Wiadomość o Śpiącej Królewnie. Dalsze losy muzyki

Postacie

Florestan XIV. Królowa. Księżniczka Aurora, ich córka. Książę Fleur de Pois, książę Cherie, książę Charmand i książę Fortuné są pretendentami do ręki Aurory. Catalabutte, starszy lokaj króla Florestanu. Książę Pragnienie. Galifron, jego mentor. Dobre wróżki: Wróżka Liliowa, Wróżka Kandyda, Wróżka Fleur de Farin, Wróżka

Gwałtowna, Kanaryjska Wróżka, Wróżka Okruszkowa. Wróżka Carabosse. Panie, lordowie, paziowie, myśliwi, łowczynie, ochroniarze, lokaje. Duchy z orszaku wróżek i nie tylko.

Zdjęcie pierwsze. Chrzest księżniczki Aurory.

Sala główna zamku króla Florestana XIV. Po prawej stronie znajduje się podwyższenie dla króla, królowej i wróżek – rodziców chrzestnych księżniczki Aurory. Z tyłu znajdują się drzwi z korytarza.

Panie i panowie stoją grupami w sali i czekają na pojawienie się króla i królowej. Stewardzi festiwalu wskazują wszystkim swoje miejsce, prosząc o ścisłe przestrzeganie zaplanowanego porządku podczas ceremonii gratulacji i składania życzeń królowi, królowej, a także wpływowym wróżkom zaproszonym na święto w roli rodziców chrzestnych.

Catalabutte w otoczeniu dworzan sprawdza listę wróżek, do których wysłano zaproszenia. Wszystko jest zrobione tak, jak chciał król. Wszystko jest gotowe na ucztę – król i królowa mogą wejść do sali państwowej; całe podwórko jest zmontowane i lada chwila czekają na pojawienie się wróżek.

Fanfara. Wchodzą Król i Królowa, poprzedzeni paziami, za nimi następują nianie i mamki księżniczki Aurory, niosące kołyskę, w której śpi królewskie dziecko.

Ledwie król i królowa zajęli miejsca na podwyższeniu po obu stronach kołyski, stewardzi ogłaszają, że wróżki przybyły.

Pojawienie się wróżek. Jako pierwsze do sali wchodzą wróżki Kandyd, Farin, Violante, Wróżka Kanaryjska i Wróżka Bułka tarta. Król i królowa wstają, aby ich powitać i zaprosić na podwyższenie.

Pojawia się Liliowa Wróżka – główna matka chrzestna księżniczki Aurory. Otacza ją jej orszak - dobre duchy, niosące wielkie wachlarze, kadzidła i wspierające tren swojej kochanki.

Na znak z Catalabute pojawiają się paziowie i panny niosące prezenty na brokatowych poduszkach, które król przygotował dla rodziców chrzestnych swojej córki. Tworząc piękne grupy, wskazują każdej wróżce przeznaczone dla niej prezenty.

Wróżki schodzą z podium, aby z kolei obdarować swoją chrześniaczkę prezentami.

Przyszła kolej na Liliową Wróżkę, ale gdy tylko chce podejść do kołyski, aby wręczyć swój prezent Aurorze, w korytarzu słychać głośny hałas. Przychodzi strona i informuje Catalabute, że przybyła nowa wróżka, o której zapomniano zaprosić na ucztę, a ona jest u bram zamku. To wróżka Carabosse, najpotężniejsza i najbardziej zła w kraju.

Catalabutte jest zdezorientowany. Jak mógł o niej zapomnieć – on, precyzja sama w sobie! Drżący lokaj podchodzi do króla i wyznaje swoją winę. Król i królowa bardzo się martwią. Przeoczenie głównego lokaja może spowodować wielkie nieszczęścia i zaważyć na losach ich drogiej córki. Wróżki również wydają się zaniepokojone.

Carabosse pojawia się w wozie zaprzężonym w sześć dużych szczurów. Towarzyszą jej brzydkie, absurdalnie ubrane strony. Król i królowa błagają wróżkę, aby wybaczyła zapominalskiemu Catalabutte. Gotowi są wymierzyć mu każdą karę, jaką Carabosse raczy wskazać. Catalabut, ani żywy, ani martwy, rzuca się do stóp złej wróżki - niech uratuje mu życie, a on będzie gotowy wiernie jej służyć do końca swoich dni.

Carabosse śmieje się złośliwie i bawi się, wyrywając włosy Catalabutte'owi i rzucając je szczurom, które natychmiast je pożerają. Wkrótce głowa Catalabutte'a staje się łysa.

Nie jestem matką chrzestną Aurory, mówi Carabosse, ale mimo to chcę jej dać swój prezent.

Dobre wróżki namawiają Carabosse, aby wybaczyła mimowolną winę lokaja, błagając go, aby nie zatruwał szczęścia najlepszego z królów, ale w odpowiedzi Carabosse tylko śmieje się ze złością, a jej paziowe potwory, a nawet szczury śmieją się razem z nią.

Dobre wróżki z oburzeniem odwracają się od swojej siostry.

Dary sześciu rodziców chrzestnych księżniczki Aurory, mówi Carabosse, pomogą jej stać się najpiękniejszą, najbardziej urzekającą i najinteligentniejszą księżniczką na całym świecie. Ale
aby nic nie przyćmiło jej szczęścia - widzisz, jaki jestem dobry - gdy księżniczka po raz pierwszy ukłuje się w palec lub rękę, zaśnie i ten sen będzie wieczny.

Król, królowa i wszyscy dworzanie są przerażeni.

Carabosse wyciąga swoją magiczną różdżkę do kołyski i wypowiada magiczne zaklęcia. Potem, ciesząc się, że udało jej się oszukać swoje siostry, dobre wróżki, wybucha śmiechem. Orszak Carabosse cieszy się niepohamowaną radością.

Ale wtedy Liliowa Wróżka, która nie zdążyła jeszcze obdarować swojej chrześniaczki prezentami i stała niezauważona za kołyską Aurory, opuszcza swoje schronienie. Carabosse patrzy na nią z niedowierzaniem i złością.

Dobra wróżka pochyla się nad kołyską.

Tak, zaśniesz, moja mała Auroro, jak chciała nasza siostra Carabosse – powiedziała Liliowa Wróżka – ale nie snem wiecznym. Nadejdzie dzień - i pojawi się książę, który,
zakochując się w Twojej urodzie, całuję Cię, a Ty budzisz się z długiego snu, by zostać dziewczyną księcia i żyć w szczęściu i radości.

Wściekła Carabosse wsiada do jej wozu i znika. Dobre wróżki gromadzą się wokół kołyski, jakby chroniły swoją chrześniaczkę przed złą siostrą.

Akt pierwszy

Zdjęcie drugie. Czterech zalotników księżniczki Aurory.

Park zamkowy Florestana XIV. Na prawo od widowni znajduje się wejście do zamku, którego pierwsze piętra ukryte są za listowiem drzew. Na środku sceny znajduje się marmurowa fontanna w stylu XVII wieku.

Aurora ma dwadzieścia lat. Florestan, widząc, że przepowiednie wróżki Carabosse się nie sprawdzają, jest pełen radości. Catalabutte – której włosy nigdy nie odrosły i nosi zabawną perukę – ma zamiar ukarać grzywną kilka wiejskich kobiet, które usiadły przed zamkiem, zajmując się robótkami ręcznymi. Wskazuje im informację, że używanie igieł i drutów do robienia na drutach jest zabronione w promieniu stu mil od rezydencji królewskiej. Kamerdyner każe ich zabrać pod strażą do więzienia.

Król i królowa pojawiają się na balkonie zamku. Towarzyszy im czterech książąt – pretendentów do ręki Aurory. Król pyta, jaką zbrodnię popełniły chłopki, które trafiają do więzienia. Catalabutt podaje powód aresztowania i przedstawia dowody rzeczowe. Król i królowa są przerażeni:

Niech poniosą surową karę za swoją zbrodnię i niech nigdy nie ujrzą światła dziennego. Książęta Sharman, Cherie, Fleur de Pois i Fortuné błagają o litość dla winnych. W dwudzieste urodziny Aurory w królestwie Florestana nie popłynęła ani jedna łza. Król daje się przekonać. Wieśniakom wybaczono, ale ich robótki zostaną spalone przez kata na placu. Wszyscy się cieszą. Rozpoczynają się tańce wiejskie i tańce okrągłe. Niech żyje król Florestan! Niech żyje księżniczka Aurora!

