อะไรครองโลก - เหตุผลหรือความรู้สึก? คุณรู้หรือไม่ว่างานวรรณกรรมเรื่องใดที่เหตุผลสำคัญกว่าความรู้สึก ข้อโต้แย้งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับเหตุผลและความรู้สึก

คำถามพื้นฐานมากมายที่เกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำเล่าในทุกรุ่นของความคิดส่วนใหญ่ที่ผู้คนไม่มีและไม่สามารถมีคำตอบที่เฉพาะเจาะจงได้ และการโต้แย้งและข้อพิพาททั้งหมดในประเด็นนี้เป็นเพียงการโต้เถียงที่ว่างเปล่า ความรู้สึกของชีวิตคืออะไร? อะไรสำคัญกว่ากัน: รักหรือถูกรัก? อะไรคือความรู้สึก พระเจ้าและมนุษย์ในระดับจักรวาล? การให้เหตุผลแบบนี้ยังรวมถึงคำถามที่ว่าใครเป็นผู้มีอำนาจเหนือโลก - ในมือที่เย็นชาของจิตใจหรือในอ้อมแขนแห่งความรู้สึกที่แข็งแกร่งและเร่าร้อน?

สำหรับฉันแล้ว ดูเหมือนว่าในโลกของเรา ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นออร์แกนิก และจิตใจสามารถมีคุณค่าบางอย่างร่วมกับความรู้สึกเท่านั้น และในทางกลับกัน โลกที่ทุกอย่างขึ้นอยู่กับเหตุผลเท่านั้นคืออุดมคติ และความเป็นอันดับหนึ่งโดยสมบูรณ์ของความรู้สึกและความสนใจของมนุษย์นำไปสู่ความเยื้องศูนย์ที่มากเกินไป ความหุนหันพลันแล่น และโศกนาฏกรรม ซึ่งอธิบายไว้ในงานโรแมนติก อย่างไรก็ตาม หากเราเข้าถึงคำถามโดยตรง ละเว้น "แต่" ทุกประเภท เราก็สามารถสรุปได้ว่า แน่นอน ในโลกของผู้คน สิ่งมีชีวิตที่อ่อนแอซึ่งต้องการการสนับสนุนและอารมณ์ มันเป็นความรู้สึกที่รับเอา บทบาทการบริหาร มันเป็นเรื่องของความรัก มิตรภาพ และความสัมพันธ์ทางจิตวิญญาณที่สร้างความสุขที่แท้จริงของบุคคล แม้ว่าตัวเขาเองจะปฏิเสธอย่างแข็งขันก็ตาม

ในวรรณคดีรัสเซีย มีบุคลิกที่ขัดแย้งกันมากมายที่ปฏิเสธความต้องการความรู้สึกและอารมณ์ในชีวิตอย่างไม่ประสบผลสำเร็จ และประกาศให้เหตุผลว่าเป็นประเภทการดำรงอยู่ที่แท้จริงเท่านั้น ตัวอย่างเช่น เป็นฮีโร่ของนวนิยายโดย M.Yu Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" Pechorin ตัดสินใจเลือกทัศนคติที่เย้ยหยันและเยือกเย็นต่อผู้คนตั้งแต่ยังเป็นเด็ก เผชิญกับความเข้าใจผิดและการปฏิเสธจากคนรอบข้าง หลังจากที่ความรู้สึกของเขาถูกปฏิเสธ พระเอกตัดสินใจว่า "ความรอด" จากประสบการณ์ทางอารมณ์ดังกล่าวจะเป็นการปฏิเสธความรัก ความอ่อนโยน ความเอาใจใส่ และมิตรภาพโดยสิ้นเชิง กริกอรี่ อเล็กซานโดรวิชเลือกการพัฒนาจิตใจเป็นทางออกเดียวที่ถูกต้อง เป็นปฏิกิริยาป้องกัน: เขาอ่านหนังสือ พูดคุยกับคนที่น่าสนใจ วิเคราะห์สังคม และ "เล่น" กับความรู้สึกของผู้คน จึงชดเชยการขาดอารมณ์ของตัวเอง แต่ก็ยังไม่ได้ผล แทนที่เขาด้วยความสุขของมนุษย์ธรรมดา ๆ ในการแสวงหากิจกรรมทางจิตพระเอกลืมที่จะเป็นเพื่อนอย่างสมบูรณ์และในขณะที่ประกายแห่งความรักที่อบอุ่นและอ่อนโยนยังคงส่องสว่างในใจเขาบังคับพวกเขาโดยห้ามไม่ให้ มีความสุขพยายามแทนที่ด้วยการเดินทางและภูมิประเทศที่สวยงาม แต่ในที่สุดเขาก็สูญเสียทุกความปรารถนาและความปรารถนาที่จะมีชีวิตอยู่ ปรากฎว่าไม่มีความรู้สึกและอารมณ์กิจกรรมใด ๆ ของ Pechorin สะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของเขาเป็นขาวดำและไม่ได้ทำให้เขาพึงพอใจ

ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้คือ I.S. พบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ที่คล้ายคลึงกัน Turgenev "พ่อและลูก" ความแตกต่างระหว่าง Bazarov และ Pechorin คือเขาปกป้องตำแหน่งของเขาในแง่ของความรู้สึก ความคิดสร้างสรรค์ ศรัทธาในข้อพิพาท ก่อตั้งปรัชญาของเขาเอง สร้างขึ้นจากการปฏิเสธและการทำลายล้าง และแม้กระทั่งมีผู้ติดตาม ยูจีนอย่างดื้อรั้นและไม่ไร้ประโยชน์มีส่วนร่วมในกิจกรรมทางวิทยาศาสตร์และอุทิศเวลาว่างทั้งหมดเพื่อการพัฒนาตนเอง แต่ความปรารถนาอย่างบ้าคลั่งที่จะทำลายทุกสิ่งที่ไม่มีเหตุผลหันมาต่อต้านเขาในเสื้อคลุม ทฤษฎีการทำลายล้างทั้งหมดของฮีโร่ถูกทำลายโดยความรู้สึกที่ไม่คาดฝันสำหรับผู้หญิง และความรักนี้ไม่เพียงสร้างเงาแห่งความสงสัยและความสับสนในกิจกรรมทั้งหมดของเยฟเจนีย์เท่านั้น แต่ยังทำให้ตำแหน่งโลกทัศน์ของเขาสั่นคลอนอย่างมาก ปรากฎว่าแม้กระทั่งความพยายามอย่างสิ้นหวังที่สุดในการทำลายความรู้สึกและอารมณ์ในตัวเองก็ไม่มีอะไรเทียบได้กับสิ่งที่ดูเหมือนไม่มีนัยสำคัญ แต่เป็นความรู้สึกรักที่แข็งแกร่ง อาจเป็นไปได้ว่าการต่อต้านของจิตใจและความรู้สึกมักจะเกิดขึ้นและจะอยู่ในชีวิตของเรา นั่นคือแก่นแท้ของบุคคล สิ่งมีชีวิตที่ "ไร้สาระอย่างน่าอัศจรรย์ เข้าใจยากอย่างแท้จริง และลังเลชั่วนิรันดร์" แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าในจำนวนทั้งสิ้นนี้ ในการเผชิญหน้า ในความไม่แน่นอนนี้ เสน่ห์ทั้งหมดของชีวิตมนุษย์ ความตื่นเต้นและความสนใจทั้งหมดอยู่ที่

1. "เรื่องราวของแคมเปญ Igor":

เหตุผลทำให้รู้สึกและอิกอร์แทนที่จะตัดสินใจอย่างสมเหตุสมผลเพื่อช่วยกองทัพและชีวิตของเขาหลังจากลางบอกเหตุทั้งหมดตัดสินใจที่จะตาย แต่ไม่ทำให้เกียรติของเขาอับอาย

2. Denis Ivanovich Fonvizin "พง":

เหตุผลหายไปอย่างสมบูรณ์ในการกระทำของ Prostakova และ Skotinin พวกเขาไม่เข้าใจด้วยซ้ำถึงความจำเป็นในการปกป้องข้าแผ่นดินเนื่องจากพวกเขามีสวัสดิการทั้งหมดของ "เจ้านายแห่งชีวิต" เหล่านี้ Mitrofan ควบคุมความรู้สึกอย่างสมบูรณ์: เมื่อจำเป็นต้องมีแม่ เขาจะประจบประแจง บอกว่าเขารักเธอ และทันทีที่แม่สูญเสียอำนาจทั้งหมด เขาประกาศว่า:

ออกไปแม่!

เขาไม่มีความรับผิดชอบความรักความจงรักภักดี

3. Alexander Sergeevich Griboedov "วิบัติจากวิทย์":

ตัวละครหลัก - Chatsky - ในแวบแรก เป็นแบบอย่างของเหตุผล เขามีการศึกษา เข้าใจสถานที่ของเขาดี กำหนดสถานการณ์ทางการเมือง มีความรู้ในเรื่องกฎหมายโดยทั่วไปและโดยเฉพาะการเป็นทาส อย่างไรก็ตาม จิตใจปฏิเสธเขาในสถานการณ์ประจำวัน เขาไม่รู้ว่าจะทำอย่างไรเมื่อสัมพันธ์กับโซเฟีย เมื่อเธอบอกว่าเขาไม่ใช่ฮีโร่ในนิยายของเธอ ในความสัมพันธ์กับ Molchalin, Famusov และสังคมฆราวาสทั้งหมดเขามีความกล้าหาญและกล้าหาญและเป็นผลให้ไม่มีอะไรเกิดขึ้น ความรู้สึกรำคาญและความเหงาบีบหน้าอกของเขา:

วิญญาณของฉันที่นี่ถูกบีบอัดด้วยความเศร้าโศก

แต่เขาไม่คุ้นเคยกับการเชื่อฟังความรู้สึกและไม่เห็นด้วยกับสังคมอย่างจริงจัง แต่ไร้ประโยชน์

4. Alexander Sergeevich Pushkin "Eugene Onegin":

ตั้งแต่วัยเยาว์ Onegin เคยชินกับความรู้สึกที่ด้อยกว่าเหตุผล: "ศาสตร์แห่งความหลงใหลอย่างอ่อนโยน" เป็นข้อพิสูจน์แล้ว เมื่อได้พบกับทัตยาแล้วเขา "ไม่ได้หลีกทางให้นิสัยหวาน ๆ " ไม่สนใจความรู้สึกนี้อย่างจริงจังตัดสินใจว่าจะรับมือกับความรู้สึกนี้ได้เช่นเคยเมื่อเขารู้วิธี "ส่องแสงด้วยน้ำตาที่เชื่อฟัง" ย้อนกลับตาเตียนา ในวัยเยาว์เธอเชื่อฟังเพียงความรู้สึกเท่านั้น Onegin อ่านคำเทศนาที่เธอแนะนำ: "เรียนรู้ที่จะควบคุมตัวเอง" หญิงสาวรับทราบคำเหล่านี้และดำเนินการพัฒนาตนเอง เมื่อถึงเวลาพบกับ Onegin ครั้งต่อไป เธอควบคุมความรู้สึกของเธอได้อย่างเชี่ยวชาญแล้ว และยูจีนก็ไม่เห็นอารมณ์แม้แต่นิดเดียวบนใบหน้าของเธอ แต่ความสุขนั้นเป็นไปไม่ได้อีกต่อไป ...

5. Mikhail Yuryevich Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา":

ตัวละครหลัก Pechorin เป็นผู้ชายที่มีเหตุผลและความรู้สึก เมื่อเขาอยู่กับธรรมชาติกับไดอารี่หรือกับคนที่คุณไม่ต้องแสร้งทำเป็นว่ามันเป็นประสาทเปล่าอารมณ์ ตัวอย่างที่ชัดเจนในตอนที่เขาขี่ม้าไปตามถนนเพื่อไล่ตาม Vera เขาร้องไห้ด้วยความเศร้าโศก สถานะนี้คงอยู่ชั่วขณะหนึ่ง แต่ครู่หนึ่งผ่านไป Pechorin อีกคนก็โผล่ขึ้นมาเหนือ "เด็กร้องไห้" สะอื้นอยู่บนพื้นหญ้าและประเมินพฤติกรรมของเขาอย่างมีสติและเคร่งขรึม ชัยชนะของเหตุผลไม่ได้ให้ความสุขแก่บุคคลนี้

ความคิดเห็นอย่างเป็นทางการ:
ทิศทางเกี่ยวข้องกับการคิดถึงเหตุผลและความรู้สึกเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดสองประการของโลกภายในของบุคคล ซึ่งมีอิทธิพลต่อแรงบันดาลใจและการกระทำของเขา เหตุผลและความรู้สึกสามารถพิจารณาได้ทั้งในความสามัคคีปรองดองและการเผชิญหน้าที่ซับซ้อนซึ่งถือเป็นความขัดแย้งภายในของบุคลิกภาพ
แก่นของเหตุผลและความรู้สึกเป็นเรื่องที่น่าสนใจสำหรับนักเขียนจากวัฒนธรรมและยุคสมัยที่แตกต่างกัน: วีรบุรุษแห่งงานวรรณกรรมมักเผชิญกับทางเลือกระหว่างการควบคุมความรู้สึกและการให้เหตุผล

คำพังเพยและคำพูดของคนที่มีชื่อเสียง:
มีความรู้สึกที่เติมเต็มและบดบังจิตใจ และมีจิตใจที่ทำให้การเคลื่อนไหวของความรู้สึกเย็นลง
MM Prishvin
ถ้าความรู้สึกไม่จริง จิตของเราทั้งหมดก็จะเป็นเท็จ
Lucretius
ความรู้สึกที่ถูกจับโดยความต้องการเชิงปฏิบัติที่หยาบคายนั้นมีความหมายจำกัด
คาร์ล มาร์กซ์
ไม่มีจินตนาการใดเกิดขึ้นได้กับความรู้สึกที่ขัดแย้งกันมากมายอย่างที่มักมีอยู่ร่วมกันในหัวใจมนุษย์คนเดียว
เอฟ ลา โรชฟูโก
การเห็นและรู้สึกคือการเป็น การคิดคือการมีชีวิตอยู่
ว. เช็คสเปียร์

