Ten obraz jest znany nawet ludziom dalekim od sztuki. Chodzi o słynne „Dziewczyna z brzoskwiniami” Valentina Serov. Zainteresowani twórczością tego artysty wiedzą też, że pozowała mu 11-letnia Vera Mamontova, córka znanego filantropa i bogatego przemysłowca. Ale niewiele osób wie, co stało się z bohaterką, gdy dorosła i jaki tragiczny los czekał jej rodzinę.
Valentin Serov stworzył swoje najsłynniejsze dzieło w młodym wieku - miał wtedy zaledwie 22 lata. Wiosną 1887 powrócił z Włoch i zatrzymał się na pobyt w posiadłości Abramtsevo Savvy Mamontova pod Moskwą. Artystka pracowała z natchnieniem i jakby jednym tchem, ale jednocześnie dziewczyna musiała długo pozować. Serov pisał później o tym okresie: „Wszystko, czego chciałem, to świeżość, ta wyjątkowa świeżość, którą zawsze czujesz w naturze i której nie widać na zdjęciach. Pisałem ponad miesiąc i zamęczyłem ją, biedactwo, na śmierć.
Posiadłość w Abramcewie była prawdziwym domem kreatywności: gościli tu Turgieniew, Antokolski, Surikow, Korovin. Vera Mamontova została namalowana przez wielu artystów, którzy odwiedzili Abramtsevo: Repin, Vasnetsov, Vrubel również stworzyli jej portrety. Vrubel obdarzył ją rysami „Snow Maiden”, „Egiptian”, Tamary na ilustracjach do „Demon”. V. Vasnetsov tak tłumaczył chęć artystów, by ją namalować: „To był typ prawdziwej rosyjskiej dziewczyny w charakterze, urodzie jej twarzy, uroku”. Ale najbardziej znanym był obraz Serowa „Dziewczyna z brzoskwiniami”.
Artysta namalował portret Very w jadalni, poza którą można było zobaczyć park Abramtsevo z aleją nazwaną Gogol na cześć pisarza, który kiedyś uwielbiał tu spacerować. W sąsiedniej sali - Czerwonym Saloniku - często gromadzili się pisarze i artyści.
Sierow podarował obraz Elizawiecie Mamontowej, matce Very, a portret długo wisiał w pokoju, w którym został namalowany. Później obraz trafił do Galerii Trietiakowskiej, a kopia pozostała w Abramcewie. Po „Dziewczynce z brzoskwiniami” zaczęli mówić o Sierowie, który wkrótce stał się jednym z najmodniejszych portrecistów. Ale jaki był los samej Very Mamontovej?
Vera poślubiła Aleksandra Samarina, przywódcę moskiewskiej szlachty, ministra spraw kościelnych. Ślub odbył się w kościele Borysa i Gleba, zniszczonym później przez bolszewików. Teraz na jego miejscu, w pobliżu wyjścia ze stacji metra Arbatskaya, znajduje się kaplica.
Małżeństwo było bardzo szczęśliwe, Vera urodziła troje dzieci, ale w wieku 32 lat jej życie zostało nagle przerwane. W ciągu kilku dni wypaliła się z powodu ciężkiego zapalenia płuc.
Po jej śmierci Aleksander Samarin nigdy się nie ożenił, a na pamiątkę swojej żony zbudował kościół Trójcy Życiodajnej w Awerkiewie, w pobliżu ich posiadłości. W czasach sowieckich świątynia została zdewastowana i wykorzystywana jako magazyn. Teraz został ponownie przywrócony. Mąż Very Mamontovej został zesłany do obozu w latach dwudziestych, a wraz z nim pojechała ich córka Liza. I zmarł w 1932 r. w gułagu.
„Za kulisami” słynnych obrazów wciąż kryje się wiele tajemnic: słynne obrazy Michaiła Vrubela, stworzone na krok od szaleństwa jest tego doskonałym przykładem.
