Skandal w Teatrze Bolszoj: światowa premiera baletu Nureyev została odwołana. 11 lipca główny teatr kraju miał po raz pierwszy pokazać balet w spektaklu i - teraz na plakacie jest stary Don Kichot. Posiadacze biletów Nurejew mogą oglądać Sancho Pansę lecącego na trampolinie lub po prostu odzyskać pieniądze. Administracja teatru, aktorzy i ludzie wokół teatru na różne sposoby oceniają to, co się dzieje.

Jak to wygląda z zewnątrz

Od początku prób Nureyeva z Bolszoj krążyły ekscytujące plotki: och, na scenie będą nadzy faceci. Ooo, tancerze będą tańczyć w spódniczkach i szpilkach. Tancerze baletowi nerwowo oczekiwali interwencji i bezpośredniego zakazu „gejowskiej propagandy” - a kiedy plakat Nurejewa nagle zniknął ze strony internetowej teatru i pojawił się Don Kichot o dobrych intencjach, wnioski wyciągnięto natychmiast. Nie ma znaczenia, że ​​w spektaklu nie miało być „nagich facetów” (strój kąpielowy to dla nas wszystko), a choreografem spektaklu jest właściwie Jurij Posokhov – jeden z najbardziej surowych klasyków na świecie. Ci, którzy widzieli jego czysty „Kopciuszek” na Bolszoj, jeszcze wcześniej - surrealistyczną „Magrittomania”, a ostatnio „Bohater naszych czasów” nakręcony wspólnie z Serebrennikowem, zrozumieją: bez względu na to, jaki temat podejmie Possokhov, przedstawienie będzie „mówił” językiem wysokiej klasyki, a nie językiem kabaretowym. Faceci w spódniczkach? No dobra, faceci w spódnicach spotkali się w prawdziwym życiu (jego rolę miała odegrać premiera Bolszoj) i pojawili się w balecie o nim - ale to było w jednej ze scen baletowych, a nie w jakimś " niebieska malina".

Jasne jest, że w rozmowach rozbrzmiewa inne wyjaśnienie - nie tylko „wątek gejowski”, ale postać reżysera: przeszukano Kirilla Serebrennikova, jak wiadomo, aresztowano byłego dyrektora jego Siódmego Studia (śledztwo twierdzi, że spektakl „Sen w letnią noc”, który obejrzało już tysiące Moskali, w rzeczywistości nie został wydany, a pieniądze zmarnowane). Na przykład jest to atak bezpośrednio na Sieriebriennikowa, któremu udało się pokłócić z kimś bardzo potężnym. Przedstawienie zniknęło z plakatu 8 lipca, administracja teatru obiecała udzielić wyjaśnień dopiero na odprawie 10 lipca i przez dwa dni ludzie dyskutowali o tym wszystkim, bulgocząc, oburzeni i zaniepokojeni. Na portalach społecznościowych publikowane były fragmenty filmów z prób, nakręconych przez artystów, z których można by powiedzieć, że przedstawienie było bardzo ciekawe; w pobliżu artyści szlochali na pożegnanie z niewydanym spektaklem. Weterani wspominali wcześniejsze odwołania baletów – było ich niewiele, a wszystkie przeszły do ​​historii: w 1931 – „Piorun” w Leningradzie, gdzie zaproszeni na próbę robotnicy fabryki nie pochwalili choreografii (wtedy premierowe przedstawienia zostały również zastąpione przez „Don Kichota”), w 1969 - pierwszą wersję „Jeziora łabędziego” Jurija Grigorowicza (dokładnie od tego momentu powszechnie przyjmuje się, że Grigorowicz „złamał się”, a jego talent zaczął spadać). Rankiem 10 lipca dyrektor generalny teatru udzielił oficjalnych wyjaśnień.