Czterej książęta nigdy nie widzieli księżniczki Aurory, ale każdy z nich ma medalion z portretem córki króla. Każdego księcia ogarnia żarliwe pragnienie bycia przez nią kochanym i wyrażają to pragnienie Florestanowi i królowej. Odpowiadają, że dają córce pełną swobodę i prawo wyboru. Kogokolwiek pokocha, będzie ich zięciem i dziedzicem królestwa.

Pojawia się Aurora. Wbiega w towarzystwie dam dworu niosących bukiety i wieńce. Czterej książęta są zszokowani jej urodą. Każdy z nich stara się ją zadowolić. Ale Aurora nikogo nie faworyzuje. Tańczy w otoczeniu swoich fanów.

Następuje scena rywalizacji książąt i kokieterii Aurory.

Król i królowa namawiają córkę, aby wybrała jednego z pretendentów do ręki.

Jestem jeszcze młoda – odpowiada Aurora – pozwól mi cieszyć się życiem i wolnością.

Rób, co chcesz, ale pamiętaj, że interesy królestwa wymagają, żebyś się ożenił i dał krajowi dziedzica. Nie przestajemy się martwić
o przepowiedniach Carabosse.

Uspokój się, ojcze. Aby jej przepowiednia się spełniła, muszę ukłuć się w rękę lub palec. Ale przecież nigdy nie trzymałem w dłoni igły ani igły do ​​robienia na drutach; Śpiewam,
Tańczę, bawię się, ale nigdy nie pracuję.

Czterech książąt otacza Aurorę, prosząc ją, aby przed nimi zatańczyła, gdyż słyszeli, że nie ma na świecie dziewczyny piękniejszej niż księżniczka.

Aurora chętnie spełnia ich życzenie. Tańczy przy dźwiękach lutni i skrzypiec, na których grają jej damy dworu i pazia.

Czterech książąt na zmianę podchodzi do księżniczki, aby wyrazić swój zachwyt i zwrócić jej uwagę. Taniec staje się bardziej pełen wdzięku i żywy. Nie tylko książę – podziwia ją cały dwór; ludność miasta i okolicznych wsi – zarówno starsza, jak i młodsza – z ciekawością podąża za nią na każdym kroku. Wszyscy są zachwyceni. Rozpoczyna się taniec ogólny. Nagle Aurora zauważa jakąś staruszkę, która siedzi przy kołowrotku i wrzecionie i zdaje się wybijać rytm swoich lekkich kroków. Aurora chwyta wrzeciono i machając nim jak berłem, teraz naśladując pracę przędzarki, wywołuje nowy zachwyt swojej czwórki wielbicieli. Ale nagle taniec zostaje przerwany – księżniczka patrzy na swoją rękę, przebitą wrzecionem i poplamioną krwią. Nieznośna z przerażenia już nie tańczy, lecz biegnie jak w przypływie szaleństwa. Biegnie w jedną stronę, potem w drugą, aż w końcu pada martwa. Król i królowa pędzą do swojej ukochanej córki i widząc zakrwawioną rękę, rozumieją pełną miarę nieszczęścia. A potem staruszka z kołowrotkiem nagle zrzuca okrywający ją płaszcz i wszyscy rozpoznają wróżkę Carabosse. Śmieje się z rozpaczy Florestana i królowej. Czterej książęta wyciągają miecze z pochew i pędzą, by uderzyć nimi wróżkę, ale Carabosse z piekielnym śmiechem znika w wirze ognia i dymu. Książęta i ich świta uciekają w przerażeniu. W tym momencie w głębi sceny fontanna zaczyna świecić magicznym światłem, a wśród bijących strumieni pojawia się Liliowa Wróżka.

Pocieszcie się – mówi wróżka do załamanych rodziców – księżniczka śpi i będzie spać przez sto lat. Ale aby nic nie zakłóciło jej szczęścia po przebudzeniu, będziesz z nią spał. Kiedy ona się obudzi, ty też się obudzisz. Wróć do zamku. Zapewnię ci bezpieczeństwo.

Śpiącą księżniczkę kładzie się na noszach i zabiera. Za nią idą król, królowa i główni dworzanie.

Seniorzy, paziowie i ochroniarze kłaniają się nisko przed zbliżającą się procesją. Wróżka wskazuje swoją magiczną różdżką zamek. A ludzie stojący na werandzie i na schodach nagle zamieniają się w kamień. Wszystko zasypia, nawet kwiaty, nawet woda w fontannie. Nagle wyrósł bluszcz i pnącza, zasłaniając zamek i śpiących ludzi. Drzewa i gęste zarośla bzów, które wyrosły na fali ręki potężnej wróżki, zamieniają park królewski w nieprzenikniony las. Duchy z jej świty gromadzą się wokół Liliowej Wróżki. Wróżka nakazuje im bezwzględnie pilnować, aby do zamku nie zbliżała się żadna osoba z zewnątrz i nie zakłócała ​​spokoju jej zwierzaka.

Akcja druga

Zdjęcie trzecie. Polowanie na księcia Desire’a.

Z tyłu sceny, na tle gęstego lasu, wije się szeroka rzeka. Na prawo od widowni znajduje się skała porośnięta roślinnością. Wesołe słońce oświetla ten krajobraz.

Kurtyna się podnosi, na scenie nie ma nikogo. Słychać odgłosy rogów myśliwskich. Oto polowanie Księcia Pożądania na wilki i rysie w pobliskich lasach. Łowcy i łowczynie wychodzą, siadają na trawie, aby odpocząć i wzmocnić siły.

Wkrótce pojawia się Książę Desire ze swoim mentorem Galifronem i kilkoma seniorami, dworzanami jego ojca, króla. Książę i jego towarzysze otrzymują poczęstunek. Myśliwi i łowczynie, aby zabawiać młodego księcia, tańczą, strzelają z łuku i wymyślają najróżniejsze zabawy. Galifron namawia swojego ucznia, aby przyłączył się do zabaw dworzan, a co najważniejsze, aby był bardziej łaskawy dla pań, gdyż będzie musiał wybrać żonę spośród najszlachetniejszych dziewcząt w kraju. Królowie sąsiednich stanów mają tylko synów, ale nie mają córek. Dlatego Galifron korzysta z okazji, aby podczas polowania przedstawić księciu najbardziej godne jego uwagi narzeczone.

Taniec księżnej. Taniec markiza. Taniec księżniczek. Taniec baronowej.

Wszystkie dziewczyny za wszelką cenę starają się zadowolić księcia, lecz Desire, trzymając w dłoni kieliszek wina, tylko chichocze na widok daremnych wysiłków tych pięknych dziewcząt. Jego serce milczy – nie spotkał jeszcze kobiety swoich marzeń. Książę nie żeni się, dopóki nie spotka tego, którego szuka.

Przychodzą myśliwi i meldują, że przykryli niedźwiedzia w jaskini. Jeśli książę zechce, wystarczy, że odda tylko jeden strzał.

Ale książę czuje się zmęczony.

Poluj beze mnie – mówi dworzanom – chcę jeszcze trochę odpocząć. Lubię to miejsce.

Myśliwi i dworzanie odchodzą na emeryturę, a Galifron, który wypił niejedną butelkę szampana, zasypia obok księcia.

Gdy tylko wszyscy zniknęli, na rzece pojawia się łódź z masy perłowej, ozdobiona złotem i drogimi kamieniami. Z niej pochodzi Liliowa Wróżka, która jest matką chrzestną Księcia Pożądania. Książę klęka przed nią; wróżka podnosi go przychylnie i zaczyna dopytywać o sprawy sercowe.

Nie kochałeś jeszcze nikogo? ona pyta.

Nie, odpowiada książę, szlachetne panny mojego kraju nie zawładnęły moim sercem; lepiej pozostać kawalerem, niż żenić się tylko ze względu na interesy państwa.

Jeśli tak, mówi wróżka, pokażę ci twoją przyszłą żonę; jest najpiękniejszą, urzekającą i inteligentną księżniczką na całym świecie.

Ale gdzie mogę ją zobaczyć?

Pokażę ci teraz jej cień. Sprawdź, czy lubisz księżniczkę i czy potrafisz ją pokochać.

