็อป Alfred Petrovich ซื้อหม้อไอน้ำขนาดใหญ่พร้อมอุปกรณ์เสริม (5.410 rubles 26 kopecks) หม้อไอน้ำขนาดเล็กพร้อมอุปกรณ์เสริม (3.765 rubles 18 kopecks) เครื่องยนต์ไอน้ำ (10.061 rubles 80 kopecks) เกียร์พร้อมเข็มขัด (12.932 rubles 09 kopecks) .. ) โครงเลื่อยขนาดใหญ่สองโครงพร้อมอุปกรณ์เสริม (11.456 รูเบิล 92 kopecks) ต้นทุนรวมของโรงงานคือ 238.746 รูเบิล 51 ค็อป จำนวนคนงานถึง 177 คน โรงงานเชี่ยวชาญในการผลิตไม้กระดานและคาน ในระหว่างปี โรงเลื่อยไม้ได้ราคา 148.922 รูเบิล
ในและ. เลนินผู้ศึกษาการพัฒนาระบบทุนนิยมในรัสเซียอย่างละเอียดถี่ถ้วนในปลายศตวรรษที่ 19 เขียนไว้ในงานของเขาว่า "การพัฒนาระบบทุนนิยมในรัสเซีย": ประชากรนอกภาคเกษตรในหมู่บ้าน การสูญเสียของชาวนาในป่าระหว่างการปลดปล่อย ) และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฐานะเป้าหมายของการบริโภคที่มีประสิทธิผล การพัฒนาการค้า อุตสาหกรรม ชีวิตในเมือง การทหาร การรถไฟ ฯลฯ ทั้งหมดนี้นำไปสู่ความต้องการไม้เพื่อการบริโภคที่เพิ่มขึ้นอย่างมาก ไม่ใช่โดยผู้คน แต่เกิดจากทุน ตัวเลขต่อไปนี้พูดถึงการเติบโตในการตัดไม้: ในช่วงเปลี่ยนทศวรรษ 1850 - 1860 มีการจัดหาท่อนซุงจำนวน 200,000-250,000 ท่อนต่อปีจากกระท่อมในป่าที่ตั้งอยู่ในเขตคาเรเลียนของจังหวัดโอโลเน็ตส์ ไปจนถึงโรงเลื่อยท้องถิ่นและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในช่วงครึ่งหลังของปี 1870 การผลิตไม้ซุงเชิงพาณิชย์ในพื้นที่นี้มีแล้วโดยเฉลี่ย 334,000 ไม้ต่อปี และในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XIX-XX (1898-1902) ถึง 820,000 บันทึก
ลักษณะเฉพาะของการพัฒนาอุตสาหกรรมของ Karelia ในช่วงหลังการปฏิรูปของศตวรรษที่ XIX เป็นการเติบโตที่เหนือชั้นของการผลิตโรงเลื่อย สิ่งนี้ถูกกำหนดโดยสาเหตุหลายประการ: การปรากฏตัวของทรัพยากรป่าไม้ที่อุดมสมบูรณ์, ความต้องการไม้ Karelian คุณภาพสูงที่เพิ่มขึ้นในตลาดรัสเซียและตลาดโลก, ความเข้มของเงินทุนที่ค่อนข้างต่ำของอุตสาหกรรม, การมีอยู่ของเครือข่ายล่องแก่งทางธรรมชาติที่กว้างขวาง ทางหลวงและทางน้ำที่ค่อนข้างสะดวกสำหรับการขนส่งไม้ไปต่างประเทศและไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อย่างไรก็ตาม ในขณะเดียวกัน ภาคอุตสาหกรรมเกิดใหม่ของเศรษฐกิจของภูมิภาคก็ได้รับคุณลักษณะของด้านเดียว ในตอนต้นของศตวรรษที่ XX โรงเลื่อยคิดเป็น 66.3% ของมูลค่ารวมของผลผลิตภาคอุตสาหกรรม
บทที่ 2 โรงเลื่อยของ Belyaevs ในจังหวัด Arkhangelsk
รัสเซียหลังการปฏิรูปในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 โดยแทบไม่ได้แลกเปลี่ยนความเป็นทาสตามธรรมเนียมของตนเพื่อการแสวงหาทุนอย่างดื้อรั้น ถูกถึงวาระที่จะเปลี่ยนป่าให้เป็นหนึ่งในแหล่งหลักของ "การสะสมขั้นต้น" ความมั่งคั่งตามธรรมชาติใด ๆ นั้นสะดวกสำหรับนักธุรกิจมือใหม่ที่สามารถขุดและขายได้โดยไม่ต้องแปรรูป ยิ่งกว่านั้นด้วยความต้องการอย่างมากและสำหรับป่านั้นมันใหญ่มากจริงๆ “การพัฒนาการค้า อุตสาหกรรมชีวิตในเมือง การทหาร การรถไฟ ฯลฯ ฯลฯ ล้วนนำไปสู่ความต้องการไม้เพื่อการบริโภคเพิ่มขึ้นอย่างมาก ไม่ใช่โดยผู้คน แต่โดยทุน” V.I. บ่อน้ำเขียน - ผู้เชี่ยวชาญที่มีชื่อเสียงและนักวิจารณ์ของระบบทุนนิยมรัสเซีย . เลนิน.
ระบบทุนนิยมบุกเข้าไปใน Pomorie อย่างเด็ดขาดและรวดเร็ว ป่าไม้ที่ไม่ถูกแตะต้องด้วยขวาน แม่น้ำที่ล่องแพได้มากมาย และทะเลสีขาว ได้เปลี่ยนสถานที่ของเราให้กลายเป็นป่าเล็กๆ ของเอลโดราโด หนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ให้ความสนใจกับความมั่งคั่งของป่าคาเรเลียน ปอมเมอราเนียคือ Mitrofan Petrovich Belyaev นักธุรกิจรายใหญ่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ่อของเขามีโรงงานไม้ขนาดใหญ่ในเขต Povenets ของจังหวัด Olonets และค้าไม้กับอังกฤษเป็นหลัก
ในช่วงต้นทศวรรษ 1860 Pyotr Abramovich เข้าซื้อกิจการป่าไม้ในภูมิภาคทะเลขาว ในปี 1866 Mitrofan Petrovich และลูกพี่ลูกน้องของเขา Nikolai Pavlovich Belyaev ได้รับความยินยอมและความช่วยเหลือจากพ่อของเขา ได้ก่อตั้งโรงงานแปรรูปไม้ของตนเองในหมู่บ้าน Soroka เขต Kemsky จังหวัด Arkhangelsk เขาเป็นเจ้าของมันเป็นเวลา 18 ปี (จนถึงปี 1884) มันเป็นโรงเลื่อยสามโครง เขาเป็นหนึ่งในโรงงานแห่งแรกใน Karelia ที่โรงเลื่อยไม่ได้ขับเคลื่อนด้วยเครื่องยนต์น้ำ แต่ใช้เครื่องยนต์ไอน้ำ
ในปี 1873 มีการเลื่อยท่อนไม้มากถึง 40,000 ท่อนต่อปีที่โรงเลื่อย Soroca และค่าใช้จ่ายมากกว่า 100,000 รูเบิล ไม้ส่วนใหญ่ถูกส่งไปยังอังกฤษ ในฤดูร้อนปี 2418 โรงงานถูกไฟไหม้และการก่อสร้างโรงงานแห่งใหม่ก็เริ่มขึ้นแทนที่ซึ่งเริ่มทำงานในกรอบเดียวตั้งแต่ปี 2420 ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2418 Belyaev เริ่มก่อสร้างโรงงานไอน้ำโรงเลื่อยใหม่ซึ่ง เปิดตัวในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2419 ชื่อ "คอสโมโพลิแทน" และ "ฟินแลนด์"