Zdjęcie Val.A. Sierow. Utworzony w 1887 roku, znajduje się w Galerii Trietiakowskiej. Wymiary 91 × 85 cm Portret przedstawia Verę Mamontovą, dwunastoletnią córkę kupca* i znanej filantropki S.I. Mamontow. Sierow namalował obraz w posiadłości Mamontowa ... ... Słownik językowy
I Serov Alexander Nikolaevich, rosyjski kompozytor, krytyk muzyczny. Urodzony w rodzinie urzędnika. W latach 1835-1840 studiował w Szkole Prawa, gdzie zaprzyjaźnił się z VV Stasovem. W 1840 1868 ... ... Wielka radziecka encyklopedia
- (1865 1911), malarz rosyjski. Studiował w dzieciństwie u I. E. Repina (w Paryżu i Moskwie) oraz w Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu (1880-85) u P. P. Chistyakova. Wykładał w MUZhVZ (1897 1909); wśród uczniów P. V. Kuzniecowa, N. N. Sapunowa, M. S. Saryana, K. S. ... ... Encyklopedia sztuki
- (Krąg Mamuta), nieformalne stowarzyszenie rosyjskiej inteligencji twórczej (artyści, muzycy, postacie teatralne, naukowcy). Aktywny w latach 1870-90. w Abramtsevo - majątek przedsiębiorcy i filantropa S.I. Mamontowa. V. A. Serov.… … Encyklopedia sztuki
- (1865 1911), malarz i grafik. Syn A. N. Serowa. Członek Stowarzyszenia Wędrownych Wystaw Artystycznych „Świat Sztuki”. Wczesne prace („Dziewczyna z brzoskwiniami”, 1887; „Dziewczyna ... słownik encyklopedyczny
Valentin Serov Autoportret Data urodzenia ... Wikipedia
Sierow, Walentin Aleksandrowicz- V.A. Sierow. Dziewczyna z brzoskwiniami. 1887. Galeria Tretiakowska. SIEROW Walentin Aleksandrowicz (1865-1911), malarz i grafik. Syn A.N. Sierow. Wędrowiec. Członek Świata Sztuki. Witalna świeżość, bogactwo koloru plenerowego (patrz Plenerowe powietrze) ... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny
Sierow Wał. Al-dr.- SEROV Val. Al i inni (1865 1911) malarz, grafik. Syn kompozytora A. N. Serowa. W dzieciństwie studiował u I. E. Repina w Petersburgu. Akademia Sztuk Pięknych P.P. Chistyakov (1880-85). Dużo podróżowałem w Zap. Europa. W pracy S. z powodzeniem połączył demokrację. Początek… … Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny
1. SEROV Aleksander Nikołajewicz (1820-71), kompozytor i krytyk muzyczny. op. Judith (1862), Rogneda (1865), Enemy Force (1871; uzupełnione przez jego żonę VS Serova i N.F. Solovyov). Jeden z twórców rosyjskiej krytyki muzycznej. Jasne ... ... Historia Rosji
Valentin Serov Autoportret Data urodzenia: 1865 Data śmierci: 1911 Narodowość: rosyjska ... Wikipedia
Książki
- , T. V. Iovleva. Notatnik należy do serii „Eco Notebook” – ekoprojektu wydawnictwa Folio. Notatnik wydrukowany jest na białym papierze. Prześcieradła nie są podszyte, edycję uzupełnia satynowa tasiemka...
- Walentyn Sierow. Dziewczyna z brzoskwiniami. Notatnik, TV Iovleva. Notatnik należy do serii „Eco Notebook” – ekoprojektu wydawnictwa Folio. Edycja zeszytu wykorzystuje ekologiczny papier kraft - produkt wtórnego przetworzenia surowców. Arkusze nie są...
Otwieram aktualności, czytam: Tłumy chcące dostać się na wystawę Sierowa wyłamały drzwi w budynku Galerii Trietiakowskiej na Krymskim Wale.
Cóż, nic się nie zmienia! Tutaj „Dziewczyna z brzoskwiniami” całe życie wisiała w Galerii Trietiakowskiej, nikt jej nie potrzebuje, ale jak reklamuje - tak tłum, jakby do pasa Dziewicy w Katedrze Chrystusa Zbawiciela, choć część ten sam pas jest również stale przechowywany w Świątyni Eliasza Ordynariusza w odległości trzech minut spacerem od HHS.
Doskonale rozumiem, że na wystawie Sierowa oprócz „Dziewczyny z brzoskwiniami” prezentowane są również płótna, ale jestem pewien, że 80% stojących w kolejce raczej nie wymieni przynajmniej 3-5 innych obrazów. Tak, aw Abramtsevo (), gdzie obraz został namalowany i gdzie nadal można zobaczyć ten pokój, nie ma zbytniego podekscytowania.
Jednocześnie w obrazie „Dziewczyna z brzoskwiniami” kryje się jeden sekret.
19 stycznia 2016 roku mija 151 lat od narodzin wielkiego rosyjskiego artysty Valentina Serova, mistrza portretu, artysty, który namalował Abramtsevo i Wenecję, ale zasłynął przede wszystkim dzięki obrazowi pasażowemu „Dziewczyna z brzoskwiniami” z 1887 roku. portret 11-letniej Very Mamontovej w klimacie rodzinnej posiadłości w Abramtsevo.
Wszyscy znają płótno z Galerii Trietiakowskiej, wszystkie adnotacje dokładnie opisują elementy wnętrza, ubrania i krajobraz, ale z jakiegoś powodu prawie nigdy nie piszą o niesamowitym dowcipie na tym zdjęciu. Widzisz zamglony niebiesko-fioletowy punkt w lewym dolnym rogu? W trosce o to warto nawet wybrać się do oryginału.
Kiedy Sierow pracował nad obrazem, jakiś znajomy żartowniś namalował na płótnie karalucha (lub żuka):
Oczywiście Sierow skrzywił się i zamalował karalucha, ale i tak uparcie się przebijał, nie widać tego na małych reprodukcjach, tylko w oryginale lub tylko w wysokiej rozdzielczości.
A życie przedstawionej Very Mamontovo było szczęśliwe, ale niestety krótkotrwałe, ledwo przetrwała 30 lat.
Vera Mamontova została przedstawiona przez Wiktora Vasnetsova w wieku 20 lat:
„Dziewczyna z gałązką klonu” (1896)
W 1903 Vera Mamontova wyszła za mąż Chamber Junker Dworu Jego Cesarskiej Mości Aleksandra Samarina, przyszłego Prokuratora Generalnego Świętego Synodu.
