Ulubione. Czytanie online kompozycji książkowych informacji biograficznej Kozmy Prutkov Od Kozmy Prutkov do czytelnika

Źródła: 1) Informacje osobiste. 2) Prace Kozmy Prutkov. 3) Nekrolog Kozmy Pietrowicza Prutkowa w magazynie "Współczesny", 1863, księga. IV, podpisany przez K. I. Szerstobitowa. cztery) "Korespondencja" Aleksiej Zhemchuzhnikov w gazie. "Petersburg Vedomosti" 1874, nr 37, z okazji "Christomathy for All" wydanej przez Gerbela. 5) Artykuły: „Ochrona pamięci Kozmy Prutkov”, w gaz. „Nowy czas” 1877, nr 892 i 1881, nr 2026, podpisano „Niezastąpiony członek Kozma Prutkov”. 6) List do redaktora magazynu Vek z miasta Vladimira Zhemchuzhnikova, w gazetach: „Głos” 1883, nr 40 i „Nowy czas”, 1883, nr 2496. 7) Artykuł: „Pochodzenie pseudonimu Kozma Prutkov” G. A. Zhemchuzhnikov, umieszczony w „Wiadomościach”, 1883, nr 20.

Kozma Pietrowicz Prutkow całe życie, z wyjątkiem lat dzieciństwa i wczesnej młodości, spędził w służbie publicznej: najpierw w departamencie wojskowym, a następnie w służbie cywilnej. Urodził się 11 kwietnia 1803; zmarł 13 stycznia 1863

W Nekrologu i innych artykułach o nim zwrócono uwagę na dwa następujące fakty: po pierwsze, że oznaczył wszystkie swoje drukowane artykuły prozą 11 kwietnia lub w jakimkolwiek innym miesiącu, a po drugie, że napisał swoje imię: Kozma, nie Kuzmy. Oba te fakty są prawdziwe; ale pierwszy z nich został źle zrozumiany. Wierzono, że oznaczając swoje prace 11. numerem, chciał za każdym razem upamiętnić swoje urodziny; co prawda nie uczcił on urodzin takim znakiem, ale jego cudowny sen chyba tylko przypadkowo zbiegł się z jego urodzinami i miał wpływ na całe jego życie. Treść tego snu jest opisana poniżej, według samego Kozmy Prutkova. Jeśli chodzi o sposób, w jaki pisał swoje imię, w rzeczywistości nie był nawet pisany „Kozma”, ale Kosma, podobnie jak jego słynni imienniki: Kosma i Damian, Kosmas Minin, Kosmas Medici i kilku lubi to.

W 1820 r. wstąpił do służby wojskowej tylko w mundurze i pozostał w tej służbie przez nieco ponad dwa lata, w huzarach. To właśnie w tym czasie miał wspomniany sen. Mianowicie: w nocy z 10 na 11 kwietnia 1823 r., wracając późno do domu po pijanemu towarzyszowi i ledwo kładąc się na łóżku, ujrzał przed sobą nagiego generała brygady, w epoletach, który podniósł go z łóżko za rękę i nie pozwalając mu się ubrać, w milczeniu poprowadził go długimi i ciemnymi korytarzami na szczyt wysokiej i spiczastej góry i tam zaczął wyciągać przed sobą różne drogocenne materiały ze starożytnej krypty, pokazując je mu jeden po drugim, a nawet przykładając niektóre z nich do jego zmarzniętego ciała. Prutkow oczekiwał ze zdumieniem i strachem rozwiązania tego niezrozumiałego wydarzenia; ale nagle, od dotknięcia najdroższej z tych rzeczy, poczuł silny wstrząs elektryczny w całym ciele, z którego obudził się spocony. Nie wiadomo, jakie znaczenie przypisywał tej wizji Kozma Pietrowicz Prutkow. Ale często opowiadając o nim później, zawsze wpadał w wielkie podekscytowanie i kończył swoją opowieść głośnym okrzykiem: „Tego samego ranka, ledwo się budząc, postanowiłem opuścić pułk i zrezygnowałem; a gdy wyszła rezygnacja, od razu zdecydowałem się służyć w Ministerstwie Finansów, w Urzędzie Probierczym, gdzie zostanę na zawsze! - Rzeczywiście, wszedłszy do Izby Probierczej w 1823 r., pozostał tam do śmierci, czyli do 13 stycznia 1863 r. Władze wyróżniły go i nagrodziły. Tutaj, w tym Tabernakulum, miał zaszczyt otrzymać wszystkie stopnie cywilne, włącznie z aktualnym radnym stanowym, oraz najwyższą pozycję: dyrektora Assay Tabernacle; a następnie Order św. Stanisława I stopnia, który zawsze go uwodził, jak widać z bajki „Gwiazda i brzuch”.

Ogólnie był bardzo zadowolony z jego usług. Dopiero w okresie przygotowywania reform ostatniego panowania wydawał się być zagubiony. Z początku wydawało mu się, że ziemia odchodzi spod niego i zaczął narzekać, krzycząc wszędzie o przedwczesności jakichkolwiek reform i że jest „wrogiem wszystkich tak zwanych pytań!”. Jednak później, gdy nieuchronność reform stała się niezaprzeczalna, on sam próbował wyróżnić się reformatorskimi projektami i był bardzo oburzony, gdy te projekty odrzuciły go z powodu oczywistej porażki. Wyjaśnił to zawiścią, brakiem szacunku dla doświadczenia i zasług, i zaczął popadać w przygnębienie, a nawet rozpacz. W jednym z momentów takiej ponurej rozpaczy napisał po raz pierwszy w tym wydaniu tajemnicę „Powinowactwo sił światowych”, która całkiem trafnie oddaje bolesny wówczas stan jego ducha. Wkrótce jednak uspokoił się, poczuł wokół siebie starą atmosferę, a pod sobą starą ziemię. Znowu zaczął pisać projekty, ale w nieśmiałym kierunku, które zostały przyjęte z aprobatą. To dało mu powód do powrotu do dawnego samozadowolenia i oczekiwania znacznego awansu. Nagły wstrząs nerwowy, jaki dotknął go w gabinecie dyrektora Namiotu Probierczego, w chwili odejścia służby, położył kres tym nadziejom, kończąc jego chwalebne dni. Wydanie to zawiera po raz pierwszy jego wiersz „Śmierć”, niedawno znaleziony w tajnych aktach komory probierczej.

Ale bez względu na to, jak wielkie były jego sukcesy służbowe i cnoty, same nie przyniosłyby mu nawet setnej chwały, jaką zdobył dzięki swojej działalności literackiej. Tymczasem w służbie publicznej (łącznie z husarią) służył ponad czterdzieści lat, a na polu literackim działał publicznie tylko przez pięć lat (w latach 1853-54 iw latach 60. XIX wieku).

Aż do 1850 roku, dokładnie przed przypadkową znajomością z wąskim kręgiem młodych ludzi, składającym się z kilku braci Żemczużnikow i ich kuzyna, hrabiego Aleksieja Konstantynowicza Tołstoja, Kozma Pietrowicz Prutkow nigdy nie myślał o działalności literackiej ani żadnej innej działalności publicznej. Pojmował siebie jedynie jako pracowitego urzędnika Izby Probierczej i nie marzył o niczym więcej w oficjalnym sukcesie. W 1850 r. hrabia A.K. Tołstoj i Aleksiej Michajłowicz Żemczużnikow, nie przewidując poważnych konsekwencji swojego przedsięwzięcia, wzięli sobie do głowy zapewnienie, że widzą w nim niezwykłe talenty do dramatycznej twórczości. Wierząc im, napisał pod ich kierownictwem komedię „Fantazja”, która została wystawiona na scenie Teatru Aleksandryjskiego w Petersburgu, w najwyższej obecności, 8 stycznia 1851 r., Na rzecz ówczesnego ulubieńca publiczności , pan Maksimov 1. Jednak tego samego wieczoru na specjalne zamówienie została wycofana z repertuaru teatralnego; można to wytłumaczyć jedynie oryginalnością fabuły i złą grą aktorów. Dopiero teraz drukowany jest po raz pierwszy.

Ta pierwsza porażka nie ochłodziła początkującego pisarza ani dla nowych przyjaciół, ani na polu literackim. Najwyraźniej zaczął wierzyć w swoje talenty literackie. Co więcej, wspomniany już Aleksiej Żemczużnikow i jego brat Aleksander zachęcali go, namawiając do komponowania bajek. Natychmiast stał się zazdrosny o chwałę I. A. Kryłowa, zwłaszcza że I. A. Kryłow był również w służbie publicznej i był również rycerzem Zakonu Św. Stanisława I stopnia. W tym nastroju napisał trzy bajki: „Niezapominajki i przecinki”, „Dyrygent i tarantula” oraz „Czapla i wyścigowa dorożka”; zostały opublikowane w czasopiśmie. „Współczesny” (1851, księga XI, w „Zapisach nowego poety”) i publice bardzo się to spodobało. Wygląda na to, że znany pisarz Druzhinin opublikował na ich temat bardzo sympatyczny artykuł w czasopiśmie Library for Reading.

Stawiając te pierwsze kroki w literaturze, Kozma Pietrowicz Prutkow nie myślał jednak o tym, by sobie na to pozwolić. Był tylko posłuszny namowom nowych znajomych. Cieszył się, że był przekonany o swoich nowych talentach, ale bał się i nie chciał być znany jako pisarz; dlatego ukrył swoje imię przed opinią publiczną. Swoje pierwsze dzieło, komedia „Fantasy”, rozdał na plakacie za napisanie swego rodzaju „Y i Z”; a swoje pierwsze trzy bajki, wymienione powyżej, przekazał prasie bez nazwy. Tak było do 1852 roku; ale w tym roku w jego osobowości dokonała się radykalna rewolucja pod wpływem trzech osób ze wspomnianego kręgu: hrabiego A.K. Tołstoja, Aleksieja Żemczużnikowa i Władimira Żemczużnikowa. Te trzy osoby wzięły go w posiadanie, wzięły pod swoje skrzydła i rozwinęły w nim te typowe cechy, które uczyniły go znanym jako Kozma Prutkov. Stał się pewny siebie, zadowolony z siebie, surowy; zaczął zwracać się do opinii publicznej „jako jeden u władzy”; i w tym nowym i ostatecznym wizerunku rozmawiał z publicznością przez pięć lat, w dwóch etapach, a mianowicie: w latach 1853-54 umieszczając swoje prace w czasopiśmie. „Sovremennik”, w dziale „Yeralash”, pod ogólnym tytułem: „Wypoczynek Kozmy Prutkov”; aw latach 1860-64 publikowane w tym samym czasopiśmie w dziale "Gwizdek" pod ogólnym tytułem: "Puszek i pióra (Daunen und Federn)". Ponadto, podczas jego drugiego wystąpienia przed publicznością, niektóre z jego prac (patrz o tym w pierwszym przypisie tego eseju) zostały opublikowane w czasopiśmie. "Iskra" i jeden w magazynie. „Rozrywka”, 1861, nr 18. Sześć lat, które upłynęły między dwoma wystąpieniami Kozmy Prutkov w druku, były dla niego tymi latami agonii i rozpaczy, o których była mowa powyżej.

W obu swoich krótkoterminowych wystąpieniach w prasie Kozma Prutkov okazał się niezwykle różnorodny, a mianowicie: poeta, bajkopisarz, historyk (patrz jego „Wyciągi z notatek dziadka”) i filozof (patrz jego „Owoce”). Medytacji”) i dramaturg. A po jego śmierci okazało się, że jednocześnie jako odważny i zdeterminowany administrator pisał projekty rządowe (patrz jego projekt: „O wprowadzeniu jednomyślności w Rosji”, wydrukowany bez tego tytułu, z jego nekrologiem, w Sovremenniku, 1863, księga IV). I we wszystkich rodzajach tej wszechstronnej działalności był równie bystry, stanowczy, pewny siebie. Pod tym względem był synem swoich czasów, który wyróżniał się pewnością siebie i brakiem szacunku dla przeszkód. Był to, jak wiecie, czas słynnej nauki: „zapał zwycięża wszystko”. To ledwie Kozma Prutkov, który jako pierwszy sformułował tę doktrynę we wspomnianym frazie, kiedy był jeszcze w niższych szeregach? Przynajmniej jest to w jego „Owocach myśli” pod numerem 84. Wierny tej nauce i podekscytowany przez swoich opiekunów, Kozma Prutkov nie wątpił, że wystarczy mu wykazać się gorliwością, aby posiąść całą wiedzę i talenty. Pytanie jednak brzmi: 1) czemu Kozma Prutkov zawdzięcza fakt, że pomimo swoich niskich cech tak szybko zdobył i nadal zachowuje chwałę i sympatię publiczności? oraz 2) co kierowało jego opiekunami, rozwijając w nim te cechy?

Aby rozwiązać te ważne kwestie, konieczne jest zagłębienie się w istotę sprawy, „spójrz na korzeń”, słowami Kozmy Prutkov; a wtedy osobowość Kozmy Prutkova okaże się równie dramatyczna i enigmatyczna jak osobowość Hamleta. Obaj nie mogą obejść się bez komentarzy i oboje wzbudzają dla siebie sympatię, choć z różnych powodów. Kozma Prutkov był oczywiście ofiarą trzech wspomnianych osób, które samowolnie stały się jego opiekunami lub oszczercami. Traktowali go jak „fałszywych przyjaciół”, wystawianych w tragediach i dramatach. Pod pozorem przyjaźni rozwinęli w nim takie cechy, że chcieli publicznie ośmieszyć. Pod ich wpływem przejął od innych ludzi, którzy odnieśli sukces: odwagę, samozadowolenie, pewność siebie, a nawet zuchwałość i zaczął uważać każdą swoją myśl, każde ze swoich pism i wypowiedzi za prawdę godną ujawnienia. Nagle uznał się za dygnitarza w dziedzinie myśli i zaczął z zadowoleniem demaskować swoją ciasnotę umysłu i ignorancję, które w przeciwnym razie pozostałyby nieznane poza murami Domu Probierczego. Z tego jednak jasno wynika, że jego opiekunowie, czyli „fałszywi przyjaciele”, nie dali mu żadnych nowych złych cech: tylko go zachęcali, a więc wywoływali w nim te cechy, które były ukryte aż do wypadku. Zachęcony przez swoich oszczerców, sam zaczął żądać, aby go wysłuchali; a kiedy zaczęli go słuchać, wykazywał takie pewne siebie niezrozumienie rzeczywistości, jakby nad każdym jego słowem i dziełem była etykietka: „wszystko, co ludzkie, jest mi obce”.

Pewność siebie, zadowolenie z siebie i ograniczenia umysłowe Kozmy Prutkov wyraziły się szczególnie wyraźnie w jego „Owocach medytacji”, czyli w jego „Myślach i aforyzmach”. Zwykle forma aforyzmów służy do przekazywania wniosków mądrości doczesnej; ale Kozma Prutkov wykorzystał to w inny sposób. Przez większą część swoich aforyzmów albo wypowiada z godnością „oficjalne” wulgaryzmy, albo z wysiłkiem wyłamuje się przez otwarte drzwi, albo wyraża takie „myśli”, które nie tylko nie mają związku z jego czasem i krajem, ale niejako , znajdują się poza czasem i bez względu na obszar. Jednocześnie w jego aforyzmach często słyszy się nie radę, nie pouczenie, ale polecenie. Jego słynne „uważaj!” przypomina komendę wojskową: „Ply!” I w ogóle Kozma Prutkov wypowiadał się tak samozadowolony, odważnie i uporczywie, że dał mi wiarę w jego mądrość. Zgodnie z przysłowiem: „odwaga miasta trwa”, Kozma Prutkov swoją odwagą zdobył literacką sławę. Będąc upośledzonym umysłowo, udzielał rad mądrości; nie będąc poetą, pisał wiersze i dzieła dramatyczne; uważając się za historyka, opowiadał dowcipy; nie mając ani wykształcenia, ani nawet najmniejszego zrozumienia potrzeb ojczyzny, komponował dla niego projekty zarządzania: - „Ezeal zwycięża wszystko!” ...

Wspomniani wyżej trzej opiekunowie Kozmy Prutkov starannie rozwinęli w nim takie cechy, w których okazał się on zupełnie niepotrzebny jego krajowi; a poza tym okradli go bezlitośnie ze wszystkiego, co mogło go choć trochę uczynić użytecznym. Obecność pierwszego i brak drugiego są równie komiczne i tak jak Kozma Prutkov zachował głęboką, wrodzoną dobroć, która czyni go niewinnym we wszelkich wybrykach, okazał się zabawny i współczujący. Na tym polega dramat jego pozycji. Dlatego słusznie można go nazwać ofiarą swoich opiekunów: nieświadomie i wbrew swojej woli rozbawiony, służąc ich celom. Bez tych opiekunów nie odważyłby się, będąc tylko dyrektorem Urzędu Probierczego, ujawnić się publicznie tak szczerze, pewnie i z zadowoleniem.

