Historia powstania dzieła „Córka kapitana”
Temat powstań ludowych pod wodzą Razina i Pugaczowa zainteresował Puszkina już w 1824 r., wkrótce po przybyciu do Michajłowska. W pierwszej połowie listopada 1824 r. w liście do brata Lwa prosił o przysłanie mu „Życia Emelki Pugaczowa” (Puszkin, t. 13, s. 119). Puszkin miał na myśli książkę „Fałszywy Piotr III, czyli życie, charakter i okrucieństwa buntownika Emelki Pugaczowa” (Moskwa, 1809). W kolejnym liście do brata Puszkin pisze: „Ach! O mój Boże, prawie zapomniałem! Oto twoje zadanie: historyczna, sucha wiadomość o Sence Razinie, jedynej poetyckiej osobie w historii Rosji ”(Puszkin, t. 13, s. 121). W Michajłowskim Puszkin przetwarzał pieśni ludowe o Razinie.
Zainteresowanie poety tematem wynikało także z faktu, że druga połowa lat dwudziestych XIX wieku naznaczona była falą chłopskiego oburzenia, zamieszki nie ominęły obwodu pskowskiego, gdzie Puszkin mieszkał do jesieni 1826 r. i gdzie wielokrotnie odwiedzał później. Niepokoje chłopskie pod koniec lat dwudziestych XIX wieku stworzyły niepokojącą sytuację.
17 września 1832 r. Puszkin wyjechał do Moskwy, gdzie P.V. Naszczkin opowiedział mu o procesie białoruskiego szlachcica Ostrowskiego; ta historia stała się podstawą opowiadania „Dubrowski”; pomysł opowieści o szlachcicu Pugaczowa został chwilowo porzucony – Puszkin powrócił do niego pod koniec stycznia 1833 roku. Przez te lata poeta aktywnie zbierał materiał historyczny do przyszłej książki: pracował w archiwach, odwiedzał miejsca związane z powstaniem Pugaczowa. W rezultacie równolegle z Córką Kapitana powstała książka o Pugaczowie. Praca nad Historią Pugaczowa pomogła Puszkinowi w realizacji jego artystycznej wizji: „Córka kapitana” została z grubsza ukończona 23 lipca 1836 roku. Puszkin, nie do końca zadowolony z wersji oryginalnej, przepisał książkę. 19 października „Córkę kapitana” przepisano do końca, a 24 października odesłano do cenzora. Puszkin zapytał cenzora, PA. Korsakow, nie chcąc zdradzać tajemnicy swojego autorstwa, zamierza opublikować historię anonimowo. Córka kapitana ukazała się 22 grudnia 1836 roku w czwartym numerze pisma „Sovremennik”.
Rodzaj, gatunek, metoda twórcza
Puszkin wybrał tytuł dla swojego dzieła prawdopodobnie dopiero jesienią 1836 roku, kiedy rękopis został przez pisarza przesłany cenzorom; Do tego czasu, nawiązując w swoich listach do Córki Kapitana, Puszkin nazywał swoją opowieść po prostu powieścią. Do dziś nie ma konsensusu co do definicji gatunku „Córki Kapitana”. Utwór nazywa się zarówno powieścią, jak i opowiadaniem oraz kroniką rodzinną. Jak wspomniano powyżej, sam poeta uważał swoje dzieło za powieść. Później badacze doszli do wniosku, że „Córka Kapitana” to opowieść. W formie są to wspomnienia – notatki starego Grinewa, w których wspomina historię, która wydarzyła się w jego młodości – kronikę rodzinną przeplatającą się z wydarzeniami historycznymi. Zatem gatunek Córki Kapitana można określić jako powieść historyczną w formie pamiętnika. To nie przypadek, że Puszkin zwrócił się ku formie pamiętników. Po pierwsze, wspomnienia nadawały dziełu koloryt epoki; po drugie, pomogły uniknąć trudności cenzuralnych.
Dokument jest oczywisty w dziele, jego bohaterami są prawdziwi ludzie: Katarzyna II, Pugaczow, jego współpracownicy Khlopusha i Beloborodoe. Jednocześnie wydarzenia historyczne odbijają się na losach fikcyjnych postaci. Pojawia się romans. Fikcja artystyczna, złożoność kompozycji i konstrukcja postaci pozwalają przypisać twórczość Puszkina gatunkowi powieści.
Córka Kapitana to dzieło realistyczne, choć nie pozbawione cech romantyzmu. Realizm powieści polega na obiektywnym przedstawieniu wydarzeń historycznych związanych z powstaniem Pugaczowa, przedstawianiu realiów życia i życia szlachty, zwykłych Rosjan, poddanych. Cechy romantyczne pojawiają się w odcinkach związanych z wątkiem miłosnym powieści. Sama fabuła jest romantyczna.
Temat analizowanej pracy
W Córce Kapitana są dwa główne problemy. Są to problemy społeczno-historyczne i moralne. Puszkin chciał przede wszystkim pokazać, jak potoczyły się losy bohaterów opowieści, którzy wpadli w cykl historycznych wstrząsów. Na pierwszy plan wysuwa się problem ludu i problem rosyjskiego charakteru narodowego. Problem ludu ucieleśnia się poprzez stosunek wizerunków Pugaczowa i Savelicha, poprzez przedstawienie postaci mieszkańców twierdzy Biełogorsk.
Przysłowie, wzięte przez Puszkina za motto całej historii, zwraca uwagę czytelnika na ideologiczną i moralną treść dzieła: jednym z najważniejszych problemów Córki Kapitana jest problem wychowania moralnego, kształtowania osobowości Piotra Andriejewicza Grinewa, głównego bohatera opowieści. Motto jest skróconą wersją rosyjskiego przysłowia: „Znowu zadbaj o strój i honor z młodości”. Ojciec Grinewa w całości przypomina to przysłowie, upominając syna, który wyjeżdża do wojska. Problem honoru i obowiązku ujawnia się w opozycji Grinewa i Szwabrina. Różne aspekty tego problemu znajdują odzwierciedlenie w obrazach kapitana Mironowa, Wasylisy Jegorowny, Maszy Mironowej i innych postaci.
Problem wychowania moralnego młodego człowieka swoich czasów głęboko niepokoił Puszkina; ze szczególną przenikliwością stanęła przed pisarzem po klęsce powstania dekabrystów, które w odczuciu Puszkina było postrzegane jako tragiczne rozwiązanie drogi życiowej jego najlepszych współczesnych. Przystąpienie Mikołaja I doprowadziło do gwałtownej zmiany moralnego „klimatu” społeczeństwa szlacheckiego, do zapomnienia tradycji edukacyjnych XVIII wieku. W tych warunkach Puszkin poczuł pilną potrzebę porównania doświadczeń moralnych różnych pokoleń, aby pokazać ciągłość między nimi. Puszkin przeciwstawia przedstawicieli „nowej szlachty” ludziom pełnym moralnie, nie dotkniętym żądzą rang, porządków i zysku.
Jeden z najważniejszych problemów moralnych powieści – osobowość w przełomowych momentach historii – pozostaje aktualny także dzisiaj. Pisarz postawił pytanie: czy w walce przeciwstawnych sił społecznych można zachować honor i godność? I odpowiedział na nie na wysokim poziomie artystycznym. Może!
Znany badacz twórczości A.S. Puszkin Yu.M. Łotman pisał: „Cała tkanka artystyczna Córki Kapitana dzieli się wyraźnie na dwie warstwy ideowo-stylistyczne, podporządkowane obrazowi świata – szlacheckiego i chłopskiego. Niedopuszczalnym uproszczeniem, uniemożliwiającym wniknięcie w prawdziwą intencję Puszkina, byłoby uznanie, że świat szlachecki przedstawiony jest w opowiadaniu jedynie w sposób satyryczny, a świat chłopski jedynie życzliwy, a także stwierdzenie, że do obozu szlacheckiego należy wszystko, co poetyckie, zdaniem do Puszkina, nie konkretnie do szlachetnego, ale ogólnokrajowego początku.
W dwuznacznym stosunku autora do powstania i samego Pugaczowa, a także Griniewa i innych bohaterów, wyraża się ideologiczna orientacja powieści. Puszkin nie mógł mieć pozytywnego stosunku do okrucieństwa buntu („Nie daj Boże widzieć bunt rosyjski, bezsensowny i bezlitosny!”), Choć rozumiał, że w powstaniu przejawia się pragnienie wolności i wolności. Pugaczow, mimo całego swojego okrucieństwa, na obraz Puszkina jest sympatyczny. Ukazany jest jako człowiek o szerokiej duszy, niepozbawiony miłosierdzia. W fabule miłości Grinewa i Maszy Mironowej autor przedstawił ideał bezinteresownej miłości.
Główni bohaterowie
N.V. Gogol pisał, że w „Córce kapitana” „po raz pierwszy pojawiły się prawdziwie rosyjskie postacie: prosty komendant twierdzy, kapitan, porucznik; sama twierdza z jedną armatą, głupota czasu i zwykła wielkość zwykłych ludzi, wszystko jest nie tylko samą prawdą, ale nawet jakby lepszą od niej.
System postaci w dziele opiera się na obecności lub braku duchowej zwycięskiej zasady w człowieku. Zatem zasada konfrontacji dobra, światła, miłości, prawdy ze złem, ciemności, nienawiści i kłamstw znajduje odzwierciedlenie w powieści w kontrastowym rozmieszczeniu głównych bohaterów. Grinev i Marya Iwanowna znajdują się w tym samym kręgu; z drugiej Pugaczow i Szwabrin.
Centralną postacią powieści jest Pugaczow. Wszystkie wątki twórczości Puszkina są z nim zbieżne. Pugaczow na obraz Puszkina jest utalentowanym przywódcą spontanicznego ruchu ludowego, ucieleśnia jasny charakter narodowy. Potrafi być zarówno okrutny i straszny, jak i sprawiedliwy i wdzięczny. Jego stosunek do Grinewa i Maszy Mironowej ma charakter orientacyjny. Elementy ruchu ludowego schwytały Pugaczowa, motywy jego działań są osadzone w moralności bajki kałmuckiej, którą opowiada Grinewowi: „... zamiast jeść padlinę przez trzysta lat, lepiej raz pić żywą krew , a potem co Bóg da!”
W porównaniu z Pugaczowem Piotr Andriejewicz Griniew jest postacią fikcyjną. Imię Grinewa (w wersji roboczej nazywał się Bu-lanin) nie zostało wybrane przypadkowo. W dokumentach rządowych dotyczących buntu Pugaczowa nazwisko Grinewa figurowało wśród osób początkowo podejrzanych, a następnie uniewinnionych. Pochodzący z zubożałej rodziny szlacheckiej Petrusha Grinev na początku opowieści jest żywym przykładem zarośli, traktowanej życzliwie i kochanej przez swoją rodzinę. Okoliczności służby wojskowej przyczyniają się do dojrzewania Grinewa, w przyszłości jawi się jako przyzwoita osoba, zdolna do odważnych czynów.
„Imię dziewczynki Mironowa” – napisał Puszkin 25 października 1836 r. do cenzora AP Korsakowa – „jest fikcyjne. Podstawą mojej powieści jest legenda, którą kiedyś usłyszałem, że jeden z oficerów, który dopuścił się zdrady swoich obowiązków i wstąpił do bandy Pugaczowa, został przez cesarzową ułaskawiony na prośbę starszego ojca, który rzucił się jej do stóp. Jak widać, powieść odeszła daleko od prawdy. Decydując się na tytuł „Córka kapitana”, Puszkin podkreślił znaczenie wizerunku Maryi Iwanowny Mironowej w powieści. Córka kapitana jest przedstawiana jako coś jasnego, młodego i czystego. Za tym pozorem jaśnieje niebiańska czystość duszy. Główną treścią jej wewnętrznego świata jest całkowite zaufanie Bogu. Przez całą powieść nie ma ani śladu nie tylko buntu, ale i wątpliwości co do słuszności i sprawiedliwości tego, co się dzieje. Najwyraźniej objawia się to w odmowie Maszy poślubienia ukochanej osoby wbrew woli rodziców: „Twoi krewni nie chcą mnie w swojej rodzinie. Bądź we wszystkim wolą Pana! Bóg wie lepiej od nas, czego potrzebujemy. Nie ma co robić, Piotrze Andriejewiczu; przynajmniej bądź szczęśliwy…” Masza łączyła najlepsze cechy rosyjskiego charakteru narodowego - wiarę, zdolność do szczerej, ofiarnej miłości. Jest żywym, zapadającym w pamięć obrazem, „słodkim ideałem” Puszkina.