W małżeństwie urodziło się troje dzieci, ale już w 1907 roku Vera zachorowała na ciężkie zapalenie płuc i nagle zmarła.
Czasami lepiej nie znać historii życia prototypowych postaci znanych dzieł. Dziewczyna z brzoskwiniami w rzeczywistości żyła tylko 32 lata (zmarła na zapalenie płuc), jej mąż nie ożenił się ponownie, a troje dzieci pozostało. Przyszłość w oczach bohaterki obrazu Walentyna Sierowa jest nieczytelna. Nie pokazuje nawet, że jest córką bogatego przemysłowca.
1. Dziewczyna. Psotną postać Very Mamontovej można odczytać zarówno w jej chytrym spojrzeniu, jak iw załamaniu ust - i spojrzy, że będzie się śmiała. Rozczochrane włosy, rumieniec na całej twarzy, płonący płatek ucha wskazują, że właśnie biegała po podwórku. A za minutę podskoczy i pobiegnie dalej. Niemniej jednak było to jej pierwsze doświadczenie długotrwałego pozowania. Krytyk sztuki Eleanor Paston mówi: „Uważa się, że Vrubel nadała swoje cechy zewnętrzne „Snow Maiden”, „Egyptian”, Tamara na ilustracjach do „Demon”. Vera Savvishna została ostatecznie przydomek „bogini Abramtsevo”. Jej portrety namalował również Wasniecow („Dziewczyna z gałązką klonu”, „Bojarysznia”).
2. Bluzka. Vera ma na sobie zwykłe ubranie, choć ozdobione jasną kokardką. Luźna bluzka wydaje się nieco luźna i zbyt dziecinna jak na 11-letnią dziewczynkę. Fakt, że nie przebiera się specjalnie do pozowania, podkreśla spontaniczność sytuacji i prostotę związku. Różowa bluzka staje się najjaśniejszym i najbardziej świątecznym akcentem obrazu i wydaje się, że światło pada nie tylko z okna, ale także od bohaterki.
3. Pokój. Miejscem akcji jest jadalnia Mamontowów w posiadłości Abramtsevo, jedna z sal amfiladowych.
4. Stół. Przy dużym rozsuwanym stole zawsze było dużo ludzi - członków rodziny i przyjaciół. Eleanor Paston mówi, że Sierow często tu pracował.
5. Brzoskwinie uprawiane w szklarni Mammoth. Rodzina kupiła dla niej drzewa w posiadłościach Artemovo i Zhilkino w 1871 roku. Brzoskwinie uprawiał ogrodnik Artemowski, którego Mamontowowie zaprosili do siebie po tym, jak sprzedał im drzewa.
6. Liście klonu. Sierow zakończył pracę nad portretem we wrześniu. Żółknące liście za oknem i na stole świadczą o długiej cierpliwości dziewczyny. Ponadto jesienne liście klonu obok letnich brzoskwiń zdają się przypominać, że życie jest ulotne i należy się radować, gdy jest się młodym i świeci słońce.
7. Grenadier. Zabawkowy drewniany żołnierz w lewym rogu to produkt rzemieślników Siergiewa Posada. Według Eleny Mitrofanovej, zastępcy dyrektora ds. Nauki w rezerwacie muzealnym Abramtsevo, Mamontowowie kupili zabawkę w Trinity-Sergius Lavra w 1884 roku. Figurka była niepomalowana, pomalował ją Sierow. W Muzeum Abramtsevo znajduje się nawet szkic obrazu wykonany przez artystę. Grenadier nadal leży na stoliku nocnym w tym samym rogu.
8. Czerwony salon. Kolejne pomieszczenie, którego część widoczna jest po lewej stronie, to tzw. Czerwony Salonik, w którym gromadzili się pisarze i artyści, przyjaciele Mamontowów. Tam czytali dzieła Puszkina, Gogola, Turgieniewa według ról, grali muzykę, dyskutowali.
9. Krzesła. Solidne mahoniowe krzesła trafiły do Mamontowów od Aksakowów wraz z tradycją spotkań artystycznych. Te dwie, które stoją przy oknie - z plecami w formie liry - były bardzo modne na początku XIX wieku, a pod koniec zamieniły się już w antyki. Krzesło jacob jest widoczne w Czerwonym Saloniku. Podobne meble o ściśle prostych konturach, z pozłacanymi mosiężnymi wstawkami, pojawiły się w Rosji za czasów Katarzyny II. W Abramcewie zachowały się zarówno krzesła lirowe, jak i stojące do dziś w Czerwonym Saloniku jacob.
10. Okno jadalnia, a także taras przylegający do Czerwonego Salonu, otwierają się na Park Abramtsevsky, przy alei o nazwie Gogolevskaya na cześć pisarza, który uwielbiał tu spacerować. Widać, że ramy okienne są dalekie od nowych, w niektórych miejscach złuszczyła się na nich farba. Dodaje to obrazowi naturalności i poczucia komfortu, którego można doświadczyć tylko w „rodzimych ścianach”.
