„Igor był chodzącą encyklopedią”
Być może szkoła nr 45 niewiele się zmieniła od 1982 roku, kiedy Igor Letov (wszyscy, którzy znali przyszłą gwiazdę, pamiętali go pod jego prawdziwym nazwiskiem, a nie pod tym, co błędnie napisał urzędnik paszportowy do 16-letniego Letowa w dokumentach) przekroczyła swój próg ostatni raz.
Mówią, że często można go było zobaczyć w tym zakątku, - pokazy reżyser Elena Maszkarina,
Współcześni uczniowie lubią też siedzieć na ciemnym parapecie na końcu korytarza w pobliżu sali gimnastycznej. To prawda, że wielu z nich nic nie wie o muzyce Obrony Cywilnej.
Pożółkłe akta osobowe L-139 są nadal przechowywane w szkolnym archiwum wśród setek innych. Pierwsze lata to solidne piątki.
Zgrabny, przyjacielski chłopak, kulturalny, dobrze wychowany – tak wspomina Letova nauczycielka szkoły podstawowej Nina Filippova.
Pracowała w tej szkole przy ulicy Tovstukho przez 39 lat i dobrze pamięta swoją 3-2 klasę, w której studiował Igor. Kobieta szybko znajduje w albumie pioniera z blond włosami zaczesanymi na bok: „Oto on, tuż za mną”. Na zdjęciu 26 trzecioklasistów. Dziewczyny w mundurach siedzą z przodu, chłopcy w śnieżnobiałych koszulach z tyłu. Zdjęcie wykonał fotograf-amator z fabryki, którego w marcu 1975 roku przywiozła matka jednego ze studentów. Nina Ivanovna wspomina, że przyszły muzyk siedział w czwartym rzędzie przy oknie.
- Igor bardzo lubił pozalekcyjne lekcje czytania. Był dobrze przygotowany do pracy. Przywoził książki ciężkie, grube, wypchane zakładkami... Organizowano wystawy i konkursy - i był aktywnym uczestnikiem.
Dziesięcioletni uczeń Letow dobrze rysował, a kiedy czytał poezję, oczy chłopca świeciły. W domu miał ogromną bibliotekę.
W tej klasie było więcej chłopców niż dziewcząt. Byli, jak mówią, awanturnikami. Nazwałem ich nawet „26 komisarzami Baku” ... On ( Igor) był zawsze otoczony przez facetów. Chłopcom podobało się, że dużo wiedział. Chodząca encyklopedia! Igor był bardzo ostrożny. Począwszy od wyglądu. Wtedy w ogóle trudno było zdobyć mundur - nie przynieśli go. Do dziś pamiętam jego piaskowy garnitur z krawatem... Zgrabne palce, zawsze przycięte paznokcie. Ale to może zależy od matki ... Ona ( Tamara Letova) opiekowała się swoimi synami, jak mi się wydaje. Nie opuściłem ani jednego spotkania, wysłuchałem wszystkiego. I przyszedł tata.
Nawiasem mówiąc, ojciec Jegora był wojskowym i kiedyś prowadził zajęcia z ... obrony cywilnej w 45. szkole - wspomina nauczyciel.
„Aby mój syn nauczył się grać na gitarze, zatrudnili korepetytora”
Fiodor Dmitriewicz Letow mieszka, podobnie jak 50 lat temu, w domu przy ulicy Piotra Osminina. Dziś były propagandysta wydziału politycznego armii sowieckiej nie wychodzi na ulicę. Najstarszy syn Siergiej ( saksofonistka, stale podróżuje po świecie) odwiedza swojego 88-letniego ojca dwa lub trzy razy w roku. Pracownicy socjalni przynoszą emerytowi artykuły spożywcze trzy razy w tygodniu. Mężczyzna zwykle czyta przy oknie i chodzi po mieszkaniu, opierając się na dwóch laskach.
W tym kącie muzyk lubił spędzać czas w latach szkolnych. Zdjęcie: Andriej KUTUZOW
W ciągu dnia pokonuję zgodnie z przewidywaniami półtora – dwa kilometry. Tutaj od tego okna w kuchni do okna w pokoju - 18 metrów, więc jedno koło - 36 - wyjaśnia Fedor Dmitrievich.
