Pomnik Katarzyny II
Pamięć monumentalny
sztuka (karmiona)
1863-1873 - łuk. Grimm David Ivanovich - cokół, układ ogólny
Kaptur. Mikeshin Michaił Osipowicz -
Sk. Opekushin Aleksander Michajłowicz - 9 posągów na cokole
Sk. Chizhov Matvey Afanasyevich - postać Katarzyny II
Łuk. Shroeter Wiktor Aleksandrowicz
Na początku lat 60. akademik rzeźbiarski Mikeshin zaproponował suwerennemu cesarzowi projekt pomnika cesarzowej Katarzyny II do wystawienia w Petersburgu. Projekt ten jednak nie spodobał się Władcy i został skierowany do rozpatrzenia do Cesarskiej Akademii Sztuk, która po wysłuchaniu konkluzji D. I. [Grimma] zwróciła uwagę na brak należytej monumentalności w projekcie i zwróciła uwagę na potrzeba jego pełnej rewizji. Drugi projekt, zaktualizowany przez ac. Mikeshin i ponownie wprowadzony do Akademii Sztuk spotkał ten sam los. Następnie, już w latach 70., Suwerenny Cesarz Aleksander II polecił D.I., aby wspólnie z akademikiem Mikeshinem opracował nowy projekt. Ten ostatni został zatwierdzony przez Najwyższego i od razu przyjęty do realizacji. W 1872 r. uroczyście poświęcono pomnik cesarzowej Katarzyny, wzniesiony na tak nazwanym Placu Katarzyny w Petersburgu, a D.I., na znak szczególnej aprobaty królewskiej, otrzymał stopień tajnego radnego.
<…>prace przy budowie pomnika cesarzowej Katarzyny II w Petersburgu do 1871 r. prowadzono według projektu zatwierdzonego przez Najwyższego 4 lutego 1865 r. 24 grudnia 1870 r. i 15 lutego 1871 r. nastąpiły Naczelne Dowództwa, zgodnie z którymi zmienił się projekt pomnika, a mianowicie: zgodnie z I Naczelnym Dowództwem zwiększono nachylenie cięciw i stopni o trzy cale, zgodnie z do drugiego, podstawa i gzyms zostały rozszerzone o sześć cali i zwiększona objętość cokołu. Ta ostatnia wynika z konieczności umieszczenia wokół cokołu, oprócz siedmiu posągów wyznaczonych według projektu z 1864 roku, dwóch kolejnych - hrabiego Orłowa-Czesmenskiego i Czichagowa. Ponadto 6 lipca br. Naczelne Dowództwo otrzymało polecenie wybudowania placu wokół pomnika i zaaranżowania przy nim chodnika oraz otoczenie pomnika cokołami, łączenie ich łańcuchami z brązu oraz umieszczenie czterech kandelabrów. W rezultacie koszt budowy pomnika wzrósł w stosunku do pierwotnie wyliczonej kwoty (241.740 rubli) o 215 156 rubli. 85 tys., czyli 456,896 rubli. 85 k. Na prace przy budowie pomnika przeznaczono 327,428 rubli do 1872 r. włącznie. 67 k. Teraz żąda się pozostałych 134,468 rubli o przyznanie środków na rok 1873. 18 tys. (wed. moskiewskie)
„Architekt”, 1872, nr. 12, s. 195
Przejdźmy teraz do obszernego artykułu najbliższego asystenta D. I. Grimma - Nikołaja Maksymiliana Bichele:
Budowa pomnika cesarzowej Katarzyny II
<…>Jak wiadomo, w 1860 r. Akademia Sztuk Pięknych ogłosiła konkurs [w stulecie wstąpienia na tron cesarzowej Katarzyny II] na projekt pomnika cesarzowej Katarzyny II, który miałby zostać wystawiony w Carskim Siole; w określonym terminie projekty z lat zostały zgłoszone do konkursu. profesorowie: Jensen i von Bock, akademicy: Shtrom, Zaleman i Mennert oraz artysta G. Mikeshin. Ostatni projekt został zatwierdzony przez ekspertów Akademii Sztuk Pięknych, a w 1862 r. Suwerenny Cesarz raczył uhonorować artystę Mikeshina zamówieniem na pomnik Katarzyny II, według wzoru przedstawionego przez niego w 1861 r. na konkurs. Niemal jednocześnie na jednym z posiedzeń petersburskiej Dumy Miejskiej życzliwie przyjęto kwestię budowy pomnika cesarzowej Katarzyny II na należącym do stolicy Placu Aleksandryńskim, a myśl wyrażała pragnienie, aby wizerunek rzeczywisty Tajny Radny Betsky być umieszczony na cokole pomnika; dawny gubernator generalny, książę Włoch, hrabia Suworow-Rymniksky poparł ten pomysł, a petycja Dumy z 29 maja 1863 r. uzyskała najwyższą aprobatę. Na podstawie lokalizacji wybranej pod budowę pomnika w Petersburgu, Mikeshin sporządził nowy szkic pomnika, z detalami w stylu czasów Ludwika XVI; Szkic ten został przedstawiony suwerennemu cesarzowi we wrześniu 1863 r. wraz z jego recenzją przez rektora Akademii Sztuk, tajnego radnego Tona, który uznał za konieczne zmienić wysokość pomnika zaproponowaną przez pana Mikeshina i zmniejszyć jego wysokość. cokół z brązu w dolnej części o na tle rysunku, dzięki któremu postać cesarzowej nabierze bardziej majestatycznego wyglądu. W najwyższym stopniu artysta Mikeshin w listopadzie 1863 powtórzył rysunek, ale ten szkic również nie został zatwierdzony przez Radę Akademii Sztuk; Ostatecznie w sierpniu 1864 r. powstał nowy projekt pomnika, który Jego Wysokość raczył obejrzeć 19 sierpnia 1865 r., a 4 lutego 1865 r. projekt ten uzyskał najwyższą akceptację. Następnie Ministerstwo Komunikacji powierzyło panu Mikeshinowi wykonanie tylko części artystycznej pomnika, czyli wykonanie modeli z gliny i gipsu w rzeczywistych rozmiarach.
