ทนายความให้ความเห็นเกี่ยวกับสถานการณ์ดังกล่าว: “อิรินาจะต้องยอมรับกับอนาคตที่น่าเศร้า”
นักแสดงหญิงชาวรัสเซีย Irina Usok ควรจะปรากฏตัวบนเวทีโรงละคร Taganka Actors' Theatre ในวันที่ 31 มกราคม วันก่อนเธอควรจะกลับไปมอสโคว์จากนิวยอร์ก แต่พวกเขาไม่เคยรอเธอเลย เธอไม่ได้ติดต่อมา ปรากฎว่าเขาถูกส่งไปยังเรือนจำรัฐนิวเจอร์ซีย์ในโอเชียนเคาน์ตี้
นักแสดงหญิงต้องสงสัยว่าลักพาตัวลูกสาวของเธอเองซึ่งเกิดในสหรัฐอเมริกา เธออาจเผชิญโทษจำคุกสูงสุด 20 ปี
Irina Usok ในภาพยนตร์เรื่อง "Without a Trace"
กฎหมายของสหรัฐอเมริกาลงโทษอย่างเคร่งครัดต่อการละเมิดใด ๆ ที่เกี่ยวข้องกับผลประโยชน์ของเด็กที่พ่อแม่หรืออย่างน้อยหนึ่งคนเป็นพลเมืองของประเทศ สามีของ Irina Usok เป็นชาวอเมริกัน เธอเป็นพลเมืองของรัสเซีย และเธอก็กลายเป็นแม่เมื่ออายุ 42 ปี ลูกสาวของเธออายุเพียงสองขวบ ตามเรื่องราวของเพื่อนร่วมงานซึ่งมีความคิดที่คลุมเครือมากเกี่ยวกับสถานการณ์ที่แท้จริงความขัดแย้งเกิดขึ้นในครอบครัวของ Irina ซึ่งเป็นสาเหตุที่เธอตัดสินใจพาเด็กไปรัสเซีย พ่อของหญิงสาวไปขึ้นศาล
ทนายความ Oksana MIKHALKINAแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับสถานการณ์
เหตุการณ์ของ Irina Usok จะเป็นอย่างไร?
ตามที่ฉันเข้าใจเธอถูกควบคุมตัว ตามกฎหมายของอเมริกา มีความคล้ายคลึงกันอย่างชัดเจนกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับนักแสดงอีกคนของเรา Natalya Zakharova ในฝรั่งเศส กฎหมายของต่างประเทศที่พ่ออาศัยอยู่ให้สิทธิในการเลี้ยงดูลูกด้วยตัวเองโดยพรากพวกเขาไปจากแม่ ฉันคิดว่า Irina Usok จะต้องเผชิญกับการพิจารณาคดีที่ยาวนานซึ่งเธอน่าจะแพ้และเด็กจะยังคงอยู่ในอเมริกาเนื่องจากตามที่ฉันเข้าใจเด็กผู้หญิงคนนี้เกิดที่สหรัฐอเมริกาและด้วยเหตุนี้จึงได้รับสัญชาติอเมริกันทันที ซึ่งหมายความว่าพ่อชาวอเมริกันมีสิทธิ์ทุกประการที่จะพาลูกไปและเลี้ยงดูเขา
ในส่วนของผู้เป็นแม่ หวังว่าการกระทำของเธอจะไม่ถูกจัดประเภทภายใต้มาตรากฎหมายอเมริกันที่รุนแรงเป็นพิเศษ และสิ่งนี้จะช่วยให้เธอสามารถกลับไปมอสโคว์ได้ แต่เท่าที่เธอคำนึงถึงสิทธิในการสื่อสารกับลูกสาวและพาเด็กไปยังดินแดนรัสเซีย ฉันคิดว่านี่คงเป็นเรื่องยากมาก
- ปรากฎว่า Irina จะต้องตกลงกัน?
ฉันคิดว่าใช่. เธอไม่จำเป็นต้องปรากฏตัวบนดินแดนของสหรัฐฯ คำถามคือตอนนี้เด็กอยู่ที่ไหน ฉันไม่เข้าใจสิ่งนี้จากสื่อ หากอยู่ในดินแดนของรัสเซียเด็กก็ไม่ตกอยู่ในอันตราย ขึ้นอยู่กับสัญชาติของมารดา เด็กผู้หญิงสามารถรับสัญชาติรัสเซียได้ แต่สำหรับตัวนักแสดงเองเธอจะต้องถูกลงโทษฐานลักพาตัวเด็ก
- แต่ถ้าเด็กยังอยู่ในมอสโกวเขาจะเป็นเด็กกำพร้าจริงเหรอ?
ใช่. นอกจากนี้ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะส่งผู้ร้ายข้ามแดนหญิงสาวไปยังสหรัฐอเมริกาด้วย ฉันหวังว่านักแสดงของเราจะให้สัญชาติรัสเซียแก่เด็กได้ แต่รัสเซียไม่ส่งพลเมืองของตนไปยังต่างประเทศ และนี่ก็มีคำถามอีกข้อเกิดขึ้น: เด็กจะยังคงอยู่กับใคร? กับปู่หรือย่า แต่ชะตากรรมของ Irina น่าเสียดาย เธอก่ออาชญากรรมซึ่งในสหรัฐอเมริกาและหลายประเทศในยุโรปมีโทษจำคุก
จะเกิดอะไรขึ้นถ้าเด็กผู้หญิงมีสัญชาติอเมริกันเท่านั้นและไม่มีสัญชาติรัสเซียและตั้งอยู่ในดินแดนรัสเซีย?
รัฐของเราจะไม่ส่งเด็กผู้หญิงไปสหรัฐอเมริกาไม่ว่าในกรณีใด หากตอนนี้เธออยู่ในรัสเซีย ปัญหาเรื่องความเป็นผู้ปกครองก็จะได้รับการแก้ไข ฉันหวังว่านักแสดงที่ถูกคุมขังจะมีพ่อและแม่นั่นคือปู่ย่าตายายทางสายเลือดของเด็กซึ่งจะสามารถจัดทำเอกสารที่จำเป็นทั้งหมดเพื่อให้เด็กผู้หญิงรู้สึกได้รับอำนาจอย่างเต็มที่ในรัสเซีย ฉันเข้าใจว่าพ่อของเธอได้สมัครเพื่อเยี่ยมลูกสาวของเขา บนพื้นฐานนี้เองที่แม่ของเด็กผู้โชคร้าย Irina Usok ถูกควบคุมตัวเมื่อข้ามชายแดนสหรัฐอเมริกา อาชญากรรมนั้นรุนแรงและการลงโทษนั้นเป็นเรื่องจริง เมื่อ Natalya Zakharova ถูกตัดสินลงโทษนักเคลื่อนไหวด้านสิทธิมนุษยชนได้ยื่นอุทธรณ์ต่อคณะกรรมาธิการสิทธิมนุษยชนของประธานาธิบดีและเธอถูกส่งผู้ร้ายข้ามแดนจากฝรั่งเศสไปยังรัสเซียได้รับการนิรโทษกรรมและทุกอย่างจบลงด้วยดีสำหรับเธอเป็นการส่วนตัว . แต่เธอไม่เคยเห็นลูกของเธอเลย มันเป็นเรื่องที่น่าเศร้า
รูปถ่ายของเธอหายไปจากหน้าส่วนตัวของนักแสดงบนเว็บไซต์ของโรงละคร Taganka Actors บางทีเพื่อไม่ให้ดึงดูดความสนใจของเธออีกครั้งในสถานการณ์ที่ยากลำบากเช่นนี้ ผู้บริหารโรงละครและเพื่อนร่วมงานตั้งใจที่จะช่วยเหลือ Irina ในทุกวิถีทาง ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของกลุ่ม Nikolai Gubenko ได้ติดต่อกับสถานทูตรัสเซียในสหรัฐอเมริกาเพื่อขอความช่วยเหลือในการแก้ไขเรื่องราวที่ยากลำบาก
Irina Usok เกิดที่ Taganrog ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 เธอทำงานเป็นพรีเซนเตอร์รายการเพลงทางโทรทัศน์ท้องถิ่น จากนั้นเธอก็ไปมอสโคว์ซึ่งเธอเข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะมอสโก หลังจากสำเร็จการศึกษาเธอก็กลายเป็นนักแสดงในโรงละคร Commonwealth of Taganka Actors ภายใต้การดูแลของ Nikolai Gubenko และเธอก็ได้รับบทนีน่าซาเรชนายาในภาพยนตร์เรื่อง "The Seagull" ของเชคอฟทันที Irina Usok ยังคงเป็นสมาชิกของคณะละครแห่งนี้ เธอมีบทบาทมากมายที่นั่น รวมถึงบทบาทหลักด้วย ปัจจุบันละครของเธอมีการแสดงหกรายการ
Irina เข้าร่วมในองค์กรและแสดงในภาพยนตร์ ใน "สัมภาระ" ของเธอ - "แม่ไม่ต้องห่วง!" Maxim Pezhemsky ซึ่งกลายเป็นเรือธงของโรงภาพยนตร์ราคาประหยัดในปี 1990, “Cinderella.ru” โดย Alexander Zamyatin, “Ostrozhsky Reserve” โดย Natalia Semashkevich ซีรีส์โทรทัศน์ยอดนิยม...
