ในบทเรียนวรรณกรรม เราอ่านและวิเคราะห์ บทละครของ A.P. Chekhov "The Cherry Orchard". ภายนอก แปลงของสวนเชอร์รี่- นี่คือการเปลี่ยนแปลงของเจ้าของบ้านและสวน, การขายอสังหาริมทรัพย์เพื่อการชำระหนี้ ในตอนแรก ดูเหมือนว่ากองกำลังฝ่ายตรงข้ามจะระบุไว้อย่างชัดเจนในละคร สะท้อนถึงช่วงเวลาต่างๆ ของชีวิตในรัสเซียในขณะนั้น: อดีต (Ranevskaya และ Gaev) ปัจจุบัน (Lopakhin) อนาคต (Petya และ Anya) ดูเหมือนว่าการปะทะกันของกองกำลังเหล่านี้จะก่อให้เกิดความขัดแย้งหลักของละคร ตัวละครเน้นที่เหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในชีวิตของพวกเขา - การขายสวนเชอร์รี่
ลักษณะเฉพาะของความขัดแย้งอยู่ที่ไม่มีการเผชิญหน้าอย่างเปิดเผย ตัวละครแต่ละตัวมีความขัดแย้งภายในของตัวเอง
สำหรับ Ranevskaya และ Gaev ตัวแทนในอดีต สวนเชอร์รี่- นี่เป็นที่เดียวในโลกที่พวกเขายังคงรู้สึกเหมือนอยู่บ้าน ในละครผีของแม่ผู้ล่วงลับจะเห็นเพียง Ranevskaya เท่านั้น มีเพียงเธอเท่านั้นที่สามารถจับสิ่งที่คุ้นเคยในต้นซากุระสีขาว ชวนให้นึกถึงความรักของมารดา วัยเด็กที่ไม่เหมือนใคร ความงาม และบทกวี แม้จะมีความใจดี ความรักในความงาม เธอเป็นผู้หญิงขี้เล่นที่ใช้เงินอย่างไร้กังวลและไม่แยแสกับชะตากรรมของรัสเซีย มันคือ Ranevskaya ที่ใช้เงินทั้งหมดกับคนรักของเธอซึ่งควรจะไปจ่ายดอกเบี้ย เธอให้เงินครั้งสุดท้ายแก่คนสัญจรเมื่อตัวบ้านไม่มีอะไรและให้ยืม -“ ให้เขา เขาต้องการมัน เขาจะกลับมา นอกจากนี้ Ranevskaya กำลังนำเงินทั้งหมดที่ย่าของเธอส่งให้ Anya ไปปารีส “คุณยายอายุยืน!” - อุทานนี้ไม่ได้วาด Lyubov Andreevna ไม่เพียง แต่สิ้นหวัง แต่ยังได้ยินความเห็นถากถางดูถูกเปิดอยู่ ในทางกลับกัน Gaev เป็นคนที่ประมาทแบบเด็ก ๆ เขายังชอบวลีที่สวยงามและใจดี แต่คำพูดของเขาขัดกับการกระทำ เขาเป็นคนขี้กลัว คนรับใช้ทิ้งเขาไป - พวกเขาไม่เข้าใจเขา นอกจากนี้พวกเขาไม่เข้าใจความคิดและความหมายของคำพูดของเขาในโรงเตี๊ยมซึ่งเขาพูดถึงศิลปะ
Lopakhin Ermolai Alekseevich โดดเด่นด้วยความขัดแย้งภายในระหว่างความนับถือตนเองภายในกับความเป็นอยู่ที่ดีภายนอก ด้านหนึ่งเขาเป็นพ่อค้าที่สามารถจ่ายได้ ซื้อสวนเชอร์รี่และที่ดินที่พ่อและปู่ของเขาทำงานมาตลอดชีวิต ในทางกลับกัน เขาแก้ไขตัวเองจากภายในอย่างไม่ประจบประแจง สิ่งนี้เป็นพยานถึงตำแหน่งที่ล่อแหลมระหว่างแก่นแท้ของเขากับกฎภายนอก “พ่อของฉันเป็นชาวนา เขาไม่เข้าใจอะไรเลย เขาไม่ได้สอนฉัน แต่ทุบตีฉันตอนเมาเท่านั้น และทั้งหมดนั้นใช้ไม้เท้า อันที่จริงฉันก็เป็นคนโง่และโง่เหมือนกัน ฉันไม่ได้เรียนอะไรเลย ลายมือฉันแย่ ฉันเขียนในแบบที่คนอื่นอายฉันเหมือนหมู
นอกจากนี้ Petya Trofimov อาจารย์ของลูกชายผู้ล่วงลับของ Ranevskaya ยังมีความขัดแย้งภายในตัวเอง มันอยู่ในความแตกต่างระหว่างคำและการกระทำของตัวละคร เขาดุทุกอย่างที่ขัดขวางการพัฒนาของรัสเซียวิพากษ์วิจารณ์ปัญญาชนที่ไม่แสวงหาอะไรเลยและไม่ได้ผล แต่ Trofimov ไม่ได้สังเกตว่าตัวเขาเองเป็นตัวแทนของปัญญาชนที่ฉลาด: คำพูดที่สวยงามแตกต่างจากการกระทำของเขา ปีเตอร์ปฏิเสธความรัก โดยคิดว่ามันเป็นสิ่งที่ "เล็กและลวง" เขาเพียงสนับสนุนให้ย่าเชื่อเขา ในขณะที่เขาคาดหวังความสุข Ranevskaya ประณาม T. สำหรับความเย็นเมื่อเขาบอกว่าไม่มีความแตกต่างที่ดินถูกขาย ในตอนท้ายของการเล่น T. ค้นหากาแล็กซี่ที่ถูกลืมซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของความไร้ค่าของเขาแม้ว่าจะส่องสว่างด้วยคำพูดที่สวยงามชีวิต .
นี่คือลักษณะเฉพาะของความขัดแย้ง - ไม่มีการเผชิญหน้าเพียงครั้งเดียว และฮีโร่แต่ละคนมีความลึกซึ้งในการแก้ไขความขัดแย้งภายในของเขาเอง
เนื้อหา:
ในบทเรียนวรรณกรรม เราอ่านและวิเคราะห์บทละครของ A.P. Chekhov "The Cherry Orchard" แปลงภายนอกของ The Cherry Orchard คือ การเปลี่ยนแปลงเจ้าของบ้านและสวน การขายที่ดินเพื่อเป็นหนี้ ในตอนแรก ดูเหมือนว่ากองกำลังฝ่ายตรงข้ามจะระบุไว้อย่างชัดเจนในละคร สะท้อนถึงช่วงเวลาต่างๆ ของชีวิตในรัสเซียในขณะนั้น: อดีต (Ranevskaya และ Gaev) ปัจจุบัน (Lopakhin) อนาคต (Petya และ Anya) ดูเหมือนว่าการปะทะกันของกองกำลังเหล่านี้จะก่อให้เกิดความขัดแย้งหลักของละคร ตัวละครเน้นที่เหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในชีวิตของพวกเขา - การขายสวนเชอร์รี่
ลักษณะเฉพาะของความขัดแย้งอยู่ที่ไม่มีการเผชิญหน้าอย่างเปิดเผย ตัวละครแต่ละตัวมีความขัดแย้งภายในของตัวเอง
สำหรับ Ranevskaya และ Gaev ตัวแทนของอดีต สวนเชอร์รี่เป็นสถานที่แห่งเดียวในโลกที่พวกเขายังคงรู้สึกเหมือนอยู่บ้าน ในการเล่นของ Chekhov ผีของแม่ผู้ล่วงลับเท่านั้นที่เห็น Ranevskaya เท่านั้น มีเพียงเธอเท่านั้นที่สามารถจับสิ่งที่คุ้นเคยในต้นซากุระสีขาว ชวนให้นึกถึงความรักของมารดา วัยเด็กที่ไม่เหมือนใคร ความงาม และบทกวี แม้จะมีความใจดี ความรักในความงาม เธอเป็นผู้หญิงขี้เล่นที่ใช้เงินอย่างไร้กังวลและไม่แยแสกับชะตากรรมของรัสเซีย มันคือ Ranevskaya ที่ใช้เงินทั้งหมดกับคนรักของเธอซึ่งควรจะไปจ่ายดอกเบี้ย เธอให้เงินครั้งสุดท้ายแก่คนสัญจรเมื่อตัวบ้านไม่มีอะไรและให้ยืม -“ ให้เขา เขาต้องการมัน เขาจะกลับมา
นอกจากนี้ Ranevskaya กำลังนำเงินทั้งหมดที่ย่าของเธอส่งให้ Anya ไปปารีส “คุณยายอายุยืน!” - อุทานนี้ไม่ได้วาด Lyubov Andreevna ไม่เพียง แต่สิ้นหวัง แต่ยังได้ยินความเห็นถากถางดูถูกเปิดอยู่ ในทางกลับกัน Gaev เป็นคนที่ประมาทแบบเด็ก ๆ ชอบวลีที่สวยงามใจดี แต่คำพูดของเขาขัดกับการกระทำ เขาเป็นคนขี้กลัว คนใช้ทิ้งเขาไป - พวกเขาไม่เข้าใจเขา นอกจากนี้พวกเขาไม่เข้าใจความคิดและความหมายของคำพูดของเขาในโรงเตี๊ยมซึ่งเขาพูดถึงศิลปะ
Lopakhin Ermolai Alekseevich โดดเด่นด้วยความขัดแย้งภายในระหว่างความนับถือตนเองภายในกับความเป็นอยู่ที่ดีภายนอก ในอีกด้านหนึ่ง เขาเป็นพ่อค้าที่สามารถซื้อสวนเชอร์รี่และที่ดินที่พ่อและปู่ของเขาทำงานมาตลอดชีวิต ในทางกลับกัน เขาแก้ไขตัวเองจากภายในอย่างไม่ประจบประแจง สิ่งนี้เป็นพยานถึงตำแหน่งที่ล่อแหลมระหว่างแก่นแท้ของเขากับกฎภายนอก “พ่อของฉันเป็นผู้ชาย งี่เง่า เขาไม่เข้าใจอะไรเลย เขาไม่ได้สอนฉัน แต่แค่ทุบตีฉันตอนเมาและทั้งหมดด้วยไม้เรียว อันที่จริงฉันก็เป็นคนโง่และโง่เหมือนกัน ฉันไม่ได้เรียนรู้อะไรเลย ลายมือฉันแย่ ฉันเขียนในลักษณะที่ผู้คนละอายใจฉันเหมือนหมู "
นอกจากนี้ Petya Trofimov อาจารย์ของลูกชายผู้ล่วงลับของ Ranevskaya ยังมีความขัดแย้งภายในตัวเอง มันอยู่ในความแตกต่างระหว่างคำและการกระทำของตัวละคร เขาดุทุกอย่างที่ขัดขวางการพัฒนาของรัสเซีย วิพากษ์วิจารณ์ปัญญาชนที่ไม่แสวงหาสิ่งใดและไม่ได้ผล แต่ Trofimov ไม่ได้สังเกตว่าตัวเขาเองเป็นตัวแทนของปัญญาชนที่ฉลาด: คำพูดที่สวยงามแตกต่างจากการกระทำของเขา ปีเตอร์ปฏิเสธความรัก โดยคิดว่ามันเป็นสิ่งที่ "เล็กและลวง" เขาเพียงสนับสนุนให้ย่าเชื่อเขา ในขณะที่เขาคาดหวังความสุข Ranevskaya ประณาม T. สำหรับความเย็นเมื่อเขาบอกว่าไม่มีความแตกต่างที่ดินถูกขาย ในตอนท้ายของการเล่น T. ค้นหากาแล็กซี่ที่ถูกลืมซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของความไร้ค่าของเขาแม้ว่าจะส่องสว่างด้วยคำพูดที่สวยงามชีวิต .
