ประวัติความเป็นมาของการสร้าง Giselle หรือ Wilis บัลเล่ต์เกี่ยวกับหญิงสาวที่กำลังจะตาย

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

หลังจากเขียนบัลเล่ต์ The Sea Robber สำหรับ Taglioni ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแล้ว เขาเริ่มทำงานบัลเล่ต์คนต่อไปที่ชื่อ Giselle ในปารีส สคริปต์นี้สร้างขึ้นโดยกวีชาวฝรั่งเศสชื่อ Theophile Gauthier (1811-1872) ตามตำนานเก่าแก่ที่เขียนโดย Heinrich Heine - เกี่ยวกับ vilis - เด็กผู้หญิงที่เสียชีวิตจากความรักที่ไม่มีความสุขซึ่งกลายเป็นสัตว์วิเศษเต้นรำจนตายคนหนุ่มสาว พวกเขาพบกันในเวลากลางคืนเพื่อล้างแค้นให้กับชีวิตที่พังพินาศ เพื่อให้การกระทำเป็นตัวละครที่ไม่เฉพาะเจาะจง Gauthier ได้จงใจผสมประเทศและชื่อ: อ้างถึงฉากที่ทูรินเจียเขาสร้างอัลเบิร์ตดยุคแห่งซิลีเซีย (เขาถูกเรียกว่าเคานต์ในเวอร์ชั่นต่อมาของบท) และเป็นบิดาของ เจ้าสาวเป็นเจ้าชาย (ในเวอร์ชั่นต่อมาเขาเป็นดยุค) แห่ง Courland Jules Saint-Georges (1799-1875) และ Jean Coralli (1779-1854) นักเขียนบทประพันธ์ที่มีชื่อเสียงและเป็นนักเขียนที่มีฝีมือของหลายบท ได้มีส่วนร่วมในงานเขียนบทนี้ Coralli (ชื่อจริง - Peracchini) เป็นเวลาหลายปีทำงานในโรงละครมิลาน La Scala และในโรงละครของลิสบอนและมาร์เซย์ ในปี ค.ศ. 1825 เขามาที่ปารีส และในปี ค.ศ. 1831 ก็ได้กลายมาเป็นนักออกแบบท่าเต้นของ Grand Opera จากนั้นจึงได้ชื่อว่า Royal Academy of Music and Dance บัลเลต์หลายชิ้นของเขาถูกจัดแสดงที่นี่ Jules Joseph Perrault อายุสามสิบปี (1810-1892) ก็มีส่วนร่วมในการผลิตบัลเล่ต์เช่นกัน

นักเต้นที่มีความสามารถอย่างยิ่งซึ่งเป็นนักเรียนของ Vestris ที่มีชื่อเสียงเขาน่าเกลียดอย่างยิ่งและอาชีพบัลเล่ต์ของเขาจึงล้มเหลว ข้อมูลที่ขัดแย้งได้รับการเก็บรักษาไว้เกี่ยวกับชีวิตของเขา เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาใช้เวลาหลายปีในอิตาลีที่ซึ่งเขาได้พบกับคาร์ลอตตา กริซีที่อายุน้อยมาก ซึ่งต้องขอบคุณการเรียนร่วมกับเขา เขาจึงกลายเป็นนักบัลเล่ต์ที่โดดเด่น สำหรับคาร์ลอตตา ซึ่งในไม่ช้าก็กลายเป็นภรรยาของเขา แปร์โรลต์ได้ก่อตั้งพรรคของจิเซลล์ขึ้นมา

รอบปฐมทัศน์ของบัลเล่ต์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 28 มิถุนายน พ.ศ. 2384 บนเวที Paris Grand Opera ปรมาจารย์บัลเล่ต์ยืมแนวคิดเกี่ยวกับการออกแบบท่าเต้นจาก La Sylphide ซึ่งแสดงโดย F. Taglioni เมื่อเก้าปีก่อนและเป็นครั้งแรกที่นำเสนอแนวคิดโรแมนติกของบัลเล่ต์ต่อสาธารณชน เช่นเดียวกับใน "La Sylphide" ซึ่งกลายเป็นคำศัพท์ใหม่ในงานศิลปะใน "Giselle" ความยืดหยุ่นของพลาสติกปรากฏขึ้นรูปแบบของ adagio ได้รับการปรับปรุงการเต้นรำกลายเป็นวิธีหลักในการแสดงออกและได้รับจิตวิญญาณของบทกวี

การแสดงเดี่ยวที่ "ยอดเยี่ยม" รวมถึงเที่ยวบินที่หลากหลาย ทำให้เกิดความรู้สึกโปร่งสบายของตัวละคร ในทำนองเดียวกัน การเต้นรำของคณะบัลเล่ต์ก็ตัดสินใจร่วมกับพวกเขา ในภาพ "ทางโลก" ที่ไม่น่าอัศจรรย์การเต้นรำได้รับลักษณะประจำชาติและอารมณ์ที่เพิ่มขึ้น วีรสตรีขึ้นไปสวมรองเท้าปวงต์ การเต้นอัจฉริยะของพวกเขาเริ่มคล้ายกับผลงานของนักบรรเลงอัจฉริยะในสมัยนั้น มันอยู่ใน Giselle ที่ในที่สุดก็สร้างแนวโรแมนติกของบัลเล่ต์การประสานเสียงของดนตรีและบัลเล่ต์เริ่มต้นขึ้น

อีกหนึ่งปีต่อมา ในปี ค.ศ. 1842 Giselle ได้จัดแสดงที่โรงละคร St. Petersburg Bolshoi โดยนักออกแบบท่าเต้นชาวฝรั่งเศส Antoine Tityus Dochi หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ Tityus การผลิตนี้ทำซ้ำการแสดงของชาวปารีสเป็นส่วนใหญ่ ยกเว้นการดัดแปลงบางอย่างในการเต้นรำ หกปีต่อมา Perrot และ Grisi ซึ่งมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้นำสีสันใหม่มาสู่การแสดง บัลเล่ต์รุ่นต่อไปสำหรับโรงละคร Mariinsky ดำเนินการในปี 2427 โดยนักออกแบบท่าเต้นชื่อดัง Marius Petipa (1818-1910) ต่อมา นักออกแบบท่าเต้นโซเวียตในโรงภาพยนตร์ต่าง ๆ ได้กลับมาดำเนินการผลิตครั้งก่อน clavier ที่ตีพิมพ์ (มอสโก, 1985) อ่านว่า: "ข้อความออกแบบท่าเต้นโดย J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, แก้ไขโดย L. Lavrovsky"

ปา-เด-เด เวอร์ชันดั้งเดิมโดย Perrault, Coralli, Petipa แก้ไขโดย Lavrovsky

พล็อต

Young Giselle อาศัยอยู่ในหมู่บ้านเล็กๆ เคาท์อัลเบิร์ตตกหลุมรักคนธรรมดาคนหนึ่งและมาหาเธอในชุดเดรสเรียบง่าย หญิงสาวรักเขา แต่ฮันส์ผู้พิทักษ์ป่าซึ่งอิจฉาอัลเบิร์ตหลงรักเธอ

แฟนสาวสนุกสนานกับจิเซลล์ แก๊งอันธพาลปรากฏตัว คู่หมั้นของอัลเบิร์ตอยู่ที่นั่น เธอหลงใหลในความงามและการเต้นของ Giselle และมอบสร้อยคอทองคำให้เธอ อัลเบิร์ตออกไปพร้อมกับคณะ ฮานส์พบอุปกรณ์ล่าสัตว์มากมายและเปิดตาให้จิเซลล์รู้ว่าคนรักของเธอเป็นใคร ด้วยความเศร้าโศกหญิงสาวจึงคลั่งไคล้และตาย

ฉากแห่งความบ้าคลั่งของ Giselle แสดงโดย Galina Ulanova

Giselle พบว่าตัวเองอยู่ท่ามกลาง Wilis - สาว ๆ ที่ครั้งหนึ่งเคยถูกคนรักหลอก

พวกเขาฆ่าอดีตคู่รักด้วยการเต้น ราชินี Wilis ทักทาย Giselle วิลิสร่ายรำราวกับล่องลอยไปในอากาศ! ฮันส์มาที่หลุมศพของจิเซลล์ แต่สาวๆ ล่อใจเขา ทำให้เขาเต้นจนเหนื่อย แล้วโยนเขาลงไปในน้ำ แต่อัลเบิร์ตมาที่นี่ซึ่งถูกทรมานด้วยมโนธรรม

Adagio แสดงโดย Svetlana Zakharov และ Shklarova

ราชินีวิลลิสต้องการลงโทษเขา Giselle เองมาที่การป้องกัน เธอเต้นรำกับเขาจนรุ่งสาง เมื่อวิลิสหายตัวไปจึงได้ช่วยชีวิตผู้เป็นที่รัก

"Giselle" (ชื่อเต็ม "Giselle หรือ Wilis", fr. Giselle, ou les Wilis) เป็นบัลเลต์โขนสององก์ประกอบดนตรีโดย อดอล์ฟ ชาร์ลส์ อดัม Libretto โดย T. Gauthier และ J. Saint-Georges นักออกแบบท่าเต้น J. Coralli และ J. Perrot ศิลปิน P. Ciceri (ฉาก), P. Lornier (เครื่องแต่งกาย)