Wersja CEO

Premiera nie została odwołana – została przełożona na kolejny sezon. Powód: trupa nie miała czasu na jakościowe poznanie tekstu. Sezon obfitował w trasy i rocznice, wykrojono czas na próby nowego spektaklu, a to nie wystarczyło. Reżyser spojrzał, uznał, że przedstawienie jest katastrofalnie niedokończone i według niego zapytał choreografa Jurija Posokhova, ile czasu zajmie uporządkowanie wszystkiego. Possokhov wydawał się odpowiadać: „Miesiąc”. (Wydaje się, że na konferencji prasowej nie było ani choreografa, ani reżysera: tylko dyrektor generalny rozmawiał z dziennikarzami, szef zespołu baletowego stał w milczeniu obok). Bolszoj nie miał miesiąca: po premierze teatr musi polecieć w trasę do Ameryki, tej premiery nie można cofnąć. Nie ma do czego przyczepić na początku następnego sezonu: znowu jest trasa koncertowa, wydawanie innych planowanych spektakli, potem w okresie, gdy jest mniej lub więcej czasu na próby w Bolszoj, Possokhov jest zajęty (ma faktycznie mieszka i pracuje w San Francisco przez długi czas). Ogólnie rzecz biorąc, w rzeczywistości teatr może teraz wystawiać spektakl dopiero 4 maja (po kwietniu z próbami). Oto, co obiecał Władimir Urin: spektakl wyjdzie bez zmian w scenografii, w reżyserii zrobiono już wszystko, dlatego chociaż Kirył Sieriebriennikow będzie w tym czasie zajęty w Europie, przyśle swojego asystenta i to wystarczy . Trzeba tylko poprawić choreografię, a zespół musi tylko dokończyć naukę tekstu i wykonać go z wysoką jakością. Nie, nie było instrukcji Ministra Kultury. zadzwonił dopiero wtedy, gdy teatr zdjął już Nureyeva z plakatu i zapytał, o co chodzi. Tak, teatr traci reputację, ale nie ma strat finansowych – spektakl nie został odwołany, po prostu przełożony.

Uwierz - nie wierz

Za wiarę w słowa reżysera - jego dawna reputacja: Władimir Urin, zanim został szefem Bolszoj, przez wiele lat kierował Moskiewskim Teatrem Muzycznym im. Stanisławskiego i Niemirowicza-Danczenki i zawsze wspierał „swoich” twórców (nawet gdy byli całkowicie wyczerpani jako choreograf). A kiedy niedawno wybuchło przeszukanie u Sieriebriennikowa, Urin bronił reżysera. Teatr Muzyczny wyprodukował balet hamburskiego geniusza „Mała Syrenka”, w którym gawędziarz Andersen cierpiał za przystojnego księcia i skomponował słynną bajkę właśnie z powodu nieodwzajemnionej miłości, odpowiedni temat zabrzmiał w wystawionej operze „Sen nocy letniej”. ”. Oznacza to, że cnotliwy mąż i ojciec Władimir Urin wcale nie uważał, że gejowskie historie nie mają miejsca na scenie teatru, argumentując rozsądnie, że to kwestia talentu, a nie orientacji. Ale mimo wszystko służenie w teatrze miejskim to jedno, a drugie w Bolszoj, na które grzmoty i błyskawice spadają z najpotężniejszych szczytów. Tutaj powiedział, że zgodnie z jego informacjami, gniewny wołanie Miedinsky'ego z żądaniem zamknięcia spektaklu „propagandą” nadal trwa; potem agencja usunęła tę wiadomość z taśmy, Ministerstwo Kultury poinformowało, że nie zajmuje się cenzurą, ale wszyscy od razu przypomnieli sobie historię nowosybirskiego „Tannhäusera”, kiedy reżyser, który nie posłuchał prośby Ministerstwa Kultury, został natychmiast usunięty ze swojego stanowiska. Możemy więc założyć, że nie chodzi o „niegotowość” tancerzy baletowych (którzy w swoich „VKontakte”, „Facebookach” i „Instagramach” twierdzą, że byli całkiem gotowi, a sam reżyser przyznał na konferencji prasowej że ostatni bieg, dokonany po ogłoszeniu odwołania spektaklu, trupa „obrażony” poszła dobrze), ale że w przyszłym roku spróbują poprawić występ.