Liliowa Wróżka kieruje swoją magiczną różdżkę w stronę skały, która nagle się otwiera, a Aurora i jej przyjaciele śpią w jej głębinach. Wróżka macha różdżką i Aurora się budzi. Księżniczka wraz ze swoimi damami dworu wpada na scenę. Promienie zachodzącego słońca oświetlają go różowym światłem. Desiree jest zdumiona, przepełniona zachwytem; nieustannie podąża za Aurorą, ale ona za każdym razem mu wymyka się. Jej taniec, czasem leniwy, czasem namiętny, zachwyca go coraz bardziej. Chce przytulić dziewczynę, ale ona wymyka się i nagle pojawia się tam, gdzie książę się jej nie spodziewał – raz huśtając się na gałęziach drzew, raz pływając w rzece, raz odpoczywając wśród kwiatów. Wreszcie ponownie trafia w głąb skały – po czym znika. Oszalała z miłości Desiree rzuca się do stóp swojej matki chrzestnej.

Gdzie jest ta boska istota, którą mi pokazałeś? Zabierz mnie do niej, chcę ją zobaczyć, chcę ją przycisnąć do serca! Chodźmy do! – mówi wróżka. Mówi księciu, żeby usiadł
jej łódź, która zaczyna powoli schodzić w dół rzeki. Galifron nadal śpi słodkim snem.

Łódź płynie szybko, krajobraz staje się coraz bardziej pusty. Robi się ciemno, wkrótce zapada noc – srebrne światło księżyca oświetla tor łodzi. Zamek pojawia się w oddali i znika za zakrętem rzeki. Ale ostatecznie celem wycieczki jest zamek. Książę i wróżka wychodzą z łodzi.

Ruchem magicznej różdżki wróżka rozkazuje otworzyć drzwi zamku. Widać hol wejściowy, w którym słodko śpią ochroniarze i paziowie.

Książę Desire pędzi tam w towarzystwie wróżki.

Scenę spowija gęsta mgła. Gra cicha muzyka.

Przerwa muzyczna.

Zdjęcie czwarte. Zamek Śpiącej Królewny.

Kiedy mgła opadnie, widzowie widzą komnaty, w których księżniczka Aurora śpi na dużym łóżku, pod baldachimem. Król Florestan i królowa śpią w fotelach przy łóżku córki. Dworskie damy, lordowie i paziowie, opierając się o siebie, również mocno śpią. Grube warstwy kurzu i pajęczyn pokrywają meble i ludzi. Płomień świec śpi, płomień w kominku śpi. Jakby fosforyzujące światło oświetlało cały obraz.

Drzwi otwierają się po lewej stronie - Desiree i wróżka weszły do ​​sanktuarium.

Pożądanie wpada do łóżka Aurory, ale niezależnie od tego, jak bardzo woła księżniczkę, bez względu na to, jak bardzo próbuje obudzić króla, królową i Catalabuta, który śpi na stołku u stóp króla, nie budzą się . Wróżka spokojnie patrzy na rozpacz Desiree.

Wreszcie książę podbiega do Śpiącej Królewny, całuje ją w czoło.

A teraz zaklęcie zostało złamane. Aurora się budzi. Wraz z nią budzą się dworzanie. Kurz i pajęczyny znikają, świece ponownie rozświetlają pomieszczenie, ogień trzaska wesoło w kominku.

Pragnienie błaga króla, aby dał mu rękę córki.

Taki jest jej los – odpowiada król i składa ręce młodym ludziom.

Akt trzeci

Zdjęcie piąte. Ślub Desiree Zorza polarna.

Esplanada podobna do tej przed Pałacem Wersalskim. Pojawia się król w towarzystwie swojej świty i pana młodego. Witają ich dworzanie.

Odwracanie uwagi.

Wyjście baletowe.

Kadryl turecki. Kadryl etiopski. Kadryl afrykański. Kadryl amerykański. Procesja postaci z bajek.

Wielki polonez.

Obejmuje:

1. Sinobrody i jego żona.

2. Kot w butach. (Markiz de Carabas pojawia się w swoim
Jem lektykę w towarzystwie służby.)

3. Kopciuszek i Książę Fortuna.

4. Piękna i Bestia.

5. Bluebird i księżniczka Florina.

6. Biały kot. (Noszona jest na szkarłatnej aksamitnej poduszce
jak czterech wysokich sług.)

7. Piękność o złotych włosach i książę Avenan.

8. Skóra osła i książę Sharman.

9. Czerwony Kapturek i wilk.

10. Rike-Crest i księżniczka Aime.

11. Chłopiec z palcem i jego bracia.

12. Kanibal i kanibal.

13. Wróżka Carabosse (w wozie ciągniętym przez szczury).

14. Dobre wróżki (z prologu).

15. Liliowa Wróżka i jej świta.

16. Cztery wróżki: Wróżka z czystego złota, Wróżka srebrna,
Wróżka Szafirów, Wróżka Diamentów.

Wszyscy przechodzą przed królem i panem młodym, kłaniając się im.

Wszyscy tańczą kadryl.

Apoteoza. Wielkie Fontanny Wersalu, czyli chwała wróżek.

P. I. Czajkowski

"ŚPIĄCA KRÓLEWNA"

Balet w 3 aktach z prologiem (przedstawienie ma jedną przerwę)

Libretto I. Wsiewołożskiego i M. Petipy na podstawie opowiadań Ch. Perraulta
Choreografia: M. Petipa
Wersja choreograficzna, inscenizacja i nowa choreografia - Artysta Ludowy Federacji Rosyjskiej, laureat Nagrody Moskiewskiej Andriej Pietrow
Scenograf - Artysta Ludowy Federacji Rosyjskiej, laureat Nagrody Państwowej Federacji Rosyjskiej Stanisław Benediktow
Projektantka kostiumów – Olga Polyanskaya
Asystent choreografa - Czczony Artysta Federacji Rosyjskiej Walerij Ryżow

Balet „Śpiąca Królewna” to perła klasycznego repertuaru, która po raz pierwszy zabłysła na scenie Cesarskiego Teatru Maryjskiego w Petersburgu w 1890 roku... hołd dla rosyjskiej tradycji baletowej, arcydzieło, które zachwyca publiczność cały świat już drugi wiek z rzędu zdobiąc repertuar najlepszych zespołów baletowych.
Beztroskie księżniczki i ich dzielni, odważni panowie, magiczne wróżki - Szczodrość, Czułość, Odwaga, Diamenty, Srebro, Złoto i Szafiry... niegodziwość czarodziejki Carabosse i wszechogarniająca dobroć Liliowej Wróżki. W baśni Charlesa Perraulta - francuski urok pudrowanych peruk i kwitnącej wiosny, obowiązkowe zwycięstwo Dobra nad Złem i triumf wszechogarniającej Miłości.

Występowi towarzyszy Orkiestra Symfoniczna Radia Orfeusz. Dyrektor artystyczny i główny dyrygent – ​​Sergey KONDRASHEV.

Czas trwania: do 2 godzin 40 minut (z przerwą).

Chrzciny księżniczki Aurory obchodzone są w pałacu króla Florestana. Mistrz ceremonii Catalabutte sprawdza listę zaproszeń wysłanych do wróżek i gości.
Wszystko jest gotowe na otwarcie wakacji.
Dźwięki trąbki. Król i królowa witają publiczność. Pielęgniarki przynoszą kołyskę z nowonarodzoną księżniczką Aurorą. Catalabutt ogłasza przybycie czarodziejek – dobrych wróżek.
Pojawia się Liliowa Wróżka, główna matka chrzestna księżniczki Aurory. Otaczają ją wróżki i strony. Wróżki dają prezenty noworodkowi. Dzięki tym prezentom księżniczka będzie piękna i delikatna, rozbrykana i beztroska, hojna i odważna. Liliowa Wróżka podchodzi do kołyski, aby przynieść swój prezent.
Jest hałas. To potężna i zła wróżka Carabosse. Catalabutte jest zrozpaczony, jak mógł popełnić tak straszny błąd, zapominając o wysłaniu zaproszenia do Wróżki Carabosse. Król i królowa są podekscytowani: błąd może sprowadzić na los ich dziecka wiele nieszczęść.
Pojawia się Carabosse w towarzystwie brzydkiej świty. Na próżno król i królowa proszą o przebaczenie straszliwą staruszkę. Postanowiła się zemścić. Carabosse wyrywa kępki włosów z głowy Catalabutte'a i ogłasza swój werdykt w sprawie Aurory: „Tak, będzie najpiękniejszą, najbardziej uwodzicielską i kobiecą, najinteligentniejszą ze wszystkich księżniczek na świecie. Ale ukłuwszy się wrzecionem, zaśnie, a jej sen będzie wieczny. Król, królowa i cały dwór są zszokowani.
Liliowa Wróżka uspokaja wszystkich, bo nie zdążyła jeszcze przynieść prezentu: ostatnie słowo należy do niej: Aurora zaśnie, tak jak sobie tego życzyła wróżka Carabosse, ale nie na zawsze. Nadejdzie dzień, w którym zafascynowany jej urodą młody książę pocałuje ją, obudzi z długiego snu, a Aurora zostanie jego żoną.