ตัวละคร:

Giselle สาวชาวนา
เคานต์อัลเบิร์ต
Hilarion ผู้พิทักษ์ (บนเวทีรัสเซีย - Hans)
เบอร์ธา แม่ของจิเซลล์
Bathilde คู่หมั้นของอัลเบิร์ต
ดยุคแห่งคูร์แลนด์ บิดาของบาทิลเด
วิลฟรีด เสนาบดีของอัลเบิร์ต
มีรตะ ภริยาของวิลิศ
สองศิลปินเดี่ยว vilis
เจ้าสาวและเจ้าบ่าว ชาวนา
ชาวนา, หญิงชาวนา, ข้าราชบริพาร, พราน, คนรับใช้, วิลิส

การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในทูรินเจียในยุคศักดินา

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

ในปี ค.ศ. 1840 Adan ซึ่งเป็นนักแต่งเพลงชื่อดังได้กลับมายังปารีสจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขาไปหลังจาก Maria Taglioni นักเต้นชาวฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียงซึ่งแสดงในรัสเซียตั้งแต่ปีพ. ศ. 2380 ถึง พ.ศ. 2385 หลังจากเขียนบัลเล่ต์ The Sea Robber สำหรับ Taglioni ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแล้ว เขาเริ่มทำงานบัลเล่ต์คนต่อไปที่ชื่อ Giselle ในปารีส สคริปต์ถูกสร้างขึ้นโดยกวีชาวฝรั่งเศส Theophile Gauthier (1811-1872) ตามตำนานเก่าที่เขียนโดย Heinrich Heine - เกี่ยวกับ vilis - เด็กผู้หญิงที่เสียชีวิตจากความรักที่ไม่มีความสุขซึ่งกลายเป็นสัตว์วิเศษเต้นรำจนตายคนหนุ่มสาวพวกเขา พบกันตอนกลางคืนเพื่อแก้แค้นชีวิตที่พังทลายของพวกเขา เพื่อให้การกระทำเป็นตัวละครที่ไม่เฉพาะเจาะจง Gauthier ได้จงใจผสมประเทศและชื่อ: อ้างถึงฉากที่ทูรินเจียเขาสร้างอัลเบิร์ตดยุคแห่งซิลีเซีย (เขาถูกเรียกว่าเคานต์ในเวอร์ชั่นต่อมาของบท) และเป็นบิดาของ เจ้าสาวเป็นเจ้าชาย (ในเวอร์ชั่นต่อมาเขาเป็นดยุค) แห่ง Courland นักเขียนบทประพันธ์ที่มีชื่อเสียง Jules Saint-Georges (1799-1875) และ Jean Coralli (1779-1854) ได้เข้าร่วมในงานเขียนบทนี้ Coralli (ชื่อจริง - Peracchini) ทำงานเป็นเวลาหลายปีในโรงละคร La Scala ของมิลาน จากนั้นในโรงละครของลิสบอนและมาร์เซย์ ในปี ค.ศ. 1825 เขามาที่ปารีส และในปี ค.ศ. 1831 ก็ได้กลายมาเป็นนักออกแบบท่าเต้นของ Grand Opera จากนั้นจึงได้ชื่อว่า Royal Academy of Music and Dance บัลเลต์หลายชิ้นของเขาถูกจัดแสดงที่นี่ Jules Joseph Perrault อายุสามสิบปี (1810-1892) ก็มีส่วนร่วมในการผลิตบัลเล่ต์เช่นกัน นักเต้นที่มีความสามารถอย่างยิ่งซึ่งเป็นนักเรียนของ Vestris ที่มีชื่อเสียงเขาน่าเกลียดอย่างยิ่งและอาชีพบัลเล่ต์ของเขาจึงล้มเหลว ข้อมูลที่ขัดแย้งได้รับการเก็บรักษาไว้เกี่ยวกับชีวิตของเขา เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาใช้เวลาหลายปีในอิตาลีที่ซึ่งเขาได้พบกับคาร์ลอตตา กริซีที่อายุน้อยมาก ซึ่งต้องขอบคุณการเรียนร่วมกับเขา เขาจึงกลายเป็นนักบัลเล่ต์ที่โดดเด่น สำหรับคาร์ลอตตา ซึ่งในไม่ช้าก็กลายเป็นภรรยาของเขา แปร์โรลต์ได้ก่อตั้งพรรคของจิเซลล์ขึ้นมา

รอบปฐมทัศน์ของบัลเล่ต์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 28 มิถุนายน พ.ศ. 2384 บนเวที Paris Grand Opera ปรมาจารย์บัลเล่ต์ยืมแนวคิดเกี่ยวกับองค์ประกอบการออกแบบท่าเต้นจาก La Sylphide ซึ่งแสดงโดย F. Taglioni เมื่อเก้าปีก่อนและเป็นครั้งแรกที่นำเสนอแนวคิดเรื่องบัลเล่ต์ที่โรแมนติกต่อสาธารณชน เช่นเดียวกับใน "La Sylphide" ซึ่งกลายเป็นคำศัพท์ใหม่ในงานศิลปะใน "Giselle" ความยืดหยุ่นของพลาสติกปรากฏขึ้นรูปแบบของ adagio ได้รับการปรับปรุงการเต้นรำกลายเป็นวิธีหลักในการแสดงออกและได้รับจิตวิญญาณของบทกวี การแสดงเดี่ยวที่ "ยอดเยี่ยม" รวมถึงเที่ยวบินที่หลากหลาย ทำให้เกิดความรู้สึกโปร่งสบายของตัวละคร ในทำนองเดียวกัน การเต้นรำของคณะบัลเล่ต์ก็ตัดสินใจร่วมกับพวกเขา ในภาพ "ทางโลก" ที่ไม่น่าอัศจรรย์การเต้นรำได้รับลักษณะประจำชาติและอารมณ์ที่เพิ่มขึ้น วีรสตรีขึ้นไปสวมรองเท้าปวงต์ การเต้นอัจฉริยะของพวกเขาเริ่มคล้ายกับผลงานของนักบรรเลงอัจฉริยะในสมัยนั้น มันอยู่ใน Giselle ที่ในที่สุดก็สร้างแนวโรแมนติกของบัลเล่ต์การประสานเสียงของดนตรีและบัลเล่ต์เริ่มต้นขึ้น

พล็อต

หมู่บ้านภูเขา. ชาวนารวมตัวกันเพื่อเทศกาลองุ่น นักล่าปรากฏตัว - นับอัลเบิร์ตกับนายทหาร อัลเบิร์ตล้ำหน้ากว่านักล่าคนอื่นๆ มากในการพบกับเด็กสาวชาวนาที่เขาชอบ ท่านเคานต์และวิลฟรีดผู้รับใช้ของเขาซ่อนตัวอยู่ในกระท่อมแห่งหนึ่ง และในไม่ช้าอัลเบิร์ตก็ออกมาในชุดเรียบง่าย วิลฟรีดพยายามเกลี้ยกล่อมเจ้านายจากแผนเสี่ยง แต่เคานต์สั่งให้เขาออกไปและเคาะประตูบ้านที่จิเซลล์หนุ่มอาศัยอยู่ อัลเบิร์ตประกาศความรักที่เขามีต่อเธอ ฉากรักถูกขัดจังหวะโดยฮันส์ โกรธ อัลเบิร์ตขับไล่เขาออกไป เพื่อนของ Giselle ปรากฏตัว เธอดึงดูดใจพวกเขาในการเต้น เพราะเธอรักการเต้นมากกว่าสิ่งใดในโลก แม่ของจิเซลล์เตือนเด็กสาวเกี่ยวกับอันตรายของการกลายเป็นวิลลิส แต่เธอกลับเต้นรำด้วยความปีติเท่านั้น ทันใดนั้นเสียงแตรก็ดังขึ้น การล่ากำลังจะเกิดขึ้น อัลเบิร์ตรีบออกไปเพื่อไม่ให้ผู้มาถึงไม่เปิดเผยตัวตนของเขา บาธิลด้าคู่หมั้นของอัลเบิร์ตและดยุกแห่งคูร์แลนด์พ่อของเธอปรากฏตัวพร้อมกับนักล่า จิเซลล์สำรวจเครื่องแต่งกายอันหรูหราของสตรีผู้สูงศักดิ์อย่างสงสัย Bathilde ถาม Giselle ที่เฉลียวฉลาดเกี่ยวกับกิจกรรมของเธอ และเธอก็พูดอย่างกระตือรือร้นเกี่ยวกับการเก็บเกี่ยวองุ่น เกี่ยวกับงานบ้านที่เรียบง่าย แต่ที่สำคัญที่สุดคือการเต้น - ความหลงใหลของเธอ Bathilde มอบสร้อยคอทองคำให้ Giselle ซึ่งเธอยอมรับด้วยความเขินอายและยินดี นักล่าแยกย้ายกันไป ดยุคและบาธิลเด้ซ่อนตัวอยู่ในบ้านของจิเซลล์ คนป่าออกไปจากหน้าต่างกระท่อมที่อัลเบิร์ตเปลี่ยนเสื้อผ้า ในมือของเขามีอาวุธล้ำค่า ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นถึงต้นกำเนิดอันสูงส่งของผู้ที่หันศีรษะของ Giselle อันเป็นที่รักของ Hans วันหยุดเริ่มต้นขึ้น อัลเบิร์ตดึงดูด Giselle ให้เต้นรำ ฮานส์รีบวิ่งเข้ามาระหว่างพวกเขาและเป่าแตรตามเสียงที่นักล่ามาพร้อมกับดยุคและบาธิลเด้ การหลอกลวงถูกเปิดเผย Giselle โยนโซ่ที่บริจาคใส่เท้าของ Bathilde แล้วตกลงมา ไม่สามารถทนต่อแรงกระแทก เธอเสียชีวิต