Budowa pomnika miała się odbyć za trzy lata, począwszy od 1866 r., ale ponieważ do 1869 r. Rada Państwa odmówiła przeznaczenia środków na wykonanie pomnika, prace ograniczyły się do wykonania części modeli gipsowych w pracowni artysty Mikeshina. Następnie, zgodnie z alokacją środków, rozpoczęto prace przy budowie pomnika. Generalne kierowanie pracami przy budowie pomnika, z wyjątkiem prac rzeźbiarskich powierzonych panu Mikeshinowi, powierzono, za zgodą Suwerennego Cesarza, profesorowi architektury D. I. Grimmowi; ze strony Ministerstwa Kolei inspektorem robót został inżynier, prawdziwy radny państwowy Lesnikow, a po przejściu na emeryturę (w czerwcu 1870 r.) inżynier, radny państwowy Stremouchow.<…>
I. Budowa fundamentu i cokołu granitowego.
Budowniczemu pomnika przekazano oryginalne rysunki projektowe i ich kosztorys; Profesor Grimm, zaczynając rozważać projekt od strony konstruktywnej, nie mógł pominąć następujących niezbędnych poprawek i uzupełnień, które są bardzo ważne dla monumentalnej konstrukcji, a mianowicie:
a) Pale należy wbijać pod fundament.
b) Zgodnie z projektem wyznaczono do pokrycia gruzu fundamentowego pod powierzchnią ziemi granitem, co jest nie tylko niepotrzebne, ale i szkodliwe<…>.
f) Układanie wewnętrzne pomnika z płyty na zaprawie wapiennej; nie ma wątpliwości, że wewnętrzny mur z gruzu, z całym pragnieniem jego trwałego połączenia z okładziną granitową, nie może wykazywać wytrzymałości, jakiej należy oczekiwać od całkowicie jednorodnego materiału, a nieuniknione osiadanie muru z drobnych kamieni może mieć szkodliwy wpływ na całej konstrukcji: i dlatego budowniczy zaproponował zbudowanie całego pomnika w całości z granitowych kamieni, aby w miarę możliwości uniknąć stosowania wsporników, pironów i innych metalowych elementów złącznych.
f) Zgodnie z projektem cokół pod postacią cesarzowej ma być wykonany z słupa z czerwonego granitu o podstawie kwadratowej, z okładziną z kijowskiego labradoru na zewnątrz; nie znajdując tutaj wystarczającej gwarancji wytrzymałości okładziny labradora z granitowego kamienia, budowniczy uznał za bardziej odpowiednie całkowite zniesienie stosowania labradora i wykonanie samego filaru z ciemnoszarego granitu.
g) Pod chodnikiem wokół pomnika trzeba było też położyć podmurówkę z gruzu i zrobić sam chodnik<…>z granitu.
Dzięki tym zmianom i dodatkom kwota 241 740 rubli pierwotnie obliczona dla wszystkich trzech kategorii pracy wzrosła o 53 342 rubli.
5 lipca 1869 r. rozpoczęto prace przy budowie pomnika: wycinanie drzew i krzewów, rozpoczęto drążenie ziemi.<…>
Po osiągnięciu odpowiedniej głębokości wykopu, czyli 4½ ar., przystąpiono do wbijania pali.
Podeszwa fundamentu pod pomnikiem i chodnikiem to koło,<…>jedyna powierzchnia to 57,3 mkw. sadza; Na tej powierzchni wbija się 293 sosnowe pale<…>.
Po wbiciu pali i wyrównaniu ich wierzchołków pod poziomicą, wydobyto między nimi spulchnianą powierzchnię gruntu i rozpoczęto zagęszczanie całej podeszwy poprzez wbicie między pali na krawędzi dostarczonej płyty gruzowej<…>.
Po sprawdzeniu poziomości całej sztucznej podeszwy przystąpiono do układania podbudowy pod gruz<…>.
Na cały postument, łącznie z postumentem, użyto czerwonego, jasnoszarego i ciemnoszarego granitu o wadze 72 260 funtów,<…>wszystkie figurki z brązu oraz inne części i ozdoby ważą 2815 funtów. W konsekwencji waga całego pomnika to 200,222 pudów.<…>.
Ułożenie fundamentów przebiegło na tyle pomyślnie, że do 23 października 1869 r., czyli do dnia pierwotnie wyznaczonego na uroczyste wzniesienie pomnika, wszystko zostało przygotowane i do samego położenia w fundamencie, miejscu niezbędnym do ceremonia została niedokończona; wyznaczony dzień został jednak przesunięty o prawie miesiąc, tj. 24 listopada [w tym dniu, według kalendarza kościelnego, obchodzony jest dzień św. Katarzyny, ponadto w 1869 minęło 140 lat od narodzin Katarzyny wspaniały]. Granit został użyty jako kamień węgielny, w którym wydrążono gniazdo do umieszczenia arki z brązu z medalami i monetami: ta arka została wykonana w fabryce Kohun, według rysunków prof. D. I. Grimma. Oprócz monet złotych, srebrnych i miedzianych ulokowano w nim 8 medali: za panowanie cesarzowej Katarzyny, za wstąpienie na tron Katarzyny II, złoto i brąz: za przyłączenie Krymu i Tamanu do Rosji, o wstąpienie Gruzji do obywatelstwa rosyjskiego oraz o powrót rosyjskich regionów z Polski; panowania cesarza Aleksandra II, - o koronację Suwerennego Cesarza, złoto i brąz: na otwarcie Pomnika Tysiąclecia, na pamiątkę wyzwolenia chłopów z pańszczyzny i jako nagrodę dla wojsk za podbój Zachodu Kaukaz. Suwerenny Cesarz, po zamknięciu arki, przekazał klucz do niej hrabiemu Bobrinsky'emu i osobiście opuścił skrzynkę na przygotowane dla niej miejsce, które zostało pokryte brązową deską przymocowaną do marmurowej płyty. Na tej tablicy jest napis:
„Latem Narodzenia Pańskiego 1869, piętnastego panowania cesarza Wszechrusi Aleksandra II, Jego Wysokość położył ten główny kamień pomnika cesarzowej Katarzyny II 24 dnia miesiąca listopada.
Kiedy korygował stanowisko Ministra Kolei, orszak Jego Królewskiej Mości generała dywizji hrabiego Bobrinsky'ego i kreślarza artysty Mikeshina.
Na tej desce układa się w jednym rzędzie 32 cegły, specjalnie przygotowane do tego obiektu z piaskowca; po ich ułożeniu przez Suwerennego Cesarza, członków rodziny Augustów i inne osoby, naciągnięto nakrywający kamień granitowy, ułożono go na pironach i wypełniono ołowiem - to jedyny kamień w całym zabytku, wzmocniony pironami.
Od Sazikowa zabrano bizantyjskie naczynie srebrne z płaskorzeźbionym szyfrem cesarzowej Katarzyny II, srebrną szpatułkę i młotek z wygrawerowanymi szyframi; ze skrzyni murowanej z orzecha (stół warsztatowy) i misek, z obręczami z brązu i wytłoczonymi monogramami z brązu, wykonanymi przez stolarza Schutza; na ogół wszystkie przedmioty używane podczas układania, takie jak żelazny szpadel, żelazny miecz, dębowa wanna, ręcznik itp., były ozdobione monogramem z wizerunkiem cesarzowej.