Cherry Orchard ไม่ได้ไม่มีเหตุผลที่ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานที่ดีที่สุดของ Anton Pavlovich Chekhov ในละครเรื่องนี้ โครงเรื่องหลายเรื่องเชื่อมโยงกันอย่างประณีต ชะตากรรมของตัวละครต่าง ๆ มาบรรจบกัน ทำให้เกิดภาพชีวิตที่มีหลายแง่มุมและสมจริงของชนชั้นสูงชาวรัสเซียที่ออกไป เนื้อเรื่องของ The Cherry Orchard นั้นไม่ธรรมดาสำหรับงานละคร ตามกฎแล้วในละครสามารถระบุความขัดแย้งหลักได้อย่างง่ายดาย - ประเด็นความขัดแย้งทางผลประโยชน์และการต่อสู้ของตัวละครที่ตามมา
และระหว่างตัวละครของ Chekhov ก็ไม่มีการดิ้นรน ยิ่งกว่านั้น พวกเขาไม่มีแม้แต่ความทะเยอทะยานที่แน่ชัด ดูเหมือนว่าสวนเชอร์รี่และที่ดิน - นั่นคือสิ่งที่วีรบุรุษของละครต่อสู้เพื่อครอบครอง - พ่อค้าที่เพิ่งสร้างใหม่และขุนนาง อย่างไรก็ตาม เราสามารถเห็นได้อย่างชัดเจนว่าเหล่าฮีโร่ไม่สนใจว่าคฤหาสน์จะลงเอยที่มือของใครมากนัก Ranevskaya และ Gaev ไม่ได้ดำเนินการอย่างจริงจังใดๆ เพื่อรักษาทรัพย์สินของพวกเขา พวกเขาเฉยเมยและเซื่องซึม ในที่สุด Lopakhin ก็ได้สวนเชอร์รี่มา ไม่นานนัก เขาลืมชัยชนะไปแล้ว เขาจึงกล่าวสุนทรพจน์ที่ขมขื่นเกี่ยวกับ "ชีวิตที่ไร้สาระและไร้สาระ" ที่พวกเขาทั้งหมดต้องลากออกไป วีรบุรุษของ Chekhov หมกมุ่นอยู่กับตัวเอง เห็นได้ชัดว่าละครของพวกเขาอยู่ลึกกว่าการต่อสู้ในจินตนาการสำหรับที่ดินเก่า
จะเห็นได้ว่าไม่มีความขัดแย้งระหว่างบุคคลในการเล่น และเรากำลังพูดถึงความขัดแย้งแบบไหนเมื่อตัวละครไม่สื่อสารกันเลย? ทุกคนพูดหรือเงียบเกี่ยวกับตัวเอง - และจากคนอื่น ๆ เขาได้ยินเฉพาะสิ่งที่เขาต้องการได้ยิน โศกนาฏกรรมของ The Cherry Orchard อยู่ในตัวตัวละครเอง สำหรับเกือบทั้งหมด Chekhov สร้างเรื่องราวชีวิตที่มีรายละเอียด ตัวอย่างเช่น เราเรียนรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับ Ranevskaya ตั้งแต่การตายของลูกชายไปจนถึงความสัมพันธ์ของเธอกับคนรัก เทคนิคนี้ทำให้คุณสามารถแสดงตัวละครแต่ละตัวที่เคลื่อนไหวได้ทั้งในอดีตและปัจจุบัน เป็นที่ชัดเจนว่าคนเหล่านี้ทั้งหมดไม่มีความสุข ชะตากรรมของพวกเขาไม่ได้เป็นอย่างที่พวกเขาต้องการ และตอนนี้พวกเขาเสียใจโดยไม่รู้ว่าจะจัดการกับความผิดพลาดในอดีตอย่างไรและหาจุดแข็งที่จะมีชีวิตอยู่ต่อไป โดยซ่อนตัวจากความเป็นจริงที่โหดร้ายและไม่น่าดู เหล่าฮีโร่แสวงหาการปลอบโยนในความทรงจำและความหวังที่ไร้เหตุผล Ranevskaya ผู้ซึ่งสูญเสียชีวิตของเธอไปมากจนเธอรักและหวงแหนปฏิเสธที่จะยอมรับสิ่งนี้แม้แต่กับตัวเธอเอง เธอพยายามดิ้นรนเพื่อยึดติดอยู่กับเศษเสี้ยวสุดท้ายของอดีตอันแสนสุขของเธอ เธออาศัยอยู่ในโลกสมมุติของเธอเอง Lyubov Andreevna ชอบที่จะหลับตาไปยังที่ดินที่ลอยอยู่ในมือของ Lopakhin จนถึงความพินาศสุดท้ายที่คุกคามเธอการทรยศต่อคนรักของเธอกับครอบครัวที่พังทลายเพื่อความเหงาของเธอ Gaev ก็เหมือนกัน - ผู้ชายที่ไม่ประสบความสำเร็จอะไรเลยในชีวิต ไม่เคยยุ่งกับสิ่งใดเลย ตกงานอยู่เสมอ แม้ว่าเขาจะพยายามอย่างขี้ขลาดเพื่อรักษาที่ดิน แต่เขารู้สึกว่าสิ่งนี้จะไม่ช่วยเขา ว่าสวนเชอร์รี่จะไม่คืนความสุขในอดีตให้ใครเลย - และต้องทนทุกข์กับความพ่ายแพ้ และระหว่างเขากับ Lyubov Andreevna Varya ก็รีบวิ่งไปโดยสมัครใจวางเยาวชนของเธอไว้ที่เท้าของครอบครัวที่กำบังและเลี้ยงดูเธอ Varya ดูแลทุกคนในครอบครัว ดูแลสมาชิกทุกคนในครอบครัว พยายามทำประโยชน์ให้กับพวกเขาอย่างจริงใจ แต่เปล่าประโยชน์เธอหวังว่าเธอจะได้รับความรักในเรื่องนี้ ไร้ประโยชน์รับรองตัวเองว่าเธอมีความจำเป็น เช่นเดียวกับ Gaev และ Ranevskaya Varya อาศัยอยู่ในการหลอกลวงตนเองอย่างต่อเนื่อง: เธอไม่กล้ายอมรับกับตัวเองว่าเธอเป็นคนแปลกหน้าในบ้านหลังนี้ แม้ในที่สุดจะกลายเป็นแม่บ้าน "ติด" เพื่อนบ้าน
เชคอฟใช้ตัวอย่างของตระกูลผู้สูงศักดิ์คนหนึ่งซึ่งชะตากรรมจะถูกทำลายไปตลอดกาลจากการเปลี่ยนแปลงที่จะเกิดขึ้น เชคอฟแสดงให้เห็นว่ารัสเซียเป็นอย่างไรในช่วงหลายปีที่เลวร้ายเมื่อรากฐานเก่าแก่นับพันปีพังทลาย เมื่อทุกสิ่งเก่า ๆ หายไปจากพื้นโลก เมื่อผู้คนที่สูญเสียสถานที่ตามปกติในชีวิตพบว่าตัวเองอยู่ที่ทางแยก - ไร้เป้าหมาย ไร้ความหมาย ไร้ที่พักพิง ไร้ความสุข ดังนั้นความขัดแย้งทางประวัติศาสตร์จึงเกิดขึ้นกับพื้นหลังของความขัดแย้งภายในของตัวละครซึ่งส่วนใหญ่เป็นห่วง Chekhov และโคตรของเขา Cherry Orchard กลายเป็นสัญลักษณ์ของรัสเซียทั้งหมด ที่พินาศภายใต้ขวานอันโหดเหี้ยม ในฐานะที่เป็น "นักเรียนนิรันดร์" Trofimov กล่าวว่า: "ทั้งรัสเซียคือสวนของเรา" Ranevskaya สูญเสียที่ดินและ Lopakhin ได้รับชัยชนะจากการต่อสู้ที่ไม่มีอยู่จริง อย่างไรก็ตาม ความขัดแย้งทั้งภายในและสาธารณะยังไม่ได้รับการแก้ไข เมื่อสงสัยว่ารัสเซียจะรออะไรอยู่ในอนาคต เชคอฟไม่ได้ให้คำตอบกับมัน เหล่าฮีโร่ของละครเรื่องนี้ถูกทิ้งให้เผชิญหน้ากันด้วยชีวิตที่ไร้ชีวิตของพวกเขา และประเทศนี้ยังคงเป็นสวนเชอร์รี่เก่าแก่ที่ถูกทำลายโดยไม่ได้สร้างอะไรใหม่เข้ามาแทนที่
อัปเดตเมื่อ: 2019-03-02
ความสนใจ!
ขอขอบคุณสำหรับความสนใจของคุณ.
หากคุณสังเกตเห็นข้อผิดพลาดหรือการพิมพ์ผิด ให้ไฮไลต์ข้อความแล้วกด Ctrl+Enter.