Na przykład w części, w której bohater baletu pozuje fotografowi - oraz w formie projekcji pokazują zdjęcia słynnego amerykańskiego fotografa. Wśród nich jest frontalne zdjęcie całkowicie nagiego Nureyeva. Avedon jest bogiem fotografii, Nureyev miał wszystko w porządku ze swoim ciałem, a fotografia kojarzy się ze zdjęciami greckich rzeźb, a nie z jakimś rodzajem porno. Spektakl był pierwotnie oznaczony jako „18+”, więc żadne dziecko nie zobaczy niczego szokującego. (Dorośli zauważyliby, że tancerka była hojnie obdarowana przez naturę). Ale najwyraźniej to zdjęcie zostanie „wycięte” - jeśli wierzyć nie słowom reżysera, ale jego językowi migowemu: w momencie, gdy odpowiedział na pytanie, czy zdjęcia pozostaną w spektaklu, Urin powiedział „ tak” - i dłonią na wysokości pasa zarysował ramkę portretu. Cóż, jeśli cenzura ograniczy się tylko do tego i opinia publiczna nie zobaczy zdjęcia Nurejewa bez spodni, nie będzie wielkiej tragedii.

Ale apetyt przychodzi wraz z jedzeniem – a ci, którzy wywierają presję na reżysera (oczywiście, jeśli w ogóle byli) mogą nie być usatysfakcjonowani zniknięciem tylko tego obrazu. Bo historia słynnego zbiega opowiedziana jest w balecie bez cięć. Nurejew uciekł w poszukiwaniu wolności - zarówno twórczej (nawet repertuar Teatru Kirowa był dla niego wąski, na emigracji chętnie próbował różnych choreografii niedostępnych w ZSRR) i seksualnej. Kirill Serebrennikov i Jurij Possokhov nawet nie pomyśleli o przekształceniu historii Nureyeva w opowieść o tylko twórczym rzucaniu i zwycięstwach - w życiu zbiega seks i balet były nierozerwalnie związane. Romans z duńską tancerką przyniósł Nureyevowi (żarliwemu, niestabilnemu, ale który wcześniej często zaniedbywał czystość tańca) pasję do duńskiej szkoły, która skupia się właśnie na nienagannej czystości ruchów. Oczywiście w balecie jest Eric Brun (a także angielska prima, jedyna kobieta, którą Nureyev, jak sam przyznaje, mógł poślubić, oraz baletnica, która wiele zrobiła, aby Nureyev został przyjęty w Europie). Podsumowując, życie wielkiego artysty, w którym połączono ciężką pracę codziennej pracy i fajerwerki nocnej rozrywki, reżyserzy przekształcili się w spektakl, który potrafi jednocześnie szokować i zachwycać. Jeśli w przyszłym sezonie teatr będzie próbował zredukować-zmienić część związaną z burzliwym życiem osobistym Nurejewa (przekonując Possokhova, który z natury jest bardzo łagodny, albo jakoś wywierając presję na Sieriebriennikowa), będzie to ten sam żałosny gest, co wycinanie scen seksu z filmów (co było praktykowane w Związku Radzieckim).

Ogólnie rzecz biorąc, do wyjaśnienia kwestii, czy dyrektor generalny Bolszoj zawsze mówi prawdę i czy Nureyev zostanie pokazany w Teatrze Bolszoj w ogóle iw nieocenzurowanej formie, pozostało dziewięć miesięcy. Tymczasem najsmutniejszym rezultatem skandalu jest to, że artyści, którzy w osobistych preferencjach nie pokrywają się z bohaterem spektaklu, którzy nie ufają wyjaśnieniom, piszą w sieciach społecznościowych: „Rozumiemy, dlaczego Nureyev odszedł”. Od zrozumienia do decyzji o powtórzeniu trasy jest zbyt blisko. Bolszoj nie pozostałby bez swoich najlepszych artystów – w końcu jest to najlepszy, czyli najłatwiejszy do znalezienia pracy w Europie.

Reżyser Kirill Serebrennikov (47) został zatrzymany w Moskwie pod zarzutem oszustwa. O tym poinformowała dziś oficjalna przedstawicielka Komitetu Śledczego Rosji Swietłana Petrenko.