Wraz z nadejściem zimy nad całym fundamentem wzniesiono tymczasowy dach.<…>
Cały postument składa się z masywnej masy kamieni granitowych dostarczonych z Finlandii, prowincja Wyborg, powiat Serdobolsk, z wysp jeziora Ładoga, a mianowicie: granit czerwony, używany na dolną część, z pęknięć na wyspie Putsala [obecnie Putsaari], należący do klasztoru Valaam, szary granit, z którego wykonano środkową część pomnika, czyli podstawę i gzyms nad nią, sprowadzono z należącej do okolicznych mieszkańców wyspy Jannitsar [Janisari], a wreszcie , na filar został dostarczony ciemnoszary granit z wyspy Syuskesalomi [Sneskesalmi], która jest własnością klasztoru Valaam.
Dostawa kamieni do Petersburga odbywała się z jeziora Ładoga drogą wodną, na statkach specjalnie przystosowanych do transportu dużych kamieni. Główny rozładunek odbywał się na Nabrzeżu Pałacowym, między domem Jego Cesarskiej Wysokości Księcia Piotra Georgiewicza z Oldenburga a Ogrodem Letnim, a stamtąd kamienie ciągnięto wzdłuż Kanału Łabędzi, wzdłuż Łąki Carycyna, przez most Inżenernyj i wzdłuż ulicy Bolshaya Sadovaya do miejsca pracy, korzystając ze specjalnie przygotowanych przenośnych dróg żelaznych.<…>Kolejne molo do rozładunku znajdowało się w pobliżu pomnika Piotra I, na nasypie w pobliżu przepompowni: tutaj zamierzano wyładować małe kamienie, każdy ważący nie więcej niż 500 funtów, ponieważ transport kamieni na miejsce pracy przez Police Bridge można było zezwolić pod warunkiem, że przewożony ładunek nie przekracza 500 funtów.<…>
Spośród granitowych kamieni użytych do budowy pomnika, czerwony granit z przełomów Putsala reprezentuje zupełnie inną strukturę niż granit piterlak, stosowany zwykle i prawie wyłącznie w Petersburgu; co prawda okładzina z granitu Putsala jest nieco trudniejsza, ale z drugiej strony jej powierzchnia wytrzymuje najwyższe polerowanie.<…>
Jasnoszary kamień reprezentuje całkowicie jednorodną masę i chociaż tutaj w Petersburgu jesteśmy przyzwyczajeni do postrzegania granitu Serdobol tylko jako szarego, to jednak lokalizacja pęknięcia czasami nadaje mu charakterystyczną cechę, na przykład: kamień z Przerwa Yanitsar w swojej strukturze ma strukturę włóknistą, ma, że tak powiem, koniec, który jest wyraźnie widoczny z gotowej próbki, gdzie widoczne są zarówno włókna płatkowe, jak i ich końce<…>.
Na uwagę zasługuje ciemnoszary granit z Syuskesalomi, przełamujący jednolitość pod każdym względem, tj. zarówno kolorystycznie, jak i masowo, i choć w swej strukturze ustępuje mu wytrzymałością od granitu czerwonego, to jednak jego twardość niewiele ustępuje Janitsie.<…>
Jak już wspomniano, cokół pomnika wykonany jest z trzech kolorów kamieni granitowych: podstawa z czerwonego granitu Putsala, składająca się z 4 cięciw ułożonych poprzecznie pod kątem prostym, a pomiędzy nimi znajdują się 4 stopnie wysokości, na szczycie podest schodów znajduje się cokół, nad nim wykonany z jasnego szarego granitu z łamaną podstawą Yanitsar z filetem i gzymsem nad nim. Przejście od tego gzymsu do postumentu na wysokości do ławki, jakby całkowicie wyłożone brązem na zewnątrz, wykonane jest z czerwonego granitu: wtedy cokół nad ławką i stopa posągu cesarzowej są wykonane z ciemnoszary granit z Syuskesalomi lomok.<…>
Całość granitowego murowania pomnika wraz z granitowym chodnikiem wokół niego z 26 cokołami wykonano w namiocie wzniesionym wczesną wiosną 1870 roku.<…>.
II. Modele artystyczne.
Według projektu zatwierdzonego przez Najwyższego 4 lutego 1865 r. pomnik Katarzyny II miał składać się z kolosalnej postaci cesarzowej i postaci jej współpracowników: księcia Potiomkina, hrabiego Rumiancewa, księcia Suworowa, księżniczki Daszkowej, Derżawina, Książę Bezborodko i Betsky, cztery wsporniki, gzyms, przednia tarcza z monogramem i koroną oraz kartusz z inskrypcją na odwrocie; Następnie, a mianowicie w 1869 roku, wyznaczono po bokach cokołu, gdzie są dwa wolne miejsca, na umieszczenie w brązowych ramach dwóch małych medalionów: Orłowa-Czesmenskiego i Czichagowa.
Artysta Mikeshin otrzymał wykonanie modeli z gliny i gipsu. W 1869 wykonał posągi cesarzowej, Derżawina i Daszkowej; gdy powstawały, były obserwowane przez światło Akademii Sztuk Pięknych. W marcu tego samego roku ponownie wykonał modele posągów: feldmarszałków księcia Suworowa i hrabiego Rumiancewa; w lutym 1870 r. ukończono gliniany model księcia Potiomkina.
Jego Wysokość, przyjaciel Prezydenta Akademii, doniósł Jego Królewskiej Mości o zbadaniu w glinianym świetle Akademii Sztuk glinianego posągu Potiomkina, na co Suwerenny Cesarz raczył odpowiedzieć, przedstawiając inny model tego pomnika z brązu, Jego Wysokość zwrócił uwagę na pozę Potiomkina i jednocześnie uznając ją za zbyt znajomą, osobiście kazał Mikeshinowi ją zmienić, a następnie Jego Wysokość nakazał natychmiast przystąpić do przerabiania wspomnianej figury. Pozostałe figury – Bezborodko i Betsky – zostały ukończone znacznie później. Z pracowni artysty wszystkie modele zostały przetransportowane do fabryki Nicholsa i Plinke.<…>. Gotowy model gipsowy został zbadany przez Cesarza w dniu 15 lutego 1871 r. i zgodnie z opinią Rady Akademii i dodatkowo Dowództwo Najwyższe nakazało:
1) napis przeznaczony na pomnik powinien być umieszczony od frontu na cokole, poniżej pomnika hrabiego Rumiancewa i księcia Potiomkina;
2) z tylnej lica zamiast dużego medalionu, w którym miała być wykonana inskrypcja, umieścić dwa posągi – hrabiego Orłowa-Czesmenskiego i Czichagowa, natomiast boczne medaliony z wizerunkami tego ostatniego należy całkowicie usunąć;
3) rzucać fałdy porfiru bardziej harmonijnie i zgodnie z elastycznością materii zwykle stosowanej do porfirów;
4) doprowadzenie dekoracji ozdobnej pomnika do więcej jednego charakteru, godnego dla pomnika;
5) poszerzyć, w miarę możliwości, podstawę pomnika i odpowiednio odsunąć nieco od siebie wszystkie dolne figury;
6) dokładnie sprawdzić proporcje każdego posągu w stosunku do innych i poprawić wszelkie błędy w tym zakresie, a zwłaszcza zwrócić uwagę na ciało księcia Suworowa;
7) wymienić poduszkę pod stopą Księcia Potiomkina na jakiś atrybut wojskowy;
8) zmniejszyć kapelusz hrabiego Rumiancewa proporcjonalnie do jego głowy;
9) wyprostuj posąg Derżawina, zbyt wygięty do tyłu, zgodnie z dwoma nowymi posągami.