11. Talerz. Savva Mamontov lubił sztukę użytkową. W 1889 r. otworzył na dworze nawet warsztat garncarski, w którym wytwarzano ceramikę techniką majoliki. W szczególności zaangażował się w to Vrubel. Losy tablicy przedstawionej przez Sierowa na dwa lata przed otwarciem warsztatu nie są znane, ale jest ona tak harmonijnie wpisana we wnętrze, że później na tej samej ścianie pojawiła się kolejna tablica z majoliki, już z warsztatu Mamontowów. Nadal wisi w jadalni w tym miejscu.
Pewnego sierpniowego dnia 1887 roku 11-letnia Vera Mamontova, odwrócona od gier ulicznych, wbiegła do domu i usiadła przy stole, chwytając brzoskwinię. Jej wesoły wygląd tak zaimponował Valentinowi Serovowi, że zaprosił dziewczynę do pozowania. Artysta znał model od dzieciństwa. Często odwiedzał, a nawet mieszkał przez długi czas w posiadłości Abramtsevo Mamontowów, którą kupili od córki pisarza Siergieja Aksakowa w 1870 roku. Nawet za Aksakowów posiadłość była centrum rosyjskiego życia kulturalnego. Zgodnie z tradycją Mamuta kontynuowano. Byli tu Turgieniew, Repin, Wrubel, Antokolski... Abramcewo było zarówno „domem kreatywności”, jak i miejscem spotkań przyjaciół w atmosferze domowego komfortu.
Po raz pierwszy Sierowa przywiózł do Abramcewa jego matka-kompozytorka w 1875 roku. Dorastał ze starszymi dziećmi Mamontowa, nieustannie znosząc ich figle. Młodsza Vera wyśmiewała się także z młodego Sierowa. Wszystko zmieniło się w 1887 roku, kiedy 22-letni artysta wrócił z Włoch zainspirowany słonecznymi pejzażami i renesansowymi arcydziełami. Wtedy Sierow, według jego pamiętników, miał narkotyk w głowie i chęć „pisania tylko satysfakcjonującego”. Do niedawna artysta był nieświadomym uczestnikiem zabaw Very, a teraz ta, której do tej pory nikt nie potrafił zmusić do siedzenia w miejscu, codziennie przez prawie dwa miesiące pozowała mu godzinami. Ze strony dziewczyny był to hołd dla pokrewnego bliskiego związku. Obraz był „rodzajem wdzięczności Sierowa za ciepło i wygodę domu Mamontowów, który stał się dla artysty drugą rodziną”, mówi Eleonora Paston, doktor historii sztuki, starszy badacz w Galerii Trietiakowskiej.
„Istnieją wytwory ludzkiego ducha, intencje ich twórców, które wielokrotnie przerastają… To… musi zawierać ten niesamowity portret Sierowa. Z etiudy "Dziewczyna w różu"... wyrosła na jedno z najwybitniejszych dzieł malarstwa rosyjskiego", - o obrazie pisał artysta Igor Grabar.
Valentin Serov przedstawił obraz matce Very Elizaveta Mamontova i przez długi czas portret znajdował się w Abramtsevo, w tym samym pomieszczeniu, w którym został namalowany. Teraz wisi tam kopia, a oryginał jest wystawiony w Galerii Trietiakowskiej.
|
1865
- Urodzony w Petersburgu. |
ARTYSTAZmarła bardzo wcześnie - w wieku trzydziestu dwóch lat, a każdy, kto choć trochę zaznajomił się z malarstwem rosyjskim, na zawsze zapamięta ją jako dwunastolatkę. Tak jak napisał Valentin Serov w "Dziewczynce z brzoskwiniami". Ale oprócz Sierowa do Very Mamontov pisał Wiktor Wasniecow, Nikołaj Kuzniecow, Michaił Wrubel.
Była ukochaną i długo oczekiwaną córką magnata kolejowego, najsłynniejszego przemysłowca i przedsiębiorcy Sawy Iwanowicza Mamontowa i jego żony Elizavety Grigorievny. Przed Verą mieli już trzech synów i według rodzinnej legendy, po trzecim porodzie, kiedy stało się jasne, że znów będzie chłopiec, Elizaveta Grigorievna obiecała mężowi: „Ale na pewno urodzi się następna dziewczyna!” I tak się stało. Po trzech chłopcach w rodzinie Mamontowa pojawiły się jeszcze dwie córki - Vera i Aleksandra.
I to nie przypadek, że otrzymała imię Vera.
Mamontowowie świadomie wybierali imiona swoich dzieci: ich pierwsze litery miały kolejno składać się na imię SAVVA: Sergey - Andrey - Vsevolod - Vera - Alexandra.
Elizaveta Mamontova była prawdziwie, bez hipokryzji i hipokryzji, religijna. Valentin Serov napisał do swojej narzeczonej Olgi Trubnikovej: „Tutaj, u Mamontovów, dużo się modlą i poszczą, to znaczy Elizaveta Grigoryevna i dzieci z nią. Nie rozumiem tego, nie potępiam, nie mam prawa potępiać religijności i Elżbiety Gr<игорьевну>bo za bardzo ją szanuję - po prostu nie rozumiem wszystkich tych rytuałów. Zawsze stoję jak taki głupiec w kościele (szczególnie po rosyjsku nie znoszę diakonów itp.), wstyd mi. Nie umiem się modlić, a to niemożliwe, kiedy nie ma absolutnie żadnego pojęcia o Bogu”.