“ที่หน้าต่างมีฉากการฆาตกรรม Pyotr Stolypin”
โรงพยาบาลคลอดบุตร โรงเรียนอนุบาล. วิทยาลัย. โรงหนัง. เดลี่. ป้อมยาม. โรงพยาบาล. สถานประกอบการเหล่านี้จำเป็นในเมืองใหญ่ที่ความหนาแน่นของประชากรเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องหรือไม่? คำถามแปลก ๆ - แน่นอนว่ามันจำเป็น ถึงกระนั้นสิ่งของหลายสิบอย่างที่ชาวมอสโกต้องการก็ถูกตัดขาดจากชีวิตในเมือง รออะไร? การรื้อถอน? การนำกลับมาใช้ใหม่? กลับมามีชีวิตอีกครั้ง? เราได้เลือกเมืองที่ “ถูกทิ้งร้าง” เจ็ดเมืองที่เห็นได้ชัดเจน และกำลังพยายามค้นหาว่าพวกเขาทำอะไร “ผิด” และมีอะไรรออยู่
มีข่าวลือว่าโรงหนังอันเป็นที่รักกำลังถูกเช่าอย่างผิดกฎหมาย
ในบรรดาความสูญเสียที่น่าเศร้าที่สุดสำหรับวัฒนธรรมย่อยของมอสโกคือการรื้อถอนโรงพยาบาล Khovrinskaya ในตำนานซึ่งอยู่ภายใต้ถังขุดในฤดูใบไม้ร่วงปี 2561 บ้านจะถูกสร้างขึ้นแทนโดยเป็นส่วนหนึ่งของโครงการปรับปรุงใหม่ และนี่เป็นสิ่งมหัศจรรย์สำหรับเมือง - แต่อนิจจา "สถานที่ร้าง" หายไปแล้ว! “ Khovrinka” เป็นที่รู้จักในแวดวงแคบ - สถานที่สำหรับพิธีเริ่มต้นของวัยรุ่นมอสโกจำนวนมาก ขั้นแรก ให้ผ่านวงล้อมที่เป็นสัญลักษณ์แต่เป็นตำรวจ ประการที่สอง อย่ากลัวซากปรักหักพังที่ไม่เพียงแต่ไม่มีไฟฟ้าหรือลิฟต์เท่านั้น แต่ยังเป็นเพียงทางเข้าปกติด้วย ประการที่สาม เพื่อความอยู่รอดที่นั่น ท่ามกลางบุคลิกที่เข้าใจยากและมีอาชีพที่ชัดเจนเกินไป
อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่าสิ่งทดแทนที่คุ้มค่าจะพร้อมแล้ว และถ้ามีเพียงสิ่งเดียว “อาคารที่ถูกทิ้งร้าง” ในปัจจุบันได้รับการปกป้องที่ดีกว่าโรงพยาบาล Khovrinskaya ที่ถูกทิ้งร้างในช่วงเปเรสทรอยกา ดังนั้นจึงยากกว่ามากที่จะทะลุผ่านที่นั่น และสภาพของอาคารดังกล่าวมักจะดีกว่า - เจ้าหน้าที่ที่รับผิดชอบในเรื่องนี้รู้เกี่ยวกับ "ทฤษฎีหน้าต่างที่แตก" และพยายามป้องกันไม่ให้หน้าต่างที่แตกเหมือนกันเหล่านี้เกิดขึ้น
โรงพยาบาลโนวายา บาสมานนายา
โรงพยาบาลเมืองหมายเลข 6 บนถนน Novaya Basmannaya ถูกปิดเมื่อสี่ปีก่อน และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา โรงพยาบาลแห่งนี้ก็สร้างความหวาดกลัวให้กับชาวบ้านในท้องถิ่นด้วยเบ้าตาที่ว่างเปล่าของหน้าต่างสีเข้มที่มีกระจกแตก จริงอยู่สหายที่ไม่มีถิ่นที่อยู่คงที่พบการใช้งานได้อย่างรวดเร็วและนอกระบบในเมืองใหญ่ที่ยังมีชีวิตอยู่ก็ไม่ล้าหลัง - ท้ายที่สุดแล้วภาพที่ยอดเยี่ยมสามารถถ่ายได้ใน "สถานที่ที่ถูกทิ้งร้าง" และไม่จำเป็นต้องไปไกล โคฟริโน!
นักเคลื่อนไหวในเขต Basmanny ร่วมกับ Ilya Sviridov รองเทศบาลเมือง Taganka ได้ส่งคำขอหลายฉบับไปยังหน่วยงานที่รับผิดชอบเมื่อฤดูร้อนที่แล้ว แต่ไม่เคยได้รับการตอบกลับ
ในฐานะตัวแทนของฝ่ายบริหารเขตบาสมานีที่ระบุไว้ในสื่อก่อนหน้านี้ปัญหาที่มีอยู่เป็นที่ทราบกันมานานแล้วอย่างไรก็ตามเพื่อที่จะแก้ไขได้จำเป็นต้องค้นหาเจ้าของอาคาร ในปี 2015 กรมอนามัยของเมืองหลวงได้โอนสถานที่นี้ไปยังเขตอำนาจของกรมทรัพย์สินของเมือง อย่างไรก็ตาม อาคารหมายเลข 4 ได้โอนให้กระทรวงมหาดไทยใช้ฟรีแล้ว พวกเขายอมรับว่าอาคารอยู่ในสภาพทรุดโทรมและกำลังได้รับการปกป้อง ในปี 2562 กระทรวงกิจการภายในวางแผนที่จะดำเนินการฟื้นฟู
โรงพยาบาล Basmannaya กลายเป็นผู้สืบทอดของโรงพยาบาล Khovrinskaya ซึ่งเป็นสถานที่โปรดสำหรับผู้ไม่เป็นทางการซึ่งเป็น "สถานที่ที่ถูกทิ้งร้าง"
ป้อมยามของด่าน Presnenskaya
อาคารสีฟ้าอ่อนเล็กๆ ที่ซ่อนอยู่หลังต้นไม้ในอุทยานแห่งการปฏิวัติเดือนธันวาคม ปัจจุบันใช้เป็นสำนักงานของภารโรง หากเดินไปรอบๆ สวนสาธารณะนานๆ ไม่ช้าก็เร็ว คุณก็จะสามารถมองเข้าไปด้านในได้ ที่นั่นไม่มีอะไรน่าสนใจเลย ทั้งไม้กวาด ผลิตภัณฑ์ทำความสะอาด และชุดสำรองอีกสองสามชิ้นในห้องเล็กๆ สองห้อง
มันคืออะไร? “ฉันไม่รู้ พวกเขาให้กุญแจมาให้เราเพื่อที่เราจะได้เปลี่ยนเสื้อผ้า” พนักงานสาธารณูปโภคพูดขณะเดิน แต่ไม่รบกวนการตรวจบ้าน - เราอยู่ที่นี่สบายแล้ว
เจ้าหน้าที่ศุลกากรก็เคยรู้สึกสบายใจที่นี่เหมือนกัน... บ้านหลังเล็ก ๆ แห่งนี้เป็นอนุสาวรีย์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว เป็นป้อมยามแห่งเดียวของ Chamber-College Wall ที่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ นั่นคือ พรมแดนของมอสโกจนถึงต้นศตวรรษที่ 20 ศตวรรษ. ที่นี่ใกล้กับสถานีรถไฟใต้ดินปัจจุบัน "Ulitsa 1905 Goda" Presnenskaya Zastava ตั้งอยู่ ความจริงที่ว่าครั้งหนึ่งเคยมีชายแดนเมืองที่นี่ได้รับการเตือนด้วยชื่อยอดนิยม: Trekhgorny Val, Presnensky Val และที่อยู่ด้านหลังอีกเล็กน้อยคือ Gruzinsky Val... และแน่นอนว่าป้อมปราการนั้นเอง กาลครั้งหนึ่งมีบ้านดังกล่าว 18 หลัง - ในทุกด่านของเมือง ตอนนี้เหลือเพียงคนเดียวเท่านั้น
บรรณาธิการของ "MK" ส่งคำขอไปยัง Moscow City Heritage: พวกเขาวางแผนที่จะกำหนดสถานะของแหล่งมรดกทางวัฒนธรรมเพื่อที่จะจัดระเบียบและบำรุงรักษา "อย่างมีสติ" - วิธีที่โครงสร้างที่เป็นเอกลักษณ์สมควรได้รับหรือไม่? อย่างไรก็ตาม เราไม่ได้รับคำตอบ เจ้าหน้าที่เทศบาลของเขต Presnensky ก็ไม่สามารถรายงานอะไรเกี่ยวกับชะตากรรมของบ้านได้ - พวกเขาไม่ได้พูดคุยเรื่องนี้ที่ใด... แม้แต่บนแผนที่ออนไลน์ อาคารก็หายไป: ในสวนสาธารณะมีเพียงอนุสาวรีย์ "Cobblestone - อาวุธของ ชนชั้นกรรมาชีพ!” และห้องน้ำสาธารณะ ไม่มีอนุสาวรีย์ของกรุงมอสโกเก่าที่นั่น
แม้ว่าบ้านหลังเล็กๆ จะสามารถนำมาใช้เพื่อความสุขของทุกคนได้เป็นอย่างดี เช่น การปรับปรุงใหม่และเปิดร้านกาแฟเล็กๆ ขึ้นที่นั่น แน่นอนว่าจะต้องเป็นที่นิยมในหมู่คนที่เดินอยู่ในสวนสาธารณะอย่างแน่นอน! หรือเช่นการเช่าโรลเลอร์สเก็ตหรือจักรยาน - บางทีการขนส่งดังกล่าวอาจได้รับความนิยมมากขึ้นเรื่อย ๆ หรือไม่?