ในขั้นต้น โรงงานมีโรงเลื่อย 6 โรง และเลื่อยได้มากถึง 100,000 ท่อนต่อปี มีคนงานประจำประมาณ 150 คนทำงานในโรงงาน และในฤดูร้อนมีคนงานตามฤดูกาลจำนวนเท่ากัน วันทำงานสองกะในเวิร์กช็อปใช้เวลา 12 ชั่วโมง และในระหว่างการขนไม้แปรรูปขึ้นเรือ ผู้คนทำงานเกือบตลอดเวลา
ในปี 1880 จุดเปลี่ยนเกิดขึ้นในชีวิตของ Mitrofan Belyaev เขาเรียนรู้และตกหลุมรักดนตรีรัสเซีย ในปี พ.ศ. 2427 ส.ส. Belyaev โอนอำนาจของเขาไปยัง บริษัท "ทายาทและผู้ร่วมของ Peter Belyaev" เข้าร่วมในฐานะผู้ถือหุ้นเท่านั้นและอุทิศพลังงานทั้งหมดให้กับกิจกรรมทางดนตรี
ในปี พ.ศ. 2427 หลังจากการจากไปของ ส.ส. Belyaev จากกิจกรรมผู้ประกอบการ Sergey Petrovich Belyaev (1847-1911) น้องชายของเขายืนอยู่ที่หัวหน้า บริษัท เขาเป็นประธานคณะกรรมการหุ้นส่วนการแปรรูปไม้ในหุ้น "Belyaeva P. Heirs and Co" เป็นสมาชิกของคณะกรรมการตลาดหลักทรัพย์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, สภาธนาคารแห่งรัฐ, สภาการค้าและโรงงาน, การแสดงตนเป็นพิเศษสำหรับการท่าเรือ ศาลพาณิชย์ และประธานคณะกรรมการสมาคมเกษตรกรรมภาคเหนือ ภายใต้เขาในปี พ.ศ. 2435 ได้มีการสร้าง "Peter Belyaev Heirs Partnership" ทุนถาวรมีจำนวน 2 ล้านรูเบิล (400 หุ้นจดทะเบียนที่ 5,000 รูเบิลต่อหุ้น) ในปี 1914 เงินปันผลอยู่ที่ 6% ต่อปี หลังจากการตายของเขา Yakov Petrovich Belyaev (1852-1912) เป็นหัวหน้าพันธมิตรในช่วงเวลาสั้น ๆ เขายังเป็นประธานสมาคมผู้ผลิตไม้ซึ่งเป็นสมาชิกของสภาผู้แทนราษฎรอุตสาหกรรมและการค้าแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก คณะกรรมการตลาดหลักทรัพย์ ประธานแผนกขนส่งของกิจการรถไฟและภาษีศุลกากร คณะกรรมการบัญชีและเงินกู้ของสำนักงานเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของธนาคารแห่งรัฐ ซึ่งเป็นสมาชิกของกระทรวงการคลังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาถูกแทนที่โดย Nikolai Petrovich Belyaev
ในปี พ.ศ. 2433 โรงงานทั้งสองแห่งมีเครื่องจักรไอน้ำ 5 เครื่อง คนงาน 220 คน และการผลิตไม้ซุงมีจำนวน 237,000 รูเบิล ถึงอย่างนั้นโรงเรียนและโรงพยาบาลก็เปิดดำเนินการที่โรงงาน โรงพยาบาลได้รับการออกแบบสำหรับ 15 เตียง; เจ้าของเดิมตั้งใจจะขยาย อุปกรณ์เป็นที่น่าพอใจมากกว่า แต่ตอนนี้มันถูกเปลี่ยนจากโรงงานเป็นเขตหนึ่งและมีแพทย์เพียงคนเดียวเท่านั้นที่ทำหน้าที่ซึ่งรวมถึงการเดินทางไปที่ volost และท่าเรือทั้งหมด สำหรับโรงเรียนนั้น ตกแต่งอย่างดี และครั้งหนึ่งเคยมีความตั้งใจที่จะขยาย ในปี พ.ศ. 2435 ด้วยความช่วยเหลือของ Belyaevs มีการสร้างสายโทรเลขระหว่าง Sumy Posad และ Kemyu พวกเขายังบริจาคเงินเพื่อสร้างโบสถ์ทรินิตี้ในหมู่บ้านโซโรคา ถวายเมื่อวันที่ 10 กรกฎาคม พ.ศ. 2437
ในปี 1899 โรงเลื่อยที่สามถูกสร้างขึ้นใกล้กับหมู่บ้าน Pomeranian โบราณ Umba เหตุผลในการก่อสร้างโรงงานคือคุณภาพของไม้ในท้องถิ่น การก่อสร้างโรงเลื่อยราคา Belyaev 121.073 รูเบิล หุ้นส่วนซื้อเครื่องยนต์ไอน้ำ 4 เครื่อง ไดนาโมสำหรับให้แสงสว่าง 4 เครื่องพร้อมเลื่อยวงเดือน และ 3 โครงเลื่อยสำหรับโรงงาน ในปี 1900 คนงานประมาณ 300 คนทำงานที่โรงงาน และในปี 1902 - 500 คนทำงาน ในปี 1905 Pavel Petrovich Tikston ชาวอังกฤษได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้จัดการโรงงาน ในปี พ.ศ. 2452 โรงงานได้ติดตั้งเครื่องยนต์ไอน้ำและรถจักรไอน้ำและมีคนงาน 289 คน โรงงานผลิตไม้กระดานจากต้นสน โพลาร์ไพน์เป็นที่ต้องการอย่างมากในหมู่ผู้ประกอบการที่เกี่ยวข้องกับการผลิตเครื่องเรือนและเครื่องดนตรี
ในปี พ.ศ. 2455-2456 ผู้จัดการโรงงานคือ Yakov Yakovlevich Belyaev เขาเป็นลูกชายคนโตของ Yakov Petrovich ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2457 โรงงาน Umbsky ถูกไฟไหม้จากการถูกฟ้าผ่า แต่ในปีเดียวกันนั้นเจ้าของได้ซ่อมแซมโรงงานดังกล่าว ชื่อว่า "ฟีนิกซ์" โรงงานนี้มีอุปกรณ์ครบครันที่สุด มีทั้งหมด 6 โครง (5 สวีเดนและ 1 ฟินแลนด์) ติดบนซีเมนต์และอิฐ เฟรมถูกขับเคลื่อนด้วยเครื่องจักรไอน้ำที่มีกำลัง 250 กองกำลัง เพื่อให้ความร้อนแก่หม้อไอน้ำ เศษไม้ที่เหลือหลังจากเลื่อยท่อนไม้ถูกนำมาใช้ ไดนาโมตั้งอยู่ในห้องเครื่อง โดยให้พลังงานแก่โรงงานช่างไม้ โรงสี และให้แสงสว่างแก่อาคารโรงงาน พืชยืนอยู่บนชายฝั่งของอ่าวทะเล ไม้ถูกส่งมาที่นี่จากการล่องแก่ง จากที่นี่มันถูกควบคุมโดยตรงด้วยเครนไฟฟ้าเป็นกองใหญ่ ภายใน 12 ชั่วโมง เครนดังกล่าวสามารถยกและวางท่อนซุงได้ 1,200 ท่อน ที่โรงงาน ท่อนซุงถูกดึงออกมาจากอ่าวด้วยกลไกโดยตรง และน้ำก็ถูกปลอมแปลง และในฤดูหนาวใกล้ชายฝั่งจะรักษาอุณหภูมิไว้ไม่ให้กลายเป็นน้ำแข็ง โรงงานแห่งนี้มีโรงงานช่างไม้ที่มีอุปกรณ์ครบครัน ซึ่งควรจะผลิตเฟอร์นิเจอร์ไม่เพียงแต่สำหรับความต้องการของตนเองเท่านั้น แต่ยังสำหรับตลาดในท้องถิ่นและสำหรับความต้องการของทางรถไฟมูร์มันสค์ด้วย การประชุมเชิงปฏิบัติการนี้จะเป็นประสบการณ์ครั้งแรกในการสร้างอุตสาหกรรมงานไม้ในโซโรคา โรงงานยังมีการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับเครื่องจักรกลที่มีเครื่องมือเครื่องไส โรงหล่อที่มีเตาโดมและเตาหลอมเหล็กและทองแดงด้านบน สะพานลอยไปจากโรงงานในทุกทิศทางซึ่งไม้แปรรูปรีบวิ่งไปที่ตลาดหลักทรัพย์บนรถเข็น