Aby wypełnić 4 paragraf Najwyższego Dowództwa, Jego Wysokość, Towarzysz Prezydenta Akademii Sztuk Pięknych, polecił profesorom: AI Rezanov, DI Grimm, AI Krakau, RA Gedike i KK w tej sprawie i przedstawić swoją opinię.
gg. profesorowie po zbadaniu zatwierdzonego przez Najwyższego rysunku i makiety pomnika doszli do wniosku, że gzymsy, wsporniki, kartusze itp. zostały wykonane na rysunku i w malutkim modelu z pełną znajomością sprawy i można uznać za całkiem satysfakcjonujące, z następującymi drobnymi poprawkami:
1) nadać większą wysokość górnemu gzymsowi nad główną postacią i ozdobić go w stylu Ludwika XVI;
2) dolna część kartusza z monogramem cesarzowej dla nadania ściślejszej formy, odpowiadającej czasom Ludwika XVI;
3) górna część nawiasów oddzielających grupy figur powinna być nieco poszerzona, zgodnie z górnym stężeniem;
4) zwrócić uwagę na płynniejsze przejście na styku wsporników z gzymsami, przy zachowaniu powyższego stylu.
Porównując wszystkie te części z modelem w rzeczywistych rozmiarach okazało się:
1) że części architektoniczne ani pod względem charakteru, ani formy, ani zdobnictwa, ani wielkości nie zgadzają się z najwyższym zatwierdzonym projektem i małym wzorem;
2) że wszystkie części, jakoś: gzymsy, wsporniki, kartusze, nie zostały wykonane z należytą starannością.
W konsekwencji powyższego wynika: przerobić wszystkie wymienione części dużego modelu, zgodnie z najwyższym zatwierdzonym małym modelem i uwagami na jego temat.
Artysta Mikeshin zajmował się wyłącznie korektą gipsowych posągów, natomiast Minister Łączności zlecił wykonanie części architektonicznej i zdobniczej pomnika akademikowi Schreterowi, według wykonanego przez niego szkicu na polecenie Rady Akademii im. Sztuka. Po wykonaniu wszystkich tych prac, 12 maja 1872 r. ponownie je zbadał Jego Wysokość Towarzysz Prezydenta i członkowie Rady Akademii, a 14 czerwca 1872 r. modele pomnika zbadał Suwerenny Cesarz, po czym zaczęli formować model do odlewania z brązu.
III. Odlewanie i montaż brązów.
Zgodnie z umową odlewania i montażu elementów z brązu pomnika Katarzyny II podjęła się firma R. Ya Kokhun, firma Nichols and Plinke.
Przyjąwszy ze skarbca gipsowe modele pomnika zainstalowane w swojej fabryce, pan Kohun zaczął formować, ale po zbadaniu modeli z punktu widzenia hodowcy nie mógł pominąć pewnych, pozornie nieistotnych, niezręczności w modelach , co jednak nadałoby brązowi wygląd niedokończony; więc na przykład futrzany brzeg porfiru był tak szkicowy, że patrząc na część krawędzi zdjętą do formowania, należało się domyślić, że ma to przedstawiać futro, którego jedynym znakiem były ogony charakterystyczne dla gronostajów. Peruki i włosy na wszystkich postaciach również nie były do końca skończone, podobnie jak szycie na mundurach, orły na fiolecie iw ogóle drobiazgi, których nie widać na pierwszy rzut oka.<…>. I tak praca zaczęła się gotować: w ciągu kilku dni modele zostały odpowiednio wyczyszczone, wszystkie drobne błędy zostały poprawione i zaczęto je ciąć do formowania, co zaczęło się od głównej figury.
Posąg cesarzowej jest podzielony i uformowany do odlewu w następujący sposób: głowa, górna część ciała, obie ręce prawie od łokci; potem środkowa część tułowia, nogi ze stopą i wreszcie tren. Wycinając wszystkie inne figury, rozdzielono je na takie części, które ułatwiłyby formowanie i nie utrudniały późniejszego składania i ustawiania posągów.<…>
...brąz odniósł tak duży sukces, że w ciągu 9 miesięcy, a mianowicie: do czerwca 1873 r. wszystkie części zostały nie tylko odlane, ale zmontowane i zamontowane w warsztacie prefabrykatów, gdzie przed wysłaniem na plac budowy zostały przebadane przez Suwerenny Cesarz.
Zważono zdemontowane brązy do transportu na miejsce budowy pomnika.<…>
Łącznie [waga części z brązu wynosiła] 2650 funtów. 33 funty.<…>
Po zamontowaniu posągu cesarzowej wysokość całego pomnika wynosi 6 sążni. 2 arsze.
<…>Montaż wszystkich części pomnika z brązu i oczyszczenie ich z kurzu zajęło nieco ponad dwa i pół miesiąca.
Pod pomnikiem, na tle czterech cięciw, według projektu prof. D. I. Grimma na granitowych cokołach ustawiono cztery brązowe kandelabry, każdy z czterema latarniami, w stylu czasów Ludwika XVI. Podstawa tych żyrandoli składa się z kamienia z gruzu, w którym osadzone są żeliwne podstawy piramidalne; wysokość cokołów granitowych to 10 cali, wysokość kandelabrów z latarnią to 9 ar. 12 cali; waga brązu każdego świecznika wynosi 111 funtów. 16 funtów
Koszt budowy pomnika to 456 896 rubli.<…>
Zgodnie z najwyższym zatwierdzonym ceremoniałem uroczyste otwarcie pomnika zaplanowano na 24 listopada 1873 r.<…>
Na pamiątkę uroczystego otwarcia pomnika Katarzyny II wybito medal i żeton. Rysunek medalu wykonał akademik M. O. Mikeshin, przednia strona została wycięta przez medalistę A. Semenov, a druga strona została wycięta przez P. Meshcheryakov.