สุสานหมู่บ้านในเวลากลางคืน ฮานส์มาที่หลุมศพของจิเซลล์ เสียใจกับผู้เสียชีวิต เสียงกรอบแกรบลึกลับ ไฟไหม้หนองบึงทำให้ป่าไม้ตกใจกลัว และเขาก็วิ่งหนีไป ในเส้นทางแห่งแสงจันทร์ ผู้เป็นที่รักของ wilis Mirta ก็ปรากฏตัวขึ้น เธอเรียกวิลลิสที่ล้อมรอบหลุมศพ เตรียมต้อนรับเพื่อนใหม่ของพวกเขาด้วยพิธีกรรมตามประเพณี ร่างวิญญาณของ Giselle ปรากฏขึ้นจากหลุมศพ การเคลื่อนไหวของเธอเชื่อฟังไม้กายสิทธิ์ของ Mirta เมื่อได้ยินเสียงดัง Wilis ก็วิ่งหนีไป อัลเบิร์ตปรากฏตัวที่สุสานซึ่งถูกทรมานด้วยความเศร้าโศกและความสำนึกผิด ไร้ประโยชน์ สไควร์ผู้ซื่อสัตย์ชักชวนให้เขาออกจากที่อันตราย อัลเบิร์ตอยู่ต่อ ทันใดนั้นเขาเห็นผีของ Giselle ต่อหน้าเขาและรีบตามเขาไป The Wilis กลับมาพร้อมกับ Hans ทำให้เขาเต้น เขาสูญเสียกำลังและสวดอ้อนวอนขอความรอด แต่เวนเจอร์สที่โหดเหี้ยมผลักเขาลงไปในน้ำและหายตัวไป ในไม่ช้าพวกเขาก็กลับมาพร้อมเหยื่อรายใหม่ - อัลเบิร์ต Giselle พยายามปกป้องคนรักของเธอพาเขาไปที่หลุมฝังศพของเธอซึ่งมีการตรึงกางเขนไว้ Myrtha โบกไม้กายสิทธิ์ แต่มันหักหน้าศาลเจ้า จิเซลล์เริ่มเต้นรำเพื่อให้อัลเบิร์ตได้พัก แต่เขาเข้าร่วมกับเธอ ความแข็งแกร่งของเขาก็ค่อยๆ แห้งไป เสียงกริ่งดังแว่วมาแต่ไกลส่งเสียงรุ่งอรุณ พวกเขากำลังซ่อน เมื่อได้ยินเสียงแตรล่าสัตว์ คนใช้ก็มองหาการนับ Giselle บอกลาเขาตลอดไปและจมลงใต้ดิน อัลเบิร์ตไม่สามารถปลอบโยนได้

ดนตรี

ดนตรีของ Adana ไม่ได้เป็นเพียงการบรรเลงเป็นจังหวะเท่านั้น แต่ยังโดดเด่นด้วยจิตวิญญาณและบทกวี สร้างอารมณ์ สรุปลักษณะของตัวละคร และผ่านการกระทำทางดนตรี “โลกฝ่ายวิญญาณของตัวละครบัลเลต์ ประกอบเป็นการเต้นรำแบบคลาสสิกหรือค่อนข้างโรแมนติก ถูกบรรเลงด้วยดนตรี และพลวัตของเหตุการณ์บนเวทีก็สะท้อนออกมาอย่างละเอียดอ่อน ว่า ... ความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันได้ถือกำเนิดขึ้นโดยอิงจาก การแทรกซึมขององค์ประกอบทั้งหมดที่สร้างคุณภาพใหม่ - ละครเพลง - ท่าเต้น” นักวิจัยด้านศิลปะบัลเล่ต์ V. Krasovskaya เขียน

L. Mikheeva

Giselle ถูกสร้างขึ้นในยุคของบัลเล่ต์แสนโรแมนติกและกลายเป็นความสำเร็จสูงสุด ในเวลานั้น เรื่องราวเกี่ยวกับสิ่งเหนือธรรมชาติกำลังเป็นที่นิยม เกี่ยวกับชายหนุ่มที่ขาดชีวิตชีวาในชีวิตประจำวันและล่อลวงพวกเขาด้วยเสื้อผ้าชั้นใน ลวดลาย และสิ่งมีชีวิตลึกลับอื่นๆ จากโลกที่ไม่จริง ตำนานของหญิงสาว Wilis ที่ถูกคนรักหลอกหลอกและกำลังจะตายก่อนแต่งงาน ดูเหมือนจะสร้างมาเพื่อการแสดงแบบนี้ นักเขียนชาวฝรั่งเศส Theophile Gautier ได้คุ้นเคยกับเรื่องนี้ในการเล่าเรื่องของ Heinrich Heine โรแมนติกชาวเยอรมัน ฉันชอบเนื้อเรื่องโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีนางเอกของบัลเล่ต์ในอนาคตอยู่ที่นั่น ก่อนหน้านี้เล็กน้อย นักบัลเล่ต์และนักวิจารณ์ชาวปารีสคนนี้หลงใหลในการเปิดตัวของสาวผมบลอนด์ผู้มีเสน่ห์ที่มีดวงตาสีฟ้า - นักบัลเล่ต์ Carlotta Grisi Gauthier แบ่งปันความปรารถนาของเขาที่จะสร้างการแสดงใหม่ให้กับเธอกับ Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges นักเขียนบทภาพยนตร์มากประสบการณ์ และพวกเขาก็ร่วมกันเขียนโครงเรื่องของ Giselle ในเวลาไม่กี่วัน ความเป็นผู้นำของ Paris Opera มอบความไว้วางใจในการเขียนเพลงให้กับนักแต่งเพลงผู้มีประสบการณ์ Adolphe Adam (ตามที่ Adolphe Adam มักเรียกในภาษารัสเซีย) คะแนนนี้แต่งโดยเขาในสามสัปดาห์ โรงละครมอบหมายส่วนการออกแบบท่าเต้นให้กับท่านฌ็อง โคราลลี แต่ผู้ออกแบบท่าเต้นหนุ่ม จูลส์ แปร์โรต์ ซึ่งในขณะนั้นสามีของกรีซีซึ่งแต่งบทของตัวละครหลักนั้นมีส่วนสนับสนุนไม่น้อย

ทันทีหลังจากรอบปฐมทัศน์ บัลเล่ต์ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานที่โดดเด่นของโรงละครออกแบบท่าเต้น เมื่อวันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2385 นักออกแบบท่าเต้น Antoine Tityus ได้แนะนำเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กให้รู้จักกับความแปลกใหม่ของกรุงปารีส ก่อนหน้านี้เล็กน้อย "Giselle" สร้างความสุขให้กับชาวลอนดอนในปีหน้าผู้ชม La Scala ของมิลานในปี 1846 - รอบปฐมทัศน์ของบอสตันในสหรัฐอเมริกา

ความสอดคล้องอันเป็นเอกลักษณ์ของโครงเรื่องที่สัมผัสได้และการออกแบบท่าเต้นทำให้ชะตากรรมของ "จิเซลล์" ประสบความสำเร็จอย่างมาก ก่อนอื่นในรัสเซีย ในยุค 1850 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก บัลเล่ต์อยู่ภายใต้การดูแลของหนึ่งในผู้เขียน - Jules Perrot ที่นี่ ปรมาจารย์ด้านการเต้นที่แสดงออกถึงอารมณ์คนนี้ยังคงปรับปรุงการแสดงต่อไป: เขาปรับแต่งฉากแห่งความบ้าคลั่งของ Giselle ลบการเต้นรำของ wilis รอบไม้กางเขน และปรับเปลี่ยน pas de deux ของตัวละครในองก์ที่สอง อย่างไรก็ตาม การแก้ไขฉากเต้นรำอย่างเด็ดขาดเป็นของ Marius Petipa (1887, 1899) นักออกแบบท่าเต้นที่รักษารูปแบบของบัลเล่ต์แสนโรแมนติกอย่างระมัดระวัง ตัดมันอย่างน่าเชื่อจนทุกวันนี้ Petipa ได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นผู้เขียนคนที่สามของท่าเต้น Giselle ทุกวันนี้ ไม่สามารถแยกการตัดต่อของ Petipa ออกจากงานก่อนหน้าได้อีกต่อไป