ในอนาคต จนถึงปี 1917 โรงงาน Soroka มีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับ Karelian Pomorie ทั้งหมด สิ่งเหล่านี้มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับหมู่บ้านเหล่านั้นที่มีที่ดินแห้งแล้ง จากที่นั่น จ้างคนงานประจำจำนวนมาก ซึ่งทำงานในช่วงพักสั้นๆ ตลอดทั้งปี โดยทำงานเป็นงานว่าง: ในฤดูหนาวต้องตกงาน ตัดโค่น ในฤดูร้อนใช้โลหะผสม นอกจากนี้ยังมีการจ้างงานตามฤดูกาล: ส่วนใหญ่ใช้ไปกับการทำป่าไม้ในฤดูหนาว น้อยกว่าในฤดูร้อน
รูปแบบของการจ้างงานคนงานแตกต่างกัน: ด้วยตัวเองและครัวเรือน grubs, ชิ้นงาน รายวันและรายสัปดาห์ ค่าแรงแบบเศษไม้มีชัยในการทำไม้ ในขณะที่ค่าแรงรายวันมีชัยในการล่องแก่ง ความแตกต่างในการจ้างงานด้วยตัวเองและด้วงของเจ้าของสามารถมองเห็นได้จากตารางต่อไปนี้:
เงื่อนไขการจ้างคนงานที่โรงงาน Soroca แห่ง Belyaevs
|
ในมื้ออาหารของคุณ |
ที่ด้วงของอาจารย์ |
|
นอกจากผู้ชาย ผู้หญิง และวัยรุ่นยังทำงานที่โรงเลื่อยด้วยค่าจ้างที่ต่ำกว่า ตัวอย่างเช่น หากพนักงานชายได้รับค่าจ้างเฉลี่ย 81 kopeck ต่อวัน ผู้หญิงที่อยู่ในสภาพเดียวกันจะได้รับ 42 kopecks และวัยรุ่น 46 kopecks
ค่าจ้างของคนงานถูกกำหนดบนพื้นฐานของข้อตกลงเป็นลายลักษณ์อักษรหรือโดยวาจากับผู้รับเหมา ซึ่งบางครั้งกับคนงานแต่ละคน บริษัทขนาดใหญ่เช่น Belyaev Joint-Stock Company มักจะพิมพ์ข้อความของสัญญาด้วยวิธีการพิมพ์ พวกเขาจัดให้มีการเก็บค่าปรับและบทลงโทษและมีการหักเงิน
เมื่อคำนึงถึงว่าประชากรในท้องถิ่นไม่ค่อยมีขนมปังของตัวเองเพียงพอ และโดยทั่วไปแล้วภูมิภาคนี้มักจะมีอาหารยากจน ชาว Belyaev มีโกดังเก็บอาหารของตนเองที่บริเวณตัดไม้ ในโกดังเหล่านี้ พนักงานโรงงานสามารถซื้อของใช้จำเป็นพื้นฐาน (ข้าวโอ๊ต แป้ง น้ำตาล เกลือ ชาและยาสูบ ฯลฯ) ได้ในราคาที่เหมาะสม Belyaevs ให้อาหารแก่คนงานมากมายที่ไซต์ตัดไม้ การให้อาหารดังกล่าวมีการพิจารณาในเชิงพาณิชย์: ด้านหนึ่ง เพิ่มความเข้มข้นของแรงงาน และในอีกด้านหนึ่ง เป็นเหยื่อล่อสำหรับคนงาน และด้วยเหตุนี้นักอุตสาหกรรมจึงสามารถเก็บค่าแรงไว้ได้ในระดับที่สูง เขา.
วิกฤตเศรษฐกิจโลกเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 มีผลกระทบในทางลบต่อกิจกรรมของโรงเลื่อยใน Pomorie การลดลงของการผลิต, การลดลงของรายได้, การเลิกจ้างพนักงานบางส่วนเริ่มต้นขึ้น การตอบสนองตามธรรมชาติต่อสิ่งนี้คือความไม่พอใจที่เพิ่มขึ้นของคนงาน การปฏิวัติในปี ค.ศ. 1905-1907 เริ่มต้นเมื่อใด คนงานโรงเลื่อยของ Pomorye เข้าร่วมการต่อสู้นัดหยุดงานทันที พวกเขาเรียกร้องให้มีการจัดตั้งวันทำงาน 8 ชั่วโมง การยกเลิกค่าปรับและการหักเงิน การขึ้นค่าจ้าง และการยอมรับสิทธิที่จะเฉลิมฉลองวันที่ 1 พฤษภาคม การบริหารโรงงานทำให้ได้รับสัมปทานทันที แต่ในปี 1906 ก็มีความตื่นเต้นครั้งใหม่เกิดขึ้น เหตุผลก็คือการเลิกจ้างผู้เข้าร่วมจำนวนมากในการประท้วงที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ ความไม่พอใจของคนงานเกิดจากข้อเท็จจริงที่ว่าหนึ่งปีก่อนหน้านั้น ฝ่ายบริหารของโรงงานได้สัญญาว่าจะไม่ยิงผู้เข้าร่วมการนัดหยุดงานใดๆ ในปี พ.ศ. 2450 การปฏิวัติได้บังคับให้นายทุนรัสเซียยอมให้สัมปทานแก่คนงาน รวมถึงการบริหารโรงเลื่อย Belyaev ตกลงที่จะตอบสนองความต้องการของคนงาน
หลังจากปี พ.ศ. 2450 ความเจริญทางอุตสาหกรรมครั้งใหม่เริ่มต้นขึ้น แต่ปัญหาของ Belyaevs ไม่ได้จบเพียงแค่นั้น ในปี พ.ศ. 2451 พ่อค้าไม้รายอื่นปรากฏตัวขึ้นในภูมิภาคเดียวกัน - ชาวอังกฤษสจวร์ต เขาเริ่มต้นอาชีพด้วยการเป็นพนักงานเล็กๆ ในบริษัทไม้แห่งหนึ่งในเมืองหลวง หลังจากรับใช้ใน Petrograd มาระยะหนึ่งแล้ว เขาย้ายไปที่จังหวัด Arkhangelsk ซึ่งเขาได้เริ่มดำเนินการเกี่ยวกับป่าไม้แล้ว ต่อมาไม่นานเขาก็ปรากฏตัวที่จังหวัดโอโลเน็ตส์ ในหมู่บ้าน Soroka เขาเริ่มสร้างโรงเลื่อยและเก็บเกี่ยวในสถานที่เดียวกับ Belyaev โดยเฉพาะใน Segozero โรงงานของมันตั้งอยู่บนเกาะโมลชานอฟ ห่างจากปาก 12 ช่วง พ่อค้าไม้เริ่มแข่งขันกับ Belyaevs ทันที ประการแรก เขาขึ้นค่าแรงของคนงาน ดังนั้นเขาจึงได้รับความสนใจจากคนงานในด้านของเขา ดังนั้นการจ่ายเงินต่อโลหะผสมสำหรับโลหะผสมคือ 80 kopecks แทน 25 ค็อป ที่ Belyaevs ทันทีหลังจากนี้ สจ๊วตเริ่มได้รับความนิยมในหมู่ประชาชนในท้องถิ่น เมื่อเห็นว่าคู่แข่งได้รับความนิยมอย่างไร Belyaevs ก็เข้าร่วมการต่อสู้ทันที มีเพียงคนงานเท่านั้นที่ได้รับประโยชน์จากการต่อสู้ครั้งนี้
