Nie czytaj więcej kotów!
Największym problemem, jaki może przytrafić się rodzinie, w której gitarzysta jest nakręcony, nie jest głośna muzyka ani degradacja jego mózgu. I to, że spieszy się, by zebrać nieskończoną ilość gitar. Chociaż pierwsze dwa punkty również mają miejsce.
Osobiście w ciągu pierwszych czterech lat studiów próbowałem z tysiącem instrumentów i kupiłem 19 kopii na własny użytek. Oto pełna historia sprawy:
2010
Fender Highway One Telecaster Biały Blond ().
Gibson Les Paul Studio Cherry
2011
Fender Highway One Stratocaster Niebieski
Epiphone Casino Cherry (Chiny)
2012
Fender American Vintage Telecaster 1952 Reedycja Butterscotch Blonde
Gibson Firebird Sinburst
2012 Gibson Custom Shop ES-330 VOS Sunburst
Gibson Custom Shop ES-335 Satyna Wiśnia
Fender American Deluxe Stratocaster HSS Teel Zielony
1979 Fender Stratocaster czarny
2012 Gibson Melody Maker Flying V Black
2013
2012 Fender American Standard Telecaster Red
2009 Heritage H-157 Black w/Natural Top (odnowiony na czerwono)
2012 Fender American Vintage Telecaster Thinline 1972 Reedycja naturalna
2001 Gretsch G6128T-1962 Duo Jet Black
Gitara podróżna EG-2 czarna
1978 Gibson Les Paul Custom Czarny
2012 Gibson Les Paul Standard sunburst
2014
2004 Gibson Les Paul Custom 68 seria reedycji
Po co? Cóż, przede wszystkim jest fajnie i pięknie. Po drugie, chcę spróbować wszystkiego na raz. Po trzecie, szukasz swojego dźwięku. Ale najważniejsze jest to, że chociaż nie wiesz, jak grać poprawnie, masz marzenie, że niedługo znajdziesz gitarę, na której wszystko będzie grało samo.
Minęły prawie cztery lata, zanim zdałem sobie sprawę, że mój instrument to banalny, zwyczajny Les Paul. Tak, jest masywny, niewygodny i boli mnie w plecy, ale w pewnym momencie naprawdę zacząłem się na nim bawić. I robi takie uuuuhhh, zhzhzhzh, trrrrrrrrr i tygdym-tygdym, których nic innego nie może wymówić. Jedynym problemem jest to, że Gibsonowie nie mogą próbować! Aby to zrobić, zdecydowanie potrzebujesz telewizji lub strategii.
Skończyło się na tym, że miałem kilka gitar dźwigniowych (Gretsch i Stratocaster) i jedną podróżną gitarę Traveler EG-2. I zostawił trzy Les Paule jako główne narzędzia pracy. Kilka miesięcy temu niespodziewanie dołączył do nich czwarty - w domu pojawił się zupełnie przypadkiem, nie sprzedali się na czas, w efekcie zameldował się w mieszkaniu. Ale to długa i mroczna historia, nie mówmy o niej.
Każdy głupiec może mieć cztery Les Paule, nawet basistę. Ale współczesny człowiek jest istotą racjonalną i sumienną. A jeśli ma kilka prawie identycznych narzędzi, chcę wymyślić jakieś moralne uzasadnienie - dlaczego tak bardzo potrzebujesz każdego z nich.
Do tego dochodzi powszechne nieszczęście – jeśli masz dużo gitar, prędzej czy później będą takie, na których nie grasz. Dlatego postawiłem sobie zadanie - zapewnić pracę wszystkim czterem Les Paulom. A co więcej – aby były funkcjonalnie różne. No tak, że gdy żona pyta „dlaczego tak bardzo potrzebujesz?” odpowiedziałeś: „Ten jest do bluesa, ten jest do metalu, a z tym pójdę do synagogi… to znaczy na spotkania partyjne”.
Rozwiążmy więc następujący problem:
Równoległość zadań dla czterech gitar Les Paul
Gibson Les Gibson na zamówienie wyprodukowany w 1978 roku.
Czarny "zwyczaj" z lat 70-tych jest głównym fetyszem gitarzystów metalowych, ponieważ w tamtych latach Gibson masowo nakładał klonowe gryfy na Les Paula, co czyniło te złe gitary jeszcze bardziej złymi. Ponadto klon jest materiałem trwałym, nawet bardzo cienkie szyjki klonowe nie pękają ani nie wyginają się bardzo, dlatego taka konfiguracja jest jak najbardziej pożądana w przypadku brzeszczotu.
Zwykle ludzie kupują je i wkładają zestaw aktywnych „jeży” (najczęściej EMG 81/85) i żyją radośnie pijąc piwo. Właściwie to właśnie zrobiłem.
Od razu powiem – z zestawem 81/85 dostajesz piekielnie dużo rzeczy, ale jednocześnie tracisz tyle samo – klasyczny vintage’owy dźwięk staje się nieoszlifowany, cóż mogę powiedzieć, jeśli ciężko odkręcić zwykłe AC/DC na lampie. Dlatego obecność „aktywnego” zwyczaju w domu implikuje obecność innych narzędzi.
Poza tym jest to niesamowicie ciężka gitara. Nawet siedzenie nie naciska jak dziecko.
Dziedzictwo H-157
To Les Paul Custom, ale nie od Gibsona, ale z dawnej starej fabryki Gibsona w Kalamazoo, która wciąż produkuje małe partie instrumentów marki Heritage. Instrument jest niesamowicie fajny, najlepsze marki Les Pauls non-Gibson. Chociaż wielu jest wkurzonych kształtem głowy. Ale szybko się do tego przyzwyczaiłem, poza tym, kiedy grasz, nadal nie widzisz głowy.
Początkowo był to naturalny kolor, ale w Shamrai został przemalowany do zaskakująco wysokiej jakości w półprzezroczystej wiśni.
Szybko znalazłem specjalne zastosowanie dla "Dziedzictwa" - założyłem grube struny i obniżyłem wszystkie sześć strun o ton niżej. Do urody umieściłem "zebrowe" przetworniki - w szyjce Wolfganga EVH, a w mostku znanego Seymoura Duncana JB.
Ogólnie rzecz biorąc, w niższym stroju interesujące jest cięcie nie tylko death-grindu (od którego wszystko się zaczęło), ale także lekkiego wzmocnienia z jakąś ciężką alternatywą w stylu grunge. A na koturnie jest ogólnie ciemno.