ในรูปแบบนี้ การแสดงมีอยู่บนเวทีของโรงละคร Mariinsky มานานกว่าร้อยปี โดยมีการเปลี่ยนแปลงเพียงครั้งเดียวแต่สำคัญ ตอนจบของผู้เขียนที่ Giselle ใจกว้างซึ่งจากไปในภพอื่นโดยสมบูรณ์มอบความไว้วางใจที่เธอรักให้กับเจ้าสาวของเขาไม่สามารถรักษาไว้ได้ในศตวรรษที่ยี่สิบ โศกนาฏกรรมของมนุษย์ของนางเอกไม่ได้ฟังดูน่าเชื่อในตอนจบเช่นนี้ โดยอิงจากความไม่เท่าเทียมกันในชั้นเรียนของเหล่าฮีโร่อย่างชัดเจน เห็นได้ชัดว่าจุดจบใหม่เกิดขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20: Giselle เหมือนหมอกยามเช้าที่ละลายในธรรมชาติ Albert ที่ไม่อาจปลอบโยนได้ดื่มด่ำกับความสิ้นหวัง

ดังที่ทราบกันดี การปฏิรูปประชาธิปไตยในยุโรปในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ลดการจัดสรรสำหรับการบำรุงรักษาบัลเล่ต์ลงอย่างมาก คณะที่เต็มเปี่ยมซึ่งสามารถแสดงหลายองก์ได้อย่างเพียงพอยังคงอยู่ในรัสเซียและเดนมาร์กเท่านั้น (บัลเลต์ของ August Bournonville ถูกเก็บรักษาไว้ที่นี่) ด้วยการมีส่วนร่วมของ Petipa และเงื่อนไขที่เปลี่ยนแปลง รัสเซียจึงกลายเป็นบ้านหลังที่สองของ Giselle ปารีสพบเธออีกครั้งในปี 2453 Sergei Diaghilev ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Russian Seasons แสดงการแสดงเสมือนจริงจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ส่วนหลักดำเนินการโดย Tamara Karsavina และ Vatslav Nijinsky ความสำเร็จนั้นเรียบง่าย: Giselle แสดงเพียง 3 ครั้งในปารีสหลายครั้งในเมืองและประเทศอื่น ๆ หลายครั้ง แต่หลังจากปี 1914 ก็ไม่รวมอยู่ในละครของคณะ Diaghilev Anna Pavlova เล่นเพลงบัลเลต์ฉบับย่อร่วมกับคณะทัวร์ของเธอ ในปี 1922 ผู้อพยพชาวรัสเซียได้สร้าง Russian Romantic Theatre ขึ้นที่กรุงเบอร์ลิน หนึ่งในผลงานชุดแรกคือ Giselle ซึ่งแก้ไขโดยอดีตนักออกแบบท่าเต้นของ Mariinsky Theatre Boris Romanov ในปีพ.ศ. 2467 บัลเลต์แสนโรแมนติกได้รับการบูรณะที่ Paris Opera ให้กับ Olga Spesivtseva นักบัลเล่ต์ชาวรัสเซียผู้โด่งดังอีกคนหนึ่ง การผลิต Petipa ถูกสร้างขึ้นใหม่จากบันทึกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของเขาโดย Nikolai Sergeev ซึ่งเป็นผู้อำนวยการโรงละคร Mariinsky ก่อนการปฏิวัติ บัลเลต์อังกฤษยังเป็นหนี้บุญคุณของเขาสำหรับการผลิตในปี 1932 ซึ่งกลายเป็นมาตรฐานสำหรับการนำไปใช้งานของชาวตะวันตกหลายต่อหลายครั้ง

Alexander Gorsky (1907) ย้ายบัลเล่ต์รุ่นเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังมอสโกเสริมด้วยการค้นพบที่สร้างสรรค์ของเขาเอง ในปีพ. ศ. 2487 Leonid Lavrovsky หัวหน้าโรงละคร Bolshoi ได้สร้างละครเก่าของเขาเอง (ใกล้เคียงกับเลนินกราด) เป็นเธอที่มีส่วนร่วมของ Galina Ulanova ที่โรงละครบอลชอยแสดงให้เห็นในระหว่างการทัวร์ลอนดอนที่ประสบความสำเร็จในปี 2499 ทัวร์เหล่านี้มีความสำคัญอย่างยิ่งในการตระหนักถึงคุณค่าที่ไม่เสื่อมคลายของบัลเล่ต์เก่าทั่วโลก ผู้เห็นเหตุการณ์คนหนึ่งเขียนว่า “รัสเซียเห็นละครมนุษย์ใน Giselle และทำให้เป็นอมตะ” ผลงานปัจจุบันของ Giselle ในคณะบัลเล่ต์หลายแห่งทั่วโลกนั้นค่อนข้างใกล้เคียงกันและย้อนกลับไปที่การแสดงของ Coralli-Perro-Petipa

เป็นที่ทราบกันดีว่าการแสดงละครบัลเล่ต์ประกอบด้วยสามสาขา ได้แก่ โครงเรื่องดนตรีและการออกแบบท่าเต้น การบวกไม่ได้เกิดขึ้นตามกฎเลขคณิต แต่ข้อดีของแต่ละองค์ประกอบมีความสำคัญ

โครงเรื่องบัลเล่ต์มีความชัดเจนมีความหลากหลาย แต่มีขนาดกะทัดรัด สองการกระทำ สองโลก - จริงและมหัศจรรย์ ตรงกันข้ามกับโลกแห่งความฝัน อุดมคติที่ไม่อาจบรรลุได้ และความเป็นจริงอันโหดร้าย เนื่องจากความไม่เท่าเทียมทางชนชั้น ความรักของฮีโร่จึงเกิดขึ้นได้ในโลกของวิญญาณเท่านั้น ความรักของมนุษย์เป็นอมตะและเอาชนะความตายได้ "Giselle" เปรียบได้กับบัลเลต์ยุคอื่น ๆ ของแนวโรแมนติกว่านางเอกเป็นเด็กสาวและไม่ใช่ผู้ด้อยโอกาส ซิลฟ์ หรือสิ่งมีชีวิตลึกลับอื่น ๆ นี่คือสิ่งที่นำไปสู่ความหลากหลายอันน่าทึ่งของภาพหลายด้านของ Giselle และการตอบสนองทางอารมณ์ที่สอดคล้องกันของผู้ชมต่อชะตากรรมที่เธอสัมผัสได้ ตัวละครของฮีโร่ตัวอื่นนั้นค่อนข้างพัฒนาและอนุญาตให้ตีความได้ ดนตรีของนักแต่งเพลงโอเปร่าและบัลเล่ต์ชื่อดัง Adan (1803-1856) โดดเด่นด้วยความสง่างามและทำนองแบบฝรั่งเศสล้วนๆ Asafiev ตั้งข้อสังเกตว่า: “ตัวละครจะนูนออกมาได้ดีเพียงใด ความเรียบง่ายในความเรียบง่ายและความไม่โอ้อวดของท่วงทำนองของการเต้นรำ และการวาดท่วงทำนองเหล่านี้เข้มงวดเพียงใดด้วยการตอบสนองที่อ่อนโยนทั้งหมด” มีอยู่ครั้งหนึ่ง ดนตรีพื้นฐานของ Giselle ถือว่าเรียบง่ายและทันสมัยไม่เพียงพอ เมื่อรับรู้ถึงเสน่ห์ของความเรียบง่ายที่จริงใจ ทำให้มีพื้นที่สำหรับความคิดและการเต้น ทุกวันนี้ การแสดงดนตรีบัลเลต์ในคอนเสิร์ตฮอลล์ ฟังทางวิทยุ และบันทึกเป็นซีดี

ทว่าความมั่งคั่งหลักของ Giselle ก็คือการออกแบบท่าเต้นของมัน จาก Perrault บัลเล่ต์ได้รับการเต้นที่มีประสิทธิภาพที่เขาชื่นชอบ ฉากเดี่ยวและฉากมวลชนส่วนใหญ่ของ Giselle ได้รับการแก้ไขโดยการออกแบบท่าเต้นคลาสสิกที่พัฒนาแล้ว ไม่ได้ทำหน้าที่เป็นเครื่องตกแต่งเพื่อความหลากหลาย แต่ให้ความก้าวหน้าในการแสดงอย่างแข็งขัน ในเวลาเดียวกัน บัลเลต์นี้มีลักษณะทางเศรษฐกิจของวิธีการแสดง ดังนั้นอาหรับจึงครอบงำทุกหนทุกแห่ง - หนึ่งในรูปแบบการเต้นรำคลาสสิกที่สวยงามที่สุด อาราเบสก์เป็นพื้นฐานของภาพการเต้นของนางเอก เพื่อนของเธอในองก์แรก และวิลลิสในฉากที่สอง Giselle ยังโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าไม่ใช่บัลเล่ต์หญิงล้วน อัลเบิร์ตไม่ใช่คู่หูที่เฉยเมยของนักบัลเล่ต์ การเต้นรำของเขาสะท้อนการเต้นของจิเซลล์และแข่งขันกับเขา ความงามที่ออกแบบท่าเต้นของฉากมวลชนของอาณาจักรวิลลิสดึงดูดใจผู้ชมเสมอ อย่างไรก็ตาม คุณจะได้รับความประทับใจอย่างเต็มที่จากการแสดงบัลเลต์เมื่อนักแสดงในบทบาทหลักตีความส่วนต่างๆ ของพวกเขาอย่างเพียงพอและน่าเชื่อถือในแบบของพวกเขาเอง