ในที่สุด คู่แข่งก็เข้ากันได้ ติดต่อกัน และราคาสำหรับทั้งคู่ก็เท่ากัน แต่เป็นเวลานานที่ประชากรในท้องถิ่นพูดสรรเสริญสจวร์ตอย่างมาก ความสัมพันธ์เหล่านี้แสดงออกอย่างชัดเจนในปี 2461 ในปีนั้นห้องเก็บของ Belyaev ถูกปล้นในขณะที่ห้องเก็บของ Stuart นั้นไม่มีใครแตะต้อง
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 อนุสาวรีย์ผู้ก่อตั้งโรงงาน Mitrofan Belyaev ถูกสร้างขึ้นในโซโรคา รูปปั้นครึ่งตัวของผู้ก่อตั้งถูกติดตั้งบนแท่นหน้าโรงเลื่อยแห่งแรก ซึ่งดำเนินการตั้งแต่เริ่มก่อตั้งโรงงานจนถึงปี พ.ศ. 2450 อนุสาวรีย์นี้ ซึ่งเห็นได้จากคำจารึกบนจานที่เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ตำนานท้องถิ่นประจำภูมิภาคคือ สร้างขึ้นโดย "คนงานและลูกจ้างที่กตัญญูกตเวที" อาจสงสัยในความจริงใจของคำพูดเหล่านี้ ในเวลาไม่ถึง 20 ปีต่อมา ตำแหน่งที่หน้าอกของ Belyaev บนแท่นถูกยึดโดยรูปปั้นครึ่งตัวของผู้นำของชนชั้นกรรมาชีพโลก และที่ด้านหลังของแผ่นจารึก (ความดีต้องไม่ หลงทาง) คนงานของโรงเลื่อยทำจารึกอุทิศให้กับ "ผู้นำที่รักและอาจารย์ V .AND เลนิน”
บทที่ 3 บทบาทของ Belyaev ในการพัฒนาดนตรีรัสเซีย
ผู้เยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์รัสเซียในเลนินกราดหยุดโดยไม่ได้ตั้งใจต่อหน้าหนึ่งในภาพวาดอันยอดเยี่ยมที่สร้างขึ้นโดยศิลปินชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ I.E. Repin และเก็บไว้ในแกลเลอรี่ที่มีชื่อเสียงของตัวเลขที่โดดเด่นของวัฒนธรรมรัสเซีย ชายวัยกลางคนที่หล่อเหลาสูงวัยมองลงมาจากภาพเหมือน ภาพลักษณ์ของเขาเข้มงวดและเป็นอนุสรณ์ โปรไฟล์ที่มีพลังอำนาจ หัวโตบนไหล่กว้าง ใบหน้าที่เปิดกว้าง ดวงตาสีฟ้า เคราเล็กและแผงคอผมปลิวไปข้างหลัง “ท่าโพส การแสดงออกถึงบุคลิก ความคิด ความแข็งแกร่ง และความมีชีวิตชีวาในภาพนี้เป็นสิ่งที่เลียนแบบไม่ได้” V.V. สตาซอฟ. แปลกตา สีสันธรรมชาติ รูปลักษณ์โดดเด่นของ สพฐ. Belyaev ถูกจับโดยแปรงของ Repin อย่างยอดเยี่ยม
Mitrofan Petrovich Belyaev เกิดที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 10 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2379 พ่อของเขา Pyotr Abramovich (Avraamovich) Belyaev (1800-1880) เป็นพ่อค้า Vyborg (จาก 1854 - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) ของสมาคมที่ 1 จากปีพ. ศ. 2399 - พลเมืองกิตติมศักดิ์ทางพันธุกรรมแล้วเป็นที่ปรึกษาการค้าเป็นพ่อค้าไม้ที่ร่ำรวยในจังหวัดโอโลเน็ตส์และทำธุรกิจหลักกับอังกฤษเป็นหลัก .. ในช่วงกลางทศวรรษ 1850 เขาก่อตั้งอุตสาหกรรมไม้และ บริษัท การค้าไม้ "Pyotr Belyaev กับลูกชายของเขา"
แม่ ส.ส. Belyaeva, Ekaterina Yakovlevna, nee Nikiforova เป็นของครอบครัวสวีเดน Russified Mitrofan มีพี่น้องสองคน - Sergei (1847-1911) และ Yakov (1852-1912)
Pyotr Abramovich ให้การเลี้ยงดูที่ดีแก่ลูกชายของเขาที่บ้านก่อนจากนั้นในที่สาธารณะ เมื่อลูกๆ โตขึ้น พ่อก็เข้ามามีส่วนร่วมในกิจการของเขา อย่างแรกเป็นเสมียน ต่อมาเป็นหุ้นส่วน
Mitrofan จนถึงอายุ 16 ปีอยู่ในโรงเรียนปฏิรูป การสอนในสถาบันที่ Belyaev ศึกษาส่วนใหญ่เป็นภาษาเยอรมัน แต่ก็มีการศึกษาภาษาอื่นด้วย: โปรแกรมทั่วไปที่จัดไว้สำหรับการฝึกอบรมที่มีอคติใกล้กับหลักสูตรของโรงเรียนพาณิชย์ หลังจากสำเร็จการศึกษาในปี พ.ศ. 2394 พ่อของเขาได้เชิญลูกชายของเขาให้อุทิศตนเพื่อดนตรีทั้งหมด ดังนั้นเขาจึงไม่ต้องการจำกัดความโน้มเอียงของลูกชายของเขา แต่ Mitrofan ไม่กล้าทำเช่นนี้และตามประเพณีของครอบครัวเริ่มอาชีพพ่อค้าของเขาในฐานะเสมียนใน บริษัท ของพ่อด้วยเงินเดือน 15 รูเบิล ต่อเดือน. เขาทำงานมอบหมายต่างๆ ให้กับบริษัท เดินทางไปทำธุรกิจที่เมืองต่างๆ ของอังกฤษ สกอตแลนด์ เยอรมนี และฝรั่งเศส ในแต่ละเมือง เขาไปเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ หอศิลป์ เยี่ยมชมโรงละครและคอนเสิร์ต ซื้อหนังสือสำหรับห้องสมุดส่วนตัวของเขา
ครอบครัว Belyaev ในขณะที่ยังคงยึดมั่นในวิถีชีวิตและขนบธรรมเนียมของพ่อค้าปรมาจารย์ไม่ได้อายห่างจากผลประโยชน์ทางวัฒนธรรมของเวลาของพวกเขา พ่อแม่ไปสนองความต้องการและงานอดิเรกของลูกชาย ในวัยเยาว์ Mitrofan ยังคงดึงดูดใจในเสียงดนตรี - ตั้งแต่อายุยังน้อยเขาเริ่มหัดเล่นไวโอลิน ครูของเขาเป็นนักไวโอลินที่มีชื่อเสียงและผู้ควบคุมวงบัลเลต์อิมพีเรียล A.F. กุลเพ็น. เกือบในเวลาเดียวกันเขากำลังเล่นเปียโนด้วยตัวเอง จากนั้นเขาก็เริ่มเรียนการเล่นเครื่องดนตรีจากครูเปียโน Shtange เขาเล่นในทางเทคนิคไม่สมบูรณ์แบบนัก แต่การแสดงของเขาโดดเด่นด้วยวินัยจังหวะ ดนตรี เขาอ่านโน้ตเพลงอย่างอิสระ เชี่ยวชาญเทคนิคการจัดเรียงสี่มือสำหรับควอเตตเปียโนและงานออร์เคสตราง่ายๆ
ระหว่างที่เขาอยู่ที่โรงเรียนปฏิรูป Belyaev เข้าร่วมในตอนเย็นสี่ เขาเล่นไวโอลินหรือวิโอลามีส่วนร่วมในวงร้องเพลง