แนวทางปฏิบัติ:
ความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของเหตุผลและความรู้สึกเป็นปัญหาหลักของงานศิลปะหลายชิ้นในโลกและวรรณคดีรัสเซีย นักเขียนที่พรรณนาถึงโลกแห่งความตั้งใจของมนุษย์ กิเลส การกระทำ การตัดสิน ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับสองประเภทนี้ ธรรมชาติของมนุษย์ถูกจัดวางในลักษณะที่การต่อสู้ระหว่างเหตุผลและความรู้สึกย่อมก่อให้เกิดความขัดแย้งภายในของบุคลิกภาพอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ดังนั้นจึงเป็นพื้นดินที่อุดมสมบูรณ์สำหรับงานของนักเขียน - ศิลปินแห่งจิตวิญญาณมนุษย์
ประวัติวรรณคดีรัสเซียซึ่งแสดงโดยการเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มวรรณกรรมอย่างหนึ่งแสดงให้เห็นความสัมพันธ์ที่แตกต่างกันระหว่างแนวคิดของ "เหตุผล" และ "ความรู้สึก"
ในยุคแห่งการตรัสรู้ เหตุผลกลายเป็นแนวคิดหลักที่กำหนดโลกทัศน์ของบุคคลในสมัยนั้น สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นโดยธรรมชาติในความคิดของนักเขียนเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมเกี่ยวกับสิ่งที่วีรบุรุษในผลงานของพวกเขาและระบบค่านิยมส่วนบุคคลควรเป็นอย่างไร ความรู้สึกและความสนใจส่วนตัวถูกผลักไสให้ตกชั้น หลีกทางให้หน้าที่การงาน ให้เกียรติ บริการแก่รัฐและสังคม นี่ไม่ได้หมายความว่าวีรบุรุษไร้ซึ่งกิเลสตัณหา อารมณ์ - บ่อยครั้งพวกเขาเป็นชายหนุ่มที่กระตือรือร้นและสามารถรักได้อย่างจริงใจ สำหรับลัทธิคลาสสิก มีอย่างอื่นที่สำคัญกว่า - วีรบุรุษสามารถเอาชนะความสนใจส่วนตัวของพวกเขาได้ในระดับใดและด้วยจิตใจที่เยือกเย็น เติมเต็มความรับผิดชอบต่อปิตุภูมิ
ตลกโดย D.I. Fonvizin "พง" และ A.S. Griboyedov "วิบัติจากวิทย์" การสนทนาของ Starodum และ Pravdin, Starodum และ Milon เกี่ยวกับหน้าที่, เกียรติของบุคคล, เกี่ยวกับคุณสมบัติทางจิตวิญญาณและศีลธรรมที่สำคัญที่สุดของเขาซึ่งกำหนดการกระทำของเขาในท้ายที่สุดก็มีเหตุผลอันสูงส่งเหนือความรู้สึก หรือความทุ่มเทของอเล็กซานเดอร์ อันเดรเยวิช แชทสกี้ต่ออุดมการณ์และความเชื่อของเขาซึ่งเชื่อมโยงกับการตระหนักถึงความจำเป็นในการกำจัดคำสั่งเก่าของมอสโกของฟามูซอฟด้วยการเปลี่ยนแปลงในสังคมและจิตสำนึกของคนรุ่นใหม่เป็นหลักฐานของแนวทางที่มีเหตุผลของเขาต่อตัวเองและ ความเป็นจริงโดยรอบ
ดังนั้นในยุคของการครอบงำของลัทธิคลาสสิกในวรรณคดี ความเป็นอันดับหนึ่งอย่างไม่มีเงื่อนไขจึงถูกให้เหตุผล การกระทำถูกกำหนดโดยการตัดสินใจที่สมดุล ประสบการณ์ชีวิต และปัญหาสังคมที่อยู่เบื้องหน้า
ความซาบซึ้งเข้ามาแทนที่ลัทธิคลาสสิกและต่อมาก็กลายเป็นแนวโรแมนติกด้วยการเปลี่ยนไปสู่หมวดหมู่ของ "ความรู้สึก"