Ale czy sprawiedliwe jest wyrzucanie strażnikom Kozmy Prutkova, że postawili go na zabawnej stronie? W końcu tylko przez to przynieśli mu sławę i sympatię publiczności; a Kozma Prutkov kochał sławę. Odrzucił nawet w druku słuszność opinii, że „chwała jest dymem”. Wyznał pieczęcią, że „chce chce chwały”, że „chwała bawi człowieka”. Jego opiekunowie domyślali się, że nigdy nie zrozumie komicznej natury swojej sławy i dziecinnie się nią spodoba. I naprawdę cieszył się swoją sławą z entuzjazmem, aż do śmierci, zawsze wierząc w swoje niezwykłe i różnorodne dary. Był z siebie dumny i szczęśliwy: strażnicy o najlepszych intencjach nie daliby mu więcej.

Sława Kozmy Prutkov ukształtowała się tak szybko, że już w pierwszym roku swojej publicznej działalności literackiej (w 1853 r.) przygotowywał osobne wydanie swoich dzieł z portretem. W tym celu zaprosił wówczas trzech artystów, którzy namalowali i przerysowali na kamieniu swój portret, wydrukowany w tym samym 1853 roku na litografii Tyulina, w znacznej liczbie egzemplarzy. W następnym roku okazało się, że wszystkie wydrukowane kopie portretu, z wyjątkiem pięciu, zatrzymanych przez wydawców zaraz po wydrukowaniu, zniknęły wraz z kamieniem, gdy zmieniono pomieszczenia litografii Tyulina; dlatego niniejsza edycja zawiera fotohyalotypię w pomniejszonym formacie z jednej z zachowanych kopii tego portretu, a nie oryginalne odbitki.

Ceniąc pamięć Kozmy Prutkova, nie można nie wskazać tych szczegółów jego wyglądu i ubioru, które przypisał artystom na portrecie jako szczególną zasługę; mianowicie: umiejętnie zwinięte i rozczochrane, kasztanowe, z siwymi włosami; dwie brodawki: jedna w górnej części prawej strony czoła, a druga w górnej części lewej kości policzkowej; kawałek czarnego angielskiego plastra na szyi, pod prawą kością policzkową, gdzie zwykł regularnie ciąć brzytwą; długie, ostre końce kołnierzyka koszuli wystające spod kolorowego szalika wiązanego wokół szyi szeroką i długą pętlą; płaszcz-almaviva, z czarnym aksamitnym kołnierzem, malowniczo przerzuconym przez ramię na jednym końcu; lewa ręka, szczelnie okryta białą zamszową rękawicą o specjalnym kroju, odsłonięta od spodu almavivy, z drogimi pierścieniami na rękawiczce (te pierścienie były mu wręczane przy różnych okazjach).

Kiedy portret Kozmy Prutkov był już namalowany na kamieniu, zażądał dodania liry poniżej, z której promienie emanują w górę. Artyści zaspokoili to jego pragnienie, o ile to możliwe, w gotowym portrecie; ale w pomniejszonej kopii portretu, dołączonej do niniejszego wydania, te poetyckie promienie są niestety ledwo zauważalne.

Kozma Prutkov nigdy nie zrezygnował z samodzielnego publikowania swoich prac. W 1860 r. zapowiedział nawet drukiem (w czasopiśmie Sovremennik, w przypisie do wiersza Rozczarowanie) ich nadchodzącą publikację; ale okoliczności nie pozwoliły na spełnienie tego zamiaru aż do teraz. Teraz prowadzi się ją między innymi w celu ochrony typu i praw literackich Kozmy Prutkov, które należą wyłącznie do jego twórców literackich wymienionych w tym eseju.

Wobec błędnych informacji w prasie o udziale różnych innych osób w działalności Kozmy Prutkov, przydatne wydaje się powtórzenie informacji o ich współpracy!

Po pierwsze: osobowość literacką Kozmy Prutkov stworzyły i rozwinęły trzy osoby, a mianowicie: Hrabia Aleksiej Konstantynowicz Tołstoj, Aleksiej Michajłowicz Zhemchuzhnikov i Władimir Michajłowicz Zhemchuzhnikov.

Po drugie: Współpracę w tej sprawie prowadziły dwie osoby, w podanej tu wysokości, a mianowicie:

1) Aleksander Michajłowicz Zhemchuzhnikov, który miał bardzo istotny udział w komponowaniu nie tylko trzech bajek: „Zapominajki i przecinki”, „Dyrygent i Tarantula” oraz „Czapla i tor wyścigowy”, ale także komedii „Blondynki” i niedokończonej komedii „Love and Silin” (zobacz o tym w pierwszym objaśnieniu) i

2) Piotr Pawłowicz Erszow, słynny pisarz bajki „Konik garbaty”, któremu dostarczono kilka kupletów, umieścił na drugim obrazie operetki: „Czaszki, czyli frenolog”.

I po trzecie: dlatego nikt - ani redaktorzy i pracownicy magazynu Sovremennik, ani wszyscy inni pisarze rosyjscy - nie mieli najmniejszego udziału w autorstwie Kozmy Prutkov.

Uwagi:

W tym samym stanie umysłu napisał wiersz „Przed morzem życia”, również opublikowany po raz pierwszy w tym wydaniu.

Artyści ci byli wówczas studentami Akademii Sztuk, którzy studiowali i mieszkali razem: Lew Michajłowicz Zhemchuzhnikov,

Aleksander Egorowicz Beideman i Lew Feliksowicz

Lagorio. Ich oryginalny rysunek zachował do dziś L.M. Zhem-

Czużnikow. Wspomniana tu litografia Tyulina znajdowała się w Petersburgu na Wyspie Wasiljewskiej wzdłuż V linii, naprzeciwko Akademii Sztuk Pięknych.

Tak zostało to ogłoszone przez pana Tyulina WM Żemczużnikowowi w 1854 r. W nowej siedzibie litografii. Później niektóre osoby nabyły je

brakujące egzemplarze przy zakupie w Apraksin Yard.

P. P. Erszow osobiście przekazał te kuplety W. M. Żemczużnikowowi w Tobolsku w 1854 r., Deklarując swoje pragnienie: „Niech Kozma Prutkow ich używa, ponieważ ja sam już nic nie piszę”. Nawiasem mówiąc, w biografii P. P. Erszowa, wydanej przez p. Jarosławcewa w 1872 r., na stronie 49 znajduje się fragment listu Erszowa z dnia 5 marca 1837 r., w którym wymienia on „kuplety” do wodewilu „Czaszki”, napisane przez jego przyjaciel „Czyżow”. Czy to nie te „kuplety” zostały przekazane P.P. Erszowowi w 1854 roku? Mieli też tytuł „Czaszki”.

Krótki nekrolog i dwa pisma pośmiertne autorstwa Kozmy Pietrowicza Prutkowa

Straszny smutek spadł na rodzinę, przyjaciół i sąsiadów Kuzmy Pietrowicza Prutkowa, ale jeszcze straszniejszy jest ten smutek z powodu naszej domowej literatury ... Tak, go nie ma! Już go nie ma, mój drogi wujku! Ten dobry krewny, ten wielki myśliciel i najzdolniejszy z poetów już nie istnieje; ten pożyteczny mąż stanu, zawsze sprawiedliwy, ale surowy w stosunku do swoich podwładnych!... Mój najdroższy wuj Kuźma Pietrowicz Prutkow zawsze gorliwie pracował w służbie, poświęcając jej większość swoich zdolności i czasu; poświęcał tylko godziny wolnego czasu na naukę i muzy, a potem dzielił się z publicznością owocami tej niewinnej pracy. Władze doceniły jego zazdrość i nagrodziły go według jego zasług: Kuźma Pietrowicz Prutkow, który rozpoczął służbę w 1816 roku jako podchorąży jednego z najlepszych pułków husarskich, zmarł w randze prawdziwego radcy państwowego z piętnastoletnim stażem i cztery i pół miesiąca, po dwudziestu latach (od 1841) nienagannego zarządzania Izbą Probierczą! Jego podwładni kochali go, ale się go bali. I jeszcze przez długi czas urzędnicy Izby Probierczej prawdopodobnie pozostaną w pamięci majestatycznego, ale surowego wyglądu zmarłego: jego wysokie, zgięte do tyłu brwi, opierzone poniżej gęstymi, czerwonawymi brwiami, a powyżej, przyćmione przez poetycko rozczochrane, chantret włosy z siwymi włosami; jego pochmurne, nieco zepsute i pogardliwe spojrzenie; żółto-kasztanowata cera i dłonie; jego wężowaty sarkastyczny uśmiech, który zawsze odsłaniał cały rząd zębów, choć poczerniałych i przerzedzonych od tytoniu i czasu, ale wciąż dużych i silnych; wreszcie jego na zawsze odrzuconą do tyłu głowę i ukochaną almavivę... Nie, takiej osoby nie da się szybko wymazać z pamięci tych, którzy go znali!

Kuzma Pietrowicz Prutkow, mając 25 lat, złączył swój los z losem mojej kochanej ciotki Antonidy Płatonownej z domu Proklewetantowej. Niepocieszona wdowa opłakuje swojego męża, z którego miała wiele dzieci, oprócz żyjących obecnie czterech córek i sześciu synów. Jej córki, drogie memu sercu siostrzenice, wyróżniają się przyjemnym wyglądem i wysokim wykształceniem, odziedziczonym po zmarłym ojcu; są już w dojrzałych latach i – śmiało stwierdzam – mogą nadrobić niewątpliwe szczęście czwórki młodych ludzi, którzy będą mieli szczęście łączyć ich los ze swoim! Sześciu synów zmarłego obiecuje stanowczo podążać śladami swojego ojca, a ja modlę się do nieba, aby udzielił im potrzebnej do tego siły i cierpliwości!..

Kuźma Pietrowicz, mój sympatyczny i niezrównany wujek, zmarł po długich cierpieniach w ramionach czule kochającej żony, wśród płaczu swoich dzieci, krewnych i wielu sąsiadów, z czcią tłocząc się wokół jego cierpiącego łoża ... Zmarł z pełną świadomością jego pożyteczne i chwalebne życie, pouczające mnie, aby przekazać opinii publicznej, że „umiera spokojnie, będąc pewnym wdzięczności i sprawiedliwego osądu potomnych; i prosi współczesnych o pocieszenie, ale o uczczenie jego pamięci łzą serca „... Pokój na twoim prochach, wielki człowieku i wierny synu swojej ojczyzny! Nie zapomni o Twoich usługach. Nie ma wątpliwości, że czas, w którym wypełni się twój proroczy werset, nie jest odległy:

W tekach zmarłego wuja znaleziono wiele jego niepublikowanych dzieł, nie tylko wiersze, powiedzenia filozoficzne i kontynuację dzieła historycznego, tak dobrze znanego publiczności pod tytułem „Wyciągi z notatek mojego dziadka”, ale także dzieła dramatyczne. W specjalnej teczce ze złotym wydrukowanym napisem: „Zbiór niedokończonych (d” inacheve)” znajduje się wiele bardzo niezwykłych fragmentów i szkiców zmarłego, dających pełną możliwość oceny niewiarygodnej wszechstronności jego talentu i ogromnej ilości informacji tego poety i myśliciela, tak wcześnie przez nas utraconego Z tych ostatnich fragmentów wydobyłem dotychczas jeden i kładę go na ołtarzu ojczyzny, jak pachnący kwiat na pamiątkę mego ukochanego wujka... Mam nadzieję i jestem pewien, że mimowolny krzyk zaskoczenia wyrwie się z piersi każdego patrioty czytającego ten fragment i że ani jedna łza wdzięczności i żalu nie uczci pamięci zmarłego!.. Oto fragment.

Tutaj rękopis zostaje przerwany ... Niestety śmierć nie pozwoliła Kuzmie Pietrowiczowi Prutkovowi w pełni rozwinąć i ukończyć tego najbardziej niezwykłego dzieła, wplatając nową luksusową gałąź w wieniec laurowy mojego nieśmiertelnego wuja!

Ta praca jest oznaczona następująco: „11 grudnia 1860 (annus, i)”. Spełniając duchowy testament zmarłego, moim świętym obowiązkiem jest wyjaśnienie dla informacji przyszłych bibliografów, że Kuzma Pietrowicz Prutkow urodził się 11 kwietnia 1801 r. niedaleko Sołwyczegodska we wsi Tentelewa; dlatego większość jego pism, jak zapewne zauważyli sami czytelnicy, jest zaznaczonych 11 dnia każdego miesiąca. Mocno wierząc, jak inni wielcy ludzie, w swoją gwiazdę, mój czcigodny wujek nigdy nie skończył swoich rękopisów w innym dniu niż jedenastego. Wyjątki od tego są bardzo rzadkie, a zmarły nawet nie chciał się do nich przyznać.

Szczery siostrzeniec Kuzmy Pietrowicza Prutkowa i jego ukochanego krewnego:

Kalistrat Iwanowicz Szerstobitow.

Drugie pośmiertne dzieło Kuzmy Pietrowicza Prutkowa

Dla większej charakterystyki Kuźmy Pietrowicza Prutkowa, jako męża stanu i wiernego syna ojczyzny, przedstawiam tutaj kolejny fragment teki wypełnionej wieloma niedokończonymi dziełami zmarłego (d "inacheve). Jest to projekt, nie do końca ukończony , na którym umieszcza się adnotację: „Podawaj w jeden z uroczystych dni według uznania”. Ten projekt powstał w 1859 roku, ale czy został zgłoszony i zaakceptowany, nie mogę wiedzieć ze względu na moją bardzo niską rangę.

Emerytowany porucznik Woskobojnikow.

Notatka. Na marginesie tego niezwykłego projektu, który dowodzi błyskotliwego poglądu, męża stanu i bezgranicznego oddania zmarłego Kuźmy Pietrowicza Prutkowa dla naszego wspólnego tronu-ojczyzny, zachowały się cenne notatki, które utalentowany pisarz i sługa zamierzał rozwinąć w ostatecznym wykończeniu jego założenie. Tak więc, po stronie traktatu o niemożności prawidłowego osądzenia środków rządowych bez mentorskich instrukcji najwyższych władz, znajduje się następująca uwaga: „Podobnie niedoświadczone dziecko, tymczasowo pozostawione bez przywódcy, a w międzyczasie zabrane przez chłodny cień pobliskiego lasu, lekkomyślnie wbiega do niego z domu, nie myśląc - och, nieszczęsny! - że nie brakuje mu inteligencji ani powodu, by znaleźć drogę powrotną. Uwaga Aby rozwinąć to cudowne porównanie, zwłaszcza zatrzymując się na wzruszającym obrazie przedstawiającym płacz rodziców, rozpacz przestępcy dozorcy i pokutę samego dziecka, cierpiącego głód i zimno w lesie. Z innych uwag najczcigodniejszego Kuźmy Pietrowicza wynika m.in. czas uznał za konieczne: „1) z jednej strony, aby prenumerata tej publikacji była obowiązkowa dla wszystkich urzędów; 2) z drugiej strony nakazanie wszystkim wydawcom i redaktorom prywatnych mediów drukowanych przedruku wiodących artykułów z mediów oficjalnych, pozwalając sobie jedynie na ich powtórzenie i rozwinięcie; 3) dodatkowo nałożyć na nich kary pieniężne na rzecz redaktorów organu urzędowego za wszystkie opinie, które okażą się sprzeczne z opiniami uznanymi za dominujące, oraz 4) jednocześnie obciążyć wszystkich kierowników poszczególne części administracji z obowiązkiem czujnego prowadzenia i stałego raportowania do jednego centralnego miejsca wykazów wszystkich osób służących pod ich wydziałem, z oznaczeniem: która z nich otrzymuje które czasopisma i gazety, a która nie otrzymuje organu urzędowego, jak nie sympatyzując z dobroczynnymi typami rządu, w ogóle nie awansuj ani w urzędach, ani w szeregach i nie honoruj żadnych nagród, żadnych podróży służbowych ... „Tak więc”, konkluduje szanowny Kuźma Pietrowicz Prutkow, „rząd będzie unikał niebezpieczeństwo błędnego zaufania."

Mam nadzieję, że redaktorzy nie odmówią umieszczenia tego prawdziwego historycznego dokumentu dla zbudowania potomności...

Szczerze oddany i ukochany siostrzeniec zmarłego

Timofiej Szerstobitow.

W Nekrologu i innych artykułach na jego temat zwrócono uwagę na następujące dwa fakty: po pierwsze, że zaznaczył wszystkie swoje drukowane artykuły prozą 11 kwietnia lub w dowolnym innym miesiącu; a po drugie, że napisał swoje imię: Kozma, a nie Kuzma. Oba te fakty są prawdziwe; ale pierwszy z nich został źle zrozumiany. Wierzono, że oznaczając swoje prace 11. numerem, chciał za każdym razem upamiętnić swoje urodziny; co prawda nie uczcił on urodzin takim znakiem, ale jego cudowny sen chyba tylko przypadkowo zbiegł się z jego urodzinami i miał wpływ na całe jego życie. Treść tego snu jest opisana poniżej, według samego Kozmy Prutkova. Jeśli chodzi o sposób, w jaki pisał swoje imię, w rzeczywistości nie był nawet pisany „Kozma”, ale Kosma, podobnie jak jego słynni imienniki: Kosmas i Damian, Kosmas Minin, Kosmas Medici i kilku podobnych do niego.