ดังนั้น คุณจะให้ประโยชน์อันล้ำค่าแก่โครงการและผู้อ่านรายอื่นๆ
ละครของเชคอฟในรัสเซียเกี่ยวข้องกับการเอาชนะวิกฤตของโรงละครในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20 ซึ่งเป็นการต่ออายุศิลปะการแสดงบนเวที ละครของเขาจารึกหน้าใหม่ในประวัติศาสตร์ของโรงละครโลก เชคอฟแก้ไขแนวคิดดั้งเดิมสำหรับทฤษฎีการละครของศตวรรษที่ 19 เชอร์รี่ออร์ชาร์ดซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์เมื่อวันที่ 17 มกราคม พ.ศ. 2447 ยังคงรวมอยู่ในละครของโรงภาพยนตร์หลายแห่งทั่วโลก
ตามความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ของปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 เชอร์รี่ออร์ชาร์ดแสดงให้เห็นถึงการจัดวางกองกำลังทางสังคม: ชนชั้นสูงที่ออกไป, ชนชั้นนายทุนที่เพิ่มขึ้นและปัญญาชน ตามที่ระบุไว้โดย A. P. Skaftymov นักวิจัยที่น่าทึ่งของบทละครของ Chekhov ในละครประจำวันของ Pre-Chekhov ด้วยการจัดนักแสดง การแข่งขันทางเศรษฐกิจและทรัพย์สินระหว่างตัวละครจะกลายเป็นแรงผลักดันสำหรับการพัฒนาการแสดงละคร ประเพณีนี้ไม่พบความต่อเนื่องในภาพยนตร์ตลกของเชคอฟ: ใน The Cherry Orchard ไม่มีการเผชิญหน้าโดยตรงระหว่างตัวละคร ซึ่งจะกำหนดการเคลื่อนไหวของกระบวนการอันน่าทึ่งทั้งหมด
ในใจกลางของละครเชคอฟเรื่อง "The Cherry Orchard" มีเหตุการณ์ (การขายสวนเชอร์รี่) ซึ่งทำหน้าที่เป็นจุดสนใจของสถานการณ์ความขัดแย้ง เหตุการณ์นี้สำหรับฮีโร่ทุกคนในบทละครอาจเป็นที่มาของการเปลี่ยนแปลงชีวิต ความขัดแย้งใน The Cherry Orchard นั้นมีหลากหลายองค์ประกอบ มีหลากหลายแง่มุม
ด้านประวัติศาสตร์และสังคม
แง่มุมทางประวัติศาสตร์และสังคมเป็นหนึ่งในนั้น มีความเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงรูปแบบทางสังคม “ เชคอฟปรากฎใน The Cherry Orchard ที่ความพินาศของเจ้าของที่ดินและขุนนางและการโอนที่ดินไปอยู่ในมือของผู้ประกอบการค้าขาย” - ความคิดเห็นเก่าของนักวิจัยคนหนึ่งไม่ได้สูญเสียความถูกต้องมาจนถึงทุกวันนี้ ในเวลาเดียวกันก็ต้องการคำชี้แจงที่สำคัญ: ที่ดินไม่เพียง แต่ในมือของผู้ประกอบการค้า - หลานชายของเจ้าของที่ดินทาส Gaevs กลายเป็นเจ้าของที่ดินคนใหม่
ในองก์ที่สาม พ่อค้า Lopakhin จะซื้อที่ดินของ Gaevs Petya Trofimov จะไม่แสดงออกอย่างไร้เหตุผลเกี่ยวกับ Lopakhin: "สัตว์ร้ายที่กินสัตว์อื่น" ซึ่งจำเป็นในธรรมชาติ "ในแง่ของการเผาผลาญอาหาร" "กินทุกอย่างที่ขวางทาง" แต่ประเด็นที่นี่ไม่มากจนพ่อค้ากล้าได้กล้าเสียไม่พลาดโอกาสในการลงทุนหากำไรจากทุนของเขาอีกครั้ง ในอนาคตรายได้จากอสังหาริมทรัพย์ไม่น่าจะเกินกว่าที่ใช้ไป ไม่ใช่ทุกอย่างชัดเจนและความจริงที่ว่าเขาซื้อที่ดินในการประมูลด้วยความตื่นเต้นอย่างบ้าคลั่ง ลภคินมีบางอย่างที่แตกต่างออกไป เขากลายเป็นเจ้าของสวนเชอร์รี่โดยไม่ได้ตั้งใจโดยไม่คาดคิดไม่เพียง แต่สำหรับทุกคน แต่ยังรวมถึงตัวเขาเองด้วย ในประวัติศาสตร์การผลิตละครของ The Cherry Orchard มีตัวอย่างของการตัดสินใจในฉากที่ Lopakhin ประหลาดใจและมีความสุขประกาศการซื้อที่ดินของเขา เขาพูดถึงการประมูล "หัวเราะ" "หัวเราะ" "กระทืบเท้า" “ตอนนี้ Cherry Orchard เป็นของฉันแล้ว! ของฉัน! พระเจ้า พระเจ้า สวนเชอร์รี่ของฉัน!” เขาอุทาน เราสามารถอธิบายความสุขของ Lopakhin ได้: มันเป็นของเขา - หลานชายของทาส - ที่ที่ดินผ่านมือ ดังนั้น การกระทำของการลงโทษทางประวัติศาสตร์จึงเกิดขึ้นโดยไม่คาดคิดและเป็นธรรมชาติซึ่งกินเวลามากกว่าหนึ่งทศวรรษในชีวิตของรัสเซีย
ความขัดแย้งทางประวัติศาสตร์และสังคม - หนึ่งในแง่มุมของความขัดแย้งทั่วไปของ The Cherry Orchard - ดูเหมือนจะห่างไกลจากแบบดั้งเดิม รากของมันกลับไปสู่ยุคก่อนหน้าของความเป็นจริงของรัสเซีย ความขัดแย้งของบทละคร “ไม่ได้หยั่งรากลึกมากนักในยุคปัจจุบันของชาวที่ดิน แต่ในอดีตอันลึกล้ำ ดึงแรงจูงใจมาจากชีวิตที่ห่างไกลจากมนุษย์หลายชั่วอายุคน” (E. M. Gushanskaya)
ไม่เน้นความแตกต่างทางสังคมระหว่างตัวละครในละคร ทุกคนมีความสุขอย่างจริงใจเกี่ยวกับการกลับมาของ Ranevskaya บ้านเกิดของเธอ ลภคิน "จงใจ" มาพบเธอ นายทหารเก่า เฟอร์ “ร้องไห้ด้วยความดีใจ”: “นายหญิงของฉันมาถึงแล้ว! รอ! ตอนนี้อย่างน้อยก็ตาย ... ” Ranevskaya ตัวเองดีใจอย่างยิ่งที่ได้พบกับ Varya ลูกสาวบุญธรรมของเธอกับ Dunyasha สาวใช้ ด้วยคำพูด: "ขอบคุณชายชราของฉัน" เธอจูบเฟิร์ส สังเกตมานานแล้ว เช่น ว่าทั้งเจ้านายและคนรับใช้ใน Cherry Orchard มีอารมณ์เดียวกัน พูดภาษาเดียวกัน คนใช้ลืมตัวเองในการสื่อสารกับเจ้านาย ในตอนต้นของฉากแรกสาวใช้ Dunyasha กล่าวว่า: "มือของฉันสั่นฉันจะเป็นลม" ในองก์ที่สอง Yasha เด็กขี้ขลาดหัวเราะพูดกับ Gaev ว่า: "ฉันไม่ได้ยินเสียงของคุณหากไม่มีเสียงหัวเราะ" ที่ลูกบอลของเจ้าของที่ดิน Gaevs ตอนนี้ไม่ใช่ "นายพล, ยักษ์ใหญ่, พลเรือเอก" ที่ Firs จำได้ แต่เป็นเจ้าหน้าที่ไปรษณีย์หัวหน้าสถานี "และแม้ว่าพวกเขาจะไม่ไปล่าสัตว์" - เวลาอื่นมา โครงสร้างทางสังคมของรัสเซียเปลี่ยนไป
ใน Cherry Orchard ซึ่งนักวิจัยตั้งข้อสังเกตไว้อย่างถูกต้องว่าไม่ใช่ประเภททางสังคมที่ปรากฏ แต่เป็นข้อยกเว้นทางสังคม: พ่อค้า Lopakhin ให้คำแนะนำที่เป็นประโยชน์แก่เจ้าของที่ดิน Ranevskaya เกี่ยวกับวิธีการหลีกเลี่ยงความพินาศ ฮีโร่ตัวนี้แทบจะไม่สามารถถูกจารึกไว้ในกรอบความคิดทั่วไปเกี่ยวกับพ่อค้าที่ "กินสัตว์อื่น" Petya Trofimov ให้ลักษณะตรงกันข้ามกับเขา:“ ในแง่ของการเผาผลาญอาหารสัตว์ที่กินสัตว์อื่นเป็นสิ่งจำเป็นซึ่งกินทุกอย่างที่ขวางทางดังนั้นคุณจึงจำเป็น”; “คุณมีนิ้วที่บางและอ่อนโยน เหมือนศิลปิน คุณมีความบางและอ่อนโยน...” เชคอฟเองจะอธิบาย:“ ไม่ควรเล่น Lopakhin โดยนักกรีดร้อง ไม่จำเป็นว่าเขาจะเป็นพ่อค้าอย่างแน่นอน คนนี้เป็นคนอ่อนโยน” ระบบศิลปะของการเล่นของ Chekhov ทำให้ยากต่อการรับรู้ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครในการเผชิญหน้าการเผชิญหน้า
ความขัดแย้งทางสังคมไม่ได้ทำให้ตัวละครใด ๆ ตัดสินใจเด็ดขาด การดำเนินการของการเล่นเชคอฟเริ่มต้นในเดือนพฤษภาคม และมีกำหนดการประมูลในเดือนสิงหาคม ซึ่งที่ดินของ Ranevskaya สามารถขายเป็นหนี้ได้ อีเวนต์ที่กำลังจะเกิดขึ้นจะรวมตัวละครทั้งหมดเข้าด้วยกัน: ทุกคนมารวมกันที่คฤหาสน์เก่า ความคาดหวังของการเปลี่ยนแปลงที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ทำให้ฮีโร่ต้องทำอะไรบางอย่างหรืออย่างน้อยก็ร่างแผนหนึ่งหรืออีกแผนหนึ่งสำหรับการดำเนินการต่อไป Lopakhin เสนอโครงการของเขาให้กับ Ranevskaya โดยสัญญาว่าจะได้รับเงินกู้ยืม Gaev ตัดสินโดยการสนทนาของเขากับ Anya เมื่อสิ้นสุดฉากแรกหวังว่าจะ "จัดการเงินกู้กับตั๋วเงิน" เชื่อว่า Ranevskaya จะต้องคุยกับ Lopakhin และ Anya จะไปหาย่าของเธอใน Yaroslavl “นี่คือวิธีที่เราจะดำเนินการจากสามด้าน และธุรกิจของเราอยู่ในกระเป๋า เราจะจ่ายดอกเบี้ยฉันมั่นใจ ... ” Gaev กล่าวอย่างกระตือรือร้น
ผู้ชม (ผู้อ่าน) คาดหวังการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในสถานการณ์ด้วยการขายอสังหาริมทรัพย์ที่จะเกิดขึ้น อย่างไรก็ตาม องก์ที่สองหลอกลวงความคาดหวังเหล่านี้ หลายเดือนผ่านไปนับตั้งแต่การกลับมาของ Ranevskaya ฤดูร้อนมาถึงแล้ว ยังไม่ชัดเจนว่า Ranevskaya, Gaev, Anya ทำอะไรหรือไม่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ส่วนนี้ของการแสดงละครเวทีแรกของ The Cherry Orchard ถูกมองว่าเป็นละครที่นิ่งที่สุด เค. เอส. สตานิสลาฟสกี ผู้ทำงานด้านการผลิตครั้งแรกของ The Cherry Orchard ที่มอสโคว์อาร์ตเธียเตอร์ในปี 1903 กล่าวว่า “ละครเรื่องนี้ไม่ได้เล่นเป็นเวลานาน โดยเฉพาะองก์ที่สอง มันไม่มีผลอะไรในแง่ของการแสดงละคร และดูเหมือนจำเจมากในระหว่างการซ้อม จำเป็นต้องพรรณนาถึงความเบื่อหน่ายของการไม่ทำอะไรในลักษณะที่น่าสนใจ แล้วก็ไม่ได้ผล...”