Ale dla Elizavety Grigoryevny to, co spowodowało odrzucenie jej ulubionej Antoszy Sierowa, miało głębokie znaczenie. Jej nazwa „Wiara” wiązała się z najważniejszą cnotą chrześcijańską: wiara była integralną częścią jej życia duchowego.
Savva Mamontov z córkami Verą (na zdjęciu po prawej) i Aleksandrą.
Elizaveta Grigoryevna Mamontova z córką Verą.
Vera Mamontow. Abramcewo. 1890
Atmosfera kreatywności, radości, wzajemnej sympatii i miłości zapanowała w domu Mamontowów na Sadowo-Spasskiej, znanym w całej oświeconej Moskwie, a zwłaszcza w ich posiadłości Abramtsevo pod Moskwą. Zbierali się tam artyści, rzeźbiarze, pisarze, muzycy. Przedstawienia domowe, zabawa w chowanego i berka, zabawy w miasteczka - zwykłe i specjalne, "literackie", kozackie rabusie, w których bierze udział artysta Repin wraz z dziećmi, oraz "flota" własnej dziecięcej łodzi na rzece Woria, prowadzona przez artysta Polenov, jazda konna, fascynujące zajęcia twórcze - rzeźbienie w drewnie, akwarela, ceramika ... Tak więc skargi Sierowa na Verushi pozującego dla niego można łatwo wytłumaczyć. „Dręczyła ją, biedna, na śmierć” - dziewczyna była chętna do ucieczki, aby zrobić coś ciekawszego. A jednak przez prawie półtora miesiąca Vera posłusznie siedziała przy stole w salonie Abramtsevo. Taka była cena arcydzieła.
Około dziesięć lat przed tym przełomowym momentem dla sztuki rosyjskiej, sędziwy Iwan Turgieniew odwiedził Abramcewo. Odwiedził majątek na długo przed zakupem przez Mamontowów. Turgieniew, podobnie jak Gogol, był mile widzianym gościem byłego właściciela, pisarza Siergieja Timofiejewicza Aksakowa. Teraz autor „Zapisków myśliwego” obejrzał odnowioną staraniem Mamutów posiadłość i z nostalgią wspominał, jak tu polowali, chodzili na grzyby i łowili ryby. Turgieniew zabawnie powiedział, że Aksakow skrupulatnie zapisał w swoim pamiętniku: w 1817 r. Podczas polowania oddano 1858 strzałów, zginęło 863 jednostek łownych, aw 1819 r. - tyle ... Pewnego razu Turgieniew bardzo zdenerwował Aksakowa, który był dumny ze swojej książki „Notatki o rybołówstwie”, tym, że podczas gdy rybak-teoretyk i właściciel majątku złowił tylko pędzel i płoć, Turgieniew miał szczęście wydobyć półtora szczupaka arszyna. Za tymi radosnymi rozmowami żyjący klasyk spotkał młodszą Mamontową.
W fikcyjnej prezentacji Władysława Bahrewskiego wygląda to tak:
„Weszliśmy do czerwonego salonu, usiedliśmy.
Zarumieniona, zdmuchując kosmyk włosów, który wpełzał jej na twarz, wbiegła Verusha z czerwonymi policzkami i błyszczącymi oczami.
- Och, co za anioł! - wykrzyknął Iwan Siergiejewicz i wyciągnął ręce, zapraszając do siebie dziewczynę.
Nieustraszona Verusha bez wahania rzuciła się w ramiona olbrzyma z białą głową, usadowiła się na jej kolanach.
- Ma trzy i pół roku? — zapytał Turgieniew.
- W październiku będą trzy.
Więc nie jestem jeszcze całkiem stary. Jeśli ktoś nie zapomniał, jak zrozumieć, ile lat mają dzieci, nadaje się do życia.
- Verusha jest bardzo zabawna. Wygląda na starszą niż jej lata - zgodziła się Elizaveta Grigoryevna ... ”
Nie ma wątpliwości, że urocza Vera Mamontova była od urodzenia uniwersalną faworytką. Świadczą o tym również wspomnienia i listy licznych przyjaciół rodziny. Kiedy Sawa Iwanowicz wysłał zdjęcie rodzinne do bliskiego przyjaciela, rzeźbiarza Marka Antokolskiego. List z odpowiedzią Antokolskiego - entuzjastycznie:
„Twoje zdjęcie jest tak urocze, że radujesz się i śmiejesz razem z tobą. Niech Bóg was zawsze błogosławi i śmieje się. Urok bogini Abramtsevo, urok! Pocałuj ją, proszę, ode mnie. Jednym słowem, powtarzam o wszystkim: „czar, urok!” I to jest prawda absolutna.
„Bogini Abramtsevo” i „urok”, jak można się domyślić, Mark Matveyevich nazywa Verę.
Vera Mamontova pozuje w fotelu dla artysty Nikołaja Kuzniecowa. Zdjęcie. 1880
Vera Mamontova przebrana za biblijnego Józefa podczas występu w domu. 1880
Stół wielkanocny w rodzinie Mammoth. 1888 Przy stole - Vera ze starszymi braćmi.