W tym trzypokojowym mieszkaniu bujak spędził dzieciństwo. Tutaj mieszkał ze swoją żoną Natalią Chumakową w 2000 roku (w 2007 roku para przeniosła się do nowego budynku, gdzie sześć miesięcy później, w lutym 2008 roku, muzyk zmarł we śnie z powodu zatrzymania akcji serca).
W sypialni muzyka nic się nie zmieniło od dnia jego śmierci – w pokoju, który nie widział remontów w stylu europejskim, jest ciemno i ponuro. Sufit tu i ówdzie pokryty jest dość dziwnymi kreskami, kolorami i słowami, których znaczenie i cel są najprawdopodobniej jasne tylko dla Jegora. Szafki Sovdepovskie są zapchane setką czy dwiema książkami i zakurzonymi kasetami wideo. Na półkach znajdują się figurki kotów. Ich muzyk, który nie miał duszy w zwierzętach, był prezentowany przez wielu fanów. Ściany są otynkowane plakatami "GO" i plakatami z piłkarzami. Tylko jeden plakat „Rodzaje wybuchów jądrowych” należy do ojca rodziny. Ten podręcznik, którego wojsko używało na kursach obrony cywilnej, doskonale wpisuje się w koncepcję grupy o tej samej nazwie.
Fiodor Dmitriewicz zamienił pokój w rodzaj muzeum. Wydaje się, że wszystko pozostało tak, jak było za życia Jegora, ale czuje się porządek wojskowy. Albumy, foldery i gazety są schludnie ułożone na stole. Ojciec zbierał zdjęcia swojego syna od pierwszych, gdy chłopiec miał zaledwie kilka miesięcy, do tych, które zostały zrobione w latach dziewięćdziesiątych na „mydelniczce”.
Folder zawiera zdjęcia, które jeden z fanów GO znalazł w Internecie i wydrukował dla Letova Sr. Niektórzy mężczyźni, niegdyś lubujący się w fotografii, podziwiają. Inni zwykle recenzują, a czasem komentują. Część zdjęcia pochodzi z czasów, gdy Obrona Cywilna została przekształcona w ślad za obcym punkiem: zwykły Jegor Letow jest nie do poznania pod białą warstwą farby z celowo czarną kreską wokół oczu i ust.
W sypialni Jegora Letowa nic się nie zmieniło od dnia jego śmierci. Zdjęcie: Andriej KUTUZOW
Nigdy w życiu go takiego nie widziałem - jakby emeryt odpowiadał na nasze głupie pytanie.
Zdjęcia, na których kręcono syna w szeregach narodowych bolszewików, zraniły starszego komunistę Letowa. Nawiasem mówiąc, Jegor miał kartę imprezową numer cztery. To zrozumiałe: kiedy partia się pojawiła, potrzebowała osoby, która mogłaby poprowadzić tłum młodych ludzi przeciwko istniejącej władzy. Muzyk Letow był idealny do tej roli, chociaż według ojca był anarchistą - poza polityką i władzą.
Na krawędzi stołu leżą złożone gazety z materiałami o Jegorze. Wygląda na to, że starszy właściciel mieszkania może godzinami pokazywać „archiwum”, opowiadać o swoim synu. Im dłużej trwa rozmowa, tym bardziej szczery staje się rozmówca, aw ostatnich minutach przy drzwiach staje się nie do zniesienia od zbyt długiego uścisku dłoni.
Żelazne drzwi wejściowe powoli się zamykają, a tam, na podeście, pozostaje niesamowicie samotny mężczyzna. Wychował dwóch słynnych synów, a dziś spędza samotną starość w ponurym zamknięciu mieszkania-muzeum, którego powierzchnia mierzona jest niespiesznymi krokami - 18 metrów od okna w kuchni do okna w sypialni Igora iz powrotem.
Fedor Dmitrievich starannie przechowuje zdjęcia swojego najmłodszego syna Zdjęcie: Andriej KUTUZOW
ODNIESIENIE
Jegor LETOV. Prawdziwe nazwisko - Igor Fiodorowicz Letow. Urodzony 10 września 1964 w Omsku, zmarł 19 lutego 2008.