อย่างไรก็ตาม ในฉากแรกของบทละครของเชคอฟ มีการกำหนดกลุ่มของตัวละคร ความสัมพันธ์ระหว่างซึ่งเต็มไปด้วยศักยภาพในการปะทะกันที่อาจเกิดขึ้นและแม้กระทั่งการปะทะกันของความขัดแย้ง ตัวอย่างเช่น Lopakhin ทุกคนถือว่าคู่หมั้นของ Varya มานานแล้วเขายอมรับเฉพาะ Ranevskaya ในความรู้สึกที่จริงใจที่สุด ("... และฉันรักคุณเหมือนของฉัน ... มากกว่าของฉันเอง") เขาต้องการบอกเธอว่า "บางอย่าง ดีและตลกมาก" นักวิชาการชาวเช็กสมัยใหม่คนหนึ่งแสดงความเห็นว่าความรักของ Lopakhin ต่อ Ranevskaya เป็นหนึ่งในจุดสำคัญของการแสดงละครในละครเรื่องนี้ นี่เป็นการพูดเกินจริง แต่ความเป็นไปได้ของความขัดแย้งที่กำลังก่อตัว ซึ่งกำหนดโดยความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครใน The Cherry Orchard นั้นไม่ได้ถูกยกเว้น
Gaev ปฏิบัติต่อ Lopakhin ด้วยความเกลียดชัง ในองก์แรก เขาปฏิเสธอย่างราบเรียบไม่ยอมรับข้อเสนอของลพบุรีที่จะให้เช่าที่ดินแก่ผู้อยู่อาศัยในฤดูร้อน สถานที่พิเศษในความต่อเนื่องของฉากนี้เป็นสุนทรพจน์ของ Gaev ที่จ่าหน้าถึงตู้หนังสือ Ranevskaya เพิ่งได้รับและทำลายทันทีโดยไม่ต้องอ่านโทรเลขจากปารีส เกฟช่วยน้องสาวของเขาเอาชนะความโศกเศร้าด้วยการหันความสนใจของทุกคนไปยังอีกเรื่องหนึ่ง แต่ไม่เพียงแต่แรงกระตุ้นทางวิญญาณเท่านั้นที่ขับเคลื่อนฮีโร่ สุนทรพจน์ของ Gaev อุทิศให้กับคณะรัฐมนตรีอายุร้อยปีซึ่งสร้างขึ้นอย่างดีมานานหลายศตวรรษ ตู้เสื้อผ้าไม่ได้เป็นเพียงที่เก็บหนังสือ (ขุมทรัพย์ทางปัญญาและจิตวิญญาณ) แต่ยังเป็นเพื่อนของ "คนรุ่นเรา" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์สำคัญของสิ่งที่เป็นอยู่ ความคงทนยาวนานนับร้อยปีเป็นการหักล้างความคิดเห็นของลภัคคินเกี่ยวกับ "ความไร้ค่า" ของอาคารเก่าซึ่งเป็นบ้านของครอบครัวเกฟทางอ้อม
อย่างไรก็ตาม Gaev เองไม่ได้อ่านหนังสือและในเรื่องนี้เขาแยกไม่ออกจาก Lopakhin ที่ผล็อยหลับไปจากหนังสือ Gaev เล่าถึงเส้นแบ่งระหว่างเขากับ "ผู้ชาย" อย่างไม่หยุดยั้ง เขาอวดถึงความมีเกียรติของเขาอย่างไม่เห็นแก่ตัว ความเกลียดชังของเขาต่อผู้คนจากแหล่งกำเนิดที่แตกต่างกันนั้นแสดงออกด้วยความอ่อนไหวต่อกลิ่นของพวกเขา ความเกียจคร้านของชนชั้นสูงนี้แผ่ขยายไปถึงยช่าผู้ยโสโอหังและโลภคิน
ปฏิกิริยาของตัวละครต่อกลิ่นชวนให้นึกถึงตัวเอกในเทพนิยายของ M. E. Saltykov-Shchedrin เรื่อง "The Wild Landdowner" ในเทพนิยาย พระเจ้าทรงฟังคำวิงวอนของเจ้าของที่ดินและช่วยเขาให้พ้นจากชาวนา ดังนั้นจึงไม่มี "กลิ่นของบ่าว" อยู่ในสมบัติของเขาอีกต่อไป จริงอยู่เจ้าของที่ดินซึ่งไม่มีใครดูแลในไม่ช้าก็สูญเสียภาพลักษณ์ของมนุษย์: "หมีไม่ใช่หมี ผู้ชายไม่ใช่ผู้ชาย", "หมีคน" “ การหายตัวไปของชาวนาจากพื้นพิภพ” นั้นไม่ไร้ประโยชน์: ในมณฑลไม่มีใครจ่ายภาษีไม่มีใครให้อาหารและล้างเจ้าของที่ดิน เมื่อชาวนากลับมา มันก็ได้กลิ่นของ "แกลบและหนังแกะ" ในทันที และตลาดก็ "ปรากฏขึ้นในทันที มีแป้งและเนื้อ และสิ่งมีชีวิตทั้งหมด" คลังสมบัติก็เติมเต็มในหนึ่งวันด้วย "กองเงิน" และเจ้านาย "จับพวกเขาแล้วเป่าจมูกล้างและตัดเล็บทันที"
ลักษณะของเชคอฟเต็มไปด้วย "ความป่าเถื่อน" โดยเฉพาะอย่างยิ่งในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ใหม่ ความเย่อหยิ่งต่อทุกสิ่งของชาวนา ในเวลาเดียวกัน Gaev เองก็ทำอะไรไม่ถูกและขี้เกียจเขาได้รับการอุปถัมภ์อย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยจากทหารราบ Firs ในตอนท้ายของละคร เฟอร์ซึ่งป่วยและถูกลืมโดยทุกคน คร่ำครวญว่าหากไม่มีการดูแลของเขา Gaev "ไม่ได้สวมเสื้อคลุมขนสัตว์ เขาจึงสวมเสื้อโค้ท" Firs ถูกต้อง: บน Gaev ตามข้อสังเกต "เสื้อคลุมอบอุ่นพร้อมหมวก" ความเย่อหยิ่งของ Gaev กลายเป็น "การไร้ความสามารถที่จะมีชีวิตอยู่" ของ Oblomov เกือบทั้งหมดโดยไม่ได้รับการดูแลจาก Firs ที่อุทิศตน แรงจูงใจของการไม่สามารถใช้ชีวิตที่ยากลำบากอย่างแท้จริงพร้อมกับแรงจูงใจของการเสพติดบิลเลียดและลูกอมที่ไม่เปลี่ยนแปลง (พื้นฐานของวัยเด็กตอนต้นทั้งสัมผัสและผิดปกติในชายสูงอายุ) จะมาพร้อมกับตัวละครนี้ตลอดการแสดง
ในบริบทของฉากทั้งหมด (ในผลรวมของ "ส่วนประกอบทั้งหมด") การต่อต้านของ Gaev กับ Lopakhin ที่เกิดขึ้นใหม่ซึ่งมีความเป็นไปได้ที่จะเกิดการปะทะกันอย่างมากนั้นราบรื่นอย่างเห็นได้ชัด คำปราศรัยอันสูงส่งที่ส่งถึง "ตู้เสื้อผ้าที่รักและน่านับถือ" ความอ่อนไหวต่อน้ำตาของ Gaev ทำให้เกิดเอฟเฟกต์การ์ตูน การ์ตูนในฉากที่มีตู้เสื้อผ้าทำให้การต่อต้านของแกฟกับลภัคคินสมดุล แต่ที่แน่ๆ ไม่ได้ลบมันออกไปจนจบ
องก์ที่สองจบลงด้วยการสนทนาระหว่าง Petya Trofimov และ Anya เกี่ยวกับอนาคตอันยอดเยี่ยมของรัสเซีย ในบทละคร ดูเหมือนว่ามุมมองเชิงความหมายใหม่จะเกิดขึ้น เชื่อมโยงกับอนาคต ความสัมพันธ์ของตัวละคร และการเปลี่ยนแปลงที่เป็นไปได้ในชีวิตของตัวละคร อย่างไรก็ตาม ในองก์ที่สาม แม้แต่มุมมองเชิงความหมายนี้ก็ยังไม่ถูกรวมเข้ากับการแสดงละคร มันขัดแย้งกับการกระทำของตัวละครกับสิ่งที่เกิดขึ้นจริงในชีวิตของพวกเขา Petya Trofimov ไม่มีไหวพริบกับ Varya ก่อนจากนั้นกับ Ranevskaya หลังจากที่ Ranevskaya ถูกกล่าวหาว่าโกรธครึ่งล้อเล่น ("คนสะอาด คนนอกรีต ตัวประหลาด" "คนบ้า") เขาล้มลงบันได ทำให้เกิดเสียงหัวเราะของคนรอบข้าง
ดังนั้นในการเล่นของ Chekhov ในอีกด้านหนึ่งการจัดเรียงตัวละครซึ่งค่อนข้างดั้งเดิมสำหรับละครสังคมและชีวิตประจำวันปรากฏขึ้นความขัดแย้งทางสังคมไม่ได้ถูกลบออกในทางกลับกันศูนย์รวมที่แท้จริงของพวกเขาในการเล่นตั้งแต่ต้น การสิ้นสุดเป็นเรื่องใหม่โดยพื้นฐาน
ด้านคุณธรรมและปรัชญา
แง่มุมทางศีลธรรมและปรัชญาก็มีความสำคัญในความขัดแย้งของ The Cherry Orchard มันมีความเกี่ยวข้องกับภาพของสวนผลไม้เชอร์รี่ กับธีมของหน่วยความจำ กับรูปแบบของความสามัคคีของเวลาที่แยกออกไม่ได้ - อดีต ปัจจุบัน อนาคต เฟอร์อายุ 87 ปีจำได้ว่า "สุภาพบุรุษเคยไปปารีส ... บนหลังม้า" ซึ่งใน "สมัยก่อน" สวนเชอร์รี่ให้รายได้ดี ดูเหมือนว่า "ความเชื่อมโยงของเวลา" ในทางปฏิบัติจะ "แตกสลาย": ตอนนี้ไม่มีใครจำวิธีการทำให้เชอร์รี่แห้ง อย่างไรก็ตาม บางส่วนก็ได้รับการฟื้นฟูในบทละครของเชคอฟด้วย: ความทรงจำของ Firs หลังจาก "สี่สิบห้าสิบ" ปี เก็บเฉดสีของรสชาติของเชอร์รี่ไว้ ("และเชอร์รี่แห้งก็นุ่ม ฉ่ำ หวาน หอม ... ")
ความทรงจำของวีรบุรุษเป็นรูปธรรมทั้งในอดีตและทางสังคม เฟอร์จำได้ว่าในช่วงก่อนการเลิกทาส: "และนกฮูกก็กรีดร้องและกาโลหะก็ฮัมเพลงอย่างไม่รู้จบ" ฝังลึกในจิตวิญญาณของลภัคกินเมื่ออายุได้สิบห้าปีและพ่อของเขาตีหน้าเขาด้วยหมัดของเขา จากนั้นหญิงสาว "สาว" Ranevskaya ก็ปลอบโยนเขา - "ชาวนา" เขาเป็นลูกชายของชาวนาที่ค้าขายในร้านค้า ตอนนี้กลายเป็นเศรษฐีไปแล้ว "ด้วยจมูกหมู" ในคำพูดของเขาเองเขา "เข้าแถว Kalash" เขายังไม่สูญเสียความคิดที่ว่าทุกคนต้องรู้จักตำแหน่งของตนในสังคมที่มีลำดับชั้นทางสังคม แม้แต่ในตอนต้นของบทละคร เขาสังเกตเห็น Dunyasha: “คุณอ่อนโยนมาก Dunyasha และคุณแต่งตัวเหมือนหญิงสาวและผมของคุณก็เช่นกัน คุณไม่สามารถทำได้ด้วยวิธีนี้ คุณต้องจำตัวเอง"
