Udział Napoleona w bitwach wojny i pokoju. Co determinuje prawdziwą skalę osobowości według Tołstoja?

25 sierpnia, w przeddzień bitwy pod Borodino, do cesarza Napoleona przybyli prefekt pałacu cesarza Francuzów m-r de Beausset i pułkownik Fabvier, pierwszy z Paryża, drugi z Madrytu w swojej siedzibie pod Wałujewem. Przebrawszy się w mundur dworski, pan de Beausset kazał nieść przed sobą paczkę, którą przyniósł cesarzowi, i wszedł do pierwszego przedziału namiotu Napoleona, gdzie rozmawiając z otaczającymi go adiutantami Napoleona, zaczął odkorkować pudło. . Fabvier, nie wchodząc do namiotu, przestał rozmawiać ze znajomymi generałami przy wejściu do niego. Cesarz Napoleon nie opuścił jeszcze swojej sypialni i kończył toaletę. Parskając i jęcząc, odwrócił się teraz grubymi plecami, potem tłustą piersią zarośniętą szczotką, którą lokaj pocierał jego ciało. Inny lokaj, trzymając butelkę butelką palcem, spryskał zadbane ciało cesarza wodą kolońską z miną, która mówiła, że on sam wie, ile i gdzie spryskać wodą kolońską. Krótkie włosy Napoleona były mokre i splątane na czole. Ale jego twarz, choć spuchnięta i żółta, wyrażała fizyczną przyjemność. „Allez ferme, allez toujours…” powtarzał, wzruszając ramionami i jęcząc do lokaja. Przy drzwiach stał adiutant, który wszedł do sypialni, aby zdać cesarzowi raport, ilu jeńców wzięto we wczorajszej sprawie, oddając co było potrzebne, czekając na pozwolenie na wyjście. Napoleon, krzywiąc się, spojrzał na adiutanta marszcząc brwi. — Point de prisonniers — powtórzył słowa adiutanta. — Ils se demolier czcionek. Tant pis pour l „armée russe", powiedział. „Allez toujours, allez ferme", powiedział, pochylając się i unosząc tłuste ramiona. - C "est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier," powiedział do adiutanta, kiwając głową. - Oui, panie, - a adiutant zniknął za drzwiami namiotu. Dwóch lokajów szybko ubrało Jego Wysokość, a on, w niebieskim mundurze gwardii, zdecydowanym, szybkim krokiem wyszedł do poczekalni. Bosse w tym czasie spieszył z rękami, ustawiając prezent, który przyniósł od cesarzowej, na dwóch krzesłach, tuż przed wejściem cesarza. Ale cesarz ubrał się i wyszedł tak niespodziewanie szybko, że nie zdążył w pełni przygotować niespodziankę. Napoleon od razu zauważył, co robią i domyślił się, że nie są jeszcze gotowi. Nie chciał pozbawiać ich przyjemności zaskoczenia go. Udawał, że nie widzi monsieur Bosseta i wezwał do siebie Fabviera, Napoleon z surowym zmarszczeniem brwi i w milczeniu słuchał tego, co Fabvier opowiadał mu o odwadze i poświęceniu swoich żołnierzy, którzy walczyli w Salamance po drugiej stronie Europy i miał tylko jedną myśl - być godnym cesarza i jedną obawę - nie podobać mu się. Wynik bitwy był smutny. Napoleon robił ironiczne uwagi w trakcie opowieści Fabviera, jakby nie wyobrażał sobie, że pod jego nieobecność sprawy mogą wyglądać inaczej. „Muszę to poprawić w Moskwie” – powiedział Napoleon. – A tantôt – dodał i zadzwonił do de Bosseta, który zdążył już wtedy przygotować niespodziankę, kładąc coś na krzesłach i przykrywając coś welonem. De Bosset skłonił się nisko z tym dworskim francuskim ukłonem, jakim umieli się kłaniać tylko starzy słudzy Burbonów, i podszedł, podając kopertę. Napoleon odwrócił się do niego radośnie i pociągnął go za ucho. - Pospieszyłeś się, bardzo zadowolony. Cóż, co mówi Paryż? powiedział, nagle zmieniając swój dawniej surowy wyraz twarzy na najbardziej czuły. „Panie, tout Paris żałuje votre nieobecności”, odpowiedział de Bosset, jak powinien. Ale chociaż Napoleon wiedział, że Bosset powinien powiedzieć to lub coś podobnego, chociaż wiedział w jasnych chwilach, że to nieprawda, ucieszył się, słysząc to od de Bosseta. Ponownie uhonorował go dotknięciem ucha. — Je suis fâché de vous avoir fait faire tant de chemin — powiedział. - Pan! Je ne m „attendais pas à moins qu” à vous trouver aux portes de Moscou, powiedział Bosse. Napoleon uśmiechnął się i z roztargnieniem podniósł głowę, spojrzał w prawo. Adiutant podszedł do pływającego stopnia ze złotą tabakierką i podniósł ją. Napoleon ją zabrał. „Tak, dobrze ci się stało”, powiedział, przykładając do nosa otwartą tabakierkę, „lubisz podróżować, za trzy dni zobaczysz Moskwę. Prawdopodobnie nie spodziewałeś się zobaczyć azjatyckiej stolicy. Zrobisz przyjemną podróż. Bosse skłonił się z wdzięcznością za tę dbałość o jego (nieznaną mu dotąd) skłonność do podróżowania. - ALE! co to jest? - powiedział Napoleon, zauważając, że wszyscy dworzanie patrzą na coś przykrytego welonem. Bosse z dworską zręcznością, nie odsłaniając pleców, zrobił pół obrotu dwa kroki do tyłu i jednocześnie zdjął welon i powiedział: „Prezent dla Waszej Królewskiej Mości od Cesarzowej. Był to portret namalowany przez Gerarda w jasnych barwach chłopca urodzonego z Napoleona i córki cesarza austriackiego, którego z jakiegoś powodu wszyscy nazywali królem Rzymu. Bardzo przystojny chłopak z kręconymi włosami, przypominający wyglądem Chrystusa w Madonnie Sykstyńskiej, został przedstawiony jako grający na bilboku. Kula przedstawiała kulę ziemską, a różdżka w drugiej ręce przedstawiała berło. Chociaż nie było do końca jasne, co dokładnie chciał wyrazić malarz, wyobrażając sobie tak zwanego króla Rzymu przebijającego glob kijem, ta alegoria, jak każdy, kto widział ten obraz w Paryżu, więc Napoleon wydawał się klarowny i bardzo zadowolony. — Królu Rzymu — powiedział, wskazując z wdziękiem na portret. - Zachwycający! - Z włoską umiejętnością zmieniania wyrazu do woli, podszedł do portretu i udawał zamyśloną czułość. Czuł, że to, co teraz powie i zrobi, to już historia. I wydawało mu się, że najlepszą rzeczą, jaką mógł teraz zrobić, było to, że on swoją wielkością, w wyniku czego jego syn w bilbocku bawił się kulą ziemską, tak że w przeciwieństwie do tej wielkości wykazał najprostszą ojcowską czułość . Oczy mu przygasły, poruszył się, rozejrzał po krześle (krzesło podskoczyło pod nim) i usiadł na nim naprzeciwko portretu. Jeden gest z jego strony i wszyscy odeszli na palcach, pozostawiając wielkiego człowieka samemu sobie i jego uczuciom. Siedząc przez jakiś czas i dotykając, z czego nie wiedział, ręką aż do szorstkiego odbicia portretu, wstał i ponownie zawołał Bossego i oficera dyżurnego. Kazał wynieść portret przed namiot, by nie pozbawić stojącej przy jego namiocie starej gwardii, radości z widoku rzymskiego króla, syna i dziedzica ukochanego władcy. Jak się spodziewał, podczas śniadania z panem Bosse, który dostąpił tego zaszczytu, przed namiotem rozległy się entuzjastyczne krzyki oficerów i żołnierzy starej gwardii, którzy uciekli do portretu. - Vive l „Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l” Empereur! słychać było entuzjastyczne głosy. Po śniadaniu Napoleon w obecności Bosseta podyktował wojsku swój rozkaz. — Courte et energique! - powiedział Napoleon, gdy od razu przeczytał odezwę, którą napisał bez poprawek. Zamówienie było: „Wojownicy! Oto bitwa, za którą tęskniłeś. Zwycięstwo zależy od Ciebie. Jest nam potrzebna; zapewni nam wszystko, czego potrzebujemy: wygodne mieszkania i szybki powrót do ojczyzny. Zachowuj się jak w Austerlitz, Friedland, Witebsku i Smoleńsku. Niech później potomni z dumą zapamiętają wasze wyczyny w tym dniu. Niech powiedzą o każdym z was: brał udział w wielkiej bitwie pod Moskwą! — De la Moskowa! Napoleon powtórzył i zapraszając na spacer pana Bosse, który uwielbiał podróżować, zostawił namiot osiodłanym koniom. „Votre Majesté a trop de bonté”, powiedział Bosse na zaproszenie do towarzyszenia cesarzowi: chciał spać, a nie wiedział jak i bał się jeździć. Ale Napoleon skinął głową podróżnemu i Bosset musiał odejść. Kiedy Napoleon wyszedł z namiotu, krzyki strażników przed portretem syna nasiliły się jeszcze bardziej. Napoleon zmarszczył brwi. – Zdejmij to – powiedział, wskazując z wdziękiem na portret. „Jeszcze za wcześnie, żeby zobaczyć pole bitwy. Bosse, zamykając oczy i pochylając głowę, wziął głęboki oddech, tym gestem pokazując, jak potrafił docenić i zrozumieć słowa cesarza.