Gibson Les Paul Standard
Tyncu zawsze mówi, że używanie Gibsona do czystego dźwięku jest przestępstwem i seksualną perwersją. Długo mu nie wierzyłam - bo to piękne brzdąkanie na kanapie! Ale nie tak dawno kupiłem kartę dźwiękową do nagrywania gitar i po długim zamieszaniu byłem przekonany, że rzeczywiście Les Paul to zupełnie nieprzekonujący instrument na klinie, a Stratocaster czy Telecaster rozdziera go na strzępy. Tu mamy zniekształcenia i wysokie wzmocnienie – są już inne ręce, prawda. A co do klina, Gibson ma osobne instrumenty – liczne półakustyki ES.
Nowy „standardowy” LP został kupiony przeze mnie w „Muztorgu”, bo bardzo zależało mi na tym właśnie kolorze – tak, żeby był sunburst, ale z czarnymi bokami i tyłem, a nie czerwonymi, jak to zwykle bywa. Instrument miał zaskakująco dźwięczny, melodyjny dźwięk, a poza tym miał wyrafinowaną elektrykę – z odcięciami, bypassem i antyfazą.
W pewnym momencie zostałem bez całej mojej półakustyki Gibsona, więc pojawiło się pragnienie, aby standardowy Les Paul nie był do końca standardowy - z singlami. Sprzedałem swój oryginalny zestaw przetworników i zamiast tego zamówiłem zestaw przetworników humbucker Lollar P-90 od Guitarsupply. Na pierwszym zdjęciu (z kotem) są wyraźnie widoczne.
Ale moim celem było uczynienie dźwięku bardziej klinowym, a także naśladowanie brzmienia The Who, Black Sabbath i Green Day. Czyli chodziło o zainstalowanie czujników typu P-90. Klin, szczerze mówiąc, pozostał jednoczęściowym Gibsonem, czyli niezbyt ciekawym. Ale wzmocnienie światła i zniekształcenia - typowy P-90, bardzo szorstki i niesamowicie jeżdżący. Przy wysokim wzmocnieniu fonit jest zaporowy.
W efekcie ponownie otrzymałem specjalne narzędzie, które nie przecina się funkcjonalnie z resztą dostępnych Les Paulów. W pewnym sensie to też standard – tylko standard z połowy lat 50., kiedy Gibson nie miał humbuckerów.
Gibson Les Paul Custom 68 reedycja
Customshop, który wszyscy nazywają reedycją z 1968 r., choć w rzeczywistości z 1968 r. nie ma prawie nic wspólnego. To sztucznie wyhodowany model Custom firmy Gibson z okuciami vintage, bez wewnętrznych wnęk, z pasiastym topem (przepraszam niewidoczny na zdjęciu) i z grubą szyją. Czujniki 57 Klasyczne.
Tutaj po długich naradach postanowiono niczego nie dotykać. Niech to będzie najzwyklejszy Les Paul. W końcu to też jest potrzebne w gospodarce, prawda?
Właściwie problem został rozwiązany – mamy cztery Les Paule (z czego trzy to Custom), z których żaden w żaden sposób nie powtarza reszty i jest używany bardziej niż intensywnie.
Możesz oczywiście iść dalej - zaopatrz się w jeden baryton, jednego Les Paula z "fotelem bujanym" Bigsby'ego, lekki Custom Lite na ból pleców itp., więc zostało jeszcze trochę gruntu. Ale na razie uspokoiłem się w tym, co udało się osiągnąć, mam nadzieję, że to uspokojenie będzie trwało jeszcze długo.
PS Tak, na pewno zapytają - czy słyszę różnicę między tradycyjnym, standardowym Les Paulem a "custom". Strukturalnie różnica jest niewielka, ale hebanowa nakładka radykalnie zmienia sposób pracy z instrumentem. Po pierwsze jest piękny i wygodny – heban to bardzo gładki materiał, a palce biegną po nim inaczej niż na palisandrze. Ślepe testy są tutaj bez znaczenia – nie chodzi o to, co słyszy ucho, ale o to, jak gitara reaguje na poczynania samego gitarzysty. „Custom” reaguje trochę inaczej niż standardowe/tradycyjne.
No i na dodatek hebanowa nakładka nadaje bardzo specyficzny kolor, zwłaszcza na dolnych częstotliwościach – zaczynają atakować i „strzelać” jak artyleria. Nie zawsze jest to dobre w przypadku klasycznego rocka, ale w przypadku metali ma decydującą wartość dodatnią.
Teraz heban jest zakazany w USA, a najnowsze modele „na zamówienie” (podobnie jak gitary innych producentów, w tym akustyczne) noszą podstrunnicę wykonaną ze sztucznego tworzywa Richlite – mieszanki polimerów z prasowaną makulaturą. Wygląda mniej więcej tak samo jak heban, ale z punktu widzenia starej szkoły wcale nie jest to prawda i – jak mówią – dźwięk jest bardziej „średni”. Sam jeszcze nie czułem Richlite, więc nic więcej nie powiem.
Ale mogę powiedzieć słowo w obronie podstrunnic z pieczonego klonu, których Gibson często używa w wielu modelach zamiast palisandru. Nie zgadzam się z ogólnym przeklinaniem na pieczony klon. Moim zdaniem to również znakomity materiał dźwiękowy. Dodatkowo jest niesamowicie wygodny i wytrzymały. Miałem Flying V z podstrunnicą z wypalanego klonu i nigdy nie skręciłem tam kotwicy - stabilny materiał, znacznie mocniejszy niż kapryśny palisander i ten sam heban.
1) Pierwszy model Les Paul zasugerował gitarzysta Les Paulom w 1945 roku firma gibson, jednak ówczesny gigant gitarowy porzucił pomysł wypuszczenia gitary solid body i dopiero w 1952 roku po sukcesie Błotnik Telecastera ,Gibson postanowiłem zwolnić Les Paul, specjalnie dla tego twórcy gitary elektrycznej został zaproszony do zespołu firmy
2) Gibson Les Paul nie pierwsza gitara elektryczna z linii przed nią, półakustyczna została wyprodukowana w latach 30. XX wieku Gibsona ES-150, niektóre elementy tej gitary przeniosły się do Les Paul
3) Mówią, że on Les Paul oferowane nie tyle za nową gitarę elektryczną, a mianowicie położenie struny, a także kolor złoto-czarny. Złoto – gitara elektryczna będzie więc wyglądać na droższe, a czarne – palce na takim instrumencie będą wydawały się szybsze w ruchu
4) Najpierw Gibson Les Paul produkowane w dwóch modelach: złoty top jest zwykłym modelem i Zwyczaj z lepszym wyposażeniem
5) Gibson Les Paul Custom został nazwany „czarnym pięknem” ze względu na czarny kolor farby. Sama gitara elektryczna składała się z mahoniu i była również wyposażona w inne przetworniki.