หลังจากจบการศึกษาจากวิทยาลัย Belyaev เข้าสู่วงดุริยางค์ซิมโฟนีสมัครเล่นของ St. Petersburg German Club สโมสรนี้นำโดยผู้ควบคุมวงชื่อดังอย่าง ลุดวิก วิลเฮล์ม เมาเร่อ (ค.ศ. 1789-1878) ในช่วงต้นทศวรรษ 1860 วงออเคสตราเลิกกันและหยุดอยู่ จากนั้น Mitrofan Petrovich ก็กลายเป็นสมาชิกของวงดนตรีซึ่งรวมตัวกันในห้องโถงใหญ่ของโรงแรม Demut ที่ตั้งอยู่บน Moika ประธานของวงกลมคือ Pocotillo เขารู้จักกับบุคคลที่น่าสนใจที่สุดที่ปรากฏตัวในห้องโถง Demutov - A.K. Lyadov และเพื่อนหัวโบราณของเขา G.O. Dyutshem และ N.S. Lavrov เช่นเดียวกับประธานคณะกรรมการดนตรีของ Circle A.P. บรอดิน.
การสื่อสารอย่างต่อเนื่องกับ Lyadov มีผลดีต่อ Belyaev Belyaev ค่อยๆเข้าสู่วงกลมแห่งความสนใจทางดนตรีใหม่ ๆ เขาปลุกความสนใจในดนตรีของนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซีย นอกจากนี้ยังอำนวยความสะดวกด้วยการพบปะกับเอ.พี. บรมดินทร (หัวหน้าวง) และเพื่อนสมัยเด็ก ม.ร.ว. ชชิกเลฟ
Mitrofan Petrovich อาศัยอยู่ถัดจาก Lyadov ดังนั้นพวกเขามักจะพบกันที่บ้านและใช้เวลาช่วงเย็นในการสนทนาที่ใกล้ชิดซึ่ง Belyaev ได้เรียนรู้สิ่งที่น่าสนใจและใหม่มากมายเกี่ยวกับนักแต่งเพลงของ Mighty Handful ในปี 1882 ผ่าน Anatoly Konstantinovich Mitrofan ได้พบกับ N.A. ริมสกี-คอร์ซาคอฟ อ. กลาซูนอฟ ในเวลานั้นอเล็กซานเดอร์อายุเพียง 17 ปี แต่การประพันธ์ของเขาได้เริ่มขึ้นแล้วในคอนเสิร์ตและดนตรีตอนเย็น เมื่อวันที่ 17 มีนาคม พ.ศ. 2425 ในคอนเสิร์ตของ Free Music School ที่จัดทำโดย Balakirev การแสดงซิมโฟนีแรกของ Glazunov สำหรับวงออเคสตราขนาดใหญ่ในสองธีมของโปแลนด์เกิดขึ้น การแสดงประสบความสำเร็จอย่างมาก แม้แต่ในวัยชราก่อนวัยอันควรก็น่ากลัว “นั่นเป็นวันหยุดที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริงสำหรับพวกเราทุกคน ผู้นำของโรงเรียนรัสเซียรุ่นเยาว์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อายุน้อยในแรงบันดาลใจ แต่เติบโตแล้วในด้านเทคนิคและรูปแบบ ซิมโฟนีประสบความสำเร็จอย่างมาก ผู้ชมประหลาดใจเมื่อผู้เขียนปรากฏตัวต่อหน้าพวกเขาในชุดยิมเนเซียม ในช่วงฤดูร้อนเดียวกันซิมโฟนีของอเล็กซานเดอร์ได้แสดงที่งาน All-Russian Exhibition ในมอสโก แต่คราวนี้ภายใต้การแนะนำของครู Mitrofan แน่นอนอยู่ที่นิทรรศการเพื่อฟังงานที่เขาชอบอีกครั้ง เขาได้พบกับ Rimsky Korsakov ด้วยตัวเอง ความคุ้นเคยนี้สะท้อนให้เห็นในบรรทัดสำคัญต่อไปนี้จากพงศาวดาร: “ก่อนเริ่มการซ้อม สุภาพบุรุษร่างสูงรูปงามเดินเข้ามาหาฉัน ซึ่งฉันมักจะพบในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แต่ไม่รู้ เขาแนะนำตัวเองเรียกตัวเองว่า Mitrofan Petrovich Belyaev ขออนุญาตเข้าร่วมการซ้อมทั้งหมด ... จากช่วงเวลานั้นฉันเริ่มคุ้นเคยกับบุคคลที่ยอดเยี่ยมคนนี้ซึ่งต่อมามีความสำคัญอย่างยิ่งต่อดนตรีรัสเซีย
เมื่อมีการซ้อมการเรียบเรียง First Symphony สำหรับเปียโนของ Glazunov Mitrofan รู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่ง เขาประทับใจผลงานของกลาซูนอฟอย่างมาก ความสดและความคิดริเริ่มของพวกเขาทำให้เขาเป็นสิ่งที่น่าหลงใหลและน่าหลงใหลที่สุด โลกใหม่ที่ไม่เคยรู้จักมาก่อนของความเพลิดเพลินและความสุขทางศิลปะได้เปิดขึ้นสำหรับเขา สู่โลกใหม่นี้เองที่เขาตัดสินใจอุทิศกำลังทั้งหมด ตลอดชีวิต และส่วนสำคัญของโชคลาภของเขา เหตุผลหลักสำหรับสิ่งนี้คือ - Glazunov
ในปี พ.ศ. 2427 M. P. Belyaev ออกจากกิจกรรมเชิงพาณิชย์และตั้งองค์กรขนาดใหญ่สองแห่ง: คอนเสิร์ตครั้งแรก - เฉพาะรัสเซีย; ประการที่สองคือการตีพิมพ์การประพันธ์เพลงรวมถึงภาษารัสเซียเท่านั้น ครั้งแรกเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2427 ครั้งที่สองในปี พ.ศ. 2428
คอนเสิร์ตครั้งแรกในชีวิตของ Glazunov ซึ่งประกอบด้วยผลงานทั้งหมดของเขา (27 มีนาคม พ.ศ. 2427) จัดขึ้นตามความคิดริเริ่มของ Belyaev “คอนเสิร์ต” ที่ค่อนข้างจริงนี้ได้รับการตั้งชื่ออย่างสุภาพบนโปสเตอร์ที่พิมพ์: “การซ้อมงานของ A.K. Glazunov” แน่นอนเพราะไม่มีผู้ชมทั่วไปในคอนเสิร์ตครั้งนี้ แต่มีเพียงคนรู้จักเท่านั้นตามคำเชิญพิเศษของ M.P. เบลเยฟ การแสดงนี้มีบทบาทสำคัญในชีวิตสร้างสรรค์ของอเล็กซานเดอร์ มันทำให้ Mitrofan Petrovich เกิดความคิดที่จะจัดคอนเสิร์ตเพลงรัสเซียไพเราะเป็นประจำซึ่งอาจแนะนำให้ประชาชนรู้จักอย่างกว้างขวางมากขึ้น แนวคิดนี้ถูกกล่าวถึงในหมู่นักดนตรีที่ใกล้ชิดกับ Belyaev และพบว่าได้รับการสนับสนุนในระดับสากล Rimsky-Korsakov เสนอชื่อ: Russian Symphony Concertos องค์กรของธุรกิจใหม่ก้าวไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วและในไม่ช้าในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2428 ปีเตอร์สเบิร์กก็เริ่มคุ้นเคยกับโปรแกรม Russian Symphony Concert ครั้งแรกแล้ว คอนเสิร์ตครั้งแรกตามมาด้วยคอนเสิร์ตครั้งที่สอง สาม ...