N.M. Bikhele.
„Architekt”, 1874, nr. 7, s. 83-90
24 listopada w Petersburgu nastąpiło otwarcie pomnika, wybudowanego na pamiątkę czynów Katarzyny Wielkiej.
Uroczystość otwarcia odbyła się zwyczajowymi, okazjonalnie obrzędami, w obecności Suwerennego Cesarza i osób z rodziny Augustów. Dobra pogoda sprzyjała obchodom; wieczorem miasto było luksusowo oświetlone i udekorowane sztandarami i flagami; Newski Prospekt i Bolszaja Morska, zalane światłem gazu i iskier, przedstawiały rozległą aleję zajętą przez masy pieszych i powozów.
Przed budynkiem Dumy Miejskiej uwagę zwracała masywna korona umieszczona na latarni, wysadzana kolorowym szkłem nad drucianym szkieletem; płonący gaz ukryty w koronie rzucał światło na szkło; promienie światła, załamywane w fasetowanych koralikach, wytwarzały tysiące błyszczących iskier, spektakularnie migoczących na koronie, dzięki fluktuacji płomienia gazowego.
Spalający się w rogach budynek katedry św. Izaaka nie dał oczekiwanego efektu.
Pomnik Katarzyny II został oświetlony za pomocą czterech urządzeń (w postaci rur), odbijających światło płomienia specjalnej palnej kompozycji na powierzchnię pomnika. Było dużo sadzy i dymu, ale nie było efektu. Światło okazało się słabe, nie sięgało szczytu centralnej postaci, a cokół znalazł się w półmroku.
Przy okazji zauważamy, że żelazna krata, która otaczała trawniki wokół pomnika, była całkowicie zepsuta - widać, gdzie jest cienka, tam jest rozdarta....
„Architekt”, 1873, nr. 10-11, s. 126
<…>Na widok pomnika pierwsze wrażenie jest całkiem przyjemne, a jeszcze przyjemniej byłoby, gdyby bardziej interesowała jego dolna część, która zajmuje połowę całej wysokości. Ogólny kształt nawiązuje do pomnika Tysiąclecia Rosji tego samego autora. Ten sam okrągły kształt u podstawy, ten sam podział, tylko zamiast Wiery i Rosji - postać Katarzyny II i epoki rosyjskiej historii zastępuje dziewięć postaci przedstawiających znane postacie tamtych czasów.
Cesarzowa przedstawiona jest w porfiru, opada w szerokich, bogatych fałdach pokrywających część cokołu z tyłu: w jej prawą rękę wkłada się berło, lekko wysunięte do przodu i zgięte, a do niej wkładany jest wieniec laurowy, na wpół ukryty w fałdach porfiru lewy, spokojnie opuszczony. Ruch postaci jest, że tak powiem, nieokreślony, podwójny. Jeśli weźmiemy pod uwagę posąg en face – stoi; z zewnątrz - albo leci, albo spada, bo ruch nóg jest ukryty pod fałdami ubrania. Ta dwoistość szkodzi charakterowi posągu: nie ma takiej spokojnej wielkości, jakiej widz spodziewa się zobaczyć na obrazie wielkiej cesarzowej. Niezrozumiała jest też idea wieńca laurowego w dłoni; miałby znaczenie na czole wielkiej cesarzowej, ale w dłoni nie ma żadnego.
Na froncie pomnika, pod pomnikiem Katarzyny II, widz widzi grupę trzech słynnych feldmarszałków: pośrodku księcia Potiomkina, po prawej jego hrabiego Rumiancewa, po lewej Suworowa Rymnickiego. Książę Taurydów jest przedstawiony w ceremonialnym stroju dworskim z tamtych czasów, z głową odrzuconą do tyłu, twarzą do księcia Suworowa. Rumyantsev-Zadunaisky, również w pozycji siedzącej, pochylił się do przodu i najwyraźniej słuchał rozmowy Potiomkina z Suworowem, który stoi z prawym kolanem opartym o wspornik, a lewą ręką opiera się na nagim mieczu. Postawa hrabiego Suworowa jest bardzo niewygodna, a widza zaskakuje nagi miecz w grupie spokojnie rozmawiających feldmarszałków. Nieporównywalnie lepiej pomyślana jest grupa dwóch postaci: Bezborodka i Betskiego, umieszczona w pomniku od strony Biblioteki Publicznej. Motywem jest wspólne omówienie planu sierocińca, jednej z instytucji charytatywnych Katarzyny II. W grupie jest dużo życia: Betskoy trzyma plan na kolanach i wyjaśnia hrabiemu Bezborodkowi jego położenie.
Od strony pałacu Aniczkowa, obok hrabiego Rumiancewa, widać zalotnie siedzącą młodą damę z pochyloną głową i książką na kolanach. Ten posąg jest bardzo atrakcyjny, ale trudno w nim rozpoznać postać energicznej prezes Akademii Nauk, hrabiny Daszkowej. Obok niej w heroicznej, po części teatralnej pozie stoi słynny poeta Derżawin z kartką wierszy w ręku. Naszym zdaniem oba posągi byłyby bliższe prawdy, gdyby artysta skromniej przedstawił poetę Derżawina i dodał więcej energii wizerunkowi hrabiny Daszkowej. Z boku Teatru Aleksandryńskiego, w pobliżu pióropusza porfiru, znajdują się dwie postacie przedstawiające słynnych admirałów: hrabiego Orłowa-Czesmenskiego i Czichagowa. Obie postacie siedzą; Orłow - z nagim mieczem w dłoni, Chichagov - z lunetą morską. Posągi współpracowników Katarzyny II są nieproporcjonalne, przynajmniej posąg stojącego hrabiego Suworowa jest nieco wyższy niż siedzącego księcia Potiomkina. Jeśli taka różnica wysokości jest historycznie poprawna, to artysta uosabiający je w pomniku powinien był uniknąć takiej dysharmonii. Miejsce zarezerwowane dla dziewięciu postaci uważamy również za niewdzięczne. Ze względu na charakter miejsca, postacie musiały być przedstawiane z nogami zgiętymi pod siedzeniem, co może być naturalne, ale nieeleganckie. Czy udało się tego uniknąć i jak – nie będziemy o tym rozmawiać.
Pomnik został skomponowany przez akademika MO Mikeshina; Wskazane przez nas braki świadczą o tym, że autor pomnika, przy całym swoim talencie, nie jest bezbłędny w swoich pismach. Nadal komponuje pomniki, jak sceny z życia codziennego. Jego rysunki są bardzo dobre, eleganckie, pełne smaku; ale dla pomnika na placu to wszystko nie wystarczy. Tutaj trzeba dokładnie przemyśleć każdy ruch, aby oddać charakter postaci historycznych, a pan Mikeshin ze swoim talentem jest w stanie to osiągnąć, jeśli poważnie rozwinie swoje umiejętności i nie da się ponieść sukcesowi.