6) W 1954 roku firma Gibson wprowadza na rynek model Junior rozszerzając tym samym asortyment. L es Paul Junior, Przede wszystkim jest przeznaczony dla początkujących gitarzystów. Należy dodać, że koszt Junior była znacznie mniejsza niż Gibson Les Paul, jednak zamiast dwóch humbuckerów miał tylko jeden, a także nieco inny tailpiece
7) W połowie 1955 rozpoczyna się produkcja Gibson Les Paul TV. Ta nazwa została ukuta, ponieważ gitara elektryczna miała błyszczeć na tle czarno-białych telewizorów, jednak realizacja nie wyszła.
8) Również w 1955 wychodzi Gibson Les Paul Special Ta gitara elektryczna jest niezwykła, ponieważ ma dwa single P-90
9) Gibson Les Paul Standard aktualizowany trzykrotnie w 1958, w 1968 i 2008
10) Wśród wybitnych muzyków, którzy grali dalej Gibson Les Paul można nazwać Keith Richards od Toczące się kamienie, Eric Clapton, Jimmy Page
Dodajmy, że wkład tej gitary w muzykę rockową XX wieku jest nie do przecenienia na równi z Telecastowiec , Gibson Les Paul to najbardziej rozpoznawalna gitara na świecie, na co warto zwrócić uwagę, na tych gitarach elektrycznych grają muzycy zupełnie różnych stylów, począwszy od jazzu, funku, rock and rolla a skończywszy na bardzo ciężkich takich jak black metal i heavy metal, jest też warto zauważyć, że nawet wielu muzyków punkowych gra dokładnie na Les Polaha
Gibson Les Paul to jedna z najczęściej kopiowanych i najbardziej znanych gitar na świecie, nie tylko w świecie gitar. Zaprojektowana w 1950 roku, była pierwszą gitarą firmy Gibson z solidnym korpusem.
Gibson Les Paul został zaprojektowany przez Teda McCarthy'ego we współpracy z wynalazcą Les Paulem, innowatorem, który przez długi czas eksperymentował z konstrukcją gitar. Paul został powołany do zbudowania tej gitary w następstwie popularności gitar elektrycznych po wydaniu. Główny wkład Les Paula w projekt jest nadal przedmiotem kontrowersji, w tym jego sugestia trapezoidalnego stroika i jego wpływu na wybór koloru dla nowej gitary.
Linia Les Paul różni się oczywiście od innych gitar elektrycznych rozpoznawalnym kształtem, konstrukcją korpusu i mocowaniem strun: są one przymocowane, podobnie jak w gitarach półakustycznych Gibsona, na górze korpusu. Istnieje wiele modeli i odmian tej linii, seria była aktualizowana więcej niż jeden raz. Dzięki rozwojowi technologii w branży gitarowej te jednoczęściowe gitary elektryczne gęsto zapełniły rynek.
Pierwszymi modelami były Gibson Les Paul Goldtop i Gibson Les Paul Custom. Goldtop został wyposażony w trapezowy most i . Custom, który wyszedł z hebanową podstrunnicą, został nazwany przez samego Les Paula „czarnym pięknem” i to właśnie w tym modelu po raz pierwszy zainstalowano strunociąg ABR-1, który później był instalowany we wszystkich kolejnych modelach serii . Zanim ujrzał światło dzienne słynny Les Paul Standard, który jest nadal w produkcji, w tej linii pojawiły się również modele o pseudonimach Junior, TV i Special.
Gibson Les Paul Custom
Gitara, zwana Gibson Les Paul Standard, wciąż cieszy się dużym zainteresowaniem w środowisku muzycznym, jej produkcję wznowiono w 1968 roku, a ostatnia odmiana została wydana w 2008 roku. Ten model zachowuje większość specyfikacji modelu Goldtop, ale z inną kolorystyką, podczas gdy model 2008 otrzymał wyrównanie progu, lżejsze otwory w korpusie, ulepszone kołki blokujące i długą szyję o asymetrycznym profilu.
Gibson Les Paul Standard
Popularność tej gitary elektrycznej rozpoczęła się od momentu, gdy Keith Richards () otrzymał swoją własną, która stała się pierwszym posiadanym przez słynnego gitarzystę w Wielkiej Brytanii, modelem Gibson Les Paul Sunburst (który później stał się znany jako Standard, a pierwotnie był nazywany Sunburst ze względu na najbardziej rozpoznawalne kolory gitar z tej serii). Zainteresowanie nią wzrosło, gdy jej potencjał rockowy został rozpoznany przez George'a Harrisona i. Oprócz nich na Les Paulu grali tacy gitarzyści jak Peter Green i Mick Taylor. Wykorzystywał ją Mike Bloomfield, to dzięki niej stał się najbardziej znany.
Według materiałów: wikipedia.org
Gibson Les Paul to pierwsza gitara elektryczna marki Gibson, jedna z ikon muzyki rockowej i jeden z najdłużej żyjących i najpopularniejszych modeli instrumentów muzycznych na świecie. Model został opracowany na początku 1950 roku przez Teda McCarthy'ego we współpracy z gitarzystą Les Paulem (pełna nazwa - Lester William Polfus). Pierwszy Gibson Les Paul został sprzedany w 1952 roku. Les Paul jest jednym z najbardziej znanych i często kopiowanych producentów gitar elektrycznych na świecie, obok Stratocaster i Telecaster.
Vintage 1953 Gibson Les Paul Standard Goldtop/Zdjęcie: Les Paul |
Z historii
Gibson Les Paul był wynikiem współpracy Gibson Corporation z gitarzystą jazzowym i wynalazcą. Wraz z wprowadzeniem Fender Telecaster na rynek muzyczny w 1950 roku rozpoczął się szał na gitarę elektryczną. W odpowiedzi prezes Gibsona Ted McCarthy zaprosił Les Paula do firmy jako konsultanta. Les Paul był uznanym innowatorem, który przez lata eksperymentował z konstrukcją gitar, aby poprawić swoją własną muzykę. W rzeczywistości ręcznie zbudował prototyp gitary typu solid-body, którą nazwał „The Log” i która jest uważana za pierwszą wersję gitary hiszpańskiej typu solid body (w przeciwieństwie do gitary hawajskiej lub stalowej). „Kolo” wzięło swoją nazwę od tego, że solidna wkładka była bryłą sosny, której szerokość i głębokość były nieco większe niż szerokość szyjki. Chociaż wkrótce pojawiły się inne prototypy i limitowane serie gitar solid-body, wiadomo, że w latach 1945-1946 Les Paul zaoferował Gibsonowi swój „Log”, ale ten projekt gitary został odrzucony.
W 1951 roku początkowe odrzucenie przekształciło się we współpracę Gibsona i Les Paula. Zdecydowano, że nowy Les Paul powinien być drogim instrumentem wysokiej jakości w tradycji Gibsona. Chociaż relacje są sprzeczne co do tego, kto przyczynił się do rozwoju Les Paula, ta gitara była daleka od rynkowej kopii modeli Fendera. Od lat 30. Gibson oferuje gitary elektryczne z pustym korpusem, takie jak ES-150. Modele te, delikatnie mówiąc, zainspirowały wiele podstawowych elementów konstrukcyjnych nowego Les Paula z korpusem stałym, w tym bardziej tradycyjny zakrzywiony kształt korpusu niż konkurencyjne gitary Fender oraz konstrukcję typu „szyja-korpus” z klejem, w przeciwieństwie do Przykręcany błotnik.