ความทรงจำทางวัฒนธรรมของตัวละครในละครแตกต่างกัน สำหรับ Lopakhin นั้น - เมื่อเทียบกับ Ranevskaya และ Gaev - ไม่กว้าง Ermolai Alekseevich Lopakhin ซึ่งได้รับแรงผลักดันจากความรู้สึกที่ใจดีที่สุดรวมถึงความกตัญญูอย่างจริงใจให้คำแนะนำแก่ Ranevskaya เกี่ยวกับวิธีการรักษาที่ดิน: "แบ่งสวนเชอร์รี่และที่ดินริมแม่น้ำเป็นกระท่อมฤดูร้อนแล้วเช่ากระท่อมฤดูร้อน" แต่ ขั้นแรกให้รื้อถอนอาคารเก่า บ้านของนาย "โค่นสวนเชอร์รี่เก่า" สำหรับ Gaev ทั้งหมดนี้ถูกกำหนดโดยคำเดียวเท่านั้น - "ไร้สาระ!" ในองก์ที่สอง Lopakhin เสนอแผนเดียวกันของ Ranevskaya อีกครั้ง:“ ฉันสอนคุณทุกวัน ทุกวันฉันพูดในสิ่งเดียวกัน และสวนเชอร์รี่และที่ดินจะต้องให้เช่าสำหรับ dachas ทำทันทีโดยเร็วที่สุด - การประมูลอยู่ใกล้แค่เอื้อม! และตอนนี้ Ranevskaya ประกาศว่า: "Dachas และผู้อยู่อาศัยในฤดูร้อน - มันหยาบคายมากฉันขอโทษ" Gaev สนับสนุนเธออย่างไม่มีเงื่อนไข
ย้อนกลับไปในปี 1885 A.P. Chekhov ระบุไว้ในจดหมายฉบับหนึ่งของเขาว่า “ฉันรักทุกสิ่งที่รัสเซียเรียกว่าอสังหาริมทรัพย์ คำกล่าวของ Chekhov นี้ ยังไม่สูญเสียความหมายแฝงของบทกวี...' ตามแผนของ Lopakhin กวีนิพนธ์ของรังของขุนนางจะถูกแทนที่ด้วยร้อยแก้วของฟาร์มเดชา 'ในหนึ่งส่วนสิบ' Lopakhin คิดในขอบเขตที่ จำกัด อย่างเคร่งครัด: เขาคิดเพียงเกี่ยวกับการรักษาความผาสุกทางวัตถุของ Ranevskaya เขาให้คำแนะนำในทางปฏิบัติอย่างหมดจดการดำเนินการดังกล่าวจะนำเงินที่เป็นรูปธรรมมา - 25,000 ความคิดและประสบการณ์ของ Gaev อยู่ในมิติที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ทั้ง Gaev และน้องสาวของเขา เพื่อหลีกเลี่ยงความพินาศที่คุกคามพวกเขาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ไม่สามารถมีส่วนร่วมในการทำลายสถานที่ที่น่าสนใจและน่าอัศจรรย์ที่สุดในทั้งจังหวัด - สวนเชอร์รี่ ปฏิกิริยาดังกล่าวสำหรับบุคคลที่มีวัฒนธรรมอันสูงส่งที่มีจิตวิญญาณสูงนั้นเป็นธรรมชาติและมีเหตุผล แต่ไม่ใช่แค่ความจริงที่ว่า Gaevs อยู่ในวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน
พวกเขาไม่สามารถหลีกเลี่ยงภัยคุกคามจากความพินาศเพื่อให้แน่ใจว่าวัสดุของพวกเขาเป็นอยู่ที่ดีโดยเสียค่าใช้จ่ายในการทำลายสวนและการเสียสละดังกล่าวไม่สามารถพิสูจน์ได้สำหรับพวกเขา ในเวลาเดียวกัน เจ้าของคนใหม่ไม่น่าจะปิดบังภาพลวงตาเกี่ยวกับความรอดของสวนโดยเจ้าของใหม่ และอาจช่วยแบ่งเบาภาระความรับผิดชอบได้บางส่วน ระหว่างความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของสวนและความพินาศ พวกเขาเลือกอย่างหลัง ปฏิเสธข้อเสนอของลพบุรี พวกเขาปกป้องความเข้าใจเกี่ยวกับชีวิต ค่านิยมที่ยั่งยืน ความสามัคคี ในการเลือกของพวกเขา Ranevskaya และ Gaev มีความสอดคล้องกันตั้งแต่ต้นจนจบ และการตัดสินใจของพวกเขาก็มีนัยยะที่น่าสลดใจ
โลกภายในของฮีโร่แต่ละคนใน The Cherry Orchard นั้นเต็มไปด้วยความทรงจำ แต่ Gaev และ Ranevskaya เชื่อมโยงกับอดีตด้วยวิธีที่พิเศษมาก นักวิจัยสังเกตเห็นว่า Ranevskaya ซึ่งเพิ่งกลับมาจากปารีส กำลังประสบกับการพบกับอดีตของเธออย่างลึกซึ้งจนทำให้เธอแพร่เชื้อให้คนรอบข้างด้วยอารมณ์ของเธอ พวกเขาเริ่มสัมผัสกับสิ่งที่คุ้นเคยมานานแล้วโดยไม่คาดคิด Varya ที่ยังไม่ไปไหนอุทาน:“ พระอาทิตย์ขึ้นแล้วไม่หนาวเลย ดูสิแม่: ต้นไม้วิเศษอะไรอย่างนี้! พระเจ้า อากาศ! นกกิ้งโครงร้องเพลง!” ต่อหน้าต่อตา Ranevskaya อดีตมีชีวิต: เธอเห็นแม่ของเธอ ในองก์ที่สี่ ทุกสิ่งทุกอย่างจะซ้ำรอยเดิม Ranevskaya มองดูบ้านที่เธอกำลังจะจากไปอย่างเคร่งเครียดและเปลี่ยนไปแล้ว:“ ราวกับว่าฉันไม่เคยเห็นมาก่อนว่าผนังและเพดานอยู่ในบ้านหลังนี้และตอนนี้ฉันมองพวกเขาด้วยความโลภด้วยความรักที่อ่อนโยน ... ” Gaev มักจะชอบพูดโอ้อวดพูดง่าย ๆ เขาจำได้ว่าตัวเองอายุ 6 ขวบ มองเห็นอดีตได้ชัดเจนเป็นพิเศษ: "... ฉันนั่งที่หน้าต่างนี้และดูพ่อไปโบสถ์..." การพรากจากกันของพวกเขากับบ้านกำลังทะลุทะลวงในแง่ของความแข็งแกร่งของความรู้สึกที่ได้รับ พี่ชายและน้องสาวทิ้งไว้ตามลำพัง “กอดคอกันสะอื้นกันเงียบๆ กลัวจะไม่ได้ยิน” พวกเขาแยกจากกันกับเยาวชนด้วยความสุขกับความเป็นจริงที่จับต้องได้ของอดีต - และด้วยชีวิต “ โอ้ที่รักสวนสวยอ่อนโยนของฉัน! .. ชีวิตวัยเยาว์ความสุขลาก่อน! .. ลาก่อน! ... ” - หนึ่งในคำพูดสุดท้ายของ Ranevskaya ในการเล่น สำหรับ Ranevskaya และ Gaev ชีวิตของบรรพบุรุษและชีวิตของพวกเขาเชื่อมโยงกันด้วยความสามัคคีที่ไม่ละลายน้ำกับสวนเชอร์รี่
Lopakhin ไม่สามารถเข้าถึงโลกแห่งความคิดความคิดประสบการณ์ของ Ranevskaya และ Gaev เขาเป็นคนจากยุคประวัติศาสตร์ที่แตกต่างกัน ผู้ถือความทรงจำทางวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน เขากำหนดลักษณะตัวเองอย่างแม่นยำ: “ เป็นเพียงว่าเขารวยมีเงินเป็นจำนวนมาก แต่ถ้าคุณคิดและคิดออกแล้วชาวนาก็เป็นชาวนา ...<...>อ่านหนังสือแล้วไม่เข้าใจอะไรเลย อ่านแล้วง่วงนอน สัมภาระใหม่ทั้งหมดของเขา: เสื้อกั๊กสีขาว รองเท้าสีเหลือง และเงิน
เบื้องหลังเหตุการณ์เล็กๆ น้อยๆ จากชีวิตของผู้คนที่รวมตัวกันในที่ดินในฤดูใบไม้ผลิและทิ้งไว้ในฤดูใบไม้ร่วง ใน Cherry Orchard เราสามารถเห็นเส้นทางวัตถุประสงค์ของประวัติศาสตร์ กระบวนการของการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างทางสังคม การเปลี่ยนแปลงของเจ้าของที่ดิน- วัฒนธรรมอันสูงส่งแก่ชนชั้นนายทุน การเปลี่ยนแปลงนี้มาพร้อมกับความขัดแย้งทางสังคมและช่องว่างทางวัฒนธรรม ความมุ่งมั่นอย่างแน่วแน่ของ Gaev และ Ranevskaya ต่อค่านิยมของวัฒนธรรมอันสูงส่งนั้นมีความหมายสูงในการเล่น อย่างไรก็ตาม แม้ในกรณีนี้ วีรบุรุษของเชคอฟจะไม่ได้รับแสงสว่างจากรัศมีแห่งความพิเศษใดๆ เป็นการยากที่จะบอกว่าพวกเขาเลือกอย่างมีสติ Gaev และ Ranevskaya มีแนวโน้มที่จะทนต่อการทดสอบความแข็งแกร่ง แต่พวกเขาไม่รอดจากความรู้สึกทรมานซึ่งจะสร้างประสบการณ์ทางจิตวิญญาณที่จะเปิดโอกาสชีวิตใหม่ให้กับพวกเขา ทั้งสองยังคงยึดมั่นในจุดอ่อนและนิสัยของตน พวกเขายังคงอยู่ภายในขอบเขตของเวลาที่ผ่านไป
มรดกแห่งวัฒนธรรมอันสูงส่งไม่ตกทอดสู่รุ่นวัฒนธรรมอื่น เวลาใหม่ไม่สามารถสืบทอด ควบคุม และรักษาคุณค่าของวัฒนธรรมอันสูงส่งได้โดยอัตโนมัติ รัสเซียชนชั้นนายทุนคนใหม่ แม้แต่ใน Lopa-khin เวอร์ชันมูจิก ก็ไม่ได้หยั่งรากลึกในการดำรงอยู่ของชาติ และสิ่งนี้คุกคามด้วยความวุ่นวายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในอนาคต
ด้านศีลธรรมและจิตใจ
ด้านศีลธรรมและจิตใจเป็น "องค์ประกอบ" อื่นของความขัดแย้งใน The Cherry Orchard ความขัดแย้งระหว่างวิถีแห่งวัตถุประสงค์ของประวัติศาสตร์ การเคลื่อนไหวของชีวิตเช่นนี้ และความคิดอัตนัยของตัวละครแทรกซึมอยู่ในงานทั้งหมด
Petya Trofimov ในตอนท้ายของฉากที่สองกล่าวหาว่าเป็นเจ้าของทาสของวิญญาณที่มีชีวิตเขาแสดงรายการในหมู่พวกเขาโดยไม่ลังเล Gaev, Ranevskaya แม้แต่ Anya ที่อายุน้อย ในความเห็นของเขา พวกเขาทั้งหมด "เป็นหนี้ ค่าใช้จ่ายของคนอื่น" โดยค่าใช้จ่ายของผู้ที่ตัวเองไม่ได้รับอนุญาตให้ไปไกลกว่าด้านหน้า ในเวลาเดียวกัน Trofimov ลืมไปว่าทั้ง Gaev หรือ Ranevskaya และยิ่งกว่านั้น Anya ไม่เคยเป็นเจ้าของวิญญาณของทาส - พวกเขาเติบโตขึ้นมาหลังจากการเลิกทาส เป็นการยากที่จะกล่าวโทษ Ranevskaya ว่าไม่ใส่ใจคนธรรมดา อัญญาเองซึ่งเป็นลูกสาวของทนายความไม่มีหนทางยังชีพ เธออยากเป็นครู ด้วยงานของเธอ เธอจะไม่ "แลก" อดีตมากเท่ากับหาเลี้ยงชีพ เฟอร์ซึ่งเป็นคนเดียวในบรรดาตัวละครที่อาศัยอยู่ในช่วงเวลาของการเป็นทาสเรียกโดยไม่ลังเลสักครู่เจตจำนงที่ครั้งหนึ่งเคยมอบให้กับชาวนา "โชคร้าย"