W poszukiwaniu bohatera narracji historycznej Puszkin zwrócił uwagę na postać Szwanwicza, szlachcica służącego Pugaczowowi; w ostatecznej wersji tej historii ta postać historyczna, ze znaczącą zmianą motywów przejścia na stronę Pugaczowa, zamieniła się w Szwabrina. Postać ta wchłonęła wszelkiego rodzaju negatywne cechy, z których główną przedstawiono w definicji Wasilisy Egorovny, podanej przez nią, gdy udzielała Grinevowi nagany za walkę: „Piotr Andriejewicz! Nie spodziewałem się tego po tobie. Jak się nie wstydzisz? Dobry Aleksiej Iwanowicz: został zwolniony ze straży za morderstwo i nie wierzy w Pana Boga; i czym jesteś? idziesz tam?" Kapitan trafnie wskazał istotę konfrontacji Szwabrina i Grinewa: bezbożność pierwszego, która dyktuje całą podłość jego zachowania, oraz wiarę drugiego, która jest podstawą godnego zachowania i dobrych uczynków. Jego uczucie do córki kapitana jest pasją, która odsłoniła w nim wszystkie najgorsze cechy i cechy: niegodziwość, podłość natury, gorycz.
Miejsce postaci drugoplanowych w systemie obrazów
Analiza pracy pokazuje, że krewni i przyjaciele Grinewa i Maszy odgrywają ważną rolę w systemie postaci. To Andriej Pietrowicz Grinev, ojciec głównego bohatera. Przedstawiciel starożytnej szlachty, człowiek o wysokich zasadach moralnych. To on wysyła syna do wojska, żeby „powąchał proch”. Obok niego w życiu jest jego żona i matka Piotr – Avdotya Vasilievna. Jest uosobieniem dobroci i matczynej miłości. Poddany Savelich (Arkhip Savelyev) można słusznie przypisać rodzinie Grinevów. Jest troskliwym wujkiem, nauczycielem Piotra, który bezinteresownie towarzyszy uczniowi we wszystkich jego przygodach. Savelich wykazał się szczególną odwagą na scenie egzekucji obrońców twierdzy Biełogorsk. Wizerunek Savelicha odzwierciedlał typowy obraz wychowania, jakie w tym czasie zapewniono synom właścicieli ziemskich mieszkających w ich wioskach.
Kapitan Iwan Kuźmicz Mironow, komendant Twierdzy Biełogorsk, jest uczciwym i życzliwym człowiekiem. Odważnie walczy z rebeliantami, chroniąc twierdzę, a wraz z nią swoją rodzinę. Kapitan Mironow z honorem wypełnił swój żołnierski obowiązek, oddając życie za ojczyznę. Los kapitana podzieliła jego żona Wasylisa Jegorowna, gościnna i żądna władzy, serdeczna i odważna.
Niektóre postacie w powieści mają historyczne prototypy. To przede wszystkim Pugaczow i Katarzyna II. Następnie współpracownicy Pugaczowa: kapral Beloborodoe, Afanasy Sokolov (Khlopusha).
Fabuła i kompozycja
Fabuła „Córki kapitana” opiera się na losach młodego oficera Piotra Grinewa, któremu w trudnych historycznych okolicznościach udało się zachować życzliwość i humanitarność. Historia miłosna relacji Grinewa i Maszy Mironowej, córki komendanta twierdzy Biełogorsk, rozgrywa się podczas powstania Pugaczowa (1773–1774). Pugaczow jest ogniwem wszystkich wątków powieści.
„Córka kapitana” składa się z czternastu rozdziałów. Całość powieści i każdy rozdział poprzedzają motto, których w powieści jest siedemnaście. W epigrafach uwaga czytelnika skupia się na najważniejszych epizodach, ustala się stanowisko autora. Motto całej powieści: „Od najmłodszych lat dbaj o honor” – określa główny problem moralny całego dzieła – problem honoru i godności. Wydarzenia te zostały przedstawione w formie pamiętników w imieniu sędziwego Piotra Grinewa. Pod koniec ostatniego rozdziału narrację prowadzi „wydawca”, za którym kryje się sam Puszkin. Ostatnie słowa „wydawcy” stanowią epilog „Córki Kapitana”.
Pierwsze dwa rozdziały stanowią objaśnienie fabuły i zapoznanie czytelników z głównymi bohaterami – nosicielami ideałów świata szlacheckiego i chłopskiego. Pełna ironii opowieść o rodzinie i wychowaniu Grinewa przenosi nas w świat dawnej miejscowej szlachty. Opis życia Grinevów przywraca atmosferę tej szlachetnej kultury, która dała początek kultowi obowiązku, honoru i człowieczeństwa. Petrush został wychowany przez głębokie więzi z korzeniami rodzinnymi, szacunek dla tradycji rodzinnych. Opis życia rodziny Mironowów w twierdzy Biełogorsk w pierwszych trzech rozdziałach głównej części narracji przesiąknięty jest tą samą atmosferą: „Twierdza”, „Pojedynek”, „Miłość”.
Dla rozwoju historii miłosnej ważne jest siedem rozdziałów części głównej, które opowiadają o życiu w twierdzy Belogorsk. Fabuła tej linii to znajomość Petrushy z Maszą Mironową, w zderzeniu z jej powodu Grinev i Shvabrin rozwijają akcję, a deklaracja miłości między rannym Grinevem i Maszą jest zwieńczeniem rozwoju ich związku. Jednak romans bohaterów zostaje zatrzymany po liście ojca Grinewa, który odmawia synowi zgody na małżeństwo. Wydarzenia, które przygotowały wyjście z impasu miłosnego, zostały opisane w rozdziale „Pugaczowszczina”.
W fabule powieści wyraźnie wskazano zarówno linię miłosną, jak i wydarzenia historyczne, które są ze sobą ściśle powiązane. Wybrana fabuła i struktura kompozycyjna dzieła pozwalają Puszkinowi najpełniej ujawnić osobowość Pugaczowa, zrozumieć powstanie ludowe na przykładzie Griniewa i Maszy, zwrócić się do podstawowych wartości moralnych rosyjskiego charakteru narodowego.
Oryginalność artystyczna dzieła
Jedną z ogólnych zasad prozy rosyjskiej przed Puszkinem było jej zbliżenie z poezją. Puszkin odmówił takiego zbliżenia. Prozę Puszkina wyróżnia zwięzłość i przejrzystość fabuły. W ostatnich latach poetę niepokoiło kilka problemów: rola jednostki w historii, relacje szlachty z ludem, problem starej i nowej szlachty. Literatura poprzedzająca Puszkina stworzyła pewien, często jednoliniowy typ bohatera, w którym dominowała jedna pasja. Puszkin odrzuca takiego bohatera i tworzy własnego. Bohater Puszkina to przede wszystkim żywy człowiek ze wszystkimi swoimi namiętnościami, a ponadto Puszkin wyzywająco odmawia romantycznego bohatera. Wprowadza w świat artystyczny przeciętnego człowieka jako głównego bohatera, co pozwala ukazać szczególne, typowe cechy danej epoki, sytuacji. Jednocześnie Puszkin celowo spowalnia rozwój fabuły, stosując skomplikowaną kompozycję, wizerunek narratora i inne środki artystyczne.
I tak w „Córce kapitana” pojawia się „wydawca”, który w imieniu autora wyraża swój stosunek do tego, co się dzieje. Stanowisko autora wyznaczają różne techniki: paralelizm w rozwoju fabuły, kompozycja, układ obrazów, tytuły rozdziałów, dobór epigrafów i wstawianych elementów, lustrzane porównanie odcinków, słowny portret bohaterów powieści.
Ważna dla Puszkina była kwestia stylu i języka dzieła prozatorskiego. W notatce „O przyczynach, które spowolniły postęp naszej literatury” napisał: „Nasza proza nie została jeszcze tak mało przetworzona, że nawet w prostej korespondencji zmuszeni jesteśmy tworzyć zwroty słów, aby wyjaśnić najzwyklejsze pojęcia. ..” Zatem Puszkin stanął przed zadaniem stworzenia nowego języka prozatorskiego. Sam Puszkin zdefiniował charakterystyczne właściwości takiego języka w notatce „O prozie”: „Dokładność i zwięzłość to pierwsze zalety prozy. Wymaga przemyśleń i przemyśleń – bez nich genialne wyrażenia nie mają sensu. Taka była proza samego Puszkina. Proste dwuczęściowe zdania, bez skomplikowanych składni, znikomej liczby metafor i precyzyjnych epitetów – taki jest styl prozy Puszkina. Oto fragment „Córki kapitana”, typowy dla prozy Puszkina: „Pugaczow wyjechał. Długo patrzyłem na biały step, po którym pędziła jego trojka. Ludzie rozproszyli się. Szwabrin zniknął. Wróciłem do domu księdza. Wszystko było gotowe na nasz wyjazd; Nie chciałem dłużej zwlekać.” Proza Puszkina została przyjęta przez współczesnych bez większego zainteresowania, ale Gogol, Dostojewski i Turgieniew wyrośli z niej w dalszym rozwoju.
Chłopski tryb życia w powieści pokryty jest szczególną poezją: pieśni, baśnie, legendy przenikają całą atmosferę opowieści o ludziach. Tekst zawiera pieśń burlakową i ludową opowieść kałmucką, w której Pugaczow wyjaśnia Grinewowi swoją filozofię życiową.
Ważne miejsce w powieści zajmują przysłowia, które odzwierciedlają oryginalność myśli ludowej. Badacze wielokrotnie zwracali uwagę na rolę przysłów i zagadek w charakterystyce Pugaczowa. Ale inne postacie z ludu również mówią przysłowia. Savelyich pisze w odpowiedzi do mistrza: „... bądź dobrym człowiekiem, nie wyrzucaj: koń na czterech nogach, ale się potyka”.
Oznaczający
Córka kapitana jest ostatnim dziełem Puszkina zarówno w gatunku fikcji, jak i w całej jego twórczości. I rzeczywiście, w tej pracy zebrało się wiele tematów, problemów i pomysłów, które ekscytują Puszkina od wielu lat; środki i sposoby ich artystycznego ucieleśnienia; podstawowe zasady metody twórczej; autorska ocena i stanowisko ideologiczne w sprawie kluczowych pojęć egzystencji człowieka i świata.
Będąc powieścią historyczną, zawierającą prawdziwy, konkretny materiał historyczny (wydarzenia, postacie historyczne), „Córka Kapitana” zawiera w skoncentrowanej formie sformułowanie i rozwiązanie problemów społeczno-historycznych, psychologicznych, moralnych i religijnych. Powieść została niejednoznacznie przyjęta przez współczesnych Puszkina i odegrała decydującą rolę w dalszym rozwoju rosyjskiej prozy literackiej.
Jedna z pierwszych recenzji napisanych po opublikowaniu „Córki kapitana” należy do V.F. Odoevsky'ego i jest datowany na około 26 grudnia tego samego roku. „Wiesz wszystko, co o tobie myślę i co do ciebie czuję” – pisze Odojewski do Puszkina – „ale tutaj jest krytyka nie w sensie artystycznym, ale czytelniczym: Pugaczow atakuje fortecę zbyt wcześnie, gdy po raz pierwszy o nim wspomniano; wzrost plotek nie jest całkiem długi - czytelnik nie ma czasu bać się o mieszkańców twierdzy Biełogorsk, gdy jest ona już zajęta. Najwyraźniej Odojewskiego uderzyła zwięzłość narracji, nieoczekiwanie i szybkość zwrotów akcji, dynamika kompozycyjna, które z reguły nie były charakterystyczne dla dzieł historycznych tamtych czasów. Odojewski pochwalił wizerunek Savelicha, nazywając go „najbardziej tragiczną twarzą”. Z jego punktu widzenia Pugaczow jest „cudowny; jest narysowane po mistrzowsku. Shvabrin jest pięknie naszkicowany, ale tylko naszkicowany; Czytelnikowi trudno jest przeżuć moment przejścia od oficera straży do wspólnika Pugaczowa.<...>Szwabrin jest zbyt mądry i subtelny, aby wierzyć w możliwość sukcesu Pugaczowa, i nie podoba mu się pasja decydowania o czymś takim z miłości do Maszy. Masza jest w jego mocy od tak dawna, ale nie wykorzystuje tych minut. Na razie Szwabrin ma dla mnie wiele rzeczy moralnych i cudownych; Może kiedy przeczytam to po raz trzeci, zrozumiem lepiej. Sympatyczne pozytywne cechy Córki Kapitana, należącej do V.K. Kuchelbecker, PA Katenin, PA Wiazemski, A.I. Turgieniew.
„...Cała ta historia „Córka Kapitana” to cud sztuki. Nie subskrybuj tego Puszkina, a naprawdę możesz pomyśleć, że faktycznie napisał go jakiś starzec, naoczny świadek i bohater opisywanych wydarzeń, historia jest tak naiwna i pozbawiona sztuki, że w tym cudzie sztuki sztuka wydaje się zniknąć, zgubić się, przyszło do natury…” – napisał F.M. Dostojewski.
Kim jest córka kapitana? Wszyscy wiedzą, że jest to jeden z najcenniejszych walorów naszej literatury. Dzięki prostocie i czystości swojej poezji dzieło to jest równie przystępne, równie atrakcyjne dla dorosłych i dzieci. Na „Córce kapitana” (podobnie jak w „Kronice rodzinnej” S. Aksakowa) rosyjskie dzieci kształcą swój umysł i swoje uczucia, gdyż nauczyciele bez zbędnych instrukcji stwierdzają, że nie ma w naszej literaturze książki bardziej zrozumiałej i zabawnej, a jednocześnie tak poważny w treści i charakteryzujący się dużą kreatywnością” – wyraził swoją opinię N.N. Strachow.
Późniejsza odpowiedź pisarza V.A. łączy się z recenzjami literackich współpracowników Puszkina. Sołłogub: „Istnieje dzieło Puszkina, mało cenione, mało zauważane, ale w którym jednak wyraził całą swoją wiedzę, wszystkie swoje przekonania artystyczne. Oto historia buntu Pugaczowa. W rękach Puszkina z jednej strony były suche dokumenty, temat był gotowy. Z drugiej strony obrazy śmiałego życia rabusia, dawnego życia Rosjan, przestrzeni Wołgi i stepowej przyrody nie mogły powstrzymać się od uśmiechu na jego wyobraźnię. Tutaj poeta dydaktyczny i liryczny miał niewyczerpane źródło opisów, impulsów. Ale Puszkin przezwyciężył siebie. Nie pozwolił sobie na odejście od powiązania wydarzeń historycznych, nie wypowiedział żadnego dodatkowego słowa - spokojnie rozdzielił wszystkie części swojej historii w odpowiednich proporcjach, zatwierdził swój styl z godnością, spokojem i lakonizmem historii oraz przekazał historyczny odcinek w prostym, ale harmonijnym języku. W tym dziele nie sposób nie dostrzec, jak artysta potrafił zapanować nad swoim talentem, ale nie udało się też poecie zachować w sobie nadmiaru osobistych uczuć, a one przelały się na córkę Kapitana, nadawały jej barwę, wierność, urok, kompletność, do której Puszkin nigdy nie wywyższył się w integralności swoich dzieł.
To jest interesujące
Problemy postawione przez Puszkina w „Córce kapitana” pozostały nierozwiązane. To właśnie przyciąga do powieści więcej niż jedno pokolenie artystów i muzyków. Na podstawie twórczości Puszkina obraz namalował V.G. Perowa „Pugaczowszczina” (1879). Ilustracje Córki Kapitana M.V. Niestierowa („Oblężenie”, „Pugaczow uwalniający Maszę od roszczeń Szwabrina” itp.) i akwarele SV. Iwanowa. W 1904 roku AN zilustrował „Córkę kapitana”. Be-nua. Sceny procesu Pugaczowa w twierdzy Biełogorsk były interpretowane przez różnych artystów, wśród których są znane nazwiska: A. Benois (1920), A.F. Pakhomov (1944), M.S. , AAPlastow, S.V. Iwanow (lata 60. XX w.). W 1938 roku N.V. pracował nad ilustracjami do powieści. Faworski. W serii 36 akwareli dla Córki Kapitana, SV. Gierasimowa, wizerunek Pugaczowa jest w opracowaniu. Tajemnicza postać w karczmie, wielofigurowa rozkładówka, dwór w twierdzy Biełogorsk – centrum artystycznego rozwiązania dzieła AS. Puszkina i seria akwareli. Jednym ze współczesnych ilustratorów powieści Puszkina jest DA Szmarinow (1979).
Do twórczości poety zwróciło się ponad 1000 kompozytorów; około 500 utworów Puszkina (poezja, proza, dramat) stało się podstawą ponad 3000 dzieł muzycznych. Historia „Córka kapitana” stała się podstawą do stworzenia oper CA Cui i SA Katz, V.I. Rebikowa, projekty oper M.P. Musorgski i P.I. Czajkowski, balet N.N. Czerepnin, muzyka do filmów i spektakli teatralnych G.N. Dudkiewicz, V.A. Dekhterev, V.N. Kryukova, SS Prokofiew, T.N. Chrennikow.
(Według książki „Puszkin w muzyce” – M., 1974)
Dobra umiejętność DD Puszkina. M., 1955.
Łotman Mniam. W szkole poetyckiej. Puszkin. Lermontow. Gogola. M., 1998.
Łotman Mniam. Puszkin. SPb., 1995.
Oksman Yu.G. Puszkin w swojej pracy nad powieścią „Córka kapitana”. M., 1984.
Cwietajewa MM. Proza. M., 1989.
„Córka Kapitana” ma prawo nazywać się jedną z cennych pereł w naszyjniku arcydzieł prozy, które wyszły spod pióra Puszkina. Przed nami, jak gdyby na tle wybuchu Wezuwiusza rozgrywała się starożytna tragedia, i wcale nie jest to pompatyczna przesada. Tło, na którym rozgrywa się akcja tej historii, jest tragiczne i złowieszcze: krwawe bachanalia powstania chłopsko-kozackiego z lat 1773-1775 pod wodzą Emelyana Pugaczowa, wzajemne irytowanie stron popełniających codzienne okrucieństwa oraz łagodne, drżąca nuta miłości, lojalności i oddania, uparcie przełamująca wszystko okrucieństwo tego czasu. Czyta się łatwo i jednym tchem historię geniuszu literatury rosyjskiej, która nigdy nie straci na aktualności i atrakcyjnej sile wielkiej książki.
Wśród dzieł Aleksandra Puszkina ta opowieść o dramatycznych wydarzeniach z historii Rosji zajmuje oczywiście godne miejsce. Powodem tego jest to, że fabuła rozwija się na tle wydarzeń historycznych, które wstrząsnęły podstawami społeczeństwa. A XVIII wiek (w którym toczy się akcja) był po prostu przesycony takimi procesami i był dla Puszkina bardzo niedawną przeszłością. Mówimy o wojnie chłopskiej z lat 1773–1775, na czele której stał Kozak Emelyan Pugaczow.
Zapisane w formie pamiętników dzieło gatunkowe można jednak przypisać opowieści historycznej. Ma czternaście rozdziałów (każdy z własnym tytułem), rozpoczynających się motto „Dbaj o honor od najmłodszych lat”, co stanowi moralny rdzeń intencji Puszkina w tym dziele.
Opowieść zaczyna się od opowieści o pochodzeniu, historii rodziny i wczesnym życiu Piotra Grinewa. Puszkin krytycznie opisuje rodzinę Grinevów: na przykład ojciec Andriej Pietrowicz Grinev. to typowy przykład rosyjskiego właściciela ziemskiego XVIII-XIX w. – brak dobrego wykształcenia i tyrania. W związku z tym Piotr nie otrzymał przyzwoitego wykształcenia, ponieważ był przeznaczony do służby wojskowej, co nie oznaczało szerokiego zakresu wiedzy akademickiej.
Niemniej jednak to proste, ale przyzwoite i wrażliwe szlachetne potomstwo współczuje Puszkinowi. W toku rozwoju fabuły wielokrotnie będziemy przekonywani o jego wrodzonej szlachetności, lojalności wobec tego słowa i obowiązku. Z taką samą dozą współczucia i ciepła Puszkin namalował wizerunki członków rodziny kapitana Mironowa, komendanta twierdzy. Prosty i szczery człowiek, kapitan Mironow (i, niestety, jego żona), mimo wszystko w obliczu śmierci wykazuje cechy, które czynią go postacią tragiczną i bohaterską.
A córka Mironowów, Masza, pokazuje siłę charakteru, odwagę i szlachetność na najwyższym poziomie, udowadniając, że jest godna swoich rodziców.
Narracja Puszkina nie jest kompletna bez łajdaka – porucznika Szwabrina, zwykłego oficera straży – hazardzisty, libertyna, pojedynkucza. Będąc na pustyni w Orenburgu, najprawdopodobniej rozzłościł się jeszcze bardziej. Potwierdza to jego związek z Grinevem, który sympatyzował ze Shvabrinem, a mimo to otrzymał brudne plotki o Maszy i został ranny w pojedynku. A późniejsze przejście na stronę Pugaczowa rzeczywiście powoduje, że Puszkin jest zniesmaczony tą swoją postacią.
Jednocześnie obrazu Pugaczowa w historii nie można sprowadzić do żadnego pojedynczego mianownika. Oczywiście wynika to przede wszystkim z cenzury i ograniczeń klasowych: z punktu widzenia władzy i szlachty Pugaczow jest złoczyńcą. Ale siła osobowości Atamana, jego hojność i mądrość nie mogą nie oczarować Puszkina, który mimochodem i częściowo wyjawia przyczyny powstania. To, co przyciąga historię Puszkina, nawet po ponad dwóch stuleciach, to zrozumienie, że nie jest to powstanie bydła, które trzeba powiesić i utopić, ale reakcja na nieludzkie warunki życia. Reakcja, która zjednoczyła tak różnorodnych i pozornie obcych przedstawicieli grup społecznych, jak chłopi i zmiażdżeni wymuszeniami wolni Kozacy, Afanasy Sokołow, lepiej znany jako legendarny Chlopusza, wierny towarzysz broni Pugaczowa, a z pochodzenia chłop nowogrodzki, który do 1774 r. przeszedł wszystkie kręgi piekielne, oszpecony spalonymi na twarzy piętnami i wyrwanymi nozdrzami, okaleczony Baszkirów z uralskiej dziczy i wielu, wielu innych, którzy przybyli do Pugaczowa.
Po motto i początku fabuły Puszkin wyraźnie to widzi podwójnie punkt kulminacyjny: Pierwszy-Zdobycie twierdzy i egzekucja komendanta wraz z żoną i drugi- Wycieczka Maszy do cesarzowej Petersburga.
Po tych wydarzeniach następuje rozwiązanie: ułaskawienie Grinewa i jego obecność przy egzekucji Jemelyana. Następnie opowieść kończy się epilogiem.
Dla kompletności oto streszczenie tej historii:
Rozdział 1. Sierżant Straży
Historia zaczyna się od historii rodziny Piotra Grinewa: jego ojciec, Andriej Pietrowicz, przeszedł na emeryturę w stopniu prywatnego majora; w rodzinie było dziewięcioro dzieci, ale nikt nie przeżył oprócz Piotra. Jeszcze przed urodzeniem chłopiec został zapisany jako sierżant do pułku gwardii Semenowa. Chłopca wychowuje „wujek” – Savelich, ich pańszczyźniany strzemię, pod którego okiem chłopiec opanowuje podstawy umiejętności czytania i pisania oraz uczy się „oceniać zasługi samca charta”. Aby uczyć „języków i wszelkich nauk”, ojciec zatrudnia Francuza, Beaupre, francuskiego pijaka. Po pewnym czasie Francuz zostaje wydalony, po czym postanowiono wysłać syna, aby służył jako prawdziwy szlachcic. Ale zamiast Petersburga, ku rozczarowaniu Petyi, będzie służył w jednej z twierdz Uralu. W drodze do Orenburga Petya spędza noc w hotelu w Simbirsku, gdzie spotyka kapitana husarii Iwana Zurina. Huzar namawia go do gry w bilard, lutuje i bez problemu wygrywa od niego 100 rubli. Ignorując histerię Savelicha, młody Grinev, z uporu i utwierdzenia się, daje Zurinowi pieniądze.
Rozdział 2. Odkrywca
Po drodze, na stepie, Piotra wpada w burzę. Podróżni wpadają w panikę, ale nieznajomy, który wyłonił się ze ściany śnieżnego wiatru, żartując i dokuczając podróżnym, wskazuje im drogę i prowadzi do gospody, gdzie rozmawia z właścicielem o suszarce do włosów, która zdradza porywającą osobę w nim. Rano Grinev wychodzi, dziękując przewodnikowi w zajęczym płaszczu, a w Orenburgu spotyka się z kolegą swojego ojca, generałem Andriejem Karlowiczem, i na jego rozkaz udaje się do granicznej twierdzy Belogorsk, oddalonej o czterdzieści kilometrów od Orenburga.
Rozdział 3
Twierdzą, która okazała się małą wioską pośrodku kazachskich stepów, dowodzi komendant Mironow, którego rodzinę spotyka Piotr. Grinev zostaje pokonany przez swojego dziarskiego porucznika Shvabrina, który został wyrzucony na pojedynek z pułku strażników w Petersburgu.
Rozdział 4
Wkrótce, pod nieobecność innych dziewcząt, Grinev zakochuje się w córce komendanta Mironowa, Maszy. Szwabrin złośliwie zazdrosny oczernia Maszę, dlatego rozwścieczony Grinew wyzywa Szwabrina na pojedynek, w którym zostaje ranny.
Rozdział 5
Młode ciało Grinewa z łatwością radzi sobie z raną i wraca do zdrowia. Rozumiejąc motywy Shvabrina, Grinev nie żywi do niego w duszy urazy. Petya proponuje Maszy małżeństwo i otrzymuje zgodę dziewczyny. Po czym w euforii pisze do ojca, prosząc o błogosławieństwo. Ojciec, dowiedziawszy się o pojedynku, o życiu syna, jego, jak sądzi, nadmiernej niezależności, wpada w złość i odmawia błogosławieństwa, po raz kolejny potwierdzając swoją prymitywną tyranię.
Rozdział 6
Po drodze w narracji zaczyna narastać napięcie: komendant otrzymuje z Orenburga informację o „buntie” Emelyana Pugaczowa i nakazuje wszystkim oficerom twierdzy przygotować się do oblężenia. W okolicy fortecy aktywnie działają zwiadowcy rebeliantów. Jeden z nich, niemy Baszkir, zostaje schwytany, ale nie mogą go przesłuchiwać. Przerażony losem swojego dziecka komendant Mironow próbuje wysłać Maszę z twierdzy do jej bliskich.
Rozdział 7
Jednak plan uratowania córki zostaje udaremniony, ponieważ twierdza jest otoczona przez rebeliantów. Komendant, spodziewając się smutnego wyniku bitwy, żegna się z rodziną, nakazując przynajmniej przebrać Maszę za wieśniaczkę, aby uratować jej życie. Po zdobyciu twierdzy Pugaczowie rozstrzelali komendanta i jego żonę oraz zamierzają powiesić Grinewa, ale oddany Savelich, rozbawiając Pugaczowa, uratował życie młodemu mistrzowi.
Rozdział 8
Pugaczow, dzięki przypomnieniu Savelicha, rozpoznaje w Grinewie dawcę „zajęczego kożucha”. Piotr nie uznaje przywódcy buntowników za przewodnika, dopóki nie przypomni mu o tym wujek. Pugaczow próbuje przekonać Grinewa, aby mu służył, ale on stanowczo odmawia. Robi to duże wrażenie na Pugaczowie, który obiecuje wypuścić Grinewa.
Rozdział 9
Następnego ranka Grinev wyrusza z ustnym przesłaniem Pugaczowa do generałów w Orenburgu. Próba Savelicha wyciągnięcia odszkodowania od Pugaczowa zakończyła się groźbami „króla”. Grinev wychodzi w ponurym nastroju, ponieważ Shvabrin został komendantem twierdzy z Pugaczowa.
Rozdział 10
Po przybyciu do Orenburga Grinev opowiada generałowi wszystko, co wie o Pugaczowie, a następnie przybywa do rady wojskowej. Grinev wzywa do bardziej zdecydowanego rozprawienia się z rebeliantami, ale ta gwałtowność irytuje generałów. Dominuje tak zwana „taktyka przekupstwa”. Zgadzają się czekać, pozostając w defensywie. Wkrótce Orenburg jest oblężony. W jednej z bitew zwiadowczych na obrzeżach Orenburga Grinev otrzymuje list od Maszy. Jest przesiąknięta rozpaczą. Shvabrin zmusza ją do wyjścia za mąż. Grinev błaga generała, aby dał mu Kozaków z żołnierzami, aby odzyskać Maszę ze Szwabrina, ale odmawia mu się i zaczyna szukać wyjścia z sytuacji.
Rozdział 11
Nie myśląc o niczym lepszym, Grinev potajemnie opuszcza Orenburg i udaje się do twierdzy Belogorsk. W pobliżu twierdzy Piotr i Sawielicz zostają schwytani przez rebeliantów i prowadzeni do Pugaczowa. Dowiedziawszy się o istocie sprawy, że Grinev przybył, aby uratować pannę młodą przed Shvabrinem, Pugaczow bierze udział w losach młodych. Petya naiwnie próbuje przekonać Pugaczowa do poddania się. Do czego Pugaczow przywołuje przypowieść o orle jedzącym świeże mięso i wronie jedzącej padlinę, dając do zrozumienia, że jest orłem.
Rozdział 12
Po przybyciu do twierdzy Biełogorsk Pugaczow nakazuje Szwabrinowi pokazać mu Maszę. Szwabrin jest posłuszny, a Pugaczow dowiaduje się, że faktycznie przetrzymywał Maszę jako więźnia. Ataman uwalnia dziewczynę z Piotrem, przymykając oko na kłamstwa Grinewa na temat pochodzenia Maszy.
Rozdział 13
W drodze powrotnej z twierdzy młodych zatrzymują żołnierze z posterunku wartowniczego. Na szczęście dla Petyi szefem okazał się kapitan Zurin. Ivan Zurin odradza Grinevowi powrót do Orenburga i trzyma go przy sobie, wysyłając pannę młodą do rodzinnego majątku Grinevów. Pozostawiony sam Piotr wraz z huzarami przeciwstawił się Pugaczowom. Podczas pościgu husarii za rebeliantami Grinev widzi zniszczenia i ruiny spowodowane wojną chłopską. Nagle pewnego dnia Zurin otrzymuje rozkaz aresztowania Grinewa i wysłania go do Kazania.
Rozdział 14
Urzędnicy Komisji Śledczej obradującej w Kazaniu przyjęli wyjaśnienia Grinewa z pogardliwą nieufnością. Sędziowie uznali Piotra za winnego przyjaźni z „oszustką-Emelką”. Co więcej, aresztowano także głównego świadka oskarżenia Szwabrina, który oczerniał Piotra fałszywymi fabrykacjami. Grinev zostaje skazany na ciężkie roboty. W desperacji córka kapitana Masza Mironowa postanawia udać się do Petersburga i błagać o sprawiedliwość u cesarzowej Katarzyny II. W Carskim Siole, w jednym z parków, Masza spotyka nieznajomą kobietę, której opowiada swoją historię. Pani pociesza Maszę i obiecuje przekazać to cesarzowej. Później Masza zdaje sobie sprawę, że to sama Katarzyna II, kiedy po przybyciu do pałacu widzi cesarzową. Grinev ułaskawiony. Narracja prowadzona w imieniu Grinewa kończy się posłowiem Puszkina, w którym najpierw opisuje on uwolnienie na osobisty rozkaz Katarzyny, a następnie obecność Grinewa w styczniu 1775 r. pod toporem kata...
pominięty rozdział
Opowiada o wizycie Grinewa (pseudonim Bulanin) w domu ojca, niedaleko wsi, w której mieszkali jego rodzice i narzeczona. Za pozwoleniem dowódcy przepłynął Wołgę i wkradł się do wioski. Tutaj Grinev dowiaduje się, że jego rodzice są zamknięci w stodole. Grinev ich uwalnia, ale w tym czasie Savelich przynosi wiadomość o wejściu do wsi grupy Pugaczowitów pod dowództwem Szwabrina. Grinev zamyka się w stodole. Shvabrin nakazuje podpalenie, co wypędza ojca i syna Grinevów z ukrycia. Griniewowie dostali się do niewoli, ale w tym czasie do wsi wdarli się huzarzy sprowadzeni przez Sawielicza, którzy prześliznęli się obok oblegających. Piotr otrzymuje błogosławieństwo na małżeństwo, wraca do pułku. Następnie dowiaduje się o schwytaniu Pugaczowa i wraca do swojej wioski. Grinev jest prawie szczęśliwy, ale niejasna groźba niemal fizycznie zatruwa to uczucie.
Jeśli gry lub symulatory nie otwierają się, przeczytaj.Powieść „Córka kapitana”, opublikowana w czwartej księdze magazynu „Sovremennik” w 1836 r., jest ostatnim dziełem Puszkina. Powieść „pożegnalna” wyrosła z dzieł Puszkina na temat historii Rosji. Od początku lat 30. XIX w. Puszkin skupił się na XVIII wieku: epoce Piotra I (trwały prace nad „Dziejem Piotra”) i największym wydarzeniu epoki Katarzyny II - powstaniu chłopskim z lat 1773–1774. Z materiałów dotyczących buntu powstała „Historia Pugaczowa”, napisana w języku Boldin jesienią 1833 r. i opublikowana w 1834 r. pod tytułem „Historia buntu Pugaczowa” (zmieniona przez Mikołaja I).
Prace historyczne dały powieści podstawę faktyczną i ogólną koncepcję, ale droga Puszkina do Córki Kapitana nie była łatwa. Do lat 1832-1833 zawierać projekty planów i szkiców przyszłego dzieła historycznego. Według pierwotnego planu Puszkina centralną postacią miał stać się w nim szlachcic, porucznik Szwanwicz, który przeszedł na stronę Pugaczowa i służył mu „z całą pilnością”. Informacje o tym szlachcicu, który „wolał haniebne życie od uczciwej śmierci”, Puszkin znalazł w jednym z akapitów oficjalnego dokumentu prawnego - „Wyrokach” Senatu (mówiono także o aresztowanym poruczniku A.M. Grinevie podejrzany „w wiadomości od złoczyńców”, ale w toku śledztwa uznano go za niewinnego).
Badanie materiałów buntu podczas podróży do Kazania i Orenburga latem 1833 r. poprawiłem pierwotny pomysł. Puszkin doszedł do wniosku, że szlachta – jedyna ze wszystkich klas – pozostała lojalna wobec rządu i nie wspierała buntu. Losy zbuntowanego szlachcica nie mogły służyć za podstawę do szerokich uogólnień artystycznych. Szwanwicz zamieniłby się w tego samego samotnego bohatera, co Władimir Dubrowski, „szlachetny rozbójnik”, mściciel za zbezczeszczony honor rodziny w niedokończonej powieści Dubrowski (1833).
Puszkin znalazł nowego bohatera – nie był sojusznikiem, ale pojmanym przez Pugaczowa Basharinem, ułaskawionym przez oszusta na prośbę żołnierzy. Znaleziono także formę narracji – wspomnienia bohatera adresowane do jego wnuka („Mój drogi wnuku Petrusha…” – tak zaczął się wstępny szkic wstępu). Zimą 1834-1835 pojawiła się nowa wersja dzieła: pojawił się w nim materiał historyczno-codzienny oraz wątek miłosny. W latach 1835-1836. fabuły, imiona bohaterów uległy zmianie. Tak więc prototypem przyszłego Grinewa, Basharina, stał się Wałujew, następnie Bulanin (nazwisko to pozostało w „Przegapionym rozdziale”) i dopiero na ostatnim etapie pracy Puszkin nazwał pamiętnikarza Grinewa. W ostatecznym wydaniu pojawił się także jego antypod Szwabrin, który zachował pewne cechy zdradzieckiego szlachcica Szwanwicza. Manuskrypt został przepisany przez samego Puszkina 19 października 1836 roku. Pod koniec października, po poddaniu powieści cenzurze, otrzymała ona tytuł „Córka kapitana”.
Pracując nad powieścią historyczną, Puszkin oparł się na twórczym doświadczeniu angielskiego powieściopisarza Waltera Scotta (sam Mikołaj I był jednym z jego licznych wielbicieli w Rosji) i pierwszych rosyjskich powieściopisarzy historycznych M.N. Zagoskina, I.I. Łazhechnikowa. „W naszych czasach przez słowo powieść rozumie się epokę historyczną rozwiniętą w fikcyjnej narracji” - tak Puszkin zdefiniował główną cechę gatunkową powieści o tematyce historycznej. Dobór epoki, bohaterów, a zwłaszcza stylu „fikcyjnej narracji” uczynił „Córkę Kapitana” nie tylko najlepszą spośród powieści rosyjskich zwolenników V. Scotta. Według Gogola Puszkin napisał „powieść jedyną w swoim rodzaju” - „poczuciem proporcji, kompletności, stylu i niesamowitą umiejętnością opisywania typów i postaci w miniaturze…” Artysta Puszkina nie stał się tylko rywal, ale i „zwycięzca” – historyk Puszkin. Jak zauważył wybitny rosyjski historyk V.O. Klyuchevsky, „Córka kapitana zawiera więcej historii niż Historia zamieszek w Pugaczowie, co wydaje się być długim objaśnieniem do powieści”.
Rozpiętość problematyki przenosi Córkę Kapitana poza granice gatunku powieści historycznej. Materiał historyczny posłużył Puszkinowi za punkt wyjścia do stworzenia wieloaspektowego dzieła. „Córka Kapitana” – tak kronika rodzinna Grinewa (krytyk N.N. Strachow zauważył: „Córka kapitana to opowieść o tym, jak Piotr Grinew poślubił córkę kapitana Mironowa”), oraz powieść biograficzna sam pamiętnikarz Piotr Grinev i romans rodzicielski(historia kształtowania się charakteru szlacheckiego „zarośla”) oraz powieść-przypowieść (losy bohaterów to szczegółowa maksyma moralna, która stała się motto powieści: „Zaopiekuj się honorem od młodego wiek").
W przeciwieństwie do innych dzieł prozatorskich (niedokończony „Arap Piotra Wielkiego”, „Opowieści Belkina”, „Dama pik”), w ostatniej powieści Puszkin stworzył, choć innymi środkami niż w „Eugeniuszu Onieginie”, „wolny” narracja otwarta w czasie historycznym, nieograniczona zakresem fabuły i znaczeniem ukazywanego. Historyczne „pole” powieści jest szersze niż opisane wydarzenia historyczne (1772–1775) i fakty biograficzne (młodość bohatera – autora notatek, 17–19 lat). Zbudowana, jak podkreślał sam pisarz, „na legendzie”, „Córka kapitana” stała się powieścią o historycznym życiu Rosji. (Zwróć uwagę na bogactwo faktów historycznych wspomnianych w powieści - od Czasu kłopotów (Grishka Otrepiev) po „łagodne panowanie” Aleksandra I.)
Problematyka powieści, jej gatunek i cechy fabularno-kompozycyjne ze względu na wybrany przez Puszkina rodzaj narracji i samą postać narratora. Powieść napisana jest w pierwszej osobie. Są to notatki autobiograficzne (wspomnienia, wspomnienia) rosyjskiego szlachcica Piotra Andriejewicza Grinewa, który jest postacią fikcyjną. Z prawdziwym A.M. Grinevem łączy go jedynie nazwisko i podobieństwo niektórych sytuacji: schwytanie przez Pugaczowa i aresztowanie pod zarzutem zdrady stanu. Notatki nie mają konkretnego adresata. Wspomnienia Grinewa z młodości są częścią kroniki rodzinnej i jednocześnie jego wyznania. Nie mogąc powiedzieć na rozprawie całej prawdy, aby nie zszarganić honoru Maszy Mironowej, kieruje do swoich potomków wyznanie historii o „dziwnych wydarzeniach” ze swojego życia.
Główny tekst powieści składa się z „notatek” Grinewa. W posłowiu „wydawca” odnosi się do źródła „rękopisu”. Przyszła do niego od wnuka Grinewa, który dowiedział się, że „wydawca” zajmował się „pracą związaną z czasami opisanymi przez jego dziadka”. „Wydawca” to literacka „maska” Puszkina, przez „pracę” rozumie się „Historię Pugaczowa”. Dodatkowo w powieści zaznaczono datę końcową: „19 października. 1836” – rodzaj „autografu” Puszkina (powieść została opublikowana w „Sovremenniku” anonimowo, bez podpisu autora). Posłowie wskazuje także na stopień udziału „wydawcy” w pracach nad rzekomo otrzymanym rękopisem: zdecydował się on nie włączać go do swojego dzieła, lecz opublikować go „specjalnie, znajdując dla każdego rozdziału porządny motto i pozwalając sobie na zmienić niektóre ze swoich imion”. Epigrafy mają zatem szczególne znaczenie: nie tylko wskazują na temat rozdziału i decydują o jego narracyjnym tonie. Epigrafy są oznaką „obecności” autora w tekście powieści. Każdy motto jest autorskim „obrazem-zarysem” rozdziału.
Znaczenie posłowia jest takie, że Puszkin, twórca powieści, wyraźnie oddzielił się od osoby fikcyjnej – autora i bohatera notatek Grinewa, a jednocześnie celowo skorelował fikcję z rzeczywistością. Deklarowana jest jedna z najważniejszych zasad artystycznych Puszkina jako powieściopisarza historycznego: czytelnik jest zachęcany do postrzegania wszystkiego, co opowiada Grinev, jako wiarygodnego i szczerego „dokumentu ludzkiego”. Pisarz stawia fikcyjne notatki Grinewa na równi z oryginalnymi dokumentami zawartymi w „Historii Pugaczowa”.
W Córce Kapitana równie ważna jest historia życia narratora i jego ludzki, moralny charakter. Grinev jest świadkiem i uczestnikiem wydarzeń historycznych. Opowieść o własnym losie niejako „poświadcza” autentyczność i obiektywność jego „dowodów”. W narracji dominuje punkt widzenia Grinewa. Epokę, bunt, Pugaczowa widziane oczami szlachcica, który przysięgał wierność cesarzowej, oficera wiernego swojej przysiędze i obowiązkom. Powstanie chłopskie dla niego - bezprawie, bunt, „ogień”. Grinev nazywa Pugaczowców „bandą”, „zbójcami”, a samego Pugaczowa – „oszustem”, „włóczęgą”, „złoczyńcą”, „zbiegłym kozakiem”. Jego rozumienie tego, co się dzieje, nie zmienia się: zarówno w młodości, jak i w wieku dorosłym potępia „rosyjski bunt”.
Uznanie tego za przejaw jedynie uprzedzeń klasowych bohatera jest oczywistym uproszczeniem, gdyż nie tylko szlachta ocenia Pugaczszczynę jako krwawy bunt. Poddany Savelyich, ksiądz ojciec Gerasim i jego żona Akulina Pamfilovna również widzą buntowników i złoczyńców w Pugaczowcach. Kryterium postawy tych bohaterów wobec buntu nie stanowią abstrakcyjne koncepcje socjologiczne, ale krew, przemoc i śmierć. W ich ocenach Pugaczowa i jego współpracowników, w niepochlebnych słowach, jakie znajdują dla rebeliantów, odzwierciedlają się ich osobiste, żywe wrażenia. „Pugaczowszczina” i dla Griniewa nie jest to formuła, która utrwaliła oficjalny pogląd rebeliantów, ale prawdziwy ludzki szok. Widział bunt i dlatego pisze z prawdziwym przerażeniem: „Nie daj Boże oglądać rosyjskiego buntu, bezsensownego i bezlitosnego!”
Ta wypowiedź Grinewa budzi wiele kontrowersji. Niektórzy badacze znajdują w nim odzwierciedlenie punktu widzenia samego Puszkina, inni - przejaw społecznej ślepoty bohatera. Oczywiście kwestię tę można rozwiązać jedynie wychodząc poza tekst, odwołując się do bezpośrednich wypowiedzi Puszkina (w latach trzydziestych XIX wieku poeta był przeciwnikiem wszelkiej przemocy). Wszystko, co mówi bohater, odzwierciedla punkt widzenia samego bohatera. Nie należy utożsamiać jego opinii z poglądami Puszkina. Pozycja autora w powieści przejawiała się w wyborze bohatera-pamiętnikarza, w wyborze sytuacji historycznych, w korelacji losów bohaterów z wydarzeniami historycznymi.
Bunt Pugaczowa ukazany jest w powieści jako tragedia narodowa. To bezlitosna wojna domowa, w której rebelianci nie mogą wygrać: sam Pugaczow doskonale zdaje sobie sprawę ze swojej zagłady. Pacyfikujący bunt również nie uważają się za zwycięzców („Pocieszaliśmy się w naszej bierności myślą o rychłym zakończeniu nudnej i małostkowej wojny ze rabusiami i dzikusami”). W tej wojnie są tylko przegrani – walczący Rosjanie przeciwko temu samemu narodowi rosyjskiemu.
Puszkin kontrastował w swojej powieści nie szlachtę i chłopów, ale ludzi i władzę. Dla niego naród to nie tylko Pugaczow ze swoimi „panami generałami”, „młody Kozak”, który uderzył szablą Wasilisę Jegorownę w głowę, oszpecony Baszkir, przebiegły konstabl Maksimycz. Ludzie to kapitan Mironow, Masza, kapłani, Savelich i jedyny poddany Pałasza Mironowa. Tragiczna granica dzieli bohaterów powieści właśnie wtedy, gdy określają oni swój stosunek do władzy. Katarzyna II i Pugaczow to jej symbole. „Lud” – jak zauważa spostrzegawczy Grinev – bezlitośnie podążał za Pugaczowem, tłocząc się wokół niego. Niektórzy postrzegają Pugaczowa jako „cara ludowego”, ucieleśniającego ich marzenie o „cudzie” – silnej, ale mądrej i sprawiedliwej władzy, inni – rabusia i mordercy. Zarówno ci, jak i inni zbliżają się do siebie w pragnieniu prawdziwej władzy, ludzkiej i miłosiernej. To „nieprawa”, głupia i okrutna władza, która oddzieliła się od narodu, sprowadziła Rosję na skraj przepaści. To nie dla „Turka” czy „Szweda” jakoś wyszkoleni „żołnierze” muszą iść nie po to, by bronić Ojczyzny, ale żeby walczyć w „dziwnej wojnie”, po której ojczyzna obraca się w popiół („państwo całego rozległego regionu, gdzie szalał ogień, było straszne…”).
Końcowe słowa Wasylisy Jegorowny – płaczącej za powieszonego męża – można uznać za oskarżenie nie tylko pod adresem zbójnika Pugaczowa, ale także wobec władz: „Nie dotknęły Was ani pruskie bagnety, ani kule tureckie; nie w uczciwej walce podniosłeś brzuch, ale zginąłeś od zbiegłego skazańca! Pogląd Grinewa na wydarzenia historyczne w większym stopniu odzwierciedla nie wąską klasę, ale uniwersalny punkt widzenia. Grinev z obrzydzeniem patrzy na „zbójców”, ale także potępia nieostrożnych obrońców twierdzy Welogorsk, a zwłaszcza „dowódców Orenburga”, którzy skazali miasto na zagładę. We wszystkim, co się dzieje, widzi krwawą hulankę i orgię przemocy, prawdziwą klęskę narodową.
Grinev jest szlachcicem, związanym ze swoim majątkiem ślubami obowiązku i honoru, ale na świat i ludzi patrzy nie przez klasowe „okulary”. Grinev jest przede wszystkim osobą uczciwą i szczerą, starającą się w pełni i zgodnie z prawdą przekazać wszystko, co widział i słyszał. Wiele jest rejestrowanych z dokładnością protokołu. Grinev to genialny widz. Widzi wszystko wokół - głównych uczestników wydarzeń i „statystów” oraz szczegóły sytuacji. Grinev nie tylko przekazuje swoje wrażenia – on plastycznie odtwarza wydarzenia. Prosta, ale bynajmniej nie prosta i płaska historia bohatera odzwierciedla najwyższy poziom umiejętności Puszkina jako narratora. Grinev jest potrzebny autorowi powieści nie jako gadający manekin, rzecznik jego idei. Narratorem „Córki Kapitana” jest osoba mająca własne spojrzenie na świat. Potrafi dostrzec i uchwycić jednym słowem to, co dla innej osoby może wydawać się drobnostką, niewartą uwagi. Grinev czujnie zauważa szczegóły, zmuszając je do przyciągnięcia dużego oka (dotyczy to zwłaszcza Pugaczowa). Grinev to nieudany poeta, chociaż jego poetyckie eksperymenty były „uczciwe”, ale wspaniały prozaik. Brakuje mu poetyckiego słuchu (patrz jego wiersze „Piękna niszcząca myśl…” w rozdziale „Pojedynek”), ale patrzy na Myrona oczami prawdziwego artysty.
Grinev ufa tylko własnym wrażeniom. Wszystko, o czym wie ze słyszenia, jest specjalnie wyszczególnione lub pominięte (patrz np. Opowieści o sytuacji w prowincji Orenburg w rozdziale „Pugaczowszczina”, o klęsce Pugaczowa w rozdziale „Aresztowanie”). To jest powód przerw w fabule. „Nie byłem świadkiem wszystkiego, co pozostało mi do poinformowania czytelnika o…” - tak zaczyna się historia podróży Maszy do Petersburga. Grinev oddziela swoje „dowody” od „tradycji”, „plotek” i opinii innych ludzi.
Puszkin po mistrzowsku wykorzystuje specyfikę każdej narracji pamiętnikowej: dystans, jaki powstaje między pamiętnikarzem a przedmiotem jego wspomnień. W notatkach Grineva w centrum uwagi znajduje się sam pamiętnikarz, mamy zatem niejako „dwóch Grinevów”: Grineva, siedemnastoletniego młodzieńca i Grineva, pięćdziesięcioletniego autora notatek . Jest między nimi istotna różnica. Młody Grinev pochłania różnorodne wrażenia, zmienia się pod wpływem okoliczności, rozwija się jego charakter. Grinev, pamiętnikarz, to człowiek, który przeżył swoje życie. Jego przekonania i oceny ludzi są wystawione na próbę czasu. Może spojrzeć na wszystko, co przydarzyło mu się w młodości („w moim wieku”), z wysokości jego światowych doświadczeń i obyczajów nowej ery. Niewinność młodego Grineva i mądrość pamiętnika Grineva uzupełniają się. Ale co najważniejsze, to pamiętnikarz Grinev odkrywa znaczenie tego, czego doświadczył podczas zamieszek. Zwróć uwagę na ramy czasowe jego notatek. Tylko część „fabuły” jego życia stała się fabułą notatek. Pierwsze rozdziały (od pierwszego do piątego) stanowią „uwerturę” do historii regionu pugaczowskiego. Najbardziej pamiętny w jego życiu jest bunt i Pugaczow. Notatki Grinewa zostają przerwane, gdy kończy się historia „nieoczekiwanych wydarzeń”, które wpłynęły na całe jego życie.
Zakończenie powieści pozostało „otwarte”: pamiętnikarz nie opowiada nic o kolejnych wydarzeniach ze swojego życia - nie dotykają one już historii, wpisując się w życie prywatne biednego właściciela ziemskiego w Simbirsku. Jedynym szczegółem biograficznym Grinewa, o którym „wydawca” podaje w posłowiu, jest obecność autora „notatek” przy egzekucji Pugaczowa. Być może jednak znaczenie tego szczegółu leży gdzie indziej: „dopełnia” wizerunek Pugaczowa. Na kilka chwil przed egzekucją oszust rozpoznał Grinewa w wielotysięcznym tłumie, skinął mu głową - świadczy to o ogromnej sile umysłu, wytrzymałości i świadomości jego słuszności tkwiącej w Pugaczowie.
Biografia Grinewa jest podstawą kronikarskiej fabuły powieści. Kształtowanie się osobowości młodego szlachcica to ciągły łańcuch testów jego honoru i ludzkiej przyzwoitości. Opuszczając dom, od czasu do czasu znajduje się w sytuacjach moralnego wyboru. Na początku nie różnią się one od tych, które zdarzają się w życiu każdego człowieka (strata stu rubli na rzecz Zurina, burza śnieżna, konflikt miłosny). Jest całkowicie nieprzygotowany do życia i musi polegać wyłącznie na zmyśle moralnym. Pamiętnikista z ironią patrzy na swoje dzieciństwo i wychowanie w rodzinie, przedstawiając siebie jako ograniczonego Mitrofanushkę, aroganckiego szlacheckiego runa. Autoironia to spojrzenie doświadczonej osoby, która zdała sobie sprawę, że rodzina nie może dać mu najważniejszej rzeczy - wiedzy o życiu i ludziach. Pouczenia surowego ojca, otrzymane przed wyjazdem, ograniczyły jego doświadczenie życiowe.
Potencjał moralny bohatera został ujawniony podczas buntu. Już w dniu zdobycia twierdzy Belogorsk kilkakrotnie musiał wybierać między honorem a hańbą, a właściwie między życiem a śmiercią. Najtrudniejsze sytuacje w życiu Grinewa mają miejsce, gdy namawia się go na kompromis: po tym, jak Pugaczow „ułaskawił” Grinewa, musiał go pocałować w rękę, czyli w istocie uznać go za króla. W rozdziale „Nieproszony gość” sam Pugaczow organizuje „próbę kompromisu”, próbując uzyskać od Grinewa obietnicę, że „przynajmniej nie będzie z nim walczyć”. We wszystkich tych przypadkach bohater, ryzykując życie, wykazuje stanowczość i bezkompromisowość. Ale najważniejszy test moralny był przed nami. W Orenburgu, po otrzymaniu listu Maszy, Grinev musiał dokonać zdecydowanego wyboru: obowiązek żołnierza wymagał zastosowania się do decyzji generała, pozostania w oblężonym mieście - obowiązek honorowy wymagał od niego odpowiedzi na desperackie wołanie Maszy: „jesteś moim jedyny patron; wstawiaj się za mną biedną.” Grinev pokonał żołnierza Grineva, który przysiągł wierność cesarzowej, zdecydował się opuścić Orenburg i skorzystać wówczas z pomocy Pugaczowa.
Grinev rozumie honor jako godność człowieka, stop sumienia i wewnętrznego przekonania człowieka, że ma rację. Ten sam „ludzki wymiar” honoru i obowiązku widzimy u jego ojca, który dowiedziawszy się o rzekomej zdradzie syna, opowiada o przodku, który umarł, bo „czcił swoje sumienie jak świątynię”. Chęć nie zszargania honoru Maszy była podyktowana odmową Grinewa nadania jej imienia podczas śledztwa (sama „myśl o pomyleniu jej imienia między podłymi opowieściami o złoczyńcach” wydawała mu się „straszna”). Ze wszystkich testów Grinev wyszedł z honorem, zachowując godność osoby.
Wszyscy główni bohaterowie powieści przechodzą próbę moralną. Nie tylko obrońcy twierdzy Biełogorsk, Masza Mironowa, ale także Pugaczow i jego współpracownicy mają własne wyobrażenia o honorze. Na przykład jeden z „Enaralów” Pugaczowa Chlopusz w sporze z Biełoborodowem formułuje „kodeks” honorowy zbójnika w następujący sposób: „A ta ręka jest winna przelanej krwi chrześcijańskiej. Ale zniszczyłem wroga, a nie gościa; na wolnym skrzyżowaniu i w ciemnym lesie, nie w domu, siedząc przy piecu; cepem i tyłkiem, a nie kobiecym oszczerstwem. Honor stał się w powieści Puszkina miarą człowieczeństwa i przyzwoitości wszystkich bohaterów. Stosunek do honoru i obowiązku rozwiódł Grinewa i Szwabrina. Szczerość, otwartość i uczciwość Grinewa przyciągnęły do niego Pugaczowa („Moja szczerość uderzyła Pugaczowa” – zauważa pamiętnikarz).
Puszkin postawił jedno z najtrudniejszych pytań w powieści - kwestię zależności życia ludzi od biegu historii. Pamiętnik cały czas zbliża się do głównej „dziwności” swojego życia, ale zatrzymuje się, mówiąc tylko o „dziwnych zdarzeniach”, „dziwnym splocie okoliczności”: fortece i wstrząsnęły państwem!” Losy Grinewa i losy innych bohaterów powieści pozwalają wyciągnąć wnioski na temat tego, jak Puszkin rozumiał zależność człowieka od historii.
Aż do szóstego rozdziału życie Grinewa jest życiem osoby prywatnej, wypływającej poza historię. Docierają do niego jedynie odległe echa straszliwej burzy historycznej (informacje o oburzeniach Kozaków i „narodów półdzikich”). Wszyscy pozostali bohaterowie powieści również żyją poza historią. To zwykli ludzie, dla których służba wojskowa jest tak „zwykła”, jak marynowanie grzybów czy komponowanie kupletów miłosnych (tacy są mieszkańcy twierdzy Biełogorsk w pierwszych rozdziałach powieści). Burza śnieżna i straszny sen Grinewa (rozdział „Doradca”) stały się symbolicznym zwiastunem potężnych wydarzeń historycznych. Podczas Pugaczewszczyny ujawniono sekretne znaczenie tego, co wydarzyło się w tym rozdziale.
Historia - niepodległa ludziom, wroga im siła, proporcjonalna do losu - zniszczyła życie, które wydawało się niewzruszone, wciągnęła Grinewa i wszystkich mieszkańców twierdzy Biełogorsk w swój wir. Poddała bohaterów powieści surowym testom, sprawdzając ich wolę, odwagę, lojalność wobec obowiązku i honoru, człowieczeństwo. Podczas zamieszek giną rodzice Maszy, Iwan Ignatiewicz, jest ze mną powiązany. Ale sami bohaterowie musieli wykazać się najlepszymi cechami, aby osiągnąć swój cel.
Puszkin pokazał w powieści ciemne i jasne twarze historii. Może zniszczyć człowieka, ale może dać jego duszy „silny i dobry szok”. W procesach historycznych w człowieku pojawiają się ukryte cechy wolicjonalne (Masza Mironova). Podłość i podłość czynią z niego kompletnego łajdaka (Shvabrin). Historia daje szansę na ocalenie nawet w trudnych doświadczeniach tym, którzy są uczciwi, humanitarni i miłosierni. Sztywna i kapryśna rzeczywistość historyczna nie wyklucza „cudownego” wypadku. Wydaje się, że sama historia nie tylko karze i niszczy, ale także wywyższa ludzi, jest dla nich miłosierna.
Było to szczególnie widoczne w losie Masza Mironowa. Główne próby w życiu Maszy, a także w życiu Grinewa, rozpoczynają się, gdy do twierdzy Biełogorsk dociera plotka o oszustze. Chcąc chronić córkę przed „pugaczizmem”, rodzice chcą wysłać ją w bezpieczne miejsce. Ale los znowu decyduje po swojemu: Masza zmuszona jest pozostać w oblężonej twierdzy, pośród ognia i okropności „bezsensownego i bezlitosnego” buntu. W dniu zdobycia twierdzy spotyka ją nieszczęście – straszliwa śmierć rodziców. Masza pozostaje sierotą. Jej jedyny obrońca, Grinev, cudem uniknął szubienicy, udaje się do Orenburga, a ona chora i bezradna trafia w ręce nowego komendanta twierdzy, zdrajcy Shvabrina.
Biedna, nieszczęsna Masza musiała znosić tyle upokorzeń i cierpień, ile każda inna dziewczyna, będąc na jej miejscu, z trudem przeżyłaby. Szwabrin trzymał ją w szafie z chlebem i wodą, szukając w ten sposób zgody na zostanie jego żoną.Być może w powieści nie ma drugiego bohatera, który cierpiałby bardziej niż ona. Uczciwa, mądra i szczera Masza kategorycznie odmawia poślubienia niekochanej osoby, która zresztą stanęła po stronie morderców swoich rodziców: „Łatwiej byłoby mi umrzeć, niż zostać żoną takiej osoby jak Aleksiej Iwanowicz. ”
Po przybyciu do twierdzy Welogorsk Grinev i Pugaczow zastali Maszę siedzącą na podłodze „w postrzępionej chłopskiej sukience”, „z rozczochranymi włosami”. Przed biedną dziewczyną stał dzbanek z wodą, przykryty kromką chleba. W tym momencie bohaterka zobaczyła Pugaczowa, który przybył, aby ją uwolnić, ale ten sam mężczyzna, który stał się jej wybawicielem, pozbawił ją najcenniejszej rzeczy w życiu – rodziców. Nie wypowiedziała ani słowa, jedynie zakryła twarz obiema rękami i, jak wspomina zszokowany Grinev, „upadła nieprzytomna”. I znowu Shvabrin prawie wtrącił się w kochanków: mimo to powiedział Pugaczowowi, kim naprawdę jest Masza. Ale okazując hojność, oszust wybaczył Grinevowi wymuszone oszustwo, a nawet zgłosił się na ochotnika do uwięzienia przez ojca na ślubie Maszy i Grinewa.
Wydawałoby się, że los Maszy od tego momentu zaczął się szczęśliwie kształtować. Grinev wysyła ją z Saveliczem do swojej posiadłości. Teraz Masza musiała zadowolić rodzica swojego kochanka, a to zadanie nie było trudne - wkrótce „szczerze przywiązali się” do „drogiej córki kapitana” i nie chcieli dla swojego syna żadnej innej narzeczonej poza Maszą. Niedaleko był cel kochanków – ślub i szczęśliwe życie rodzinne. Wkrótce bunt został stłumiony, a oszust został złapany.
Ale znów wszechmocny los przygotowuje Maszę na nową i być może najtrudniejszą przeszkodę: Grinev zostaje aresztowany i oskarżony o zdradę stanu. Maszy wydaje się, że to ona spowodowała nieszczęścia ukochanej, która dla niej musiała skorzystać z pomocy oszusta. W trakcie śledztwa, tłumacząc swoje zachowanie podczas zamieszek, sam Grinev nie podaje nazwiska Maszy, nie chcąc, aby w przypadku zdrady stanu imię „córki kapitana” choćby pośrednio się pojawiło.
Nadchodzi punkt zwrotny w losach Maszy: w końcu przyszłość jej kochanka i szczęście jej rodziny zależą teraz tylko od niej. Postanowiła udać się sama do cesarzowej i poprosić o Grinewa. „Tchórzliwej” Maszy nie było łatwo podjąć tę decyzję. Po raz pierwszy bierze na siebie taką odpowiedzialność: jest to już odpowiedzialność nie tylko za siebie, ale także za przyszłość, za honor Piotra Grinewa i jego rodziny.
Uczciwość i szczerość Maszy pomogły stopić zimne serce majestatycznej cesarzowej i uzyskać przebaczenie dla Grinewa. Maszy niemal trudniej było to osiągnąć, niż Grinewowi przekonanie Pugaczowa o konieczności pomocy samej Maszy, więźniarce Szwabrina.
Masza Mironova w końcu była w stanie pokonać wszystkie przeszkody i zorganizować swój los, swoje szczęście. Cicha i nieśmiała „córka kapitana” w najtrudniejszych okolicznościach radziła sobie nie tylko z przeszkodami zewnętrznymi. Pokonała siebie, czując w sercu, że uczciwość i czystość moralna są w stanie zmiażdżyć nieufność, niesprawiedliwość i zdradę, pomóc człowiekowi zdobyć przewagę w jego nierównej konfrontacji z potężnymi siłami historii.
Historia niejako wydobyła Pugaczowa spod tajemniczych zasłon, czyniąc z niego postać symboliczną, niesamowitą w swojej rzeczywistości, a jednocześnie magiczną, wręcz baśniową. Prototyp Pugaczowa Puszkina to prawdziwa postać historyczna, oszust, przywódca rebeliantów. Historyczność Pugaczowa jest ugruntowana w powieści rozkazem rządu, aby go schwytać (patrz rozdział „Pugaczowszczyna”), autentycznymi faktami historycznymi, o których wspomina Grinev.
Ale Pugaczow w powieści Puszkina nie jest identyczny ze swoim historycznym pierwowzorem. Wizerunek Pugaczowa jest złożonym stopem elementów historycznych, realno-codziennych, symbolicznych i folklorystycznych, jest obrazem-symbolem, który rozwija się, jak każdy obraz symboliczny, w kilku, czasem wykluczających się, płaszczyznach semantycznych. Pugaczow to postać powieści, uczestnik akcji fabularnej. Widzimy go oczami Grinewa. Jako postać pojawia się tylko wtedy, gdy jego życie krzyżuje się z życiem pamiętnikarza. Wygląd Pugaczowa jest fizycznie konkretny, narrator dość jasno określa swój status społeczny: jest Kozakiem, „włóczęgą”, przywódcą „bandy rabusiów”.
Pomimo swojego realizmu Pugaczow bardzo różni się od innych bohaterów. Wraz z jego pojawieniem się w powieści powstaje niepokojąca, tajemnicza atmosfera. Zarówno w rozdziale „Przywódca”, jak i podczas zamieszek mamy przed sobą człowieka, którego wygląd jest wyrazisty, ale zwodniczy. To, co wewnętrzne, ukryte, wydaje się być w nim bardziej znaczące i tajemnicze, niż to, co jest dostępne oczom Grinewa. Ludzka twarz Pugaczowa jest złożona i sprzeczna. Okrucieństwo i hojność, przebiegłość i bezpośredniość, chęć ujarzmienia człowieka i chęć pomocy mu współistnieją w nim. Pugaczow może groźnie marszczyć brwi, przybierać „ważną minę” i uśmiechać się, dobrodusznie mrugać.
Pugaczow jest nieprzewidywalny – to człowiek żywiołu. Najważniejszą zasadą kreowania wizerunku Pugaczowa jest transformacja, metamorfoza. Nieustannie się reinkarnuje, jakby uciekając od jednoznacznych definicji. Sama jego pozycja jako człowieka „wilkołaka” jest już podwójna: jest Kozakiem - człowiekiem o prawdziwym nazwisku i oszustem, który przywłaszczył sobie cudze - imię zmarłego Piotra III (imię Pugaczowa jest głównym atrybutem moc). W fabule powieści zmienia się z „włóczęgi” w „wielkiego władcę”. Pojawiają się w nim cechy łobuzerskiego kozaka, a potem mądrość wodza i dowódcy ludu. W niektórych odcinkach (patrz rozdziały „Nieproszony gość”, „Zbuntowana osada” i „Sierotka”) metamorfozy następują jedna po drugiej: władczy i groźny „władca” zamienia się w szczerego i miłosiernego wybawiciela „swojej szlachty” i „czerwona dziewica”; niecierpliwy i szybki w karaniu człowieka - rozsądny i pojednawczy (rozdział „Zbuntowany Sloboda”). Motyw przemiany zaczerpnął do powieści z folkloru (mitu i baśni).
Pugaczow mówi o możliwościach rozwoju swojego losu: o kampanii przeciwko Moskwie („Daj mi czas, bo inaczej pojadę do Moskwy”), o możliwym triumfie („Być może mi się uda! Griszka Otrepyev, po wszyscy panowali nad Moskwą”). Zadowolony ze swoich zwycięstw militarnych proponuje nawet „konkurowanie” z samym królem pruskim Fryderykiem. Ale żaden z tych losów się nie spełnił.
Pugaczow to postać tragiczna. W życiu jest tak ciasno, jak w dziecięcym zającowym kożuchu, podarowanym przez Grinewa („Moja ulica jest ciasna, nie mam ochoty”). Jego moc wydaje się nieograniczona, ale jest świadomy tragizmu swego losu – podkreśla to zarówno w ulubionej piosence Pugaczowa („Nie rób hałasu, matko zielony dąb…”), jak i w opowiedzianej przez niego bajce kałmuckiej . Jak każdy tragiczny bohater, Pugaczow pojawia się w bohaterskiej aureoli. Przebaczając swoim przeciwnikom, z dumą odrzuca radę Grinewa – „uciekać się do łaski cesarzowej”. Nie kieruje nim poczucie nadmiernej winy, ale wiara w niezwyciężoną słuszność. Jest panem własnego losu i nie może zaakceptować tego, co hojnie daje innym ludziom. Miłosierdzie jest dla niego upokarzającą miłością. Tragiczny los Pugaczowa odsłania się w folklorystycznej symbolice pieśni i baśni.
Grinev próbuje zrozumieć rolę Pugaczowa w jego losie, w losie Maszy. Zając z owczej skóry i dobrze znane „dług jest czerwony w spłacie” to zbyt proste wyjaśnienie wszystkiego, co się wydarzyło (dług został spłacony, nawet z odsetkami: Pugaczow wysłał Grinevowi kożuch, konia i pół tuzina pieniędzy) . Pamiętnik zdaje sobie sprawę, że z jakiegoś powodu ten człowiek wyróżnił go z tłumu, uratował, pomógł, zorganizował jego osobiste szczęście („Nie potrafię wyjaśnić, co czułem, rozstając się z tym okropnym człowiekiem, potworem, złoczyńcą dla wszystkich oprócz mnie sam”). Istotną rolę odegrało poczucie ludzkiej bliskości, które zrodziło się między nimi („Dlaczego nie powiedzieć prawdy? W tym momencie pociągnęło mnie do niego silne współczucie”). Ale Grinev widzi w ich związku inny, wyższy sens. Pugaczow wydaje mu się człowiekiem wyjątkowym, zesłanym przez sam los. Myśli o losie towarzyszą każdemu zwrotowi akcji, każdej zmianie w życiu Grinewa związanej z Pugaczowem. Jako osoba oświecona pamiętnikarz nie jest skłonny wierzyć w proroctwa i cuda. Ale Pugaczow jest dla niego przypadkiem szczególnym, jest żywym ucieleśnieniem cudu. Pugaczow powstał z burzy śnieżnej, która prawie zabiła Grinewa, ze snu, w którym jego ojciec nagle pojawił się w przebraniu doradcy. Pugaczow stał się jego „liderem” życiowym, połączył zdrowy rozsądek z logiką cudu – logiką mitu.
Pugaczow jest jednocześnie prawdziwy i fantastyczny, niezrozumiały. Jest łącznikiem, który połączył zwykłego człowieka Grinewa ze światem tajemniczym i enigmatycznym: z losem i historią. Wraz z pojawieniem się Pugaczowa w rozdziale „Atak” Grinev odczuwa tajemniczy związek między nowymi okolicznościami w jego życiu a wróżbami, które otrzymał wcześniej. Pugaczow niszczy zwyczajową jednowymiarowość swojego życia. Historia losów Grinewa przestaje być linearnym ruchem od odcinka do odcinka, w którym nowe wydarzenie po prostu łączy się z poprzednim. W powieści pojawiają się podobieństwa kompozycyjne i semantyczne. Wszystkie są ściśle powiązane z postacią Pugaczowa (zauważamy najważniejsze podobieństwa: spotkanie Grinewa z Pugaczowem w twierdzy Biełogorsk - spotkanie Maszy z Katarzyną II w St., o którym mowa w posłowie; obrona twierdza Belogorsk – obrona Orenburga).
Wizerunek Pugaczowa jest centralnym obrazem powieści, chociaż Pugaczow nie jest głównym bohaterem. Jest to związane z refleksjami Puszkina na temat historii i losu, na temat relacji między życiem prywatnym człowieka a życiem historycznym. Postać Pugaczowa jest współmierna tylko z postacią Piotra I. Wśród rosyjskich postaci historycznych swojej epoki Puszkin nie znalazł osobowości o takiej wielkości.
W dniu ukończenia „Córki Kapitana” na spotkaniu z kolegami z liceum poeta odczytał im swoje ostatnie przesłanie poetyckie: „Nadszedł czas: nasze święto jest młode…”. Podsumował epokę, o której początkach pamiętnikarz Grinev entuzjastycznie napisał: „Nie mogę nie podziwiać szybkiego sukcesu oświecenia i rozprzestrzeniania się zasad filantropii”. Puszkin także patrzył na swoją epokę oczami uczciwego i troskliwego „świadka”:
Pamiętajcie, przyjaciele, od tamtego czasu
Kiedy nasz krąg losu się połączył
Czego, czego byliśmy świadkami!
Gry tajemniczej gry,
Zdezorientowane ludy biegały;
I królowie powstali i upadli;
A krew ludzi albo chwała, albo wolność,
Ta duma zabarwiła ołtarze szkarłatem.
Stworzony w przesłaniu majestatyczny obraz historii Europy i Rosji pierwszej ćwierci XIX wieku stanowi swego rodzaju poetycki „epilog” do powieści o bezsensownym i bezlitosnym „rosyjskim buncie”, który zdaniem Puszkina powinien nie zostały powtórzone w Rosji...
W latach trzydziestych Puszkin zwrócił się do czasów kłopotów XVIII wieku. do powstania Pugaczowa (1773 - 1774). Pisarz zapoznał się z dokumentami i w 1833 roku odbył podróż do miejsc, gdzie 60 lat temu szalało powstanie. Odwiedził Niżny Nowogród, Kazań, Symbirsk, Orenburg, Uralsk, Berdską Słobodę – stolicę Pugaczowa. Przez kilka miesięcy Puszkin czytał nowe dokumenty, spotykał ludzi, którzy pamiętali Pugaczowa. Pisarz zakończył swoje badania stworzeniem eseju historycznego „Historia Pugaczowa”.
Władca, który był osobistym cenzorem poety, uznał dzieło Puszkina za interesujące, wprowadził jednak 23 poprawki i zaproponował zatytułowanie go „Historia buntu Pugaczowa”. Puszkin zgodził się z poprawką: „… A dokładniej, przyznajemy, imię królewskie” – powiedział.
W 1834 roku światło dzienne ujrzała „Historia…”. A w 1836 roku opublikowano opowiadanie „Córka kapitana”, które przeanalizujemy.
Obydwa dzieła powstały na tym samym materiale historycznym. Ale jeśli w „Historii…” eksploruje się taką koncepcję jak „pugaczizm”, to w „Córce kapitana” w centrum uwagi znajduje się los ludzi, którzy wpadli w wir krwawych zamieszek.
Tworząc dzieło o czasach Pugaczowa, Aleksander Siergiejewicz chciał z głównego bohatera zrobić oficera, który przeszedł na stronę Pugaczowa. Ale po przestudiowaniu dokumentów i relacji naocznych świadków zdałem sobie sprawę, że taki czyn był nietypowy dla szlachty.
Przepaść między dwiema Rosjami
Bunt Pugaczowa w rzeczywistości wyznaczył przepaść między dwiema Rosjami - szlachtą i chłopem (ludem). Każdy z nich ma swoją prawdę.
Na czele obozu ludowego stał Pugaczow, który nazywał siebie carem Piotrem III. W opowiadaniu „Córka kapitana” Puszkina przedstawiono, że jak przystało na „króla”, mieszka on w „pałace” - prostej chłopskiej chacie, oklejonej jedynie złotym papierem. Jego środowisko też jest „królewskie” – „panowie enarali”, którzy w rzeczywistości byli prostymi chłopami i kozakami. Na płaszczach chłopskich mają niebieskie wstążki (niebieskie wstążki świadczą o otrzymaniu Orderu św. Andrzeja Pierwszego Powołanego - najwyższego odznaczenia Imperium Rosyjskiego). Cała ta maskarada lepiej niż jakiekolwiek słowa mówiła, że sam „suwerenny” Pugaczow i jego „Enarale” wcale nie byli tym, za kogo się podają.
Król ludowy jest bezwzględny wobec szlachty. Z niezwykłą łatwością posyła ich na szubienicę („pomachał białą chusteczką”). Tak postępował z kapitanem Mironowem. Ale jednocześnie Pugaczow uważa za swój obowiązek chronić (jak każdy car w ludowej opowieści) słabych i obrażonych. Bierze pod swoją opiekę nawet Maszę Mironową, córkę swojego wroga...
A sam Pugaczow i cały jego zbuntowany obóz są ciałem z ciała ludu. Było to szczególnie widoczne w ich przemówieniach i piosenkach. Przemówienie Pugaczowa przeplatane jest przysłowiami, powiedzeniami, wyrażeniami ludowymi: „wykonaj, więc wykonaj, przysługa, przysługa”, „idź na wszystkie cztery strony”, „dług w zapłacie jest czerwony”, „tym razem kochany”.
Pugaczowom sprzeciwia się obóz szlachecki. W tej historii są to „starzy ludzie” - Grinevowie, Mironowowie, Savelyich, mieszkańcy twierdzy Belogorsk. Puszkin opisuje je ze współczuciem i współczuciem.
A teraz między tymi warstwami społecznymi wybuchł konflikt... W walce, którą toczą, nie ma miejsca na osobistą życzliwość - pochłania ją nienawiść klasowa.
Losy bohaterów, kompozycja „Córki Kapitana”
Na tle krwawych wydarzeń wojny chłopskiej ujawniają się losy zwykłych ludzi, Grinevów i Mironowów. A przede wszystkim młoda Petrusha Grinev. Dojrzewanie tego beztroskiego chłopca następuje szybko.
Próby i nieszczęścia, które spotkały bohatera, składają się na fabułę opowieści. Ekspozycja dzieła- informacje o Grinevie. Dowiadujemy się, że Petrusha pochodził z prowincjonalnej szlachty, kształcił go Beaupre, fryzjer z Francji, a wychowywał go strzemię Savelich, aż do siedemnastego roku życia ganiał za gołębiami. A potem ojciec wysyła go do służby w wojsku. W drodze na miejsce służby los sprowadza Grinewa z uciekającym Kozakiem, którym później okazuje się Pugaczow. Spotkanie z nim fabuła akcji. A potem przychodzi jego rozwój: Piotr Grinev przybył do twierdzy Biełogorsk, zakochał się w córce komendanta twierdzy Mironow. Zdobycie twierdzy Biełogorsk przez Pugaczowców i egzekucja oficerów punkt kulminacyjny fabuły. Tutaj każdy z bohaterów ukazuje się w prawdziwym świetle. Jeden z oficerów – Shvabrin – okazał się zdrajcą. Pugaczow ułaskawił Grinewa, który pamiętał, że na pierwszym spotkaniu Piotr dał mu króliczy kożuch, ratując go przed zimowym chłodem. W tej sytuacji Pugaczow oczywiście odstępuje od swoich zasad i postępuje zgodnie ze swoim sercem. Pomimo miłosierdzia Emelyana Grinev odmawia przejścia na stronę rebeliantów, co wskazuje na jego wewnętrzną siłę i niezachwiane zasady moralne.
Piotr żyje zgodnie z prawem mądrości ludowej inspirowanym przez ojca: „Od najmłodszych lat dbaj o honor”. Młody oficer dwukrotnie odrzuca propozycje swojego wybawiciela, ale Pugaczow okazując hojność ratuje Maszę Mironową przed prześladowaniami Szwabrina i puszcza Grinewa.
Wydawałoby się, że tutaj jest koniem wszystkich okropności - bohaterowie zostają uratowani. Ale tego tam nie było. Życie, wyrwane ze swego miejsca przez coś tak strasznego w swojej sile i bezwzględności, jak bunt ludowy, nie może szybko wejść w swoje dawne ramy. Dlatego Grinev musiał przejść kolejny straszny test - aresztowanie i oskarżenie o bycie we wspólnocie z Pugaczowem.
Mógłby się usprawiedliwić, ale jego honor i godność nie pozwalają mu wspomnieć w tej historii imienia Maszy Mironowej. Chroniąc ją przed możliwymi podejrzeniami, Grinev praktycznie przyznaje się do winy bez poczucia winy.
Peter ratuje honor i życie Maszy Mironowej. Ratuje go także, gdy zwraca się do cesarzowej Katarzyny II z prośbą o ułaskawienie Grinewa. Specularny charakter działań Piotra Grinewa i Maszy Mironowej mówi o wspólności ich zasad moralnych. Pomimo strasznych wstrząsów społecznych, pozostali wśród nich niewzruszeni.
Królowa lituje się nad Grinevem. Oznacza to, że ona, podobnie jak kiedyś Pugaczow, nie postępuje zgodnie z prawem, ale zgodnie ze swoim sercem.
Rozwiązanie fabuły i koniec historii- szczęście rodzinne Piotra Andriejewicza Grinewa i Marii Iwanowna Mironowej oraz egzekucja Pugaczowa. Tym finałem Puszkin wyraził wiarę w zbawiającą moc prawdy, miłosierdzia i miłości w „okrutnych czasach”, zarówno dla jednostki, jak i dla całego społeczeństwa.
„- żywy przykład literatury realizmu. stworzył przekonujący obraz życia Rosjan w XVIII wieku. Autor bardzo skrupulatnie rysuje każdy obraz, zwracając uwagę na cechy portretu i mowy.
Mimo że tytuł sugeruje opowieść o życiu córki kapitana, tematem przewodnim pozostaje wydarzenie historyczne – powstanie chłopskie pod wodzą Emelyana Pugaczowa. To daje powód, aby nazwać tę historię historyczną. Puszkina zawsze pociągał wizerunek Pugaczowa. Ale niestety w wielu źródłach pisano o nim dość jednostronnie, tylko jako o przestępcy. Puszkin natomiast głębiej przestudiował tę osobę i przed czytelnikiem pojawił się nieznany wcześniej tragiczny obraz niezwykłej osoby.
Opowieść składa się z 14 rozdziałów. Do każdego z nich autor wybrał tytuł i motto. Fabuła „Córki Kapitana” to opowieść o dzieciństwie i młodości głównego bohatera – Petrushy Grineva. Historia ma kilka punktów kulminacyjnych. Pierwszym z nich jest zdobycie przez zbuntowanych chłopów twierdzy Biełogorsk i egzekucja kapitana Mironowa i żony kapitana. Drugi - Piotr Grinev ratuje Maszę Mironową przed losem jej rodziny. Rozwiązaniem tej historii jest ułaskawienie Piotra Grinewa przez cesarzową.
Dziewczyna nawet w trudnych sytuacjach pozostaje wierna swoim zasadom. Dzięki sile charakteru na końcu historii Masza osiąga uwolnienie Grinewa. Biorąc pod uwagę takie cechy charakteru, jest prawdziwą córką kapitana.
Kolejną interesującą postacią jest Savelich. Jest poddanym Grinevów, ale nie darzą ich niewolniczymi uczuciami, ale prawdziwym ludzkim uczuciem. Savelich szczególnie ciepło odnosił się do Petrushy Grineva, który był jego uczniem.
Dzieło „Córka kapitana” wiarygodnie odzwierciedla epokę połowy XVIII w. Aleksander Puszkin umiejętnie przyjął styl pisania przypominający stare notatki zwykłego człowieka – naocznego świadka tamtych wydarzeń – buntu Emelyana Pugaczowa.