KROK PIERWSZY
W parku pałacowym króla Florestana obchodzone jest pełnoletność księżniczki Aurory. W czasie przygotowań do wakacji Catalabute zauważa, że ​​mieszkańcy wioski dobrze się bawią, robiąc na drutach. Nakazuje strażnikom ich aresztować. Przecież wrzeciona, igły i druty są przedmiotami zakazanymi dekretem królewskim.
W parku pojawiają się król i królowa w towarzystwie dworzan i czterech książąt, pretendentów do ręki księżniczki Aurory. Przerażeni mieszkańcy proszą o litość. Catalabutte ogłasza powód aresztowania i przedstawia fizyczne dowody. Król Florestan jest zły, nakazuje egzekucję mieszkańców wioski i Catalabute za złamanie jego dekretu. Dworzanie i książęta proszeni są o oszczędzenie winnych na cześć święta. Król jest nieugięty. I tylko modlitwy Królowej poruszają serce Króla. Ułaskawieni zostają zwolnieni z aresztu.
Pojawia się Aurora. Czterech książąt jest zachwyconych pięknem księżniczki. Król i królowa namawiają córkę, aby wybrała pana młodego. Aurora chętnie tańczy z zalotnikami, ale nikogo nie wybiera - jest jeszcze taka młoda.
Nagle w tłumie Aurora zauważa staruszkę, która wybija czas wrzecionem. Stara kobieta daje jej wrzeciono, a Aurora zaczyna z nim tańczyć. Nagle taniec zostaje przerwany, księżniczka z przerażeniem patrzy na swoją rękę, którą ukłuła wrzecionem, i pada martwa.
Stara kobieta zrzuca płaszcz i wszyscy rozpoznają wróżkę Carabosse. Z diabelskim śmiechem znika.
Pojawia się Liliowa Wróżka, pociesza rodziców; ich córka będzie spała przez sto lat, ale aby dla jej szczęścia nic się nie zmieniło, wszyscy będą z nią zasypiać. Śpiąca księżniczka zostaje zabrana do pałacu i wszyscy zasypiają.

AKT DRUGI

Pewnego dnia książę Desiree poluje w lesie. Na trawniku orszak zabawia go tańcami. Desiree zostaje sama w oczekiwaniu na ważne wydarzenia w życiu. Po rzece pływa łódka z masy perłowej.
Z niego schodzi Liliowa Wróżka. Wraz z machnięciem magicznej różdżki Wróżki pojawia się wizja śpiącej Aurory. Promienie zachodzącego słońca oświetlają go różowym światłem. Książę Desire zakochuje się w wizji młodej Aurory i jest gotowy podążać za Liliową Wróżką. Wizja znika, ale w duszy księcia pozostaje obraz młodej piękności.
Książę rzuca się do stóp wróżki i błaga ją, aby wskazała drogę do Aurory. Czarodziejka prowadzi go do swojej łodzi, która natychmiast wyrusza.
Zapada noc, księżyc oświetla łódź srebrzystym światłem, Liliową Wróżkę i Księcia, który dąży do Aurory.
Zamek Śpiącej Królewny. Księżniczka Aurora śpi na łóżku z baldachimem. Ma sen: Książę z Bajki przychodzi ją obudzić, a ona zakochuje się w tym księciu...
Do zamku zbliżają się Liliowa Wróżka i Książę Pożądanie. Carabosse i jej świta strzegą marzenia księżniczki Aurory, ale nic nie jest w stanie powstrzymać księcia w jego dążeniu do bycia blisko księżniczki. Książę Desiree podbiega do śpiącej Aurory i całuje ją. Czary złego Carabosse znikają: budzi się księżniczka Aurora, a wraz z nią cały dwór. Kurz i pajęczyny znikają, a świece rozświetlają pomieszczenie. Książę błaga króla, aby wydał mu córkę za mąż. Król łączy ręce młodych ludzi.

AKT TRZECI
Ślub Aurory i Desiree. Pałac przygotowuje się do balu.
Dworzanie zbierają się na ucztę. Zapraszani są tam bohaterowie baśni – Kot w Butach i Biały Kot, Błękitny Ptak i Księżniczka Floryna, Czerwony Kapturek i Szary Wilk, Kopciuszek i Książę Fortuna. Wszyscy tańczą, dobrze się bawią i radują. To święto jest zwycięstwem dobra nad złem.

27 kwietnia 1829 w reżyserii choreografa J.-P. Omera z udziałem Marii Taglioni, Liz Noble i innych.

Nowa wersja Czajkowskiego i Petipy została uznana za wybitną i balet zajął miejsce wśród światowych arcydzieł sztuki baletowej.

Główni bohaterowie baletu: Król Florestan, Królowa, Księżniczka Aurora; siedem wróżek: Liliowy, Kandyd (Szczerość), Fleur-de-Farin (Kwitnące kłosy), Okruszek Chleba, Kanarek, Gwałtowny (Pasja) i zły Carabosse; Książę Pragnienie.

Najbardziej znanym numerem baletu jest walc z I aktu.

Spis liczb (wg clavier P. I. Czajkowskiego)

• Wstęp

Prolog

• Scena z tańcem
• pas szósty

1. Wstęp
2. Adagio
3. Wróżka szczerości
4. Wróżka o kwitnących uszach
5. Wróżka rozsypująca bułkę tartą
6. Wróżka - ćwierkający kanarek
7. Wróżka żarliwych, silnych namiętności
8. Liliowa wróżka
9. coda