Lew Nikołajewicz Tołstoj zakończył pracę nad swoją powieścią „Wojna i pokój” w 1867 roku. Głównym tematem pracy są wydarzenia z lat 1805 i 1812 oraz postacie wojskowe, które brały udział w konfrontacji francusko-rosyjskiej.

Jak każdy kochający pokój, Lew Nikołajewicz potępił konflikty zbrojne. Kłócił się z tymi, którzy odnaleźli „piękno grozy” w operacjach wojskowych. Autor wypowiada się opisując wydarzenia 1805 roku jako pisarz pacyfistyczny. Jednak mówiąc o wojnie z 1812 r. Lew Nikołajewicz już przechodzi na stanowisko patriotyzmu.

Obraz Napoleona i Kutuzowa

Stworzone w powieści obrazy Napoleona i Kutuzowa są żywym ucieleśnieniem zasad stosowanych przez Tołstoja w przedstawianiu postaci historycznych. Nie wszystko, czego bohaterowie pokrywają się z prawdziwymi prototypami. Lew Nikołajewicz nie starał się rysować wiarygodnych portretów dokumentalnych tych postaci podczas tworzenia powieści „Wojna i pokój”. Napoleon, Kutuzow i inni bohaterowie działają przede wszystkim jako nosiciele idei. W pracy pominięto wiele znanych faktów. Niektóre cechy obu dowódców są przesadzone (np. bierność i ułomność Kutuzowa, postawa i narcyzm Napoleona). Oceniając naczelnych dowódców francuskich i rosyjskich, a także inne postacie historyczne, Lew Nikołajewicz stosuje wobec nich surowe kryteria moralne. Wizerunek Napoleona w powieści „Wojna i pokój” jest tematem tego artykułu.

Cesarz francuski jest antytezą Kutuzowa. Jeśli Michaiła Illarionowicza można uznać za pozytywnego bohatera tamtych czasów, to na obraz Tołstoja Napoleon jest głównym antybohaterem w dziele „Wojna i pokój”.