Radziecki i rosyjski muzyk, poeta, grafik, założyciel, lider i jedyny stały członek grupy Obrony Cywilnej.
Bardzo dobrze pamiętam, kiedy po raz pierwszy usłyszałem piosenki Jegora Letova. To było na szkolnym boisku i oczywiście nie w jego wykonaniu. Wszystko idzie zgodnie z planem. To hasło usłyszę setki razy później. Zaśpiewają go podłym głosem moi przyjaciele i nieznajomi ludzie nad butelką porto. Ta piosenka będzie wyzywająco grana przez chłopców w dresach. Był taki czas. Dzieciństwo spędziłem na gankach i bramach. Czy tego żałuję? Po co żałować tego, co już się stało? Nigdy nie będzie kolejnego dzieciństwa. Tak jak nie będzie już ścian wejść pokrytych napisami „Tsoi żyje!”, „Obrona cywilna” i „Nirwana”.
2
45
W 2000 roku pojawiły się wszystkie te kluby, trasy koncertowe, wywiady w błyszczących czasopismach, a najgorsze było to, że Letov zaczął grać w radiu. Trochę więcej i stałby się stałym uczestnikiem festiwali takich jak Inwazja. To znaczy zbliżyłby się do całego rosyjskiego rocka, od którego uciekał przez całe życie, ale jednocześnie był jedną z najbardziej wpływowych postaci tego właśnie rosyjskiego rocka.
Igor Fiodorowicz zmarł, kiedy służyłem w wojsku. Od razu zdałem sobie sprawę, że nie będzie już koncertów, albumów i wywiadów. Nie będzie nic poza pustką. Pozostał dla mnie swego rodzaju legendą z Syberii. Tajemnica, której nie da się rozwiązać. Człowieka, któremu udało się połączyć protest, cytaty z kilkudziesięciu pisarzy i dźwięk niepodobny do niczego w jego piosenkach. Rodzaj prawdziwego rock and rolla w warunkach sowieckiej rzeczywistości.
Ci, którzy grali wystarczająco dużo w tych wszystkich nastoletnich przejściowych epokach, teraz żyją w pokoju, łącznie ze mną. Ale potem przypomniałem sobie, że urodziny Jegora Letova przypadają we wrześniu. Nadal go nie zaznaczył, więc opublikuję go dzisiaj. Nie ma sensu przywiązywać się do daty. Tak, a teraz w słuchawkach brzmi „Mam dość twojej logiki…”. Rok 2013 tuż za rogiem...
PS Zrobiłem absolutnie wszystkie zdjęcia chłopakom z tego miejsca
Jegor Letow, przywódca Grupy Obrony Cywilnej, zmarł w wieku 43 lat w domu w Omsku. Według perkusisty Pavla Peretolchina śmierć była spowodowana chorobą serca.
Lider innego znanego zespołu rockowego, Metal Corrosion, Siergiej Pauk zasugerował, że śmierć Letova może być korzystna dla kogoś z branży muzycznej. „W Rosji zaczyna się po śmierci rockowego idola, tak jak w przypadku Tsoi, Talkowa. Wtedy wytwórnia płytowa zarabia ogromne sumy – mówi Spider.
„Odszedł wybitny muzyk, który wpłynął na więcej niż jedno pokolenie ludzi, którzy w taki czy inny sposób kojarzą się z muzyką nonkonformistyczną, z punk rockiem, z garażowym rockiem, z protest rockiem” – powiedział lider rosyjskiego punka. grupa rockowa „Naiv” Alexander (Chacha) Ivanov. Według niego Letow był „najwybitniejszym przedstawicielem sowieckiego punk rocka, oryginalnym i bardzo wybitnym”.
Lider innego znanego zespołu rockowego, Metal Corrosion, Siergiej Pauk zasugerował, że śmierć Letova może być korzystna dla kogoś z branży muzycznej. „W Rosji show-biznes zaczyna się po śmierci rockowego idola, jak to było w przypadku Tsoi, Talkowa. Wtedy wytwórnia płytowa zarabia ogromne sumy – mówi Spider.