ตามคำร้องขอของ Belyaev Rimsky-Korsakov, Lyadov และ Glazunov เข้าควบคุมทิศทางศิลปะของคอนเสิร์ต พวกเขาสร้างโปรแกรม แก้ไขปัญหาที่เกี่ยวข้องกับการดำเนินการ ด้วยเหตุนี้งานเกือบทั้งหมดของนักประพันธ์เพลงชาวรัสเซียที่สมควรได้รับความสนใจจึงปรากฏบนโปสเตอร์ของ Russian Symphony Concerts หลายคนได้แสดงคอนเสิร์ตครั้งแรก บางคนก็กลายเป็นที่รู้จัก
“ การพบปะกับ Mitrofan Petrovich บ่อยครั้งกลายเป็นมิตรภาพที่ไม่หยุดยั้งจนกระทั่งวันสุดท้ายของเขา เมื่อฉันสารภาพอย่างสุภาพ ฉันไม่สามารถพูดได้ว่ากิจกรรมเพิ่มเติมทั้งหมดของ Mitrofan Petrovich ถูกสร้างขึ้นบนลิงก์ของการสร้างสายสัมพันธ์นี้กับฉัน” Glazunov เขียน การเชื่อมโยงที่สำคัญมากในการสร้างสายสัมพันธ์นี้ซึ่งเป็นแรงกระตุ้นที่สำคัญสำหรับการเกิดใหม่ทางดนตรีของ Belyaev ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนที่เฉียบแหลมในกิจกรรมของเขาคือการเดินทางไปต่างประเทศของนักแต่งเพลงหนุ่มและผู้ชื่นชอบดนตรีของเขา พ่อแม่ของ Glazunov ซึ่งเขาหันไปพร้อมกับคำขอให้ปล่อยลูกชายไปอยู่ในความดูแลของ Belyaev เห็นด้วยอย่างเต็มใจ
ในฤดูร้อนปี 2427 นักแต่งเพลงหนุ่มและผู้อุปถัมภ์ของเขาเดินทางไปเยอรมนีที่ไวมาร์ การประชุมแบบดั้งเดิมของ General Musical Society ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2397 ได้จัดขึ้นที่นั่น F. Liszt เป็นประธานของสังคม นักแต่งเพลงผู้ยิ่งใหญ่ในคราวเดียวคือไอดอลของ "Mighty Handful" บุคลิกและการทำงานของเขาในเวลาต่อมาได้กระตุ้นความสนใจที่เพิ่มขึ้นของ Balakirev, Rimsky-Korsakov, Borodin: พวกเขาศึกษาดนตรีของเขาชื่นชมนวัตกรรมของเขา ในทางกลับกัน Liszt รู้จักการประพันธ์เพลงของ Kuchkists มีการประชุมส่วนตัวกับนักประพันธ์เพลงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กบางคนและพูดในเชิงบวกเกี่ยวกับจดหมายโต้ตอบ ในจดหมายฉบับหนึ่งจาก Borodin Ferenc ได้รับคำแนะนำให้รับ Belyaev และ Glazunov นักแต่งเพลงที่ยิ่งใหญ่ได้รับพวกเขาด้วยความจริงใจที่ไม่ธรรมดาและแสดงความเห็นอกเห็นใจอย่างจริงใจต่อทั้งนักเขียนรุ่นเยาว์และการสร้างสรรค์ของเขา เมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม ที่หนึ่งในคอนเสิร์ต การแสดงซิมโฟนีของ Glazunov ภายใต้กระบองของ Müller-Hartung ต่อหน้า "พ่อ" ของผลงานชิ้นเอกนี้และเพื่อนของเขา
จากไวมาร์ นักเดินทางเดินทางไปฝรั่งเศส สเปน และระหว่างทางกลับไปเยือนเยอรมนีอีกครั้ง แต่คราวนี้เมืองไบเรท ที่นั่นพวกเขาเข้าร่วมการแสดงของ Parsifal
การเดินทางซึ่งเสริมคุณค่าให้กับนักประพันธ์เพลงรุ่นเยาว์อย่างสร้างสรรค์ ก็เป็นประโยชน์อย่างมากสำหรับเพื่อนของเขาเช่นกัน ทำความคุ้นเคยกับ Liszt ซึ่งในขณะที่ Belyaev เชื่อมั่นในสิ่งนี้กลายเป็นผู้ชื่นชอบและกระตือรือร้นในดนตรีรัสเซีย ปฏิกิริยาเชิงบวกของนักดนตรีต่างชาติที่มีชื่อเสียงหลายคนต่อผลงานรัสเซียที่แสดงในคอนเสิร์ตทำให้ความรู้สึกรักชาติของ Belyaev แข็งแกร่งขึ้นทำให้เกิดการไตร่ตรองอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชะตากรรมของวัฒนธรรมดนตรีในอดีตปัจจุบันและอนาคตของมาตุภูมิ
ในปีเดียวกัน 2427 เมื่อวันที่ 6 พฤศจิกายน จดหมายที่ไม่มีลายเซ็นถูกส่งไปยังห้องสมุดสาธารณะที่ส่งถึง Stasov เนื้อหาดูน่าสนใจมาก “งานของผู้แต่ง (ยกเว้นการประพันธ์โอเปร่า) เป็นงานที่เนรคุณที่สุด” บุคคลที่ไม่รู้จักเขียน - นักประพันธ์เพลงออเคสตราและแชมเบอร์ที่มีความสามารถมากความสามารถมักไม่ได้รับเงินเพนนี และส่วนใหญ่พบว่าผู้จัดพิมพ์มีปัญหาแม้จะอยู่ในเงื่อนไขฟรี เนื่องจากการตีพิมพ์สกอร์และออเคสตรามีราคาแพง และความต้องการสำหรับพวกเขานั้นไม่มีนัยสำคัญ
ขอเป็นกำลังใจให้นักประพันธ์ชาวรัสเซียผู้มีความสามารถ... ฉันตั้งใจที่จะรักษาเมืองหลวงไว้ จากเปอร์เซ็นต์ของรางวัลประจำปีสำหรับการแต่งเพลงที่มีความสามารถ...