หรือไม่คิดค้น (และรักษา) วงล้อขึ้นมาใหม่ แต่ทำสิ่งที่ชัดเจนที่สุด - จัดพิพิธภัณฑ์ที่ Presnenskaya Outpost... อันที่จริงแล้ว เป็นพิพิธภัณฑ์ของ Chamber-College Shaft ด่านหน้าถูกชำระบัญชีในปี พ.ศ. 2395 และอย่างไรก็ตามข้อโต้แย้งที่สำคัญ: บ้านหลังนี้จำสงครามปี 1812 ได้ (แม้ว่านโปเลียนจะเห็นได้ชัดว่าไม่ได้ออกจากเมืองผ่าน Presnya)
"ร้านขายอาหารทางการเมือง" ใน Bogorodskoye
ในยุคของร้านค้าสาขาขนาดใหญ่และห้างสรรพสินค้าหลายชั้น ชาว Muscovites ชื่นชมยินดีเหมือนเด็ก ๆ เมื่อเจอร้านขายของชำเล็ก ๆ ที่ไหนสักแห่งที่เก่าแก่แม้จะไม่มีบริการตนเองก็ตาม เป็นคำทักทายจากยุคอดีต... ดังการปฏิบัติแสดงให้เห็น ร้านค้าเหล่านี้ส่วนใหญ่อยู่ในพื้นที่ที่นายหน้าและนักสังคมวิทยาในเมืองใหญ่สามารถได้รับการยอมรับด้วยเหตุผลบางประการว่า "ไม่มีเกียรติ" ตัวอย่างเช่นในเขต Bogorodskoye ในเขตตะวันออก (อาคารเตี้ยเก่าแก่และใช้เวลาเดินทางด้วยรถไฟใต้ดิน 10 นาทีไปยังใจกลางเมืองมีอะไรที่ไม่น่าเชื่อถือเกี่ยวกับเรื่องนั้น) สถานที่สำคัญในท้องถิ่นถือเป็นการแสดงหน้าต่างของ " ร้าน U Stolypin” ที่ซ่อนอยู่ในตรอกหนึ่งของย่านเก่า
คนรุ่นเก่าจำไว้ว่า ร้านค้าก็เหมือนกับร้านค้า... ซีเรียล นม ไอศกรีม และแยมผิวส้มแสนอร่อยอีกด้วย อย่างไรก็ตามสิ่งสำคัญคือการออกแบบ ในงานแสดงซึ่งมองเข้าไปในทางเดิน Podbelsky ที่ 3 มีแบบจำลองไดโอรามา - ฉากการฆาตกรรม Pyotr Stolypin ในโรงละครโอเปร่าในเคียฟในปี 1911 ที่นี่คุณมีช็อตและเลือดกระเซ็นและซาร์ที่หวาดกลัว... ในหน้าต่างอื่น ๆ ของร้านมีภาพสามมิติอื่น ๆ (เช่นการส่งผู้ตั้งถิ่นฐานในรถม้า "สโตลีปิน") รวมถึงข้อมูลจากชีวประวัติของ นักปฏิรูปออกแบบในรูปแบบของหนังสือพิมพ์กำแพงขนาดใหญ่
แทนที่ร้านค้าที่เด็กๆ ในท้องถิ่นได้เรียนรู้ประวัติศาสตร์ มีหน้าร้านว่างเปล่า
ร้านค้าปรากฏที่นี่ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 และเด็กนักเรียนสองสามรุ่นได้เรียนรู้ประวัติศาสตร์ของต้นศตวรรษเช่นนั้น - โดยการวิ่งหาไอศกรีมหลังเลิกเรียน นี่คือเป้าหมาย: แนวคิดเกี่ยวกับการออกแบบหน้าต่างแสดงผลที่แปลกตาเช่นนี้เกิดขึ้นกับเจ้าของเนื่องจากความหลงใหลในประวัติศาสตร์รัสเซียของเขาเอง
เราสูญเสียไปเล็กน้อยเพราะภาพลักษณ์ของเราตัวอย่างเช่นผู้อยู่อาศัยในบ้านไม่สงสัยด้วยซ้ำว่านี่คือตลาดขนาดเล็กสำหรับอาหาร - เมื่อมองที่หน้าต่างพวกเขาแน่ใจว่าเป็นห้องสมุด " เจ้าของธุรกิจ Oleg Karpenko กล่าวในการให้สัมภาษณ์กับนิตยสาร " Moscow and Muscovites" ในปี 2550 ปรากฎว่าร้าน "U Stolypin" ไม่ใช่ "ร้านขายของชำเก่าแก่" เพียงแห่งเดียวในภาคตะวันออกของมอสโก ไม่ไกลจากที่นั่นร้าน "Na Khapilovka" และ "Na Guchkakh" ก็เปิดขึ้น ด้วยหน้าต่างร้านค้าเก๋ไก๋เหมือนเดิม
แต่อนิจจาทั้งหมดนี้เป็นเพียงอดีต เมื่อต้นปี 2560 ชาวบ้านในพื้นที่ตระหนักว่าร้านค้าต่างๆ ถูกปิดมาเป็นเวลานาน และหน้าต่างจัดแสดงที่สวยงามก็ถูกละทิ้ง... ผู้สื่อข่าว MK ไม่สามารถติดต่อเจ้าของเพื่อสอบถามเกี่ยวกับชะตากรรมของสถานที่ได้
โรงเรียนอนุบาลก่อนสงครามและโรงภาพยนตร์ "Vostok", Shchukino
ในบรรดาชาวบ้านในท้องถิ่น มีชื่อรหัสว่า "สวนกับช้าง" ที่จริงแล้วเขามีหมายเลขด้วย - 333; และความร่วมมือของแผนก - โรงเรียนอนุบาลไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของระบบของกระทรวงศึกษาธิการของมอสโก แต่เป็นผู้ใต้บังคับบัญชาของกองทัพเรือนั่นคือกระทรวงกลาโหม แต่ในปี 2013 สินทรัพย์ดังกล่าวได้รับการประกาศว่าไม่ใช่ธุรกิจหลัก และโรงเรียนอนุบาลก็ถูกโอนไปยังเมือง และตามกฎข้อบังคับด้านสุขอนามัยและบรรทัดฐานและข้อบังคับการก่อสร้างอาคารที่สร้างขึ้นในปี 2477 - ใช่นี่คือหนึ่งในโรงเรียนอนุบาลที่เก่าแก่ที่สุดหากไม่ใช่โรงเรียนอนุบาลที่เก่าแก่ที่สุดในเมืองหลวงในแง่ของเวลาที่สร้างขึ้น - ไม่มี วิธีที่เหมาะกับสถานศึกษาก่อนวัยเรียน
ลูกชายของฉันซึ่งตอนนี้อายุ 23 ปี ไปโรงเรียนอนุบาลแห่งนี้ คิดเลขเมื่อ 20 ปีที่แล้ว หลังคาก็รั่วและมีเชื้อรา” แอนนา ผู้พักอาศัยในอาคาร 5 ชั้นข้างโรงเรียนกล่าว อาคาร. “ดังนั้นเด็กๆ เข้าไปไม่ได้ ฉันเชื่ออย่างนั้น” มันคงจะดีกว่าถ้าพวกเขาสร้างอาคารที่อยู่อาศัยที่นี่และย้ายเราไปที่นั่น แต่พวกเขาจะไม่ย้ายทำเลดีเกินไป!
กรณีที่หายากสำหรับมอสโก: ผู้อยู่อาศัยเองต้องการให้สร้างอาคารใหม่ในบริเวณโรงเรียนอนุบาล
เป็นที่น่าสนใจที่เพื่อนบ้านไม่กลัวอาคารสูง 30 ชั้นที่อาจปรากฏในบริเวณโรงเรียนอนุบาล - เชื่อกันว่า "อุโมงค์ Kurchatov" วิ่งมาที่นี่จากสถาบันพลังงานนิวเคลียร์ในชื่อเดียวกัน.. . เห็นได้ชัดว่าอยู่ที่ไหนสักแห่งไปทางแม่น้ำมอสโก ใครจะรู้ บางทีเขาอาจจะมา แน่นอน พวกเขาจะไม่บอกความจริงกับเรา แต่โดยทั่วไปแล้ว เพื่อช่วยอาคารจากการรื้อถอน ชาว Shchukin หลายสิบคนบางครั้งหลายร้อยคนมารวมตัวกันเพื่อการพิจารณาคดีและรั้วทุกครั้ง บางคนชอบอาคารเก่าและสนามเด็กเล่นที่มีช้างคอนกรีตอยู่ข้างๆ บางคนไม่ต้องการพัฒนาพื้นที่สีเขียวในบ้าน สถานที่แห่งนี้ไม่จำเป็นต้องมีโรงเรียนอนุบาลอย่างเร่งด่วน - ใกล้มากบนถนน Marshal Novikov มีการสร้างอาคารขนาดใหญ่ของสาขาก่อนวัยเรียนแห่งใหม่ของศูนย์การศึกษาในท้องถิ่น แต่การอนุรักษ์อาคารเก่าแก่ไว้เป็นสโมสรเด็กก็เป็นความคิดที่ดี
เราถามคำถามกับเมืองอยู่ตลอดเวลาว่าเราไม่มีห้องคลับใน Shchukin เลย” รองผู้อำนวยการเทศบาลเขต Andrei Grebennik กล่าวกับ MK - ประเด็นคือศูนย์นันทนาการ "ตุลาคม" ในพื้นที่ถูกไฟไหม้เมื่อหลายปีก่อน และไซต์นี้ก็ได้ถูกสร้างขึ้นแล้ว และเมื่อเร็ว ๆ นี้ศูนย์วัฒนธรรม Kurchatov ก็กลายเป็นแผนกล้วนๆ อีกครั้ง ไม่มีใครได้รับอนุญาตให้เข้าไปนอกจากพนักงานของสถาบัน ไม่มีที่ให้เด็กได้เรียนหนังสือ ขณะเดียวกันหลังจากการบูรณะ พวกเขากำลังวางแผนที่จะติดตั้งโรงเรียนสอนเต้นจากเขตดอนในโรงเรียนอนุบาล ทำไมไม่เป็นของเรา Shchukin's? ฉันไม่เข้าใจ.
ในพื้นที่นั้นยังมีสถานที่ว่างอีกแห่งหนึ่ง: โรงภาพยนตร์สองจอ "Vostok" บนจัตุรัสของนักวิชาการ Kurchatov คนเดียวกัน โรงภาพยนตร์แห่งนี้เป็นของเมือง ตั้งอยู่บนชั้นหนึ่งของอาคารที่พักอาศัย และชะตากรรมของมันยังไม่ชัดเจนมาเป็นเวลา 15 ปีแล้ว ผู้อยู่อาศัยในอาคารกล่าวว่าบางครั้งโรงภาพยนตร์บางส่วนถูกเช่าอย่างผิดกฎหมาย แต่นี่ก็ไม่มีอะไรมากไปกว่าข่าวลือ ขณะเดียวกันในปี 2018 แม้แต่ป้าย “ทิศตะวันออก” เองก็หายไปจากหน้าบ้าน...