ในเรื่องราวของ N.M. "Poor Liza" ของ Karamzin นางเอกได้รับคำแนะนำจากความรู้สึกของความรักอันบริสุทธิ์ที่จริงใจต่อ Erast ที่เธอเลือกซึ่งน่าเสียดายที่ท้ายที่สุดนำไปสู่โศกนาฏกรรมที่ไม่สามารถแก้ไขได้ การหลอกลวงนำไปสู่การล่มสลายของความหวัง การสูญเสียความหมายของชีวิตสำหรับลิซ่า
ความรู้สึกของฮีโร่ ความหลงใหล และประสบการณ์ของเขากลายเป็นส่วนสำคัญของการวิจัยทางศิลปะโดยนักเขียนโรแมนติก วีเอ Zhukovsky, A.S. พุชกินในงานแรกของเขา M.Yu Lermontov และภาพยนตร์คลาสสิกของรัสเซียอีกหลายเรื่องแสดงให้เห็นตัวละครที่แข็งแกร่งซึ่งได้รับคำแนะนำจากความปรารถนาในอุดมคติ ตระหนักถึงความหยาบคายของความเป็นจริงโดยรอบ และความเป็นไปไม่ได้ในการค้นหาอุดมคตินั้นในโลกนี้ สิ่งนี้ทำให้เกิดความขัดแย้งกับโลกอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ นำไปสู่การพลัดถิ่น ความเหงา การพเนจร และบ่อยครั้งถึงกับตาย
ความรู้สึกของความรักความปรารถนาที่จะให้คนที่คุณรักผลักดัน Svetlana จากเพลงบัลลาดชื่อเดียวกันโดย V.A. Zhukovsky มองเข้าไปในอีกโลกหนึ่งเพื่อที่จะรู้ชะตากรรมของเขาและพบกับคนที่เขาเลือก และนางเอกก็ประสบกับความรู้สึกหวาดกลัวอย่างไร้ขีดจำกัด ตกสู่ความเป็นจริงอันน่าสยดสยองที่เต็มไปด้วยพลังปีศาจ
ไม่ใช่ความคิด แต่คำสั่งของหัวใจผลัก Mtsyri จากบทกวีชื่อเดียวกันโดย M.Yu Lermontov หนีออกจากอารามและกลับบ้านเกิดเพื่อหาบ้านเพื่อนหรืออย่างน้อย "หลุมฝังศพของญาติ" และเมื่อรู้จักตัวเอง ธรรมชาติของอิสรภาพภายใน ฮีโร่เข้าใจด้วยความคิดของเขาว่าเขาไม่สามารถเป็นส่วนหนึ่งของโลกของสงฆ์ โลกของ "การคุมขัง" และคุกได้ ดังนั้นจึงเลือกความตายเป็นอิสรภาพนิรันดร์
ในช่วงเวลาที่ความโรแมนติกกำลังจางหายไปและการมาแทนที่ด้วยความสมจริง นักเขียนหลายคนรู้สึกถึงความจำเป็นอย่างยิ่งที่จะต้องสะท้อนกระบวนการนี้ในงานศิลปะ วิธีหนึ่งในการดำเนินการนี้คือการปะทะกันในผลงานของฮีโร่ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของบุคลิกภาพประเภทต่างๆ - ความโรแมนติกและความเป็นจริง ตัวอย่างคลาสสิกคือนวนิยายของ A.S. พุชกิน "Eugene Onegin" ซึ่งทั้งสองตรงกันข้ามชนกันอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ - "คลื่นและหิน บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ" - Vladimir Lensky และ Eugene Onegin เวลาของความโรแมนติกกับความฝันและอุดมคติของพวกเขาดังที่พุชกินแสดงให้เห็นค่อยๆจากไปโดยให้วิธีการคิดอย่างมีเหตุผลบุคลิกภาพเชิงปฏิบัติ (ในกรณีนี้ควรระลึกถึงบทประพันธ์ในบทที่หกของนวนิยายซึ่งเป็นการต่อสู้กันตัวต่อตัว ระหว่างตัวละครเกิดขึ้น - “ในวันที่มีเมฆมากและสั้น // เผ่าจะเกิดที่ไม่เจ็บที่จะตาย")

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ด้วยความโดดเด่นของสัจนิยมในวรรณคดีรัสเซีย การแบ่งขั้วของแนวคิดเรื่อง "เหตุผล" และ "ความรู้สึก" นั้นซับซ้อนอย่างมาก การเลือกฮีโร่ระหว่างพวกเขานั้นยากขึ้นมากด้วยการใช้จิตวิทยาปัญหานี้จึงซับซ้อนยิ่งขึ้นซึ่งมักจะกำหนดชะตากรรมของภาพวรรณกรรม
ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของคลาสสิกรัสเซียคือนวนิยายของ I.S. Turgenev "Fathers and Sons" ซึ่งผู้เขียนจงใจชนกับความรู้สึกและเหตุผล นำผู้อ่านไปสู่แนวคิดที่ว่าทฤษฎีใดมีสิทธิ์ที่จะดำรงอยู่ได้หากไม่ขัดแย้งกับชีวิต Evgeny Bazarov เสนอแนวคิดหาเหตุผลเข้าข้างตนเองเพื่อการเปลี่ยนแปลงสังคมวิถีชีวิตแบบเก่าชอบวิทยาศาสตร์ที่แน่นอนที่อาจเป็นประโยชน์ต่อรัฐ สังคม มนุษยชาติ ในขณะที่ปฏิเสธองค์ประกอบทางจิตวิญญาณทั้งหมดของชีวิตมนุษย์ - ศิลปะ ความรัก ความงาม และสุนทรียศาสตร์ของธรรมชาติ . การปฏิเสธที่คล้ายกันและความรักที่ไม่สมหวังสำหรับอันนา
Sergeevna นำฮีโร่ไปสู่การล่มสลายของทฤษฎีความผิดหวังและความหายนะทางศีลธรรมของเขาเอง
การต่อสู้ของเหตุผลและความรู้สึกถูกแสดงในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" ทฤษฎีการคิดที่ชัดเจนของ Raskolnikov ไม่ได้ทำให้ฮีโร่สงสัยในความสามารถของเขาซึ่งนำเขาไปสู่การฆาตกรรม แต่ความรู้สึกผิดชอบชั่วดีที่หลอกหลอน Rodion หลังจากก่ออาชญากรรมไม่อนุญาตให้เขาอยู่ในความสงบ (บทบาทพิเศษในด้านนี้มอบให้กับความฝันของฮีโร่) แน่นอน เราไม่ควรมองข้ามความจริงที่ว่าปัญหานี้ซับซ้อนในนวนิยายโดยนำบริบททางศาสนามาไว้ข้างหน้า