ด้วยรูปแบบการเต้นที่เหมือนกัน นักแสดงในบทบาทของ Giselle มักจะปรากฏตัวต่อหน้าผู้ชมด้วยบุคลิกที่แตกต่างกันทางจิตใจ ความหลากหลายดังกล่าวเป็นสัญลักษณ์ของภาพลักษณ์บนเวทีที่คลาสสิกอย่างแท้จริง หนึ่งในการตีความที่มั่นคงมาจาก Giselle ตัวแรก - Carlotta Grisi นักวิจารณ์ที่มีชื่อเสียงในตอนต้นของศตวรรษที่ผ่านมาได้กำหนดภาพลักษณ์ไว้ดังนี้: “เด็กสาวที่เต้นระบำด้วยพลาสติกในฉากแรกของ Giselle จากนั้นก็เป็นบทกวีที่โปร่งสบายและมีควันในวินาที” วันนี้หลายคน นักบัลเล่ต์เพิ่มท่า "ซิลฟิก" ที่วาดอย่างชำนาญ โดยเน้นถึงความไม่เป็นจริงของนางเอกในชีวิตหลังความตายแต่นักบัลเล่ต์ยกย่องความรักที่เอาชนะความตาย ด้วยความรู้สึกที่แข็งแกร่งของเธอ จิเซลล์ยังคงเป็นมนุษย์แม้ในดินแดนแห่งวิลลิส และนี่คือ สิ่งที่ทำให้เธอแตกต่างจากพวกเขา

อีกประเพณีหนึ่งมาจาก Olga Spesivtseva ผู้ยิ่งใหญ่ Giselle ของเธอถึงวาระตั้งแต่เริ่มต้น นางเอกคาดเดาชะตากรรมที่ชั่วร้ายตั้งแต่เริ่มต้นผ่านความขี้เล่นและความเป็นธรรมชาติของบทบาทที่ได้รับ ความตายยืนยันความโหดเหี้ยมของโลกแห่งความจริง ความเสียสละของนางเอกในองก์ที่สอง - เป็นการประณามอีกครั้งสำหรับทั้งอัลเบิร์ตและสิ่งมีชีวิตทั้งหมด การตีความภาพลักษณ์ของ Giselle นี้มีอิทธิพลต่อการตีความของนักบัลเล่ต์หลายคนอย่างแน่นอน แต่ก็น่าเชื่อเพียงไม่กี่คนเท่านั้น ของขวัญที่น่าเศร้าของ Spesivtseva และชะตากรรมส่วนตัวของเธอนั้นไม่เหมือนใคร

ความเข้าใจบทบาทที่แตกต่างกันมีความกลมกลืนกันมากขึ้น Giselle สร้างขึ้นโดย Galina Ulanova ถือว่าน่าเชื่อถือที่สุดที่นี่ หลังจากสุนทรพจน์ในลอนดอนของเธอในปี 1956 นักวิจารณ์ชาวอังกฤษผู้โด่งดังคนหนึ่งกล่าวว่า “อูลาโนว่าคนหนึ่งสร้างภาพลักษณ์ที่สมบูรณ์และครบถ้วน ทำให้บทบาทนี้เป็นวิสัยทัศน์ของความรักอันยิ่งใหญ่ ไม่ใช่แค่ความรักอันแสนเศร้าของหญิงสาวผู้หลอกลวง ความร่าเริงของ Ulanova นั้นเรียบง่ายและจริงใจ ดังนั้นเมื่อเกิดโศกนาฏกรรม เราจะถูกโจมตีและสังหารไปพร้อมกับมัน” Ulanovskaya Giselle ไม่ได้ดูกล้าหาญ แต่เธอก็ไม่ย่อท้อ เธอเช่นเดียวกับมาเรียของเธอจากน้ำพุแห่งบัคชิซาราย สอนคนร่วมสมัยของเธออย่างเงียบๆ ไม่ให้ยอมจำนนต่อความชั่วร้ายและความรุนแรง

การเปลี่ยนแปลงในความเข้าใจของฝ่ายชายหลักส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับเวลา สำหรับผู้แต่งบัลเล่ต์ อัลเบิร์ตไม่ใช่คนร้าย เป็นนิสัยในสมัยนั้น การวางอุบายของการนับกับชาวบ้านไม่จำเป็นต้องจบลงอย่างน่าสลดใจเท่านั้น แต่ยังน่าเศร้าอีกด้วย สถานการณ์กลายเป็นอันตรายถึงชีวิต นอกจากนี้ ชายหนุ่มตระหนักถึงความผิดของเขา เขาเกือบตายเพราะความรู้สึกของเขา ดังนั้นตอนจบของการแสดงที่เราได้กล่าวไปแล้ว ด้วยการทำให้เป็นประชาธิปไตยของชีวิต การให้เหตุผลแบบเก่าไม่มีประโยชน์อีกต่อไป ในวัยสามสิบและห้าสิบของศตวรรษที่ผ่านมา อัลเบิร์ตชาวโซเวียตหลายคนเต็มไปด้วยความโกรธแค้นในสังคม เล่นให้เขาเป็นผู้ล่อลวงที่ร้ายกาจ หญิงชาวนาที่ยากจนถูกหลอกโดยเจตนา ชะตากรรมของเธอก็ไม่อาจปฏิเสธได้ในตอนแรก ต่อมานักแสดงรุ่นเยาว์ทำไม่ได้และไม่ต้องการสวมหน้ากากดังกล่าว ฮีโร่หนุ่มของ Mikhail Baryshnikov ถูกพาตัวไปอย่างจริงใจ ไม่เพียง แต่ Giselle เท่านั้นที่เชื่อความรู้สึกของเขา แต่ยังรวมถึงผู้ชมด้วย ความจริงใจไม่ได้ยกเลิกความรุนแรงของความผิดและความสำนึกผิดอย่างลึกซึ้ง

ชะตากรรมของฮันส์ที่ตรงกันข้ามและคู่ต่อสู้ของเขาซึ่งเป็นคนงานที่ซื่อสัตย์และน่าดึงดูดซึ่งรักนางเอกมายาวนานและจริงใจนั้นเชื่อมโยงกับการประเมินศีลธรรมของภาพลักษณ์ของอัลเบิร์ต เหตุใดความตายจึงแซงหน้าผู้บริสุทธิ์ ไม่ใช่ผู้กระทำผิดทางศีลธรรมนับ ที่นี่จำเป็นต้องจำได้ว่า Giselle เป็นบัลเล่ต์ที่โรแมนติก Giselle รัก Albert ไม่ใช่ Hans และด้วยเหตุนี้ ตามกฎของแนวโรแมนติก ทุกอย่างจึงถูกตัดสินโดย Love

บัลเล่ต์สร้างขึ้นเมื่อกว่าศตวรรษครึ่งที่แล้ว ยังคงกระตุ้นความสนใจในปัจจุบัน เนื่องจากการผสมผสานที่เป็นเอกลักษณ์ของโครงเรื่องที่น่าประทับใจและความอิ่มตัวของการแสดงที่หายากด้วยการเต้นรำเดี่ยวและวงดนตรี

A. Degen, I. Stupnikov

พระราชบัญญัติฉัน

หมู่บ้านเล็กๆ เงียบสงบ ร่มรื่น คนเรียบง่ายไม่ซับซ้อนอาศัยอยู่ที่นี่ เด็กสาวชาวนา Giselle ชื่นชมยินดีในแสงแดด ท้องฟ้าสีคราม เสียงนกร้อง และที่สำคัญที่สุดคือ ความสุขแห่งความรัก ความไว้วางใจและความบริสุทธิ์ ซึ่งทำให้ชีวิตของเธอสว่างไสว

เธอรักและเชื่อว่าเธอเป็นที่รัก เปล่าประโยชน์ คนป่าไม้ที่รักเธอ พยายามเกลี้ยกล่อม Giselle ว่าอัลเบิร์ต ซึ่งเธอเลือกไว้ ไม่ใช่ชาวนาธรรมดา แต่เป็นขุนนางที่ปลอมตัว และว่าเขากำลังหลอกลวงเธอ
คนป่าย่องเข้าไปในบ้านของอัลเบิร์ต ซึ่งเขาเช่าอยู่ในหมู่บ้าน และพบดาบสีเงินพร้อมเสื้อคลุมแขน ในที่สุดเขาก็เชื่อว่าอัลเบิร์ตซ่อนต้นกำเนิดอันสูงส่งของเขา