W 1820 r. wstąpił do służby wojskowej tylko w mundurze i pozostał w tej służbie przez nieco ponad dwa lata, w huzarach. To właśnie w tym czasie miał wspomniany sen. Mianowicie: w nocy z 10 na 11 kwietnia 1823 r., wracając późno do domu po pijanemu towarzyszowi i ledwo kładąc się na łóżku, ujrzał przed sobą nagiego generała brygady, w epoletach, który podniósł go z łóżko za rękę i nie pozwalając mu się ubrać, w milczeniu poprowadził go długimi i ciemnymi korytarzami na szczyt wysokiej i spiczastej góry i tam zaczął wyciągać przed sobą różne drogocenne materiały ze starożytnej krypty, pokazując je mu jeden po drugim, a nawet przykładając niektóre z nich do jego zmarzniętego ciała. Prutkow oczekiwał ze zdumieniem i strachem rozwiązania tego niezrozumiałego wydarzenia; ale nagle, od dotknięcia najdroższej z tych rzeczy, poczuł silny wstrząs elektryczny w całym ciele, z którego obudził się spocony. Nie wiadomo, jakie znaczenie przypisywał tej wizji Kozma Pietrowicz Prutkow. Ale, często opowiadając o nim później, op zawsze wpadał w wielkie podekscytowanie i kończył swoją opowieść głośnym okrzykiem: „Tego samego ranka, ledwo się obudziłem, postanowiłem opuścić pułk i zrezygnowałem; a gdy wyszła rezygnacja, od razu zdecydowałem się służyć w Ministerstwie Finansów, w Urzędzie Probierczym, gdzie zostanę na zawsze!

Rzeczywiście, wszedłszy do Izby Probierczej w 1823 r., pozostał tam do śmierci, czyli do 13 stycznia 1863 r. Władze wyróżniły go i nagrodziły. Tutaj, w tym Tabernakulum, miał zaszczyt otrzymać wszystkie stopnie cywilne, włącznie z aktualnym radnym stanowym, oraz najwyższą pozycję: dyrektora Assay Tabernacle; a następnie Order św. Stanisława I stopnia, który zawsze go uwodził, jak widać z bajki „Gwiazda i brzuch”.

Ogólnie był bardzo zadowolony z jego usług.

Dopiero w okresie przygotowywania reform ostatniego panowania wydawał się być zagubiony. Z początku wydawało mu się, że ziemia odchodzi spod niego i zaczął narzekać, krzycząc wszędzie o przedwczesności jakichkolwiek reform i że jest „wrogiem wszystkich tak zwanych pytań!”. Jednak później, gdy nieuchronność reform stała się niezaprzeczalna, on sam próbował wyróżnić się reformatorskimi projektami i był bardzo oburzony, gdy te projekty odrzuciły go z powodu oczywistej porażki. Wyjaśnił to zawiścią, brakiem szacunku dla doświadczenia i zasług, i zaczął popadać w przygnębienie, a nawet rozpacz. W jednym z momentów takiej ponurej rozpaczy napisał po raz pierwszy w tym wydaniu tajemnicę „Powinowactwo sił światowych”, która całkiem trafnie oddaje bolesny wówczas stan jego ducha. 1
W tym samym stanie ducha napisał wiersz „Przed morzem życia”, również opublikowany po raz pierwszy w tym wydaniu.

Wkrótce jednak uspokoił się, poczuł wokół siebie starą atmosferę, a pod sobą starą ziemię. Znowu zaczął pisać projekty, ale w nieśmiałym kierunku, które zostały przyjęte z aprobatą. To dało mu powód do powrotu do dawnego samozadowolenia i oczekiwania znacznego awansu. Nagły wstrząs nerwowy, jaki dotknął go w gabinecie dyrektora Namiotu Probierczego, w chwili odejścia służby, położył kres tym nadziejom, kończąc jego chwalebne dni. Wydanie to zawiera po raz pierwszy jego wiersz „Śmierć”, niedawno znaleziony w tajnych aktach komory probierczej.

Dopiero teraz drukowany jest po raz pierwszy.

Ta pierwsza porażka nie ochłodziła początkującego pisarza ani dla nowych przyjaciół, ani na polu literackim. Najwyraźniej zaczął wierzyć w swoje talenty literackie. Co więcej, wspomniany już Aleksiej Żemczużnikow i jego brat Aleksander zachęcali go, namawiając do komponowania bajek. Natychmiast stał się zazdrosny o chwałę I. A. Kryłowa, zwłaszcza że I. A. Kryłow był również w służbie publicznej i był również rycerzem Zakonu Św. Stanisława I stopnia. W tym nastroju napisał trzy bajki! „Niezapominajki i przecinki”, „Dyrygent i tarantula” oraz „Czapla i dorożka wyścigowa”; zostały opublikowane w czasopiśmie. „Współczesny” (1851, księga XI, w „Zapisach nowego poety”) i publice bardzo się to spodobało. Wygląda na to, że znany pisarz Druzhinin opublikował na ich temat bardzo sympatyczny artykuł w czasopiśmie Library for Reading.

Swoje pierwsze dzieło, komedia „Fantasy”, rozdał na plakacie za napisanie swego rodzaju „Y i Z”; a swoje pierwsze trzy bajki, wymienione powyżej, przekazał prasie bez nazwy. Tak było do 1852 roku; ale w tym roku w jego osobowości dokonała się radykalna rewolucja pod wpływem trzech osób ze wspomnianego kręgu: hrabiego A.K. Tołstoja, Aleksieja Żemczużnikowa i Władimira Żemczużnikowa. Te trzy osoby wzięły go w posiadanie, wzięły pod swoje skrzydła i rozwinęły w nim te typowe cechy, które uczyniły go znanym jako Kozma Prutkov. Stał się pewny siebie, zadowolony z siebie, surowy; zaczął zwracać się do opinii publicznej „jako jeden u władzy”; i w tym nowym i ostatecznym wizerunku rozmawiał z publicznością przez pięć lat, w dwóch etapach, a mianowicie: w latach 1853-54, umieszczając swoje prace w czasopiśmie. „Sovremennik”, w dziale „Yeralash”, pod ogólnym tytułem: „Wypoczynek Kozmy Prutkov”; aw latach 1860 - 64, publikowane w tym samym czasopiśmie w dziale "Gwizdek" pod ogólnym tytułem "Puszek i pióra (Daunen und Federn)". Ponadto, podczas jego drugiego wystąpienia przed publicznością, niektóre z jego prac (patrz o tym w pierwszym objaśnieniu tego eseju) zostały opublikowane w czasopiśmie. "Iskra" i jeden w magazynie. „Rozrywka”, 1861, nr 18. Sześć lat, które upłynęły między dwoma wystąpieniami Kozmy Prutkov w prasie, były dla niego tymi latami dręczącego zakłopotania i rozpaczy, o których wspomniano powyżej.

W obu swoich krótkoterminowych wystąpieniach w prasie Kozma Prutkov okazał się niezwykle różnorodny, a mianowicie: poeta, bajkopisarz, historyk (patrz jego „Wyciągi z notatek dziadka”) i filozof (patrz jego „Owoce”). Medytacji”) i dramaturg. A po jego śmierci okazało się, że jednocześnie jako odważny i zdeterminowany administrator pisał projekty rządowe (patrz jego projekt: „O wprowadzeniu jednomyślności w Rosji”, wydrukowany bez tego tytułu, z jego nekrologiem, w Sovremenniku, 1863, księga IV). I we wszystkich rodzajach tej wszechstronnej działalności był równie bystry, stanowczy, pewny siebie. Pod tym względem był synem swoich czasów, który wyróżniał się pewnością siebie i brakiem szacunku dla przeszkód. Był to, jak wiecie, czas słynnej nauki: „zapał zwycięża wszystko”. To ledwie Kozma Prutkov, który jako pierwszy sformułował tę doktrynę we wspomnianym frazie, kiedy był jeszcze w niższych szeregach? Przynajmniej znajduje się w jego „Owocach myśli” pod numerem 84. Wierny tej nauce i podekscytowany przez swoich opiekunów, Kozma Prutkov nie wątpił, że wystarczy zastosować zapał, aby przejąć całą wiedzę i talenty. Pytanie jednak brzmi: 1) czemu Kozma Prutkov zawdzięcza fakt, że pomimo swoich niskich cech tak szybko zdobył i nadal zachowuje chwałę i sympatię publiczności? oraz 2) co kierowało jego opiekunami, rozwijając w nim te cechy?

Aby rozwiązać te ważne kwestie, konieczne jest zagłębienie się w istotę sprawy, „spójrz na korzeń”, słowami Kozmy Prutkov; a wtedy osobowość Kozmy Prutkova okaże się równie dramatyczna i enigmatyczna jak osobowość Hamleta. Obaj nie mogą obejść się bez komentarzy i oboje wzbudzają dla siebie sympatię, choć z różnych powodów. Kozma Prutkov był oczywiście ofiarą trzech wspomnianych osób, które samowolnie stały się jego opiekunami lub oszczercami. Traktowali go jak „fałszywych przyjaciół”, wystawianych w tragediach i dramatach. Pod pozorem przyjaźni rozwinęli w nim takie cechy, że chcieli publicznie ośmieszyć. Pod ich wpływem przejął od innych ludzi, którzy odnieśli sukces: odwagę, samozadowolenie, pewność siebie, nawet zuchwałość i zaczął uważać każdą swoją myśl, każde Pismo Święte i powiedzenie - prawdę godną wypowiedzi. Nagle uznał się za dygnitarza w dziedzinie myśli i zaczął z zadowoleniem demaskować swoją ciasnotę umysłu i ignorancję, które w przeciwnym razie pozostałyby nieznane poza murami Domu Probierczego. Z tego jednak jasno wynika, że jego opiekunowie, czyli „fałszywi przyjaciele”, nie dali mu żadnych nowych złych cech: tylko go zachęcali, a więc wywoływali w nim te cechy, które były ukryte aż do wypadku. Zachęcony przez swoich oszczerców, sam zaczął żądać, aby go wysłuchali; a kiedy zaczęli go słuchać, wykazywał takie pewne siebie niezrozumienie rzeczywistości, jak gdyby nad każdym jego słowem i dziełem była etykietka; „wszystko, co ludzkie, jest mi obce”.

Pewność siebie, zadowolenie z siebie i ograniczenia umysłowe Kozmy Prutkov wyraziły się szczególnie wyraźnie w jego „Owocach medytacji”, czyli w jego „Myślach i aforyzmach”. Zwykle forma aforyzmów służy do przekazywania wniosków mądrości doczesnej; ale Kozma Prutkov wykorzystał to w inny sposób. Przez większą część swoich aforyzmów albo wypowiada z godnością „oficjalne” wulgaryzmy, albo z wysiłkiem wyłamuje się przez otwarte drzwi, albo wyraża takie „myśli”, które nie tylko nie mają związku z jego czasem i krajem, ale niejako , znajdują się poza czasem i bez względu na obszar. Jednocześnie w jego aforyzmach często słyszy się nie radę, nie pouczenie, ale polecenie. Jego słynne „Bdi!” przypomina komendę wojskową: „Ply!” I w ogóle Kozma Prutkov wypowiadał się tak samozadowolony, odważnie i uporczywie, że dał mi wiarę w jego mądrość. Zgodnie z przysłowiem: „odwaga miasta trwa”, Kozma Prutkov swoją odwagą zdobył literacką sławę. Będąc upośledzonym umysłowo, udzielał rad mądrości; nie będąc poetą, pisał wiersze i dzieła dramatyczne; uważając się za historyka, opowiadał dowcipy, nie mając wykształcenia ani choćby najmniejszego zrozumienia potrzeb ojczyzny, komponował dla niego projekty zarządcze. - „Gorliwość zwycięża wszystko! ..”

Ale czy sprawiedliwe jest wyrzucanie opiekunom Kozmy Prutkova za to, że wyglądał śmiesznie? W końcu tylko przez to przynieśli mu sławę i sympatię publiczności; a Kozma Prutkov kochał sławę. Odrzucił nawet w druku słuszność opinii, że „chwała jest dymem”. Wyznał w druku, że „chce sławy”, że „chwała bawi człowieka”. Jego opiekunowie domyślali się, że nigdy nie zrozumie komicznej natury swojej sławy i dziecinnie się nią spodoba.

I naprawdę cieszył się swoją sławą z entuzjazmem, aż do śmierci, zawsze wierząc w swoje niezwykłe i różnorodne dary. Był z siebie dumny i szczęśliwy: strażnicy o najlepszych intencjach nie daliby mu więcej.

Sława Kozmy Prutkov ukształtowała się tak szybko, że już w pierwszym roku swojej publicznej działalności literackiej (w 1853 r.) przygotowywał osobne wydanie swoich dzieł z portretem. W tym celu zaprosił wówczas trzech artystów, którzy namalowali i przerysowali na kamieniu swój portret, wydrukowany w tym samym 1853 roku na litografii Tyulin, w znacznej liczbie egzemplarzy. 2
Artyści ci byli wówczas studentami Akademii Sztuk Pięknych, którzy studiowali i mieszkali razem: Lew Michajłowicz Zhemchuzhnikov, Alexander Egorovich Veideman i Lew Feliksovich Lagorio. Ich oryginalny rysunek zachował L. M. Zhemchuzhnikov. Wspomniana tu litografia Tyulina znajdowała się w Petersburgu na Wyspie Wasiljewskiej wzdłuż V linii, naprzeciw Akademii Sztuk

Z jakiegoś powodu ówczesna cenzura nie pozwoliła na wydanie tego portretu; w rezultacie cała publikacja nie miała miejsca. W następnym roku okazało się, że wszystkie wydrukowane kopie portretu, z wyjątkiem pięciu, które zatrzymali wydawcy zaraz po druku, zniknęły wraz z kamieniem, gdy w 1854 r. zmieniono założenia litograficzne Tyulina w nowych pomieszczeniach litograficznych. Następnie niektóre osoby nabyły te brakujące egzemplarze, kupując je w Apraksin Dvor; dlatego niniejsza edycja zawiera fotohyalotypię w pomniejszonym formacie z jednej z zachowanych kopii tego portretu, a nie oryginalne odbitki.

Kiedy portret Kozmy Prutkov był już namalowany na kamieniu, zażądał dodania liry poniżej, z której promienie emanują w górę.

Artyści zaspokoili to jego pragnienie, o ile to możliwe, w gotowym portrecie; ale w pomniejszonej kopii portretu, dołączonej do niniejszego wydania, te poetyckie promienie są niestety ledwo zauważalne.

Wobec błędnych informacji w prasie o udziale różnych innych osób w działalności Kozmy Prutkov, przydatne wydaje się powtórzenie informacji o ich współpracy:

Po pierwsze, osobowość literacką Kozmy Prutkov stworzyły i rozwinęły trzy osoby, a mianowicie: hrabia Aleksiej Konstantinowicz Tołstoj, Aleksiej Michajłowicz Zhemchuzhnikov i Vladimir Mikhailovich Zhemchuzhnikov.

Po drugie: Współpracę w tej sprawie prowadziły dwie osoby, w podanej tu wysokości, a mianowicie:

1) Aleksander Michajłowicz Zhemchuzhnikov, który miał bardzo istotny udział w skomponowaniu nie tylko trzech bajek: „Niezapominajki i cielęta”, „Dyrygent i tarantula” oraz „Czapla i dramat wyścigowy”, ale także komedii „Blondynki” i niedokończona komedia „Love and Silin” (zobacz o tym w pierwszym objaśnieniu) oraz

2) Piotr Pawłowicz Erszow, słynny pisarz bajki „Mały garbaty koń”, któremu dostarczono kilka wersetów, umieszczony na drugim obrazie operetki: „Czaszki, czyli frenolog” 3
P. P. Erszow osobiście przekazał te kuplety W. M. Żemczużnikowowi w Tobolsku w 1854 r., Deklarując swoje pragnienie: „Niech Kozma Prutkow ich używa, ponieważ ja sam już nic nie piszę”. Nawiasem mówiąc, w biografii P. P. Erszowa, wydanej przez p. Jarosławcewa w 1872 r., na stronie 49 znajduje się fragment listu Erszowa z dnia 5 marca 1837 r., w którym wymienia on „kuplety” do wodewilu „Czaszki”, napisane przez jego przyjaciel „Chzhov”. Czy to nie te „kuplety” zostały przekazane P.P. Erszowowi w 1854 roku? Mieli też tytuł „Czaszki”.

I po trzecie: dlatego nikt - ani redaktorzy i pracownicy magazynu Sovremennik, ani wszyscy inni pisarze rosyjscy - nie mieli najmniejszego udziału w autorstwie Kozmy Prutkov.

„Wypoczynek” i „Puszek i pióra” 4
Nagłówek „Wypoczynek” i „Puszek i pióra” łączy tytuły dwóch publikacji z 1854 r. („Literacka plątanina”) i 1860 r. („Gwizdek”).

Przedmowa 5
Po raz pierwszy opublikowany w Sovremennik, 1854, nr 2.

Czytelniku, oto moje "Wypoczynek"... Sędzia bezstronnie! To tylko część pisania. Piszę od dzieciństwa. Mam dużo niedokończonych (d'inachev?). Publikuję fragment. Pytasz: Dlaczego? Odpowiedź: chcę sławy. - Glory bawi człowieka. Chwała, mówią, „dym”; to nie prawda. Nie wierzę w to!

Jestem poetą, utalentowanym poetą! Upewniłem się o to; Przekonałem się czytając innych: jeśli oni są poetami, to ja też!... Osądź, mówię, sam. Tak, oceniaj bezstronnie. szukam sprawiedliwości; odpust nie jest potrzebny, nie proszę o odpust!..