Wkład Les Paula w rozwój jego charakterystycznej gitary pozostaje kontrowersyjny. Książka 50 lat Gibsona Les Paul ogranicza jego wkład do dwóch punktów: sugestii trapezoidalnego stroika i wyboru koloru (Les Paul sugerował złoty, ponieważ „gitara wyglądałaby na kosztowną” i czarną, ponieważ „czarne tło sprawia, że wygląda jak palce się poruszają). szybciej” i „wygląda stylowo – jak smoking”).
Ponadto prezes Gibsona Ted McCarthy twierdzi, że firma po prostu zwróciła się do Les Paula o prawo do umieszczenia jego nazwiska na wrzecienniku, zwiększając w ten sposób sprzedaż modelu, aw 1951 r. pracownicy Gibsona pokazali mu prawie gotowy instrument. McCarthy twierdzi również, że dyskusje projektowe z Les Paulem dotyczyły projektowania końcówek i dopasowywania klonowych topów do mahoniowego korpusu w celu zwiększenia gęstości i podtrzymania nut, chociaż Les Paul sugerował, by zrobić coś przeciwnego. Jednak spowodowałoby to, że gitara byłaby zbyt ciężka, więc propozycja Les Paula została odrzucona. Z drugiej strony, oryginalny Les Paul Custom musiał być wykonany w całości z mahoniu, podczas gdy Les Paul Goldtop został wykonany z mahoniu z klonowym blatem. Ponadto wkład Les Paula w linię gitar noszących jego imię został uznany za kosmetyczny.
Np. Les Paul zwrócił uwagę, że gitara została zaoferowana w złotym wykończeniu, nie tylko po to, by przykuć wzrok, ale także podkreślić wysoką jakość instrumentu. Późniejsze wydania modeli Les Paul zawierały wykończenia z płomieniem (w tygrysie paski) i pikowanym klonem, Gibson po raz kolejny zmierzył się z rywalem Fender z ich samochodowymi kolorami gitar. Gibson był dość niekonsekwentny w wyborze drewna, więc niektórzy właściciele gitar Les Paul Goldtop i Les Paul Custom zdjęli farbę, aby odsłonić piękne słoje drewna pod spodem.
Klasyczne modele i wariacje
Linia gitar Les Paul pierwotnie obejmowała dwa modele: zwykły (zwany Goldtop) i niestandardowy (Custom) z lepszym dopasowaniem i bardziej surowym czarnym kolorem korpusu. Jednak postępy w technologii przetworników, sprzęcie i korpusach gitar sprawiły, że Les Paul stał się długoterminową serią solidnych gitar elektrycznych, która wypełniła wszystkie segmenty cenowe rynku, z wyjątkiem instrumentów dla początkujących. Tę niszę zajmował Melody Maker i chociaż niedrogi Melody Maker nie nazywał się Les Paul, jego korpus konsekwentnie podążał za projektem prawdziwego Les Paula w każdym okresie.
Gibson Les Paul różni się od innych gitar elektrycznych nie tylko kształtem i konstrukcją korpusu. Na przykład struny są zawsze montowane na górze korpusu, tak jak ma to miejsce w półakustycznych gitarach Gibson, w przeciwieństwie do naciągów przechodzących przez korpus, które można znaleźć w modelach Fender. Gibson ma również różne kolory, takie jak czerwień wina, heban, klasyczna biel, płonący ogień i biel alpejska. Ponadto modele Les Paul oferowały różnorodne wykończenia i wzory dekoracyjne, różnorodne opcje sprzętowe i innowacyjne opcje humbuckerów, z których niektóre miały znaczący wpływ na brzmienie gitary. W szczególności w 1957 roku Gibson wypuścił humbucker PAF, który zrewolucjonizował brzmienie gitary elektrycznej i wyeliminował szum we wzmacniaczu, który do tej pory nękał przetworniki z pojedynczą cewką.
Złota Góra (1952-1958)
|
|
|
|
Goldtop z trapezową końcówką |
Goldtop z końcówką stopera |
Goldtop z mostkiem Tune-o-matic i skalą |
Goldtop z czujnikiem PAF |
Les Paul z 1952 roku miał dwa przetworniki P-90 i trapezoidalną końcówkę. Waga i brzmienie Les Paula wiele zawdzięcza swojej mahoniowej i klonowej konstrukcji. Drewno klonowe jest twarde i bardzo masywne, ale zostało ograniczone do lżejszego mahoniu, aby gitara nie była zbyt ciężka. Ponadto pierwsze modele wydane w 1952 roku nie miały numerów seryjnych i wykończenia nadwozia, więc niektóre z nich uważane są za prototypy Les Pauls. Jednak później w 1952 Les Pauls pojawił się z numerami seryjnymi i wiązaniami. Co ciekawe, niektóre wczesne Les Pauls różniły się wykończeniem. Na przykład niektóre z nich zostały wyposażone w czarne przetworniki P90 zamiast kremowych plastikowych nakładek, które do dziś kojarzą się z tą gitarą. Należy zauważyć, że modele pierwszych wydań, nazywane Goldtop, cieszą się dużym zainteresowaniem wśród kolekcjonerów.
Niestandardowe (1954-1961, 1968-obecnie)
 |
 |
|
1954 Les Paul Custom |
1974 Les Paul Custom |
Mostek Tune-o-matic |
Drugi Les Paul został wprowadzony w 1954 roku. Nazywał się Gibson Les Paul Custom. Całkowicie czarna gitara została nazwana „Black Beauty” (Black Beauty). W przeciwieństwie do swojego poprzednika z klonu, Les Paul Custom miał top z mahoniu. Zawierał również nową końcówkę Tune-O-Matic i przystawkę P-480 z magnesem Alnico-5 przy szyi. Ponadto, od 1957 roku Custom był wyposażony w nowe humbuckery PAF, co zaowocowało modyfikacją z trzema przetwornikami zamiast zwykłych dwóch. Model z trzema przetwornikami zachował standardowy przełącznik trójpozycyjny, więc nie wszystkie kombinacje przetworników były dostępne. Zachowano skrajne pozycje przełącznika (z napisami odpowiednio: szyjka i mostek); środkowe zawierały kombinację humbuckera środkowego i mostkowego. Najczęstszą modyfikacją tego schematu był powrót do środkowej pozycji standardowej jednoczesnej aktywacji humbuckerów szyjkowo-mostkowych oraz dodanie przełącznika, który niezależnie włączał środkowy pickup.