ในหมู่บ้าน หลังจากการล่า สุภาพบุรุษผู้สูงศักดิ์พร้อมบริวารที่งดงามหยุดพัก ชาวนาต้อนรับแขกอย่างอบอุ่นและเป็นกันเอง
อัลเบิร์ตรู้สึกอับอายที่ต้องพบกับผู้มาเยือนโดยไม่คาดคิด เขาพยายามซ่อนความสนิทสนมกับพวกเขา: ในบรรดาพวกเขาคือ Bathilda คู่หมั้นของเขา อย่างไรก็ตาม เจ้าหน้าที่ป่าไม้แสดงดาบของอัลเบิร์ตให้ทุกคนเห็นและพูดถึงการหลอกลวงของเขา
Giselle ตกใจกับการหลอกลวงของคนรักของเธอ โลกที่บริสุทธิ์และชัดเจนแห่งศรัทธา ความหวัง และความฝันของเธอได้ถูกทำลายลง เธอบ้าไปแล้วตาย

พระราชบัญญัติ II

ในตอนกลางคืน ท่ามกลางหลุมศพของสุสานในหมู่บ้าน รถจี๊ปที่น่าเกรงขามปรากฏในแสงจันทร์ - เจ้าสาวที่เสียชีวิตก่อนงานแต่งงาน “ในชุดแต่งงานที่ประดับประดาด้วยดอกไม้ ... สวยอย่างไม่อาจต้านทานได้ รถจี๊ปเต้นท่ามกลางแสงจันทร์ พวกมันยิ่งเต้นเร็วและเร่าร้อน ยิ่งรู้สึกว่าชั่วโมงที่มอบให้พวกเขาสำหรับการเต้นรำกำลังจะหมดลง และ พวกเขาต้องลงไปในหลุมศพที่เย็นยะเยือกอีกครั้ง ... "(G. Heine)
วิลลิสสังเกตเห็นผู้พิทักษ์ป่า ด้วยความสำนึกผิดเขามาถึงหลุมศพของ Giselle ตามคำสั่งของผู้เป็นที่รักอย่างไม่หยุดยั้งของพวกเขา Mirtha รถจี๊ปวนรอบเขาด้วยการเต้นรำรอบผีจนกระทั่งเขาล้มลงกับพื้นอย่างไร้ชีวิตชีวา

แต่อัลเบิร์ตไม่สามารถลืมจีเซลล์ผู้ล่วงลับได้ ตอนดึกเขามาที่หลุมศพของเธอด้วย วิลลิสล้อมชายหนุ่มทันที ชะตากรรมอันน่าสยดสยองของผู้พิทักษ์ป่าก็คุกคามอัลเบิร์ตเช่นกัน แต่เงาของจิเซลล์ผู้รักษาความรักที่ไม่เห็นแก่ตัวได้ปรากฏขึ้นและปกป้องและช่วยชีวิตอัลเบิร์ตจากความโกรธแค้นของวิลลิส
เมื่อแสงแรกของดวงอาทิตย์ขึ้น ผีรถจี๊ปสีขาวก็หายไป เงาแสงของ Giselle ก็หายไปเช่นกัน แต่ตัวเธอเองจะอยู่ในความทรงจำของ Albert เป็นความเสียใจชั่วนิรันดร์สำหรับความรักที่สูญเสียไป - ความรักที่แข็งแกร่งกว่าความตาย

พิมพ์

เราขอนำเสนอบทเพลงของบัลเล่ต์ Giselle (Willis) ในสองการแสดง Wilis ตามความเชื่อของชาวเยอรมันคือวิญญาณของเด็กผู้หญิงที่เสียชีวิตก่อนงานแต่งงาน Libretto โดย T. Gauthier, J. Saint-Georges, J. Coralli (ตามตำนานของ G. Heine) นำแสดงโดย เจ. โครัลลี, เจ. เปรอท. ออกแบบโดย P. Ciceri เครื่องแต่งกายโดย P. Lormier

ตัวละคร: Giselle สาวชาวนา เบอร์ธาแม่ของเธอ เจ้าชายอัลเบิร์ตปลอมตัวเป็นชาวนา ดยุคแห่งคูร์แลนด์ Bathilde ลูกสาวของเขา คู่หมั้นของ Albert วิลฟรีด เสนาบดีของอัลเบิร์ต ฮันส์, ฟอเรสเตอร์. Mirta เมียน้อยของวิลลิส Zelma, Monna - เพื่อนของ Mirta ผู้ติดตาม นักล่า ชาวนาหญิงชาวนา รถจี๊ป.

หมู่บ้านบนภูเขาที่ล้อมรอบด้วยป่าไม้และไร่องุ่น เบื้องหน้าคือบ้านของหญิงชาวนา Berta หญิงหม้ายที่อาศัยอยู่ที่นี่กับลูกสาวของเธอ Giselle ชาวนาถูกส่งไปยังการเก็บเกี่ยวองุ่น สาวๆ ทักทาย Giselle เพื่อนที่สวยที่สุดของพวกเธอ คนโปรดของทุกคน

จากฝั่งตรงข้ามกับฝั่งที่คนเก็บองุ่นจากไป คนสองคนออกมา คนหนึ่งสวมชุดหรูหรา อีกคนดูเหมือนจะเป็นคนใช้ของเขา นี่คือเจ้าชายอัลเบิร์ตกับวิลฟริดผู้รับใช้ของเขา ทั้งสองรีบซ่อนตัวอยู่ในกระท่อมล่าสัตว์ หลังจากนั้นไม่นาน อัลเบิร์ตก็ออกมาในชุดชาวนา ฉากนี้ถูกพบโดย Hans ผู้พิทักษ์ป่า ซึ่ง Albert และ Wilfried ไม่ได้สังเกตเห็น

อัลเบิร์ตเข้าใกล้บ้านของเบอร์ธา วิลฟรีดพยายามเกลี้ยกล่อมเขาจากเจตนาบางอย่าง แต่อัลเบิร์ตก็ไล่นายทหารออกไป เคาะประตูและซ่อนตัวอยู่หลังมุมบ้าน จีเซลออกมา แปลก - ไม่มีใคร! เธอร่าเริงเต้นรำอย่างไม่ระมัดระวัง อัลเบิร์ตปรากฏตัว จิเซลล์แสร้งทำเป็นไม่สนใจเขาและมุ่งหน้าไปที่บ้าน

จากนั้นอัลเบิร์ตก็แตะไหล่ของเธอและดึงเธอเข้ามาหาเขาเบาๆ การเต้นรำของพวกเขากลายเป็นฉากรัก จิเซลล์แสดงความไม่ไว้วางใจในการสารภาพรักของอัลเบิร์ตอย่างตลกขบขัน เธอหยิบดอกไม้และบอกโชคชะตาบนกลีบดอกไม้ว่า "รัก-ไม่รัก" ปรากฎว่า - "ไม่ชอบ" Giselle รู้สึกเศร้า อัลเบิร์ตเด็ดดอกไม้อีกดอก เขาได้รับ "ความรัก" จิเซลล์สงบสติอารมณ์และเต้นรำกับอัลเบิร์ตอีกครั้ง หลงใหลในการเต้นรำ พวกเขาไม่สังเกตว่าฮันส์อยู่เคียงข้างพวกเขาอย่างไร เขาเสกให้จิเซลล์ไม่เชื่อคำพูดของอัลเบิร์ต เขาคาดการณ์ว่า Giselle ไม่ได้รอคอยความสุข แต่เป็นความเศร้าโศก Giselle ยืนยันอย่างกระตือรือร้นว่าเธอจะไม่พบเพื่อนที่ซื่อสัตย์มากไปกว่าเขา อัลเบิร์ตที่โกรธจัดขับไล่ฮันส์ออกไป Giselle เชื่อว่า Hans ธรรมดาๆ พูดจาโผงผางว่าพระเจ้ารู้ดีถึงความหึงหวงและยังคงเต้นรำกับ Albert ด้วยความอ่อนโยนยิ่งขึ้นไปอีก

เพื่อนๆ ของ Giselle กลับมาจากไร่องุ่นแล้ว พวกเขาล้อมรอบเธอและเริ่มเต้น อัลเบิร์ตมองดูจิเซลล์ด้วยความชื่นชม ด้วยความเขินอายและภูมิใจในความสนใจของเขา เธอจึงเรียกเขาให้เข้าร่วมกิจกรรมสนุกๆ ทั่วๆ ไป

แม่ของจิเซลล์ที่ออกจากบ้านไปหยุดเต้นและเตือนลูกสาวว่าการเต้นเป็นอันตรายต่อเธอมาก: เธอป่วยเป็นโรคหัวใจ แต่จีเซลล์ไม่กลัวอะไรเลย เธอมีความสุข เมื่อการยืนกรานของ Bertha ทุกคนก็แยกย้ายกันไป