สำหรับการออกรางวัลฉันแต่งตั้งวันที่ 27 พฤศจิกายน - ในความทรงจำของวันครบรอบการแสดงครั้งแรกของ "Ivan Susanin" และ "Ruslan and Lyudmila" จดหมายระบุถึงผลงานและนักประพันธ์เพลงที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงในปี พ.ศ. 2427 ดังนั้นจึงมีการจัดตั้ง Glinka Prizes ซึ่งให้ความช่วยเหลือแก่นักประพันธ์เพลงจำนวนหนึ่ง M.P. กลายเป็นผู้เขียนจดหมายและเป็นผู้ก่อตั้งรางวัลเหล่านี้ เบลเยฟ
ชื่อของ Glazunov ไม่รวมอยู่ในรายการนี้ แต่ในปี 1885 เขาได้รับรางวัล Glinkin Prize นักแต่งเพลงหนุ่มบริจาคเงินจำนวนที่เขาได้รับเพื่อสร้างอนุสาวรีย์บนหลุมฝังศพของ Mussorgsky
หลังจากนั้นไม่นาน Belyaev ได้ลงนามในข้อตกลงกับ Glazunov สำหรับผลงานรุ่นพิเศษของพรสวรรค์รุ่นเยาว์ ในเวลานั้นงานจำนวนหนึ่งของ Alexander Konstantinovich ถูกซื้อโดยผู้จัดพิมพ์รายอื่นแล้ว แต่ Belyaev ซื้อมาโดยบอกว่าเขาต้องการเผยแพร่ผลงานที่เขาชื่นชอบ หลังจากนั้น ความคิดก็มาถึงหัวของ Mitrofan Petrovich เพื่อเผยแพร่สำนักพิมพ์ของเขาเอง มันเป็นองค์กรที่ไม่เคยมีมาก่อนจนกระทั่งถึงตอนนั้น: มันขึ้นอยู่กับหลักการทางอุดมการณ์และศิลปะบางอย่างและไม่ได้บรรลุเป้าหมายทางการค้าเลย
สำนักพิมพ์ก่อตั้งขึ้นในเมืองไลพ์ซิก ซึ่งเป็นศูนย์กลางการพิมพ์ระดับโลก มีเทคโนโลยีขั้นสูงและในไม่ช้าก็กลายเป็นสำนักพิมพ์เพลงรัสเซียที่ดีที่สุด รุ่นแรกของเอ็ม P. Belyaev” เป็น “ Overture on Greek Themes” โดย Glazunov หลายปีที่ผ่านมา การประพันธ์ที่พิมพ์ออกมาอย่างปราณีตและสวยงามทำให้นักประพันธ์เพลง นักแสดง และมือสมัครเล่นพึงพอใจ
ในวาระครบรอบ 10 ปี พ.ศ. 2427-2437 เขาตีพิมพ์ผลงานที่โดดเด่นที่สุดซึ่งบางครั้งก็มีพรสวรรค์สูงซึ่งสร้างขึ้นในช่วงเวลานี้โดยโรงเรียนดนตรีรัสเซียแห่งใหม่
ในปี 1894 Mitrofan Petrovich ได้พบกับผู้มีความสามารถอีกคนหนึ่งคือ Alexander Nikolaevich Scriabin วัย 23 ปี เขาเริ่มสนใจงานของเขาเริ่มเผยแพร่และส่งเสริมงานของเขา
ดังที่ปรากฏจากบันทึกความทรงจำของ Ossovsky V.I. Safonov พูดกับ Belyaev และแนะนำอย่างอบอุ่นว่าเขาเผยแพร่งานแรกของ Scriabin Mitrofan Petrovich ฟังบทละครเหล่านี้ที่ดำเนินการโดยผู้เขียนซึ่งมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในต้นปี พ.ศ. 2437 ได้รู้จักเขาและรู้สึกทึ่งในดนตรีและบุคลิกภาพของเขา “ Belyaev ได้กลิ่นของขวัญของ Scriabin ตั้งแต่ช่วงแรก แต่ "คณะกรรมการ" ของสำนักพิมพ์ (Rimsky-Korsakov, Lyadov และ A.K. Glazunov) ถูกเรียกโดย Belyaev ให้เป็นผู้ตัดสินสูงสุดในเรื่องคุณค่าทางศิลปะของผลงานที่เสนอให้ตีพิมพ์ ตามความเห็น: Rimsky-Korsakov และ Glazunov ต่อต้านการตีพิมพ์ผลงานประพันธ์รุ่นเยาว์เหล่านี้โดย Scriabin มีเพียง Lyadov เท่านั้นที่สนับสนุน Belyaev อย่างแน่นอนและคนหลังก็ตัดสินใจพิมพ์งานของนักแต่งเพลงคนใหม่ซึ่งตกหลุมรักเขาทันทีและตลอดไป
ผลงานของ Scriabin ค่อยๆ ได้รับการยอมรับมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งได้รับการอำนวยความสะดวกอย่างมากจากการตีพิมพ์ผลงานของเขาโดย M.P. Belyaev ซึ่งกำหนดค่าธรรมเนียมสูงและดูแลการจัดจำหน่าย ความกังวลของ Belyaev ไม่เพียงขยายไปถึงงานของ Scriabin เท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักแต่งเพลงด้วย ขอบคุณ Mitrofan Petrovich อเล็กซานเดอร์นิโคลาเยวิชสามารถเข้าร่วม "วง Belyaevsky" - ชุมชนนักดนตรีชาวรัสเซียอันรุ่งโรจน์ที่จัดกลุ่มรอบ Rimsky-Korsakov
สังคมที่รวมตัวกันที่ Belyaev และถูกเรียกว่า "Belyaevsky Circle" ประกอบด้วยนักดนตรีที่มีความสามารถหลากหลายระดับซึ่งมีมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับเป้าหมายและวัตถุประสงค์ของศิลปะ โดยธรรมชาติแล้ว Rimsky-Korsakov มีอำนาจสูงสุด เขาเป็นศูนย์กลางของวงกลม Lyadov และ Glazunov - ในหลาย ๆ ด้านคนที่มีใจเดียวกัน - ร่วมกับเขากลายเป็นแกนกลาง พวกเขาทั้งหมด - คนสองรุ่น - ซึมซับศีลที่ดีที่สุดของ "Kuchka" อย่างแน่นหนารักษาและพัฒนาพวกเขา สิ่งนี้ไม่สามารถส่งผลกระทบต่อกิจกรรมขององค์กรศิลปะของ Belyaev ในระดับหนึ่งต่อการปรากฏตัวของวงกลม Belyaev ในแง่นี้เราสามารถพูดถึงการสืบทอดระหว่างกลุ่มนักดนตรีในยุค 1860 และ 1880
บทสรุป
ประวัติศาสตร์ดนตรีของรัสเซียและยุโรปตะวันตกยังไม่ทราบถึงอีกตัวอย่างหนึ่งของสถาบันการพิมพ์ คอนเสิร์ต และการอุปถัมภ์ที่คล้ายกับกรณีที่ M.P. เบลเยฟ ในทุก ๆ ด้าน มันเกิดขึ้นจากจุดเริ่มต้นเพียงจุดเดียว - แนวคิดของความช่วยเหลือรอบด้านในการพัฒนาดนตรีประจำชาติรัสเซีย สร้างขึ้นจากการคำนวณที่เข้มงวด แม้ว่าจะมีขนาดใหญ่ แต่ธุรกิจนี้ไม่ได้แสวงหาผลประโยชน์ที่เป็นสาระสำคัญ กิจกรรมของ ส.ส. สถาบัน Belyaev มีผลกระทบอย่างมากต่อการพัฒนาแนวเพลงรัสเซียขั้นสูงที่สมจริง
ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2438 ฉลองครบรอบ 10 ปีกิจกรรมดนตรีและสังคมของ Belyaev, V.V. Stasov ทำนาย:“ เมื่อประวัติศาสตร์ดนตรีรัสเซียจะถูกเขียนขึ้นชื่อของ M.P. วันหนึ่ง Belyaeva จะครอบครองหน้าที่โดดเด่นและมีเกียรติที่นั่น