Jednoróg Les Paul Custom został wycofany z produkcji w 1961 roku i został zastąpiony serią gitar znanych jako SG, co oznacza Solid Guitar. Model ten miał cienki korpus 1-5/16 cala i dwa rogi. Na początku, kiedy firma wycofywała gitary jednorożne, nowa linia nazywała się również Les Paul Custom, co do dziś powoduje pewne zamieszanie.
Junior (1954-1960) i TV (1955-1960)
W 1954 roku, aby jeszcze bardziej rozwinąć rynek gitar elektrycznych z korpusem stałym, Gibson wypuścił Les Paul Junior. Les Paul Junior został zaprojektowany przede wszystkim dla początkujących gitarzystów, ale z czasem stał się również odpowiedni dla profesjonalnych muzyków.
Istniały znaczące różnice między różnymi modelami Les Paul i Les Paul Junior. Chociaż korpus Les Paul Junior wyraźnie przypomina wszystkie inne modele Les Paul, zawierał płaski mahoniowy top w kolorystyce Sunburst. Nowy model był reklamowany jako niedroga alternatywa dla gitar elektrycznych Gibsona. Zawierał pojedynczą pojedynczą cewkę P-90, proste regulatory głośności i tonu oraz podstrunnicę z palisandru z kropkowanymi wstawkami, a także szpilkę do włosów, która wkrótce stała się podstawą drugiego wcielenia Les Paul Goldtop.
W 1955 Gibson wypuścił Les Paul TV, który był zasadniczo kontynuacją Les Paul Junior. Ten model miał jasnożółty kolor, chociaż w rzeczywistości miał kolor „musztardowy”. Dzięki półprzezroczystej powierzchni widoczna była faktura drewna. Nowy lakier różnił się od lakieru konkurenta Fendera, który nazwał go „żółtym toffi”. Pomysł stojący za żółtymi modelami telewizorów polegał na tym, że powinny świecić na tle czarno-białych telewizorów, ale pomysł nie powiódł się, ponieważ telewizor Les Paul w ogóle nie świecił.
W 1958 Gibson radykalnie przeprojektował Les Paul Junior i Les Paul TV. Te kosmetyczne zmiany zostały wprowadzone, aby nadać temu modelowi ogromny wpływ. Dla wygody wykonano szerokie podwójne wycięcie na górnych progach, a dla dodania świeżości, stare żółte wykończenie Les Paul Junior zmieniono na nową wiśnię.
Specjalne (1955-1960)
Les Paul Special został wydany w 1955 roku i zawierał 2 single P-90 i opcję żółtego wykończenia w Les Paul TV.
|
Les Paul Special |
W 1959 roku Special dodał to samo podwójne wycięcie, które można znaleźć w 1958 Les Paul Junior i Les Paul TV. Jednak kiedy nowy projekt został zastosowany w modelu z dwiema cewkami, wnęka przetwornika szyjki została pokryta połączeniem szyjka-korpus. W efekcie połączenie zostało poluzowane do tego stopnia, że szyja mogła łatwo pęknąć już po pierwszym zabiegu. Problem został wkrótce rozwiązany, gdy inżynierowie Gibsona przesunęli przetwornik na środek korpusu, tworząc mocne połączenie i eliminując pękanie.
Stabilna wersja Special jest obecnie dostępna tylko w Custom Shop, część serii „VOS” żółtych telewizorów Les Paul.
Standard (1958-1960, 1968-obecnie)
W 1958 Gibson ponownie zaktualizował serię Les Paul. Nowy model zachował wiele ze specyfikacji gitar Goldtop z 1957 roku, w tym humbucker PAF, klonowy top, zapadkę Tune-O-Matic i wibrator Bigsby. Najważniejszą zmianą w nowym modelu była kolorystyka. Kolorystyka Goldtopa z 1952 roku została zastąpiona przez sunburst, który był już używany w najlepszych akustycznych i pustych gitarach elektrycznych, takich jak J-45. Aby odróżnić nowego Les Paula od wczesnych Goldtops, model nazwano Les Paul Standard. Produkcja oryginalnego Les Paul Standard trwała od 1958 do 1960 roku. Wyprodukowano tylko 1700 modeli, które później stały się najatrakcyjniejsze dla kolekcjonerów. Produkcja oryginalnego Les Paul Standard zakończyła się w 1961 roku, kiedy Gibson przeprojektował nadwozie modelu. Nowe etui z podwójnym wycięciem stało się podstawą modeli Gibson SG. Ze względu na duże zapotrzebowanie na ten model, Gibson wznowił produkcję Les Paul Standard w 1968 roku. Dzisiaj Gibson Les Paul Standard ma humbuckery Burstbucker, a także program Burstbucker Pro na spodzie obudowy, który nosi nazwę „Standard”.
W latach 80. Gibson sprzedawał limitowaną edycję Les Paula z systemem tremolo Kahlera.
2008 Les Paul Standard
Nowa wersja Les Paul Standard została wydana 1 sierpnia 2008 r., posiadająca długą, przyciemnianą szyjkę z asymetrycznym profilem dla wygodnej gry, wyrównane progi i stroiki Grover z blokadą o poprawionym stosunku 18 do 1. Zawiera routing komórek w określonych obszary mahoniowych płyt korpusu zgodnie ze specyfikacją. Do 2008 roku Les Paul Standards były „serem szwajcarskim”. Innymi słowy, model miał otwory, które były w korpusie, ale nie były to ogniwa, jak w wielu gitarach z serii Les Paul. W 2008 roku Gibson wprowadził również Les Paul Traditional. Les Paul Traditional został zbudowany przy użyciu tradycyjnych specyfikacji tego modelu, które obejmowały tunery w stylu Kluson, klasyczne przetworniki z 1957 roku i korpus bezdętkowy.