ห้องสมุดและศูนย์วัฒนธรรมตั้งชื่อตาม A.T. Tvardovsky
ทุกอย่างที่นี่เรียบง่ายและน่าเศร้า: เมื่อต้นปี 2558 ห้องสมุดที่ตั้งชื่อตาม Alexander Tvardovsky ซึ่งค่อนข้างโด่งดังในเมืองหลวงและศูนย์วัฒนธรรมที่ตั้งชื่อตามเขาถูกไล่ออกจากบ้านและย้ายไปที่ทางหลวง Aminevskoye อาคารที่อยู่อาศัยที่จุดเริ่มต้นของ Kutuzovsky Prospekt ตรงข้ามโรงแรมยูเครนถูกสร้างขึ้นในปีสุดท้ายของชีวิตของกวี เขาจัดการเพื่อดูห้องที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษสำหรับห้องสมุดและหลังจากการตายของเขามุมพิพิธภัณฑ์ที่ตั้งชื่อตาม ผู้เขียน "Vasily Terkin" ปรากฏตัวในห้องสมุด เนื่องจากเหตุการณ์ทางกฎหมายหลายครั้งเจ้าของอาคารจึงไม่ใช่เมือง (ดังเช่นในกรณีของห้องสมุดส่วนใหญ่) แต่เป็น Federal State Unitary Enterprise Izvestia (ซึ่งเป็นเจ้าของเช่นสถาบันที่มีชื่อเสียง และยังได้ขับไล่การสร้างหนังสือพิมพ์ชื่อเดียวกันบนจัตุรัส Pushkinskaya) เมื่อถึงจุดหนึ่ง Izvestia ขึ้นราคากรมวัฒนธรรมของเมืองได้แก้ไขปัญหาอย่างรุนแรงและถอดห้องสมุดออก สถานที่ที่ "อธิษฐาน" โดยชาว Dorogomilov ยังไม่ได้ถูกเช่าให้กับใครเลย (และอย่างน้อยก็เกิดวิกฤติในสนาม) มันจึงว่างเปล่า
อย่างที่เราเห็นเรื่องราวของ “บ้านร้าง” ทั้งหมดนั้นแตกต่างกัน ในบางสถานที่ มาตรฐานการก่อสร้างและสุขอนามัยถูกตำหนิ ในบางที่ ค่าเช่าสูง ในบางที่ สภาพทรุดโทรม (จากภายนอกอาคารดูเหมือนจะยังคงยืนอยู่ แต่ตามเอกสารและการตรวจสอบ ต้องมีการซ่อมแซมครั้งใหญ่) มีโรงพยาบาล โรงเรียนอนุบาล โรงภาพยนตร์ และห้องสมุดหลายแห่งในมอสโก ตามสถิติ มีเพียงพอสำหรับทุกคน
ในช่วงไม่กี่เดือนที่ผ่านมา สถานการณ์ได้เคลื่อนตัวจากจุดตาย: อาคารร้างและการก่อสร้างระยะยาวกำลังกลับคืนสู่การหมุนเวียนทางเศรษฐกิจอย่างช้าๆ ดังนั้นบนเว็บไซต์ของโรงพยาบาล Khovrinskaya เดียวกัน - ถูกรื้อถอนภายในไม่กี่เดือน - ที่อยู่อาศัยจะถูกสร้างขึ้นภายใต้โครงการปรับปรุง ในที่สุดการสร้างโรงภาพยนตร์ Forum ขึ้นใหม่ซึ่งพังทลายมาเป็นเวลา 25 ปีได้เริ่มขึ้นแล้ว - จะมีห้องนิทรรศการมัลติฟังก์ชั่นอยู่ที่นั่น โรงพยาบาลคลอดบุตรชื่อดังหมายเลข 6 ตั้งชื่อตาม Abrikosova บนจัตุรัส Miusskaya ซึ่งถูกทิ้งร้างมาเป็นเวลานาน ได้ค้นพบชีวิตที่สองในฐานะอาคารสำนักงานเมื่อไม่กี่ปีก่อน
กล่าวอีกนัยหนึ่งจัตุรัสมอสโกอันล้ำค่าไม่เคยว่างเปล่า - จะมีนักล่ามาแน่นอน คุณเพียงแค่ต้องจัดการกับความสัมพันธ์ทางทรัพย์สินที่น่าสับสนในบางครั้ง - และอย่าลืมเกี่ยวกับภาระผูกพันด้านความปลอดภัยที่ต้องแนบมากับบ้านประวัติศาสตร์อย่างแน่นอน
อาคารจากยุคสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่นี้สามารถพบได้ทั่วรัสเซีย ตั้งแต่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มอสโก ไปจนถึงวลาดิวอสต็อก
สถาปัตยกรรมรัสเซียทั่วโลกมีความเกี่ยวข้องกับคอนสตรัคติวิสต์เป็นหลัก ความสำเร็จทางสถาปัตยกรรมที่สำคัญในสมัยก่อน ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 19 ถึงต้นศตวรรษที่ 20 มีความเกี่ยวข้องกับรูปแบบอาร์ตนูโวของฝรั่งเศสและเบลเยียม หรือการแยกตัวของเวียนนา แต่ในรัสเซียไม่มีตัวอย่างที่โดดเด่นของสไตล์นี้หรือที่เรียกว่า "สมัยใหม่" Russia Beyond ได้คัดเลือกอาคาร 10 หลังในยุคอันยิ่งใหญ่นี้ ซึ่งตั้งอยู่ในส่วนต่างๆ ของรัสเซีย
บ้านของ Livchak ใน Ulyanovsk
สถาปนิก Fyodor Livchak สร้างบ้านหลังนี้ให้ครอบครัวของเขาในปี 1914 ปล่อยให้จินตนาการของเขาโลดแล่น เขาออกแบบทุกอย่าง รวมถึงรายละเอียดภายในและเฟอร์นิเจอร์ สถาปัตยกรรมนี้ผสมผสานลักษณะสไตล์อาร์ตนูโวแบบยุโรปเข้าด้วยกัน เช่น หน้าต่างรูปเกือกม้าขนาดใหญ่ ระเบียงโค้ง และแผงเซรามิก เข้ากับองค์ประกอบแบบรัสเซียโบราณแบบดั้งเดิมโรงแรมเมโทรโพลในมอสโก
ผู้ร่วมสมัยเรียกอาคารหลังนี้ว่า "การสำแดงรูปแบบใหม่" ผู้ประกอบการและผู้ใจบุญ Savva Mamontov เริ่มก่อสร้าง แต่ในไม่ช้าก็ล้มละลายดังนั้นอาคารจึงดูเรียบง่ายกว่าที่วางแผนไว้เดิม บริษัท House of the Singer ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
บริษัท American Singer ได้สร้างอาคารหลังนี้ระหว่างปี 1902 ถึง 1904 และจะใช้เป็นสำนักงานในรัสเซีย บริษัท วางแผนที่จะสร้างอาคารสูง 11 ชั้นในสไตล์ตึกระฟ้าในนิวยอร์ก แต่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กห้ามมิให้สร้างอาคารที่สูงกว่าพระราชวังฤดูหนาว (23.5 เมตร) ซึ่งบังคับให้มีการแก้ไขโครงการ Pavel Suzor สถาปนิกชาวรัสเซียผู้รับผิดชอบการก่อสร้างได้คิดค้นวิธีแก้ปัญหาที่หรูหรา - อาคารหกชั้นไม่เกินความสูงสูงสุด แต่หอคอยไม่มีตัวตนที่มีลูกแก้วอยู่ที่มุมสร้างความรู้สึกของการเคลื่อนไหวสู่ท้องฟ้า . อาคารแห่งนี้เป็นศูนย์ธุรกิจแห่งแรกในรัสเซียที่มีร้านค้าปลีก ธนาคาร และสำนักงานให้เช่า การตกแต่งทางสถาปัตยกรรมผสมผสานคุณสมบัติของความผสมผสานและความทันสมัย อาคารแห่งนี้สืบทอดการหุ้มหินแกรนิตที่ดูเคร่งครัดและหญิงสาวชาววาลคิรีสีบรอนซ์ในอดีต ในขณะที่คุณสมบัติรูปแบบใหม่ ได้แก่ การออกแบบดอกไม้ของระเบียงเหล็กดัดและโครงบังตาที่เป็นช่อง ซึ่งซ้ำแล้วซ้ำอีกตลอดการตกแต่งภายใน
บ้านของ Molchanov และ Savina ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
บ้านหลังนี้สร้างขึ้นระหว่างปี 1905 ถึง 1907 สำหรับ Maria Savina นักแสดงชื่อดังของ Imperial Theatres และ Anatoly Molchanov สามีของเธอ อาชีพแม่บ้านสะท้อนให้เห็นจากการตกแต่งภายใน นอกเหนือจากแผนกต้อนรับและพื้นที่อยู่อาศัยตามปกติแล้ว ยังมีห้องเก็บของสำหรับเครื่องแต่งกายละครและห้องแต่งตัวอีกด้วย ในขณะที่กระจกสีที่บันไดและโถงทางเดินก็แสดงให้เห็นหัวข้อวรรณกรรม คฤหาสน์ของ Forostovsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
เป็นอาคารสไตล์อาร์ตนูโวแห่งแรกๆ ของเมือง Karl Schmidt สถาปนิกชาวรัสเซียที่เกิดในเยอรมนี ได้สร้างบ้านนี้ในปี 1900-1901 สำหรับพ่อค้า Pavel Forostovsky ซึ่งต้องการให้อาคารมีที่อยู่อาศัยและสำนักงาน รวมถึงพื้นที่จัดเก็บสินค้าที่ชั้นใต้ดิน อาคารของธนาคาร Rukavishnikov ในเมือง Nizhny Novgorod
อาคารหลังนี้สร้างโดย Sergei Rukavishnikov ซึ่งเป็นผู้ทรงเกียรติที่สำคัญที่สุดของเมือง ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่ Rukavishnikov ได้เชิญ Fyodor Shekhtel สถาปนิกที่ทันสมัยและมีราคาแพงที่สุดในยุคนั้นมาออกแบบ ใจกลางครัสโนดาร์
Central Hotel ซึ่งตั้งตระหง่านบนเว็บไซต์นี้ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19 ถือเป็นโรงแรมที่ดีที่สุดแห่งหนึ่งในเมืองและเป็นของพี่น้อง Bogarsukov ซึ่งเป็นพ่อค้าผู้มั่งคั่ง ชั้นหนึ่งของอาคารสองชั้นมีไว้สำหรับร้านค้าโดยเฉพาะ และห้องพักในโรงแรมอยู่บนชั้นสอง บ้านของ Sharonov ใน Taganrog
นี่เป็นอีกโครงการหนึ่งของ Fyodor Shekhtel นอกกรุงมอสโก อาคารแห่งนี้ได้รับการว่าจ้างในปี 1912 โดยเจ้าของที่ดิน Taganrog Evgeny Sharonov สำหรับลูกสาวของเขา Maria เป็นศูนย์รวมของการสังเคราะห์ศิลปะทั้งหมด ซึ่งเป็นแนวคิดที่ได้รับความนิยมในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 สถาปัตยกรรมนี้สร้างขึ้นในสไตล์หลอกรัสเซีย (รวมถึงหอคอย) และเสริมด้วยแผงเซรามิก ตามที่กล่าวไว้ข้างต้น โครงสร้างของอาคารโรงละครแบ่งออกเป็น 2 ส่วน คือ เวทีและส่วนผู้ชม ส่วนแรกประกอบด้วยสถานที่และโครงสร้างทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการให้บริการเวที ส่วนส่วนที่สองประกอบด้วยหอประชุม ห้องโถง ล็อบบี้ ล็อบบี้จำหน่ายสินค้าและบ็อกซ์ออฟฟิศ และสถานที่ให้บริการผู้ชมที่ซับซ้อน ส่วนเวทีใช้พื้นที่ 60-70% ของปริมาณรวมของอาคารโรงละครส่วนผู้ชม - 40-30%
แผนกนี้ให้แนวคิดทั่วไปเกี่ยวกับแก่นแท้ของอาคารโรงละคร ดังนั้นจึงเหมาะสมกว่าที่จะพิจารณาอาคารโรงละครจากมุมมองของการสร้างความแตกต่างตามโครงสร้างดังต่อไปนี้:
- - สถานที่ของอาคารผู้ชม (รูปที่ 14.5, 14.6)
- - สถานที่ของศูนย์สาธิต (หอประชุม เวที สถานที่สนับสนุนทางเทคโนโลยีสำหรับเวที)
ข้าว. 14.5.