Żywy obraz „Taniec rosyjski”. Vera ze swoim kuzynem Iwanem Mamontowem. 1895 rok.
Vera i Wsiewołod Mamontow na koniu w Abramcewie.
We wspomnieniach o kręgu Abramtsevo często można znaleźć słowa „chata Jaszkina” lub „dom Jaszkina”. Albo Ilya Repin i jego rodzina zostaną osiedleni w tej „chacie na kurzych nóżkach” na lato przez właścicieli Abramtseva, albo braci Vasnetsov. Najstarszy Wiktor przyznał, że nigdzie nie pracował tak spokojnie i tak dobrze jak tutaj, a najmłodszy Apollinaris wkroczył nawet do chaty Jaszkina w jego krajobraz.
Jak to się nazywa? Pomaga w tym Kronika Abramtsevo - dziennik, w którym zapisywali wszystkie najważniejsze rzeczy: nad czym pracowali, w co grali, co robili i kto przyjechał z wizytą. Na początku maja 1877 r. Sawa Mamontow zanotował odręcznie: „Zbudowano osobną daczę o nazwie„ Jaszkin dom ”. To imię zostało nadane, ponieważ mała Verushka nazwała ten dom swoim własnym, a ponieważ jej przydomek brzmiał „Yashka”, to dom nazywał się Yashkin.
Biograf Mamontowa Bakhrevsky wyjaśnia pochodzenie pseudonimu: „Mała Werusza od dzieciństwa miała dużo jakału”. Cóż, może tak - dla wszystkich ulubieńców w tym, że nie byłoby nic niezwykłego. Ale u Mamontowa, podobnie jak w wielu rodzinach, było to powszechne, wszystkim dzieciom nadano czułe przezwiska: Andrei nazywał się Dryusha, Wsiewołod - Voka, Vera - Yashka, najmłodsza Aleksandra - Shurenka-Murenko. Wygląda na to, że w przypadku Mamontowów była to ta sama „codzienna wymiana rodzinnych dowcipów ukrytych przed innymi, które składają się na tajny szyfr szczęśliwych rodzin”, jak znacznie później sformułował Vladimir Nabokov w „Innych brzegach”.
Dom Jaszkin
Apolinary Michajłowicz Wasniecow
Kiedy pisano „Dziewczynę z brzoskwiniami”, Verusha miała 12 lat, Sierov - 22. Jako dziesięcioletni chłopiec Sierow po raz pierwszy przybył do Abramcewa, wtedy właśnie urodziła się Vera. Był w tym samym wieku co jej ukochani bracia, od dzieciństwa mieszkał z Mamontovami przez długi czas, brał udział w wielu „twórczych skandalach” Abramtsevo. W mamutowej rodzinie należał całkowicie do siebie.
Wsiewołod, starszy brat Very, wspominał Valentina Serova: „Był wzruszająco przyjaciółmi z moimi siostrami, które były znacznie młodsze od niego, a jednocześnie znosił wszelkiego rodzaju ich figle zaskakująco dobrodusznie ... Na tej podstawie przyjaźń, narodziła się słynna „Dziewczyna z brzoskwiniami” Sierowa. , jedna z pereł rosyjskiego portretu. Dopiero dzięki swojej przyjaźni Sierow zdołał namówić moją siostrę Verę, by mu pozowała. W piękny letni dzień, wesoła, pełna życia, dwunastoletnia dziewczyna tak bardzo jest pochłonięta wolnością, bieganiem i płataniem figli. A potem usiądź w pokoju przy stole, a nawet mniej się ruszaj. Ta praca Sierowa wymagała wielu sesji, moja siostra musiała jej długo pozować. Tak, sam Anton przyznał się do powolności swojej pracy, bardzo go to dręczyło, a następnie powiedział swojej siostrze, że jest jej zadłużonym dłużnikiem.
Wsiewołod i Wiera Mamontow. Zdjęcia z lat 80. XIX wieku.
Valentin Serov (z lewej) w biurze Moskiewskiego Domu Mamontowa. Przy fortepianie - artysta Ilya Ostroukhov. Stoją: siostrzeńcy Sawwy Mamontowa i jego syn Siergiej. Zdjęcie z lat 80. XIX wieku
Artysta starszego pokolenia Wiktor Wasniecow potraktował Verę ze szczególną czułością. Widział ją zupełnie inaczej niż młodego Sierowa. Zafascynowany rosyjską starożytnością Wasniecow pisał do Very Mamontovej w formie głogu. Zarówno ta dushegreya wyszywana złotem, jak i „brokatowana kichka na kopule” były zaskakująco czarnookie, poważne, z grubymi sobolowymi brwiami i legendarnym rumieńcem odziedziczonym po matce przez Verę, córkę dziedzicznego kupca Savy Mamontova. A Wasniecow przyjął od Very komiczną obietnicę, że na pewno poślubi Rosjanina. Na weselu narzeczonego Very, Aleksandra Samarina (który całkowicie spełnił życzenia Vasnetsova, ponieważ pochodził ze starożytnej szlachty filarowej), artysta zaprezentował kolejny portret Very - „Dziewczyna z gałązką klonu”. Jest na nim przedstawiona w tej samej prostej i słodkiej perłowej sukience, w której poślubi Samarin. „To był typ prawdziwej rosyjskiej dziewczyny z charakteru, piękna jej twarzy, wdzięku” – z podziwem i goryczą powie Wasniecow o Wierze po jej nagłej śmierci.