Portret Napoleona

Lew Nikołajewicz podkreśla ograniczoność i pewność siebie tego dowódcy, co przejawia się we wszystkich jego słowach, gestach i czynach. Portret Napoleona jest ironiczny. Ma "krótką", "grubą" sylwetkę, "grube uda", wybredny, porywczy chód, "pulchną białą szyję", "okrągły brzuch", "grube ramiona". Taki jest obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój”. Opisując poranną toaletę francuskiego cesarza przed bitwą pod Borodino, Lew Nikołajewicz podkreśla odkrywczy charakter portretowej charakteryzacji podanej pierwotnie w dziele. Cesarz ma „wypielęgnowane ciało”, „zarośniętą tłustą klatkę piersiową”, „żółtą” i Te szczegóły pokazują, że Napoleon Bonaparte („Wojna i pokój”) był człowiekiem dalekim od pracy i obcym ludowym korzeniom. Przywódca Francuzów ukazany jest jako narcystyczny egoista, który sądzi, że cały wszechświat jest posłuszny jego woli. Dla niego ludzie nie są zainteresowani.

Zachowanie Napoleona, jego sposób mówienia

Obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój” ujawnia się nie tylko poprzez opis jego wyglądu. W jego sposobie mówienia i zachowania ujawniają się również narcyzm i ciasnota umysłu. Jest przekonany o swoim geniuszu i wielkości. Dobro to to, co przyszło mu do głowy, a nie to, co jest rzeczywiście dobre, jak zauważa Tołstoj. W powieści każdemu pojawieniu się tej postaci towarzyszy bezlitosny komentarz autora. Na przykład w tomie trzecim (część pierwsza, rozdział szósty) Lew Nikołajewicz pisze, że od tej osoby było jasne, że interesuje go tylko to, co dzieje się w jego duszy.

W dziele „Wojna i pokój” charakterystykę Napoleona zaznaczają również następujące szczegóły. Z subtelną ironią, czasem przechodzącą w sarkazm, pisarz demaskuje pretensje Bonapartego do dominacji nad światem, a także jego aktorstwo, nieustanne pozowanie do historii. Przez cały czas gry cesarza francuskiego w jego słowach i zachowaniu nie było nic naturalnego i prostego. Bardzo wyraziście pokazuje to Lew Nikołajewicz w scenie podziwiania portretu swojego syna. W nim obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój” zyskuje kilka bardzo ważnych szczegółów. Opiszmy krótko tę scenę.

Odcinek z portretem syna Napoleona

Napoleon zbliżył się do obrazu, czując, że to, co teraz zrobi i powie „jest historią”. Portret przedstawiał syna cesarza, który grał kulę ziemską w bilbocku. Wyrażało to wielkość przywódcy Francuzów, ale Napoleon chciał pokazać „ojcowską czułość”. Oczywiście to było czyste aktorstwo. Napoleon nie wyrażał tu żadnych szczerych uczuć, tylko działał, pozował do historii. Ta scena przedstawia człowieka, który wierzył, że wraz z podbojem Moskwy cała Rosja zostanie ujarzmiona, a tym samym zrealizują się jego plany zdominowania całego świata.

Napoleon - aktor i gracz

A w wielu dalszych odcinkach opis Napoleona („Wojna i pokój”) wskazuje, że jest on aktorem i graczem. W przeddzień bitwy pod Borodino mówi, że szachy już ustawione, jutro rozpocznie się partia. W dniu bitwy Lew Nikołajewicz po wystrzałach armatnich mówi: „Gra się rozpoczęła”. Co więcej, pisarz pokazuje, że kosztowało to życie dziesiątki tysięcy ludzi. Książę Andrzej uważa, że wojna nie jest grą, a jedynie okrutną koniecznością. Zupełnie inne podejście do tego było w tej myśli jednego z głównych bohaterów dzieła „Wojna i pokój”. Ta uwaga podkreśla wizerunek Napoleona. Książę Andriej wyraził opinię spokojnego ludu, który w wyjątkowych okolicznościach został zmuszony do chwycenia za broń, gdyż nad ich ojczyzną zawisła groźba zniewolenia.

Efekt komiczny wyprodukowany przez francuskiego cesarza

Dla Napoleona nie miało znaczenia, co było poza nim, ponieważ wydawało mu się, że wszystko na świecie zależy tylko od jego woli. Tołstoj daje taką uwagę w odcinku swojego spotkania z Balashevem („Wojna i pokój”). Wizerunek Napoleona w nim uzupełniają nowe detale. Lew Nikołajewicz podkreśla kontrast między znikomością cesarza a jego komicznym konfliktem, który powstaje w tym samym czasie - najlepszy dowód na pustkę i niemoc tego, który udaje majestatycznego i silnego.

Duchowy świat Napoleona

W rozumieniu Tołstoja świat duchowy przywódcy Francuzów jest „światem sztucznym” zamieszkałym przez „duchy pewnej wielkości” (tom trzeci, część druga, rozdział 38). W rzeczywistości Napoleon jest żywym dowodem jednej starej prawdy, że „król jest niewolnikiem historii” (tom trzeci, część pierwsza, rozdział 1). Biorąc pod uwagę, że spełnia on swoją wolę, ta postać historyczna odgrywała tylko przeznaczoną dla niego „ciężką”, „smutną” i „okrutną” „nieludzką rolę”. Nie byłby w stanie tego znieść, gdyby ta osoba nie miała zaciemnionego sumienia i umysłu (tom trzeci, część druga, rozdział 38). Pisarz widzi zaciemnienie umysłu tego naczelnego wodza w tym, że świadomie pielęgnował w sobie duchową bezduszność, którą uważał za prawdziwą wielkość i odwagę.

I tak na przykład w tomie trzecim (część druga, rozdział 38) mówi się, że lubił badać rannych i zabitych, sprawdzając w ten sposób swoją siłę duchową (jak sądził sam Napoleon). W epizodzie, gdy przepłynął szwadron polskich ułanów i adiutant pozwolił sobie zwrócić uwagę cesarza na oddanie Polaków na jego oczach, Napoleon wezwał do siebie Bertiera i zaczął iść z nim brzegiem, dając mu rozkazy i od czasu do czasu z niezadowoleniem spoglądał na utopionych lansjerów, którzy przyciągnęli jego uwagę. Dla niego śmierć to nudny i znajomy widok. Napoleon przyjmuje za pewnik bezinteresowne oddanie własnych żołnierzy.