คอมเพล็กซ์ผู้ชม:
- 1 - ล็อบบี้ลงทะเบียนเงินสด 2 - ล็อบบี้ทางเข้า; 3,4 - บูธเครื่องบันทึกเงินสดและผู้ดูแลหน้าที่ 5 - ห้องโถงกระจาย; 6 - ห้องเปลี่ยนเสื้อผ้า; 7 - ห้องแต่งตัว; 8 - ห้องตู้เสื้อผ้า; 9 - ห้องทำงานของหัวหน้าผู้บริหารและห้องเก็บโปสเตอร์ 10 - ห้องจำหน่ายตั๋ว; 11 - ห้องเด็ก; 12 - ห้องโถงทางเดิน; 13 - ห้องเก็บของที่ห้องโถง; 14 - บุฟเฟ่ต์; 15 - การซักการเตรียมอาหารล่วงหน้า; 16 - ตู้กับข้าว, ตู้คอนเทนเนอร์; 17 - ห้องนิทรรศการของพิพิธภัณฑ์ 18 - สถานที่จัดเก็บ; 19 - ห้องพนักงาน; 20 - บล็อกสุขาภิบาล 21 - ห้องสูบบุหรี่; 22 - หอประชุม;
- 23 - สถานที่ของสโมสร;
ฉัน - การเชื่อมต่อ; II - ตัวเลือกการเชื่อมต่อ III - บล็อก; IV - ทางเข้า; V - อินพุตที่เป็นไปได้;
VI - สถานที่ที่เป็นไปได้ (การสื่อสาร)
- - สถานที่ที่ให้บริการเวที (สำหรับบุคลากรที่มีความคิดสร้างสรรค์และด้านเทคนิค โกดังสินค้า)
- - สถานที่บริหารและสาธารณูปโภค
- - สถานที่อุตสาหกรรม
สถานที่ของศูนย์สาธิต
เป้าหมายหลักของโซลูชันการวางแผนการทำงานของโรงละครสามารถกำหนดได้ว่าเป็นการสร้างชุดสิ่งอำนวยความสะดวกเพื่อให้ผู้ชมรับรู้ถึงการแสดงและสำหรับการเตรียมและดำเนินการโดยทีมงานสร้างสรรค์
- ในโรงละคร - 500-800 ที่นั่ง
- ในละครเพลงและละคร - 500-1,000 ที่นั่ง
- ในละครเพลงตลก - 800-1,200 ที่นั่ง
- ในโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ - 1,200-1,500 ที่นั่ง
ความจุของโรงละครอื่นๆ ถูกกำหนดโดยข้อกำหนดการออกแบบ
พื้นที่หอประชุมคิดในอัตรา 0.7 ตร.ม. ต่อที่นั่ง พื้นที่ของหอประชุม (รวมถึงระเบียง กล่อง และชั้น) ถูกกำหนดภายในโครงสร้างปิดล้อมจนถึงขอบด้านหน้าของเวที ทางเดินหรือแผงกั้นหลุมวงออเคสตรา
ในประวัติศาสตร์ของโรงละครได้มีการพัฒนาระบบหลักสองระบบสำหรับจัดการแสดงละคร: เปิดและ ลึก. ครั้งแรกที่มาจากสมัยโบราณรวบรวมผู้ชมและการแสดงละครไว้ในห้องโถงเดียว ผู้ชมจะตั้งอยู่สามด้านของเวที
ข้าว. 14.6.
เอ -ห้องโถงที่ไม่มีทางเดิน ข -ห้องโถงพร้อมล็อบบี้และการจัดทางเข้าจากพวกเขา
ไปที่ห้องโถง 1 - หอประชุม; 2 - ห้องโถง; 3 - ข้างสนาม
แพลตฟอร์มหมากรุก อีกอันที่มาจากยุคเรอเนซองส์และบาโรกแยกการแสดงบนเวทีลึกออกจากหอประชุมด้วยกรอบพอร์ทัล (รูปที่ 14.7) การค้นหาการแสดงบนเวทีในรูปแบบต่างๆ แบบดั้งเดิมได้รับความนิยมเป็นพิเศษในช่วงนี้ เทคโนโลยีการเปลี่ยนแปลงได้เปิดโอกาสเพิ่มเติมในทิศทางนี้
ข้าว. 14.7.
1 - วาล์วควัน; 2 - แพลตฟอร์มบิน; ตะแกรง 3 ชั้น; 4 - แกลเลอรี่ทำงาน; 5 - ถือ; 6 - วงกลมหมุนและวงแหวนชนิดร่อง; 7 - หลังเวที; 8 - ฝาปิดที่ปลอดภัยสำหรับการตกแต่งแบบม้วน; 9 - เวที; กระเป๋า 10 เวที; 11 - เบื้องหน้า; 12- การเปิดหลุมวงออเคสตรา; W sts - ความกว้างของสเตจ; G w - ความลึกของฉาก; ใน sts - ความสูงของเวที; W k - ความกว้างกระเป๋า; G k - ความลึกของกระเป๋า; V k คือความสูงของกระเป๋า Shar - ความกว้างของเวทีด้านหลัง Gar - ความลึกของเวทีด้านหลัง W s - ความกว้างของพอร์ทัลการก่อสร้าง W i - ความกว้างของพอร์ทัลเกม G a - ความลึกของส่วนหน้า; ความกว้าง-ความกว้าง
การเปิดหลุมวงออเคสตรา
พอร์ทัลหรือลึก, ฉาก
ด้วยฉากที่ลุ่มลึก ในตอนแรกผู้ชมจะมองว่าการแสดงเป็นปรากฏการณ์ แอ็คชั่นพัฒนาขึ้นในสภาพแวดล้อมอื่นใน "โลกที่แตกต่าง" ซึ่งแยกออกจากห้องโถง (รูปที่ 14.8) พารามิเตอร์หลักที่กำหนดขนาดและรูปร่างของเวทีพอร์ทัลและหอประชุมคือขนาดของพื้นที่เล่น การฝึกฝนแสดงให้เห็นว่าการแสดงละครอย่างกระตือรือร้นเกิดขึ้นบนแท่นที่มีความกว้าง 8 ถึง 14 ม. และความลึก 5 ถึงยัม สำหรับโรงละครดนตรีที่มีบัลเล่ต์พื้นที่เล่นต้องมีอย่างน้อย 12 x 12 ม. ความกว้างของพอร์ทัลในโรงละครคือ 10-14 ม. ในโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ - จาก 14 ถึง 16 ม.
ความกว้างของเวทีประกอบด้วยความกว้างของพื้นที่เล่นหรือพอร์ทัล และพื้นที่ด้านข้างที่เพียงพอสำหรับรองรับอุปกรณ์พิเศษที่ตกแต่งด้านข้างของฉาก การตกแต่งตามปริมาตร สถานที่สำหรับนักแสดง การจัดวางอุปกรณ์ไฟ ฯลฯ โดยทั่วไป ความกว้างของพื้นที่งานควรมีอย่างน้อย 2 เท่าของความกว้างของช่องเปิดพอร์ทัล ความลึกของสเตจมักจะเป็น 1.5 เท่าของความกว้างของพอร์ทัล
เวทีลึกมีตะแกรงและลิฟต์ - อุปกรณ์สำหรับเปลี่ยนทิวทัศน์อย่างรวดเร็ว ความสูงของเวทีถึงตะแกรงเป็นสามเท่าของความสูงของช่องเปิด นอกจากเวทีหลักแล้ว เพื่อเร่งการเปลี่ยนฉาก ยังมีเวทีด้านข้าง (กระเป๋า) เวทีล่าง (โฮลด์) และเวทีด้านหลัง (เวทีหลัง) อีกด้วย ในการออกแบบโรงละครทั้งในประเทศและต่างประเทศ แผนงาน 6 ประการสำหรับการก่อสร้างร่วมเชิงลึก
ข้าว. 14.8.