Warsztaty w Abramtsevo. Na ścianie wisi portret Very Mamontovej autorstwa Wasnetsowa. Pod szkłem jest jej strój. Źródło zdjęcia: anashina.com
Oczywiście, nie można porównać portretów Wiery Wasniecowa pod względem popularności z Dziewczyną z brzoskwiniami Sierowa. Ale Vasnetsov ma również całkowicie podręcznikowy obraz, inspirowany obrazem Very Mamontova - „Alyonushka”. Bezpośrednim wzorem dla niej była inna dziewczyna, biedna sierota z wioski sąsiadującej z Abramcewem, ale to Vera stała się źródłem inspiracji. Wasniecow napisał:
„Krytycy i wreszcie ja, bo mam szkic jednej osieroconej dziewczynki z Achtyrki, ustalili, że moja „Alionuszka” to rzecz naturalno-gatunkowa!
Nie wiem!
Być może.
Ale nie będę ukrywał, że naprawdę wpatrywałem się w rysy twarzy, zwłaszcza w blask oczu Veruszy Mamontowej, kiedy pisałem Alyonushkę. Oto cudowne rosyjskie oczy, które patrzyły na mnie i cały świat Boży w Abramcewie, w Achtyrce, na wsiach Wiatka, na moskiewskich ulicach i bazarach, i na zawsze żyją w mojej duszy i ją ogrzewają!
Życie rodzinne Very było szczęśliwe, choć niestety krótkotrwałe.
A sam związek małżeński między Verą Savvishną Mamontovą a Aleksandrem Dmitrievichem Samarinem stał się możliwy nie od razu.
W połowie lat 90. XIX wieku Vera Mamontova zajmowała się pracą socjalną w szkołach i schroniskach, w ślad za nią jej matka Elizaveta Grigoryevna, która zrobiła wiele, aby szkoły pojawiły się w sąsiednich wsiach Abramtsevo, Akhtyrka i Chotkovo, ambulatorium i rzemiosło warsztaty, które pomogły zatrudnić chłopskie dzieci po maturze. Dorastając wśród ludzi sztuki, Vera uczęszczała na wykłady z historii i literatury w Moskwie. Tam poznała Sofię Samarinę, siostrzenicę słowianofila Jurija Samarina i przedstawiciela rodziny szlacheckiej, spokrewnionej z Wołkońskim, Trubieckim, Golicynem, Jermołowem, Oboleńskim, poetą Żukowskim.
Sofya i Vera zaprzyjaźniły się, a Mamontova zaczęła odwiedzać swoją przyjaciółkę w domu. Tam spotkał się z Aleksandrem, bratem Zofii. Urocza Vera natychmiast i na zawsze urzekła swojego siedmioletniego Aleksandra Dmitriewicza. Prosił rodziców o błogosławieństwo na małżeństwo z Verą Savvishna, ale za każdym razem otrzymywał kategoryczną odmowę. Właściciele starożytnej rodziny szlacheckiej i rozległych działek nie chcieli nawet słyszeć o mieszanych małżeństwach z kupcami Mamontowa. To dla rosyjskich artystów Verusha była inspiracją i „urokiem” - a dla starszych Samarinów pozostała córką wątpliwego „milionera”. „Poślubienie kupca oznacza rozcieńczenie błękitnej, starożytnej krwi szlachty zbyt gęstej, zbyt czerwonej”, przenośnie wyjaśnia Bakhrevsky wynikłe odrzucenie. A potem rozpoczął się dla Mamontowów okres poważnych procesów: opuścił rodzinę, porwany przez solistkę jego Prywatnej Opery Tatiana Lubatowicz Sawwa Iwanowicz, a w 1900 roku został oskarżony o defraudację, aresztowany i stracił znaczną część swojej fortuna. Skandale miały charakter publiczny, szczegółowo omówiono w prasie. Samarinowie odepchnęli Verę Mamontovą, nie chcieli o niej słyszeć.
Tak więc w stanie całkowitej i bolesnej niepewności minęło kilka lat. Uczucia Very i Aleksandra Dmitriewicza nie umarły i nie osłabły. A w 1901 Samarin postanowił ponownie spróbować uzyskać zgodę swojego siedemdziesięcioletniego ojca na poślubienie Very. Ojciec tym razem odmówił. Podobno rozmowa była tak trudna, że po niej starszy Samarin został zmiażdżony ciosem i wkrótce go nie było. Minął ponad rok od jego śmierci, kiedy matka Varvary Pietrowny, Samarina, w końcu poddała się i pobłogosławiła syna do małżeństwa.
26 stycznia 1903 Vera Mamontova i Alexander Samarin zeszli do ołtarza. W ich rodzinie jedno po drugim urodziło się troje dzieci: Jura, Liza i Seryozha. Ale małżeństwo zbudowane na głębokim wzajemnym szacunku i miłości, które przetrwało wiele lat prób, trwało mniej niż pięć lat. Został przerwany przez nagłą śmierć Very 27 grudnia 1907 roku. Młoda kobieta wypaliła się w ciągu trzech dni z powodu przemijającego zapalenia płuc.