ในนวนิยายมหากาพย์ L.N. หมวดหมู่ "สงครามและสันติภาพ" ของตอลสตอยคือ "เหตุผล" และ "ความรู้สึก" มาก่อน สำหรับผู้เขียน เป็นสิ่งสำคัญที่ฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งมีชัยในตัวละครอย่างไร พวกเขาได้รับการชี้นำในการกระทำของพวกเขาอย่างไร การลงโทษที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ตามที่ผู้เขียนสมควรได้รับผู้ที่ไม่คำนึงถึงความรู้สึกของคนอื่นที่รอบคอบและเป็นทหารรับจ้าง (ตระกูล Kuragin, Boris Drubetskoy) ผู้ที่ยอมจำนนต่อความรู้สึกที่กำหนดของจิตวิญญาณและหัวใจแม้ว่าพวกเขาจะทำผิดพลาดก็สามารถตระหนักถึงพวกเขาได้ในที่สุด (จำไว้ว่าตัวอย่างเช่นความพยายามของ Natasha Rostova ที่จะหนีจาก Anatole Kuragin) สามารถให้อภัยความเห็นอกเห็นใจ แน่นอนว่าตอลสตอยในฐานะนักเขียนและนักปรัชญาที่แท้จริงเรียกร้องให้มีความสามัคคีที่กลมกลืนกันของเหตุผลและความรู้สึกในมนุษย์

ทั้งสองประเภทนี้ได้รับรูปแบบที่น่าสนใจในผลงานของ A.P. เชคอฟ ตัวอย่างเช่น ใน “Lady with a Dog” ที่ซึ่งประกาศพลังแห่งความรักที่สิ้นเปลือง แสดงให้เห็นว่าความรู้สึกนี้สามารถส่งผลกระทบต่อชีวิตของบุคคลได้มากเพียงใด เป็นการชุบชีวิตผู้คนสู่ชีวิตใหม่อย่างแท้จริง ในเรื่องนี้บรรทัดสุดท้ายของเรื่องเป็นตัวบ่งชี้ซึ่งระบุว่าวีรบุรุษเข้าใจด้วยใจว่ามีอุปสรรคและความยากลำบากมากมายรออยู่ข้างหน้าพวกเขา แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้พวกเขากลัว: “และดูเหมือนว่าอีกหน่อย - และทางออกจะพบและจากนั้นสิ่งใหม่ที่สวยงามก็เริ่มต้นขึ้น ชีวิต; และเป็นที่ชัดเจนว่าจุดจบยังอีกยาวไกล และสิ่งที่ยากและยากที่สุดคือการเริ่มต้น หรือตัวอย่างที่ตรงกันข้าม - เรื่อง "Ionych" ซึ่งฮีโร่เข้ามาแทนที่ค่านิยมทางจิตวิญญาณ - คือความปรารถนาที่จะรักมีครอบครัวและมีความสุข - ด้วยวัสดุการคำนวณที่เย็นชาซึ่งย่อมนำไปสู่ความเสื่อมโทรมทางศีลธรรมและจิตวิญญาณของ เริ่มต้น ความสามัคคีที่กลมกลืนกันของจิตใจและความรู้สึกนั้นแสดงให้เห็นในเรื่อง "นักเรียน" ซึ่ง Ivan Velikopolsky ได้ตระหนักถึงชะตากรรมของเขาจึงได้รับความสามัคคีและความสุขภายใน