เอ -มีชานชาลาเวทีด้านข้าง ข -มี procenium ที่ขยายใหญ่ขึ้น วี -มีหน้าต่างเล่นอยู่ที่ผนังหอประชุมหรือเวที d - มีระเบียงเล่นหรือแกลเลอรี่ในห้องโถง ง ฉ -ด้วยการแปรสภาพสู่ศูนย์กลาง
ฉากมันวาวซึ่งแตกต่างกันในระดับการพัฒนาเชิงพื้นที่และขอบเขตของโอกาสที่โดยหลักการแล้วฉากนี้สามารถให้ได้ (รูปที่ 14.9, 14.10):
- จำนวนโครงการที่ 1 - เวทีที่มีสองกระเป๋าและเวทีด้านหลัง
- โครงการที่ 2 - เวทีพร้อมกระเป๋าเดียวและเวทีด้านหลัง
- โครงการที่ 3 - เวทีที่มีกระเป๋าสองใบโดยไม่มีเวทีด้านหลัง
ข้าว. 14.9.
แสดงตามเงื่อนไข)
ข้าว. 14.10.
แสดงตามเงื่อนไข):
โฆษณา- มีกระเป๋าหนึ่งช่องและเวทีด้านหลัง ง-ฉ- มีกระเป๋าเดียวไม่มีเวทีด้านหลัง ฉัน- มีกระเป๋าสองช่อง เคแอล- มีเวทีด้านหลังไม่มีกระเป๋า ม- ปราศจาก
กระเป๋าและหลังเวที
|
ความกว้าง ม |
ความลึก ม |
พอร์ทัลการก่อสร้าง (พอร์ทัลเกม) |
ความลึกขั้นต่ำของ procenium, m |
หลังเวที | ||||||||
|
ส่วนสูง, ม |
ความลึก ม |
ส่วนสูง, ม |
ความลึก ม |
ส่วนสูง, ม |
||||||||
- โครงการ 4 - ฉากพร้อมกระเป๋าเดียว
- แผนภาพ 5 - สเตจพร้อมสเตจด้านหลัง
- จำนวนโครงการที่ 6 - เวทีที่ไม่มีกระเป๋าและเวทีด้านหลัง
มีการระงับขนาดในแผนเท่ากับขนาดของสเตจไว้ใต้ไม้กระดานเวที แนะนำให้ใช้ความสูงของการยึดที่ด้านล่างของโครงสร้างที่ยื่นออกมาอย่างน้อย 2.2 ม. ในกรณีที่ใช้อุปกรณ์พื้นเรียบเหนือศีรษะ วงกลมหมุนร่อง วงกลมที่มีวงแหวน (วงแหวน) และในกรณีที่ไม่มี อุปกรณ์ดังกล่าวถูกออกแบบให้เป็นชั้นเดียว เมื่อออกแบบวงกลมดรัม แท่นยก และอุปกรณ์เวทีอื่นๆ ที่คล้ายคลึงกัน จำนวนชั้นกักเก็บจะขึ้นอยู่กับโครงการ
ส่วนโปรซีเนียมได้รับการออกแบบให้นูนเข้าไปในห้องโถง เป็นเส้นตรงหรือพันรอบบริเวณที่นั่งด้านหน้า ปีกด้านข้างของ proscenium (คาลิปเปอร์) สามารถขยายได้จนกว่าจะตัดกับทางเดินตามขวางของหอประชุม ความยาวของส่วนหน้าได้รับการออกแบบให้ไม่น้อยกว่าความกว้างของพอร์ทัลการก่อสร้าง จากส่วนหน้า หากไม่มีปีกด้านข้าง บันไดหรือทางลาดอย่างน้อย 2 ขั้นที่นำไปสู่ทางเดินของห้องโถงจะจัดไว้ให้อยู่ในระดับที่นั่งผู้ชมแถวแรก นอกจากนี้ยังสามารถติดตั้งบันไดต่อเนื่องตามแนวเส้นรอบวงของบริเวณด้านหน้าได้ ขอแนะนำให้เตรียมทางออกไปยังบริเวณด้านหน้าโดยปิดม่านเวที
ตารางที่ 14.2
ความสูงจากระดับพื้นถึงด้านล่างของโครงสร้างที่ยื่นออกมาคือ 2.1-2.4 ม. พื้นที่ต่อศิลปินวงออเคสตราอย่างน้อย 1.3 ม. เมื่อออกแบบควรจัดให้มีความเป็นไปได้ในการครอบคลุมการเปิดหลุมวงออเคสตรา การเปลี่ยนแปลงอุปสรรคและเพศเป็นไปได้ ส่วนยื่นของส่วนหน้าเหนือหลุมวงออเคสตราคือ 1/3 ของความกว้างของส่วนหลังในโรงละครละครและละครเพลง และ 1/4 ในโรงละครที่มีละครเพลงตลก โอเปร่า และบัลเล่ต์ ที่ด้านข้างของช่องเปิดหลุมวงออเคสตราที่ผนังด้านข้างของหอประชุมจะเหลือส่วนของ proscenium ที่มีความกว้างอย่างน้อย 1.2 ม. หาก proscenium แขวนอยู่เหนือหลุมวงออเคสตราก็เป็นไปได้ที่จะติดตั้งขั้นบันได พื้นหลุมวงออเคสตราลดลงไปทางเวที
การก่อสร้างหอประชุมมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับเวที (รูปที่ 14.11) ดังนั้นการรับรู้ถึงการแสดงละครจึงเกิดขึ้นอย่างไม่มีข้อจำกัดจากสถานที่ที่จำกัดด้วยความกว้างของพอร์ทัล การแสดงออกทางสีหน้าของนักแสดงจะถือว่าแยกแยะได้เมื่อผู้ชมถูกนำออกจากเส้นสีแดงของเวที (การฉายพอร์ทัลไปยังกระดานเวที) ออกไป 25 ม. ในโรงละครและ 32 ม. ในโรงละครโอเปร่า นอกจากนี้ มุมแนวตั้งและแนวนอนของการรับรู้ที่ดีที่สุดยังเป็นมาตรฐานอีกด้วย
หอประชุมมีสองประเภทหลัก: ฉัตรและอัฒจันทร์ (รูปที่ 14.12, 14.13, 14.18)
ปริมาตรของหอประชุมคำนวณตามมาตรฐาน 4-6 ลบ.ม. ต่อที่นั่งในโรงละครและ 6-8 ลบ.ม. ในโรงละครโอเปร่า พื้นที่ที่นั่งผู้ชมในห้องโถงสามารถประมาณได้ในอัตรา 0.7 ถึง 0.8 ม. 2 ต่อผู้ชม
ควรสังเกตว่าหอประชุมของอาคารอันงดงามใด ๆ ได้รับการออกแบบให้เป็นอาคารที่ซับซ้อนโดยอาศัยการคำนวณทางเสียงและแสง ข้อกำหนดเปลี่ยนแปลงไปขึ้นอยู่กับความทันสมัยของอุปกรณ์กระบวนการและความเป็นไปได้ใหม่สำหรับโซลูชันการออกแบบ (รูปที่ 14.14) เพื่อให้เป็นไปตามข้อกำหนดที่เกิดขึ้นเมื่อจัดการแสดงในห้องโถงเดียว
ข้าว. 14.11.
1 - พอร์ทัลลึก; 2 - สามพอร์ทัลลึก; 3 - ไม่ใช่พอร์ทัลแบบลึก 4 - พาโนรามา; 5 - แหวน; 6 - สามด้าน; 7 - ส่วนกลาง
ข้าว. 14.12.
การฝึกฝน การแก้ปัญหาประเภทและเวทีที่แตกต่างกัน เช่นเดียวกับกิจกรรมสาธารณะประเภทอื่น การฉายภาพยนตร์ คอนเสิร์ต ฯลฯ มีการใช้การเปลี่ยนแปลงเวทีและหอประชุม การวางแผนและการเปลี่ยนแปลงเชิงพื้นที่เป็นไปได้ตลอดจนการผสมผสานต่างๆ (รูปที่ 14.15) คุณลักษณะของการเปลี่ยนแปลงการวางแผนคือลักษณะเสริม ด้วยการสร้างทางเลือกสำหรับโซลูชันทางสถาปัตยกรรมและการวางแผนสำหรับเวทีและห้องโถง ทำให้เกิดเงื่อนไขในการประนีประนอมสำหรับการจัดงานต่างๆ โดยไม่กระทบต่อพารามิเตอร์พื้นฐานของห้องโถง -
ข้าว. 14.13.
ข้าว. 14.14.
I - คอนเสิร์ตฤดูร้อนและห้องโถงโรงละคร (ประเภทของฉาก: a - ลึก, แยกจากสภาพแวดล้อม b - สามด้าน - พาโนรามา, เปิด; c - ลึก - สามด้าน - ปิดกลางพร้อมการเปลี่ยนที่นั่ง d - ลึก - สามมิติพร้อมฉากหลังเปลี่ยนรูป) ;
II - โรงละครธรรมชาติและสถาปัตยกรรมประวัติศาสตร์ (ประเภทของฉาก: เอ -ส่วนหน้าขยายออก โดยมีหลายพื้นที่ ข -ทรงกลมพร้อมอัฒจันทร์หมุนได้ c - สามด้าน - กลม; d - รวมกับหน้าสัมผัสที่กว้างกับสิ่งแวดล้อม ง -พาโนรามาพร้อมพื้นหลังธรรมชาติหรือสถาปัตยกรรม) III - ความร่วมมือในการก่อสร้าง (ก-อัฒจันทร์กลางแจ้งพร้อมโรงละครตลอดทั้งปี ข -อัฒจันทร์เปิดบนหลังคาศาลากลาง วี -อัฒจันทร์กลางแจ้งพร้อมห้องเต้นรำในร่ม g - อัฒจันทร์หลายแห่ง
โอ้โหโอ้โอ้
โอ้ยยยย
โอ โอ โอ โอ
>เฒ่า>OOaฉัน
1 0 oDo โอย^o°/ II
แท้จริง"โอ้ เครื่องมือ?^* 00000
OOU หรือ OOO ppppp4
_ _^อู้ว o?0 o o o?