Petya Trofimov พูดอย่างไม่ประจบประแจงเกี่ยวกับปัญญาชนสมัยใหม่ทัศนคติที่มีต่อชาวนาคนงาน:“ พวกเขาเรียกตัวเองว่าปัญญาชนและพวกเขาพูดว่า "คุณ" กับคนรับใช้พวกเขาสื่อสารกับชาวนาเหมือนสัตว์พวกเขาเรียนไม่ดีพวกเขาไม่ ' ไม่อ่านอะไรอย่างจริงจัง พวกเขาไม่ทำอะไรเลย เกี่ยวกับวิทยาศาสตร์ที่พวกเขาพูดเท่านั้น พวกเขาเข้าใจศิลปะเพียงเล็กน้อย แก่นของการเผชิญหน้าทางสังคมระหว่างผู้เอารัดเอาเปรียบและผู้ถูกเอารัดเอาเปรียบได้มาซึ่งความเย่อหยิ่งของเจ้านายที่มีต่อผู้ใต้บังคับบัญชาที่ค่อนข้างย้อนหลัง ให้เราจำได้ว่าเช่นปฏิกิริยาที่คมชัดของ Gaev ต่อกลิ่นหรือความไม่พอใจของ Ranevskaya ในตอนต้นของฉากที่สอง ("ใครที่นี่ที่สูบซิการ์ที่น่ารังเกียจ ... ")
ในการเล่นครั้งสุดท้ายของเขา Chekhov พัฒนาธีมของ muzhik ซึ่งมีความเกี่ยวข้องมากในวรรณคดีประชาธิปไตยรัสเซียในยุค 1850-1890 ในลักษณะพิเศษ โลภคินเป็นผู้ประกอบการและประสบความสำเร็จ เกิดเป็นผู้ชาย กลายเป็นเศรษฐี นายทหารเก่า Firs ห่วงใยเจ้านายของเขาอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยและโดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับ Gaev และเด็กหนุ่ม Yasha ฝันที่จะกลับไปปารีสและในฉากที่สามหัวเราะทำให้เกิดความสับสนใน Ranevskaya เมื่อประกาศขายที่ดินในการประมูล และเขาไม่ใช่มนุษย์ต่างดาวกับมารยาทอันสูงส่งของ Gaev: เขาในขณะที่เขาพูดว่า "เป็นการดีที่จะสูบซิการ์ในที่ที่มีอากาศบริสุทธิ์ ... "
ในองก์ที่สอง Trofimov กล่าวหาครอบครัว Gaev ซึ่งในความเห็นของเขาอาศัยอยู่กับค่าใช้จ่ายของผู้ที่ไม่ได้รับอนุญาตให้ "ไปไกลกว่าด้านหน้า" ประการที่สาม ลปคินกล่าวว่า “ฉันซื้อที่ดินที่ปู่และพ่อของฉันเป็นทาส โดยที่พวกเขาไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในครัว” บทพูดคนเดียวของ Petya Trofimov เกี่ยวกับความต่อเนื่องทางประวัติศาสตร์และเกี่ยวกับความรับผิดชอบของคนในปัจจุบันสำหรับบาปของบรรพบุรุษของพวกเขาพบว่า - ในบริบทของการเล่น - การตอบสนองโดยตรงในการกระทำของ Lopakhin Trofimov แทบจะไม่ได้ล่วงรู้ถึงความเป็นไปได้ของสิ่งนี้ แต่ทั้งชีวิตและมนุษย์กลับกลายเป็นว่ายากกว่าที่เขาคาดไว้
ไม่เพียงแต่ความคิดของ Petya Trofimov เท่านั้นที่ไม่สอดคล้องกับสถานการณ์จริงและความซับซ้อนที่แท้จริงของชีวิตและมนุษย์ Ranevskaya มีความคิดเห็นอย่างมากเกี่ยวกับพฤติกรรมของเธอกับผู้คนจากผู้คน: ระหว่างทางจากปารีส เธอ "ให้เงินรูเบิลแก่คนขี้แพ้" (ฉากแรก) มอบให้กับ Passer-by (ฉากที่สอง) มอบกระเป๋าเงินของเธอให้ “คนทั่วไป” (องก์สุดท้าย) Varya ในตอนแรกจะพูดว่า:“ แม่ก็เหมือนเดิมไม่เปลี่ยนแปลงเลย ถ้าเธอมีใจ เธอจะยอมทุกอย่าง สถานการณ์จริง (ความหายนะที่หลีกเลี่ยงไม่ได้) ไม่สามารถส่งผลกระทบต่อพฤติกรรม (นิสัย) ของ Ranevskaya
ระดับความคลาดเคลื่อนอย่างสุดขั้วระหว่างเหตุการณ์จริงกับการกระทำของตัวละครปรากฏในองก์ที่สาม วีรบุรุษของเชคอฟ "ละทิ้ง" ในชีวิตจริง "พูดจาโผงผาง" ในหัวข้อที่สูงส่ง: พวกเขาจ้างนักดนตรี - พวกเขาไม่มีอะไรจะจ่าย มีการประมูลเกิดขึ้นในเมือง - มีลูกบอลอยู่ในที่ดิน ดนตรีเล่น ทุกคนเต้นรำ ชาร์ล็อตต์แสดงกลอุบายอันน่าทึ่งของเธอ ปัญหาการ์ตูนเกิดขึ้น (วารยาขู่เอปิคอดอฟ และตีโลปาคิน) Ranevskaya ยังคงไม่สามารถรับรู้ถึงความหลีกเลี่ยงไม่ได้ของการขายอสังหาริมทรัพย์:“ เพิ่งรู้ว่า: ที่ดินถูกขายหรือไม่? ความโชคร้ายดูเหมือนว่าฉันเหลือเชื่อมากจนฉันไม่รู้ว่าจะคิดอย่างไรฉันก็หลงทาง ... ” ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่องก์ที่สามของ The Cherry Orchard เน้นไปที่ประเพณีการแสดงละครแนวตลก การแสดงเพลง และเรื่องตลกในระดับที่มากกว่าเรื่องอื่นๆ
ความสัมพันธ์ระหว่างแนวทางวัตถุประสงค์ของสิ่งต่าง ๆ กับการรับรู้ส่วนตัวของบุคคลนั้นปรากฏใน The Cherry Orchard ด้วยแสงที่ซับซ้อน ประการแรก ด้านการ์ตูน ในละครมี "บทสนทนาดีๆ" เกี่ยวกับธรรมชาติ เกี่ยวกับอดีต เกี่ยวกับบาป เกี่ยวกับอนาคต เกี่ยวกับการสร้าง เกี่ยวกับยักษ์ เกฟเอาแต่พูดมากเกินไป ในองก์ที่สอง Ranevskaya ตำหนิพี่ชายของเธออย่างถูกต้อง:“ วันนี้คุณพูดมากในร้านอาหารอีกครั้งและทุกอย่างไม่เหมาะสม เกี่ยวกับอายุเจ็ดสิบ เกี่ยวกับความเสื่อมโทรม และเพื่อใคร? เรื่องเซ็กส์เกี่ยวกับความเสื่อม!” Petya Trofimov ในองก์ที่สองเดียวกันพูดคนเดียวที่ถูกกล่าวหาทางสังคมเป็นเวลานานในตอนท้ายเขาประกาศว่า:“ ฉันกลัวและไม่ชอบใบหน้าที่จริงจังมากฉันกลัวการสนทนาที่จริงจัง เราควรหุบปากไปเลยดีกว่า!” แต่ในตอนท้ายของการแสดง เขาพูดกับอัญญาด้วยแรงบันดาลใจเกี่ยวกับอนาคต
หัวข้อของชีวิตและความตายซึ่งดำเนินไปตลอดบทละครนั้นยากจะเปิดเผย พิชชิกที่เรียนรู้เกี่ยวกับการขายสวนเชอร์รี่ในองก์ที่สามจะพูดว่า: "ทุกสิ่งในโลกนี้มีจุดจบ" ในครั้งที่สี่ Lopakhin กล่าวกับ Trofimova: "เรากำลังฉีกจมูกของกันและกัน แต่ชีวิตคุณรู้ไหม" ในตอนท้ายของละคร เฟิร์สจะพูดว่า: "ชีวิตผ่านไป ราวกับว่ามันไม่ได้มีชีวิตอยู่"
องก์แรกเริ่มตอนรุ่งสางในฤดูใบไม้ผลิ สวนเชอร์รี่ที่น่าตื่นตาตื่นใจกำลังเบ่งบาน องก์ที่สองเกิดขึ้นตอนพระอาทิตย์ตก ตอนจบ "พระจันทร์ขึ้น" ฉากสุดท้ายของละครทั้งหมดในเดือนตุลาคม ชีวิตมนุษย์ถูกจารึกไว้เพียงบางส่วนในวัฏจักรธรรมชาติ (การเปลี่ยนแปลงของฤดูกาลและช่วงเวลาของวัน การตายและการเกิดใหม่ การต่ออายุ): บุคคลไม่ได้รับการต่ออายุนิรันดร์ เขาแบกรับภาระของชีวิตหลายปี ความทรงจำ แม้แต่ในฉากแรก Ranevskaya ก็อุทานว่า:“ หลังจากฤดูใบไม้ร่วงที่มืดครึ้มและฤดูหนาวที่หนาวเย็น คุณยังเด็กอีกครั้ง เต็มไปด้วยความสุข ทูตสวรรค์แห่งสวรรค์ไม่ได้ทอดทิ้งคุณ ... หากมีเพียงหินหนักที่สามารถลบออกจากฉันได้ หน้าอกและไหล่ถ้าฉันลืมอดีตของฉันได้! »
ในฉากแรก ตัวละครจำลองหนึ่งตัวหรืออีกตัวหนึ่งจะแก้ไขช่วงเวลาซึ่งไม่สามารถย้อนกลับได้สำหรับบุคคล Gaev และ Ranevskaya ระลึกถึงวัยเด็กของพวกเขา แม่ที่เสียชีวิต พี่เลี้ยงที่เสียชีวิต สามีที่เสียชีวิต และลูกชายที่จมน้ำ Ranevskaya ถูกกล่าวถึงในการสนทนา องก์ที่สองเกิดขึ้นตามข้อสังเกต ใกล้โบสถ์เก่าแก่ที่ถูกทิ้งร้าง ใกล้หินที่ “ดูเหมือนเคยเป็น” ครั้งหนึ่งเคยเป็นหลุมศพ
ในองก์ที่สอง แก่นเรื่องนิรันดร์และชั่วครู่เริ่มฟังดูชัดเจนยิ่งขึ้น ดังนั้น Gaev เกือบจะท่อง:“ โอ้ธรรมชาติช่างมหัศจรรย์คุณเปล่งประกายด้วยแสงนิรันดร์สวยงามและไม่แยแสคุณที่เราเรียกว่าแม่รวมชีวิตและความตายคุณมีชีวิตอยู่และทำลาย ... ” ในความทรงจำทางวัฒนธรรมของผู้ชม ( ผู้อ่าน) บทพูดคนเดียวของ Gaev เกี่ยวข้องกับบทกวี "Nature" ของ I. S. Turgenev ธรรมชาติที่สร้างสรรค์และทำลายล้าง - ในการรับรู้ของฮีโร่ของ Turgenev - ไม่สนใจเขา ใน Cherry Orchard เช่นเดียวกับในบทกวีของ I. S. Turgenev มีการประกาศความขัดแย้งระหว่างธรรมชาติ อนันต์ อมตะ และมนุษย์ ขอบเขต และมนุษย์ แม้ว่าความขัดแย้งในละครจะไม่กลายเป็นความตึงเครียดความขัดแย้ง