Showman grupy Auktyon Oleg Garkusha powiedział, że na piosenkach Jegora Letova dorastało całe pokolenie. „Był wspaniałym człowiekiem. Na jego piosenkach wyrosła obłędna liczba młodych i już niemłodych ludzi - pieśni protestu, wyzwania i wolności. Letow był osobą utalentowaną i błyskotliwą, a taka osoba odeszła” – dodał.
Igor Fiodorowicz Letow, znany jako Jegor Letow, urodził się w Omsku 10 września 1964 roku. Lider Grupy Obrony Cywilnej, był jednym z najwybitniejszych przedstawicieli ruchu punkowego w ZSRR, a na Syberii w szczególności. Młodszy brat słynnego saksofonisty Siergieja Letowa.
Swoją działalność muzyczną rozpoczął na początku lat 80. w mieście Omsk, tworząc wraz z ludźmi o podobnych poglądach grupę rockową „Posev”, a później grupę rockową „Civil Defense”, według popularnych portali internetowych. Na początku swojej działalności muzycy „Obrony Cywilnej” z powodu prześladowań politycznych ze strony władz zmuszeni byli do nagrywania utworów muzycznych w pół-podziemnych warunkach mieszkaniowych.
W latach 1987-1989 Letow i jego współpracownicy nagrali szereg albumów Obrony Cywilnej (Red Album, Good!, Mousetrap, Totalitarianism, Necrophilia, Tak hartowano stal, Bodziec bojowy) „Wszystko idzie zgodnie z planem” , „Songs of Joy and Happiness”, „War”, „Armageddon Pops”, „Healthy and Forever”, „Russian Field of Experiments”), w tym samym czasie nagrano albumy projektu komunizmu (Egor Letov , Konstantin Riabinov , Oleg Sudakov (Manager)), rozpoczęła się współpraca między Letovem a Yanką Diaghilevą.
Mimo na wpół podziemnej egzystencji muzyków i ich tzw. Studia GrOb pod koniec lat 80., a zwłaszcza na początku lat 90., zyskały dużą popularność w ZSRR (później Rosji), głównie w kręgach młodzieżowych. Piosenki Letova wyróżniały się potężną energią, żywym, prostym, energetycznym rytmem, niestandardowymi, czasem szokującymi tekstami, rodzajem szorstkiej i jednocześnie wyrafinowanej poezji. W sercu tekstów Letova leży niepoprawność wszystkiego, co go otacza, a on wyraża swoje stanowisko nie wprost, ale poprzez obraz tej nieprawidłowości. Jegor Letow nie był gwiazdą. Był jedyny. Letow stworzył prowincjonalny, syberyjski miejski rock, najbardziej precyzyjny, bezpośredni, najbardziej autentyczny.
Na początku lat 90. w ramach projektu Egor i Oppi***nevshie Letov nagrał albumy Jump-Skok (1990) i Sto lat samotności (1992), które należą do jego najbardziej popularnych i lubianych albumów wśród ludzie. W 1994 roku Letow został jednym z przywódców narodowego komunistycznego ruchu rockowego „Rosyjski przełom” i aktywnie koncertował.
W latach 1995-1996 nagrał dwa kolejne albumy „Solstice” i „The Unbearable Lightness of Being” (jego grupa ponownie nazywa się „Civil Defense”); muzyka na tych płytach staje się bardziej wyrafinowana, „fasetowana”, teksty tracą swoją nadmierną chamstwo, stając się bardziej poetyckie, każda piosenka przypomina hymn, nabierając jednocześnie psychodelii.
Jegor Letow przez długi czas wspierał Partię Narodowo-bolszewicką, co wielu uważa za sprzeczne z ideałami antyfaszyzmu, antynacjonalizmu i punk rocka w ogóle. W lutym 2004 r. Letow oficjalnie wyrzekł się wszelkich, w tym nacjonalistycznych, sił politycznych. Do ostatnich lat zainteresowanie twórczością Jegora Letowa osłabło, aż w latach 2004-2005 ukazały się dwa nowe albumy grupy „Long Happy Life” i „Resuscitation”, w których wszystkie utwory napisane z wydania albumów „Solstice” ” i „Nieznośna lekkość” zostały zebrane w połowie lat 90-tych.