“OOgtppgatgtgsg ยัก. โอ้ยยยย กูชโด้
ยู โอ โอ,006__
O 0/6 O O /*"^ovkhpsh AAOO/ ooaoooo y/>O / dpdd p p kChchu a o o o a o "oaoooo
ข้าว. 14.15. ตัวอย่างแผนผังห้องโถงขนาดเล็ก:
ก- การเปลี่ยนแปลงห้องโถงตามส่วนที่เคลื่อนที่ได้ของที่นั่งผู้ชม ข -ห้องโถงที่มีเวทีที่ไม่สามารถเปลี่ยนรูปได้ วี- ห้องโถงหมุนได้
เก้าอี้นวม
รูปร่างและปริมาตร การเปลี่ยนแปลงเชิงพื้นที่เป็นวิธีการที่รุนแรงซึ่งเป็นไปได้ที่จะเปลี่ยนทั้งรูปร่างและปริมาตรตลอดจนจำนวนห้องโถงซึ่งให้โซลูชั่นที่เหมาะสมสำหรับห้องโถงสำหรับแต่ละกิจกรรมและเพิ่มประสิทธิภาพในการใช้โครงสร้างทั้งหมด
บนเวทีมีห้องสำหรับรองรับเทคโนโลยี: กล่องไฟด้านข้าง (ที่ผนังด้านข้างของห้องโถง); ห้องโซฟาระยะไกล (เหนือหอประชุม); ห้องฉายแสง ห้องอุปกรณ์แสงสว่าง (หลังผนังด้านหลังของหอประชุม) ห้องสำหรับไฟระยะไกลด้านหน้า (กล่องไฟด้านหน้า) ห้องเครื่องเสียง ตู้ลำโพงและล่าม กล่องวิศวกรเสียง (ด้านหลังผนังด้านหลังของหอประชุมหรือติดกับผนังนี้จากด้านข้างของห้องโถง) การฉายภาพด้านหลัง (ด้านหลังผนังด้านหลังของเวทีหรือด้านหลังเวที) ไทริสเตอร์ (ใกล้เวที)
กล่องไฟส่องสว่างด้านข้างตั้งอยู่ในพื้นที่จำกัดด้วยมุม (ในแผนผัง) 55 และ 65° กับแกนตามยาวของห้องโถง โดยมีปลายอยู่ที่ขอบด้านหน้าของบริเวณด้านหน้า ความกว้างช่องเปิดของกล่องไฟต้องกว้างอย่างน้อย 1.8 เมตร และจำนวนกล่องไฟด้านข้างในแต่ละด้านของหอประชุมต้องมีอย่างน้อย 2 กล่อง ระยะห่างจากระดับพื้นของกล่องไฟด้านล่างถึงระดับกระดานเวทีอย่างน้อย 2.5 ม. และระยะห่างระหว่างระดับพื้นของกล่องไฟที่อยู่เหนืออีกกล่องอย่างน้อย 2.5 ม. ความลึกของ กล่องต้องมีความสูงอย่างน้อย 2 ม.
ห้องสปอตไลต์ระยะไกลที่มีความสูงและความกว้างอย่างน้อย 2 เมตร จะวางไว้เหนือหอประชุมในลักษณะที่แกนแสงของอุปกรณ์ให้แสงสว่างอยู่ในพื้นที่ที่รังสีจำกัดจนถึงระนาบแนวนอน: จาก 50 ถึง 60° โดยมียอดอยู่ที่ระยะ 1 เมตรจากขอบเขตด้านหน้าของ proscenium (หลุมกั้นวงดนตรี) ไปทางเวที จาก 9 ถึง 15-20° โดยให้ด้านบนอยู่ที่ระดับด้านบนของพอร์ทัลเกม 1 เมตรจากเส้นสีแดงถึงความลึกของเวที
สถานที่ที่ให้บริการเวที
สถานที่ที่ให้บริการบนเวที ได้แก่
- - ห้องรอขึ้นเวที
- - ห้องน้ำศิลปะ
- - ห้องซ้อม (รูปที่ 14.16)
- - โกดัง
พื้นที่รอขึ้นเวทีพร้อมๆ กัน ใช้สำหรับเปลี่ยนเสื้อผ้าอย่างรวดเร็ว แต่งหน้าใหม่หรือแต่งหน้าด่วน พักระหว่างพักระหว่างการแสดง หรืออุ่นเครื่องครั้งสุดท้าย ปฐมพยาบาล และสื่อสารได้ทันท่วงที ระหว่างนักแสดงกับลูกค้าและอุปกรณ์ประกอบฉาก
ในทางปฏิบัติ มีห้องรอขึ้นเวทีอยู่ 2 ประเภท แบบแรกเป็นห้องละครและละครเพลง ซึ่งมีขนาดเล็กกว่าและมีระดับความสะดวกสบายมากกว่า ส่วนที่สองเป็นโรงละครดนตรีและมีพื้นที่อุ่นเครื่องเพิ่มเติมพร้อมอุปกรณ์ที่เหมาะสม นอกจากนี้ยังแนะนำสำหรับโรงละครสำหรับผู้ชมรุ่นเยาว์ ละครใบ้ และอื่น ๆ ซึ่งเป็นศิลปะที่เกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวที่เข้มข้น พื้นที่ของห้องรอขึ้นเวทีจะพิจารณาจากจำนวนศิลปินที่เข้างานเพียงครั้งเดียวในแต่ละห้อง
ข้าว. 14.16.
ก- ห้องซ้อมนักร้องประสานเสียงในโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ โอ- ห้องโถงสำหรับซ้อมบัลเล่ต์และละครเพลงที่มีความกว้างพอร์ทัลเล่น 10 ม. วี- ห้องซ้อมละครขนาดเล็กที่มีประตูเล่นกว้าง 10 ม
โดยทั่วไป: สำหรับละครและละครเพลง - อย่างน้อย 1.7 ม. 2 ต่อศิลปิน สำหรับละครเพลงตลก - ไม่น้อยกว่า 1.8 ตร.ม. สำหรับโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ - ไม่น้อยกว่า 1.9 ตร.ม.
ห้องน้ำเชิงศิลปะมีไว้สำหรับการเปลี่ยนเป็นเวทีหรือชุดซ้อม การใช้และถอดแต่งหน้า ขั้นตอนสุขอนามัย การพักผ่อน การซ้อมแต่ละขั้นตอนและการฝึกอบรมพิเศษ การทำงานกับข้อความและวัสดุอื่น ๆ (รูปที่ 14.17) ห้องน้ำเชิงศิลปะแบ่งออกเป็นส่วนบุคคล ออกแบบมาสำหรับนักแสดง 1 คน กลุ่มตั้งแต่ 2 ถึง 6 คน และห้องน้ำทั่วไป (หรือมวลชน) รองรับศิลปินมากกว่า 6 คน ขึ้นอยู่กับจำนวนศิลปินในห้อง สำหรับอาคารโรงละครที่มีวัตถุประสงค์ต่างๆ (ประเภท) ห้องน้ำศิลปะมีสามประเภทหลัก: ห้องสำหรับนักแสดงละคร ดนตรี และละคร; สถานที่สำหรับนักร้องละครเพลง ห้องน้ำของนักเต้นบัลเล่ต์
คลังสินค้าสำหรับทรัพย์สินการผลิตแบ่งออกเป็น: คลังสินค้าอากรซึ่งรายการการออกแบบจะถูกจัดเก็บในสถานะพร้อมที่จะส่งมอบบนเวที; ฤดูกาลปัจจุบันซึ่งมีการออกแบบละครทั้งชุดของฤดูกาลละครที่กำหนดแยกกันสำหรับการแสดง และแบบสำรอง โดยทรัพย์สินของละครที่ไม่ค่อยได้แสดงหรือถอดออกจากการแสดงนั้นจะถูกเก็บไว้เพื่อนำมาใช้ใหม่ ตามหลักการของการจัดเก็บแยกต่างหากมีสิ่งอำนวยความสะดวกการจัดเก็บแปดประเภทหลัก: การตกแต่งเชิงปริมาตรและขาตั้ง; เฟอร์นิเจอร์ อุปกรณ์ประกอบฉากและอุปกรณ์ประกอบฉาก; ชุดสูท; รองเท้า; อุปกรณ์ไฟฟ้าและอุปกรณ์ไฟฟ้า เครื่องเสียง ทิวทัศน์ที่นุ่มนวลและงดงาม วิกผมและผลิตภัณฑ์แต่งผมอื่นๆ
รโอ© *
ฉัน d/| L1/A7A1M ^ /
ข้าว. 14.17. ตัวอย่างรูปแบบห้องน้ำแบบกลุ่ม:
เอ -สำหรับนักแสดงละครสองคน ข -สำหรับนักบัลเล่ต์เดี่ยวสองคน วี -สำหรับนักแสดงละครสามคน g - สำหรับนักเต้นบัลเล่ต์สามคน ง -สำหรับนักแสดงละครสี่คน อี -สำหรับนักเต้นบัลเล่ต์สี่คน และ -สำหรับนักแสดงละคร 6 คน และ- สำหรับศิลปินหกคน
บัลเล่ต์ (ขนาดเป็นเซนติเมตร)
|
สถานที่ |
ขนาด (ยาว x กว้าง x สูง) ห้องซ้อมละคร ม |
||||||
|
ละครและละครเพลง |
ละครเพลง โอเปร่า และบัลเล่ต์ |
||||||
|
พร้อมฉากต่างๆ |
|||||||
|
ห้องซ้อม: |
|
|
|
|
|
|
|
|
ห้องซ้อม: วงออเคสตรา |
|
|
|
|
|||
|
ห้องซ้อมและห้องยิม |
|||||||
|
พื้นที่ฝึกซ้อมอเนกประสงค์ |
|||||||
แนะนำให้ใช้ขนาด วัตถุประสงค์ และจำนวนห้องซ้อมโดยประมาณสำหรับระยะ C-1-C-5 ตามตาราง 14.3.