Zainteresowanie gitarami Les Paul
|
Czujniki PAF |
W 1964 roku Rolling Stones otrzymało nowego Les Paul Sunburst z 1959 roku. Gitara, wyposażona w system tremolo Bigsby, stała się pierwszym „należącym do gwiazdy” Les Paulem w Wielkiej Brytanii i pozostała wybitnym instrumentem do 1966 roku. Było to spowodowane dość częstym włączaniem gitary w tym okresie (używając modeli od półpustego Epiphone po różne gitary firm Guild i Gibson). Czasami zapomina się, że Keith Richards został uznany za wczesnego post-gitarzystę Les Paula z 1960 roku. W 1966 roku, a nawet wcześniej, dostrzeżono także rockowy potencjał gitar Les Paul z końca lat 50. (zwłaszcza modeli Les Paul Sunburst z lat 1958-1960) i zapewniono im szeroką ekspozycję. Zaczął używać modeli Les Paul pod wpływem Huberta Sumlina i zagrał – na swoim przełomowym albumie Blues Breakers – z Ericiem Claptonem. W tym samym czasie zaczął używać Les Paul Goldtop z 1954 roku. Nabył ten model w Bostonie podczas trasy koncertowej z Paulem Butterfield Blues i nagrał z nim większość swojej pracy na albumie East-West. Rok później zamienił ją na Gibsona Les Paul Standard lutnika Dana Erlewine'a, z którym stał się najbardziej rozpoznawalnym muzykiem. W tym samym czasie artyści tacy jak , i zaczęli używać Les Paul Standard z późnych lat pięćdziesiątych. Te modele z lat 50. zawierały większe, najbardziej wspierające brzmienie, oryginalne humbuckery znane jako przetworniki PAF. Te czujniki PAF zostały opracowane przez Setha Lavera, który pracował dla Gibsona w 1955 (patent USA 2896491). Raz wykonane, od razu pojawiły się na gitarach Les Paul w 1957 roku. Ta innowacja stała się standardowym dopasowanym projektem Les Paula, w wyniku czego wiele innych firm poszło w jej ślady. Skopiowana elektroniczna wersja farszu została zmodyfikowana, aby uniknąć naruszenia patentu Gibsona. Gretsch miał własne przetworniki Filtertron, a kiedy Fender wprowadził na rynek swoje humbuckery w 1972 roku, radykalnie różniły się od podobnych Fender Wide Range. „Standardowe” humbuckery były oferowane przez innych producentów gitar dopiero po wygaśnięciu patentu Gibsona. Większość czujników była oferowana przez takich producentów jak DiMarzio i Seymour Duncan.
Z biegiem lat autentyczne modele Les Paul z lat 50. stały się jednymi z najbardziej pożądanych i najdroższych gitar elektrycznych na świecie. W latach 1958-1960 wyprodukowano tylko 1700 egzemplarzy, a Les Paul Standard z 1959 roku w dobrym stanie mógł z łatwością sprzedać się za 200 000 lub 750 000 USD, co czyni go najcenniejszym modelem gitary elektrycznej, jaki kiedykolwiek powstał. Jednak Gibson Custom Shop wznowił wersje Les Paula z lat 50. i 60., które można było kupić za 3000 lub 6000 USD (niektóre wersje z podpisami artysty kosztują znacznie więcej). Jimmy Page zaoferował milion funtów (1,6 miliona dolarów) za swojego „pierwszego” Les Paula z 1959 roku, gdyby kiedykolwiek chciał go sprzedać.
Dzięki pracy i wpływom Richardsa, Harrisona, Claptona, Bloomfielda, Greena, Taylora, Becka i Page'a popyt na gitary Les Paul zaczął rosnąć w połowie lat sześćdziesiątych. Pod wpływem i zwiększonej presji opinii publicznej Gibson ponownie wprowadził w lipcu 1968 jednoczęściowy Les Paul.
Modelki Les Paul w erze Norlina (1969-1985)
Kolejne lata przyniosły nowego właściciela do firmy Gibson. W erze Norlina projekt nadwozia Gibsona Les Paula bardzo się zmienił. Pierwszą zmianą była szyja, która dała Les Paulowi reputację łatwo łamiącego stawy. Szyja została wzmocniona prętem kratownicowym, łączącym ją z głowicą, aby zapobiec złamaniu. Aby jeszcze bardziej zwiększyć trwałość, mahoniowe drewno szyjkowe zostało zastąpione trójwarstwowym klonem. Jednowarstwowe kadłuby z mahoniu zostały zastąpione solidnymi z dodanymi kilkoma kawałkami klonu. Ostatnia warstwa wierzchnia została wykonana z mahoniu. Tę produkcję nazwano „wielowarstwową” (czasami błędnie nazywa się ją „skrzynią naleśnikową”). Wyrażenie „naleśnik” w rzeczywistości odnosi się do korpusu wykonanego z cienkiej warstwy klonu pomiędzy dwiema mahoniowymi platformami z klonowym blatem. Nasiona klonu umieszczono pod kątem 90 stopni, podobnie jak mahoń. „Pancake”, podobnie jak warstwy, są wyraźnie widoczne patrząc na krawędzie gitary. Proces ten jest również znany jako „przecinanie warstw” i został stworzony z myślą o wytrzymałości i odporności na zatykanie i wypaczenie. „Przekraczanie warstw” zakończono w 1977 roku.
|
|
|
||
W tej epoce Gibson zaczął również eksperymentować z nowymi modelami, takimi jak Les Paul Recording. Ten schemat był często odrzucany przez konserwatystów gitary. Uważali, że to „zbyt silna nowość”. Les Paul Recording zawierał przetworniki o niskiej latencji, wiele przełączników i przycisków oraz kabel wysokiego poziomu, aby dopasować sygnał do wzmacniacza. Mniej zauważalne zmiany obejmowały między innymi klonowe szyjki z 1976 roku osłaniające wnęki przetworników, a także skrzyżowanie końcówki ABR1 Tune-O-Matic z nowoczesnym mostkiem Nashville Tune-O-Matic. W latach 70. kształt nadwozia Les Paula został włączony do innych modeli Gibsona, w tym S-1, Sonex, L6-S i innych, które nie były zgodne z klasycznym Les Paulem.
Nowoczesne modele i wariacje
Deluxe był jednym z „nowych” modeli Les Paul z 1968 roku. Model ten miał „mini humbuckery”, znane również jako przetworniki „New York”, które początkowo nie były popularne. Mini humbucker jest wkładany do wstępnie wyciętej wnęki przetwornika P-90 za pomocą zaprojektowanego przez Gibsona pierścienia adaptera (właściwie tylko wycięcie na osłonę przetwornika P-90). Zrobiono to, aby wykorzystać zapas mini humbuckerów pozostałych po Epiphone, gdy Gibson przeniósł produkcję Epiphone do Japonii. Deluxe został wydany pod koniec 1968 roku i pomógł ujednolicić produkcję pomiędzy modelami amerykańskimi i własnymi Les Paula.
Pierwszy model Deluxe miał solidny korpus i cienką trójwarstwową szyjkę pod koniec 1968 roku. Ciało „naleśnik” (cienka górna warstwa klonu między dwiema warstwami mahoniu honduraskiego) pojawił się później w 1969 roku. Pod koniec 1969 roku dodano mały pręt kratownicowy. „Deluxes” z 1969 roku zawierało logo słowne Gibsona bez kropki w „i”. Na przełomie lat 1969/1970 w literę „i” ponownie wstawiono kropkę, a na karku umieszczono stempel „Made in USA”. W 1975 roku zmieniła się technologia produkcji szyi. Szyja nie była już wykonana z mahoniu, ale z klonu aż do lat 80. XX wieku. Wkrótce jednak manufaktura powróciła do swoich pierwotnych korzeni. Kadłuby ponownie zmieniono na lity mahoń z projektem „naleśnika” na przełomie 1976 i 1977 roku. Zainteresowanie Les Paulem było tak niskie, że w 1985 roku Gibson zrezygnował z tej linii. Jednak w 2005 roku produkcja Deluxe została wznowiona, w dużej mierze dzięki Pete'owi Townshendowi i Thin Lizzy.
W 1978 roku wypuszczono Les Paul Pro Deluxe. Ta gitara zawierała przetworniki P-90 zamiast „mini-humbuckerów” modelu Deluxe, czarny klonowy gryf, mahoniowy korpus i chromowany osprzęt. Miała kolory czarny, wiśniowy, tytoniowy i złoty. Co ciekawe, modele Deluxe zostały po raz pierwszy wydane w Europie, a nie w USA. Produkcja tego modelu została wstrzymana w 1982 roku.
Studio
 |
|
| Gibson Les Paul Studio |
Model Studio został wydany w 1983 roku i jest nadal w produkcji.Zamierzonymi nabywcami tych modeli mieli być muzycy studyjni, więc cechy konstrukcyjne Les Paul Studio były nastawione na optymalny dźwięk. Ten model zachował tylko elementy Gibsona Les Paula, które przyczyniły się do brzmienia i głośności, w tym rzeźbiony klonowy top oraz standardowy osprzęt mechaniczny i elektroniczny. Jednak w projekcie Studio brakowało wielu funkcji, które nie wpływały na jakość dźwięku, w tym obowiązkowych mocowań korpusu i szyi. Dwa wyjątki od tej reguły to Studio Standard i Studio Custom. Oba modele zostały wydane w połowie lat 80. i koniecznie zawierały korpus i szyję, chociaż podstrunnica zawierała kropki zamiast bardziej wyraźnego trapezu. Obecnie jedynym Les Paul Studio z klasycznym gryfem i trapezowymi inkrustacjami jest limitowana edycja Les Paul Studio Classic z lat 60., wykonana dla sieci sklepów Sam Ash. Pierwsze Studios z lat 1983-1986, poza Studio Standard i Studio Custom, wykonywano z olchy, a nie z mahoniu czy klonu.
Obecny model Studio ma mahoniowy korpus z klonowym lub mahoniowym blatem. „Zniknął” Les Paul Studio na poziomie podstawowym miał komorowy mahoniowy korpus i satynowy blat. Model ten ma najniższą cenę wśród amerykańskich Gibson Les Pauls.
Najnowsze modele Les Paul
Gibson Robot Gitara
W 2007 roku Gibson ogłosił stworzenie skomputeryzowanego modelu Les Paul o nazwie „Robot Guitar”. Został wydany 7 grudnia 2007 roku. Gitara miała wbudowany w korpus komputer z pokrętłem „master control” obok regulatorów głośności, które można było wyciągać, obracać lub dociskać do gitary w zależności od różnych poleceń. Jedną z najbardziej godnych uwagi funkcji jest możliwość łatwego korzystania z ustawienia domyślnego. Aby to zrobić, pociągnij pokrętło „master control” i brzdąkaj na gitarze, podczas gdy kołki tego modelu dostosowują się do standardowego stroju. Innym zastosowaniem regulatora głównego jest możliwość użycia gitary w alternatywnym stroju, takim jak upuszczenie D. W takim przypadku należy nacisnąć gałkę kontrolną, aby uzyskać odpowiednie strojenie. Nowy Les Paul ma niestandardową srebrno-niebieską kolorystykę. Jednocześnie produkt był intensywnie reklamowany w amerykańskiej prasie popularnej jako „pierwszy na świecie” model z takim systemem, jaki pojawił się od dziesięcioleci.
|
Gibson Robot Gitara |
Gibson Mroczny Ogień
Gibson zapowiedział nowy, interaktywny, skomputeryzowany Les Paul, który wytwarza znacznie więcej dźwięków. Został wydany 15 grudnia 2007 pod tytułem Dark Fire. Gitara miała komputer włożony do korpusu i była sterowana za pomocą przycisku „Master Control” (MC). Przycisk „Master Control” pozwalał gitarzystom na zmianę przetworników i cewek magnetycznych, równoczesną i automatyczną regulację każdego tonu i skali, nawet podczas odtwarzanego utworu. Podobnie jak model „Robota”, Dark Fire miał funkcję strojenia, ale w porównaniu z „Robotem” gracz mógł to zrobić do 500 razy na jednym ładowaniu akumulatora, umożliwiając w ten sposób tunerom dostosowanie się do różnych tonacji. Zastosowanie technologii „kameleon tone” pozwoliło gitarze wytworzyć niewyobrażalne dźwięki. Oprócz ulepszonych i rozszerzonych opcji strojenia, gitara oferuje trzy różne typy przetworników, w tym Burstbucker (humbucker), pojedyncze cewki P-90 i akustyczną końcówkę piezo, pomagając płynnie mieszać oryginalne dźwięki.
Replika Gibsona Les Pauls
Modele linii Custom Shop
Wraz ze wzrostem popularności gitar Les Paul, na rynku pojawiły się setki wersji nieautoryzowanych imitacji i imitacji. Jednak ze względu na brak przepisów w USA dotyczących naruszeń patentów i ograniczania sprzedaży importowej, zagraniczne imitacje spowodowały problemy prawne i finansowe dla Gibson Corporation. Obawy te wynikały również z faktu, że istniały wysokiej jakości imitacje starych modeli Les Paul (i starych modeli Stratocaster) produkowanych przez zagranicznych producentów gitar.
Na przykład w latach 70. i wczesnych 80. japoński producent Tokai Gakki produkował doskonałe repliki starych Les Paulów z lat 1957-1959, a recenzje były bardzo chwalone. W 1980 roku, w odpowiedzi na duże zapotrzebowanie na starsze modele, sam Gibson zaczął oferować linię „Custom Shop”, która była dokładną reprodukcją wczesnych Les Paulów zbudowanych przez Gibson Guitar Custom.
|
|
|
|
Epiphone Les Paul Custom |
Imitacja Les Pauls
Specyfikacje Gibsona Les Paula w latach 1958-1960 zmieniały się z roku na rok iz gitary na gitarę. Typowy Les Paul Standards z 1958 roku miał grubszą szyjkę w kształcie litery „C”, cienkie progi i niski ton, który zmienił się w 1959 roku. Pod koniec lat 60. miały typową cienką szyjkę i szersze, wyższe progi.
Są to gitary wysoko cenione przez muzyków, a co za tym idzie drogie. Wielu nie do końca uczciwych producentów próbuje zarobić na swojej popularności. Produkują fatalnej jakości repliki Les Paula, które następnie sprzedają w cenie wielokrotnie wyższej niż ich rzeczywista wartość.Musisz zrozumieć, że Gibson to drogie gitary, więc kij za 300-400 dolarów z napisem „Gibson” jest podróbką. prawdziwe Les Pauls mają swoją unikalną jakość, której żadna podróbka nie może podrobić.
Jeśli jednak kupujący nie potrafi odróżnić fałszywego Gibsona od prawdziwego, to może nie powinieneś wydawać szalonych pieniędzy na zakup oryginału?
Tak czy inaczej, fałszywy Gibson może być czasami trudny do zauważenia, więc musisz trochę głębiej zagłębić się w temat.
Drewno na szyję
Gryf większości (ale nie wszystkich) Les Paulów jest wykonany z jednego bloku mahoniu, czyli całość jest z jednego kawałka drewna.To dzięki tej właściwości Gibsona wrzecienniki mają tendencję do pękania.
Dla podrabiaczy Gibsona wykonanie autentycznej głowy jest dużym problemem, ponieważ przy tej technologii jest dużo niewykorzystanego drewna, które nie nadaje się do dalszego użytku, dlatego zwykle wycinają oni główki szyjki z mniejszych kawałków drewna, a brakujące części są następnie po prostu sklejane.
Głowa fałszywego Gibsona po lewej stronie jest sklejona w dwóch częściach: wyraźnie widoczne jest połączenie dwóch różnych kawałków drewna (pod siodłem), jednak nawet w prawdziwych Gibsonach lewa i prawa część głowy są często sklejone z oddzielnych kawałków drewna, co widać na zdjęciu po prawej stronie. Te „uszy” nie są oznaką fałszywej gitary.
Chciałbym również zwrócić szczególną uwagę na różne stroiki: podróbki Gibsona wykonane są z jakiegoś dziwnego metalu, przypominającego fakturą aluminium, pionowe paski widoczne są na nich na całej długości „pudełka” strojników, efekt metaliczny jest znacznie mniej wyraźny.
Wiązanie na szyi
W nowych Les Paulach wiązanie progu przechodzi trochę na progu na całej długości podstrunnicy.Tylko gitary Gibson mają tę cechę.Jeśli metalowa część progu jest widoczna wszędzie - aż do wiązania progu - jest to fałszywy Gibson.
Muszę powiedzieć, że jeśli na instrumencie zmieniono progi, najprawdopodobniej te końcówki zostaną usunięte, ponieważ. koszt usługi - jeśli je opuścisz - jest niesamowicie wysoki.
osłona pręta kratownicy
To uniwersalny sposób na sprawdzenie, czy Les Paul jest prawdziwy. Wgłębienie na śrubę regulacyjną kotwy jest zwykle zamknięte trójkątną (z zakrzywionymi krawędziami) plastikową osłoną z dwoma śrubami. Fałszywe gitary mają trzy śruby. Również w fałszywych gitarach wycięcie jest szersze, w formie łuku.
Na powyższym zdjęciu podkreślono, że podkładka nie bardzo dobrze pasuje do wgłębienia, ponadto widać, że druga śruba (która jest bliżej nakrętki) praktycznie wisi w powietrzu.
Dla porównania przykład oryginalnych podkładek kotwiących, z wyjątkiem sygnatur i kilku innych modeli (np. tradycyjnych):
Nakrętkę pręta kotwiącego należy dokręcić kluczem nasadowym, natomiast do fałszywej pasuje ona do zwykłego klucza imbusowego.
Napis Les Paul
Różnica między podpisami na prawdziwym i fałszywym Gibsonie jest oczywista: krawędzie liter na prawdziwym Les Paulu są cieńsze i bardziej gładkie, pismo jest ogólnie bardziej przyjemne dla oka. Na fałszywym Gibsonie napis jest asymetryczny: litery „ul” opadają.
nakładka na pokład
Zamiast ozdabiać gitary pięknym (i raczej drogim) „płonącym” topem z klonu (top z klonu płomienistego), podróbki Les Paula po prostu go podrabiają. który utknął na pudle rezonansowym, wygląda całkiem nieźle, ale tak jest wszędzie używany w przypadku budżetowych instrumentów.
Na samym brzegu pokładu folia nie przylega dobrze do brzegów, co powoduje powstanie ciemnej linii. Nie jest to bardzo zauważalne.
Potencjometry
Pokrętła głośności i tonu muszą być prawidłowo przykręcone do bloku tonów od wewnątrz. Ale skoro pokrętło potencjometru (na zdjęciu powyżej) jest bardzo krzywe. W prawdziwych Les Paulach gałki oporników są zawsze proste.
walizka
I wreszcie futerał na gitarę. Fałszywy przypadek jest bardzo łatwy do rozszyfrowania, ponieważ z prawdziwym etui Gibsona łączy go tylko skórzana powierzchnia. Poniższe zdjęcia to fałszywe przypadki.
Fałszywy futerał to po prostu tani, zwykły twardy futerał z nadrukowanym logo Gibsona. Nie jest tak sztywny i solidny jak oryginalna obudowa Gibsona. Posiada gumowy uchwyt, który mocuje się do samego etui za pomocą zupełnie nieprzekonujących metalowych szelek. Wewnątrz ma jakąś paskudną nylonową powłokę, która wygląda wyjątkowo kiepsko. Na lewym i środkowym zdjęciu widać, że materiał zewnętrznej strony obudowy jest nieco podobny do powłoki lakierniczej, przez co wygląda raczej brzydko.
Dla porównania poniżej zdjęcia prawdziwych skrzynek Gibsona:
I na koniec krótkie podsumowanie plus kilka dodatkowych punktów:
Gibson jest prawdziwy, jeśli:
Napis „Gibson” kursywą;
Nasadka pręta kratownicy jest dobrze dopasowana do szyi i ma dwie śruby (nie trzy);
Wnęka na śrubę regulacyjną kotwy wykonana jest w kształcie trójkąta o wygładzonych krawędziach;
Głowa szyi jest mocno odchylona do tyłu;
Całe okablowanie jest schludne i dobrze wykonane;
Do gitary dołączona jest instrukcja obsługi, karta gwarancyjna oraz twardy futerał.
Oznaki fałszywego Gibsona:
Pionowy napis „Gibson” na zaślepce kotwicy;
Wnęka pod spodem jest pomalowana na czarno;
Zamiast konkluzji
Oczywiście ten przewodnik nie gwarantuje, że znajdziesz fałszywego Gibsona. Osoby, które od dawna poważnie interesują się gitarą, z pewnością będą w stanie odróżnić brzmienie i wagę. Tak czy inaczej, fałszywe gitary nie zawsze są złe, wiele z nich jest wartych swojej ceny.
Używane artykuły:
Goo.gl/LjOI8
goo.gl/fw3lN
Tłumaczenie i kompilacja: Dmitrij Katorzhnov