Żegnaj czytelniku! Jeśli lubisz te eseje, przeczytaj inne.

Mam duży zapas, dużo materiałów; potrzebny jest tylko architekt, potrzebny jest architekt; Jestem dobrym architektem!

Żegnaj czytelniku! Patrz, czytaj z uwagą, ale nie pamiętaj błyskotliwie!

Twoim sympatykiem jest Kozma Prutkov.

List słynnej Kozmy Prutkov do nieznanego felietonisty 6
Pełny tytuł - List od słynnej Kozmy Prutkov do nieznanego felietonisty petersburskiego Vedomosti (1854) dotyczący artykułu tego ostatniego po raz pierwszy - w Sovremennik, 1854, nr 6.

Feuilletonist, przejrzałem twój artykuł w numerze 80 petersburskiego Vedomosti. Wspominasz w nim o mnie; to nic. Ale nierozsądnie mi w tym bluźnisz! Nie będę cię za to chwalił, chociaż oczywiście chcesz mojej pochwały.

Mówisz, że piszę parodie? Wcale nie!.. Wcale nie piszę parodii! Nigdy nie pisałem parodii! Skąd pomysł, że piszę parodie? Po prostu przeanalizowałem w myślach większość poetów odnoszących sukcesy; ta analiza doprowadziła mnie do syntezy; albowiem talenty, porozrzucane osobno wśród innych poetów, okazały się być połączone we mnie w jedno!... Doszedłszy do takiej świadomości, postanowiłem pisać. Postanowiwszy pisać, życzyłem sobie chwały. Pragnąc sławy wybrałem do tego najpewniejszą drogę: imitacja właśnie do tych poetów, którzy już ją w jakimś stopniu nabyli. Czy słyszysz? - „imitacja”, a nie parodia!.. Skąd wpadłeś na pomysł, że piszę parodie?!

W tym kierunku napisałem także „Spór starożytnych greckich filozofów o wdzięku”. Jak pan, feuilletonisto, zapewnia, że dla niego „nie ma modelu we współczesnej literaturze”? Ja, twardo w moim kierunku, jak krzemień, nie mógłbym napisać tego „Sporu”, gdybym nie widział dla niego „wzoru we współczesnej literaturze”!… Wydawało ci się to przestarzałe forma ten „Spór”; a tak nie jest! Forma najzwyklejsza, potoczna, dramatyczna, w pełni odpowiadająca tej, prawdziwie dramatycznej, mojej kreacji!.. A gdzie widziałeś, że utwory dramatyczne nie były pisane w formie potocznej?!

Więc ty, podobnie jak inni, wydajesz się przypisywać mojemu pióru Krasnoludy i inne Sceny z Życia Codziennego? Och, to okrutny błąd! Przeczytasz spis treści, zagłębisz się w moje prace i wtedy zrozumiesz, jak dwa razy dwa równa się cztery: co jest moje w Yeralashi, a co nie jest moje!..

Posłuchaj, feuilletonie! - Widzę po twoim stylu, że wciąż jesteś początkujący w literaturze, ale już udało ci się wypełnić rękę; to jest dobre! Teraz musisz szukać chwały; Chwała bawi człowieka! Chwała, mówią „dym”, ale to nieprawda! Nie wierz w to felietonistko! - Tak więc, w imię twojej chwały literackiej, proszę cię: nie nazywaj z góry moich prac parodiami! W przeciwnym razie zacznę też zapewniać, że wszystkie wasze felietony to tylko parodie; bo są jak dwie krople wody, podobne do wszystkich innych felietonów gazetowych!

Przeciwnie, między moimi pracami nie tylko nie ma parodii, ale nawet nie ma wszelkiej imitacji; ale są prawdziwe, prawdziwe i duże bryłki!.. Tak mnie parodiujesz, i to bardzo bezskutecznie! Na przykład mówisz: „Parodia powinna być skierowana przeciwko czemuś, co ma więcej lub mniej(!) poważne znaczenie; inaczej będzie to pusta zabawa. Tak, to prosto z mojego aforyzmu: „Wrzucając kamyki do wody, spójrz na kręgi, które tworzą; inaczej takie rzucanie będzie pustą zabawą!...”

Kozma Prutkov

W albumie N.N. - Do albumu pięknego obcokrajowca - Powrót z Kronsztadu - Waleczni pracownie - Do starej Greczynki starej Greczynki - Starożytnej plastikowej Greczynki - Pragnienie bycia Hiszpanem - Gwiazda i brzuch - Do miejsca druku - Moja inspiracja - Mój portret - Nad brzegiem morza - Niezapominajki i cielęta - Niemiecka ballada - Nowogrecka pieśń - Oblężenie Pamby - Jesień - Od Kozmy Prutkov do czytelnika - Pamięć o przeszłości - Pasterz, mleko i czytelnik - Przed morzem życie - Wycieczka do Kronsztadu - Gospodarz i ogrodnik - Właściciel ziemski i trawa - Różnica gustów - Rozczarowanie - Romans (Na miękkim łóżku .. .) - Filozof w łaźni - Czapla i wyścigowa dorożka - Robak i dorożka popadya - Ambicja - Szyja - Epigram II (Dla mnie, w refleksji...) - Epigram II (Kiedyś architekt...) - Epigram III - Epigram I - Epigram nr 1 - Juncker Schmidt

PRAGNĄ BYĆ HISZPAŃSKIEM Cisza nad Alhambrą. Cała natura drzemie, zamek Pambra drzemie. Śpiąca Estremadura...

Daj mi mantylę; Daj mi gitarę; Daj Inezilla, Castanets parę.

Podaj wierną dłoń, Dwa cale stali adamaszkowej, Wygórowana zazdrość, Filiżanka czekolady.

Zapalę cygaro, Jak tylko wzejdzie księżyc... Niech stara przyzwoitka Wyjrzy przez okno!

Za dwie kraty Niech mnie przeklnie; Niech ruszy różaniec, Zadzwoń do starca.

Słyszę szelest sukienki na balkonie, - chu!

Czekaj, ładna pani! Późno i wcześnie wyjmę z kieszeni Jedwabną drabinkę!...

Och droga signora, tu jest ciemno i szaro... Smutna namiętność gotuje się w twojej kawalerii.

Tutaj przed bananami, jeśli mi się nie znudzi, zatańczę kachucha między fontannami.

Ale w tej pozycji obawiam się, że mnich nie zawiadomi Inkwizycji!

Nie bez powodu stary podły algvazil groził mi właśnie teraz swoją zuchwałą ręką.

Ale ze wstydu ubiorę go w Mavrę; Zawiozę cię do samej Sierra Morena!

A w tym miejscu, Jeśli ucieszysz się, że mnie widzisz, Razem zaśpiewamy nocą serenady.

W naszej mocy będzie mówić o świecie, o wrogości, o pasji, o Guadalquivir;

O uśmiechach, oczach, Odwiecznym ideale, O torreadorach I o Escurial...

Cisza nad Alhambrą. Cała natura jest uśpiona. Zamek Pambra drzemie. Śpiąca Estremadura. Prace Kozmy Prutkov. Wydawnictwo książek Kostroma, 1959.

Od perskiego, od Ibn Feta

Jesień. Nudy. Wiatr wyje. Z okien leje się lekki deszcz. Umysł tęskni; bóle serca; A dusza na coś czeka.

A w nieaktywnym spokoju Nic mi nie zabiera nudy... Nie wiem: co to jest? Gdybym tylko mógł przeczytać książkę! Prace Kozmy Prutkov. Mińsk, „Narodnaja Asveta”, 1987.

MÓJ PORTRET Kiedy spotykasz osobę w tłumie,

Kto jest nagi *; Którego czoło jest ciemniejsze niż mglisty Kazbek,

Nierówny krok; Którego włosy są podniesione w nieładzie;

Który płacząc, zawsze drży w nerwowym napadzie,

Wiedz: to ja!

Które żądną wiecznie nowym gniewem,

Z generacji do generacji; Od którego tłumu jego korona laurowa

Szalone wymioty; Kto nie pochyla się przed nikim elastycznym,

Wiedz: to ja!.. Na ustach mam spokojny uśmiech,

W klatce piersiowej - wąż!

* Opcja: „Kto ma na sobie frak”. Notatka. K. Prutkowa. Prace Kozmy Prutkov. Mińsk, „Narodnaja Asveta”, 1987.

PAMIĘĆ PRZESZŁOŚCI Jak od Heine

Pamiętam Cię jako dziecko, Niedługo skończy czterdzieści lat; Twój fartuch jest pomarszczony, Twój ciasny gorset.

Czy było to dla ciebie niezręczne; Powiedziałeś mi potajemnie: „Poluzuj mój gorset od tyłu; nie mogę w nim biegać”.

Cała podekscytowana, rozwiązałam twój gorset... Uciekłaś ze śmiechem, stałem w zamyśleniu. Prace Kozmy Prutkov. Mińsk, „Narodnaja Asveta”, 1987.

ROMANS Na miękkim łóżku leżę sama. W sąsiednim pokoju krzyczy Ormianin.

Krzyczy i jęczy, Obejmując Piękno, I pochyla głowę; Nagle słyszysz: bang-bang!..

Dziewczyna upadła I tonie we krwi... Kozak doński przysięga jej miłość...

A na błękitnym niebie drży księżyc; I ze srebrzystym sznurkiem Widoczny jest tylko kapelusz.

W sąsiednim pokoju Ormianin zamilkł. Na wąskim łóżku leżę sama. Prace Kozmy Prutkov. Wydawnictwo książek Kostroma, 1959.

POWRÓT Z KRONSTADTU Jadę parowcem, parowcem śmigłowym; Cisza, spokój wszystko na łonie natury, Cisza, spokój dookoła. I przecinając powierzchnię ciemnoniebieskiej masy wód, Machając miarowo skrzydłami, Parowiec pędzi szybko, Słońce jest parne, słońce jasne; Morze jest spokojne, morze śpi; Para, gruby czarny łuk, Biegnie do czystego nieba...

Znowu stoję na nosie I stoję jak skała, śpiewam pieśni na cześć słońca I śpiewam nie bez łez!

Złota wilgoć leje się ze skrzydeł * Głośno, jak kaskada, Chlapnięcia, wpadające do wody, Tworzą wodospad,

A czasami leżą daleko. Wiele śladów na morzu I wiele, wiele więcej Strumieni, 1000 węży i kręgów.

Oh! Czy nie jest tak w tym życiu, W tym dolinie zmartwień, W tym morzu, w tym pryzmacie Naszych próżnych kłopotów, Jesteśmy zwierzakami inspiracji Rzucamy nasz głośny wiersz w światło I w jednej chwili kładziemy Ślad w wszystkie ludzkie serca?!.

Tak pomyślałem, ze statku szybko schodzącego na brzeg; I poszedł wśród ludzi, Odważnie patrząc wszystkim w oczy.

* Niewykształconemu czytelnikowi wyjaśnię po rodzicach, że skrzydła nazywane są łopatami koła lub śmigła w parowcu. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

PRZED MORZEM WSZYSTKIEGO Wciąż stoję na kamieniu, Pozwól mi rzucić się w morze... Co mi ześle los, Radość czy smutek?

Może to zagada... Może nie obrazi... Przecież konik polny skacze, Ale tam, gdzie nie widzi. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

NIEMIECKA BALLADA Baron von Greenwaldus, Znany w Niemczech W przyłbicach i zbroi, Na kamieniu przed zamkiem, Przed zamkiem Amalii, Siedzi, marszcząc brwi;

Siedzi i milczy.

Amalya odrzuciła rękę barona!... Baron von Grinwaldus Nie spuszcza oczu z zamkowych okien I nie opuszcza swojego miejsca;

Nie pije ani nie je.

Rok po roku... Baronowie walczą, Baronowie ucztują... Baron von Greenwaldus, Ten dzielny rycerz, Wszyscy w tej samej pozycji

Siedzi na kamieniu. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

WALNY STUDIO (jak z Heine)

Fritz Wagner - uczeń z Jeny, Z Bonn, Hieronymus Koch, Wszedł do mojego biura z pasją, Wszedł bez czyszczenia butów.

„Świetnie, nasz stary towarzyszu! Rozstrzygnij jak najszybciej nasz spór: kto jest bardziej waleczny: Koch czy Wagner?” Zapytali z grzechotem ostróg.

"Przyjaciele, cenię was zarówno w Jenie, jak iw Bonn. Doceniam was już od dawna. Koch ładnie uczył się logiki, a Wagner umiejętnie rysował."

Są niezadowoleni z mojej odpowiedzi: „Rozwiąż nasz spór tak szybko, jak to możliwe!” Powtarzali z pasją I z tym samym grzechotem ostróg.

Rozejrzałam się po pokoju i jakby uwiedziona wzorem: „Bardzo lubię…tapetę!” Powiedziałem im i wybiegłem.

Żaden z nich nie mógł zrozumieć mojej kalambury, I przez długi czas Studiouses Wagner i Koch stali w zamyśleniu. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

JUNKER SCHMIDT Liść usycha. Lato mija. Szron srebrzy się... Junker Schmidt chce się zastrzelić z pistoletu.

Czekaj, szalenie, Zieloni znów się odrodzą! Junckera Schmidta! Szczerze, lato powróci! Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

WYCIECZKA DO KRONSTADTU Dedykowana mojemu koledze w Ministerstwie Finansów, Panu Benediktov

Parowiec leci jak strzała, Przeraźliwie miażdży fale w pył I dymiąc kominem, Przecina szlak w szarych falach.

Pianka przy klubie. Pęcherzyki pary. Perły w sprayu latają. Na sterze marynarz jest zajęty. Maszty sterczą w powietrzu.

Nadciąga chmura z południa, Wszystko jest coraz czarniejsze i czarniejsze... Choć na lądzie straszna śnieżyca, Ale jeszcze straszniejsza na morzu!

Huczy grzmot i błyska błyskawica... Maszty uginają się, słychać trzask... Fale mocno uderzają statkiem... Krzyki, hałas, wrzaski i plusk!

Stoję samotnie na nosie* I stoję jak urwisko. Śpiewam pieśni na cześć morza i śpiewam nie bez łez.

Morze rozbija statek z rykiem. Fale wirują. Ale okrętowi nie jest trudno płynąć śrubą Archimedesa.

Tu jest blisko celu. Widzę, że strach ogarnął mojego ducha, Nasz bliski ślad jest ledwie widoczny, Ledwo widać na falach...

A o dalekim i wzmiance, I nie ma nawet wzmianki; Tylko wodna równina, Tylko po burzach widzę ślad!..

Tak bywa czasem w naszym świecie: Żył, pisał inny poeta, Wykuł dźwięczny wiersz na lirze I zniknął w doczesnej fali!..

Marzyłem. Ale burza była cicha; Nasz statek zatrzymał się w zatoce, Posępnie skłaniając głowę, Na próżno na próżnych ludziach:

„Więc”, pomyślałem, „jest 1000

Jasna ścieżka chwały blednie; Och, czy ja też mogę kiedyś utonąć w lecie?!”

* Tutaj oczywiście dziób parowca, a nie poeta; Sam czytelnik mógł się o tym domyślać. Notatka K. Prutkova. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Robak i gówno Bajka *

Pewnego razu robak podpełzł do szyi księdza; I tak każe lokajowi go zdobyć. Sługa zaczął szperać... „Ale co ty wyprawiasz?!” – „Ja miażdżę robaka”.

Och, jeśli robak już pełzał po twojej szyi, zmiażdż go sam i nie dawaj go lokajowi.

* Bajka ta, jak wszystko inne opublikowane po raz pierwszy w Zbiorze Dzieł Zbiorowych K. Prutkowa, została odnaleziona w tekach marokańskich pozostawionych po jego śmierci za numerami i z wydrukowanym złoconym napisem: „Zbiór niedokończonych (d” inacheve) Nie . ”. Prace Kozmy Prutkov, Światowa Biblioteka Poezji, Rostów nad Donem, „Phoenix”, 1996.

EPILGRAM NR 1 „Lubisz ser?”, zapytano kiedyś bigota. „Kocham”, odpowiedział, „znajduję w tym smak”. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Forget-me-nots i hand-me-down Bajka

Trzęsący się Pakhomych na piętach,

Przywiózł ze sobą garść niezapominajek;

Odciski Neterev na piętach,

Traktował je w domu kamforą.

Czytelnik! w tej bajce wyrzuciwszy niezapominajki,

Oto dwa żarty

Po prostu zakończ to:

Jeśli masz modzele,

Aby pozbyć się bólu, Ty, podobnie jak nasz Pahomych, traktujesz je kamforą. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Ambicja Daj mi siłę Samson; Daj mi sokratejski umysł; Daj płuca Cleonowi, ogłoszono forum; Elokwencja Cycerona, gniew Juvenala, okaleczenie Ezopa, i magiczna laska!

Daj BECZKĘ DIOGENOM; Ostry miecz Hannibala, Jakaż chwała Kartaginy odcięła tak wielu z ramion! Daj mi stopę Psyche, kobiecy wierszyk Safy, wynalazki Aspaziego i pas Wenus!

Daj mi czaszkę Seneki; Daj mi werset Wergiliusza, Ludzie będą się trząść Z czasowników moich ust! Chciałbym, z odwagą Likurga, Rozejrzeć się, Stogny cały Petersburg Potrząsając jego wierszem! Dla sensu nowego wykradłbym z ciemności chwalebne imię Prutkov, głośne imię Kozma! Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

RÓŻNICA SMAKÓW Bajka*

Wydawałoby się, no cóż, jak nie wiedzieć

Nie słyszę

stare przysłowie,

Że spór o gusta to pusta rozmowa?

Jednak raz, w jakieś wakacje, zdarzyło się, że u mojego dziadka przy stole,

Na dużym zebraniu gości jego własny wnuk, dowcipniś, zaczął się spierać o gusta. Podekscytowany staruszek powiedział w połowie kolacji:

"Pies! Czy powinieneś zniesławiać swojego dziadka? Jesteś młody: wszystko jest dla ciebie i rzodkiewka i wieprzowina;

Połykasz kilkanaście melonów dziennie;

Ty i gorzki chrzan - maliny,

A ja i Blancmange - piołun!"

Czytelnik! świat był taki od dawna:

Różnimy się losem

W gustach, a nawet bardziej; Wyjaśniłem ci to w bajce.

Masz bzika na punkcie Berlina;

Bardziej lubię Medyn. Ty, mój przyjacielu, i gorzki chrzan - maliny,

A ja i Blancmange - piołun!

* W pierwszym wydaniu (zob. czasopismo Sovremennik, 1853) bajka ta nosiła tytuł: „Lekcja dla wnuków”, na pamiątkę prawdziwego incydentu w rodzinie Kozmy Prutkov. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

STAROŻYTNY PLASTIKOWY GRECKI Kocham cię, dziewczyno, kiedy złocista i skąpana w słońcu trzymasz cytrynę. A młodzi mężczyźni widzą puszysty podbródek Między liśćmi akantu a kreteńskimi kolumnami.

Piękne ciężkie fałdy płaszcza

Upadli jeden po drugim... A więc w ulu wokół zranionej macicy

Niespokojny rój roi się. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Bajka Landmana i ogrodnika

Właścicielowi ziemskiemu w jedną niedzielę

Prezent przyniósł jego sąsiad.

Była to pewna roślina, która, jak się wydaje, nawet nie istnieje w Europie. Właściciel ziemski umieścił go w szklarni;

Ale jak sam sobie z tym nie poradził?

(Był zajęty innymi sprawami:

Pasy z dzianiny dla krewnych), odkąd wzywa ogrodnika do siebie

I mówi mu: „Efim! Uważaj szczególnie na tę roślinę;

Niech dobrze wegetuje."

W międzyczasie nadeszła zima. Właściciel ziemski pamięta swoją roślinę

I tak Jefima pyta:

"Co? Czy roślina dobrze wegetuje?" – Prawie – odpowiedział – jest całkowicie zamarznięty!

Niech każdy ogrodnik zatrudni takie

kto rozumie?

Co oznacza słowo „wegetatować”? Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

W ALBUMIE PIĘKNEGO OUTLANDERA Napisany w Moskwie

Urok wokół ciebie. Jesteś nieporównywalny. Jesteś słodki. Przyciągnęłaś poetę mocą cudownego uroku. Ale nie może cię kochać: Urodziłeś się na obcej ziemi, A on nie odłoży dupy, Kochając cię, na jego cześć. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

OBLĘŻENIE PAMBA Romancero z hiszpańskiego.

Przez dziewięć lat Don Pedro Gomez, zwany Lwem Kastylii, oblega zamek Pamba, żywiąc się samym mlekiem. I cała armia Don Pedry, Dziewięć tysięcy Kastylijczyków, Wszystko zgodnie z daną przysięgą, Nie dotykają mięsa, Nie jedzą poniżej chleba; Piją tylko mleko. Każdego dnia słabną, Siły wydają na próżno. Don Pedro Gomez każdego dnia płacze o swojej impotencji, okrywając się peleryną. Zbliża się dziesiąty rok. Triumf złych Maurów; A z armii Don Pedry Zostało ledwie dziewiętnaście osób. Zebrał je Don Pedro Gomez I powiedział do nich: „Dziewiętnaście! Rozłóżmy nasze transparenty, Wskoczmy do głośnych rur I uderzając w kotły, Wycofamy się z Pamby Bez wstydu i bez strachu. twierdza, Ale możemy przysięgać śmiało wobec naszego sumienia i honoru, Nigdy nie złamaliśmy danej przysięgi, Przez całe dziewięć lat nie jedliśmy, Nie jedliśmy niczego prócz mleka! Zachęceni tym przemówieniem, dziewiętnastu Kastylijczyków, kołysząc się na siodłach, Słabo krzyknął głosem: „Sancto Jago Compostello! Cześć i chwała Don Pedro, cześć i chwała Lwie Kastylii!" A jego kaplan Diego So powiedział sobie przez zęby: „Gdybym był dowódcą, złożyłbym przysięgę, że będę jadł tylko mięso, Popijając Saturnine”. I słysząc to, Don Pedro powiedział z głośnym śmiechem: „Daj mu barana! On całkiem żartował”. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

EPIGRAM II Kiedyś architekt przyznał się do hodowcy drobiu. Więc co? - dwie natury zmieszały się w swoim potomstwie: Syn architekta - próbował zbudować, Potomek hodowcy drobiu - zbudował tylko "kurczaki". Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

EPIGRAM II W głębokim zamyśleniu Lizymach powiedział mi kiedyś: „Co widzący widzi zdrowym okiem, Niewidomy nie widzi nawet w okularach!” Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

EPIGRAM III Pia pachnący sok z kwiatu, Pszczoła w zamian daje nam miód; Chociaż twoje czoło jest pustą beczką, Nie jesteś jednak Diogenesem. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

SZYJA (do mojego kolegi pana Benedyktowa)

Szyja dziewicy to przyjemność; Szyja - śnieg, wąż, żonkil; Szyja - czasami aspiracja w górę; Szyja jest czasami pochylona w dół. Szyja to łabędź, szyja to pawica, Szyja to delikatna łodyga; Szyja - radość, duma, chwała; Twoja szyja to kawałek marmuru! Kto upiecze Cię ciepłym oddechem pocałunkiem? Kim jesteś, szyja stroma, Do kosy od samych ramion, W dniach lipca ognisty Ochroni cię czujnością: Aby od słońca, w skwarze, oparzenie słoneczne cię nie okryło; Aby błyszcząca powierzchnia nie zniewoliła złego komara; Abyście nie stali się czarnymi od czarnego pyłu; Abyś nie został wysuszony przez Smutek, wiatry i zimę?! Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

LANDMAN I TRAWA Bajka

Wracając do domu ze służby, Młody ziemianin, kochający we wszystkim sukces, Zgromadził swoich chłopów: „Przyjaciele, jest między nami związek

Zastaw radości; Chodźmy zbadać pola!” I rozpalając tym przemówieniem chłopów,

Poszedł z nimi. "Co tu jest moje?" - "Tak, to wszystko", odpowiedziała głowa,

Oto trawa tymotka..." "Oszust! - zawołał, - postępowałeś kryminalnie!

Interes własny jest dla mnie niedostępny; Nie szukam kogoś innego; kochaj moje prawa! Oczywiście będę żałował oddania mojej trawy; Ale zwróć natychmiast Tymoteuszowi!

Ta okazja dla mnie nie jest nowa. Antonow to ogień, ale nie ma prawa, że ogień zawsze należy do Antona. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

NA MORZU Nad brzegiem morza, na samej placówce, widziałem duży ogród. Rosną tam wysokie szparagi; Kapusta rośnie tam skromnie.

Tam rano ogrodnik zawsze leniwie przechodzi między grzbietami; Nosi niechlujny fartuch; Ponury jego pochmurny wygląd.

Wyleje kapustę z konewki; Niedbale podlewa szparagi; Pokrój zieloną cebulę, a następnie weź głęboki oddech.

Pewnego dnia podjechał do niego urzędnik w szykownej trójce. Jest w ciepłych, wysokich kaloszach, Na jego szyi złota lornetka.

"Gdzie jest twoja córka?" - pyta urzędnik, mrużąc oczy w swoją lornetę, Ale patrząc dziko, ogrodnik machnął w odpowiedzi tylko ręką.

A trojka cofnęła się galopem, Zmiatając rosę z kapusty... Ogrodnik stoi ponuro I grzebie palcem w nos. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

FILOZOF W KĄPIELI (od starożytnej greki)

Pełno mnie, Levkonoy, głaskać elastyczną dłonią; Jest pełen moich lędźwi wzdłuż talii, aby się ślizgać. Nazywasz Diskometa, podkutym paskiem Bykiem; W twojej słodkiej pracy szybko cię zastąpi. Byk jest doświadczony i silny; nie dba o tarcie! Po prostu wskocz na plecy; oprze się piętą o szyję. W międzyczasie łaskoczesz moją lekko bezwłosą koronę, Cicho udekoruj rozdmuchane przez naukę czoło różami. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

NOWA GRECKA PIEŚŃ Zatoka śpi. Hella drzemie. Matka wchodzi pod portyk, wyciskając sok z granatu... Zoya! nikt o nas nie dba! Zoya, przytul się!

Zoya, czasami rano odejdę stąd; Miękniesz, gdy jest noc! Zoya, czasami rano odejdę stąd ...

Niech szabla gwiżdże jak trąba powietrzna! Costakis nie jest moim sędzią! Prawo Costakis, prawo i ja! Niech szabla gwiżdże jak trąba powietrzna; Costakis nie jest moim sędzią!

Na polu bitwy Razorvaki rzucił się na wolność jak bohater. Boże błogosław mu! Rock jest właśnie taki. Ale dlaczego Kostaki żyje, Kiedy na polu Razorvaki padł na wolność, jak bohater?!

Widziałem wczoraj w Zatoce Osiemnastu statków; Wszystko bez masztów i bez sterów... Ale jestem szczęśliwszy niż sułtan; Nalej mi wino, Zoya, nalej!

Lei, podczas gdy Hellas drzemie, Podczas gdy matka na próżno próbuje wycisnąć sok z granatu... Zoya, nikt nas nie słucha! Zoya, przytul się! Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks” 1000, 1996.

GWIAZDA I BRZUCH (bajka)

Wieczorem na niebie świeciła gwiazda.

Był to wtedy dzień postu: może piątek, może środa. W tym czasie po ogrodzie spacerował czyjś brzuch

I tak ze sobą rozmawiałem,

Burcha i żałośnie i głucho:

Mój mistrz

Paskudny i nieprzyjemny!

Zatem, że dzisiaj jest dzień postu,

Nie zjesz, oszustu, do gwiazdy;

Nie tylko jest - gdzie!

Nie wypije nawet chochli wody!

Nie, naprawdę nasz brat sobie z nim nie poradzi:

Wiedz wędrowanie po ogrodzie, hipokrycie,

Połóż na mnie swoje dłonie;

W ogóle się nie odżywia, tylko głaszcze”.

Tymczasem cień nocy był coraz ciemniejszy.

Gwiazda, mrużąc oczy, patrzy na krawędź ronda;

Która ukryje się za dzwonnicą,

Wygląda zza rogu

Błyśnie jaśniej, potem się skurczy,

Śmiejąc się ukradkiem nad brzuchem...

Nagle w brzuchu zdarzyło się zobaczyć tę gwiazdę,

Chwyt!

Ona już jest na głowie

Precz z niebem

Do góry nogami

I upada, niezdolny do utrzymania lotu;

Dokąd? - na bagnach!

Jak być brzuchem? Okrzyki: "ahti" tak "ah!"

I dobrze, skarć gwiazdę w sercach, Ale nie ma nic do zrobienia: nie było innego,

I brzuch, nieważne jak przeklinający,

Lewy

Nawet wieczorem, ale na czczo.

Czytelnik! ta bajka uczy nas, abyśmy nie składali ślubów bez skrajności

Szybko do gwiazdy

Aby nie sprawiać sobie kłopotów.

Ale jeśli naprawdę chcesz

Post o zbawienie duszy

To moja rada

(mówię z przyjaźni):

Oszczędź siebie, bez słów

Ale co najważniejsze - bądź na bieżąco z obsługą! Władze, które troszczą się o nas dzień i noc, jeśli zdołasz go dogodzić,

Ty oczywiście w dobrej godzinie przedstawię Ci Zakon Św. Stanisława. Wielu śmiertelników doświadczyło w życiu, Jak nagradzane jest pełne szacunku i skromne usposobienie.

Następnie - w dzień postu, w dzień

pokorny,

Sam będąc statecznym generałem,

Możesz być wesoły

I z pełnym brzuchem! Bo kto ci zabroni zawsze i wszędzie?

Być z gwiazdą? Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

DO STAROŻYTNEJ GREKKI JEŚLI POSZUKUJE MOJEJ MIŁOŚCI (Imitacja Katullusa)

Zostaw mnie w spokoju, bezzębny!... Twoje pieszczoty są obrzydliwe! Od niezliczonych zmarszczek, sztucznych barwników, jak limonka, wylewają się i opadają na klatkę piersiową. Pamiętaj o bliskich Styksie i zapomnij o pasjach! Z kozim głosem bez obrażania uszu, Zamknij się, wściekłość!... Przykryj, przykryj, staruszko, Bezwłosa głowa, pergamin żółtych ramion I karku, którym myślisz, że mnie pociągniesz! Zdejmij buty i załóż sandały na ręce; I ukryj przed nami stopy gdzieś daleko! Spalony na proch, dawno już byś spoczął w glinianej urnie. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

PASTERZ, MLEKO I CZYTELNIK Kiedyś pasterz niósł gdzieś mleko,

Ale tak strasznie 1000 daleko,

To nie wróciło.

Czytelnik! on cię nie dostał? Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

OD KOZMY PRUTKOWA DO CZYTELNIKA W MINUTĘ SZCZEROŚCI I POKUTY Z uśmiechem głupiego zwątpienia, bluźnierstwa, patrzysz na moją twarz i moje dumne spojrzenie; Bardziej interesują Cię dandysy stolicy, Ich wulgarna gadka, pusta gadka.

W twoich oczach czytam jak w księdze, Że jesteś wiernym oszczerstwem próżnego życia, Że uważasz nas za śmiałą trzodę, Nie kochasz; Ale posłuchaj, co znaczy poeta.

Kto od dzieciństwa, posiadając wiersz na polecenie, Wypchał sobie rękę, a od dzieciństwa pod postacią cierpiącego, dla większego rozgłosu, Postanowił się schować – to prawdziwy poeta!

Który, gardząc wszystkimi, przeklina cały świat, W którym nie ma współczucia i litości, Który patrzy ze śmiechem na łzy nieszczęśnika, tego potężnego, wielkiego i silnego poety!

Kto serdecznie kocha dawną Hellę, Tunikę, Ateny, Acharnę, Milet, Zeusa, Wenus, Junonę, Pallas, tego cudownego, zgrabnego, plastikowego poetę!

Czyj wiersz jest harmonijny, grzechoczący, nawet bez zastanowienia, Pełen ognia, armatek wodnych, rakiet, Na próżno, ale słusznie policzony na palcach, Jest też, uwierz mi, wielkim poetą!..

Nie bójcie się więc spotykając się z nami, Choć z wyglądu jesteśmy surowi i bezczelni I dumnie wznosimy się nad wasze głowy; Ale kto jeszcze nas wyróżni w tłumie?!

W poecie widzisz pogardę i złośliwość; Wygląda ponuro, chory, niezdarny; Ale zaglądasz przynajmniej w czyjeś łono, On jest dobry w duszy i uprzedzony w ciele. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

DO DRUKOWANIA M.P. Kocham Cię, zapieczętuj miejsce, Gdy bez wosku do pieczętowania, bez ciasta, I tak jakby z węglem „M.P.” krążył!

Nie mogę, żyjąc na świecie, zapomnieć o spokoju i pomyśleć, a często, patrząc z udręką, mówię: „myśl i odpoczywaj”! Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

MOJA INSPIRACJA Czy chodzę samotnie po Ogrodzie Letnim*, Czy spaceruję po parku z przyjaciółmi, Czy siedzę w cieniu płaczącej brzozy, Czy z uśmiechem w milczeniu patrzę w niebo, Wszystko myśl za myślą w rozdziale Jest niewyczerpana, Jedna po drugiej żmudna sukcesja, I wbrew woli i niepodobna do serca, Tłoczy się jak muszki nad ciepłą wodą! I ciężko cierpiąc z powodu niepocieszonej duszy, nie mogę patrzeć na światło i ludzi: światło wydaje mi się smołą ciemnością; A śmiertelnik - jak ponury, podstępny złoczyńca!

I z łagodnym sercem i pokornym sercem, Uległa myślom, staję się dumna; I biję wszystkich i ranię ich natchnionym wersetem, Jak starożytny Atilla, przywódca zuchwałych hord... I wydaje mi się, że wtedy jestem głową Wszystkiego na górze, silniejszy od wszystkich mocą duchową, I świat wiruje mi pod piętą, I coraz ciemniej staję się coraz bardziej ponury, I pełen złośliwości, jak chmura groźna, Wierszami nagle przelewam się na tłum: I biada tym, którzy upadli pod moją potężną poezją! Śmieję się dziko z okrzyku cierpienia.

* Uważamy za konieczne wyjaśnić rosyjskim prowincjałom i obcokrajowcom, że chodzi tu o tzw. „Ogród Letni” w Petersburgu. Notatka K. Prutkova. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Czapla i jeźdźcy (bajka)

Na przełaj ziemi właściciel jechał dorożką.

Czapla poleciała; spojrzał.

„Ach! dlaczego takie nogi

A Zeus nie dał mi spadku?

A czapla cicho odpowiada:

"Nie wiesz, Zeus wie!"

Niech każdy surowy człowiek z rodziny przeczyta tę bajkę: Jeśli urodziłeś się Tatarem, bądź Tatarem;

Jeśli rzemieślnik jest rzemieślnikiem,

A szlachcic to szlachcic, ale jeśli jesteś kowalem i chcesz być dżentelmenem,

Wiesz, głupcze

Że w końcu nie tylko te długie nogi nie dadzą, ale nawet krótka dorożka zostanie odebrana. Prace Kozmy Prutkov. Biblioteka Światowa 736 Poezja Tech. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

ROZCZAROWANIE

Ja P. Polonski

Pole. Rów. Słońce jest na niebie. A w ogrodzie za fosą jest chata. Słońce świeci. Przede mną książka, chleb i kufel piwa.

Słońce świeci. W klatkach dla ptaków. Powietrze jest gorące. Cisza dookoła. Nagle córka gospodyni, Malanya, wchodzi prosto pod baldachim.

Idę za nią. Wychodzę też do przedsionka; Widzę: córka na linie Rozkłada ręczniki.

Mówię jej z wyrzutem: „Co wyprałaś? Czy to nie kamizelka? I dlaczego nie założyłaś na nią jedwabiu, Czy uszyłaś pętelki nitką?”

A Malanya, odwracając się, odpowiedział mi ze śmiechem: „No, jeśli nie jedwabiem?

A potem poszła do kuchni. Idę tam dla niej. Widzę: córka przygotowuje ciasto Na obiad na bochenek.

Zwracam się do niej z wyrzutem: „Co gotujesz? Czy to nie twarożek?” "Ciasto na bochenek" - "Ciasto?" — Tak, wydajesz się głuchy?

Powiedziawszy to, wyszła do ogrodu. Idę tam, biorę kufel piwa. Widzę: moja córka jest w ogrodzie Rozrywa dojrzałą pietruszkę.

Znów mówię z wyrzutem: „Co znalazłeś? Czy to nie grzyb?” „Wszyscy mówią pusto! Już wydajesz się ochrypły”.

Uderzony tą uwagą, pomyślałem: „Ach, Malanya! Jak często dziecinnie kochamy Niegodne uwagi!”

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

EPIGRAM I „Lubisz ser” – zapytał kiedyś hipokryta. „Kocham”, odpowiedział, „znajduję w tym smak”. Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

W literaturze rosyjskiej jest pewien tajemniczy klasyk. Jego kompletne dzieła (z obowiązkowym dodatkiem portretu) są stale przedrukowywane, jego biografia została dokładnie przestudiowana; poświęcono mu znaczące dzieła literackie. Znany jest również adres w Petersburgu: Kazańska, 28 lat (w czasach sowieckich Plechanow), w gmachu Urzędu Probierczego Departamentu Górniczego Ministerstwa Finansów (obecnie jest tu Inspektorat Nadzoru Probierczego Ministerstwa Finansów). Federacji Rosyjskiej). Słynny pisarz zajmował w tym domu państwowe mieszkanie z osiemnastoma pokojami, ponieważ był dyrektorem tej instytucji państwowej. Ulica Kazańska pochodzi z Katedry Kazańskiej na Newskim Prospekcie. Dlatego mówimy o samym centrum stolicy imperium. Nadszedł czas, aby umieścić na domu tablicę pamiątkową. Oczywiście jedynym ograniczeniem jest to, że ten pisarz nigdy nie istniał. Wielu prawdopodobnie już domyślało się, że mówimy o Kozmie Pietrowiczu Prutkowie.

Ta nazwa została po raz pierwszy wymieniona w druku w 1854 roku. Ale jeszcze wcześniej, jak wynika z biografii dołączonej do pełnego zbioru dzieł, Kozma Prutkov dużo pisał „na stole”, nie marząc o literackiej chwale. Do publikacji swoich dzieł skłoniła go przypadkowa znajomość z czwórką młodych ludzi: Aleksiejem Tołstojem i jego kuzynami – Włodzimierzem, Aleksandrem i Aleksiejem Zhemchuzhnikovem. Okoliczności ich zbieżności są niezwykle interesujące i wymagają szczegółowej historii.

W 1850 r. Kozma Pietrowicz Prutkow wziął przedłużony urlop z zamiarem wyjazdu za granicę (przede wszystkim oczywiście do Paryża). Po namyśle postanowił, aby zaoszczędzić pieniądze, znaleźć sobie towarzysza znającego języki obce. Odpowiednie ogłoszenie zostało zamieszczone w „Pszczółce Północnej”. Tej samej nocy, około czwartej, obudził go lokaj, który doniósł, że jacyś młodzi ludzie (dwóch w mundurach dworskich) domaga się generała. Musiałem wstać z łóżka i w szlafroku i szlafmycy wyjść na korytarz, gdzie naprawdę nieznajomi czekali na Kozmę Pietrowicza: wysoki bohater w haftowanym złotym mundurze przedstawił się jako hrabia Tołstoj, reszta - Zhemchuzhnikovs . Jeden z nich zapytał, czy przeczytał tego dnia ogłoszenie czcigodnego pana domu w gazecie. Kozma Prutkov potwierdził, że to jego. W odpowiedzi młody człowiek powiedział, że przyjechali specjalnie, by powiedzieć, że żaden z nich nie może w tej chwili wyjechać za granicę. Po tych słowach goście skłonili się uprzejmie i wyszli.

Oczywiste jest, że Kozma Pietrowicz już nie spała. Rano przypomniał sobie, że hrabia Tołstoj był najbliższym przyjacielem następcy tronu, a bracia Zhemchuzhnikov byli synami senatora i tajnego radnego. Jednak tego samego wieczoru cała czwórka przyszła do niego z przeprosinami za swoją sztuczkę. Zaledwie wczoraj wieczorem byli na balu dworskim i nie mogli się rozstać, dopóki Aleksander Żemczużnikow nie przypomniał sobie ogłoszenia w Pszczółce Północnej, które przypadkowo przykuło jego uwagę. Kozma Pietrowicz zaprosił młodzież do salonu i przy herbacie przeczytał im kilka swoich wierszy. Zostali entuzjastycznie przyjęci. Młodzi ludzie jednogłośnie zaczęli zapewniać Kozmę Pietrowicz, że zakopanie takiego talentu w ziemi jest po prostu przestępstwem.

Od razu warto zauważyć, że dyrektor Namiotu Probierczego zawsze nazywał siebie Kozmą (nawet Kosmą), a nie, jak to jest w zwyczaju, Kuzmą. Tym samym zdawał się podkreślać, że pochodzi z tej samej rasy co Saints Cosmas i Damian lub Cosmas Minin.

Jeden z braci Zhemchuzhnikov - Aleksiej Michajłowicz - później (podobnie jak Tołstoj) stał się słynnym poetą, ale „nie przeszedł do klasyki”. Pozostali bracia – Aleksander i Władimir – także pisali wiersze, ale to był tylko hołd dla młodzieży. W historii literatury rosyjskiej pozostali jedynymi „twórcami Kozmy Prutkov”. Następnie Vladimir Zhemchuzhnikov napisał do słynnego historyka i krytyka literackiego Aleksandra Nikołajewicza Pypina:

„Wszyscy byliśmy wtedy młodzi, a „nastrój koła”, w którym powstały dzieła Prutkowa, był pogodny, ale z domieszką satyryczno-krytycznego stosunku do współczesnych zjawisk literackich i zjawisk współczesnego życia. Chociaż każdy z nas miał swój szczególny polityczny charakter, wszystkich nas łączyła jedna wspólna cecha: całkowity brak w nas „oficjalnego”, a co za tym idzie wielka wrażliwość na wszystko, co „oficjalne”. Ta cecha pomogła nam - początkowo, niezależnie od naszej woli i zupełnie nieumyślnie - stworzyć typ Kozmy Prutkova, który jest tak nowoczesny, że ani jego myśl, ani jego uczucia nie są dostępne dla żadnego tak zwanego tematu dzień, jeśli nie zwraca się na to uwagi z oficjalnego punktu widzenia. Jest śmieszny, ponieważ jest całkowicie niewinny. W swoich kreacjach zdaje się mówić: „wszystko, co ludzkie, jest mi obce”. Później, gdy ten typ się wyklarował, zaczęto podkreślać jego oficjalny charakter. W swoich „projektach” jest więc świadomie osobą państwową.

Muszę powiedzieć, że za swoją mistyfikację młodzi ludzie dokonali, można powiedzieć, genialnego znaleziska. Działalność probiercza (oznaczanie zanieczyszczeń w metalach szlachetnych i nanoszenie na nie specjalnych marek) została ustanowiona dekretem Piotra I z 13 lutego 1700 r. Za markę pobierano opłatę, co miał zrobić Urząd Probierczy. Znany ekonomista A.N. Guryev wyjaśnił kiedyś, dlaczego taka komiczna postać jak Kozma Pietrowicz Prutkow może być na miejscu szefa tej instytucji:

„W starym systemie ministerialnym mianowano dyrektorów tylko departamentów, nie byli oni„ głupcami ”. Firma Prutkov potrzebowała „autorytatywnego głupca” i wybrała dyrektora Urzędu Probierczego niezwykle trafnie i dowcipnie. Już sama kompozycja słowna tego tytułu odciąga wzrok czytelnika „dyrektora namiotu”, ale dla osób obeznanych z biurokratycznymi instytucjami uderzał nie w brew, ale w oko. Faktem jest, że w prawie każdym ministerstwie oprócz instytucji wchodzących w skład administracji centralnej istniały także instytucje specjalne, także o charakterze centralnym, ale pełniące funkcje czysto wykonawcze. Nie zajmowali się najważniejszymi sprawami resortów (a co za tym idzie dyrektorami departamentów) - tworzeniem ustaw, ale prowadzili interesy. W Ministerstwie Finansów takimi instytucjami były Urząd Probierczy oraz Komisja Umorzenia Długów Publicznych. Obie instytucje mieściły się przy ulicy Kazańskiej w domach państwowych, z ogromnymi mieszkaniami dla dowódców generałów. Dyrektorami tych instytucji zostali honorowi głupcy, których nie mogło zabraknąć jako dyrektorów departamentów. Ranga generała, duża pensja za utrzymanie i olbrzymie mieszkanie z osiemnastoma pokojami oczywiście uczyniły tych zasłużonych głupców bardzo autorytatywnymi.

Tak więc wyrażenie „firma Prutkowa” już błysnęło, ale w krytyce literackiej bardziej zwyczajowo mówi się o „kręgu Prutkowa”; Ta definicja będzie dalej stosowana. „Krąg Prutkowskiego” był rodzajem „radosnego związku” czterech młodych ludzi. O ich sztuczkach opowiadano wiele anegdot, z których większość dotarła do naszych czasów (oczywiście dzięki sławie Kozmy Prutkov). W rzeczywistości taki krąg był całkiem zgodny z duchem pierwszej połowy XIX wieku, kiedy utalentowana młodzież szlachecka „płatała figle” i tym samym znalazła wyjście dla swoich młodych, niewykorzystanych sił. W latach 20. XIX wieku Puszkin, Anton Delvig i Pavel Nashchokin „oszukali”, w latach 30. XIX wieku - Lermontow i Aleksiej Stolypin-Mongo. Bliscy przyjaciele wielkich poetów są teraz pamiętani jako odważni lekkomyślni, gotowi w każdej chwili wziąć udział w każdej ryzykownej przygodzie. W rodzinie Perowskich skłonność do „trądu”, można powiedzieć, była dziedziczna. Uważny świadek epoki, Piotr Andriejewicz Wiazemski, wspominał w „Starym notatniku”:

„Aleksey Perovsky (Pogorelsky) był… odnoszącym sukcesy oszustem. Pewnego razu zapewnił swego kolegę (który później zasłynął z kilku pism historycznych), że jest wielkim mistrzem jakiejś loży masońskiej i mocą swojej władzy zalicza go do jej członków. Tutaj wymyślał różne zabawne próby, przez które nowo nawrócony sumiennie i dobrowolnie przechodził. W końcu zmusił go do podpisania, że nie zabił bobra.

Perovsky napisał amfiguri (amphigouri), komiczne, zabawne bzdury. Oto kilka wersetów z niego:

Avdul wezyr

bańka na czole

I pielęgnuje i pielęgnuje;

I syn papy.

Biorąc pomarańczę

Nie pamiętam, co robi. Ale w takich wersetach napisano około tuzina wersetów. Przynosi je Antonskiemu, ówczesnemu rektorowi uczelni i prezesowi Towarzystwa Miłośników Literatury, wprowadza go w jego twórczość i mówi, że chce czytać jego wiersze na pierwszym publicznym zebraniu Towarzystwa. Nie należy zapominać, że w tym czasie hrabia Aleksiej Kiriłowicz Razumowski był powiernikiem Uniwersytetu Moskiewskiego lub już ministrem edukacji publicznej. Można sobie wyobrazić zakłopotanie nieśmiałego Antonskiego. Rumieniąc się i jąkając, mówi: „Twoje wiersze są bardzo słodkie i zawiłe; ale wydaje się, że nie jest to właściwe miejsce, aby je czytać na uczonym zgromadzeniu”. Perowski upiera się, że chce je przeczytać, zapewniając, że nie ma w nich nic antycenzury. Wyjaśnienia i kłótnie trwały pół godziny. Biedny Antonsky zbladł, zarumienił się, był wyczerpany prawie do omdlenia.

A oto kolejny trąd Perowskiego. Jego przyjacielem był pan młody. Patronem panny młodej był taki sobie człowiek. Pierowski zapewnił go, że on też jest namiętnie zakochany w narzeczonej przyjaciela, że nie ponosi za siebie odpowiedzialności i jest gotowy na każdą desperacką sztuczkę. Wotchim, wzruszony i przestraszony taką spowiedzią, upomina go, by opamiętał się, przezwyciężył samego siebie. Perovsky Pushcha oddaje się lamentom i namiętnym narzekaniom. Wotchim nie opuszcza go, strażnicy, nie spuszcza go z oczu, aby na czas nie dopuścić do jakichś kłopotów. Kiedyś cała rodzina spacerowała po ogrodzie. Votchim idzie ramię w ramię z Perowskim, który nadal szepcze mu swoje skargi i rozpaczliwe wyznania; w końcu wyrywa mu się z rąk i rzuca się do stawu, obok którego szli. Perowski wiedział, że ten staw nie jest głęboki i nie bał się utonięcia; ale staw był brudny i pokryty zielonym szlamem. Trzeba było zobaczyć, jak wyszedł z tego jak syrena i jak Mentor opiekował się jego nieszczęsnym Telemachem: ubierał go w szlafrok, dawał do picia ciepły rumianek i tak dalej i tak dalej.

Wiazemski cytuje z pamięci tylko jeden werset (i to jest niepoprawny) z dość dużego wiersza Aleksieja Perowskiego. Brzmi tak w całości:

Abdul wezyr

bańka na czole

Dba i pielęgnuje własne.

Geometria Bayle'a.

Biorąc termometr

Zasiew pszenicy na polu.

Bonapartego

Z talią kart

Spieszy do Rosji.

Siedząc w balonie

On jest dla Bostonu

Papa jest zaproszony.

Ale syn tatusia

Biorąc pomarańczę

Wrzuca go w nos ojca.

A w morzu wieloryb

Patrzy na nich

I szczypie w nozdrza.

Mohammed jest tutaj

Noszenie gorsetu

i spragnieni,

Podgrzewanie wody

I siadając do nich,

Daje im herbatę.

To na próżno, komar

Do samowara

Podskakując, pocąc się w upale.

Selena jest tutaj

biorąc do ręki opaskę uciskową,

Ogrzewa jego uda.

stacja leci,

Wzmocnij swojego ducha

klaskali w dłonie

I Epiktet,

Zmienić

Tańcz, zakładaj kalosze.

Minister Pete

Siedząc w kącie

I gra na gwizdek.

Ale pojawia się pop

I zdejmując płaszcz.

Siedzi grzecznie.

Voltaire to stary człowiek.

Zdejmowanie peruki

Ubija w nim jajka

I Jean Racine

Jak dobry syn

Płacz z litości.

Wydaje się, że właśnie z tych wersetów „prutkowizm” wszedł w poezję rosyjską. Ale należy go uznać za inicjatora nie Aleksieja Pierowskiego, ale słynnego moskiewskiego Siergieja Aleksiejewicza Neyolova. Odpowiadał ustnie wierszem na każde wydarzenie, które miało miejsce w Moskwie. Neyolov nalewał improwizowane wszędzie - zarówno w angielskim klubie, jak i na balach i na ucztach kawalerskich. Jego wiersze były czasami „nieoficjalne” i rzadko nagrywane. Często były to parodie popularnych utworów znanych poetów. Puszkin i Wiazemski oddali hołd jego wypolerowanemu językowi. Siergiej Sobolewski, a zwłaszcza Iwan Miatlew, stali się prawdziwymi zwolennikami Neyelova, którego wiersz „Wrażenia i uwagi pani Kurdyukowej za granicą” czytano w XIX wieku. Przyjaciel Puszkina, Sobolewski, wszedł do historii literatury rosyjskiej swoimi ustnymi epigramatami. Miatlew był mistrzem tak zwanego „wiersza makaronowego”, który był równie dwujęzyczny; obce (najczęściej francuskie) słowa i jednostki frazeologiczne zostały wstawione do wierszy rosyjskich. Wywołało to wielki efekt komiczny, ponieważ, jak w wierszu o tambowskiej właścicielce ziemskiej, pani Kurdyukovej, wersety zostały włożone w usta osoby, która tak naprawdę nie znała ani jednego, ani drugiego języka.

Głównym prowodyrem „kręgu Prutkowa” był Aleksander Zhemchuzhnikov. Następnie awansował na wyższe stopnie, ale do końca życia pozostał żarliwym dowcipem i żartownisiem, który nie lekceważył żadnego z napotkanych absurdów. Oto przykłady jego wybryków, które książę Władimir Mieszczerski przytacza w swoich pamiętnikach (obiektami bufonady młodego człowieka byli wszechmocni ministrowie sprawiedliwości i finansów – Wiktor Nikitich Panin i Fiodor Pawłowicz Wronczenko):

„Każdego dnia Bożego na Newskim Prospekcie, o godzinie piątej po południu, można było spotkać wysokiego starca, wyprostowanego jak słup, w płaszczu, w cylindrze na małej, długiej głowie, z okularami na nosie i z kijem zawsze pod pachą. Ten spacer jest tym ciekawszy, że hrabiego Panina wszyscy widzieli, ale on nigdy nie widział nikogo, patrzącego prosto w kosmos: cały świat dla niego podczas tego spaceru nie istniał, a gdy ktoś mu się ukłonił, hrabia machinalnie podniósł kapelusz , ale nie odwracając się i nie ruszając głową, nadal patrzył w dal przed sobą. Stąd w tym czasie zaczęła krążyć anegdota o słynnym komiku Żemczużnikowie, który kiedyś odważył się przełamać monotonię chodu hrabiego Panina: widząc go zbliżającego się udawał, że czegoś szuka na chodniku, aż do hrabiego Panina dotarł do niego i nie spodziewając się przeszkody, nagle został zatrzymany na swoim biegu i, oczywiście, pochylając się, rzucił się na Zhemchuzhnikova, który potem, jakby nic się nie stało, zdjął kapelusz i, z szacunkiem przepraszając, powiedział, że szukał upuszczonej pinezki na panelu.

Nie mniej komiczna jest anegdota o Żemczużnikowie, dotycząca codziennych spacerów ministra finansów Wronczenki. Codziennie o godzinie 9 rano spacerował po Nabrzeżu Pałacowym. Zhemchuzhnikov również miał fantazję na spacer w tym czasie i przechodząc obok Vronchenko, którego osobiście nie znał, zatrzymał się, zdjął kapelusz i powiedział: Minister finansów, wiosna aktywności - i odszedł.

Zaczął to robić każdego ranka, aż Wronchenko poskarżył się komendantowi policji Galakhovowi, a Żemczużnikowowi, pod groźbą wydalenia, postawiono zarzuty, że już więcej nie przeszkadza ministrowi finansów.

Powyższa historia o pierwszej znajomości „kręgu Prutkowa” z dyrektorem Izby Probierczej niezwykle przypomina ich przedsięwzięcie, którego ofiarą był słynny pisarz wojskowy i nadworny historiograf Aleksander Iwanowicz Michajłowski-Danilewski (nawiasem mówiąc, dobry przyjaciel ojca braci Zhemchuzhnikov). Pewnego dnia późno w nocy podnieśli go z łóżka i oświadczyli, że przybyli z pałacu, aby poinformować go, że Mikołaj I zażądał, aby przed porannym wyjściem otrzymać egzemplarz Historii wojny ojczyźnianej z 1812 r. ; i musi to zrobić sam autor (czyli Michajłowski-Danilewski).

Innym razem jeden z „Prutkowitów” w mundurze skrzydła adiutanta objechał wszystkich słynnych petersburskich architektów z rozkazem stawienia się rano w Pałacu Zimowym, gdyż zawaliła się katedra św. Izaaka, a cesarz był w straszny gniew.

Oto kolejny anegdotyczny przypadek. „Prutkowici” przychodzili na występy odwiedzającej trupy niemieckiej z ogromnymi słownikami iw trakcie akcji hałaśliwie szeleścili stronicami, jakby szukali niezrozumiałego słowa. Czasami jeden z nich krzyczał na cały głos w kierunku sceny Warten Sie: (czekaj. - V.N.). W ogóle Niemcy to szczególnie dostali. W nocy niegrzeczny objechał niemieckich piekarzy i obudził się z pytaniem: czy upiekli chleb? Kiedy usłyszeli odpowiedź twierdzącą, w zamyśleniu powiedzieli, że to było cudowne, ponieważ wielu ludzi na ogół jest pozbawionych kawałka chleba.

Chronologicznie pierwszym dziełem Kozmy Prutkova, włączonym do jego dzieł kompletnych, jest jednoaktowa sztuka bufonowa „Fantazja”, w której zdarzyło się nawet zobaczyć światła cesarskiej sceny. „Fantazja” jest owocem wspólnej pracy Aleksieja Tołstoja i Aleksieja Żemczużnikowa (który wszedł już na scenę Teatru Aleksandryńskiego ze swoją „komedią z życia towarzyskiego” „Dziwna noc”).

Dla A.K. Tołstoja nie było to bynajmniej pierwsze doświadczenie takiego pisania. W latach 1837-1838 w listach Krasnego Rogu do przyjaciela Nikołaja Adlerberga zamieścił szereg komicznych scen dramatycznych z licznymi aluzjami do wielkiego świata, którego dziś nie da się rozszyfrować. W jednym z listów prosi nawet „o zniszczenie tych wierszy po ich przeczytaniu, ponieważ mogę zrobić sobie wrogów wśród najwybitniejszych rodzin imperium”.

Według Aleksieja Zhemchuzhnikova napisali „Fantasy” w tym samym pokoju, przy różnych stołach. Współautorzy rozbili spektakl na równą liczbę scen; Tołstoj zajął pierwszą połowę, Zhemchuzhnikov zajął drugą. Ten ostatni przypomniał:

„Sprawa nie przebiegała bez trudności. Wyobraź sobie, że podczas czytania dwa zjawiska, z których jedno należało do Tołstoja, a drugie do mnie, okazały się niewygodne dla inscenizacji. Pamiętacie oczywiście, że w Fantazji jest krótka przerwa, kiedy scena przez jakiś czas jest pusta, nadciągają chmury i burza, potem po scenie biegnie mops, burza cichnie i na scenie pojawiają się postacie. Przerwa ta była spowodowana tym, że wraz z Tołstojem występ zakończył się odejściem wszystkich aktorów, podczas gdy kolejne moje pojawienie się zaczęło się od pojawienia się na scenie ich wszystkich razem. Długo zastanawialiśmy się, co robić, aż w końcu wpadliśmy na tę przerwę. Finał spektaklu (prawdopodobnie ostatni monolog Kutilo-Zawaldajskiego) dokończył Władimir Żemczużnikow.

Najwyraźniej w tym czasie powstał pseudonim „grupy autorów”. Aleksiej Zhemchuzhnikov kontynuuje swoje wspomnienia:

„Kiedy już wszystko skończyliśmy, nie wiedzieliśmy, jakim pseudonimem podpisać tę naszą wspólną sztukę. W tym czasie Kuzma Frolov był naszym kamerdynerem, dobry staruszek, wszyscy bardzo go kochaliśmy. Więc mój brat Władimir i ja mówimy do niego: „Wiesz co, Kuzma, napisaliśmy książkę, a ty podajesz nam swoje imię dla tej książki, tak jakbyś ją napisał… I wszystko, co dostajemy ze sprzedaży tego książkę, damy Ci” . Zgodził się. „Cóż, mówi, może się zgadzam, jeśli naprawdę chcesz… Ale, mówi, pozwól, że spytam, panowie, czy książka jest mądra, czy nie?” Wszyscy wybuchnęliśmy śmiechem. "O nie! Mówimy: książka jest głupia, głupia. Spójrz, nasz Kuzma zmarszczył brwi. „A jeśli, mówi, książka jest głupia, to ja, mówi, nie chcę, żeby było pod nią podpisane moje nazwisko. Ja też nie potrzebuję twoich pieniędzy, mówi… „Hę? Jak ci się podoba? Kiedy brat Aleksiej (kraj A. Tołstoj) usłyszał tę odpowiedź od Kuzmy, omal nie umarł ze śmiechu i dał mu 50 rubli. – Nie, mówi, to dla twojego dowcipu. Cóż, więc postanowiliśmy we trójkę wziąć dla siebie pseudonim nie Kuzma Frolov, ale Kuzma Prutkov. Od tego czasu zaczęliśmy pisać wszelkiego rodzaju dowcipy, wiersze, aforyzmy pod wspólnym pseudonimem Kuzma Prutkov. Oto pochodzenie naszego pseudonimu.

Na pierwszy rzut oka wydaje się, że to tylko „tradycja literacka”. Nie jest więc do końca jasne: dlaczego, skoro napisano sztukę, to mówimy o książce. (Można przypuszczać, że Prutkowici mieli już dalekosiężne plany.) Kuzma Frołow to jednak osoba realna. Jest wymieniony w pamiętniku Aleksieja Zhemchuzhnikova. Ponadto w pamiętnikach Zofii Chitrowo, siostrzenicy Zofii Andreevny Tolstayi, znanej tylko fragmentarycznie, o tym starym lokaju, który wraz z Władimirem Zhemchuzhnikowem przebywał w Krasnym Rogu zimą 1865 roku, mówi się właśnie jako Kuzma Prutkov.

Fantasia powstała w pośpiechu w grudniu 1850 roku. 23 grudnia sztuka została zaprezentowana dyrekcji teatrów cesarskich, 29 została zatwierdzona przez cenzurę, przekazana reżyserowi Kulikovowi, a 8 stycznia następnego roku została wystawiona. W chwili obecnej – zawrotne tempo!

Spektakl zakończył się skandalem. Obecny w teatrze Mikołaj I, gdy tylko psy zaczęły biegać po scenie, wyzywająco wstał z miejsca i wyszedł. Kiedy wyszedł, powiedział dyrektorowi teatrów cesarskich A. M. Gedeonowowi, że nigdy przedtem nie widział takich bzdur, chociaż miał do czynienia z wieloma bzdurami. Po odejściu cesarza w audytorium powstał gwar. Sytuację uratował faworyt publiczności Aleksander Martynow, który wygłosił końcowy monolog (swoją drogą, obecni pomylili go z aktorską improwizacją i pożegnali Martynova brawami). Tak czy inaczej, "Fantasy" zostało natychmiast wycofane z repertuaru.

Ponad trzydzieści lat później Aleksiej Żemczużnikow opowiedział o tym, co wydarzyło się w swoim pamiętniku: „Car Nikołaj Pawłowicz był na pierwszym przedstawieniu Fantazji, napisanej przez Aleksieja Tołstoja i mnie. Ta sztuka trafiła na benefis Maximova. Ani Tołstoj, ani ja nie byliśmy w teatrze. Tego wieczoru był jakiś bal, na który oboje zostaliśmy zaproszeni i na którym powinniśmy być. W teatrze byli: matka Tołstoja i mój ojciec z braćmi. Wracając z balu i ciekaw jak poszła nasza gra, obudziłem mojego brata Lwa i zapytałem go o to. Odpowiedział, że publiczność wygwizdała sztukę i że suweren w czasie, gdy psy biegały po scenie podczas burzy, wstał z miejsca i wyszedł z teatru. Słysząc to, od razu napisałem list do reżysera Kulikova, że dowiedziawszy się o fiasku naszego spektaklu, proszę go o usunięcie go z plakatu i że jestem pewien, że zgadzam się z moją opinią hrabiego Tołstoja, chociaż jestem zwracając się do niego z moją prośbą bez uprzedniego . Spotkanie Tołstoja. Dałem ten list Kuźmie, prosząc, żeby jutro rano zaniósł go do Kulikowa. Następnego dnia obudziłem się późno i już otrzymałem odpowiedź od Kulikova. Był krótki: „Twoja gra i gr. Tołstoj został już zakazany przez Najwyższe Dowództwo. Zauważmy, że w tej historii pojawia się również kamerdyner Kuzma Frolov.

Powodów niepowodzenia było wiele. Przede wszystkim kiepska gra aktorów, którzy nie znali swoich ról i liczyli na suflera. Kulikow był doświadczonym reżyserem, ale „Fantasyę” uważał za drobny wodewil, który dziesiątki przechodziły przez jego ręce; więc ćwiczyli raz lub dwa razy, nie więcej. Ale co najważniejsze, „Fantazja” okazała się złą i trafną, choć niegrzeczną, parodią dramatycznej produkcji tamtych czasów, opartej na licznych absurdach pozycji i twarzy. W Fantazji wszystko zostało doprowadzone do absurdu, choć każde pojedyncze zjawisko powtarza to, co można łatwo znaleźć w udanym wodewilu. Ale teatralna publiczność chciała zobaczyć na scenie właśnie takie wodewile i dlatego ich parodia była skazana na oburzające gwizdy i syki.

Zgodnie z ówczesnym zwyczajem Fantasia została zaprezentowana wraz z innymi aktami wodewilowymi; było ich pięć, a sztuka Prutkowitów była czwartą z rzędu. Pierwsze trzy wodewilowe w pełni trafiły w gust publiczności i oczywiście po nich „Fantazja” wydawała się kompletnym nonsensem. Demonstracyjne odejście od teatru Mikołaja I było sygnałem do wybuchu oburzenia. Może byłoby jeszcze bardziej ogłuszające, gdyby publiczność zorientowała się, że autorzy celowo się z niej śmieją; ale uznano ich za po prostu niekompetentnych.

Znowu nieszczęsna „Fantazja” została wystawiona dopiero 23 kwietnia 1909 r. przez Nikołaja Jewreinowa na scenie Teatru V. F. Komissarzhevskaya w Petersburgu. Przedstawienie utrzymane w stylistyce eleganckiej groteski, tym razem w pełni usatysfakcjonowało publiczność. Charakterystyczne jest, że plakat głosił: „Żywe psy będą biegać po scenie”. Nie było już (o ile wiadomo) prób inscenizacji „Fantazji”, ale mimo nieudanych scenicznych losów ta parodia odegrała rolę podobną do roli innych zakazanych dzieł literatury rosyjskiej. A. K. Tołstoj i A. M. Zhemchuzhnikov jako pierwsi ośmieszyli śmieszny wówczas repertuar sceny narodowej i żarliwymi żartami postawili poważne pytanie o potrzebę jego aktualizacji.

Pierwsze wiersze Kozmy Prutkov pojawiły się na łamach „Sowremennika” Niekrasowa jesienią 1851 roku. Były to bajki „Niezapominajki i obcasy”, „Dyrygent i tarantula”, „Czapla i wyścigowa dorożka”. Trzeba powiedzieć, że bajki zostały opublikowane w tekście artykułu jednego z redaktorów pisma Iwana Panajewa „Notatki nowego poety o dziennikarstwie rosyjskim”. Panaev pisał, że spośród licznych wierszy otrzymanych przez redaktorów wyróżnił je jako dzieła naprawdę wybitne. Bajki skomponowali bracia Zhemchuzhnikov latem tego samego roku w majątku Pavlovka w prowincji Oryol. Początkowo Aleksander Zhemchuzhnikov wybuchł bajką „Niezapominajki i przecinki”, uważając to za zwykły żart; reszta stała się już owocami zbiorowej kreatywności. Nikt nie myślał o drukowaniu. Ale „Prutkowici” znajdowali się w kręgu Sovremennika, gdzie wielokrotnie recytowano ich z powszechną radością. Bajki wywołały homerycki śmiech i poprosiły o pojawienie się na łamach magazynu. Czyjeś słowa stały się zwykłym żartem, jak gdyby bajki Zhemchuzhnikova były lepsze od bajek Kryłowa. Ale oczywiście nie bajki wielkiego Kryłowa! W tym czasie gatunek baśni uległ degeneracji i stał się udziałem poetów pomniejszych, którzy nie błyszczeli talentem. Bajki Myatleva wyróżniają się, są całkowicie „Prutkova”.

Potem przyszła przerwa na trzy lata. Vladimir Zhemchuzhnikov wspominał w liście do Aleksandra Nikołajewicza Pypina:

„Te bajki zrodziły już pewne myśli, które następnie rozwinęły się u mojego brata Aleksieja i we mnie do osobowości Prutkowa; mianowicie: gdy pisano wspomniane bajki, żartowano, że świadczą o nadmiarze pochwał dla Kryłowa i innych, bo bajki teraz pisane nie są gorsze od tamtych. Ten żart powtórzył się po powrocie do Petersburga. i wkrótce przywiózł mnie z br. Aleksiej i gr. A. Tołstoj (brat Aleksander był w tym czasie w służbie w Orenburgu) na pomysł pisania od jednej osoby, zdolnej do wszelkiego rodzaju kreatywności. Ten pomysł nas zwabił i powstał typ Kozmy Prutkov. Do lata 1853 r., kiedy znowu mieszkaliśmy we wsi Yelec, było już sporo takich dzieł; a latem dodali komedię „Blondynki”, napisaną przez br. Aleksander z pomocą braci. Aleksiej i mój. Jesienią w porozumieniu z A. Tołstojem i braćmi. mój Aleksieju, w końcu zabrałem się za edycję wszystkiego, co przygotowałem i przekazałem to Yvesowi. IV. Panaev do publikacji w Sovremenniku.