Napoleon jest głęboko nieszczęśliwą osobą

Tołstoj podkreśla, że ten człowiek był głęboko nieszczęśliwy, ale nie zauważył tego tylko z powodu braku przynajmniej jakiegoś poczucia moralnego. „Wielki” Napoleon, „bohater europejski” jest moralnie ślepy. Nie potrafi zrozumieć ani piękna, ani dobroci, ani prawdy, ani sensu własnych działań, które, jak zauważa Lew Tołstoj, były „przeciwne dobru i prawdzie”, „dalekie od wszystkiego, co ludzkie”. Napoleon po prostu nie mógł zrozumieć sensu swoich czynów (tom trzeci, część druga, rozdział 38). Dojście do prawdy i dobra, zdaniem pisarza, jest możliwe tylko przez porzucenie wyimaginowanej wielkości własnej osobowości. Jednak Napoleon wcale nie jest zdolny do takiego „heroicznego” czynu.

Odpowiedzialność Napoleona za to, co zrobił

Pomimo tego, że jest skazany na negatywną rolę w historii, Tołstoj bynajmniej nie umniejsza moralnej odpowiedzialności tego człowieka za wszystko, co zrobił. Pisze, że Napoleon, przeznaczony do „niewolnej”, „smutnej” roli kata wielu narodów, zapewnił sobie jednak, że ich dobro jest celem jego działań i że może kontrolować i kierować losami wielu ludzi, aby zrobić dzięki jego mocy dobroczynności. Napoleon wyobrażał sobie, że wojna z Rosją toczy się z jego woli, jego duszy nie uderzył horror tego, co się wydarzyło (tom trzeci, część druga, rozdział 38).

Napoleońskie cechy bohaterów dzieła

W innych bohaterach dzieła Lew Nikołajewicz łączy cechy napoleońskie z brakiem poczucia moralnego u bohaterów (na przykład Helen) lub z ich tragicznymi urojeniami. Tak więc w młodości Pierre Bezuchow, który lubił idee francuskiego cesarza, pozostał w Moskwie, aby go zabić, a tym samym stać się „wybawicielem ludzkości”. We wczesnych stadiach swojego życia duchowego Andrei Bolkonsky marzył o wzniesieniu się ponad innych ludzi, nawet jeśli wymagało to poświęcenia bliskich i rodziny. Na obrazie Lwa Nikołajewicza Napoleonizm to niebezpieczna choroba, która dzieli ludzi. Każe im wędrować na ślepo po duchowym „off-roadie”.

Obraz Napoleona i Kutuzowa przez historyków

Tołstoj zauważa, że historycy chwalą Napoleona, uważając go za wielkiego dowódcę, a Kutuzowa oskarża się o nadmierną bierność i niepowodzenia militarne. W rzeczywistości francuski cesarz rozwinął burzliwą działalność w 1812 roku. Zmieszał się, wydawał rozkazy, które wydawały się genialne jemu i otaczającym go ludziom. Jednym słowem, ten człowiek zachowywał się tak, jak przystało na „wielkiego dowódcę”. Obraz Kutuzowa Lwa Nikołajewicza nie odpowiada przyjętym wówczas pomysłom geniusza. Pisarz świadomie wyolbrzymia swoją ułomność. Tak więc podczas narady wojskowej Kutuzow zasypia nie po to, by okazać „pogardę dla usposobienia”, ale po prostu dlatego, że chciał spać (tom pierwszy, część trzecia, rozdział 12). Ten głównodowodzący nie wydaje rozkazów. Aprobuje tylko to, co uważa za rozsądne, a odrzuca wszystko, co nierozsądne. Michaił Illarionowicz nie szuka bitew, niczego nie podejmuje. To Kutuzow, zachowując pozorny spokój, podjął decyzję o opuszczeniu Moskwy, co kosztowało go wielkie cierpienie psychiczne.

Co determinuje prawdziwą skalę osobowości według Tołstoja?

Napoleon wygrał prawie wszystkie bitwy, a Kutuzow przegrał prawie wszystko. Armia rosyjska poniosła niepowodzenia w pobliżu Berezyny i Krasnoe. Jednak to ona ostatecznie pokonała armię pod dowództwem „genialnego dowódcy” w czasie wojny. Tołstoj podkreśla, że historycy oddani Napoleonowi uważają, że był on właśnie wielkim człowiekiem, bohaterem. Ich zdaniem dla osoby tej rangi nie może być zła i dobra. Pod tym kątem często przedstawiany jest obraz Napoleona w literaturze. Poza kryteriami moralnymi, zdaniem różnych autorów, są działania wielkiego człowieka. Ci historycy i pisarze oceniają nawet haniebną ucieczkę francuskiego cesarza z wojska jako majestatyczny akt. Według Lwa Nikołajewicza prawdziwa skala osoby nie jest mierzona „fałszywymi formułami” różnych historyków. Wielkim kłamstwem historycznym okazuje się wielkość takiej osoby jak Napoleon („Wojna i pokój”). Dowodzą tego cytaty z pracy, które cytowaliśmy. Tołstoj odnalazł prawdziwą wielkość w Kutuzowie Michaił Illarionowicz, skromny pracownik historii.

LN Tołstoj. "Wojna i pokój"

Obraz wojny z 1812 roku. Pytania do testu

1. Początek wojny 1812 r. (cz. I, rozdz. 1). Jak Tołstoj ocenia rolę jednostki w historii?

2. Przeprawa Ułanów Polskich przez Niemen (część I, rozdz. 2). Jak autor ujawnia swój stosunek do bonapartyzmu?

3. Pożar Smoleńska i odwrót wojsk rosyjskich (cz. II, rozdz. 4, 5). Jakie są ogólne odczucia mieszkańców miasta i żołnierzy?

4. Jaka myśl leży u podstaw „powiązania” epizodów: pożaru Smoleńska i życia petersburskich salonów (Część II, rozdz. 6)?

5. W jakim celu Tołstoj wprowadził do powieści scenę buntu chłopów Bogucharowa (Część II, rozdz. 6)? Dlaczego księżniczka Marya nie mogła zrozumieć chłopów?