เสียงแตรล่าสัตว์ดังมาจากแดนไกล และในไม่ช้าก็มีสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษชุดใหญ่ชุดใหญ่ปรากฏขึ้น ในหมู่พวกเขามี Duke of Courland และลูกสาวของเขา Bathilde คู่หมั้นของ Albert ตื่นเต้นและเหนื่อยกับการล่า พวกเขาต้องการพักผ่อนและฟื้นฟูตัวเอง เบอร์ต้าคึกคักรอบโต๊ะ โค้งคำนับสุภาพบุรุษผู้สูงศักดิ์ จีเซลออกมาจากบ้าน Bathilde รู้สึกยินดีกับความงามและเสน่ห์ของ Giselle คนเดียวกันไม่ละสายตาจาก Bathilde ศึกษาทุกรายละเอียดของการแต่งกายของเธอ ที่โดดเด่นเป็นพิเศษคือรถไฟขบวนยาวของลูกสาวของดยุค มีบทสนทนาระหว่าง Bathilde และ Giselle: "คุณกำลังทำอะไรอยู่" - บาทิลด้าถาม - "ฉันทำงานเย็บปักถักร้อย ฉันช่วยงานบ้าน" เด็กหญิงตอบ "แต่คุณเต็มใจทำอย่างอื่นมากกว่านี้ไหม" "ฉันชอบเต้นมากกว่าสิ่งใดในโลก" และเธอทำไม่กี่ขั้นตอน

ด้วยความเห็นอกเห็นใจที่มากขึ้นสำหรับ Giselle Bathilde จึงมอบสร้อยคอทองคำให้เธอ Giselle รู้สึกยินดีและเขินอายกับของขวัญชิ้นนี้ พ่อของ Bathilde ไปพักผ่อนที่บ้านของ Bertha นักล่าก็ไปพักผ่อนเช่นกัน

เพื่อนของ Giselle ขอให้ Bertha ปล่อยให้พวกเขาเต้นอีกหน่อย เธอเห็นด้วยอย่างไม่เต็มใจ Giselle เต้นได้ดีที่สุดด้วยความดีใจ อัลเบิร์ตเข้าร่วมกับเธอ ฮันส์ก็วิ่งขึ้น ผลักพวกเขาออกไปอย่างหยาบคาย และชี้ไปที่อัลเบิร์ต ตำหนิเขาเรื่องความไม่ซื่อสัตย์ ทุกคนโกรธเคืองด้วยความเย่อหยิ่งของป่าไม้ จากนั้น เพื่อสนับสนุนคำพูดของเขา ฮันส์แสดงอาวุธอัญมณีของอัลเบิร์ต ซึ่งเขาค้นพบในห้องล่าสัตว์ ซึ่งอัลเบิร์ตเปลี่ยนเสื้อผ้า จิเซลล์ตกใจและต้องการคำอธิบายจากอัลเบิร์ต เขาพยายามทำให้เธอสงบลง ฉกดาบจากฮันส์ ดึงมันออกมาแล้วรีบวิ่งไปที่ผู้กระทำความผิด วิลฟริดมาถึงทันเวลาเพื่อหยุดเจ้านายของเขาเพื่อป้องกันการฆาตกรรม ฮันส์เป่าแตรล่าสัตว์ ผู้เข้าร่วมการล่าสัตว์ตื่นตระหนกกับสัญญาณที่ไม่คาดคิดซึ่งนำโดยดยุคและบาทิลด้าออกจากบ้าน เมื่อเห็นอัลเบิร์ตในชุดชาวนา พวกเขาแสดงความประหลาดใจอย่างยิ่ง เขาสับสนและพยายามอธิบายอะไรบางอย่าง

บริวารของดยุคโค้งคำนับอัลเบิร์ตด้วยความเคารพและแขกผู้มีเกียรติก็ทักทายเขาอย่างจริงใจจนหญิงสาวผู้โชคร้ายไม่มีข้อสงสัย: เธอถูกหลอก เมื่ออัลเบิร์ตเข้าใกล้บาธิลเด้และจูบมือเธอ จิเซลล์วิ่งเข้าไปหาเธอและบอกว่าอัลเบิร์ตสาบานว่าจะจงรักภักดีต่อเธอ ว่าเขารักเธอ Bathilde แสดงแหวนแต่งงานของเธอด้วยความโกรธเคืองโดยคำกล่าวอ้างของ Giselle เธอเป็นคู่หมั้นของ Albert Giselle ฉีกโซ่ทองที่ Bathilda มอบให้เธอ โยนมันลงบนพื้นแล้วสะอื้นไห้ ตกลงไปในอ้อมแขนของแม่ ไม่เพียงแต่เพื่อนของ Giselle และเพื่อนชาวบ้านเท่านั้น แต่แม้กระทั่งข้าราชบริพารของดยุคก็เต็มไปด้วยความเห็นอกเห็นใจต่อหญิงสาวผู้เคราะห์ร้าย

อัลเบิร์ตพูดบางอย่างกับจิเซลล์ แต่เธอไม่อยากฟังเขา เธอกำลังจะบ้า ภาพที่กระจัดกระจายของอดีต การทำนาย คำสาบาน คำพูดของความรัก การเต้นระบำในจิตสำนึกที่สับสน เมื่อสังเกตเห็นดาบของอัลเบิร์ตนอนอยู่บนพื้น จิเซลล์คว้ามันเพื่อปลิดชีวิตเธอเอง Hans คว้าอาวุธจากมือของ Giselle

เป็นครั้งสุดท้ายที่ความทรงจำของการทำนายบนกลีบดอกคาโมไมล์แวบเข้ามาในหัวของเธอ และจิเซลล์ก็เสียชีวิตลง

กลางคืน. สุสานในชนบท ฮันส์ผู้ไม่ยอมแพ้กำลังมา ได้ยินเสียงลึกลับไฟหนองแวบวาบ ฮานส์หนีไปด้วยความตกใจ แสงจันทร์ตกบนเงาที่ลอยขึ้นจากพื้นดิน นี่คือนายหญิงของวิลลี่ Mirtha

วงกลมของรถจี๊ปปรากฏขึ้นจากด้านหลังพุ่มไม้ พวกเขาไปที่ทะเลสาบและดูเหมือนจะอาบแสงจันทร์ ที่ป้ายจาก Mirta พวกเขาล้อมรอบหลุมศพของ Giselle เพื่อเตรียมพบเพื่อนใหม่ของเธอ ร่างผีของ Giselle ผุดขึ้นมาจากหลุมศพ คลื่นจากมือของ Mirtha และ Giselle ก็แข็งแกร่งขึ้น การเคลื่อนไหวของเธอเร็วขึ้นและมั่นใจมากขึ้น

ได้ยินเสียง วิลลิสหนีไป อัลเบิร์ตมาที่สุสานพร้อมกับเสนาบดี เขากำลังมองหาหลุมฝังศพของ Giselle สไควร์เตือนถึงอันตรายที่อาจเป็นไปได้โดยเปล่าประโยชน์ อัลเบิร์ตถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังในความคิดและความเศร้าโศกอย่างลึกซึ้ง ทันใดนั้นเขาก็สังเกตเห็นร่างของจิเซลล์ ไม่เชื่อสายตารีบวิ่งไปหาเธอ การมองเห็นจะหายไป แล้วปรากฏซ้ำแล้วซ้ำเล่าราวกับละลายในอากาศ

การเต้นรำแบบกลมของรถจี๊ปกำลังไล่ตามฮันส์ ห่วงโซ่ของการเต้นรำกลมแตกและรถจี๊ปสร้างกำแพงระหว่างทางไปทะเลสาบ คนป่าวิ่งไปตามกำแพงนี้โดยหวังว่าจะรอด แต่รถจี๊ปที่อาฆาตแค้นดันเขาลงไปในทะเลสาบ และพวกมันก็ซ่อนตัวทีละตัว

อัลเบิร์ตถูกรถจี๊ปไล่ตาม โผล่ออกมาจากความมืด เขาทรุดตัวลงแทบเท้าของ Mirta ร้องขอความรอด แต่ Mirta นั้นโหดเหี้ยม จีเซลล์ยื่นมือออกไปหาคนรักของเธอ เธอพาอัลเบิร์ตไปที่หลุมฝังศพและปกป้องเขา Mirta ซึ่งต้องการทำลายอัลเบิร์ต สั่งให้ Giselle ทิ้งเขาและเต้นรำ แม้จะมีข้อห้ามของ Mirtha อัลเบิร์ตก็เข้าร่วม Giselle นี่เป็นการเต้นรำครั้งสุดท้ายของพวกเขา Giselle เข้าใกล้หลุมศพของเธอและหายตัวไปในนั้น

รถจี๊ปรายล้อมอัลเบิร์ตและทำให้เขามีส่วนร่วมในการร่ายรำรอบหายนะ เมื่อเหนื่อย อัลเบิร์ตก็ล้มลงแทบเท้าของมีร์ตา นาฬิกาตีระฆังจากด้านหลังสุสาน หกนัด รถจี๊ปสูญเสียพลังและเมื่อรวมกับหมอกก่อนรุ่งสางก็หายไป ได้ยินเสียงแตร ผู้รับใช้ปรากฏตัว ส่งไปตามหาอัลเบิร์ต ผีของ Giselle สั่นไหวเป็นครั้งสุดท้าย