วรรณคดีของศตวรรษที่ 20 ยังนำเสนอผลงานมากมายซึ่งประเภทของ "จิตใจ" และ "ความรู้สึก" อยู่ในสถานที่หลักแห่งหนึ่ง ในบทละคร "At the Bottom" โดย M. Gorky มีรูปแบบสัญลักษณ์ของแนวคิดผ่านความเข้าใจที่มีเหตุผลตามความเป็นจริงของสภาพแวดล้อมที่บุคคลอาศัยอยู่ (การให้เหตุผลของ Satine) และแนวคิดลวงตาเกี่ยวกับอนาคตที่สดใสซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากความหวังใน วิญญาณของวีรบุรุษโดยลุคพเนจร ในเรื่อง "The Fate of Man" ม.อ. Sholokhov - ความผิดหวังอันขมขื่นของ Andrei Sokolov ผู้ผ่านสงครามและสูญเสียทุกสิ่งที่มีค่าที่สุดในชีวิตของเขาและบทบาทของ Vanechka ในชะตากรรมของตัวเอกซึ่งทำให้เขามีชีวิตใหม่ ในนวนิยายมหากาพย์ "Quiet Flows the Don" M.A. Sholokhov - การทรมานทางศีลธรรมของ Grigory Melekhov เกี่ยวกับความรู้สึกต่อ Aksinya และหน้าที่ต่อ Natalya บทสนทนาในการเลือกอำนาจ ในบทกวี "Vasily Terkin" A.T. Tvardovsky - การตระหนักรู้ของทหารรัสเซียเกี่ยวกับความจำเป็นในการเอาชนะศัตรูภายนอก ผสานกับความรู้สึกรักที่ไร้ขอบเขตสำหรับมาตุภูมิ ในเรื่อง "วันหนึ่งของ Ivan Denisovich" A.I. Solzhenitsyn - เงื่อนไขที่ไร้ความปราณีของการกักขังนักโทษพร้อมกับความตระหนักอย่างขมขื่นของความเป็นกลางของความเป็นจริงและความตั้งใจภายในของ Shukhov นำไปสู่ปัญหาในการรักษามนุษย์ในสภาพดังกล่าว

เป็นเรื่องที่ดีที่เด็กนักเรียนสมัยใหม่ยังคงเขียนเรียงความแม้ว่าฉันจะเห็นจากญาติที่อายุน้อยว่ามันไม่ง่ายสำหรับพวกเขา ฉันเรียนที่โรงเรียนในชนบท แต่ฉันจำได้ว่าเราเขียนเรียงความค่อนข้างบ่อย ฉันมีความรู้สึกว่าเกือบทุกสัปดาห์เราเขียนบางสิ่งบนพื้นฐานของงานที่ศึกษาหรือในหัวข้อฟรีตามงานที่แนะนำ (หรือเลือกตามรสนิยมของคุณ) สำหรับการอ่านอย่างอิสระ

หัวข้อ "จิตใจและความรู้สึก"เรายังสัมผัสได้และไม่ใช่แม้แต่ครั้งเดียว เนื่องจากมีตัวอย่างมากมายในวรรณคดี โดยพิจารณาว่าคุณสามารถพยายามทำความเข้าใจสิ่งใดได้บ้าง ซึ่งในตัวอย่างใดที่สำคัญกว่า จิตใจหรือความรู้สึก? โดยธรรมชาติแล้ว จากตัวอย่างมากมายได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีเพียงความกลมกลืนของหัวใจและศีรษะเท่านั้นที่จะให้ทั้งความรู้สึกอิสระภายในและความสุขแก่บุคคล กิเลสทำให้คนตาบอด เหตุผลนั้นเย็นชาเกินไป

แต่เฉกเช่นทฤษฎีที่ปราศจากการปฏิบัติ เหตุผลที่ปราศจากความรู้สึกก็ไม่สามารถดำรงอยู่ได้ ท้ายที่สุดมันมักจะเกิดขึ้นที่ความรู้สึกผลักดันการกระทำจากการกระทำ (ไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม) "ประสบการณ์เกิดขึ้น - ลูกชายของความผิดพลาดที่ยากลำบาก" ประสบการณ์ในทางกลับกันช่วยจิตใจในสถานการณ์ที่ยากลำบากอีกครั้ง มันเป็นวงจรอุบาทว์ชนิดหนึ่ง แม้ว่าจะแยกจากกัน แต่บุคคลที่มีสติปัญญาโดยเฉพาะอย่างยิ่งยังสามารถนำประสบการณ์ของคนอื่นมาใช้ได้ แต่มีไม่มากนักและแม้ว่าเราจะพร้อมที่จะพึ่งพาประสบการณ์ของคนอื่น แต่ก็ใช้ไม่ได้กับปัญหาและปัญหาทั้งหมดติดต่อกัน