„Główny wydział do zbadania szczególnie ważnych spraw Rosyjskiego Komitetu Śledczego w sprawie podejrzenia o zorganizowanie kradzieży co najmniej 68 mln rubli przeznaczonych w latach 2011-2014 na realizację projektu Platforma zatrzymał dyrektora artystycznego moskiewskiego teatru Gogol Center Kirył Sieriebriennikow” – powiedział Petrenko. Swietłana dodała też, że w niedalekiej przyszłości dyrektorowi zostaną formalnie oskarżone: „Jego działania kwalifikuje śledztwo na podstawie części 4 art. 159 kodeksu karnego Federacji Rosyjskiej - oszustwo na szczególnie dużą skalę. Śledztwo ma na celu oskarżenie Cyryla Sieriebriennikowa o popełnienie określonego przestępstwa, a także rozwiązanie kwestii wyboru środka przymusu”.

Przypomnijmy, że to drugie zatrzymanie Sieriebriennikowa w tym roku. W maju przybyli z nimi do mieszkania dyrektora i dyrektora artystycznego Centrum Gogola, a później przesłuchiwali ich w ramach sprawy o defraudację „na szczególnie dużą skalę”. To prawda, potem przeszedł jako świadek, a Nina Maslyaeva, księgowa w Centrum Gogola, przyznała się do winy. Ale na początku sierpnia zeznawała przeciwko Kirillowi Semenovichowi. Według niej Sieriebriennikow wraz z byłym generalnym producentem Siódmego Studia Aleksiejem Malobrodskim ukradli budżetowe pieniądze w 2014 roku. Część przyznanych środków wydali na realizację projektów studyjnych, a część przeznaczyli dla siebie.

W maju Serebrennikowa wspierało wielu znanych aktorów (28), Fiodor Bondarczuk (50), Ilya Yashin (33), (41) zebranych pod drzwiami Centrum Gogola, którzy przeczytali list popierający reżysera: „ My, koledzy i przyjaciele Kirilla Serebrennikova i teatru "Gogol Center", zszokowani dzisiejszymi wydarzeniami. Kirill Serebrennikova jest jednym z najzdolniejszych rosyjskich reżyserów, którego zasługi są rozpoznawane nie tylko w naszym kraju, ale na całym świecie. Wszyscy znamy go jako osobę uczciwą, przyzwoitą i otwartą. Pracę utalentowanego lidera i całego teatru przerwały nagłe poszukiwania. Wyrażamy słowa wsparcia naszym kolegom i mamy nadzieję, że śledztwo zostanie przeprowadzone obiektywnie i uczciwie, bez nadmiernego okrucieństwa wobec osób objętych śledztwem i nie naruszy twórczej działalności teatru, trupy i samego Cyryla Sieriebriennikowa. Cieszymy się z decyzji naszych kolegów z Centrum Gogola, którzy mimo skali działań funkcjonariuszy organów ścigania nie zamierzają odwołać spektaklu.” List został podpisany przez Marka Zacharowa (83), (31), (28), (25), Evgeny Mironov (50), Oleg Tabakov (81), Sergey Garmash (58), Alla Demidova (80), Julia Peresild ( 32), Wiktoria Tołstoganowa (45), Aleksiej Agranowicz (46), Yana Sexte (37), Anatolij Biel (44), Ksenia Rappoport (43), Jewgienij Stychkin (42), Marina Aleksandrowa (34).

Wyjaśniamy, co zwróciło baczną uwagę Komitetu Śledczego Federacji Rosyjskiej na dyrektora artystycznego Gogol Center Kirill Serebrennikov i związaną z nim prywatną firmę.

23 maja rano pracownicy Głównego Wydziału Śledczego Komitetu Śledczego Rosji na Moskwę przybyli z rewizją do mieszkania dyrektora artystycznego Centrum Gogol Kirilla Serebrennikova, a także do samego teatru i centrum Winzavod dla sztuki współczesnej. Według śledczych w 2014 r. Sieriebriennikow brał udział w kradzieży pieniędzy z Ministerstwa Kultury przeznaczonych na organizację festiwalu sztuki współczesnej Platforma. Ale to nie jedyny odcinek.