• Finał

Akt pierwszy

• Scena
• Walc
• Scena
• Pas d'action

1. Adagio
2. Taniec druhen i paziów
3. Odmiana Aurory
4. coda

• Finał

Akcja druga

• Przerwa i scena
• Żmurki
• Scena

1. Taniec księżnej
2. Taniec Baronowej
3. Taniec Hrabiny
4. Markiz tańca

1. Scena
2. Taniec

• Scena
• Pas d'action

1. Scena Aurory i Księcia Pożądania
2. Odmiana Aurory
3. coda

• Scena
• Panorama
• Przerwa
• Przerwa symfoniczna (Sen) i scena
• Finał

Akt trzeci

• Polonez
• pas quatre

1. Antre
2. bajkowe złoto
3. Srebrna Wróżka
4. Szafirowa Wróżka
5. Diamentowa Wróżka
6. coda

• pas de charactere

1. Kot w butach i biały kot

• pas quatre

1. Scena
2. Kopciuszek i Książę Fortuna
3. Bluebird i księżniczka Florina
4. coda

• pas de charactere

1. Czerwony Kapturek i Wilk
2. Kopciuszek i Książę Fortuna

• Pas Berrichon

1. Chłopiec Kciuk, jego bracia i Ogr
2. coda

• pas de deux

1. Wstęp
2. Wyjście
3. Adagio
4. Książę Desiree
5. Odmiana Aurory
6. coda

• Finał
• Apoteoza

Dalsze losy muzyki

Już w trakcie pracy nad pierwszą inscenizacją partytura P. I. Czajkowskiego uległa pewnym zmianom. W wydaniu autorskim wykonano muzykę prologu i pierwszego aktu baletu. Osobne pominięcia i przeróbki dokonano w akcie drugim i trzecim. W zestawie tańców myśliwych, łowczyń i chłopów zatrzymano menuet (mniej więcej na początku XX w. sytuacja uległa odwrotnej zmianie – zamiast dotychczasowych tańców wykonano menuet i końcową scenę farandolową). . Wariacja Aurory w „Nereidach” została osadzona w muzyce wariacji Złotej Wróżki z trzeciego aktu (później wielu choreografów powróciło do oryginalnej wariacji). Przerywnik skrzypcowy poprzedzający drugą scenę tej akcji został pominięty (w wielu przedstawieniach został przywrócony, w wersji R. Nurejewa wykorzystany został w monologu księcia Desire'a przed pojawieniem się wizji Aurory, zdarzają się też przypadki, gdy adagio „Nereid " był ustawiony na tę muzykę). W trzecim akcie ucięto Pas de quatre klejnotowych wróżek. Nie było odmiany Złotej Wróżki (która brzmiała wcześniej w tańcu Aurory), odmiana Wróżki Szafirowej również została przycięta. W ostatecznej formie Pas de quatre przyjęło formę tańca solowego (Diament) w towarzystwie trzech tancerzy. Na wstępie taniec trójki został zastąpiony wejściem solowej wróżki. Potem była wariacja na temat trzech wróżek do muzyki Silvera, solowa wariacja Diamentu i wspólna koda. Numer ten nie został wykonany w autorskiej wersji muzycznej w żadnej z licznych produkcji. Najbliżej niej był R. Nurejew, który zwrócił wariację na temat Szafiru (w wykonaniu tancerki należącej również do wróżki Antre). Wariacja Gold w wersji K. M. Sergeeva zawarta jest w partii Liliowej Wróżki (z choreografią Petipy dla Aurory) i wykonywana jest przed zespołem Jewels Ensemble, choć większość choreografów nie dokonuje takiego przegrupowania, nawet jeśli Czajkowski specjalnie skomponował W Nereidach używana jest muzyka solowa. W Pas de deux głównych bohaterów taniec wróżek Złota i Srebra został wykonany przy muzyce Antre’a (według niektórych źródeł przy udziale niektórych „paziarzy” – nie ma jednoznacznej informacji, czy były to uczniowie lub dorośli tancerze).

Na scenie cesarskiej spektakl ulegał stopniowym zmianom, których dokładną kolejność można ustalić z plakatów. Niemal natychmiast po premierze z trzeciego aktu wypadła powolna Sarabanda, poprzedzająca finałowy mazurek. Na początku XX wieku w scenie myśliwskiej dokonano powyższych zmian, w prologu zabrakło wariacji na temat Liliowej Wróżki. Do lat 20. XX w. wycięto dużą część oryginalnej choreografii: w Prologu zredukowano wejście Carabosse, w pierwszym akcie – scenę dziewiarzy i fragmenty finału, w drugim – taniec na Polowanie.

Postacie

• Księżniczka Aurora - Svetlana Zakharova, (wówczas Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Prince Desire - David Holberg (wówczas Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Siemion Chudin, Artem Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Zła Wróżka Carabosse - Aleksiej Loparewicz (wówczas Igor Tsvirko)
• Liliowa Wróżka - Maria Allash (wówczas Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Biały kot - Julia Lunkina (wówczas Victoria Litvinova, Maria Prorvich)
• Kot w butach - Igor Tsvirko (wówczas Aleksander Smolaninow, Aleksiej Matrakow)
• Księżniczka Florina - Nina Kaptsova (wtedy Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Niebieski ptak - Artem Ovcharenko (wówczas Władysław Lantratow, Wiaczesław Łopatin)
• Czerwony Kapturek - Anastazja Staszkiewicz (wówczas Ksenia Pcholkina, Maria Miszyna)
• Szary wilk - Aleksiej Koryagin (wówczas Anton Savichev, Alexander Vorobyov)
• Kopciuszek - Daria Khokhlova (wówczas Ksenia Kern, Anna Tikhomirova)
• Prince Fortune – Karim Abdullin (wtedy Klim Efimov, Artem Belyakov)

Leningradzki Teatr Opery i Baletu im. M. P. Musorgskiego - Teatr Michajłowski

Postacie

• Księżniczka Aurora - Irina Perren (wtedy Svetlana Zakharova, Natalia Osipova)
• Książę Pożądanie - Leonid Sarafanow (wówczas Iwan Wasiliew)
• Liliowa Wróżka – Ekaterina Borczenko
• Wróżka Carabosse – Rishat Yulbarisov
• Księżniczka Florina – Sabina Yapparova
• Niebieski ptak – Nikołaj Korypajew

Inne produkcje

Saratów (1941, choreograf K. I. Salnikova; 1962, choreograf V. T. Adashevsky), Swierdłowsk (1952, choreograf M. L. Satunovsky; 1966, choreograf S. M. Tulubyev; 1989, pod redakcją K. M. Sergeeva, choreograf T. Soboleva), Nowosybirsk (1952, choreografowie V. I. Vainonena; 1967, choreografowie K. M. Sergeev i N. M. Dudinskaya; 1987, choreograf G. T. Komleva), Gorky (1953, choreograf G. I. Yazvinsky; 1973, choreograf Yu. Ya. Druzhinin), Perm (1953, choreograf Yu. X. Tann, 1977, odnowiony przez I. A. Czernyszew), Woroneż (1983, choreograf K. M. Ter-Stepanova), Samara (2011, choreograf G. T. Komleva).

Napisz recenzję artykułu „Śpiąca królewna (balet)”

Notatki

Spinki do mankietów

• - libretto i fotografie baletu wystawionego przez Teatr Baletu Klasycznego pod dyrekcją N. Kasatkiny i W. Wasilewa

opery balet Symfonie Koncerty i utwory koncertowe Kwartety smyczkowe Inne orkiestrowe Pracuje na fortepian powiązane tematy Krewni Przyjaciele i współpracownicy nauczyciele Studenci Inny

Fragment charakteryzujący Śpiącą Królewnę (balet)

Wyruszając w drogę, Dołochow nie wrócił na pole, ale wzdłuż wsi. W pewnym momencie zatrzymał się i nasłuchiwał.
- Czy słyszysz? - powiedział.
Petya rozpoznawał dźwięki rosyjskich głosów, widział przy ogniskach ciemne postacie rosyjskich jeńców. Schodząc na most, Pietia i Dołochow minęli wartownika, który bez słowa przeszedł ponuro mostem i wjechał do kotliny, w której czekali Kozacy.
- Cóż, do widzenia. Powiedz to Denisowowi o świcie, przy pierwszym strzale - powiedział Dołochow i chciał iść, ale Petya złapał go za rękę.
- NIE! krzyknął: „Jesteś takim bohaterem. Ach, jak dobrze! Jak doskonale! Jak Cię kocham.
„Dobrze, dobrze” - powiedział Dołochow, ale Petya nie puścił go i w ciemności Dołochow zobaczył, że Petya pochyla się w jego stronę. Chciał się pocałować. Dołochow pocałował go, roześmiał się i zawracając konia zniknął w ciemności.