6. Sobór w Fili (cz. III, rozdz. 4). Dlaczego Tołstoj przedstawia porady poprzez postrzeganie dziewczyny Malaszy?

7. Wyjazd mieszkańców z Moskwy (cz. III, rozdz. 5). Jak Tołstoj tłumaczy nastroje mieszkańców, którzy opuścili Moskwę?

8. Dlaczego Tołstoj pokazał większość wydarzeń bitwy pod Borodino oczami Pierre'a?

9. Jak rozumiesz przemyślenia Pierre'a na temat ukrytego ciepła patriotyzmu (część III, rozdz. 25)?

10. Wyjaśnij słowa księcia Andrieja: „dopóki Rosja była zdrowa, obcy mógł jej służyć”. (część III, rozdz. 25).

11. Jak Napoleon charakteryzuje scenę portretem syna (w przededniu bitwy) i zwrotem: „Szachy ustawione, gra zaczyna się jutro”? (rozdz. 26, 29, cz. III).

12. W jaki sposób prawdziwy bohaterstwo ludu objawia się w jednym z odcinków bitwy pod Borodino (na baterii Raevsky'ego)? (rozdz. 31-32).

14. Jakie znaczenie mają słowa Tołstoja o moralnym zwycięstwie armii rosyjskiej (rozdz. 39, cz. III)?

16. Dlaczego po wygranej bitwie pod Borodino Kutuzow postanawia opuścić Moskwę?

18. Tołstoj o wojnie 1812 roku. Osobowość Kutuzowa (cz. IV, rozdz. 11). Jakie jest dla autora główne znaczenie Wojny Ojczyźnianej 1812 r. i jaka jest jego zdaniem rola w niej Kutuzowa?

Na temat: opracowania metodologiczne, prezentacje i notatki

Lekcja literatury „Obraz wojny 1812 r. W powieści L.N. Tołstoja „Wojna i pokój”

Kulminacyjnym momentem powieści jest Wojna Ojczyźniana z 1812 roku: przełamała dawne warunki życia, zburzyła, przynajmniej chwilowo, bariery społeczne, wysunęła na pierwszy plan główną siłę historii...

Wojna Ojczyźniana z 1812 roku. Filozofia wojny w powieści L.N. Tołstoj „Wojna i pokój”.

Ujawnić kompozycyjną rolę rozdziałów filozoficznych; prześledź obraz Wojny Ojczyźnianej z 1812 r.; na podstawie ich poglądów pisarza na historię, aby ujawnić swoją siłę i słabość; rozwój zdolności twórczych...

Lekcja literatury w 10. klasie „Wojna patriotyczna 1812 r. Bitwa pod Borodino” (na podstawie epickiej powieści L. Tołstoja „Wojna i pokój”).

Metodyczne opracowywanie lekcji literatury z wykorzystaniem nowoczesnych technologii....

Portret Napoleona

Lew Nikołajewicz podkreśla ograniczoność i pewność siebie tego dowódcy, co przejawia się we wszystkich jego słowach, gestach i czynach. Portret Napoleona jest ironiczny. Ma "krótką", "grubą" sylwetkę, "grube uda", wybredny, porywczy chód, "pulchną białą szyję", "okrągły brzuch", "grube ramiona". Taki jest obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój”. Opisując poranną toaletę francuskiego cesarza przed bitwą pod Borodino, Lew Nikołajewicz podkreśla odkrywczy charakter portretowej charakteryzacji podanej pierwotnie w dziele. Cesarz ma „wypielęgnowane ciało”, „przerośnięte tłuste piersi”, „żółtą” i „spuchniętą” twarz. Te szczegóły pokazują, że Napoleon Bonaparte („Wojna i pokój”) był człowiekiem dalekim od życia zawodowego i obcym ludowym korzeniom. Przywódca Francuzów ukazany jest jako narcystyczny egoista, który sądzi, że cały wszechświat jest posłuszny jego woli. Dla niego ludzie nie są zainteresowani.

Zachowanie Napoleona, jego sposób mówienia

W dziele „Wojna i pokój” charakterystykę Napoleona zaznaczają również następujące szczegóły. Z subtelną ironią, czasem przechodzącą w sarkazm, pisarz demaskuje pretensje Bonapartego do dominacji nad światem, a także jego aktorstwo, nieustanne pozowanie do historii. Przez cały czas gry cesarza francuskiego w jego słowach i zachowaniu nie było nic naturalnego i prostego. Bardzo wyraziście pokazuje to Lew Nikołajewicz w scenie podziwiania portretu swojego syna na polu Borodino. W nim obraz Napoleona w powieści „Wojna i pokój” zyskuje kilka bardzo ważnych szczegółów. Opiszmy krótko tę scenę.

Odcinek z portretem syna Napoleona

Napoleon zbliżył się do obrazu, czując, że to, co teraz zrobi i powie „jest historią”. Portret przedstawiał syna cesarza, który grał kulę ziemską w bilbocku. Wyrażało to wielkość przywódcy Francuzów, ale Napoleon chciał pokazać „ojcowską czułość”. Oczywiście to było czyste aktorstwo. Napoleon nie wyrażał tu żadnych szczerych uczuć, tylko działał, pozował do historii. Ta scena ukazuje arogancję tego człowieka, który wierzył, że wraz z podbojem Moskwy cała Rosja zostanie ujarzmiona i tym samym zrealizują się jego plany zdominowania całego świata.

Napoleon - aktor i gracz

Efekt komiczny wyprodukowany przez francuskiego cesarza

Dla Napoleona nie miało znaczenia, co było poza nim, ponieważ wydawało mu się, że wszystko na świecie zależy tylko od jego woli. Tołstoj daje taką uwagę w odcinku swojego spotkania z Balashevem („Wojna i pokój”). Wizerunek Napoleona w nim uzupełniają nowe detale. Lew Nikołajewicz podkreśla kontrast między znikomością cesarza a jego zawyżoną samooceną. Konflikt komiczny, który powstaje w tym przypadku, jest najlepszym dowodem na pustkę i bezsilność tej historycznej postaci, która udaje majestatyczną i silną.

Duchowy świat Napoleona

I tak na przykład w tomie trzecim (część druga, rozdział 38) mówi się, że lubił badać rannych i zabitych, sprawdzając w ten sposób swoją siłę duchową (jak sądził sam Napoleon). W epizodzie, gdy szwadron polskich ułanów przepłynął Niemen i adiutant na jego oczach pozwolił sobie zwrócić uwagę cesarza na oddanie Polaków, Napoleon wezwał do niego Bertiera i zaczął iść wzdłuż brzegu z nim, wydając mu rozkazy i od czasu do czasu patrząc z niezadowoleniem na utopionych lansjerów, którzy przyciągnęli jego uwagę. Dla niego śmierć to nudny i znajomy widok. Napoleon przyjmuje za pewnik bezinteresowne oddanie własnych żołnierzy.

Napoleon jest głęboko nieszczęśliwą osobą

Odpowiedzialność Napoleona za to, co zrobił

Napoleońskie cechy bohaterów dzieła

Jedność i inspiracja tutaj są pozornie kruche, ponieważ opierają się na osobistych i drobnych, egoistycznych celach. „Nie mieli innego wyjścia, jak tylko krzyknąć „Vive l’empereur!” i idź walczyć, aby znaleźć pożywienie i odpoczynek dla zwycięzców w Moskwie” (t. III, cz. III, roz. 28). Dla samego Napoleona przyszła bitwa jest wielką grą, którą bezwzględnie trzeba wygrać, a do tego musi właściwie ułożyć szachy – wojska.

W opisie bitwy istotną rolę odgrywają pejzaże (t. III, cz. II rozdz. 30-39): poranne słońce, właśnie wyskakujące zza chmury i rozpraszająca mgłę, zmieszane z mgiełką strzałów; słońce, spowite dymem i wciąż wysokie, w środku bitwy; słońce bije „ukośnymi promieniami w obliczu Napoleona”; pod koniec bitwy chmury zakryły słońce, zaczęło padać na zmarłych, rannych, przestraszonych i wyczerpanych ludzi „jakby mówił:„ Dość, ludzie. Przestań....Opamiętaj się. Co ty robisz? Na boisku „była teraz mgiełka wilgoci i dymu i pachniała dziwnym kwasem saletry i krwi”. Tak więc obraz słońca towarzyszy dymowi i strzałom, a ten pojedynczy obraz wizualno-słuchowy wyznacza etapy bitwy.

Bateria Raevsky'ego (rozdz. 31-32).

Żołnierze i oficerowie baterii wykonują swój obowiązek; cały czas wszyscy są zajęci: przynoszeniem pocisków, ładowaniem broni, robieniem tego z rozmachem; cały czas wszyscy są ożywieni, wszyscy żartują: nad Pierrem, nad sobą, nad granatem. I to nie jest lekkość, ale przejaw wytrwałości. wytrzymałość. A Pierre, który ich obserwował, również chciał zostać uczestnikiem bitwy i zaoferował swoje usługi jako nosiciel pocisków. „Być żołnierzem, tylko żołnierzem ...” - myśli później Pierre. Naucz się „dopasowywać swoje życie do ich życia. Dręczony faktem, że przeraziła go krwawa bitwa, Pierre ponownie kieruje myśli ku żołnierzom. "A oni... byli stanowczy, spokojni cały czas do końca... Nie rozmawiają, ale mówią." „Wejdź w to wspólne życie całą swoją istotą, przesiąknięte tym, co je czyni. Ale jak odrzucić cały ten zbędny, diaboliczny, cały ciężar tej zewnętrznej osoby? (t. III, część III, rozdz. 9)

Zachowanie Napoleona i Kutuzowa w bitwie (rozdz. 33-35)

Jeden z nich, prowadzący, jak mu się wydaje, bitwę, wydaje wiele rozkazów, rozsądnych samych w sobie, ale takich, „które albo zostały już wykonane, zanim je wykonał, albo nie mogły być i nie zostały wykonane” (ch. 35), ponieważ sytuacja się zmieniła, a kolejność stała się nieprawidłowa. Smukłe rzesze wojsk francuskich wracały z pola bitwy w „zdezorganizowanych, przerażonych tłumach”, a Napoleon czuł, że straszliwe machnięcie jego ręki spada bezsilnie. A Kutuzow tylko monitoruje ducha wojsk i prowadzi je najlepiej, jak potrafi. Wydaje tylko te rozkazy, które mogą wesprzeć lub wzmocnić wytrzymałość wojsk: rozkazy powiadamiania żołnierzy o zdobyciu Murata, o jutrzejszej ofensywie itp.

Zranienie księcia Andrieja, jego odwaga (rozdz. 36-37)

W wyniku bitwy pod Borodino brzmi zakończenie Tołstoja wraz z moralnym zwycięstwem Rosjan. Przeczytaj (rozdz. 39).

IV. Praca weryfikacyjna przy odcinku "Bitwa pod Borodino" (część II, rozdz. 19-39).

Dlaczego Tołstoj pokazał w percepcji Pierre'a znaczną część wydarzeń bitwy pod Borodino?

Jakie znaczenie miały dla Pierre'a słowa żołnierza: „Chcą nałożyć na wszystkich ludzi…” Ch. 20?

Jak ujawniają się postacie postaci historycznych i główni bohaterowie powieści w centralnej scenie - opisie bitwy pod Borodino?

Jakie są rezultaty przeżytego życia, które książę Andriej podsumowuje w przededniu bitwy?

Wyjaśnij słowa księcia Andrieja: „dopóki Rosja była zdrowa, obcy mógł jej służyć” Ch. 25.

Jak rozumiesz przemyślenia Pierre'a na temat ukrytego ciepła patriotyzmu w Ch. 25?

Jak Napoleon charakteryzuje scenę portretem syna i zdaniem: „Szachy ustawione, gra zaczyna się jutro” Ch. 26, 29?

Jak prawdziwy bohaterstwo ludu ujawnia się w jednym z odcinków bitwy pod Borodino (na baterii Raevsky'ego)?

W jakim celu Tołstoj porównuje Napoleona z graczem Ch. 29?

Jakie znaczenie mają słowa Tołstoja o moralnym zwycięstwie armii rosyjskiej, Ch. 39?

Praca domowa: (opcjonalnie)

Usystematyzuj materiał według wizerunków Napoleona i Kutuzowa.

Pytania do wizerunku Kutuzowa.

Czy obrazy Kutuzowa i Napoleona w powieści odpowiadają prawdziwym postaciom historycznym?

Dlaczego Tołstoj ma negatywny stosunek do Napoleona iz miłością do Kutuzowa?

Komu przeciwstawiają się te postacie i do kogo są podobni w powieści?

Dlaczego Kutuzow uniknął bitew w 1805 roku, ale dał bitwę w Shengraben?

Dlaczego śpi na radzie wojskowej przed Austerlitz i aktywnie działa w walce? Czy jego rozkazy są wykonywane w Austerlitz?

Udowodnij, że Kutuzow jest dla ludu „swoją, kochaną osobą”.

Czy jest jakaś sprzeczność między sposobem, w jaki Tołstoj definiuje rolę Kutuzowa w bitwie pod Borodino, a zachowaniem Kutuzowa pokazanym przez Tołstoja?

Jak Kutuzow, nie chcąc najpierw oddać Moskwy bez walki, dochodzi do tej decyzji?

Czy Kutuzow twierdzi, że jest bohaterem historii?

Czy stosunek Kutuzowa do różnych ludzi jest taki sam? Pokaż to na przykładzie przemówienia bohatera.

Pytania o wizerunek Napoleona.

Jak na początku powieści książę Andrei i Pierre postrzegają Napoleona? Gdzie i dlaczego upada to postrzeganie Napoleona jako bohatera?

Jaka jest tradycyjna idea wyglądu Napoleona? Jak Tołstoj rysuje Napoleona?

Czy Tołstoj wie coś pozytywnego o prawdziwym Napoleonie? Dlaczego wyklucza go z wizerunku swojego bohatera? Co kieruje Napoleonem, jadącym „z Zachodu na Wschód, by zabić swój własny gatunek”?

Dlaczego „rozsądne” rozkazy Napoleona nie są wykonywane w bitwie pod Borodino? Czy wszystkie jego rozkazy są rozsądne?

Czy Napoleon zauważa innych ludzi? Jaki jest jego stosunek do siebie?

Pokaż w nim aktorstwo i hipokryzję.

Porównaj przemówienie Napoleona z przemówieniem Kutuzowa.

Pokaż jakie elementy artystyczne składają się na wizerunki obu dowódców?

Załącznik - karty indywidualne zgodnie z tomem III.

1) Początek wojny 1812 r. (cz. I, rozdz. 1). Jak Tołstoj ocenia rolę jednostki w historii? Jakie znaczenie przywiązuje do osobistego i „rojnego” życia człowieka?

2) Przeprawa polskich ułanów przez Niemen (cz. I, rozdz. 2). Jak autor ujawnia swój stosunek do bonapartyzmu?

3) Pierre na początku wojny (cz. I, rozdz. 19). Co mówi dezorientacja Pierre'a, niezadowolenie z siebie i otoczenia?

4) Pożar Smoleńska i odwrót wojsk rosyjskich (cz. II, rozdz. 4, 5). Jakie są ogólne odczucia mieszkańców miasta i żołnierzy? Jak żołnierze traktują księcia Andrieja i dlaczego?

5) W salonach petersburskich (część II, rozdz. 6). Jaka idea leży u podstaw „wzajemnego powiązania” odcinków: pożaru Smoleńska i życia petersburskich salonów?

b) bunt Bogucharowa (cz. II, rozdz. 6). Dlaczego księżniczka Marya nie mogła zrozumieć chłopów z Bogucharowa? Dlaczego Tołstoj wprowadził do powieści scenę buntu? Jak pokazani są główni uczestnicy zamieszek i Nikołaj Rostow?

7) Rozmowa Kutuzowa z księciem Andriejem (część II, rozdz. 16). Jak rozumiesz słowa Kutuzowa: „… twoja droga jest drogą honoru”? Jakie jest znaczenie myśli księcia Andrieja o Kutuzowie w powieści: „… jest Rosjaninem, pomimo powieści Janlisa i francuskich powiedzeń…”?

8) Sobór w Fili (cz. III, rozdz. 4). Dlaczego Tołstoj przedstawia porady poprzez postrzeganie dziewczyny Malaszy?

9) Wyjazd mieszkańców z Moskwy (cz. III, rozdz. 5). Jak Tołstoj tłumaczy nastroje mieszkańców, którzy opuścili Moskwę?

10) Natasza u rannego księcia Andrieja (część III, rozdz. 31-32). Co najbardziej pamiętasz ze sceny spotkania Natashy z rannym księciem Andriejem? Jak autor podkreśla związek między losami bohaterów powieści a losami Rosji?

Informacje dla nauczyciela

Ostatnia lekcja na temat „Wojna patriotyczna 1812 roku” może odbywać się w formie gry „Sprytny i sprytny”.

Dlaczego wojna Rosji z Francją napoleońską w 1812 roku nazywana jest Wojną Ojczyźnianą?

Jaki bohater wojny z 1812 roku powiedział A. W. Suworow: „Podczas szturmu na Izmael dowodził moją lewą flanką, ale była moją prawą ręką”?

Wymień naczelnego wodza armii rosyjskiej w wojnie 1812 r. Jak mówili o nim rosyjscy żołnierze?

Zielona ścieżka.

W jakim wierszu Lermontow po raz pierwszy podejmuje temat Wojny Ojczyźnianej z 1812 roku? ( „Dwóch Gigantów”)

Kogo M. Yu Lermontow nazwał w wierszu „Dwóch gigantów” „trzytygodniowym odważnym facetem”? (Napoleon)

Ale wpadł do odległego morza

Na nieznanym granicie

Gdzie jest burza na otwartej przestrzeni

Wymień najważniejszą bitwę w wojnie 1812 roku. Dlaczego tak się nazywa? (Bitwa pod Borodino miała miejsce w pobliżu wsi Borodino.)

Żółty ślad.

Skąd są te linie?

W czapce z lanego złota

Stary rosyjski gigant

Czekałem na kolejny

Z odległych krajów. (Z wiersza „Dwóch Gigantów”)

W jakiej formie Lermontow opowiedział o klęsce Napoleona w tym wierszu? (W bajecznie alegorycznej formie, jak o bitwie dwóch gigantów).

W jakim wierszu Lermontow po raz pierwszy odwołuje się do obrazu bitwy pod Borodino? (W wierszu „Pole Borodino”).

Czerwony dywan.

O czym powiedział M. Yu Lermontow w wierszu „Dwa olbrzymy”? (O klęsce Bonapartego w starciu z „rosyjskim gigantem” – Rosją.)

Który ze znanych ci poetów XIX wieku był uczestnikiem bitwy pod Borodino? (P. A. Wiazemski.)

Pytania dotyczące rysowania utworów

Kiedy powstał wiersz „Borodino”? Jakiej dacie jest dedykowany? (25. rocznica bitwy pod Borodino.)

W czyim imieniu prowadzona jest opowieść o wydarzeniach z 1812 roku? (W imieniu starego żołnierza, weterana wojennego.)

Jak zaczyna się wiersz? (Czytać.)

zielona ścieżka

Czym jest wiersz? W jakiej formie jest napisane? (W formie dialogu starego i młodego żołnierza).

Jak długo trwała bitwa? Jak Lermontow to powiedział? („Byliśmy w strzelaninie przez dwa dni. // Po co taki drobiazg? // Czekaliśmy na trzeci dzień.”)

Do kogo należą słowa:

Chłopaki! Czy Moskwa nie jest za nami?

Umrzyjmy pod Moskwą

Jak zginęli nasi bracia!

(pułkownik armii rosyjskiej.)

Jakie uczucia wyraził Lermontow w tym wierszu? (Poczucie dumy dla Ojczyzny i narodu rosyjskiego.)

Żółty ślad.

Jak wytłumaczysz, dlaczego historię wielkiego wydarzenia powierzono zwykłemu żołnierzowi, weteranowi wojennemu?

Jaki jest nastrój w rosyjskim obozie w przededniu bitwy?

Jak wytłumaczyć, że w wierszu „Borodino” są słowa proste, potoczne i bardzo uroczyste?

Czerwony dywan.

Jakim chwytem literackim użył autor opisując bitwę? Podaj wersy z wiersza.

Pytania dotyczące rysowania utworów

Dlaczego fragment ten znajduje się w podręczniku literatury „Petya Rostov”?

Jaki okres wojny 1812 r. jest opisany w tym fragmencie?

Zielona ścieżka.

- „Jeźdźcy po zjechaniu z górki zniknęli z pola widzenia i po kilku minutach pojawili się ponownie. Przed nimi jechał zmęczony galopem oficer - rozczochrany, przemoczony i z uniesionymi nad kolanami pantalonami. Kim jest ten oficer?

W jakim stanie był Petya Rostov, kiedy przybył do oddziału Denisova? (Petya był w entuzjastycznym, dziecinnym stanie czułej miłości do wszystkich ludzi i był pewien, że ludzie traktują go w ten sam sposób).

- „Ubierał się w chekmena, nosił brodę, a na piersi Mikołaj Cudotwórcy”. Wyobraź sobie swojego bohatera. (Wasilij Denisow, dowódca oddziału partyzanckiego.)

Jak oceniasz stosunek Petyi i wszystkich dorosłych partyzantów do schwytanego Francuza? (Okrucieństwo wobec wroga zastępuje litość dla więźnia.)

Żółty ślad.

Który z partyzantów szczególnie przyciągnął Petyę? Opowiedz o tym.

- „Mam wspaniałe rodzynki, wiesz, takie, bez pestek. Mamy nowego marketera - takie cudowne rzeczy. Kupiłem dziesięć funtów. Jestem przyzwyczajony do wszystkiego, co słodkie”. Do kogo należą te słowa?

- „Gotowi”, powtórzył Denisow i szybko udał się do więźniów, których otoczyli zsiadani Kozacy. - Nie weźmiemy tego! krzyknął do Denisowa. Co miał na myśli Dołochow?

czerwony dywan

- "Jego twarz była gładko ogolona, ubrany był w watowany surdut ochronny z Georgym w dziurce od guzika i prostą czapeczkę noszona bezpośrednio na nim." (Dołochow.)

Dlaczego, widząc martwą Petyę, Denisov wspomina swoje słowa:

„Jestem przyzwyczajony do wszystkiego, co słodkie. Doskonałe rodzynki, weź wszystko.

Finał

Jakie są nazwiska rosyjskich przywódców wojskowych, którzy wzięli udział w Wojnie Ojczyźnianej w 1812 roku.

Zielona ścieżka.

Aby rozstrzygnąć jaką sprawę 13 września 1812 r. zebrała się rada wojskowa we wsi Fili pod Moskwą?

Jaki pomnik wyzwolicieli zbudowano w Petersburgu? Gdzie on się znajduje?

Który z artystów rosyjskich częściej niż inni zwracał się w swojej twórczości na temat Wojny Ojczyźnianej? (Wasilij Wasiliewicz Vereshchagin: „Napoleon na wzgórzach Borodino”, „Na Kremlu. Ogień”, „Na wysokiej drodze. Odwrót. Lot”.)

Żółty ślad.

Dlaczego po wygranej bitwie pod Borodino Kutuzow postanawia opuścić Moskwę?

Jaką świątynię zbudowano w Moskwie na cześć zwycięstwa nad armią Napoleona? Z jakich środków został zbudowany? Jaki jest los tego pomnika?

Jaki order otrzymali najsłynniejsi dowódcy wojskowi podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941-1945? (Rozkaz Kutuzowa.)

Czerwony dywan.

Kiedy zmarł MI Kutuzow? Gdzie jest pochowany? (28 kwietnia 1813; Petersburg, Sobór Kazański.)

Podsumowanie wyników gry, nagrodzenie zwycięzcy.