Alexander Samarin przeżył swoją ukochaną dokładnie o ćwierć wieku i nigdy więcej się nie ożenił. Pozostał w historii Rosji jako niezależna wartość, a nie tylko „mąż dziewczyny z brzoskwiniami”. Od 1908 r. Samarin był moskiewskim marszałkiem prowincjonalnym szlachty, od 1915 r. prokuratorem naczelnym Świętego Synodu i członkiem Rady Państwa. Po rezygnacji ze stanowiska prokuratora naczelnego był głównym przedstawicielem Rosyjskiego Czerwonego Krzyża, przewodniczącym Kongresu Diecezjalnego Moskwy. Aleksander Samarin był wielokrotnie awansowany na te stanowiska w hierarchii rosyjskiego Kościoła, które przed nim nie mogły być zajmowane przez świeckich - tylko duchownych; najrzadszy przypadek. W 1919 został aresztowany przez Sowietów i skazany na karę śmierci, ale wyrok został później uchylony. W 1925 został ponownie aresztowany i zesłany na trzy lata do Jakucji. W 1931 został ponownie aresztowany. Według wspomnień przebywających na wygnaniu z mężem Wiery Sawiszną nawet tam pozostał wierny swoim monarchicznym i religijnym przekonaniom, ciężko pracował - uczył niemieckiego lekarzy, studiował książkę o gramatyce jakuckiej.
Wychowaniem osieroconych dzieci Very przejęła jej młodsza siostra Aleksandra.
Alexander Dmitrievich i Vera Savvishna Samarina.
Vera Savvishna Samarina z synem Jurijem. 1904
Nabożeństwo upamiętniające Wierę Sawisznę, odprawiane w kościele Zbawiciela w Abramtsevo, który nie został wykonany rękami. 1908
Savva Mamontov (w środku) z wnukami Seryozha, Liza i Yura (dzieci Very). 1910. Skrajnie po lewej – Aleksandra Mamontowa, młodsza siostra Very, która poświęciła się wychowaniu swoich małych siostrzeńców.
Alexander Samarin z córką Elżbietą.
Lisa i Yura Samarina (dzieci Very) oraz Natasha Polenova (córka artysty).
Córka i mąż Very Samarina (Mamontova) na jakuckim wygnaniu. Późne lata dwudzieste.
To musiało być po fakcie, po śmierci „bogini Abramtsevo” ktoś przypomniał sobie złą wróżbę. Rzeczywiście, na długo przed swoją fizyczną śmiercią, Vera już „umierała” na rysunku Tamara w trumnie Michaiła Vrubela, wykonanym ekspresyjną i złowieszczą czarną akwarelą.
Dzieci Savvy Mamontova, z którymi Vrubel był przyjacielem, często służyły mu jako modele. Przyjaźnił się z wcześnie zmarłym Andriejem Mamontowem, również artystą i aspirującym architektem. Od innego brata Very, Wsiewołoda, artysta zapożyczył wiele obrazów do Demona i Kazbicha Lermontowa, od samej Very namalował Tamarę.
A Vera żartobliwie nazwała swojego przyjaciela Vrubela „Monelli”. W gwarze rzymskiej oznacza „dziecko, wróbel” (wróbel). Niektórzy uznali takie odwrócenie nazwiska za bardzo obraźliwe. Wiadomo jednak, że Vrubel, który był bardzo krnąbrny, nie miał charakteru ugodowego i był kategorycznie ostry w swoich osądach, pisał tylko tych, do których czuł sympatię.
Być może najlepszy ze wszystkich jest stosunek Vrubela do Very i samej atmosfery Abramtsevo - atmosfera „ciepła rajdowej tajemnicy”, szczęśliwego twórczego spisku, bez którego nie powstałyby ani Alyonushka, ani Dziewczyna z brzoskwiniami, ani arcydzieła Vrubela - przekazuje historię nagraną przez jego syna profesora Adriana Prakhova Nikołaja. Kiedyś, podczas wizyty w Abramtsevo, Vrubel spóźnił się na wieczorną herbatę. Nieoczekiwanie pojawił się w jadalni „w chwili, gdy Verushka powiedziała coś szeptem do mojej siostry, która siedziała obok niej ... Michaił Aleksandrowicz wykrzyknął: „Mów wszystko szeptem! Mów szeptem! - Pomyślałem tylko o jednej rzeczy. Będzie się nazywać - „Sekret”. Wszyscy zaczęliśmy się wygłupiać, szeptać coś sąsiadowi lub sąsiadowi. Nawet zawsze cicha i spokojna „ciocia Liza” (matka Very Elizaveta Grigorievna) uśmiechnęła się, patrząc na nas, a sama zapytała Vrubela szeptem: „Chcesz jeszcze jedną filiżankę herbaty?”
Dzień później Michaił Aleksandrowicz przyniósł na wieczorną herbatę kobiecą głowę splecioną ze świętym egipskim wężem Mocznikiem.
- Oto moja "Sekret" - powiedział Vrubel.
- Nie - sprzeciwili się mu - to jest "Egipcjanin" ...
mgr Vrubel. Egipcjanin
MAMA. Vrubel „Tamara w trumnie”.
Oryginalny artykuł:
