„koperta”, prawdziwe imiona ilfy i petrova, a także niesamowite historie. Ilf i Petrov biografia pisarzy Ilfa i Pietrowa lata twórczości

„(1928) i „Złoty cielę” (1931). Dylogia o przygodach wielkiego stratega Ostapa Bendera doczekała się wielu przedruków, nie tylko w języku rosyjskim.

Kompozycje

Edycje

• Prace zebrane w czterech tomach. - M.: pisarz radziecki, 1938-1939.
• Jak powstał Robinson? L.-M., „Młoda Gwardia”, 1933.
• Dwanaście Krzeseł. Złoty cielak. - M.: pisarz radziecki, 1936
• Dwanaście Krzeseł. - M.-L., ZiF, 1928.
• Złoty cielak. - M.: Federacja, 1933

Wersje ekranowe prac

1. - Dwanaście krzeseł (Polska-Czechosłowacja)
2. - Cyrk
3. - Jedno lato
4. - 13 krzeseł
5. - Całkiem poważnie (esej Jak powstał Robinson)
6. - Złoty cielak
7. - Dwanaście Krzeseł (Dwanaście krzeseł)
8. - Dwanaście Krzeseł
9. - Ilf i Pietrow jechali tramwajem (na podstawie opowiadań i felietonów)
10. - Dwanaście Krzeseł
11. - jasna osobowość
12. - Marzenia Idioty
13. - Dwanaście krzeseł (Zwölf Stühle)
14. - Złoty cielak

Pamięć

• W Odessie pisarze otwierali pomniki. Pomnik pokazany na końcu Dwunastu krzeseł (1971) nigdy tak naprawdę nie istniał.
• promował jej prace „dwóch ojców” córka Ilfa – Aleksandry (1935-2013), która pracowała jako redaktor w wydawnictwie, gdzie tłumaczyła teksty na język angielski. Na przykład dzięki jej pracy ukazała się pełna autorska wersja Dwunastu krzeseł, bez cenzury i z rozdziałem nieuwzględnionym we wczesnych tekstach. Ostatnia napisana przez nią książka to „Dom, słodki dom ... Jak Ilf i Pietrow mieszkali w Moskwie”. Wyjechała po śmierci autora.
• Na pamiątkę pisarzy Ilfa i Pietrowa astronom z Krymskiego Obserwatorium Astrofizycznego Ludmiła Karaczkina nazwała asteroidę 3668 Ilfpetrow odkrytą przez nią 21 października 1982 r.

Zobacz też

• Jeden z trzynastu - film z 1969 roku nakręcony przez filmowców we Włoszech i Francji na podstawie powieści "12 krzeseł".
• Ilfipetrov to rosyjski pełnometrażowy film dokumentalny z animacją z 2013 roku w reżyserii Romana Liberowa, poświęcony życiu i twórczości sowieckich pisarzy Ilji Ilfa i Jewgienija Pietrowa.

Napisz recenzję artykułu „Ilf i Pietrow”

Uwagi

Fragment charakteryzujący Ilfa i Pietrowa

- To jest dobre! - nie wstydzę się i nie odjeżdżam - krzyknął mały oficer - rabować, więc będę...
- Zakrztusić się „ten marsz szybkim krokiem, póki nienaruszony.” A Denisov zwrócił konia do oficera.
— Dobrze, dobrze — rzekł oficer grożąc i skręcając konia, odjechał kłusem, trzęsąc się w siodle.
„Pies za pobożność, żywy pies za pobożność” - powiedział za nim Denisow - najwyższa kpina kawalerzysty nad konnym piechotą i zbliżając się do Rostowa, wybuchnął śmiechem.
- Odbity od piechoty, odbity siłą transportowca! - powiedział. „Cóż, dlaczego ludzie nie umierają z głodu?”
Wagony, które podjechały do ​​huzarów, zostały przydzielone do pułku piechoty, ale po poinformowaniu przez Ławruszkę, że ten transport nadjeżdża sam, Denisow wraz z husarią odbił go siłą. Żołnierzom rozdawano krakersy do woli, nawet dzielono je z innymi eskadrami.
Następnego dnia dowódca pułku wezwał do niego Denisowa i powiedział mu, zamykając oczy otwartymi palcami: „Patrzym na to w ten sposób, nic nie wiem i nie zacznę biznesu; ale radzę udać się do kwatery głównej i tam, w dziale żywnościowym, załatwić tę sprawę i jeśli to możliwe, podpisać, że otrzymaliście tyle jedzenia; w przeciwnym razie żądanie jest pisane do pułku piechoty: sprawy będą się rozwijać i mogą się źle skończyć.
Denisov udał się bezpośrednio od dowódcy pułku do kwatery głównej, ze szczerym pragnieniem spełnienia jego rady. Wieczorem wrócił do swojej ziemianki w pozycji, w której Rostow nigdy przedtem nie widział swojego przyjaciela. Denisov nie mógł mówić i dusił się. Kiedy Rostow zapytał go, co się z nim dzieje, wypowiedział tylko niezrozumiałe przekleństwa i groźby ochrypłym i słabym głosem ...
Przerażony pozycją Denisowa Rostow zaproponował mu rozebranie się, napicie się wody i wysłał po lekarza.
- Aby mnie osądzić za g "azboy - och! Daj mi więcej wody - niech osądzą, ale ja będę, zawsze będę bił łajdaków i powiem władcy". Daj mi trochę lodu, powiedział.
Lekarz pułkowy, który przyszedł, powiedział, że trzeba się wykrwawić. Z owłosionej dłoni Denisova wypłynęła głęboka płytka czarnej krwi i tylko on był w stanie opowiedzieć o wszystkim, co mu się przydarzyło.
– Idę – powiedział Denisov. „Cóż, gdzie jest tu twój szef?” Pokazano. Nie chciałbyś poczekać. „Mam usługę, przyjechałem 30 mil stąd, nie mam czasu na czekanie, zgłoś się.” No cóż, ten główny złodziej wychodzi: wziął sobie też do głowy, żeby mnie nauczyć: To jest rabunek! „Napadu, mówię, nie dokonuje ten, kto zabiera jedzenie, aby nakarmić swoich żołnierzy, ale ten, kto je bierze, żeby schować do kieszeni!” Więc nie chcesz milczeć. "Dobrze". Podpisz, mówi, z agentem, a twoja sprawa zostanie przekazana na polecenie. Idę do komisarza. Wchodzę - przy stole... Kto to?! Nie, myślisz! ... Kto nas głoduje - krzyknął Denisov, uderzając w stół pięścią obolałą ręką tak mocno, że stół prawie upadł, a okulary podskoczyły na niego, - Telyanin !! „Jak nas głodzisz?!” Raz, raz w twarz, zręcznie musiało to być ... „Ach ... rasprotakoy i ... zaczęło się toczyć. Z drugiej strony jestem rozbawiony, mogę powiedzieć - krzyknął Denisov radośnie i gniewnie obnażając białe zęby spod czarnych wąsów. – Zabiłbym go, gdyby go nie zabrali.
„Ale dlaczego krzyczysz, uspokój się”, powiedział Rostow: „tu znowu krew odeszła. Czekaj, musisz to zabandażować. Denisov został zabandażowany i położony do łóżka. Następnego dnia obudził się wesoły i spokojny. Ale w południe adiutant pułku, z poważną i smutną miną, przyszedł do wspólnej ziemianki Denisowa i Rostowa i z żalem pokazał majorowi Denisowowi od dowódcy pułku papier mundurowy, w którym dokonano dochodzenia w sprawie wczorajszego incydentu. Adiutant powiedział, że niedługo sprawy przybiorą bardzo zły obrót, że powołano komisję sądu wojskowego i że przy prawdziwej surowości w sprawie grabieży i samowoli wojsk, w szczęśliwym przypadku sprawa może zakończyć się zwolnieniem .
Sprawa została przedstawiona przez obrażonego w taki sposób, że po odparciu transportu major Denisow bez żadnego wezwania stawił się w stanie pijanym przed szefem prowiantu, nazwał go złodziejem, groził, że go pobije, a kiedy był wyjęty, pospieszył do biura, pobił dwóch urzędników i zwichnął jedną rękę.
Denisow, na nowe pytania Rostowa, ze śmiechem powiedział, że wydawało się, że pojawił się tu ktoś inny, ale że to wszystko bzdury, drobiazgi, że nawet nie pomyślał, by bać się jakichkolwiek sądów i że jeśli ci łajdacy odważą się znęcać się nad nim, on im odpowie, aby pamiętali.
Denisow wypowiadał się lekceważąco o całej sprawie; ale Rostow znał go zbyt dobrze, by nie zauważyć, że w swoim sercu (ukrywając to przed innymi) bał się sądu i był dręczony tą sprawą, która oczywiście miała mieć złe konsekwencje. Każdego dnia zaczęły napływać papierowe prośby, żądania do sądu, a 1 maja Denisowowi kazano przekazać szwadron starszemu oficerowi i zgłosić się do sztabu dywizji o wyjaśnienia w sprawie zamieszek w prowizji prowizji. W przeddzień tego dnia Platow dokonał rozpoznania wroga za pomocą dwóch pułków kozackich i dwóch szwadronów huzarów. Denisov, jak zawsze, jechał przed łańcuchem, popisując się swoją odwagą. Jedna z kul wystrzelonych przez francuskich strzelców trafiła go w udo. Może innym razem Denisow nie opuściłby pułku z tak lekką raną, ale teraz skorzystał z tej okazji, odmówił stawienia się w dywizji i poszedł do szpitala.

W czerwcu odbyła się bitwa pod Friedlandem, w której Pawlogradici nie brali udziału, a po niej ogłoszono rozejm. Rostow, który ciężko odczuł nieobecność przyjaciela, nie mając żadnych wiadomości o nim od czasu jego wyjazdu i martwiąc się o przebieg jego sprawy i ran, skorzystał z rozejmu i poprosił o udanie się do szpitala, aby odwiedzić Denisova.
Szpital znajdował się w małym pruskim miasteczku, dwukrotnie zrujnowanym przez wojska rosyjskie i francuskie. Właśnie dlatego, że było lato, kiedy pole było tak dobre, to miejsce, z połamanymi dachami i płotami, z brudnymi ulicami, obdartymi mieszkańcami i kręcącymi się po nim pijanymi i chorymi żołnierzami, przedstawiało szczególnie ponury spektakl.
W kamiennym domu, na dziedzińcu z resztkami rozebranego ogrodzenia, częściowo rozbitych ram i szyb, mieścił się szpital. Kilku zabandażowanych, bladych i spuchniętych żołnierzy przeszło i siedziało na dziedzińcu w słońcu.
Gdy tylko Rostów wszedł do drzwi domu, przytłoczył go zapach gnijącego ciała i szpitala. Na schodach spotkał rosyjskiego lekarza wojskowego z cygarem w ustach. Za lekarzem podążył rosyjski sanitariusz.

ILF I PETROV- Ilf, Ilya Arnoldovich (1897–1937) (prawdziwe nazwisko Fainzilberg), Petrov Evgeny Petrovia (1903–1942) (prawdziwe nazwisko Kataev), rosyjscy prozaicy.

Ilf urodził się 4 (16) października 1897 r. w Odessie w rodzinie pracownika banku. W 1913 ukończył szkołę techniczną, po czym pracował w biurze kreślarskim, w centrali telefonicznej, w fabryce samolotów i w fabryce granatów ręcznych. Po rewolucji był księgowym, dziennikarzem „Jugrosty”, redaktorem pism humorystycznych i innych, członkiem Odeskiego Związku Poetów. W 1923 przyjechał do Moskwy, został pracownikiem gazety Gudok, z którą współpracowali w latach 20. M. Bułhakow, Yu Olesha i inni późniejsi znani pisarze. Ilf pisał materiały o charakterze humorystycznym i satyrycznym - głównie felietony. Pietrow urodził się 30 listopada 1903 r. w Odessie w rodzinie nauczyciela. Stał się prototypem Pavlika Bacheya w trylogii swojego starszego brata Valentina Kataeva Fale Morza Czarnego. W 1920 ukończył gimnazjum klasyczne i został korespondentem Ukraińskiej Agencji Telegraficznej. W autobiografii Ilfa i Pietrowa (1929) mówi się o Pietrowie: „Potem przez trzy lata pełnił funkcję inspektora wydziału śledczego. Jego pierwszym dziełem literackim był raport z badania zwłok nieznanego mężczyzny. W 1923 Pietrow przybył do Moskwy. V. Kataev wprowadził go do środowiska dziennikarzy i pisarzy. Pietrow został pracownikiem magazynu Red Pepper, aw 1926 roku zaczął pracować dla magazynu Gudok. Podobnie jak Ilf pisał głównie materiały humorystyczne i satyryczne.

W 1927 r. przy wspólnej pracy nad powieścią Dwanaście Krzeseł zaczęła się twórcza społeczność Ilfa i Pietrowa. Podstawę fabuły powieści zasugerował Kataev, któremu autorzy dedykowali tę pracę. W swoich wspomnieniach o Ilfie Pietrow napisał później: „Szybko zgodziliśmy się, że fabuła z krzesłami nie powinna być podstawą powieści, a jedynie powodem, powodem pokazania życia”. Współautorom udało się to w pełni: ich prace stały się najjaśniejszą „encyklopedią sowieckiego życia” przełomu lat 20. i 30. XX wieku.

Powieść została napisana w niespełna pół roku; w 1928 r. ukazał się w czasopiśmie „30 dni” oraz w wydawnictwie „Ziemia i Fabryka”. W wydaniu książkowym współautorzy przywrócili rachunki, które musieli wykonać na prośbę redaktora pisma.

Ostap Bender został pierwotnie pomyślany jako postać drugoplanowa. Dla niego Ilf i Pietrow przygotowali tylko zdanie: „Klucz do mieszkania, w którym są pieniądze”. Następnie, jak wiele innych fraz z powieści o Ostapie Benderze („Lód pękł, panowie przysięgli!”; „Duszna kobieta to marzenie poety”; „Pieniądze rano – krzesła wieczorem”; „Don „nie obudzić we mnie bestii” itp.), stała się uskrzydlona. Według wspomnień Pietrowa: „Bender stopniowo zaczął wybrzuszać się z przygotowanych dla niego ram, wkrótce nie mogliśmy już sobie z nim poradzić. Pod koniec powieści traktowaliśmy go jak żywą osobę i często gniewaliśmy się na niego za zuchwałość, z jaką wczołgał się w każdy rozdział.

Niektóre obrazy powieści zostały nakreślone w notatnikach Ilfa oraz w humorystycznych opowiadaniach Pietrowa. Tak więc Ilf ma rekord: „Dwóch młodych ludzi. Na wszystkie zjawiska życiowe odpowiada się tylko okrzykami. Pierwsza mówi – „horror”, druga – „piękno”. W humoresce Pietrowa utalentowana dziewczyna(1927) dziewczyna „z mało obiecującym czołem” mówi językiem bohaterki dwanaście krzeseł Kanibale Ellochki.

Powieść Dwanaście Krzeseł przyciągnął uwagę czytelników, ale krytycy go nie zauważyli. O. Mandelstam pisał z oburzeniem w 1929 roku, że ta „pamflet tryskający radością” nie była potrzebna recenzentom. Recenzja A. Tarasenkowa w „Literaturnej Gazecie” została zatytułowana Książka, o której nie napisano. Krytycy Rappa nazwali powieść „szarą przeciętnością” i zauważyli, że nie „zarzucała ona głębokiej nienawiści do wroga klasowego”.

Ilf i Pietrow zaczęli pracować nad kontynuacją powieści. W tym celu musieli „wskrzesić” Ostapa Bendera, który w finale został zasztyletowany dwanaście krzeseł Kisoy Vorobyaninov. Nowy romans złoty cielak ukazała się w 1931 w czasopiśmie 30 Days, w 1933 została wydana jako osobna książka przez wydawnictwo Federacji. Po wyjściu złoty cielak Dilogia stała się niezwykle popularna nie tylko w ZSRR, ale także za granicą. Zachodni krytycy porównali to do Przygody dobrego żołnierza Szwejka Ja Hasek. L. Feuchtwanger napisał, że nigdy nie widział, by „wspólnota wyrosła w tak twórczą jedność”. Nawet W.V. Nabokov, który z pogardą wypowiadał się o literaturze radzieckiej, zauważył w 1967 niesamowity talent Ilfa i Pietrowa i nazwał ich prace „absolutnie pierwszej klasy”.

W obu powieściach Ilf i Pietrow parodiowali sowiecką rzeczywistość – na przykład jej ideologiczne klisze („piwo sprzedaje się tylko członkom związku zawodowego” itp.). Spektakle Meyerholda ( Małżeństwo w Teatrze Kolumba) oraz korespondencji F. Dostojewskiego z żoną opublikowaną w latach 20. (listy księdza Fiodora) oraz przeszukania porewolucyjnej inteligencji („Domowa prawda” Wasisualego Łochankina). To dało powód niektórym przedstawicielom pierwszej emigracji rosyjskiej do nazwania powieści Ilfa i Pietrowa oszczerstwem na rosyjską inteligencję.

W 1948 r. Sekretariat Związku Literatów postanowił rozważyć Dwanaście Krzeseł oraz złoty cielak książki oszczercze i oszczercze, których przedruk „może tylko wzbudzić oburzenie czytelników sowieckich”. Zakaz przedruku został również zapisany w specjalnej uchwale KC WKP(b), która obowiązywała do 1956 r.

Między dwiema powieściami o Benderze Ilf i Pietrow napisali powieść satyryczną jasna osobowość(1928), dwie serie powieści groteskowych Niezwykłe historie z życia miasta Kołokołamsk oraz 1001 dni lub Nowa Szeherezada(1929) i inne prace.

Od 1932 r. Ilf i Pietrow zaczęli pisać felietony dla gazety „Prawda”. W latach 1933-1934 odwiedzili Europę Zachodnią, w 1935 - USA. Amerykańskie eseje podróżnicze opracowały książkę Jedna historia Ameryki(1937). Była to praca o małych prowincjonalnych miasteczkach i farmach, a ostatecznie o „przeciętnym Amerykaninie”.

Twórcza współpraca pisarzy została przerwana przez śmierć Ilfa w Moskwie 13 kwietnia 1937 r. Pietrow podjął wiele wysiłków, aby opublikować zeszyty Ilfa, wymyślił wielkie dzieło Mój przyjaciel Ilf. W latach 1939-1942 Pietrow pracował nad powieścią Podróż do krainy komunizmu, w którym opisał ZSRR w 1963 roku.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Pietrow został korespondentem frontowym. Zginął 2 lipca 1942 r. w katastrofie lotniczej, wracając do Moskwy z Sewastopola.

Dziś porozmawiamy o dwóch kolejnych pisarzach „Południowo-Zachodnich”, o dwóch pisarzach z Odessy, którzy mieszkali i pracowali w Moskwie i byli prawdziwie sowieckimi pisarzami. Można o nich tylko powiedzieć, że nie byli to pisarze sowieccy, ale pisarze sowieccy. To Ilya Ilf i Jewgienij Pietrow.

Pietrow był bratem Walentyna Pietrowicza Katajewa. W momencie, gdy zaczynał, Kataev był już znanym pisarzem, więc Pietrow wziął dla siebie pseudonim, wybierając imię patronimiczne jako swoje nowe nazwisko. Często robili to różni pisarze. A Kataev w rzeczywistości zaciągnął Pietrowa do Moskwy.

Pietrow początkowo pracował w wydziale kryminalnym, a następnie przeszedł do pisania krótkich zabawnych opowiadań, felietonów. A z Odessy Ilf, który przybył, pracował razem z Kataevem w słynnej gazecie kolejowej Gudok, o której już rozmawialiśmy, kiedy poruszyliśmy pracę Jurija Karłowicza Oleszy.

A oto Kataev, Valentin Pietrowicz Kataev, który odgrywa dziś ważną rolę w naszej dzisiejszej rozmowie, przeczytał w książce o Dumasie seniorze, że Dumas sam sobie pisał - przepraszam za brak poprawności politycznej, ale będzie musiał powiedzmy, tak właśnie się formułuje - napisał dla siebie „ czarni literaci”, to znaczy wziął młodych pisarzy, podsunął im pomysł, dał im spisek, a ci pisarze go opracowali, a następnie Dumas przeszedł za rękę , a następnie te powieści zostały opublikowane pod trzema nazwiskami.

Kataev w tym czasie był już dość znanym pisarzem. Napisał opowiadanie "Roztrwonini", też zabawne, dowcipne, które przerobił na sztukę i trafił do Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Był chwalony przez Stanisławskiego.

Ogólnie był już dość znanym pisarzem, a teraz rozpalił go ten pomysł, podobał mu się ten pomysł. Poczuł się jak Dumas-Per, Dumas-Père i postanowił wziąć na próbę dwie osoby. To on, to on połączył te dwa imiona: wziął swojego brata, wziął Ilfa i zaproponował im historię o tym, jak diamenty układa się w dwunastu krzesłach, a potem tak naprawdę jest to fabuła „Dwunastu krzeseł” , które znamy, częściowo wymyślił Kataev, ponieważ Kataev nie miał tam jeszcze żadnego Ostap Bendera. Ilf i Pietrow już to wymyślili.

I tak dał im ten spisek, obiecując później przejść przez rękę mistrza, i poszedł odpocząć, a Ilf i Pietrow zaczęli pisać. A gdy Kataew wrócił z wakacji, już mu przeczytali, co zrobili, Bender już tam był, a Kataew, aby oddać mu należność, powiedział nie, teraz już tak bardzo to rozwinąłeś, to takie niepodobne, jest o wiele lepiej to, co założyłam, że nie będę trzecią w tym Twoim tandemie, nie chcę i daję Wam tę powieść pisać razem.

Ale tylko on miał dwa warunki. Pierwszym warunkiem jest to, że we wszystkich wydaniach powieści musi być dedykacja dla Walentyna Pietrowicza Katajewa. Ten warunek został spełniony i teraz, gdy otworzysz tę powieść, zobaczysz tam tę dedykację. Drugi warunek był trudniejszy dla Ilfa i Pietrowa. Za podsunięcie tego pomysłu zażądał złotej papierośnicy. Współautorzy chrząkali, ale w końcu ta papierośnica, już po ukazaniu się powieści, została podarowana Kataevowi, choć żeńskiej, bo lżejsza.

Nowe życie dla starej historii

Ale, nawiasem mówiąc, sam Kataev, wymyślając ten spisek, sam polegał na znanej już fabule. Pamiętajmy o tym. Być może przyda nam się to w naszym dzisiejszym wykładzie. Conan Doyle ma słynną historię o Sherlocku Holmesie „The Six Napoleons”, w której sytuacja jest nieco podobna.

Pewien młody człowiek, który ukradł diament, ucieka przed policją, wbiega do warsztatu rzeźbiarskiego i szybko osadza ten diament w jednym z popiersi Napoleona, których jest kilka standardowych, po czym ucieka i zaczyna szukać tych popiersi i łamiąc je.

Ale Ilf i Pietrow wykorzystali okazję nie o 50 czy 80, nawet nie o 100, ale o 120 procent. Zamienili potencjalnie zabawną historię w cudowną, jeśli nie boi się tak wzniosłych słów, w wielkie dzieło. Skorzystali z okazji, aby szukać krzeseł, aby oddać panoramę życia w kraju sowieckim, ponieważ dwaj bohaterowie, Ostap Bender i Ippolit Matwiejewicz Worobijanin, o pseudonimie Kisa, podróżują po Związku Sowieckim i podaje się zdjęcie, takie jak raczej obszerny obraz życia w ogóle w kraju sowieckim.

A pytaniem, które wydaje mi się ważne, iw odpowiedzi na które postaramy się przeanalizować ten tekst i tekst powieści Złoty cielę, jest pytanie o stosunek pisarzy do sowieckiej rzeczywistości. Ty i ja już podnieśliśmy to w wykładzie o Jurij Oleshy. I nie jest przypadkiem, że u nas się to znowu pojawia, bo Ilf i Pietrow byli pisarzami moskiewskimi, czyli Moskwianami powodzi odeskiej, i całkowicie szczerze wierzyli w budowę socjalizmu, a potem komunizmu w jednym kraju, w Związek Radziecki. Ale jednocześnie chcieli - taki był ich talent - chcieli napisać powieść satyryczną, czyli powieść, w której wyśmiewano życie w Związku Radzieckim i pewne aspekty życia w Związku Radzieckim.

I stanęli przed dość trudną alternatywą: co robić? Jak napisać powieść gloryfikującą socjalizm, a jednocześnie powieść, która ośmieszyłaby nie tylko mankamenty przeszłości (właściwie nie jest to bardzo satysfakcjonujące zadanie, prawda, ośmieszyć carski reżim? Wszyscy byli zaangażowani w tym), w którym byłoby również obecne krytyczne spojrzenie na życie w Związku Radzieckim. Ilf i Pietrow wyszli z tej trudnej sytuacji z honorem i wymyślili - to niestety nie moja obserwacja, to obserwacja wspaniałego filologa Jurija Konstantinowicza Shcheglova, którą rozwinę w pierwszej części wykładu , w drugim coś i moje własne spróbuję to zrobić - wymyślili tak zwaną, Szczegłow nazywa to dwupoziomową strukturą sowieckiego świata.

Co to znaczy dwupoziomowa struktura? A to oznacza, że ​​świat sowiecki, tak jak to przedstawiono w powieściach Dwanaście krzeseł i Złoty cielę, składa się z dwóch warstw. Jeden z poziomów to odległy poziom przestrzeni. To jest socjalizm, który jest budowany. Oto socjalizm, który pojawia się na horyzoncie. To jest socjalizm, który Ilf i Pietrow i w Dwunastu krzesłach, a zwłaszcza w powieści Złoty cielę… Przypomnę, że powieść Dwanaście krzeseł pochodzi z 1928 roku, a Złoty cielę – z 1931 roku. socjalizm śpiewa się w powieściach. Dostarczymy również wyceny. Ilf i Pietrow znajdują najwyższe słowa, aby opisać ten socjalizm, który dopiero będzie budowany. A więc odległy plan, odległy poziom.

I jest poziom bliski, czyli poziom, na którym rozgrywają się wydarzenia dzisiejszej nowoczesności, a tu Ilf i Pietrow pozwalają sobie na bardzo ironię, pozwalają sobie na śmianie się, kpiny, śmiech i kpiny nie tylko z resztki przeszłości, nad tymi np. postaciami, a jest ich wielu w Dwunastu krzesłach i Złotym Cielcu, którzy marzą o powrocie, przywracaniu przeszłości. Pozwalają sobie śmiać się z niektórych sowieckich procesów. Podam tylko kilka przykładów, które moim zdaniem są bardzo wyraziste.

Z czego możesz się śmiać?

Na przykład w Złotym Cielcu pozwalają sobie dość ironicznie pisać o tzw. czystce. To takie sowieckie zjawisko. Tak nie było przed rewolucją. To znaczy ludzie, którzy mieli jakąś wątpliwą przeszłość, z punktu widzenia nowego rządu sowieckiego, byli szlachcicami lub byli właścicielami ziemskimi i tak dalej i tak dalej, zostali usunięci z sowieckich instytucji. Jeśli pamiętasz, jest dość długa historia o księgowym Berladze i innych ludziach pracujących w Herkulesie. Ilf i Pietrow śmieją się z nich, śmieją się z nich, a jednocześnie sam proces jest również opisany dość ironicznie.

Albo na przykład inny, jak mi się wydaje, wyrazisty przypadek. Jak zawsze mówiliśmy już o tym na wykładach, że bardzo ważne rzeczy często koncentrują się na peryferiach, nie w głównym wątku powieści, ale jakby trochę z boku tego wątku. A więc jest tam fabuła, także w Złotym Cielcu, kiedy oszuści jadą w przedniej kolumnie w samochodzie Antylopa-Gnu, skubią śmietankę niejako z tego rajdu, a potem są obnażeni, muszą przemalować samochód i muszą gdzieś zmienić stronę, gdzieś spędzić trochę czasu.

I tak zatrzymują się na mężczyźnie po nazwisku - i tak jest zabawnie, niestety litery „ё” nie ma i nie jest jasne, czy to Chworobjew, czy Chworobjew. A ten człowiek jest monarchistą. Był sowieckim pracownikiem, podczas gdy musiał zarabiać na życie i cały czas marzył o tym, że na emeryturze przestanie pracować, a potem będzie żył własnym życiem, w którym państwo w żaden sposób nie będzie ingerować , pomyśli o suwerennym cesarzu, pomyśli o Puriszkiewiczu i tak dalej i tak dalej - ogólnie będzie szczęście.

Nie było go tam. Gdy tylko przeszedł na emeryturę, przez cały czas, boleśnie, zaczęły mu przychodzić do głowy wszelkiego rodzaju myśli o tym, co teraz robią w naszym zaufaniu, czy kogoś zwolnili, czy nie. Potem zdecydował: „No dobrze, jeśli Związek Radziecki już wkroczył w moje życie, Sowieci wkroczył, ale są marzenia, marzenia - to jest moje świętość, to jest nienaruszalne, i tam ja ujrzy cara i drogie mi twarze wokół niego” . Nie, go tam nie było, a tutaj jego sny są pełne sowieckich realiów, demonstracji i tak dalej i tak dalej. I ogólnie ten temat jest dość poważny, ważny: temat przenikania państwa na wszystkich poziomach do życia laika. To prawie taki orwellowski motyw. Oczywiście Ilf i Pietrow rozwiązali to w osobliwy, satyryczny, łatwy sposób, bo te powieści są tak lekką lekturą, która sprawia przyjemność. Niemniej jednak pojawia się ten temat.

Albo podam inny przykład. To ojciec Zosi Sinitskiej, dziewczyny, w której zakochany jest pracujący jako łamigłówka Ostap w powieści Złoty cielę. Oznacza to, że komponuje łamigłówki i szarady do różnych publikacji, a teraz jego zagadki ...

- Ilya, czy myślisz, że powinniśmy zostawić Bendera żywych?
- Tak, oczywiście. Ale lepiej zabić. Albo utrzymać się przy życiu.
Albo zabić? Albo utrzymać się przy życiu?
- TAk. Zostaw żywy. Albo zabić.
- Zhenya, jesteś psem optymistą. Zhenya, nie trzymaj się tej linii. Usuń to.
- Nie jestem pewny…
„Boże, to takie proste! (wyciąga pióro z ręki, przekreśla słowo)
- Zobaczysz! A ty cierpiałeś.

Tak postępowała praca nad każdym fragmentem książki. Każdy z nich wywołał spór do punktu chrypki, podobno zatem do tej pory, że „Złoty Cielę”, że „12 krzeseł” to sukces. Ponieważ każde słowo jest ważone i przemyślane. Oto, co napisał o tym Pietrow:

Straszna kłótnia wieczorem w mieście Gallop. Krzyczeli przez dwie godziny. Wyzywali się nawzajem najstraszniejszymi słowami, jakie istnieją tylko na świecie. Potem zaczęli się śmiać i wyznali sobie, że myśleli to samo - w końcu nie możemy się kłócić, to bzdura. W końcu nie możemy się rozproszyć - pisarz zginie - a jeśli nadal nie możemy się rozproszyć, to nie ma się z czym kłócić.

Chociaż to, co naprawdę tam jest, jeśli mówimy obiektywnie, to „IlfPetrov” opuścił dietę czytelnika. Powodów jest wiele, jednym z nich jest to, że starsze pokolenie zna powieści na pamięć. I niewiele osób lubi ponownie czytać to, co już wiedzą. Dlatego nikt nie czyta ponownie Zbrodni i kary razem z Eugeniuszem Onieginem. Z drugiej strony powieść bardzo odbiegała od ówczesnych realiów. Chociaż po przeczytaniu tego arcydzieła w wieku 14 lat, zaraz po otrzymaniu paszportu, byłem pod wrażeniem przede wszystkim humoru, ostrożnego cynizmu i całego tego nieśmiałego uroku rosyjsko-żydowskiego tandemu.

Swoją drogą, o autorze. Trudno skomponować autobiografię autora Dwunastu krzeseł. Faktem jest, że autor urodził się dwukrotnie: w 1897 i 1903 roku. Po raz pierwszy - pod postacią Ilji Ilf, a drugi - Jewgienij Pietrow. Chociaż to, co już tam jest, porozmawiamy bezpośrednio: pod postacią Ilji Arnoldowicza Fayzilberga i Jewgienija Pietrowicza Katajewa. Obaj mieszkańcy Odessy, obaj pisali felietony dla Krokodyla i Prawdy, obaj mieli niesamowicie bystry umysł i styl, i… na tym chyba kończy się podobieństwo dwóch osobowości w jednym wielkim autorze.

Tutaj na przykład starszy towarzysz Fayzilberg pochodzi z tego wspaniałego ludu, owianego mitami, opowieściami i stereotypami, który w istocie stworzył tę mityczną i dowcipną chwałę pierwotnej Odessy. Spokojny, cichy talent lub, jak mówią, „w naszej Odessie”, poc nie mógł łączyć swojego życia z autorstwem, ale kontynuowałby pracę w biurze kreślarskim, w centrali telefonicznej lub w wojsku. fabryka. Ale zaczął bezpośrednio brudzić gazetę w odeskich gazetach, gdzie dzięki wrodzonemu dowcipowi i obserwacji pisał materiały o charakterze humorystycznym i satyrycznym - głównie felietony. Jego koniec był smutny, ale początek kariery cieszył do granic możliwości. Podobnie jak bohaterowie, których stworzył: Panikowski, Bender i inni, których nazwiska stały się powszechnie znane. Tragiczny koniec dotknął jego nie mniej utalentowanych braci. Jeden z nich – Srul (nie trzeba się śmiać z obcych nazwisk, to nieprzyzwoite) – stał się światowej sławy fotografem i artystą kubistycznym, zachwycając swoją pracą kapryśną publiczność. Ale niestety pseudonim Sandro Fasini nie ukrywał swojego pochodzenia, za które został zrujnowany w Auschwitz. Inny brat, radziecki grafik i fotograf Michaił (aka Moishe), zginął podczas ewakuacji w Taszkencie. Pozostał tylko skromny Beniamin, który kontynuował chwalebnie utalentowaną rodzinę.

Nawiasem mówiąc, nazwisko to skrót od jego żydowskiego imienia. Zahamowanemu umysłowi może się wydać, że autor zbyt często wspominał o słowie „żydowski”. Ale po pierwsze, nie można wyrzucić słów z piosenki, a po drugie, czy jest w tym coś złego? W samej powieści jest o wiele więcej judaizmu, niż mogłoby się wydawać.

Ale Jewgienij Kataev był młodszy, ale żył ciekawiej, chociaż na każdym kroku podejmował ryzyko. Jego pierwszym dziełem literackim był protokół badania zwłok nieznanego mężczyzny. To dlatego, że Pietrow pracował przez 3 lata w Odessie Kryminalnym Wydziale Śledczym, gdzie wydarzyła się jedna bardzo dziwna historia. Zhenya Kataev miał jednego starego przyjaciela - Sashę Kozachinsky. Zwykły śmiałek, bezczelny tyłek z wielkimi ambicjami. Jedź do Odessy i zapytaj, kim był Kozacziński przed rewolucją. Był prostym szlachetnym pracownikiem wydziału kryminalnego i nadal szukał siebie w życiu. A potem nasza Sasha stała się prostym szlachetnym bandytą. Polowali świetnie, ale problem polega na tym, że zostali osłaniani przez walecznych czekistów, dowodzonych przez Kataeva. Kozachinsky poddał się przyjacielowi i nie bez powodu. Stara sztuczka z Odessy: uszczęśliwić człowieka, zwłaszcza jeśli pracuje dla władz. Tutaj Kataev, już w Moskwie, włączył „pip” swojego zaginionego przyjaciela, a następnie zmusił go, już czołowego czcigodnego dziennikarza, do napisania opowiadania „Zielona furgonetka”, opowiadającego o ich sprawach w Odessie. Na pewno oglądałeś stary film z Kharatyanem, nakręcony według tego scenariusza.

Po tylu przygodach rozproszone jednostki w końcu zdołały spotkać się w Moskwie w 1923 roku. Dwóch utalentowanych pisaków z papieru szybko się zaprzyjaźniło i okazało się, że mają podobny zakres zainteresowań i pasję do pracy ze sobą. Tutaj pisali felietony we współpracy. A dlaczego nie wkroczyć na duże formy? Zresztą Pietrow... Swoją drogą, czytelnik pewnie zapyta, dlaczego Pietrow, skoro to Kataev? A wszystko jest bardzo proste: nie tylko Ilf miał utalentowanych braci. Tak więc Jewgienij miał brata Walentyna, ucznia Bunina, który został czcigodnym pisarzem, żył burzliwym życiem w rewolucjach i napisał takie dzieła, jak „Syn pułku” i „Samotny żagiel robi się biały”. Więc Pietrow pomyślał, że nie może być dwóch Kataevów i zmienił swoje proste rosyjskie nazwisko na jeszcze bardziej, aż do hańby, rosyjski „Petrow”. To właśnie brat Valentin dał dwóm autorom pomysł na tak niezniszczalną rzecz jak „12 krzeseł”. Wszystko jest bardzo proste: starszy brat, już wtedy znany pisarz, postanowił wykorzystać swojego brata i najlepszego przyjaciela jako literackich murzynów, a bynajmniej nie za „złote ciężarki”. Jak, napisz, a poprawię. Ale kiedy po pewnym czasie Ilf i Pietrow pokazali mu owoce swojej pracy, zdał sobie sprawę, że co najmniej nieetyczne jest odebranie takiego arcydzieła, jak się okazało, tak utalentowanym autorom. A książka przyjęła się już od pierwszego zdania:

W hrabstwie N było tak wiele zakładów fryzjerskich i procesji pogrzebowych, że wydawało się, że mieszkańcy miasta urodzili się tylko po to, by golić się, obciąć włosy, odświeżyć głowy wetetem i natychmiast umrzeć.

Chociaż sam Ilf tak opisał wrażenia z pisania:

Siadamy i piszemy „12 krzeseł”.
Wieczory w pustym Pałacu Pracy. W ogóle nie rozumieliśmy, co wyjdzie z naszej pracy. Czasami zasypiałem z długopisem w dłoni. Obudziłem się z przerażeniem - przede mną było kilka ogromnych krzywych liter na papierze. Te prawdopodobnie napisał Vanka Czechowa, kiedy skomponował list „do wsi dziadka”. Ilf chodził po wąskim pomieszczeniu czwartego pasa. Czasami pisaliśmy w dziale zawodowym.
Czy nadejdzie chwila, kiedy rękopis będzie gotowy i przewieziemy go na saniach. Będzie padał śnieg. Cóż za cudowne uczucie - praca skończona, nic więcej nie można zrobić.
Ostap Bender był pomyślany jako postać drugorzędna. Dla niego mieliśmy jedno zdanie – „Klucz do mieszkania, w którym są pieniądze”. Usłyszeliśmy to od jednego z naszych znajomych, który był dalej hodowany w postaci Iznurenkova. Ale Bender stopniowo zaczął wynurzać się z przygotowanych dla niego ram, nabierając coraz większego znaczenia. Wkrótce nie mogliśmy już z nim wytrzymać.
Kłótnia o to, czy zabić Bendera, czy nie. Loteria. Potem zlitowaliśmy się nad naszym bohaterem. Wstydził się go później ożywić w Złotym Cielcu.
Po skończeniu powieści włożyliśmy ją do schludnej teczki i na odwrocie okładki wkleiliśmy notatkę: „Znalazca proszony jest o powrót pod taki a taki adres”. To była obawa o pracę, na którą włożono tyle wysiłku. W końcu wszystko, co wiedzieliśmy, włożyliśmy w tę pierwszą książkę. Ogólnie rzecz biorąc, oboje nie przywiązywaliśmy do książki żadnego znaczenia literackiego, a gdyby któryś z szanowanych przez nas pisarzy powiedział, że książka jest zła, prawdopodobnie nie pomyślelibyśmy o oddaniu jej do druku.

Jednak krytycy i czytelnicy z wielką miłością przyjmowali dotkliwie społeczne arcydzieła, nazywając styl autora „ciosem pałasza w szyję” (kto nie wie, szyję nazywano w dawnych czasach).

I pospieszył. Scenariusz filmu „Cyrk”, a następnie przygody Wielkiego Intryganta w towarzystwie Łotra Panikowskiego i Szury Bałaganowa w monumentalnym „Złotym Cielcu”. Morał wszystkich prac był taki, że nawet wszechmocne bajki Kryłowa nie widziały. Taka moralność była bardzo potrzebna młodemu państwu sowieckiemu. Mimo wszystko były to najbardziej antysowieckie książki ze wszystkich antysowieckich. Ilf i Pietrow byli dziennikarzami i dlatego wszyscy ich bohaterowie mieli prototypy. Zbierali obrazy i historie, a dzięki eleganckiemu stylowi układali wszystko na swoim miejscu, tworząc filigranowe arcydzieło literatury. Nawet Majakowski, przedstawiony w postaci poety Lapis-Trubetskoy, podpadł pod ich ostry styl. Tak, tak, Lyapis Trubetskoy również pochodzi stąd. Nawet w nazistowskich Niemczech na swój sposób sfilmowali obraz wielkiego intryganta. Nic dziwnego, że autorzy spierali się o każdy fragment.

Jednak najbardziej antysowiecką książką głównych sowieckich dziennikarzy była „One-Storied America” - rodzaj dziennika podróży w Stanach Zjednoczonych z jednego regionu do drugiego iz powrotem. Podziwiani przez fabryki Forda i z pewnym żalem obserwujący masową automatyzację, spotkali się osobiście z Rooseveltem, rozmawiali z rosyjskimi imigrantami i tak znaczącymi osobistościami jak Hemingway i Henry Ford. Nie wiadomo, kto wzbudził w kim większe zainteresowanie – rosyjscy reporterzy od Amerykanów czy Amerykanie z Ilf i Pietrowa. Nie wszystkim podobały się eseje, bo zawsze pojawiają się niezadowoleni z pisania komentatorzy. Ale wszystkim podobały się zdjęcia zrobione przez Ilfa. Tak, tak, nakręcił, zanim stało się głównym… cóż, masz pomysł. Ale dziś Posner został zainspirowany do powtórzenia ścieżki dziennikarzy w swojej drugiej ojczyźnie (pierwszą jest Francja).

Ale nie obchodziły ich recenzje, musieli napisać trzecią książkę o Ostapie. Co więcej, wiele pomysłów dosłownie pęka mu w głowie. Książka zapowiadała się lepiej niż poprzednie, ale złoczyńca losu postanowił inaczej. Będąc jeszcze w Ameryce, Ilf zauważył, że kaszle krwią. Po powrocie jego gruźlica przekroczyła wszelkie granice przyzwoitości. Jak wspominał Pietrow:

Wyjazd do Ameryki. Jak napisano „Jednopiętrową Amerykę”. Choroba Ilf. Wszyscy przekonali Ilfa, że ​​jest zdrowy. I przekonałem. I był zły. Nienawidził wyrażenia „Wyglądasz dziś świetnie”. Zrozumiał i czuł, że wszystko się skończyło.

Pietrow codziennie biegał do swego gasnącego przyjaciela, aby w wiecznych dysputach ułożyć z nim przynajmniej kilka linijek nowej powieści, bo czasu pozostawało coraz mniej. Ale nie los: w 1937 Ilf zmarł.

„Z powrotem w Moskwie. Porozmawiaj o tym, jak dobrze byłoby umrzeć razem podczas jakiejś katastrofy. Przynajmniej ocalały nie musiałby cierpieć. — Jewgienij Pietrow.

Życie zmieniło się dramatycznie. Jakoś to nie było śmieszne. Chciałem napisać coś poważniejszego, ale publiczność domagała się ostrości i humoru.

Trudności w pracy w gazecie. Wielu nie rozumiało. Pytali, dlaczego to robisz? Napisz coś śmiesznego. Ale wszystko, co zostało nam wydane w życiu zabawnym, już napisaliśmy.

Tęskniąc za starym przyjacielem, Pietrow wymyślił na podstawie notatników Ilfa, aby napisać monumentalne dzieło - „Mój przyjaciel Ilya Ilf”. Wymagało to dużo ciężkiej pracy, ale po raz kolejny ciężkie życie wkroczyło w plany pisarza. Rozpoczęła się wojna, a Pietrow poszedł jako korespondent frontowy, jednocześnie otrzymując zadanie napisania monumentalnego dzieła o bohaterach wojny. Ale po raz trzeci coś pokrzyżowało plany twórcze znanego dziennikarzom pisarza. Znowu śmierć, ale tym razem przez samego Pietrowa. W lipcu 1942 r. samolot, którym wracał do Moskwy z Sewastopola, został zestrzelony przez niemiecki myśliwiec nad terytorium obwodu rostowskiego, w pobliżu wsi Mankowo. Gdyby tylko niemiecki pilot wiedział, kogo właśnie zestrzelił! To nie tylko pisarz, ale ostatni subtelny obserwator ludzkiej duszy w bałaganie. Tak samo Zoshchenko, Charms i oni - Ilf i Pietrow. Pisali dzieła, które albo kochają, albo nie czytają. A powieści to uczta dla oczu. Każdy kocha dobry humor. To także felietony, które również warto przeczytać, aby nacieszyć się stylem autora, humorem i lepiej zrozumieć, jak żyli ludzie w tamtych ponurych czasach.

Nie, to nie jest Rio de Janeiro! Jest o wiele gorzej!
- W białych spodniach.
- Jestem milionerem. Marzenie się spełniło idioto!
- Na srebrnym talerzu.
- Nie potrzeba oklasków! Hrabia Monte Christo nie wyszedł ze mnie. Będziesz musiał przekwalifikować się na menedżera.
- Kefir. Pomaga dobrze z serca.
- Biuro „Rogi i kopyta”.
- Widziałem, Szura, pił!
- Nie uderzaj łysą głową o parkiet.
- Panikowski sprzeda ci wszystko, znowu kupi i sprzeda... ale drożej.
- Ofiara aborcji.
— Napełnić ci pysk, ale Zaratustra nie pozwala.
– Gigant myśli i ojciec rosyjskiej demokracji.
- Myślę, że targowanie się tutaj jest niewłaściwe!
– Ślusarz-intelektualista z wykształceniem średnim.
„Może powinienem dać ci klucz do mieszkania, w którym są pieniądze?”
- Dla kogo klacz jest panną młodą.
Biuro pisze!
- Mu-u-wąsy! Gotowe lepkie wąsy?
- Daj mi kiełbasę głupcze, wszystko wybaczę!
- Mam nagrane wszystkie ruchy!
- Nie dla własnego interesu, ale tylko z woli żony, która mnie wysłała.
- Namiętna kobieta, marzenie poety.
- Ktokolwiek powie, że to dziewczyna, niech najpierw rzuci we mnie kamieniem.
Rano pieniądze, wieczorem krzesła!
- Lód pękł, panowie jury!
"Będę dowodził paradą!"
„Czy wiesz, kim jest ten potężny staruszek?”
- Monsieur, not mange pa sis jour (jedyna fraza z języka francuskiego, która zapada w pamięć).
- Ile kosztuje opium dla ludzi?
- Hmm, chłopcze!
- Do diabła z tobą! Zgub się tutaj ze swoim krzesłem! A moje życie jest mi drogie jak wspomnienie!

A czy pamiętasz je wszystkie?



Ilf I. i Pietrow E.

Ilf I. i Pietrow E.

Ilf I. i Pietrow E.
Prozaktorzy rosyjscy, współautorzy. Ilf Ilya (prawdziwe nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897, Odessa - 1937, Moskwa), urodził się w rodzinie pracownika banku. W 1913 ukończył szkołę techniczną. Pracował w biurze kreślarskim, w centrali telefonicznej, w fabryce samolotów, był pracownikiem gazety „Żeglarz”, redaktorem pisma komiksowego „Syndeticon”. Od 1923 - w Moskwie; wyd. felietonów, esejów i recenzji w gazetach i czasopismach („Smachach”, „Soviet Screen”, „Wieczór Moskwa”). W 1925 r. w redakcji gazety Gudok poznał swojego przyszłego współautora. Pietrow Jewgienij (prawdziwe nazwisko - Jewgienij Pietrowicz Katajew; 1903, Odessa - 1942, zginął na froncie). Brat W.P. Kataeva. Po ukończeniu gimnazjum klasycznego w 1920 r. został korespondentem Ukraińskiej Agencji Telegraficznej, a następnie inspektorem wydziału kryminalnego. Od 1923 - w Moskwie; pracował w satyrycznym magazynie „Krasny Pepper”, publikowanym w felietonach „Komsomolskaja Prawda” i „Gudok” oraz opowiadaniach humorystycznych pod pseudonimem „Obcokrajowiec Fiodorow”.