Modele posągów są wykonane z wielkim smakiem i wiedzą, według rysunków M. O. Mikeshina, przez akademików rzeźby M. L. Chizhov i A. M. Opekushin.
W każdym razie pomnik Katarzyny jest nadal jednym z najlepszych pomników, jakie mamy w Petersburgu, a także w okolicy Teatru Aleksandryńskiego i wzdłuż Newskiego Prospektu, od budowy pomnika, wytyczania placu, inscenizacji z kandelabrów itp., które przyniosły znaczne korzyści. Postanowiono nie dostrzegać tego, co było tu wcześniej i jak pięknie wyróżniały się budynki Teatru Aleksandryńskiego i Biblioteki Publicznej. Teraz pozostaje czekać na budowę na tym samym terenie pustych miejsc.
„Architekt”, 1873, nr. 12, s. 143
Później, już w 1879 r., D. I. [Grimm] zaproponował nowy podział planu terenu, tj. sektor w pobliżu samego pomnika, rozmieszczając w nim szereg posągów i popiersi współpracowników cesarzowej; ale ze względu na niesprzyjające okoliczności w tym przypadku musiałem porzucić ten wdzięczny pomysł.
„Architekt”, 1898, nr. 11, s. 83
We wzroście mieli być przedstawieni: hrabia N. I. Panin, admirał G. A. Spiridov, pisarz D. I. Fonvizin, prokurator generalny Senatu książę A. A. Wiazemski, feldmarszałek książę N. V. Repnin i generał A. I. Bibikow, były przewodniczący Komisji Kodeksu. W popiersiach wydawca i dziennikarz N. I. Nowikow, podróżnik P. S. Pallas, dramaturg A. P. Sumarokow, historycy I. N. Boltin i książę M. M. Szczerbatow, artyści D. G. Levitsky i V. L. Borovikovsky, architekt A. F. Kokorinov, ulubieniec Katarzyny II Orłowa, hrabiego G. admirałowie F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Cruz, dowódcy wojskowi: hrabia Z. G. Czernyszew, książę V M. Dolgorukov-Krymsky, hrabia I. E. Ferzen, hrabia V. A. Zubow; Moskiewski gubernator generalny książę M.N. Wołkoński, nowogrodzki gubernator hrabia YaE Sievers, dyplomata YaI Bułhakow, pacyfikator „zamieszek z powodu dżumy” z 1771 r. w Moskwie PD Panin i I.I.Michelson, bohater zdobycia twierdzy Oczakow I. I. Meller-Zakomelski.
Derżawin.
Chichagov - Orłow.
Wszystkie zdjęcia - 02.11.2013
Pomnik Katarzyny II znajduje się na liście obiektów dziedzictwa historycznego i kulturowego o znaczeniu federalnym (ogólnorosyjskim), znajdujących się w Petersburgu, jako zabytek sztuki monumentalnej. (Dekret Rządu Federacji Rosyjskiej nr 527 z 10.07.2001)
I budynek Biblioteki Publicznej. Pomysł wzniesienia pomnika Katarzyny II zrodził się w pierwszych latach jej panowania. Jednak sama cesarzowa była temu przeciwna.
Powodem realizacji takiego pomysłu była 100. rocznica wstąpienia na tron cesarzowej w 1862 roku. Następnie ogłoszono konkurs na projekt pomnika, który pierwotnie chcieli ustawić w Carskim Siole, na dziedzińcu Pałacu Carskie Sioło. Zwycięzcą konkursu został rzeźbiarz Michaił Mikeshin. Wykonał model pomnika Katarzyny II w stylu rokoko, który otrzymał medal honorowy na Wystawie Światowej w Londynie.
W kwietniu 1863 r. „Wspólne komisje ds. korzyści i potrzeb społecznych”, wszystkie wydziały majątkowe Dumy Miejskiej i osobiście baron Frederiks podnieśli kwestię ustawienia pomnika Katarzyny Wielkiej na Placu Aleksandryńskim obok budynku Biblioteka Publiczna, „której instytucja należy do zmarłej cesarzowej”.
Projekt musiał zostać przerobiony na nową lokalizację. Na podstawie nowego rysunku Mikeshina mistrz Sokołow odlał swój model w skali 1/16. Model ten był później przechowywany w pawilonie Grota w Carskim Siole. Ogólna idea nowego projektu pozostała taka sama. Cesarzowa znajduje się na wysokim piedestale, wokół którego siedzą jej powiernicy. Osobistym życzeniem barona Frederiksa było:
"tak, aby na cokole umieszczono wizerunek prawdziwego Tajnego Radnego Betskiego, jako głównego pracownika Wielkiej Katarzyny przy organizacji instytucji edukacyjnych i filantropijnych i zgodnie z projektem, którego ... przestrzegał najbardziej miłosiernej Karty , niedocenione w swych dobroczynnych skutkach, dla praw i pożytków miast Imperium Rosyjskiego” [Cit. wg: 1, s. 141].
W rezultacie obok cesarzowej rzeźbiarz umieścił dziewięć osób, które są w swoich grupach tematycznych: P. A. Rumyantsev-Zadunaisky, G. A. Potiomkin i V. A. Suvorov, G. R. Derzhavin i E. R. Dashkova, A. A. Bezborodko i I. I. Betskoy, V. Ya. Chichagov i A.G. Orlov-Chesmensky. Na frontowej elewacji pomnika Katarzyny II znajduje się tablica z atrybutami nauk, sztuki, rolnictwa, wojskowości, spraw lądowych i morskich. Na księdze, która jest jednym z tych atrybutów, napisano słowo „prawo” i frazę „Cesarzowej Katarzynie II za panowania cesarza Aleksandra II, 1873”.
Architekt D. I. Grimm został mianowany kierownikiem wszystkich prac nad stworzeniem pomnika Katarzyny II. Oprócz niego i rzeźbiarza Mikeshina w pracach wzięli udział rzeźbiarze A. M. Opekushin i M. A. Chizhov, architekt V. A. Shreter.
Rozbijanie granitu w Finlandii i fundacja pomnika rozpoczęły się w 1869 roku. Wszystkie połączenia wykonano na ucha i gniazda, bez użycia gwoździ, śrub czy żelaznych opasek.
„W dolnej części cokołu cokołu użyto granitu z lomoku Putsalo, cokół i gzyms wykonano z granitu szarego z lomoku Janisari, a na cokół – granitu ciemnoszarego z lomoku Sneskesalmi…” [Ct. wg: 1, s. 142].
Podczas przygotowywania fundamentu w ziemię wbito 1200 ośmiometrowych pali. Położono na nich kamień węgielny, do którego włożono arkę wykonaną według rysunku Grimma z próbkami złotych i srebrnych monet, medalami z czasów panowania Katarzyny II, Pawła I, Aleksandra I, Mikołaja I i Aleksandra II. Pod fundamentem położono również tablicę z nazwiskiem V. A. Bobrinsky'ego, który był wówczas głównym kierownikiem linii komunikacyjnych i był obecny przy układaniu.
Granit na pomnik Katarzyny II został dostarczony z Przesmyku Karelskiego do Petersburga drogą wodną, wyładowany na nasyp w pobliżu Ogrodu Letniego. Ponadto kamień przewożono specjalną przenośną koleją, wyprodukowaną w zakładzie w San Galli. Figury na cokole zostały odlane w odlewni Kohun (firma Nichols & Plinke). Cokół składa się z ponad 600 kawałków granitu. Koszt budowy pomnika wyniósł 316 000 rubli, a wraz z produkcją medali pamiątkowych, organizacją ceremonii otwarcia i przebudową Placu Aleksandryńskiego - 456 896 rubli.
Otwarcie pomnika nastąpiło 24 listopada 1873 roku. Towarzyszyła temu parada wojskowa i fajerwerki. Po uroczystym otwarciu w Bibliotece Publicznej ustawiono stoły ku czci autorów pomnika.
Prawie 20 lat po zamontowaniu pomnika stwierdzono uszkodzenia w jego podstawie. O potrzebie restauracji dyskutowano na początku lat 90. XIX wieku, ale nie przeprowadzono jej nawet w 200. rocznicę założenia Petersburga (do 1903 r.). Dopiero w czerwcu 1904 r. Rada Miejska zleciła naprawę pomnika pewnemu Barinowowi. Otaczające pomnik latarnie wyremontowała firma Werfel, która zakończyła prace 3 listopada. Do 1 lipca 1905 roku pomnik Katarzyny II został otoczony niskim żelaznym ogrodzeniem, o czym poinformował architekt Bobrov.
Według pomnika Jekateryny plac przed teatrem jest powszechnie nazywany „Jekaterininskim” lub po prostu „Ogrodem Katkina”.
Sytuacja zaczęła się zmieniać dopiero w latach 60. XVIII wieku. Ważną rolę odegrał tu Iwan Iwanowicz Szuwałow (1727–1797), założyciel i pierwszy kurator Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu. Wypadłszy z łask po akcesji Katarzyny II, został zmuszony do wyjazdu za granicę, który trwał około czternastu lat (1763-1777). Szuwałow większość czasu spędzał w Rzymie, wielokrotnie wysyłając do Rosji dzieła malarstwa, rzeźby i sztuki użytkowej. Nie ma wątpliwości, że były przeznaczone nie tylko dla samego Szuwałowa i Katarzyny II, ale także dla innych rosyjskich kolekcjonerów. Innymi słowy, Szuwałow przyjął rolę agenta artystycznego, co przyczyniło się do rozpowszechnienia w Rosji nowego gustu, zorientowanego na starożytność. Najsłynniejsza jest kolekcja odlewów ze słynnych antyków, przesłanych przez Szuwałowa z Rzymu, otrzymana w Petersburgu w sierpniu 1769 r. Większość z tych odlewów jest nadal przechowywana w Muzeum Akademii Sztuk Pięknych. W tym samym czasie Szuwałow wysłał do Petersburga szereg marmurowych rzeźb stworzonych przez współczesnych mistrzów w Rzymie, w tym kopie z antyków. W Ermitażu przechowywane są dwa takie dzieła sygnowane przez Carlo Albaciniego - "Flora Farnese" i "Isis".
W drugiej połowie lat 60. XVIII w. nawiązano również kontakty artystyczne z rzemieślnikami z Carrary, którzy dostarczali rzeźbę do wielu krajów Europy po stosunkowo niskich cenach. Dzięki pośrednictwu markiza Pano Maruzziego, późniejszego konsula rosyjskiego w Wenecji, pozyskano cztery posągi dłuta Giovanniego Antonio Chibei, dyrektora miejscowej szkoły (obecnie znajdują się one w Ermitażu). Później ten sam mistrz wykonał szereg obrazów Katarzyny II (na przykład popiersie portretowe znajdujące się w Państwowym Muzeum-Rezerwacie „Peterhof”). Być może w wyrobach warsztatu Carrara są także figurki chłopców o atrybutach malarstwa i rzeźby, pozyskane w latach 1766 i 1771 i zdobiące Wiszący Ogród Małej Ermitażu.
Wydaje się jednak, że Katarzyna II nie interesowała się zbytnio rzeźbą. Kupując posągi i popiersia od Jeana Antoine'a Houdona, zapraszając Etienne'a Maurice'a Falcone'a do Petersburga, cesarzowa kierowała się raczej radami otaczających ją ekspertów - takich jak Denis Diderot i książę Dmitrij Aleksiejewicz Golicyn, który był wówczas ambasadorem we Francji. Zamawiając prace Marie Anne Collot, która przybyła do Petersburga z Falcone, Katarzyna II prawdopodobnie kierowała się względami kobiecej solidarności, oddając hołd rzadkiemu zawodowi dla młodej dziewczyny. Ponadto zdecydowanie nie uważała Ermitażu za uniwersalne muzeum przeznaczone również dla dzieł rzeźbiarskich. Dlatego dzieło francuskich rzeźbiarzy znalazło miejsce w Grocie (lub Sali Porannej) w Carskim Siole, ulubionej letniej rezydencji cesarzowej. Z czasem przybyła tu także bogata kolekcja rzeźby antycznej, pozyskana w 1785 roku od Johna Lyde Browna, jednego z dyrektorów Banku Anglii.
Ustaw pomnik w mieście. Jeden z wariantów pomnika wykonany na miarę 1 ⁄ 16 naturalnej wielkości, znajduje się w pawilonie Grotto w Carskim Siole. W centrum placu na Placu Aleksandryjskim w 1873 r. otwarto pomnik cesarzowej Katarzyny II. Jej autorem jest artysta Mikhail Mikeshin.
Pod koniec lat 60. wandale wyrwali i ukradli miecz z rąk Aleksandra Suworowa. Zagrał ponownie dwukrotnie - próby na miecz trwają do dziś.