W maju 2007 ukazał się album „Why Dreams”. Należy zaznaczyć, że utwór o tym tytule znajduje się na albumie „Psychedelia Tomorrow” wydanym w 2001 roku w ramach projektu „Psychedelic Tomorrow”.
Jegor Letow. „Moja obrona”
19 lutego w Omsku, w swoim mieszkaniu w wieku 44 lat, nagle zmarł założyciel i stały lider kultowej grupy rockowej Obrony Cywilnej Jegor Letow. Muzyk zmarł we śnie z powodu zatrzymania akcji serca.
Wraz z odejściem Igora (Egora) Letowa skończyła się cała epoka rosyjskiego rocka. Tak zwany „syberyjski punk” w końcu odszedł w zapomnienie. Był to nie tyle gatunek muzyczny, ile sposób na życie charakteryzujący się całkowitym odrzuceniem systemu sowieckiego, a co za tym idzie wściekłym anarchizmem.
To Letow wniósł protest przeciwko radykalizmowi w sowieckiej muzyce rockowej. I to on stał się swego rodzaju ideologiem zbuntowanej młodzieży lat 80. - 90. ubiegłego wieku.
Stworzony przez niego w 1984 roku w wieku 20 lat „Obrona Cywilna” początkowo skazany był na „podziemną” egzystencję i prześladowania przez organy ścigania. Doskonale to rozumiejąc i akceptując, Letow skoncentrował się na pracy studyjnej, nagrywając pięć, a nawet dziesięć albumów rocznie we własnym mieszkaniu. Magnetyczne albumy „Grob” z tamtych czasów („Mousetrap”, „Red Album”, „Good!”, „Totalitarism”, „So the Steel Was Tempered”, „War”, „Mdłości”) były celowo brudne, niedbale i po prostu, z dużą ilością antysowieckich i wulgaryzmów w tekstach.
Rewolucyjne podejście znalazło żywy odzew wśród mas. Własne nagrania grupy rozeszły się po całym kraju, po czym władze musiały interweniować. Współzałożyciel Grob Konstantin „Kuzya Uo” Riabinov został pilnie wysłany do wojska, pomimo problemów z sercem, a Letow trafił do szpitala psychiatrycznego, gdzie przez kilka miesięcy był pod wpływem leków psychotropowych (był nawet czasowo niewidomy).
Opuszczając szpital, Letow zdał sobie sprawę, że teraz nie ma już nic do stracenia i zaczął tworzyć z zemstą. Oprócz „Obrony” brał udział w projektach „Komunizm”, „Egor i Op ... Denied” (z Igorem „Jeffem” Zhevtunem), „Wielki Październik” (z Yanką Diagilevą), „Cyganie i ja z Iljiczem " (z Olegiem " Manager" Sudakov), "Instrukcja przetrwania" (z Romanem Neumoevem), "Czarny Lukich" (z Vadimem Kuzminem).
Do 1990 roku popularność „Grob” stała się tak duża, że Letow, jak prawdziwy anarchista, rozwiązał grupę, aby zapobiec jej komercjalizacji. Wkrótce zaczyna współpracować z Narodową Partią Bolszewicką Eduarda Limonowa i Ruchem Rosyjskiego Przełomu, a w wyborach prezydenckich w 1996 roku popiera lidera Komunistycznej Partii Federacji Rosyjskiej Giennadija Ziuganowa.
Pod koniec lat 90. Letow rozczarował się polityką i zniknął z widoku opinii publicznej, koncertując z odrodzonym „Defense” w odległych kinach.
Zero stało się dla niego prawdziwym renesansem. Przez cztery lata "Grob" wydawał trylogię "Długie szczęśliwe życie" - "Resuscitation" - "Dlaczego masz sny?", która otworzyła liryczną stronę twórczości Letova.
Tym bardziej nieoczekiwana była śmierć muzyka, kiedy, jak się wydaje, w końcu osiągnął spokój. Jednak w niedawnym wywiadzie offline dla odwiedzających stronę grupy Letov przyznał, że ostatni album wziął od niego dużo siły i nowa płyta może w ogóle nie wyjść. Jednak nadal snuł plany na przyszłość.