ผู้กำกับมอสโกอาร์ตเธียเตอร์ตั้งใจจะจัดฉากในองก์ที่สองโดยมีฉากหลังเป็นสุสาน A.P. Chekhov ประท้วง:“ ไม่มีสุสานในองก์ที่สอง” ในจดหมายที่ส่งถึง Stanislavsky เชคอฟอธิบายว่า: “ไม่มีสุสาน มันนานมากแล้ว สองสามแผ่นที่วางสุ่ม - นั่นคือทั้งหมดที่เหลืออยู่ ในฉากของฉากที่สอง หลังหินก้อนใหญ่ตามคำแนะนำของ Chekhov ควรเปิด "ระยะห่างที่ไม่ธรรมดาสำหรับเวที" การพูดคนเดียวทำให้นึกถึงธรรมชาติของ Gaev เราพูดซ้ำคำพูดของเขาต่อตู้เสื้อผ้าตั้งแต่ฉากแรก การทำซ้ำของสถานการณ์ในกรณีนี้สร้างผลกระทบที่ไม่เอื้ออำนวยต่อการประเมินตัวละคร: บทพูดคนเดียวครั้งที่สองฟังดูตลกกว่าครั้งแรก (พูดต่อหน้าตู้เสื้อผ้า) Gaev เช่น Lopakhin ถูกขัดจังหวะไม่อนุญาตให้พูดจนจบ
Varya พูด "อ้อนวอน": "ลุง!" ย่าหยิบขึ้นมา: "ลุงคุณอีกแล้ว!" และ Trofimov แจ้ง: "คุณดีกว่าสีเหลืองที่อยู่ตรงกลางด้วย doublet"
ใน The Cherry Orchard มีทั้งคำถามเฉพาะและน่าเศร้าเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของมนุษย์สมัยใหม่ ซึ่งดูแตกต่างไปจากที่เคยเป็นในผลงานคลาสสิกของศตวรรษที่ 19 หัวข้อของชีวิตและความตาย นิรันดร์และชั่วครู่ ทำให้เกิดเสียงที่น่าสลดใจในผลงานจำนวนหนึ่งโดย I. S. Turgenev, L. N. Tolstoy ในเชคอฟ ชุดรูปแบบนี้จะไม่มีการเหลาที่น่าเศร้า ในจดหมายฉบับหนึ่งของเขาที่ส่งถึง O.L. Knipper-Chekhova, A.P. Chekhov เขียนว่า: “คุณถามว่าชีวิตคืออะไร? เหมือนถามว่าแครอทคืออะไร? แครอทเป็นแครอทและไม่มีใครรู้จักอีกแล้ว ดังนั้นใน The Cherry Orchard ผู้ชมจะได้สัมผัสกับวิถีชีวิตประจำวันที่การเกิดและการตายอยู่ร่วมกัน ที่ซึ่งความจริงจังและการ์ตูนเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก
“การสนทนาที่ดี” ตามคำกล่าวของ Trofimov ช่วยให้ผู้คน “ละสายตาจากตนเองและผู้อื่น” จากสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวเท่านั้น วิสัยทัศน์ของผู้เขียนกว้างขึ้นอย่างแน่นอน วีรบุรุษของเชคอฟซึ่งหมกมุ่นอยู่กับโลกของความรู้สึกและความเชื่อ อยู่ห่างไกลกันเพียงลำพัง ตัวละครแต่ละตัวในบทละครที่อาศัยอยู่ในอาณาจักรแห่งประสบการณ์ส่วนตัวของเขาซึ่งมักจะเป็นการเก็งกำไรทำให้สถานการณ์ในชีวิตซับซ้อนขึ้นอย่างมากและในขณะเดียวกันก็ย้ายออกจากชีวิต "ง่ายๆ" อย่างไรก็ตาม ชีวิตที่ "ไร้ความยุ่งยาก" ปรากฏอยู่ใน "สวนเชอร์รี่" ไม่ได้อยู่ในแสงที่ดีที่สุด Yasha เด็กขี้ขลาดหลุดออกจากวงกลมของวีรบุรุษในการเล่นครั้งสุดท้ายของ Chekhov อย่างชัดเจน Yasha เมื่อกลับจากปารีส อุทานออกมาเมื่อเห็น Dunyasha: “Cucumber!” เขาจะพูดคำนี้ซ้ำ จูบเธอ และในองก์ที่สอง เขาไม่รังเกียจที่จะ "กิน" กินสดเหมือนแตงกวาสาว Dunyasha เขาเป็นอิสระจากความรู้สึกกตัญญูและหน้าที่ต่อแม่ของเขา (ในตอนต้นของละครเขาไม่รีบร้อนที่จะพบเธอ - ในตอนท้ายเขาพร้อมที่จะจากไปโดยไม่บอกลา) เขาไม่รู้สึกอึดอัดใจที่จะบอกลา Dunyasha ( ที่จริงแล้วทิ้งเธอ) ไม่สนใจเพื่อให้แน่ใจว่า Firs ถูกนำตัวส่งโรงพยาบาลหรือไม่ ทหารม้าหนุ่มดื่มแชมเปญเพื่อรอพบกับปารีสอย่างรวดเร็ว: “Viv la France!..*. ลภัคกินเห็นถ้วยเปล่ากล่าวว่า “เรียกว่าถุยน้ำลาย…”
วีรบุรุษของเชคอฟคนอื่น ๆ ทั้งหมดแม้ว่าพวกเขาจะถูกจับในความคิดเกี่ยวกับชีวิต แต่ตามที่พวกเขาฝันถึงบางสิ่งบางอย่างพวกเขาก็เป็นจริงในอุดมคติของพวกเขาและด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงไม่เสี่ยงต่อการสูญเสียรูปลักษณ์ของมนุษย์
ผู้ชายของ Chekhov ไม่ได้ถูกจำกัดโดยโลกแห่งชีวิตประจำวัน แต่เป็นกิจกรรมที่ใช้งานได้จริงชั่วขณะหนึ่ง ฮีโร่ของเชคอฟไม่สามารถหลีกเลี่ยงคำถามที่เผชิญหน้าเขาได้ ตัวละครระลึกถึงอดีต (Ranevskaya, Firs) และความฝันเกี่ยวกับอนาคต (Petya Trofimov, Anya เกี่ยวกับรัสเซียที่เปลี่ยนแปลง) พูดถึงความสำคัญของงานในชีวิตมนุษย์ (Trofimov, Lopakhin) พวกเขามักจะมุ่งมั่นเพื่ออนาคตที่ดีกว่า (ราเนฟสกายาตำหนิตัวเองในเรื่องบาป Lopakhin เป็นแรงบันดาลใจให้ฝันถึงความเจริญรุ่งเรืองในอุดมคติของชาวฤดูร้อน Petya ทำนายการเปลี่ยนแปลงที่ยอดเยี่ยมสำหรับรัสเซีย) พวกเขาไม่พอใจกับชีวิตของตัวเอง แม้แต่ชาร์ลอตต์ก็เลี่ยงไม่ได้ แม้จะคลุมเครือ ความคิดถึงในชีวิตของเธอ: “ฉันไม่รู้ว่าฉันมาจากไหนและเป็นใคร”, “...และฉันเป็นใคร และทำไม มันไม่เป็นที่รู้จัก...” . ตัวละครกำลังประสบกับความบาดหมางระหว่างความคิดเกี่ยวกับชีวิต ความคิดเกี่ยวกับเวลาที่ดีกว่า (สำหรับฮีโร่ของ The Cherry Orchard ไม่ว่าในอนาคตหรือในอดีต) และชีวิตจริงไหลจากบรรทัดหนึ่งไปยังอีกบรรทัดหนึ่งต่อหน้าต่อตาผู้ชม . ความบาดหมางกันตั้งแต่ต้นจนจบไม่ได้เกิดจาก "การกระทำภายนอก" (การกระทำและปฏิกิริยาของตัวละคร) แต่เกิดจากการกระทำ "ภายใน"
ใน The Cherry Orchard นักเขียนบทละครสร้างชีวิตประจำวัน ชีวิตประจำวัน และในขณะเดียวกันก็เต็มไปด้วยละครภายใน การพัฒนาของการแสดงละครนั้นอย่างน้อยที่สุดก็ถูกกำหนดโดยเหตุการณ์หรือการกระทำของตัวละคร มันประกอบด้วยอารมณ์ เติบโตจากประสบการณ์ของตัวละครเกือบทั้งหมด จุดเริ่มต้นที่ "แข็งแกร่งจากภายนอก" นั้นอ่อนแอลงอย่างมาก และสิ่งนี้เป็นตัวกำหนดลักษณะเฉพาะของบทสนทนา: ตัวละครแต่ละตัวพูดถึงบางสิ่งของเขาเอง ตัวหนึ่งไม่ได้ยินอีกตัว ความคิดของตัวละครตัวนี้หรือตัวนั้นถูกตัดออกในช่วงกลาง ประโยค. ผู้ดูเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของตัวละคร
ด้านคุณธรรมและจริยธรรม
แง่มุมทางศีลธรรมและจริยธรรมของความขัดแย้งใน The Cherry Orchard แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในองก์ที่สี่ (E. M. Gushanskaya) ความมีชีวิตชีวาของ Lopakhinsky ชัยชนะด้านพลังงานของผู้ประกอบการ Lopakhin ถูกขอให้เลื่อนการตัดสวนเชอร์รี่อย่างไร้ผล - ได้ยินเสียงขวานเคาะก่อนที่ Ranevskaya จะจากไป จังหวะชีวิตของโลภคินปราบผู้มีส่วนร่วมทั้งหมดในการเล่น ในองก์ที่สี่ ทุกคนใกล้จะจากไป การเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในชีวิต แต่ในขณะเดียวกัน ตำแหน่งของลภัคคินท่ามกลางตัวละครอื่นๆ ก็เปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง เขาซึ่งปัจจุบันเป็นเจ้าของที่ดินเชิญดื่มแชมเปญ แต่ทั้ง Ranevskaya หรือ Gaev หรือ Petya Trofimov ไม่ต้องการทำเช่นนี้ ทุกคน ยกเว้น Yasha ดูเหมือนจะหลบเลี่ยงเขา ระหว่าง Ranevskaya และ Lopakhin ความสัมพันธ์ฉันมิตรในอดีตกำลังสูญเสียไป สำหรับลภัคคินและวรรยา ไม่มีโอกาสที่จะสร้างครอบครัว ทั้ง Petya Trofimov และ Anya ไม่พยายามที่จะติดต่อกับเจ้าของที่ดินคนใหม่ หลังเต็มไปด้วยความหวังที่เชื่อมโยงกับอนาคตอันยอดเยี่ยมไม่ใช่ Lopakhin - อนาคตของรัสเซีย ระหว่าง Lopakhin และฮีโร่ทั้งหมด (ยกเว้น Yasha) ตอนนี้อยู่ในขุมนรกที่ผ่านไม่ได้: เขาทรยศต่อค่านิยมของโลกของพวกเขา
ความขัดแย้งที่มีหลายองค์ประกอบและซับซ้อนใน The Cherry Orchard เป็นตัวกำหนดลักษณะของประเภทพิเศษ “ ฉันไม่ได้รับละคร แต่เป็นละครตลก” เชคอฟเขียนหลังจากทำงานละครเสร็จ ผู้ร่วมสมัยของ Chekhov มองว่า Cherry Orchard เป็นงานละครที่ลึกซึ้ง แต่ผู้เขียนไม่ยอมแพ้เขายืนกรานยืนกราน: ตามประเภท The Cherry Orchard ไม่ใช่โศกนาฏกรรมไม่ใช่ละคร แต่เป็นเรื่องตลก แหล่งที่มาของการ์ตูนในบทละครล่าสุดของเชคอฟคือประการแรก ความคลาดเคลื่อนระหว่างความคิดและพฤติกรรมของตัวละครกับแก่นแท้ของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น
แผนการตอบสนอง
1. ต้นกำเนิดของละคร
2. คุณสมบัติประเภทการเล่น
4. ความขัดแย้งเรื่องตลกและคุณลักษณะต่างๆ
5. ภาพหลักของเรื่องตลก
6. แนวคิดหลักของการเล่น
7. เสียงสัญลักษณ์ของชื่อละคร