Według śledztwa, 1 lutego 2014 r. dyrektor Departamentu Wspierania Sztuki Zawodowej i Sztuki Ludowej Ministerstwa Kultury Sofya Apfelbaum (obecnie dyrektor RAMT) zawarła umowę z ANO Seventh Studio, współwłaścicielem i dyrektorem artystycznym jest Kirill Serebrennikov. Firma zobowiązała się do realizacji projektu Platforma na terenie Winzavodu w ramach popularyzacji sztuki współczesnej. Na to Ministerstwo Kultury przeznaczyło 66,5 mln rubli.

Z kolei 10 lutego Siódme Studio podpisało dwie umowy na świadczenie odpłatnych usług z Infostyle LLC na łączną kwotę 1,28 mln rubli. Firma miała uszyć kostiumy i zająć się obsługą techniczną imprez, a także sporządzić sprawozdanie z wykorzystania dotacji państwowych podczas ich przetrzymywania.

Jak ustaliło śledztwo, w rzeczywistości zdarzenia określone w umowie nie zostały przeprowadzone, chociaż pieniądze trafiły na konta Infostyle. Kilka miesięcy później, w październiku 2014 roku, firma przestała istnieć. W październiku Sofia Apfelbaum nagle opuściła swoje stanowisko, pracując przez osiem lat w Ministerstwie Kultury.

Poszukiwania w ramach wszczętej sprawy karnej dopiero się rozpoczynają - w sumie lista zawiera 17 adresów, w tym adres byłej szefowej departamentu Ministerstwa Kultury Sofyi Apfelbaum, obecnego dyrektora Rosyjskiego Teatru Dramatycznego Wołkowa (Yaroslavl) Yuri Itin, który był wcześniej dyrektorem Siódmego Studia, Anna Shalashova, która teraz kieruje firmą, i inni.

Ani Sieriebriennikow, ani Apfelbaum nie odpowiadali na telefony. Moskiewski Departament Kultury powiedział, że nie jest gotowy do komentowania przeszukań w podległym im Centrum Gogola. Teatr Wołkowa powiedział, że w tej chwili nie są przeszukiwani.

„Męczennik” płaci dwa razy

ANO „Siódme Studio” mogłoby zainteresować śledczych z innego powodu. Według bazy Kartoteka współwłaścicielem firmy jest Kirill Serebrennikov, a reżyserem Anna Shalashova, która pracuje w Centrum Gogola jako asystentka dyrektora artystycznego, czyli Serebrennikova.

Jak pokazuje SPARK, od 2013 roku Gogol Center regularnie zawierał małe kontrakty rządowe z Seventh Studio. Jednocześnie w latach 2014-2016 spółka ta otrzymywała kontrakty państwowe tylko od teatru.

Według Kirilla Kabanova, przewodniczącego Narodowego Komitetu Antykorupcyjnego, w tym przypadku można mówić przynajmniej o konflikcie interesów, bo tak naprawdę okazuje się, że Sieriebriennikow przekazał swojemu teatrowi pieniądze.

Nie ma znaczenia, czy robi to dyrektor artystyczny, czy jakakolwiek osoba prowadząca. To instytucja kultury, a nie prywatny sklep, który można kupić od każdego. Często konflikt interesów jest oznaką nie tylko przestępstw, ale nadużyć w wykorzystaniu środków budżetowych. I tutaj mogą już być konsekwencje karne - zauważył ekspert.

W 2015 roku Centrum Gogola zorganizowało licytację w formie zakupu od jednego dostawcy, w wyniku której Siódme Studio otrzymało kontrakt na wspólną produkcję sztuki Martyr o wartości 3,1 mln rubli.

W tym samym czasie wcześniej teatr (również w formie zakupu od jednego dostawcy) podpisał kontrakt na osobistą inscenizację z Cyrylem Sieriebriennikowem.


Po przeszukaniach Komitet Śledczy Federacji Rosyjskiej ogłosił wszczęcie sprawy karnej w sprawie kradzieży 200 mln rubli przeznaczonych z budżetu na rozwój sztuki.