Swoją pracą Jegor Letow wzniósł za życia pomnik dla siebie. Zapewne w każdym rosyjskim mieście w sypialniach można spotkać nastolatków śpiewających na gitarę niezniszczalne „Wszystko idzie zgodnie z planem”, „O głupcu” i „Rosyjskie pole eksperymentów”.
43 lata to oczywiście znikome. Ale według standardów rewolucjonisty takiego jak Letow wygląda to na długie i szczęśliwe życie. Spoczywaj w pokoju Igor Fiodorowicz...
Postanowiliśmy przypomnieć jego biografię i spróbować zrozumieć twórczość kultowej postaci rosyjskiego rocka.
Kiedy wiosną tego roku pojawiło się nadzienie o tym, że Jegor Letow, jak mówią, nie umarł, ale przez te wszystkie dziewięć lat mieszkał w tajdze jako pustelnik, a teraz został znaleziony i przewieziony do szpitala, wielu w to wierzyło. Może nawet przez sekundę, ale uwierzyli.
Ponieważ byłoby to bardzo w duchu Letova.
Człowiek o wielu obliczach, człowiek dziwaczny, człowiek, który wiele wymagał od innych, człowiek, który wyraźnie czuł, że coś jest nie tak ze światem i gorączkowo nie zgadzał się z tym, człowiek, który chodził skacząc gdzieś dalej horyzont.
Psychiatria karna, ucieczka z KGB, dziesiątki albumów, czasem nagranych w całkowitej samotności, udział w NBP, głęboka pasja do psychodelików, spacery po syberyjskich lasach i górach – wszystko, to wszystko było.
Wczesne albumy, lekkomyślne, gniewne, brudne, mogą sprawiać wrażenie czysto politycznego protestu. Niby ZSRR jest zły, ale bez niego będzie dobrze. Niektórzy nadal są pewni, że Letow o to chodzi, a teraz ma znaczenie tylko dlatego, że zostało w nas dużo sowieckiego. Kiedy Związek się rozpadł, a Letow zaczął tworzyć inną muzykę, wielu domyślało się, że to nie Sowieci się liczyli. W każdym razie nie tylko w nich.
A o czym jest wtedy piosenka „KGB-rock”? I dlaczego „Lenin to Hitler, Lenin to Stalin”? A potem piosenka dedykowana obrońcom Domu Sowietów w październiku 1993 roku? W jaki sposób? Nie, nie, ten późny Letow został zdmuchnięty! O jakimś „zjawisku zająca siedzącego na trawie pokrytej kroplami rosy”, o „dobrym blasku, oknie bez dna”…
„Dla mnie wszystkie totalitarne kategorie i rzeczywistości, których używam, są obrazami, symbolami wiecznego, metafizycznego totalitaryzmu, tkwiącego w samej istocie każdego ugrupowania, każdego obszaru, każdej społeczności, a także w samym porządku świata. W tym czarująco bezbożnym sensie zawsze będę temu przeciwny!
Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie te realia polityczne, cała ta op, cała ta nieokrzesłość, cała ta niegrzeczność i brud wczesnego Letova to tylko wymysł artystyczny. Technika, którą praktykował, gdy panowała przemysłowa melancholia, magazyn „Korea”, towarzystwo „Memory”. A to, co było słuchaczowi znajome, zostało nagle przemienione w całkowicie bezkompromisową formę, wywrócone na lewą stronę. I nie jest tak, że pożerająca las asfaltownia jest brzydkim zjawiskiem, ale że jest to tylko przejaw brzydkich ludzkich cech.
Zgrzytające gitarowe riffy, drapiące uszy solówki, rozdzierająca serce waleczność bębnów, krzyk, wrzask, wrzask – wrzask zabitego zwierzęcia.
Wtedy był taki język. Potem tylko on przyszedł. Wtedy było to niemożliwe i dlatego Letow właśnie to zrobił.