โฉนดโดย ส.ส. Belyaev นั้นยอดเยี่ยมมากการมีส่วนร่วมของเขาและผู้ร่วมงานที่ใกล้ชิดที่สุดของเขาในคลังวัฒนธรรมดนตรีรัสเซียมีความสำคัญทางประวัติศาสตร์มากจนทำให้การคาดการณ์ของ Stasov สมเหตุสมผลอย่างเต็มที่
เมื่อศึกษาการพัฒนาอุตสาหกรรมไม้ใน Karelia ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 ควรสังเกตหลายประเด็น:
n ใน Karelia ในช่วงกลางและครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 โรงเลื่อยถูกสร้างขึ้นเนื่องจากมีป่าทึบและแม่น้ำที่อุดมสมบูรณ์ ปัจจัยเหล่านี้สนับสนุนการก่อสร้างโรงเลื่อยไฟฟ้าพลังน้ำ นั่นคือโรงเลื่อยก่อนการปฏิรูป และในช่วงหลังการปฏิรูป โรงเลื่อยไอน้ำก็ปรากฏตัวขึ้น
n South Karelia เดิมเป็นศูนย์กลางของโรงเลื่อย สำหรับสิ่งนี้เธอมีข้อดีหลักอย่างหนึ่ง - ทำเลใกล้จากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นผู้บริโภคหลักของผลิตภัณฑ์โรงเลื่อย ในตอนท้ายของศตวรรษที่ XIX โรงเลื่อยน้อยมากยังคงอยู่ใน Olonetsky uyezd สิ่งนี้เกิดขึ้นเพราะศูนย์กลางของการตัดไม้คาเรเลียนอพยพไปทางเหนือ ใน Karelian Pomorye ในยุคหลังการปฏิรูป โรงเลื่อยขนาดใหญ่ที่มีเครื่องจักรไอน้ำเกิดขึ้น พวกเขาพัฒนาผลิตภัณฑ์เพื่อการส่งออก
n การพัฒนาอุตสาหกรรม "ได้แสดงให้เห็นอย่างกระตือรือร้นในการทำลายป่าไม้ที่เมื่อเปรียบเทียบกับสิ่งนี้แล้ว ทุกสิ่งที่ได้ทำเพื่อรักษาและปลูกป่านั้นเป็นจำนวนที่มองไม่เห็นอย่างสมบูรณ์" ในช่วงก่อนการปฏิวัติ การตัดไม้ในคาเรเลียนั้นมาพร้อมกับไฟป่าที่รุนแรงและการโค่นล้มครั้งใหญ่ กฎหมายป่าไม้ไม่สามารถทำอะไรได้และไม่มีอำนาจในการต่อสู้กับนายทุนในประเทศและต่างประเทศ
แอปพลิเคชัน
โรงเลื่อย "ฟีนิกซ์"»
รายชื่อแหล่งและวรรณกรรมที่ใช้แล้ว
1. Badanov V.G. ประวัติเศรษฐกิจของคาเรเลีย หนังสือ. 1. เศรษฐกิจของ Karelia ตั้งแต่เวลาที่ภูมิภาคนี้กลายเป็นส่วนหนึ่งของรัฐรัสเซียที่เป็นปึกแผ่นจนถึงการปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์ / V.G. Badanov, N.A. Korablev, A.Yu. จูคอฟ - เปโตรซาวอดสค์ 2548
2. Baryshnikov M.N. โลกธุรกิจของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: แหล่งประวัติศาสตร์ ส.บ., 2000.
3. Belza I.F. Alexander Nikolaevich Skryabin / I.F. Belza // M .: ดนตรี 2530 176 น.
4. Varzar V.E. รายชื่อโรงงานและพืชของจักรวรรดิรัสเซีย ส.บ., 2455.
5. Karelia ในอดีตและปัจจุบัน: หนังสือเรียนทดลองสำหรับสถาบันการศึกษาของสาธารณรัฐ Karelia / M.I. ชูมิลอฟ, A.Yu. Zhukov, N.A. Korablev et al. Petrozavodsk: Verso, 2005. 320 หน้า
7. Korablev N.A. ประวัติศาสตร์เศรษฐกิจและสังคมของ Karelian Pomerania ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 / N.A. Korablev // Petrozavodsk: Karelia. - 1980. - 128 น.
9. Kryukov A.N. Alexander Konstantinovich Glazunov / A.N. Kryukov // M .: ดนตรี. 2525 144 น.
10. Kunin I.F. ริมสกี-คอร์ซาคอฟ / I.F. Kunin // ม.: องครักษ์น้อย. 2507 240 น.
11. วัสดุของการสำรวจหลักของสถานประกอบการอุตสาหกรรมของจังหวัด Olonets ในปี 2459 // NARK ฟ.27, อ. 3, d. 59/525, ล. 27+1.
12. Orlov P.A. ดัชนีโรงงานและโรงงานในยุโรป รัสเซีย กับราชอาณาจักรโปแลนด์และราชรัฐฟินแลนด์ สภ., 2424.
13. Orlov P.A. , Budagov S.G. ดัชนีโรงงานและโรงงานในยุโรปรัสเซีย ส.บ., พ.ศ. 2437
14. Polyak S. ป่าไม้และป่าไม้ในพื้นที่ Segozero // Izvestia of the Society for the Study of Karelia. 2467 ลำดับที่ 1 ส. 42-58.
15. Stasov V.V. Mitrofan Petrovich Belyaev มอสโก: สำนักพิมพ์ดนตรีแห่งรัฐ 2497 58 น.
16. สถิติธุรกิจร่วมทุนของรัสเซีย ร่วมหุ้น หุ้น และวิสาหกิจโรงงานของรัสเซีย ปตท.: ธุรกิจโรงพิมพ์. พ.ศ. 2458
18. Trainin V. M. P. Belyaev และแวดวงของเขา ม.: สำนักพิมพ์ "ดนตรี". 2518 128 น.
19. Trofimov P.M. บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์อุตสาหกรรมป่าไม้ของภาคเหนือ Arkhangelsk 2490 48 หน้า
20. Zeitlin M.A. บทความเกี่ยวกับการพัฒนาการตัดไม้และโรงเลื่อยในรัสเซีย / M.A. เซทลิน. 2511 หน้า 133.
หมายเหตุ
Badanov V.G. เป็นต้น ประวัติเศรษฐกิจของคาเรเลีย หนังสือ. 1. เศรษฐกิจของ Karelia ตั้งแต่เวลาที่ภูมิภาคนี้กลายเป็นส่วนหนึ่งของรัฐรัสเซียที่เป็นปึกแผ่นจนถึงการปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์ / V.G. Badanov, N.A. Korablev, A.Yu. จูคอฟ - เปโตรซาวอดสค์ 2548
Trofimov น. บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์อุตสาหกรรมป่าไม้ของภาคเหนือ Arkhangelsk 2490 48 หน้า
เมื่อดำเนินโครงการมีการใช้เงินสนับสนุนของรัฐซึ่งได้รับการจัดสรรให้เป็นทุนตามพระราชกฤษฎีกาของประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซียฉบับที่ 11-rp ลงวันที่ 17 มกราคม 2014 และบนพื้นฐานของการแข่งขันที่จัดขึ้นโดย All-Russian องค์การมหาชน "สหพันธ์เยาวชนรัสเซีย"