Według śledczych, w latach 2011-2014 niezidentyfikowane osoby z kierownictwa autonomicznej organizacji non-profit „Siódme Studio” ukradły środki budżetowe w wysokości około 200 mln rubli przeznaczone przez państwo na rozwój i promocję sztuki.

kaucja

Problemy nawiedzają Centrum Gogola od kilku lat. W kwietniu 2015 r. szef moskiewskiego Departamentu Kultury Aleksander Kibowski powiedział, że Centrum Gogola jest pogrążone w długach. Dług teatru wobec różnych organizacji wynosił wówczas około 80 mln rubli, a przed likwidacją uchronił go dopiero status instytucji kulturalnej w Moskwie.

Krótko przed tym nowym dyrektorem teatru została Anastasia Golub, która od pięciu miesięcy prowadziła kampanię antykryzysową. Według Sieriebriennikowa do sierpnia 2015 r. spłaciono zobowiązania, ograniczono wydatki teatru i wzrosła sprzedaż biletów. Ale teatr nadal był nieopłacalny.

W październiku 2015 roku, po odejściu Golubia, Sieriebriennikow został nie tylko dyrektorem artystycznym, ale także dyrektorem Gogol Center. Następnie szef wydziału kultury Aleksander Kibowski powiedział, że to Kirył Sieriebriennikow jest odpowiedzialny za wszystkie decyzje finansowe. Jednocześnie sam dyrektor artystyczny teatru powiedział, że moskiewski Departament Kultury zatwierdził go jako pierwszego zastępcę Aleksieja Kabeszewa, który będzie odpowiadał za sytuację ekonomiczną teatru.

W marcu 2016 roku Sieriebriennikow poinformował, że część długów wobec teatru została zwrócona przez resort kultury w formie dotacji. Nie przedstawił dokładnej kwoty.

Dyrektor artystyczny Centrum Gogola, który wcześniej był świadkiem w sprawie defraudacji środków budżetowych, został przewieziony z Petersburga do Moskwy, jest oskarżony o organizowanie oszustw na szczególnie dużą skalę. opowiada, jak wydarzenia rozwijały się wokół artysty i dlaczego ze świadka stał się podejrzanym.

Komitet Śledczy podejrzewa Sieriebriennikowa o zorganizowanie kradzieży 68 mln rubli

Pieniądze te zostały przeznaczone z budżetu na realizację projektu pilotażowego „Platforma”. „Chcieliśmy wymyślić coś na przecięciu nurtów sztuki współczesnej – teatru, tańca, muzyki i mediów, aby się ze sobą przeplatały” – powiedział o swoim pomyśle Sieriebriennikow. Dla pracy Platformy założył trupę o nazwie Siódme Studio. Jej generalnym producentem był, który pracował w niepełnym wymiarze godzin jako szef Gogol Center, Yuri Itin był dyrektorem generalnym, a Nina Maslyaeva została mianowana głównym księgowym.

Pierwsze rewizje w domu Sieriebriennikowa iw Centrum Gogola miały miejsce już w maju.

Trzy miesiące temu śledczy ogłosili, że dyrektor był świadkiem w sprawie defraudacji (wtedy rzekoma kwota defraudacji wynosiła 200 mln rubli). Kilka dni później Maslyaeva i Itin zostali zatrzymani i aresztowani, aw połowie czerwca Malobrodsky. Wszystkie trzy są podejrzane o oszustwo przy użyciu środków Platformy.

Księgowa Sieriebrennikowa już przyznała się do winy

Rosyjski minister kultury Władimir Miedinski zaapelował również, aby nie przesadzać w związku ze śledztwem. Sieriebriennikow, według urzędnika, zawsze był faworyzowany przez władze, zdecydowanie nie ma się czym obrazić. „Mam nadzieję, że śledztwo zostanie przeprowadzone jak najbardziej bezstronnie i bez demonstracyjnej surowości. Bo ludzie kreatywni bardziej reagują na formę niż na treść – podkreślił minister.

Wiceminister kultury Rosji nazwał zatrzymanie Sieriebriennikowa smutną sytuacją. Zaznaczył, że Ministerstwo Kultury nie będzie kontrolować losów Centrum Gogola pod nieobecność dyrektora, bo to jest zadanie moskiewskiego Departamentu Kultury. Moskiewski wydział zapowiedział, że zamiast Sieriebriennikowa szefem teatru będzie Julia Kalinina, zastępca dyrektora artystycznego instytucji do spraw finansowych.