Według Bakunina wolność wśród niewolników staje się przywilejem: z drugiej strony idealny anarchista to wolny człowiek, który wyzwala innych. Więc Jegor Letow próbował go uwolnić: pozwolić mu patrzeć na wszystko z daleka, wyciągnąć go z zoo na jego garbie. I ogólnie zadziałało: kasety z jego albumami zostały przepisane i ponownie nagrane w całym ZSRR, cicha plotka była wszędzie, a osławiony syberyjski punk bez niego być może nie istniałby w takiej formie, w jakiej ją znamy.
„Civil Defence” próbki z lat osiemdziesiątych to taka dzika witalność, taka szalona energia, popęd, że jest absolutnie jasne, że puka w głowę: „rozerwiemy świat na strzępy, ale będziemy żyć tak, jak nam się podoba”. Wystarczy spojrzeć, jak Letov zachowuje się na koncertach. Cóż, z głównego opusu Letova z tamtych lat, „Rosyjskie Pole Eksperymentów”, jest po prostu okropne. Jednak strach jest zawrotem głowy wolności, jak pisał Soren Kierkegaard.
I myślę: no cóż, nie może być tak źle… Ale tak jest! A nawet gorzej! Głupotą jest jednak wierzyć, że Letow jest tylko ponurą kobietą. Jeśli czytasz od niechcenia Dostojewskiego, możesz też zobaczyć jedną ciemność, jedno zniszczenie, jedną depresję. Ale najważniejsze nie jest to, ale mimo to światło. A raczej miej nadzieję na światło.
„Wszystko prawdziwe jest generalnie przerażające. Dla właściwej osoby. Ale ogólnie rzecz biorąc, wiesz, wszyscy mi mówią - mówią, że masz tylko czernuchę, obskurantyzm, depresję ... To po raz kolejny sugeruje, że nikt nie jest skamieniały! Teraz jestem całkowicie trzeźwy i szczerze mówię, że wszystkie moje piosenki (lub prawie wszystkie) dotyczą kocham, światło oraz radość. To znaczy około co jest- kiedy go nie ma! Albo jak to jest, kiedy się w tobie rodzi, a raczej, kiedy umiera. Kiedy jesteś sam ze wszystkimi śmieciami, które gniją w tobie i które zalewają cię z zewnątrz. Kiedy nie jesteś tym, kim jesteś powinien być!"
Taki jest wczesny Letow.
Dojrzały okres jego twórczości rozpoczyna się po rozwiązaniu „Obrony Cywilnej”. Grupa stała się zbyt popularna, szykują się do kolekcjonowania stadionów. Ale Letov nie chce być sprzedany: nie potrzebuje piosenek w próżni. Dlatego tworzy nowy projekt „Egor i…” (obsceniczna nazwa: tylko po to, żebyśmy my i żadna inna prasa nie mogli tak naprawdę o tym wspomnieć) i spisuje najmocniejszy album „Jump-jump”.
Psychodelia, duch garażowego rocka lat 60., noise chipy wypracowane w projekcie „Komunizm” i nowe wyżyny, nowe metody walki. Nie ma tu miejsca na realia polityczne – mimo tragicznych wydarzeń w kraju. Oto już głupiec spacerujący po lesie, niedźwiedź wspinający się na sosnę, Majakowski pociągający za spust, pieśni o świętości, myszy i trzciny.
Zasięg figuratywny staje się szerszy i wydaje się bez znaczenia. Muzyka jest przeważnie łagodniejsza i bardziej melodyjna. Pojawia się coś przemyślanego i tajemniczego. Coraz trudniej jest bezpośrednio interpretować piosenki. Ale straszne rzeczy wciąż są obecne: to oczywiście jest dziesięć minut „Skaczący galop”- kupa znaczeń i obrazów albo o odejściu duszy z ciała, albo o deinkarnacji. Prawdziwy szamanizm. Prawdziwy dach.
Sam Egor powiedział, że ten album jest o miłości. Bardzo piękna i bardzo smutna. Być może gromadzone są tutaj najpiękniejsze rzeczy Letova. „Uduś posłusznymi rękami swojego nieposłusznego Chrystusa”. „Szybko się spieszy, nikogo nie ukrywając, zegar do ich śmiesznie zabawnego kraju”. „Wieczna wiosna w odosobnieniu”.