Wspólna działalność Ilfa i Pietrowa rozpoczęła się w 1926 roku komponowaniem tematów do rysunków i felietonów w czasopiśmie Smekhach. Pierwsza znacząca praca - powieść "Dwanaście krzeseł" (1928) została entuzjastycznie przyjęta przez czytelnika i właściwie na jego prośbę była kontynuowana powieścią "Złoty cielę" (1931). Na pierwszy rzut oka trywialna opowieść o polowaniu na klejnoty Madame Petukhovej i pieniądzach podziemnego milionera Koreiko stała się pod piórem utalentowanych satyryków genialną panoramą życia kraju w latach dwudziestych. Dzień roboczy w redakcji gazety Stanok, internat nazwany na cześć mnicha Bertolda Schwartza, gminy Voronya Slobidka, nieśmiałego złodzieja Alchena, byłego marszałka szlachty powiatowej, a teraz przestraszonego pracownika Kisy Vorobyaninova, łobuza, ojca Fiodora , żona respondenta Ellochka Shchukin ze słownictwem kanibala - prawie wszystkie epizody i obrazy tej dylogii, rozpoznawalne, żywe, niezapomniane, a jednocześnie uogólnione, stały się rzeczownikami pospolitymi. Jak N.V. Gogol w wierszu „Martwe dusze”, Ilf i Pietrow, za pomocą fascynującej opowieści o przygodach głównego bohatera, przedsiębiorczego poszukiwacza szybkiego bogactwa i uroczego oszusta Ostap Bender, uchwycone z przenikliwą dokładnością destrukcyjne wady nie tylko ich czasu, ale całego systemu: biurokracji, niedbalstwa, kradzieży, bezczynności, oficjalnej bezczynności, marzeń Manilowa o szybkim i łatwym starcie gospodarczym itp. Nieustająco popularne powieści o Ostap Bender były wielokrotnie wystawiane i pokazywane , ich celne cechy i błyskotliwe, dowcipne wyrażenia, szczególnie zrozumiałe w kontekście , mocno weszły do ​​języka rosyjskiego. mowa („zagranica nam pomoże”, „ratowanie tonących to praca samych tonących”, „lód pękł” i wiele innych). Wśród innych dzieł pisarzy: opowiadanie „Jasna osobowość” (1928), cykl opowiadań satyrycznych „1001 dni, czyli Nowa Szeherezada” (1929); felietonów i opowiadań satyrycznych, publikowanych głównie w gazecie „Prawda”, w której pisarze pracowali od 1932 r. (m.in. The Merry Unit, Armored Place, Kloop); książka esejów podróżniczych „One-story America” (1936); scenariusze. Ilf pozostawił także „Notatniki” (opublikowane w 1939 r.), Pietrow - scenariusze do filmów „Lotnisko” (wraz z G. N. Moonblitem), „Historia muzyki”, „Anton Iwanowicz jest zły”, a także wywołane wrażeniami z korespondent wojenny „Dziennik frontu” (1942).

Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman. Pod redakcją prof. Gorkina A.P. 2006 .

Zobacz, co "Ilf I. i Pietrow E." w innych słownikach:

ILF I. i Pietrow E., rosyjscy pisarze, współautorzy: Ilf Ilja (prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (1897 1937); Petrov Evgeny (prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Petrovich Kataev) (1902-42), zmarł na froncie, brat V.P. Kataev. W… … Współczesna encyklopedia

ILF I. I PETROV E. Rosyjscy pisarze, współautorzy. Ilf Ilya (prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897 1937), Petrov Evgeny (prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Petrovich Kataev; 1902 42; zmarł na froncie). W powieściach Dwanaście krzeseł (1928) i ... ...

Rosyjscy sowieccy pisarze satyryczni, którzy pracowali razem. Ilf Ilya (pseudonim; prawdziwe nazwisko i imię Fainzilberg Ilya Arnoldovich) urodził się w rodzinie pracownika banku. Był pracownikiem... Wielka radziecka encyklopedia

Ilf I. i Pietrow E.- I. Ilf i E. Pietrow w pracy. ILF I. I PETROV E., rosyjscy pisarze, współautorzy: Ilf Ilya (prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (1897 1937); Petrov Evgeny (prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Petrovich Kataev) (1902 42), zmarł ... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

Ilf I. i Pietrow E. Rosyjscy pisarze, współautorzy. Ilf Ilja, prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg (1897 1937), Petrov Evgeny, prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Petrovich Kataev (1902 1942), zginął na froncie. W powieściach „Dwanaście ... ... słownik encyklopedyczny

Ilf I. i Pietrow E.- ILF I. I PETROV E., ros. pisarze, współautorzy: Ilf Ilya (prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 18971937), Petrov Evgeny (prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Petrovich Kataev; 190242; zmarł na froncie). W rumie. Dwanaście krzeseł (1928) i ... Słownik biograficzny

- - Rosyjscy pisarze satyryczni, współautorzy. Ilf I. (prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897–1937); Petrov E. (prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Petrovich Kataev; 1902–1942). Urodzony w Odessie, I. - w rodzinie pracownika banku, P. - w rodzinie ... ... Encyklopedyczny słownik pseudonimów

ILF I. I PETROV E., rosyjscy pisarze, współautorzy. Ilf Ilya (prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897 1937), Petrov Evgeny (prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Petrovich Kataev; 1902 42; zmarł na froncie). W powieściach „Dwanaście krzeseł” (1928) i ... ... słownik encyklopedyczny

ILF Ilya i Pietrow Jewgienij- ILF Ilya (prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (18971937) i PETROV Evgeny (prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Petrovich Kataev) (1902-1942 zginął na froncie; członek KPZR od 1940), Rosjanie pisarze sowieccy. Rum. "Dwanaście Krzeseł"… … Encyklopedyczny słownik literacki

Ilf Ilja i Pietrow Jewgienij, rosyjscy pisarze, współautorzy: Ilf Ilja (prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897 1937), Petrov Evgeny (prawdziwe imię i nazwisko Evgeny Pietrowicz Kataev; 1902 1942; zginął na froncie). W powieściach... Wielki słownik encyklopedyczny

Książki

• Ilja Ilf i Jewgienij Pietrow. Prace zebrane. W 5 tomach. Tom 3. Jednostka śmiechu, Ilya Ilf, Jewgienij Pietrow. Drugi tom Dzieł zebranych Ilfa i Pietrowa zawiera powieść Złoty cielę, a także eseje, felietony i opowiadania pisane w latach 1929-1931. Jako wstęp…