X
Wracając do wartowni, Petya zastał Denisowa w przedpokoju. Denisow czekał na niego wzburzony, niespokojny i zły na siebie, że wypuścił Petyę.
- Boże błogosław! krzyknął. - Dzięki Bogu! - powtórzył, słuchając entuzjastycznej historii Petyi. „A dlaczego mnie nie zabierzesz, przez ciebie nie spałem!” – powiedział Denisow. „No cóż, dzięki Bogu, teraz idź spać”. Nadal vzdg „zjedzmy, aby utg” a.
„Tak… Nie” – powiedział Petya. „Nie chce mi się jeszcze spać. Tak, wiem sam, jeśli zasnę, to koniec. A potem przyzwyczaiłem się, że nie śpię przed bitwą.
Petya siedział przez jakiś czas w chacie, z radością wspominając szczegóły swojej podróży i żywo wyobrażając sobie, co będzie jutro. Następnie, zauważając, że Denisow zasnął, wstał i poszedł na podwórze.
Na zewnątrz było jeszcze dość ciemno. Deszcz już minął, ale krople nadal spadały z drzew. W pobliżu wartowni widać było czarne sylwetki chat kozackich i związanych ze sobą koni. Za chatą stały dwa wozy z końmi, a w wąwozie płonął czerwony ogień. Kozacy i husaria nie wszyscy spali: w niektórych miejscach wraz z odgłosem spadających kropli i bliskim odgłosem przeżuwających koni, słychać było ciche, jakby szepczące głosy.
Petya wyszedł z korytarza, rozejrzał się w ciemności i podszedł do wozów. Pod wozami ktoś chrapał, a wokół nich stały osiodłane konie i przeżuwały owies. W ciemności Pietia rozpoznał swojego konia, którego nazwał Karabachem, chociaż był to koń małorosyjski, i podszedł do niej.
„No cóż, Karabach, jutro będziemy służyć” – powiedział, powąchał jej nozdrza i pocałował.
- Co, proszę pana, nie śpisz? - powiedział Kozak, który siedział pod wozem.
- NIE; i... Lichaczow, zdaje się, że to twoje imię? W końcu właśnie przyjechałem. Poszliśmy do Francuzów. - A Petya szczegółowo opowiedział Kozakowi nie tylko swoją podróż, ale także dlaczego pojechał i dlaczego uważa, że ​​​​lepiej zaryzykować życie, niż losowo zrobić Łazarza.
„No cóż, spaliby” – powiedział Kozak.
„Nie, przyzwyczaiłem się do tego” - odpowiedział Petya. - I co, krzemienie w waszych pistoletach nie są tapicerowane? Przyniosłem ze sobą. Czy nie jest to konieczne? Weź to.
Kozak wychylił się spod ciężarówki, żeby przyjrzeć się Petyi.
„Ponieważ jestem przyzwyczajony do robienia wszystkiego ostrożnie” - powiedziała Petya. - Inni jakoś się nie przygotowują, potem żałują. Nie podoba mi się to.
„To prawda”, powiedział Kozak.
„I jeszcze jedno, proszę, kochanie, naostrz moją szablę; bez ogródek… (ale Petya bała się kłamać) nigdy nie była szlifowana. Czy da się to zrobić?
- Dlaczego może.
Lichaczow wstał i zaczął szperać w plecakach, a Pietia wkrótce usłyszał wojowniczy dźwięk stali uderzającej o pręt. Wspiął się na wóz i usiadł na jego krawędzi. Kozak ostrzył szablę pod wozem.
- A co, dobrzy ludzie śpią? Powiedziała Petya.
- Kto śpi i kto jest taki.
- No i co z chłopcem?
- Czy to wiosna? Był tam, na korytarzach, upadł. Spanie ze strachem. Było miło.
Potem przez długi czas Petya milczała, słuchając dźwięków. W ciemności rozległy się kroki i pojawiła się czarna postać.
- Co ostrzysz? – zapytał mężczyzna, podchodząc do wozu.
- Ale mistrz naostrzy swą szablę.
„To dobrze” – powiedział mężczyzna, który Petyi wydawał się huzarem. - Został ci jeszcze kubek?
"Za kierownicą.
Huzar wziął puchar.
– Pewnie niedługo się ściemni – powiedział ziewając i gdzieś poszedł.
Petya powinien był wiedzieć, że jest w lesie, w grupie Denisowa, wiorstę od drogi, że siedzi na odebranym Francuzom wozie, przy którym przywiązane są konie, że pod nim siedzi Kozak Lichaczow i ostrząc szablę, ta wielka czarna plama po prawej stronie - wartownia, a jaskrawoczerwona plama poniżej po lewej stronie - dogasający ogień, że człowiek, który przyszedł po kubek, był huzarem, który chciał się napić; ale on nic nie wiedział i nie chciał wiedzieć. Znajdował się w magicznej krainie, w której nic nie przypominało rzeczywistości. Wielka czarna plama, może na pewno była to wartownia, a może była to jaskinia prowadząca w głąb ziemi. Czerwona plama mogła być ogniem, a może okiem ogromnego potwora. Może teraz na pewno siedzi na wozie, ale bardzo możliwe, że nie siedzi na wozie, ale na strasznie wysokiej wieży, z której jak spadniesz, to cały dzień, cały miesiąc będziesz latał na ziemię - wszyscy lecą i nigdy nie dotrzesz. Być może pod wozem siedzi właśnie Kozak Lichaczow, ale równie dobrze może się zdarzyć, że jest to najmilsza, najodważniejsza, najwspanialsza, najwspanialsza osoba na świecie, której nikt nie zna. Być może był to huzar, który udawał po wodę i wszedł do zagłębienia, a może po prostu zniknął mu z pola widzenia i zniknął zupełnie, a go tam nie było.
Cokolwiek teraz zobaczy Petya, nic go nie zaskoczy. Znajdował się w magicznej krainie, gdzie wszystko było możliwe.
Spojrzał w niebo. A niebo było równie magiczne jak ziemia. Niebo się przejaśniło, a ponad wierzchołkami drzew szybko przepłynęły chmury, jakby odsłaniając gwiazdy. Czasami wydawało się, że niebo się przejaśniało i ukazywało czarne, czyste niebo. Czasami wydawało się, że te czarne plamy to chmury. Czasem wydawało się, że niebo jest wysoko, wysoko nad głową; czasami niebo zniżało się całkowicie, tak że można było je dosięgnąć ręką.
Petya zaczął zamykać oczy i kołysać się.
Krople kapały. Nastąpiła cicha rozmowa. Konie rżały i walczyły. Ktoś chrapał.
„Ogień, płoń, płoń, płoń…” gwizdał ostrzenie szabli. I nagle Petya usłyszał harmonijny chór muzyczny grający nieznany, uroczyście słodki hymn. Petya był muzykalny, podobnie jak Natasza i bardziej niż Nikołaj, ale nigdy nie studiował muzyki, nigdy o niej nie myślał, dlatego motywy, które nagle przyszły mu na myśl, były dla niego szczególnie nowe i atrakcyjne. Muzyka grała coraz głośniej. Melodia rosła, przechodziła z jednego instrumentu na drugi. Istniała tak zwana fuga, chociaż Petya nie miał pojęcia, co to jest fuga. Każdy instrument, raz przypominający skrzypce, raz trąbkę, ale lepszy i czystszy niż skrzypce i trąbki, każdy instrument grał swój własny i nie kończąc motywu, łączył się z drugim, który zaczynał się prawie tak samo, i z tercją, i z czwarty i wszyscy połączyli się w jeden i ponownie rozproszyli, i ponownie połączyli się teraz w uroczysty kościół, teraz w jasno świecący i zwycięski kościół.
„Och, tak, to ja we śnie” – powiedział sobie Petya, kołysząc się do przodu. - Mam to w uszach. A może to moja muzyka. Cóż, znowu. No dalej, moja muzyka! Dobrze!.."
Zamknął oczy. I z różnych stron, jakby z daleka, dźwięki drżały, zaczęły się zbiegać, rozpraszać, łączyć i znów wszystko łączyło się w ten sam słodki i uroczysty hymn. „Ach, co to za rozkosz! Tyle, ile chcę i jak chcę” – powiedział sobie Petya. Próbował poprowadzić ten ogromny chór instrumentów.
„No cóż, cicho, cicho, zamroź się teraz. A dźwięki były mu posłuszne. - Cóż, teraz jest pełniej, zabawniej. Więcej, jeszcze szczęśliwszy. - I z nieznanej głębi dobiegały narastające, uroczyste dźwięki. „No cóż, głosy, dręczycielu!” Petya zamówił. I najpierw z daleka słychać było głosy mężczyzn, potem głosów kobiet. Głosy narastały, narastały w nieustannym, uroczystym wysiłku. Petya była przerażona i radosna, słuchając ich niezwykłego piękna.
Pieśń połączyła się z uroczystym marszem zwycięstwa, a krople kapały i paliły, paliły, płonęły… szabla gwizdała, a konie znów walczyły i rżały, nie przerywając refrenu, ale wchodząc w niego.
Petya nie wiedział, jak długo to trwało: dobrze się bawił, nieustannie dziwił się własnej przyjemności i żałował, że nie ma komu mu o tym powiedzieć. Obudził go łagodny głos Lichaczewa.
- Gotowe, Wysoki Sądzie, rozłóż straż na pół.
Petya obudziła się.
- Robi się jasno, naprawdę, robi się jasno! płakał.
Wcześniej niewidzialne konie stały się widoczne aż po ogony, a przez nagie gałęzie widać było wodniste światło. Petya otrząsnął się, podskoczył, wyjął z kieszeni banknot rubelowy i dał go Lichaczowowi, pomachał nim, przymierzył szablę i włożył do pochwy. Kozacy odwiązują konie i zaciskają popręgi.
„Oto dowódca” – powiedział Lichaczow. Denisow wyszedł z wartowni i wzywając Petyę, kazał się przygotować.

Szybko w półmroku rozpięli konie, zacisnęli popręgi i uporządkowali polecenia. Denisow stał w wartowni i wydawał ostatnie rozkazy. Piechota oddziału, uderzając o sto stóp, ruszyła drogą i szybko zniknęła między drzewami we mgle przedświtu. Ezaul rozkazał coś Kozakom. Petya trzymał konia w szeregu, niecierpliwie czekając na rozkaz dosiadania. Obmyty zimną wodą twarz, zwłaszcza oczy, płonęły ogniem, po plecach przebiegły mu dreszcze, a coś w całym ciele drżało szybko i równomiernie.
- Cóż, wszyscy jesteście gotowi? – powiedział Denisow. - Chodźcie konie.
Konie zostały dane. Denisow był zły na Kozaka, ponieważ popręgi były słabe, i skarciwszy go, usiadł. Petya chwycił strzemię. Koń z przyzwyczajenia chciał ugryźć go w nogę, ale Petya, nie czując jego ciężaru, szybko wskoczył na siodło i patrząc na huzarów poruszających się w ciemnościach, podjechał do Denisowa.
- Wasilij Fiodorowicz, powierzysz mi coś? Proszę… na litość boską… – powiedział. Wydawało się, że Denisow zapomniał o istnieniu Petyi. Spojrzał na niego.
„Powiem ci o jednej rzeczy” – powiedział surowo – „bądź mi posłuszny i nigdzie się nie wtrącaj.
Przez całą podróż Denisow nie powiedział ani słowa Petyi i jechał w milczeniu. Kiedy dotarliśmy na skraj lasu, pole było zauważalnie jaśniejsze. Denisow powiedział coś szeptem do esaulu i Kozacy zaczęli przejeżdżać obok Petyi i Denisowa. Kiedy wszyscy przeszli, Denisov dotknął konia i zjechał w dół. Siedząc na zadzie i ślizgając się, konie wraz z jeźdźcami zjechały do ​​kotliny. Petya jechała obok Denisowa. Drżenie w całym jego ciele nasiliło się. Robiło się coraz jaśniej, jedynie mgła przesłaniała odległe obiekty. Zjeżdżając i oglądając się za siebie, Denisow skinął głową stojącemu obok Kozakowi.
- Sygnał! powiedział.
Kozak podniósł rękę, rozległ się strzał. I w tej samej chwili rozległ się tupot galopujących koni z przodu, krzyki z różnych stron i kolejne strzały.
W tej samej chwili, gdy rozległy się pierwsze odgłosy deptania i krzyków, Petya, kopiąc konia i puszczając wodze, nie słuchając krzyczącego na niego Denisowa, pogalopował do przodu. Petyi wydawało się, że nagle wzeszło jasno, jak w środku dnia, w chwili, gdy rozległ się strzał. Wskoczył na mostek. Kozacy galopowali naprzód drogą. Na moście wpadł na marudera Kozaka i pogalopował dalej. Z przodu szło kilku ludzi – musieli to być Francuzi – biegnących z prawej strony drogi na lewą. Jeden wpadł w błoto pod nogami konia Petyi.
Kozacy tłoczyli się wokół jednej chaty, coś robiąc. Ze środka tłumu rozległ się straszny krzyk. Petya podbiegł do tego tłumu i pierwszą rzeczą, którą zobaczył, była blada twarz Francuza z drżącą dolną szczęką, trzymającego się wycelowanego w niego trzonka szczupaka.
„Hurra!.. Chłopaki… nasi…” krzyknął Petya i dając wodze podekscytowanemu koniowi, pogalopował ulicą.
Z przodu słychać było strzały. Kozacy, husaria i obdarci jeńcy rosyjscy, którzy uciekli z obu stron drogi, wszyscy krzyczeli coś głośno i nieskładnie. Młody człowiek bez kapelusza, z czerwoną grymasem na twarzy, Francuz w niebieskim płaszczu, walczył z huzarami bagnetem. Kiedy Petya podskoczył, Francuz już upadł. Znowu późno, Petya przemknął mu przez głowę i pogalopował tam, gdzie słychać było częste strzały. Na dziedzińcu dworu, w którym spędził ostatnią noc z Dołochowem, rozległy się strzały. Francuzi siedzieli za plecionym płotem w gęstym, zarośniętym krzakami ogrodzie i strzelali do Kozaków stłoczonych przy bramie. Zbliżając się do bramy, Petya w dymie prochowym zobaczył Dołochowa o bladej, zielonkawej twarzy, krzyczącego coś do ludzi. „Na objeździe! Poczekaj na piechotę!” - krzyknął, gdy Petya podjechał do niego.
„Czekaj?.. Hurra!” krzyknął Petya i bez chwili wahania pogalopował do miejsca, gdzie słychać było strzały i gdzie dym prochowy był gęstszy. Słychać było salwę, piszczały puste i klepane kule. Kozacy i Dołochow wskoczyli za Petyą przez bramy domu. Francuzi w unoszącym się gęstym dymie sami rzucili broń i wybiegli z krzaków w stronę Kozaków, inni pobiegli w dół do stawu. Pietia galopował na koniu po dziedzińcu dworskim i zamiast trzymać lejce, dziwnie i szybko machał obiema rękami i opadał coraz dalej od siodła na bok. Koń, wpadając w ogień tlący się w porannym świetle, odpoczął, a Petya ciężko upadł na mokrą ziemię. Kozacy widzieli, jak szybko drżały mu ręce i nogi, mimo że głowa się nie poruszała. Kula przebiła mu głowę.
Po rozmowie ze starszym oficerem francuskim, który wyszedł zza domu z chusteczką na mieczu i oznajmił, że się poddają, Dołochow zsiadł z konia i bez ruchu z wyciągniętymi ramionami podszedł do Petyi.
„Gotowi” - powiedział marszcząc brwi i przeszedł przez bramę na spotkanie Denisowa, który zbliżał się do niego.
- Zabity?! zawołał Denisow, widząc z daleka znajomą mu, niewątpliwie martwą pozycję, w której leżało ciało Petyi.
„Gotowi” – ​​powtórzył Dołochow, jakby wymówienie tego słowa sprawiało mu przyjemność, i szybko podszedł do więźniów, których otaczali zsiadani Kozacy. - Nie weźmiemy tego! – krzyknął do Denisowa.
Denisow nie odpowiedział; podjechał do Petyi, zsiadł z konia i drżącymi rękami zwrócił ku niemu bladą już twarz Petyi, poplamioną krwią i błotem.
„Jestem przyzwyczajony do wszystkiego, co słodkie. Świetne rodzynki, weź je wszystkie” – wspominał. A Kozacy ze zdziwieniem spojrzeli wstecz na dźwięki podobne do szczekania psa, z którymi Denisow szybko się odwrócił, podszedł do plecionego płotu i chwycił go.
Wśród rosyjskich jeńców wziętych do niewoli przez Denisowa i Dołochowa był Pierre Bezuchow.

O partii jeńców, w której znajdował się Pierre, przez cały czas swego ruchu z Moskwy nie było nowego rozkazu ze strony władz francuskich. 22 października tej partii nie było już w oddziałach i konwojach, z którymi opuściła Moskwę. Połowa konwoju z bułką tartą, który szedł za nimi na pierwsze przejścia, została odparta przez Kozaków, druga połowa poszła dalej; piechoty, która szła przodem, nie było już ani jednego; wszystkie zniknęły. Artyleria, przed którą widać było pierwsze przeprawy, została teraz zastąpiona przez ogromny konwój marszałka Junota, eskortowany przez westfalczyków. Za jeńcami jechał konwój kawalerii.
Z Wiazmy wojska francuskie, które wcześniej maszerowały w trzech kolumnach, maszerowały teraz w jednym skupisku. Oznaki nieporządku, które Pierre zauważył podczas pierwszego postoju z Moskwy, osiągnęły obecnie najwyższy stopień.
Droga, którą szli, była po obu stronach wybrukowana martwymi końmi; ludzie obdarci, pozostający w tyle za różnymi zespołami, ciągle się zmieniający, potem przyłączali się, a potem znowu pozostawali w tyle za maszerującą kolumną.
Kilka razy w czasie kampanii doszło do fałszywych alarmów, a żołnierze konwoju podnieśli broń, strzelali i biegli na oślep, miażdżąc się nawzajem, ale potem znowu zbierali się i karcili się nawzajem z próżnego strachu.
Te trzy maszerujące razem zgromadzenia – skład kawalerii, skład jeńców i konwój Junota – stanowiły nadal coś odrębnego i całościowego, choć jedno i drugie, i trzecie, szybko się rozpłynęły.
W zajezdni, która początkowo liczyła sto dwadzieścia wagonów, teraz było ich nie więcej niż sześćdziesiąt; reszta została odparta lub porzucona. Konwój Junota również został porzucony, a kilka wagonów zostało odbitych. Trzy wozy zostały splądrowane przez cofniętych żołnierzy z korpusu Davouta, którzy przybiegli. Z rozmów Niemców Pierre dowiedział się, że w tym konwoju umieszczono więcej wartowników niż na jeńcach i że jeden z ich towarzyszy, żołnierz niemiecki, został zastrzelony na rozkaz samego marszałka, ponieważ srebrna łyżka należąca do marszałka znaleziono przy żołnierzu.
Większość z tych trzech zgromadzeń stopiła magazyn więźniów. Z trzystu trzydziestu osób, które opuściły Moskwę, było ich teraz mniej niż sto. Więźniowie bardziej nawet niż siodła składu kawalerii i konwój Junota obciążali eskortujących żołnierzy. Siodła i łyżki Junota, rozumieli, że mogą się do czegoś przydać, ale dlaczego głodni i zmarznięci żołnierze konwoju stali na straży i strzegli tych samych zmarzniętych i głodnych Rosjan, którzy umierali i pozostawali w tyle za drogą, którym im rozkazano strzelać - było to nie tylko niezrozumiałe, ale i obrzydliwe. A eskorty, jakby bojąc się w smutnej sytuacji, w jakiej same się znajdowały, aby nie poddać się panującemu w nich uczuciu litości dla więźniów i tym samym nie pogorszyć ich sytuacji, traktowały ich szczególnie ponuro i surowo.