1. A.P. Chekhov เล่น The Cherry Orchard เสร็จในปี 1903 เมื่อศตวรรษใหม่มาเคาะประตู มีการประเมินค่านิยมที่ตั้งขึ้นใหม่หลายศตวรรษ ขุนนางถูกทำลายและแบ่งชั้น มันเป็นคลาสที่ต้องพินาศ มันถูกแทนที่ด้วยพลังอันยิ่งใหญ่ - ชนชั้นนายทุน การตายของชนชั้นสูงในฐานะชนชั้นและการมาถึงของนายทุน - นี่คือพื้นฐานของการเล่น เชคอฟเข้าใจดีว่าปรมาจารย์แห่งชีวิตคนใหม่จะคงอยู่ได้ไม่นานเหมือนในชั้นเรียน ในขณะที่อีกกลุ่มหนึ่งกำลังเติบโตขึ้นซึ่งจะสร้างชีวิตใหม่ในรัสเซีย
2. บทละคร "The Cherry Orchard" เต็มไปด้วยอารมณ์ที่สดใสและไพเราะ ผู้เขียนเองเน้นว่า "The Cherry Orchard" เป็นเรื่องตลกในขณะที่เขาพยายามผสมผสานจุดเริ่มต้นที่น่าทึ่งและน่าเศร้าในบางครั้งกับการ์ตูน
3. กิจกรรมหลักของละครคือการซื้อสวนเชอร์รี่ ปัญหาและประสบการณ์ของตัวละครทั้งหมดถูกสร้างขึ้นมา ความคิดความทรงจำทั้งหมดเชื่อมโยงกับเขา เป็นสวนเชอร์รี่ที่เป็นภาพหลักของละคร
4. ผู้เขียนบรรยายถึงชีวิตอย่างแท้จริง โดยเล่าถึงชะตากรรมของสามชั่วอายุคน สามชั้นทางสังคมของสังคม: ชนชั้นสูง ชนชั้นนายทุน และปัญญาชนหัวก้าวหน้า ลักษณะเด่นของโครงเรื่องคือไม่มีความขัดแย้งที่เด่นชัด เหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นในเอสเตทเดียวกันโดยมีอักขระถาวร ความขัดแย้งภายนอกในละครถูกแทนที่ด้วยประสบการณ์ของตัวละครจากละคร
5. โลกเก่าของทาสรัสเซียเป็นตัวเป็นตนโดยภาพของ Gaev และ Ranevskaya, Vari และ Firs โลกปัจจุบัน โลกของชนชั้นนายทุนธุรกิจ เป็นตัวแทนของโลกาคิน โลกของแนวโน้มที่ยังไม่แน่ชัดของอนาคตเป็นตัวแทนของอัญญาและเพตยา โทรฟิมอฟ
6. ความคาดหวังของการเปลี่ยนแปลงเป็นหลักสำคัญของการเล่น
ฮีโร่ทุกคนของ Cherry Orchard ถูกกดขี่โดยช่วงเวลาของทุกสิ่งที่มีอยู่ ความอ่อนแอของการเป็น ในชีวิตของพวกเขาเช่นเดียวกับในชีวิตของรัสเซียร่วมสมัย“ ด้ายที่เชื่อมระหว่างวันพัง” ของเก่าถูกทำลาย แต่ของใหม่ยังไม่ถูกสร้างขึ้นและไม่รู้ว่าสิ่งใหม่นี้จะเป็นอย่างไร ล้วนยึดติดกับอดีตโดยไม่รู้ตัว โดยไม่รู้ว่าไม่มีแล้วดังนั้นความรู้สึกโดดเดี่ยวในโลกนี้ ความอึดอัดของการเป็นอยู่ ความเหงาและไม่มีความสุขในชีวิตนี้ไม่เพียงแต่ Ranevskaya, Gaev, Lopakhin แต่ยังรวมถึง Charlotte, Epikhodov ด้วย ฮีโร่ของบทละครทุกคนปิดตัวเองพวกเขาหมกมุ่นอยู่กับปัญหาของพวกเขาจนไม่ได้ยินไม่สังเกตเห็นผู้อื่น ความไม่แน่นอนและความวิตกกังวลเกี่ยวกับอนาคตยังคงก่อให้เกิดความหวังในสิ่งที่ดีกว่าในหัวใจของพวกเขา แต่อนาคตที่ดีที่สุดคืออะไร? เชคอฟเปิดคำถามนี้ไว้... Petya Trofimov มองชีวิตจากมุมมองทางสังคมโดยเฉพาะ สุนทรพจน์ของเขามีความยุติธรรมมากมาย แต่พวกเขาไม่มีความคิดที่เป็นรูปธรรมในการแก้ไขปัญหานิรันดร์ เขามีความเข้าใจในชีวิตจริงเพียงเล็กน้อย ดังนั้น เชคอฟจึงให้ภาพลักษณ์ที่ขัดแย้งแก่เรา ด้านหนึ่งเขาเป็นผู้กล่าวหา และอีกด้านหนึ่ง เขาเป็น "คนโง่" "นักเรียนชั่วนิรันดร์" "สุภาพบุรุษโทรม" ย่าเต็มไปด้วยความหวังความมีชีวิตชีวา แต่เธอยังคงขาดประสบการณ์และวัยเด็กมากมาย
7. ผู้เขียนยังไม่เห็นวีรบุรุษในชีวิตรัสเซียที่สามารถเป็นเจ้าของ "สวนเชอร์รี่" ที่แท้จริงได้ ผู้ดูแลความงามและความมั่งคั่งของมัน ชื่อเรื่องของละครเรื่องนี้มีเนื้อหาเชิงอุดมคติที่ลึกซึ้ง สวนเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตที่ออกไป จุดจบของสวนคือจุดจบของคนรุ่นหลัง - พวกขุนนาง แต่ในการเล่นภาพสวนใหม่ก็เติบโตขึ้น "หรูหรากว่านี้" "ทั้งรัสเซียคือสวนของเรา" และสวนที่ผลิดอกใหม่นี้ ที่มีกลิ่นหอม สวยงาม จะต้องได้รับการปลูกฝังโดยคนรุ่นใหม่
คำถามเพิ่มเติม
1. อะไรคือปัญหาและอะไรคือความผิดของอดีตเจ้าของสวนเชอร์รี่?
2. ทำไม Chekhov ถึงจบการเล่นด้วยเสียงกระทบกันของขวาน?
47. อดีต ปัจจุบัน อนาคต ในละคร เอ.พี. เชคอฟ "สวนเชอร์รี่". (ตั๋ว 24)
ตัวเลือกที่ 1
ความขัดแย้งสำคัญในละครของเชคอฟเรื่อง "The Cherry Orchard" แสดงออกโดยความขัดแย้งที่ซับซ้อนถึงสามครั้ง - อดีต ปัจจุบัน และอนาคต
อดีตเชื่อมโยงกับภาพของ Ranevskaya และ Chekhov
เชอร์รี่ออร์ชาร์ดแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ของโครงสร้างทางสังคม: ช่วงเวลาของสวนเชอร์รี่จบลงด้วยความงามอันสง่างามของชีวิตคฤหาสน์ที่ออกไปพร้อมกับบทกวีแห่งความทรงจำในอดีต เจ้าของสวนเชอร์รี่ไม่แน่วแน่ ไม่ปรับตัวเข้ากับชีวิต ไม่ปฏิบัติและไม่โต้ตอบ พวกเขามีอาการอัมพาตจากเจตจำนง คุณลักษณะเหล่านี้เต็มไปด้วยความหมายทางประวัติศาสตร์: คนเหล่านี้ล้มเหลวเพราะเวลาผ่านไปแล้ว ผู้คนเชื่อฟังคำสั่งของประวัติศาสตร์มากกว่าความรู้สึกส่วนตัว
Ranevskaya ถูกแทนที่โดย Lopakhin แต่เธอไม่โทษเขาในสิ่งใดเขาก็รู้สึกจริงใจและจริงใจต่อเธอ “พ่อของฉันเป็นทาสของปู่และพ่อของคุณ แต่ที่จริงแล้วคุณเคยทำเพื่อฉันมากจนลืมทุกอย่างและรักคุณเหมือนของฉัน ... มากกว่าของฉัน” เขากล่าว
Petya Trofimov ประกาศการเริ่มต้นของชีวิตใหม่พูดจาหยาบคายต่อความอยุติธรรมเก่าและรัก Ranevskaya อย่างสุดซึ้งและในคืนที่เธอมาถึงทักทายเธอด้วยความละเอียดอ่อนสัมผัสและขี้อาย: "ฉันจะคำนับคุณเท่านั้นและจากไปทันที"
แต่ถึงกระนั้นบรรยากาศของอุปนิสัยที่เป็นสากลก็ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงอะไรได้เลย Ranevskaya และ Gaev ละทิ้งที่ดินของตนไปตลอดกาลโดยบังเอิญอยู่ตามลำพังเป็นเวลาหนึ่งนาที “พวกเขารอสิ่งนี้อยู่แน่นอน ก้มหน้าเข้าหากันและสะอื้นไห้ด้วยน้ำเสียงแผ่วเบา เกรงว่าจะไม่ได้ยินพวกเขา” ที่นี่ราวกับว่าประวัติศาสตร์กำลังถูกสร้างขึ้นต่อหน้าต่อตาของผู้ชมรู้สึกได้ถึงวิถีที่ไม่หยุดยั้ง
ในการเล่นของ Chekhov "อายุเป็นไปตามเส้นทางเหล็ก" ยุคลภัคกินกำลังใกล้เข้ามา สวนเชอร์รี่กำลังแตกอยู่ใต้ขวานของเขา แม้ว่าในฐานะที่เป็นคนลปขินทร์จะบอบบางกว่าและมีมนุษยธรรมมากกว่าบทบาทที่กำหนดไว้ในประวัติศาสตร์ เขาไม่สามารถได้แต่ชื่นชมยินดีในความจริงที่ว่าเขาได้เป็นเจ้าของที่ดินซึ่งพ่อของเขาเป็นทาสและความสุขของเขาเป็นธรรมชาติและเข้าใจได้ และในขณะเดียวกัน โลภคินก็เข้าใจดีว่าชัยชนะของเขาจะไม่นำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลงอย่างเด็ดขาด สีสันของชีวิตโดยทั่วไปจะยังคงเหมือนเดิม และตัวเขาเองก็ฝันถึงจุดจบของ “ชีวิตที่อึดอัดและไม่มีความสุข” ที่เขาและคนอื่นๆ อย่างเขา จะเป็นกำลังหลัก
พวกเขาจะถูกแทนที่ด้วยคนใหม่ และนี่จะเป็นก้าวต่อไปในประวัติศาสตร์ที่ Trofimov พูดถึงอย่างมีความสุข ตัวเขาเองไม่ได้รวบรวมอนาคต แต่รู้สึกถึงแนวทางของมัน ไม่ว่า "สุภาพบุรุษที่โทรม" และ klutz Trofimov อาจดูเหมือนอย่างไรเขาก็เป็นชายที่มีชะตากรรมที่ยากลำบาก: ตาม Chekhov เขา "ถูกเนรเทศทุกขณะ" วิญญาณของ Trofimov "เต็มไปด้วยลางสังหรณ์ที่อธิบายไม่ได้" เขาอุทาน: "รัสเซียทั้งหมดคือสวนของเรา"
คำพูดและคำอุทานที่สนุกสนานของ Trofimov และ Anya ให้น้ำเสียงแก่การเล่นทั้งหมด มันยังห่างไกลจากความสุขที่สมบูรณ์ เรายังคงต้องผ่านยุคลปะกิน พวกเขากำลังตัดสวนสวย เฟิร์ส ถูกลืมในเรือนแพ โศกนาฏกรรมของชีวิตยังไม่จบ
รัสเซียในช่วงเปลี่ยนผ่านสองศตวรรษยังไม่ได้ผลในอุดมคติที่แท้จริงของมนุษย์ ลางสังหรณ์ของการทำรัฐประหารที่กำลังจะเกิดขึ้นกำลังสุกงอม แต่ผู้คนไม่พร้อมสำหรับการทำรัฐประหาร มีรัศมีแห่งความจริง ความเป็นมนุษย์ และความงามในตัวฮีโร่แต่ละคน ในตอนท้ายมีความรู้สึกว่าชีวิตจบลงสำหรับทุกคน ผู้คนไม่ได้เพิ่มขึ้นถึงระดับที่การทดสอบที่จะเกิดขึ้นต้องการจากพวกเขา