ฉันจำได้ว่าหนึ่งในการสนทนาในชั้นเรียนของเรา (และนี่เป็นหัวข้อโปรดสำหรับหลาย ๆ คน) ได้รับการพัฒนาในหัวข้อที่น่าสนใจ โดยปกติแล้ว เชื่อกันว่าจิตใจและเหตุผล การปฏิบัติจริง ลัทธิปฏิบัตินิยม เป็นลักษณะเฉพาะของผู้ชายมากกว่า ในทางกลับกัน ผู้หญิงมีอารมณ์อ่อนไหวและอ่อนไหวต่อความรู้สึกมากกว่า แต่มันเป็นเช่นนั้นจริงหรือ? เราถูกขอให้หาตัวอย่างในวรรณคดีซึ่งชายคนหนึ่งเพิ่งจะหมกมุ่นอยู่กับความรู้สึก และโดยหลักการแล้ว มันทำได้ค่อนข้างง่าย - ไข่แดงจากสร้อยข้อมือทับทิมเพิ่งกลายเป็นคนที่มีความรู้สึก (รัก Vera Nikolaevna) มีความสำคัญมากกว่าข่าวลือและการเยาะเย้ย เขาเข้าใจความไม่เท่าเทียมกันทางสังคมของเขาอย่างสมบูรณ์ และตระหนักว่า “คุณจะไม่ถูกบังคับให้เป็นคนดี” แต่ในขณะเดียวกัน เขาก็ไม่สามารถทำอะไรกับความรู้สึกของเขาได้ นั่นเป็นเหตุผลที่ ตอนจบ "Garnet Bracelet" เศร้ามาก

ตอนนี้ฉันจำไม่ได้แน่ชัดว่าหัวข้อในเรียงความของฉันเป็นอย่างไร โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อหลายปีก่อน แต่ครั้งหนึ่งฉันเลือกพิจารณาหัวข้อนี้ สิ่งที่ทำให้ฉันสนใจมากที่สุด ไม่ใช่ว่างานที่เหลือได้รับการจัดอันดับผิดอย่างใด แต่เกิดขึ้นว่ามีบางอย่างกระตุ้นอารมณ์ที่รุนแรงมากโดยตรง ดังนั้นฉันจึงเขียนหัวข้อนี้โดยใช้ตัวอย่างผลงาน น.ม. คารามซิน "น้องลิซ่า". ท้ายที่สุดถ้าเราพิจารณาพฤติกรรมของฮีโร่ ปรากฏว่าแต่ละคนปฏิบัติตามสิ่งที่มีอำนาจเหนือเขา

Erast กลายเป็นคนอ่อนไหวต่อเหตุผลมากกว่าแม้ว่าความสนใจพื้นฐาน (ที่จะสูญเสียทรัพย์สินในการ์ด - คุณไม่สามารถเรียกบุคคลดังกล่าวว่ามีเหตุผล) ก็ชนะเขาเช่นกันในบางจุด แต่เขาพยายามแก้ไขสถานการณ์ด้วยการคำนวณที่บริสุทธิ์ - เขาแต่งงานกับหญิงม่ายที่ร่ำรวย การกระทำนี้ไม่น่าเชื่อถือ แต่ในทางปฏิบัติและมีเหตุผลในสถานการณ์เช่นนี้ แน่นอนว่าเขาไม่ชอบหญิงม่าย แต่เพื่อเงินและตำแหน่งในสังคมคุณสามารถทนได้

ในทางกลับกัน ลิซ่าก็หมกมุ่นอยู่กับความรู้สึกจนจิตใจที่กดดันไม่กล้าที่จะ "พูด" สักคำ ลิซ่าปฏิเสธการแข่งขันที่ทำกำไรให้ตัวเอง ลิซ่าลืมไปเลยว่าตามสถานะทางสังคมของเธอ เธอไม่สามารถอยู่กับคนนี้ได้ - เธอไม่สนใจ และในที่สุด ด้วยความสิ้นหวัง ลิซ่าก็ฆ่าตัวตายโดยไม่นึกถึงใคร โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับแม่เฒ่าซึ่งดูเหมือนว่าตลอดงานสั้น ๆ นี้ลิซ่ารักสุดหัวใจ เกิดอะไรขึ้นในตอนจบ? ตัวละครตัวไหนที่มีความสุข? ทุกอย่างชัดเจนสำหรับลิซ่า แต่อีราสต์ซึ่งเลือกเหตุผลและการแต่งงานที่ทำกำไรได้กลับกลายเป็นว่าไม่มีความสุขอย่างสุดซึ้ง เพราะเขา "ถือว่าตัวเองเป็นฆาตกร" เมื่อเขารู้ว่าลิซ่าเสียชีวิต

นั่นคือ Erast ยังคงมีมโนธรรม และมโนธรรมก็เป็นความรู้สึกเช่นกัน ปรากฎว่าความสามัคคีระหว่างความรู้สึกและเหตุผลเท่านั้นที่สามารถช่วยให้บุคคลในสถานการณ์ที่ยากลำบาก และเมื่อเขาพยายามเลือกเพียงสิ่งเดียว เขามีโอกาสสูงที่จะทำผิดพลาดร้ายแรง