„Śpiąca królewna” – balet P. I. Czajkowskiego do libretta I. Wsiewołożskiego i Mariusa Petipy na podstawie fabuły baśni Charlesa Perraulta pod tym samym tytułem; składa się z trzech aktów, prologu i apoteozy. Napisany w 1889 r., udostępniony publiczności w 1890 r.

Prolog.

Na zamku króla Florestana odbywa się wielka uroczystość – królowi i królowej rodzi się córka księżniczki Aurora. Cały świat pięknych wróżek gromadzi się na chrzcie księżniczki. Każda z nich przygotowała prezent dla młodej księżniczki. Ale nagle zabawa się kończy. Okazało się, że zapomnieli zaprosić na święto złej wróżki Carabosse, a teraz pojawiła się zła Carabosse wraz z całą świtą ze swoimi prezentami. Ale jej prezenty są okropne. Przepowiada księżniczce, że w wieku 16 lat umrze od ukłucia igłą (w oryginalnej wersji bajki – wrzecionem). Goście wyrzucają złą czarodziejkę i spieszą się, by uspokoić zmartwionych rodziców: w końcu one, dobre czarodziejki, też mogą coś zrobić – i Aurora odżyje. Ale król jest poważnie zdziwiony i wydaje dekret nakazujący zniszczenie wszystkich drutów...
Pierwsza akcja.

Księżniczka ma 16 lat. Jednak tego samego dnia mistrz ceremonii odkrywa cztery kobiety, które mimo zakazu obowiązującego od 16 lat nadal robią na drutach. Przestępców ratuje przed karą śmierci jedynie święto z okazji urodzin księżniczki. Do pałacu przybywają goście, a wśród nich piękni książęta zakochani w Aurorze. Pojawia się nowy gość – starsza pani, wręczająca Aurorze bukiet kwiatów. Aurora bierze bukiet, ale wśród kwiatów ukryta jest igła do robienia na drutach - księżniczka ukłuła się nią i umiera. Liliowa Wróżka spieszy się, aby uspokoić nieszczęsnego króla i królową: nie może całkowicie anulować podstępnych czarów, ale obiecuje, że za sto lat piękny książę odnajdzie i pocałuje księżniczkę - wtedy złe zaklęcie zniknie, a ona się obudzi w górę. A wraz z nim cały dwór królewski zaśnie i obudzi się. A cały park otaczający zamek królewski porośnięty jest krzewami bzu.
Druga akcja.

Mija sto lat. W pobliżu starego opuszczonego zamku królewskiego wraz ze swoim orszakiem młody piękny książę Desire (w zachodniej wersji książę Florimund) poluje na ptaki. Podchodzi do niego Liliowa Wróżka i uśpia młodzieńca. Ale ten sen jest niezwykły. Książę tańczy z Aurorą we śnie, ale pojawia się zła wróżka Carabosse, porywa księżniczkę i zabiera ją do jej zamku. Książę obudzony z magicznego snu widzi stary zamek królewski i rusza tam. I tam znajduje śpiącą księżniczkę Aurorę ze swojego snu. Młody człowiek całuje księżniczkę. I nagle czary znikają – wszystko w zamku zaczyna się poruszać, życie powraca.
Trzecia akcja.

Ślub księcia i księżniczki jest uroczysty i wesoły, biorą w nim udział wszyscy - zarówno słudzy, jak i wróżki, bajeczne zwierzęta i ptaki, a także bohaterowie innych bajek: Księżniczka Florina i Błękitny Ptak, Kot w Butach i Biały Kot, Wilk i Czerwony Kapturek, Kopciuszek, Książę Fortuna, Wróżki z Diamentów, Szafirów, Złota, Srebra...
Apoteoza.

Powszechna radość towarzyszy pojawieniu się Liliowej Wróżki – uosobienia zwycięskiej i triumfującej dobroci.

Prolog
Narodziny ich córki, księżniczki Aurory, obchodzone są w pałacu króla Florestana XIV. Mistrz ceremonii Catalabutte sprawdza listy gości. Wśród dworzan i gości, którzy przybyli z gratulacjami, pojawiają się Liliowa Wróżka i Wróżki Dobroci. Przynoszą prezenty noworodkowi, obdarzając Aurorę najpiękniejszymi ludzkimi cechami. Rozlega się hałas – do sali wchodzi zła i potężna Wróżka Carabosse ze swoim obrzydliwym orszakiem. Zapomnieli zaprosić ją na ceremonię. Wściekły Carabosse przepowiada śmierć młodej Aurory w wyniku dźgnięcia drutem. Ale Liliowa Wróżka powstrzymuje straszliwe zaklęcie. Przepowiada, że ​​siły dobra złamią zły czar. Władczym gestem zmusza Carabosse do opuszczenia pałacu.

Akt I
Aurora ma szesnaście lat. Zabiega o nią czterech zagranicznych książąt. W trakcie zabawy obok niej okazuje się starsza kobieta z wrzecionem. Aurora z ufnością przyjmuje to i kontynuuje taniec. Nagle jej taniec zostaje przerwany, z przerażeniem patrzy na swoją rękę, którą niechcący ukłuła wrzecionem. Śmiertelne przeziębienie wiąże Aurorę i ona upada. Nieznana stara kobieta zrzuca płaszcz – to jest Wróżka Carabosse! Jej zaklęcie się spełniło. Wirując złowieszczo, znika ze śmiechem. Pojawia się jednak Liliowa Wróżka, która ma moc osłabienia zła. Aurora nie umarła – zasnęła. Do życia przywróci ją gorący pocałunek przystojnego księcia. Liliowa Wróżka usypia całe królestwo.

Akt II
Malowanie 1
Książę Desire w otoczeniu szlachty oddaje się rozrywkom w królewskim parku. Melancholia bierze górę. I jakby w odpowiedzi na wezwanie nieznanego snu, pojawia się przed nim Liliowa Wróżka. Wywołuje wizję Aurory otoczonej przez boskie istoty – Nereidy. Zaczarowany książę rusza za pięknym obrazem, lecz na rozkaz wróżki wizje znikają. Pożądanie namiętnie błaga o odnalezienie piękna. A Liliowa Wróżka zaprasza księcia do wypłynięcia magiczną łódką do zaczarowanego zamku.

Zdjęcie 2
W śpiącym królestwie ciemność i spustoszenie. Strzeże go zła Wróżka Carabosse. Liliowa Wróżka i Książę Pożądanie zbliżają się wielkimi krokami. Złoczyńca i jej świta próbują ukryć przed nimi Aurorę, ale na próżno - książę dostrzegł śpiącą królewnę. Zdobyty i oczarowany, delikatnie ją całuje – a zły czar zostaje złamany! Carabosse wraz ze swoją świtą znika. Aurora budzi się, a wraz z nią królestwo ożywa. Księżniczka widzi swojego wybawiciela, a w jej sercu rodzi się miłość. Desire prosi króla i królową o rękę ich córki.

Epilog
Na ślubie Aurory i Desiree przybyli bohaterowie baśni: Księżniczka Florina i Błękitny Ptak, Biały Kot i Kot w Butach, Czerwony Kapturek i Wilk, Kopciuszek i Książę Fortuna. Książę i księżniczka występują w zgodnym i uroczystym duecie. Liliowa Wróżka i jej orszak błogosławią Parę Młodą.

wydrukować