บรรณาธิการ เอ็น.วี. โลเซวา
การออกแบบโรงละคร / ศูนย์ n.-ฉัน และโครงการ สถาบันทั่วไปและการทดลอง การออกแบบอาคารและอาคารวัฒนธรรม กีฬา และคอมเพล็กซ์อื่นๆ พวกเขา. บี.เอส. เมเซนเซวา - M. Stroyizdat, 1990. - 120 หน้า: ป่วย. - (คู่มืออ้างอิงถึง SNiP)
ออกแบบมาสำหรับ SNiP 2.08.02-89"อาคารและสิ่งปลูกสร้างสาธารณะ" มีข้อเสนอแนะสำหรับการออกแบบอาคารโรงละครแบบห้องโถงเดียวและหลายห้องโถง (มีห้องโถงใหญ่และเล็กหรือเล็ก) ที่เป็นพื้นฐานของเครือข่ายโรงละครของรัฐ: ละครและละครเพลง ละครเพลง โอเปร่าและบัลเล่ต์
สำหรับนักออกแบบ สถาปนิก และนักวางผังเมือง ตลอดจนพนักงานของแผนกสถาปัตยกรรมและการวางแผนของเมืองต่างๆ
|
คำนำ 1. บทบัญญัติทั่วไป 2. ที่ดิน 3. โซลูชันพื้นที่และเค้าโครง บทบัญญัติทั่วไป บริเวณอาคารผู้ชม การใช้สถานที่ของอาคารผู้ชมแบบมัลติฟังก์ชั่น บริเวณอาคารสาธิตขนาดใหญ่ หอประชุม ฉากตะแกรงลึก เวทีตะแกรงลึกและฉากประเภทอื่นๆ การเปลี่ยนแปลงของคอมเพล็กซ์สาธิต ห้องสนับสนุนเทคโนโลยีเวที สถานที่ที่ให้บริการเวที สถานที่รอแสดงบนเวทีและห้องน้ำเชิงศิลปะ ห้องซ้อม โกดัง สถานที่อุตสาหกรรม สถานที่บริหารและสาธารณูปโภค อาคารสาธิตขนาดเล็ก (ห้องโถงเล็ก) และการบำรุงรักษาสถานที่ ภาคผนวก 1 องค์ประกอบโดยประมาณและพื้นที่ขั้นต่ำของสถานที่และอาคารโรงละคร ท่องเที่ยวโรงละคร โรงละครที่มีฟังก์ชั่นเพิ่มเติมในการทัวร์หรือออกจากโรงละครประเภทดนตรี โรงละครสำหรับผู้ชมรุ่นเยาว์ (Youth Theatres) โรงละครหุ่นกระบอก โรงละครความจุขนาดเล็ก โรงละครที่มีการจัดงานสาธารณะทั่วห้องโถงทั่วเมือง โรงละครฤดูร้อน โรงละครบัลเล่ต์ ภาคผนวก 4 องค์ประกอบโดยประมาณและพื้นที่ของอาคารสาธิตขนาดเล็กและสถานที่ที่ให้บริการเวทีขนาดเล็ก ภาคผนวก 5 จำนวนศิลปินโดยประมาณในโรงภาพยนตร์ วรรณกรรม |
คำนำ
คู่มือได้รับการพัฒนาสำหรับ SNiP 2.08.02-89“อาคารและโครงสร้างสาธารณะ” ใช้กับการออกแบบอาคารโรงละครแบบห้องโถงเดียวและหลายห้องโถง (มีห้องโถงใหญ่และเล็กหรือเล็ก) ที่สร้างพื้นฐานของเครือข่ายโรงละครของรัฐ ได้แก่ ละครและละครเพลง ละครเพลง โอเปร่าและ บัลเล่ต์
อาคารประเภทพิเศษ ได้แก่ โรงละคร: สำหรับผู้ชมที่เป็นเด็ก หุ่นเชิด; หลายประเภท; การท่องเที่ยว; บัลเล่ต์; ห้องสตูดิโอ ห้องทดลอง และโรงละครขนาดเล็กอื่นๆ (500 ที่นั่งหรือน้อยกว่า) ความเยาว์; ละครใบ้; ขั้นตอน; ฤดูร้อน ฯลฯ
การออกแบบอาคารโรงละครประเภทพิเศษที่มีความจุหอประชุมมากกว่า 1,500 ที่นั่ง รวมถึงการสร้างโรงละครขึ้นใหม่นั้นดำเนินการโดยคำนึงถึงคำแนะนำส่วนบุคคลของคู่มือนี้
คู่มือนี้นำเสนอวัสดุที่แนะนำสำหรับอาคารเพื่อการพัฒนาการคำนวณทางเทคนิคและเศรษฐศาสตร์ (TEC) และการมอบหมายงานสำหรับการออกแบบละครและละครเพลง ละครเพลง ละครเพลง โอเปร่า และบัลเล่ต์ ให้ข้อมูลเกี่ยวกับโซลูชันการวางแผนพื้นที่แบบก้าวหน้า มีข้อมูลบางอย่างเกี่ยวกับการออกแบบโรงละครประเภทพิเศษ
คู่มือนี้ครอบคลุมหัวข้อต่างๆ: ข้อกำหนดทั่วไป แปลงที่ดิน และวิธีแก้ปัญหาในการวางแผนพื้นที่ ส่วนและส่วนย่อย: การป้องกันเสียงและเสียงรบกวนในห้องโถง โซลูชันการออกแบบ การประปาและการระบายน้ำทิ้ง การทำความร้อนและการระบายอากาศ การจ่ายไฟ อุปกรณ์และอุปกรณ์ทางเทคโนโลยี การสื่อสารและการส่งสัญญาณ สภาพการสังเกตและเครื่องแบบที่สะดวกสบายในหอประชุมแสดงไว้ในคู่มืออ้างอิง ข้อมูลเกี่ยวกับการออกแบบห้องฉายภาพยนตร์และการเตรียมห้องประชุมด้วยการฉายภาพยนตร์มีอยู่ในคู่มืออ้างอิง "การออกแบบโรงภาพยนตร์" เมื่อใช้คู่มือ คุณควรได้รับคำแนะนำจาก SNiP 2.07.01-89.
เมื่อออกแบบสิ่งอำนวยความสะดวกด้านการผลิตและการจัดเก็บ นอกเหนือจากคู่มือนี้ คุณจะต้องได้รับคำแนะนำจาก SNiP 2.09.02-85, SNiP 2.11.01-85และ SNiP 2.09.04-87.
สื่อในคู่มือนี้สามารถนำไปใช้ในการเขียนแบบมอบหมายงานได้ก็ต่อเมื่อมีความสัมพันธ์กับสถานการณ์เฉพาะของเมืองและกิจกรรมของโรงละคร ในการเลือกคำแนะนำที่สอดคล้องกับสถานการณ์เหล่านี้ เมื่อออกแบบอาคารโรงละครใหม่และสร้างอาคารที่มีอยู่ใหม่ จะมีการศึกษาก่อนการออกแบบก่อนที่จะร่างการออกแบบ
คู่มือนี้ได้รับการพัฒนาโดย TsNIIEP ซึ่งตั้งชื่อตาม บี.เอส. คณะกรรมการสถาปัตยกรรมแห่งรัฐ Mezentsev [ปริญญาเอก สถาปนิก อี.ไอ. Okuneva - ฉบับทั่วไป คำนำ ข้อกำหนดทั่วไป โซลูชันการวางแผนพื้นที่ (ส่วนทั่วไป คอมเพล็กซ์สำหรับผู้ชมและการสาธิต สถานที่บริหารจัดการและสาธารณูปโภค แผนภาพการทำงานและเทคโนโลยี) adj. 1 - 4 ; ปริญญาเอก สถาปนิก วี.วี. Lazarev - ที่ดิน, ศูนย์สาธิต, adj. 1 ; สถาปนิก อี.ไอ. Sivenkov - การเปลี่ยนแปลงของศูนย์สาธิต อังกฤษ AI. Zuykov - สถานที่สนับสนุนเทคโนโลยีสำหรับเวที ปริญญาเอก สถาปนิก โอ.พี. Kravchenko - บทบัญญัติทั่วไป; ปริญญาเอก สถาปนิก ศศ.ม. โมซิน - โรงละครฤดูร้อน อังกฤษ ที.แอล. Pasternak - สถานที่บริหาร ปริญญาเอก สถาปนิก ในและ Revyakin - พิพิธภัณฑ์; อังกฤษ อาร์.เค. Tolkushkin - ห้องเอนกประสงค์ของบุฟเฟ่ต์; สถาปนิก บน. Lyass - โรงละครท่องเที่ยว] และ Giprotheater ของกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียต (อังกฤษ D.F. Lazarev - สถานที่ที่ให้บริการเวที โรงงานผลิต แผนภาพการทำงานและเทคโนโลยี adj. 1 ; ปริญญาเอก สถาปนิก เอส.วี. Gnedovsky - ศูนย์สาธิตขนาดเล็ก adj. 1 ; อังกฤษ อีเอ Krylova - เวที, การเปลี่ยนแปลงของพื้นที่หลุมวงออเคสตราของศูนย์สาธิต; ปริญญาเอก เทคโนโลยี วิทยาศาสตร์ ว.ม. Vinogradov - ศูนย์สาธิต; ปริญญาเอก สถาปนิก วี.ดี. Krasilnikov - ศูนย์สาธิต; สถาปนิก ที.เอ็ม. Trubkin - ไดอะแกรมการทำงานและเทคโนโลยี สถาปนิก เอ็มวี Borisov - เที่ยวชมโรงละคร) โดยมีส่วนร่วมของ Dr. Architect เอ.วี. Anisimova (MNIIPOKOS) - โรงละครบัลเล่ต์ ปริญญาเอก สถาปนิก เอ็น.จี. Zenkovich (KievZNIIEP) - โรงละครที่มีการจัดงานสาธารณะของห้องโถงทั่วเมือง