อัลเบิร์ตเลิกรากับนิมิตกลางคืนที่น่ากลัวและกลับสู่ความเป็นจริง

เขาเดินเตร่ไปทั่วยุโรป รวบรวมนิทานพื้นบ้าน ตำนาน เทพนิยายที่สมัยนั้นอยู่ในสมัยไฮน์ริช ไฮเนอ หนึ่งในตำนานที่บันทึกโดยกวีเล่าถึงเด็กหญิงวิลิส และจบลงด้วยคำพูดเหล่านี้: "ในหัวใจที่ซีดจางของพวกเขาในความตายของพวกเขาความรักในการเต้นรำได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งพวกเขาไม่มีเวลาที่จะตอบสนองในช่วงชีวิตของพวกเขาและในเวลาเที่ยงคืนพวกเขาลุกขึ้นรวมตัวกันในการเต้นรำบนที่สูง และวิบัติแก่ชายหนุ่มที่พบเจอ!เขาจะต้องเต้นรำกับพวกเขาจนตาย..." เกือบพร้อมกันกับบันทึกการเดินทาง Heine ได้ตีพิมพ์บทกวีบทใหม่และ Victor Hugo ซึ่งตัวละครหลักคือ ชาวสเปนอายุสิบห้าปีชื่อจิเซลล์ ที่สำคัญที่สุด เธอชอบเต้น ความตายตามทันหญิงสาวที่ประตูห้องบอลรูมซึ่งเธอไม่รู้ว่าเมื่อยล้าแล้วเต้นรำทั้งคืน ผลงานของกวีโรแมนติกสองคน - เยอรมันและฝรั่งเศส เต็มไปด้วยความงามลึกลับ วิสัยทัศน์และจิตวิญญาณที่คลุมเครือ ดูเหมือนจะถูกสร้างขึ้นมาเป็นพิเศษสำหรับบัลเล่ต์ "ชีวิต - เต้นรำ - ความตาย" - เนื้อหาวรรณกรรมที่เย้ายวนใจสำหรับการออกแบบท่าเต้นปรากฏขึ้นทุก ๆ ร้อยปี และThéophile Gautier นักบัลเล่ต์เลเบรตที่โด่งดังที่สุดในศตวรรษที่ 19 ก็ไม่สามารถต้านทานสิ่งล่อใจได้ ในไม่ช้า สคริปต์เวอร์ชันแรกสำหรับบัลเล่ต์เกี่ยวกับวิลิสก็ออกมาจากปากกาของเขา ดูเหมือนว่าจะมีทุกอย่างที่จำเป็นสำหรับการแสดงละครในเวลานั้น - และแสงสีอ่อนของดวงจันทร์และห้องบอลรูมที่มีพื้นวิเศษและผีเต้นรำ แต่ตามที่ Gauthier เชื่อ มีบางสิ่งที่สำคัญและสำคัญมากหายไปในบทนี้ Gauthier ปราศจากความเย่อหยิ่งนัก จึงเชิญนักเขียนบทละครและนักเขียนบท Henri Vernoy de Saint-Georges ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในสภาพแวดล้อมการแสดงละครของปารีสมาเป็นผู้เขียนร่วม นี่คือที่มาของสคริปต์ของ Giselle หนึ่งในบัลเลต์ที่เศร้าและสวยที่สุด โครงเรื่องบอกเกี่ยวกับความรักของหญิงสาวชาวนาที่มีต่อเคานต์อัลเบิร์ต นักแต่งเพลง Adolf Adam หลงใหลในโนเวลลาโรแมนติกเรื่องนี้จึงได้แต่งเพลงประกอบละครเรื่องนี้ภายในสิบวัน

ในไม่ช้า Jules Perrot ก็เริ่มแสดง Giselle ที่ Grand Opera ในชะตากรรม ความเป็นมนุษย์และความคิดสร้างสรรค์ของเขา บัลเล่ต์นี้มีบทบาทที่แปลกประหลาดและเป็นอันตรายถึงชีวิต เขานำความเป็นอมตะที่แท้จริงมาสู่นักออกแบบท่าเต้น Perro แต่ทำลายชีวิตของเขาทำให้เขาขาดความสุขและความรัก ผู้หญิงในชีวิตของเขาคือ Carlotta Grisi Perrault เกิดที่ฝรั่งเศสในเมือง Leon ซึ่งเขาได้รับการศึกษาบัลเล่ต์

ในปี ค.ศ. 1825 เขามาที่ปารีสโดยฝันอยากเต้นรำบนเวทีโอเปร่า ไม่มีเงินที่จะมีชีวิตอยู่ และเพื่อหารายได้ ชายหนุ่มได้แสดงในตอนเย็นที่โรงละคร Port Saint-Martin โดยวาดภาพลิง และในระหว่างวันเขาได้เข้าเรียนในชั้นเรียนพัฒนาของออกุสต์ เวสทริส การแสดงของเขาบนเวที Grand Opera ควบคู่กับ Taglioni ประสบความสำเร็จอย่างมาก การเต้นของแปร์โรลต์ที่ไร้ที่ติในทางเทคนิค กล้าหาญและกระฉับกระเฉง ไม่มีอะไรที่เหมือนกับความเสน่หาที่หวานชื่นซึ่งในขณะนั้นกำลังเป็นที่นิยมในหมู่ศิลปินของโอเปร่า แต่มาเรีย ทากลิโอนีผู้ทรงพลังซึ่งมีอำนาจไม่จำกัดในโรงละคร ไม่ต้องการแบ่งปันความรุ่งโรจน์ของเธอกับใคร กรรมการพอใจในความตั้งใจของ "ดาราหรือมารยาท" ในทันที และแปร์โรลต์วัยยี่สิบสี่ปีโดยไม่มีคำอธิบาย ก็พบว่าตัวเองอยู่บนถนนทันที เขาเดินเตร่ไปทั่วยุโรปเป็นเวลานาน จนกระทั่งเขาไปสิ้นสุดที่เนเปิลส์ ที่ซึ่งเขาได้พบกับหญิงสาวที่น่ารักสองคน - พี่สาวของ Grisi Perrault ตกหลุมรัก Carlotta วัย 14 ปีตั้งแต่แรกเห็น

Senorita Grisi ไม่ใช่คนใหม่ในโรงละคร ตั้งแต่อายุเจ็ดขวบเธอเรียนการเต้นในมิลานและเมื่ออายุสิบขวบเธอก็เป็นศิลปินเดี่ยวในคณะบัลเล่ต์เด็กของโรงละคร La Scala แล้ว คาร์ลอตต้ามีเสียงที่ไพเราะ หลายคนทำนายว่าเธอจะมีอาชีพที่ยอดเยี่ยมในฐานะนักร้องโอเปร่า แต่เธอเลือกบัลเล่ต์ ใช้เวลาหลายชั่วโมงในชั้นเรียนซ้อม เธอก้าวหน้าไปมากในการเต้นด้วยคำแนะนำอันชาญฉลาดจาก Perro ที่พร้อมจะทำทุกอย่างให้กับกาลาเตอาอิตาลีของเขา พวกเขาแต่งงานกันเมื่อผู้หญิงคนนั้นโต เราเต้นรำด้วยกันที่เวียนนา แต่ความฝันอันเป็นที่รักของทั้งคู่คือเวทีของแกรนด์โอเปร่า เมื่อมาถึงปารีส พวกเขารอข่าวจากโรงอุปรากรเป็นเวลานาน ในที่สุดก็มีคำเชิญตามมา แต่สำหรับ Grisi เท่านั้น ประตูโรงละคร Perrault นักเต้นถูกปิดตลอดไป

นักเต้น Jules Perrault เสียชีวิต แต่เขาถูกแทนที่โดยนักออกแบบท่าเต้นอัจฉริยะของ Perrogenic อีกคน ผู้เขียน Giselle การปรากฏตัวของการแสดงนี้ควรจะเปิดดาวดวงใหม่ให้กับผู้ชมชาวปารีสที่เอาแต่ใจไม่ด้อยกว่า Taglioni - Carlotta Grisi แปร์โรลท์ทำงานเหมือนชายผู้ถูกครอบงำ ความรักที่รุนแรงของ Grisi กับ Theophile Gauthier นั้นไม่ใช่ความลับสำหรับทุกคนอีกต่อไป แปร์โรลต์เป็นคนสุดท้ายที่รู้ ความโกรธเคืองและความสิ้นหวังเข้ายึดตัวเขา และทิ้งบัลเลต์ไว้ไม่เสร็จ เขาก็หนีจากปารีส

รักสามเส้าที่เชื่อมโยงชีวิตของ J. Perrot, C. Grisi และ T. Gauthier จนกระทั่งตาย

เมื่อวันที่ 28 มิถุนายน พ.ศ. 2384 รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นที่โรงละครโอเปร่า - "Giselle หรือ Wilisa" กับ Carlotta Grisi และ Lucien Petipa (น้องชายของ Marius Petipa) ในส่วนหลัก ผู้ออกแบบท่าเต้นคือ Georges Coralli ซึ่งเป็นผู้ดำเนินการผลิตให้เสร็จสิ้น ชื่อของ Perrault ไม่ได้ระบุไว้ในโปสเตอร์ด้วยซ้ำ....