Ten album, podobnie jak najbardziej demoniczne dzieła Jegora („Wszystko jest jak z ludźmi”, „Rosyjskie pole eksperymentów”, „Spisek”), prowadzi do nieoczekiwanego katharsis. Działa jak LSD.
Poezja Letowa jest ułożona w dziwny sposób. Rzeczywiście, grawituje w kierunku futurystów i zaumistów, takich jak Vvedensky czy Kruchenykh. Ale nie ma dekonstrukcji języka: obrazy, koncepcje, aforyzmy są rzucane rodzajem pędzla abstrakcjonisty. I oni to wyjaśniają coś- niech to coś i nie zawsze werbalne.
W albumie „One Hundred Years of Solitude” ta poezja (w której coraz częściej pojawia się coś szerokiego, rosyjskiego) jest również poparta niezwykle pomysłową i różnorodną muzyką (inspirowana zespołami lat 60., Sonic Youth, Michael Gira i innymi). . Nigdy nie było takiego rozproszenia wszelkiego rodzaju efektów, solówek i znalezisk muzycznych i noise w twórczości Letova: ani przed, ani po.
Ale potem nastąpił powrót do polityki i do praktyki, a w albumach „Przesilenie” i „Nieznośna lekkość bytu”. Ale tutaj być może okazało się, jak w przypadku Kuryokhina: kiedy sama muzyka mu nie wystarczała, wszedł w politykę: i jeden nawzajem kontynuował, ale w ogóle nie przeszkadzał. Jak wiesz, prawdziwy artysta jest szeroki.
Niektórzy nadal uważają za duży błąd, że Letov związał się z czerwono-brązowymi w latach 90. i nie kontynuował pracy w tej samej estetyce, którą rozwinął na albumie One Hundred Years of Solitude. To oczywiście śmieszne. W końcu Letow zawsze uciekał ze szponów pewności, z paradygmatu, który był zbyt jasny. Kiedy już wszyscy postrzegali go jako anarchistę, śpiewał „Nie wierzę w anarchię!”. Kiedy więc był już napiętnowany jako narodowy bolszewik, wyrzekł się i nagrał swoje zadumane i urzekające ostatnie albumy: „A Long Happy Life” i „Why Do You Dream?”. Podobnie jak niemieccy pisarze romantyczni, Letow nie zna prawdy, ale widzi na to wskazówki i wskazuje ją innym.
W jego wywiadzie widać niekonsekwencję, zmienność poglądów, głupotę, infantylizm. Mimo to był najmądrzejszą osobą: jedną z tych, które prawie wszyscy czytają i słuchają. Z niesamowitym zamiłowaniem do sztuki. Co więcej, w przeciwieństwie do innych rosyjskich rockmanów, nigdy bez powodu nie skarcił tak zwanej „muzyki pop”, jeśli była naprawdę ciekawa i dobrze wykonana. Tak, a zmienność jest zawsze lepsza niż twardość - jeśli człowiek nadal jest stanowczy w swoich głównych ideałach.
„Nie sądzę, aby nasz bunt się skończył. Wręcz przeciwnie, osiągnął nowy poziom. Przykładem jest najnowszy album. Bunt przeciwko buncie jako pieczęć.
Czym więc jest Letow? Zjawisko w kulturze rosyjskiej nie jest jeszcze w pełni zrozumiane, przeżyte. Człowieka, który poświęcił się bez śladu nie tylko muzyce, ale jakiejś nieznanej służbie. Kopie z całych sił w to, co nie do pokonania. Uczciwie starał się zrobić to, co musiał, żył zgodnie z zasadą „dlaczego wszyscy nie są świętymi, skoro mogą być tam właśnie”. Tak, i tylko romantyczna postać. Idealista-rozumny, który śpiewał o rzeczach, niestety wciąż wiecznych. I podczas gdy „psy rządzą światem”, „plastikowy świat” jeszcze nie wygrał. Bo „upadły podniesie gwiazdę, ślepy opanuje tęczę”.
Spacerując po Moskwie, Arbatem, po pasażach i słuchając ulicznych muzykantów, tu i ówdzie wciąż natkniesz się na „Wszystko idzie zgodnie z planem”, „Złudzenie”, „Oddział nie zauważył utraty wojownik". ”. Ostatnio Letova