Autorzy
W budowie pomnika brał udział artysta Mikhail Mikeshin, prace rzeźbiarskie wykonali Matvey Chizhov, który wyrzeźbił posąg Katarzyny, i Alexander Opekushin, który stworzył postacie otaczające cokół. Autorem projektu cokołu pomnika i wieńca laurowego wokół jego podnóża, lamp stojących kandelabrów, tablicy inskrypcyjnej pod stopą pomnika jest architekt David Grimm, który nadzorował całość prac przy tworzeniu pomnik. Detale ozdobne latarni wykonano według rysunków architekta Viktora Schroetera.
Dane techniczne
Wokół cokołu znajduje się dziewięć postaci wybitnych postaci epoki Katarzyny: feldmarszałek Piotr Rumiancew-Zadunajski, mąż stanu Grigorij Potiomkin i dowódca Aleksander Suworow stoją naprzeciw Newskiego Prospektu, poeta Gavriil Derzhavin i prezes Rosyjskiej Akademii Jekaterina Daszkowa – Książę Anichkowa i Aleksander Pałac Rosji sztuka Iwan Betskoj - do Biblioteki Publicznej, badacz polarny i dowódca marynarki Wasilij Ciczagow i mąż stanu Aleksiej Orłow-Czesmienski - na fronton Teatru Aleksandryńskiego. Na frontowej elewacji pomnika znajduje się tablica z brązu ozdobiona atrybutami nauk, sztuki, rolnictwa i wojskowości. Na księdze, pośród tych atrybutów, widnieje słowo „prawo” oraz napis: „Cesarzowej Katarzynie za panowania cesarza Aleksandra 1873”.
Zgodnie z pierwotnym planem pomnik miał stanąć w Carskim Siole, ale później postanowiono ustawić go w Petersburgu przed Teatrem Aleksandryńskim. Pomiędzy teatrem Aleksandryńskim a pomnikiem Katarzyny II znajduje się plac, który nazywa się Ekaterininsky.
Wydarzenia ostatnich lat panowania Aleksandra II - w szczególności wojna rosyjsko-turecka z lat 1877-1878 - uniemożliwiły realizację planu poszerzenia pomnika epoki Katarzyny. D. I. Grimm opracował projekt budowy w parku obok pomnika Katarzyny II brązowych posągów i popiersi przedstawiających postacie chwalebnego panowania. Według ostatecznej listy, zatwierdzonej na rok przed śmiercią Aleksandra II, obok pomnika Katarzyny miało stanąć sześć rzeźb z brązu i dwadzieścia trzy popiersia na granitowych cokołach.
We wzroście należało przedstawić: hrabiego N. I. Panina, admirała G. A. Spiridowa, pisarza D. I. Fonvizina, prokuratora generalnego Senatu księcia A. A. Wiazemskiego, feldmarszałka księcia N. V. Repnina i generała A. I. Bibikowa, byłego przewodniczącego Komisji Kodeksu. W popiersiach - wydawca i dziennikarz N. I. Novikov, podróżnik P. S. Pallas, dramaturg A. P. Sumarokov, historycy I. N. Boltin i książę M. M. Shcherbatov, artyści D. G. Levitsky i V . L . Borovikovsky, architekt A. F. Kokorinov, ulubieniec Katarzyny II hrabiego G. G. Orłowa, admirałowie F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Kruz, dowódcy: hrabia Z. G. Chernyshev , książę V. M. Dolgorukov-Krymsky, hrabia I. E. Ferzen, hrabia V. A. Zubov; Moskiewski gubernator generalny książę M.N.Wołkoński, gubernator Nowogrodu hrabiego Ya.E.Sievers, dyplomata YI Panin i I.I.Michelson, bohater zdobycia twierdzy Ochakov I.I.Meller-Zakomelski.
Legendy miasta
Sprytnicy twierdzą, że brązowe figury ulubieńców Katarzyny wokół cokołu na pomniku Katarzyny demonstrują wielkość ich zasług gestami. Tylko Derzhavin robi gestem poczucia winy rękoma. A nad nimi wznosi się majestatyczna zdeprawowana cesarzowa z chytrym uśmiechem i standardowym berłem w królewskich rękach. W rzeczywistości z tych przedstawionych na pomniku ulubieńcem Katarzyny (według niektórych źródeł nawet tajnym małżonkiem) był tylko G. A. Potiomkin.
Jedna z legend głosi, że pod pomnikiem kryją się „niezliczone bogactwa”. Podczas układania pomnika jedna z wzniosłych dam zerwała swój pierścień i wrzuciła go do dołu. Inne kobiety poszły w ich ślady. Według miejskich plotek w czasach sowieckich władze chciały prowadzić wykopaliska w Ogrodzie Katarzyny. Jednak sprawa nie wyszła poza rozmowy gabinetowe.
Pomnik Katarzyny jest najbardziej niefortunnym zabytkiem w mieście. Detale rzeźbiarskie (łańcuchy z brązu, rozkazy, miecze) nieustannie z niego znikają, konserwatorzy nawet na głowie cesarzowej znajdowali fragmenty szklanych butelek. A kiedyś Catherine była widziana w kamizelce z butelką w dłoni. Mówią, że zrobili to pijani marynarze.
W Petersburgu jest wiele zabytków. Ale są wśród nich takie, obok których żaden turysta nie ma prawa przejść. A pomnik Katarzyny II pochodzi właśnie z tej listy. To 10-metrowy pomnik na Placu Ostrowskim, wzniesiony pod koniec XIX wieku, w stulecie początku panowania wielkiej cesarzowej.
Historia budowy
Pomysł wzniesienia pomnika Katarzyny był w powietrzu podczas jej panowania. Niektórzy dworzanie byli tak zakochani w swojej cesarzowej, że chcieli na zawsze uwiecznić jej wizerunek w granicie i brązie. Ale ona sama kategorycznie była temu przeciwna. Uważała, że nie warto robić jej kamiennej kopii, gdy żyje Autokrata.
Powrócili do tego pomysłu dopiero 60 lat po śmierci Katarzyny - w 1862 roku, kiedy minęło 100 lat od wstąpienia cesarzowej na tron. Inicjatorem wzniesienia pomnika Katarzyny 2 w Petersburgu był należący do ścisłego kręgu Aleksandra II baron Frederiks.
Aby określić, jak będzie wyglądał przyszły pomnik Katarzyny II, ogłoszono konkurs, który wygrał rzeźbiarz Michaił Mikeshin. W tym czasie mistrz ten był bardzo sławny, ponieważ zgodnie z jego projektem w Wielkim Nowogrodzie wzniesiono kompleks architektoniczny Tysiąclecia Rosji. A ta praca otrzymała nawet nagrodę na międzynarodowej wystawie w Londynie. Nawiasem mówiąc, jeśli spojrzysz na pomnik Katarzyny 2 w Petersburgu, jego zdjęcie będzie nieco przypominało rzeźbę nowogrodzką, ale ręka jednego mistrza nadal działa.