Przez cały 1854 r. w tym najpopularniejszym rosyjskim czasopiśmie w Rosji publikowane były nie tylko wiersze, ale także „Owoce myśli” i fragmenty Notatek mojego dziadka. Sukces przerósł wszelkie oczekiwania. Literatura rosyjska nie zna innego przykładu tak niesamowitego twórczego związku pisarzy, którym udało się podporządkować swoją indywidualność jednemu celowi.

Kozma Prutkov pojawił się w odpowiednim momencie, gdy Benediktov (dziś ten poeta jest rzadko wspominany i prawie zawsze jako epigon romantyzmu) przyćmił swoją popularnością Puszkina. Stało się coś niesamowitego. Obecnie obiekty parodii Kozmy Prutkov dawno zostały zapomniane; są tylko wymienione w komentarzach. Ale same wiersze Prutkowa żyją i są postrzegane jako niezniszczalny zabytek literacki. Zwracając się do czytelników, dyrektor Urzędu Probierczego obraził się na krytykę, że komponuje parodie. Nie, odpowiedział Kozma Prutkov, piszę to samo, co inni, a jeśli są poetami, to jestem poetą. Kozma Prutkov stał się równy wśród mieszczańskich poetów swoich czasów, ale także ukształtował proces literacki. Zróbmy jednak rezerwację. Kozma Prutkov nie był równy w swoich szeregach; przewyższył ich. Nic dziwnego, że Alexey Zhemchuzhnikov pod koniec życia narzekał, że dzieła Kozmy Prutkov różnią się znacznie lepiej niż jego własne prace.

Prawie połowa całego korpusu Prutkowa została opublikowana w pięciu numerach „Sowremennika” za 1854 r. w dziale „Jeszcze literackie” pod nagłówkiem „Wypoczynek Kozmy Prutkowa”. W kręgu Niekrasowa ostatnie siedem lat panowania Mikołaja I (1848-1855) postrzegano jako epokę ponadczasowości. Po rewolucjach europejskich 1848 r. i aferach petraszewistów nie można było dyskutować o żadnych kwestiach społecznych, nawet tych, o których dyskutowano swobodnie kilka lat temu. Pozostało tylko oczerniać w jego dość wąskim kręgu. Ale ponury nastrój, który panował, nie mógł być trwały; nieuchronnie przerywały ją dowcipy i dowcipy praktyczne, które najczęściej ubierano w poetycką formę. Powstała cała odręcznie pisana biblioteka takich „dowcipów”. Przydały się kreacje Kozmy Prutkov.

Uzasadnione pytanie jest nieuniknione: jak duży jest wkład A.K. Tołstoja w zbiorowe kompendium? Wśród wierszy jest w pełni właścicielem: „Epigram nr 1 („Lubisz ser” ...)”, „Junker Schmidt”, „List z Koryntu”, „Starożytny plastikowy grecki”, „Pamięć przeszłości”, „Mój portret”, „Filozof w wannie”. Wraz z Aleksiejem Żemczużnikowem napisał: „Oblężenie Pamby”, „Waleczny uczony”, „Pragnienie bycia Hiszpanem”, „Gwiazda i brzuch”; z Vladimirem Zhemchuzhnikovem - „Nad morzem”. Krótko mówiąc, wszystkie najbardziej artystyczne wiersze Kozmy Prutkova. Jeśli chodzi o parodie współczesnych poetów, A. K. Tołstoj parodiuje tylko na wpół zapomnianego „Greka z brzegów Dniepru” Nikołaja Szczerbiny; większość pozostałych opusów (w tym słynny „Junker Schmidt”) to „imitacje” licznych rosyjskich epigonów prowincjonalnych Heinricha Heinego. O spektaklu „Fantasy” wspomniano już wcześniej.

Podobno A. K. Tołstoj wpadł na pomysł cyklu „Wyciągi z Zapisków mojego dziadka”. Najprawdopodobniej to on – wspaniały mistrz stylizacji – napisał większość „Fragmentów”. Trzeba powiedzieć, że ta parodia przestarzałego stylu „notatek z przeszłości” była również wtedy aktualna. Podobne „materiały historyczne” wydobyte z zakurzonych skrzyń przytłoczyły czasopismo Moskvityanin wydawane przez Michaiła Pogodina. Czcigodny historyk po prostu je uwielbiał. Nawiasem mówiąc, w pierwszej publikacji w czwartym numerze Sovremennika w 1854 r. „Wyciągi z notatek mojego dziadka” były poświęcone Pogodinowi.

Trudno powiedzieć, czy Fiodor Dostojewski wiedział o środowisku twórczym A. K. Tołstoja i braci Zhemchuzhnikov i czy został wtajemniczony w tajemnicę twórczości Kozmy Prutkov; ale oddał hołd temu pisarzowi w „Winter Notes on Summer Impressions”:

„Mamy teraz jednego najwybitniejszego pisarza, piękność naszych czasów, niejaki Kuzma Prutkov. Cała jego wada tkwi w niezrozumiałej skromności: nie opublikował jeszcze pełnego zbioru swoich dzieł. Cóż, teraz, odkąd opublikował w miksturze w Sovremenniku bardzo dawno temu, już Notatki mojego dziadka. Wyobraź sobie, co ten tęgi, siedemdziesięciolatek, dziadek Katarzyny, który zwiedził świat, odwiedził Kurtagów i niedaleko Oczakowa, mógł wtedy spisać, wracając do swojego dziedzictwa i zabrał się do pracy nad wspomnieniami. Coś musiało być interesujące do opisania. Coś, czego mężczyzna nie widział! Cóż, na to wszystko składają się następujące żarty:

„Dowcipna odpowiedź kawalera de Montbazon”. Pewnego razu młoda i bardzo ładna dziewczyna kawalera de Montbazon w obecności króla spokojnie zapytała: „Mój panie, co jest zawieszone do czego, pies do ogona czy ogon do psa?” wręcz przeciwnie, odpowiedział stałym głosem: „Nikt, proszę pani, nie może wziąć psa za ogon, tak samo jak za głowę”. Ta odpowiedź udzielona temu królowi sprawiła wielką przyjemność, a ten kawaler nie został dla niego bez nagrody.

Myślisz, że to oszustwo, bzdura, że takiego dziadka jeszcze nie było na świecie. Ale przysięgam wam, że ja osobiście, w dzieciństwie, kiedy miałem dziesięć lat, przeczytałem jedną książkę z czasów Katarzyny, w której przeczytałem następującą anegdotę. Jednocześnie nauczyłem się tego na pamięć - tak mnie zwabił - i od tego czasu nie zapomniałem.

„Dowcipna odpowiedź Kawalera de Rogan. Wiadomo, że Kawaler de Rohan miał bardzo nieświeży oddech. Kiedyś, będąc obecnym przy przebudzeniu księcia de Condé, ten ostatni powiedział do niego: „Odsuń się, kawalerze de Rogan, bo bardzo brzydko pachniesz”. Na co ten pan natychmiast odpowiedział: „To nie ode mnie, najmiłosierniejszy książę, ale od ciebie, bo właśnie wstajesz z łóżka”.

To znaczy wyobraźcie sobie tego właściciela ziemskiego, starego wojownika, być może jeszcze bez ręki, ze starym właścicielem ziemskim, ze setką służących, z dziećmi Mitrofanushki, idącego w soboty do łaźni i wznoszącego się ku samozapomnieniu; a oto on, w okularach na nosie, uroczyście i uroczyście czyta takie anegdoty w magazynach, a poza tym bierze wszystko za bardzo realną istotę, prawie jako obowiązek w służbie. A jaka naiwna wtedy wiara w skuteczność i konieczność takich europejskich wiadomości... Zakładali jedwabne pończochy, peruki, wieszali szaszłyki - to Europejczyk. I nie tylko to wszystko nie przeszkadzało, ale nawet to lubiło. Właściwie wszystko pozostało takie samo: odkładając na bok de Rogana (który był jednak jedyną rzeczą, o której wiedzieli, że bardzo brzydko pachniał z ust) na bok i zdejmując mu okulary, zajmowali się swoimi podwórkami, traktowali ich w ten sam patriarchalny sposób rodziny, walczyli też w stajni drobnego sąsiada, jeśli był niegrzeczny, to też szydzili z najwyższej osoby.

Przy pierwszych salwach wojny krymskiej Kozma Prutkov zamilkł na prawie pięć lat. Jego twórcy nie mieli już ochoty na żarty i zabawy literackie.

W przyszłości Aleksiej Konstantinowicz Tołstoj porwał nowe pomysły. Właściwie odszedł od „kręgu Prutkowa”. Wśród utworów Kozmy Prutkov, które ukazały się na przełomie lat 50. i 60. XIX wieku, nie ma już - poza dwoma lub trzema małymi wierszykami - nic znaczącego, co można by przypisać pióru A. K. Tołstoja; wszystko inne należy do Żemczużnikowów.

Cyt. Cytat za: Zhukov D.A. Kozma Prutkov i jego przyjaciele. M., 1983. S. 313.

Zobacz przysłowie: „Zabić bobra to nie widzieć dobra”.

Vyazemsky P. A. Stary notatnik. M., 2000. S. 206-207.

Wspomnienia Meshchersky'ego V.P. M., 2001. S. 52.

Cyt. Cytat za: Zhukov D.A. Kozma Prutkov i jego przyjaciele. M., 1983. S. 184.

Cyt. Cytat za: Zhukov D.A. Kozma Prutkov i jego przyjaciele. M., 1983. S. 213-214.

Zobacz: Lukyanov S. M. Vl. Sołowjow w młodości. Str., 1921. Książka. III. Kwestia. 1. S. 238.

Alexander Evgrafovich Martynov (1816-1860) - wybitny aktor, który grał na scenie Teatru Aleksandryńskiego w wodewilu, sztuki A. N. Ostrovsky'ego, I. S. Turgieniewa i innych; uważany za jednego z założycieli rosyjskiej szkoły realizmu scenicznego. - Około. wyd.

Cyt. Cytat za: Zhukov D.A. Kozma Prutkov i jego przyjaciele. M., 1983. S. 185–186.

Od Kozmy Prutkov do czytelnika

Z uśmiechem głupiego zwątpienia, laik, patrzysz na moją twarz i moje dumne spojrzenie; Bardziej interesują Cię dandysy stolicy, Ich wulgarna gadka, pusta gadka. W twoich oczach czytam jak w księdze, Że jesteś wiernym oszczerstwem próżnego życia, Że uważasz nas za śmiałą trzodę, Nie kochasz; Ale posłuchaj, co znaczy poeta. Kto od dzieciństwa, posiadając wiersz na polecenie, Wypchał sobie rękę, a od dzieciństwa pod postacią cierpiącego, dla większego rozgłosu, Postanowił się schować – to prawdziwy poeta! Który, gardząc wszystkimi, przeklina cały świat, W którym nie ma współczucia i litości, Który ze śmiechem patrzy na łzy nieszczęśnika, — ten potężny, wielki i silny poeta! Kto serdecznie kocha dawną Helladę, Tunikę, Ateny, Acharnę, Mileta, Zeusa, Wenus, Junonę, Pallas - tego wspaniałego, pełnego wdzięku, plastikowego poetę! Czyj wiersz jest harmonijny, grzechoczący, nawet bez zastanowienia, Pełen ognia, armatek wodnych, rakiet, Bezskutecznie, ale naprawdę wyliczony na palcach, - On też, wierz mi, jest wielkim poetą!.. Więc nie rób tego bójcie się spotykając z nami, Chociaż jesteśmy surowi i bezczelni z wyglądu I dumnie górujemy nad waszymi głowami; Ale kto jeszcze nas wyróżni w tłumie?! W poecie widzisz pogardę i złośliwość; Wygląda ponuro, chory, niezdarny; Ale wyglądasz przynajmniej na każdego w łonie matki - On jest dobry w duszy i uprzedzony w ciele.

Fragment wiersza "Medyk" (Przebiegły lekarz...)

Przebiegły lekarz szuka lekarstwa, Aby pomóc ciotce stróża, lekarstwa nie ma; gwiżdże w pięść, A na podwórku jest już noc. W szafie nie ma ani jednej flaszki, Tylko do jutra Jedna koperta z suszonymi malinami I bardzo mało rabarbaru. Tymczasem w gorączce ciotka majaczy, Ciotka choruje z gorączki... Podstępny lekarz jeszcze nie idzie, Długo czekała na lekarstwo!... Ciało starej kobiety płonie ogniem, Dziwna gra natury! Wszędzie jest sucho, ale spocona jest tylko lewa łydka... Oto pospieszne wołanie ding-ding-ding z przodu, Powinnaś przyjść na drugi dzień! Co?- Amen, ciociu! „Nie ma sposobu, aby pomóc starej kobiecie” – więc zły lekarz mówi: „Czy zostało jej dziedzictwo? Kto zapłaci mi za wizytę?

Pamięć o przeszłości

Jak od Heine Pamiętam Cię jako dziecko, Niedługo skończy czterdzieści lat; Twój fartuch jest pomarszczony, Twój ciasny gorset. Czy było to dla ciebie niezręczne; Powiedziałeś mi potajemnie: „Poluzuj mój gorset od tyłu; nie mogę w nim biegać”. Cała podekscytowana, rozwiązałam twój gorset... Uciekłaś ze śmiechem, stałem w zamyśleniu.

Prace Kozmy Prutkov. Mińsk: Narodnaja Asveta, 1987.

Pasterz, mleko i czytelnik

Bajka Kiedyś pasterz niósł gdzieś mleko, Ale tak strasznie daleko, że już nigdy nie wrócił. Czytelnik! on cię nie dostał?

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Przed morzem życia

Wciąż stoję na kamieniu - Pozwól mi rzucić się w morze... Co los mi ześle, Radość czy smutek? Może to zagada... Może nie obrazi... Przecież konik polny skacze, Ale tam, gdzie nie widzi. * Przypominamy, że wiersz ten napisał Kozma Prutkov w chwili rozpaczy i zażenowania nadchodzącymi reformami rządowymi. (Patrz o tym powyżej, w "Informacje biograficzne").

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

List z Koryntu

Starogrecki (poświęcony miastu Szczerbina) Niedawno dotarłem do Koryntu... Tu są schody, a tu kolumnada! Uwielbiam tutejsze marmurowe nimfy i szum istmijskiego wodospadu. Cały dzień siedzę na słońcu, Wcieram olejek w talię, Pomiędzy kamieniami Pariana śledzę wijący się ślepy mosiądz. Pomorzanie rosną przede mną, a ja patrzę na nich z zachwytem. Doceniam spokój, za którym tęsknię. „Piękno, piękno!” – powtarzam. A noc tylko zejdzie na ziemię, Niewolnikiem całkowicie ogłupiamy... Odprawiam wszystkich niewolników I znowu nacieram się olejem.

Poeci rosyjscy. Antologia poezji rosyjskiej w tomach 6. Moskwa: Literatura dziecięca, 1996.

Wycieczka do Kronsztadu

Dedykowane mojemu koledze w Ministerstwie Finansów, Panu Benediktowowi Parowiec leci jak strzała, Przeraźliwie miażdży fale w proch I dymiąc kominem, Przecina szlak w szarych falach. Pianka przy klubie. Pęcherzyki pary. Perły w sprayu latają. Na sterze marynarz jest zajęty. Maszty sterczą w powietrzu. Nadciąga chmura z południa, Wszystko jest coraz czarniejsze i czarniejsze... Choć na lądzie straszna śnieżyca, Ale jeszcze straszniejsza na morzu! Huczy grzmot i błyska błyskawica... Maszty uginają się, słychać trzask... Fale mocno uderzają statkiem... Krzyki, hałas, wrzaski i plusk! Stoję samotnie na nosie* I stoję jak urwisko. Śpiewam pieśni na cześć morza i śpiewam nie bez łez. Morze rozbija statek z rykiem. Fale wirują. Ale okrętowi nie jest trudno płynąć śrubą Archimedesa. Tu jest blisko celu. Widzę - mój duch został ogarnięty strachem - Nasz bliski ślad jest ledwo widoczny, Ledwo widać na falach ... I nawet nie wspominam o tym odległym, I nawet o tym nie wspominam; Tylko wodna równina, Tylko burze widzę ślad!.. Tak czasami w naszym świecie: Żyłem, pisał inny poeta, Wykułem dźwięczny wiersz na lirze I - zniknąłem na fali świata!.. Śniłem . Ale burza była cicha; Nasz statek zatrzymał się w zatoce, Ponury łeb w dół, Na próżno na próżnych ludziach: „Więc - pomyślałem - na świecie Zanika jasna ścieżka chwały; Och, czy ja też kiedyś utonę w lecie? !" * Tutaj oczywiście dziób parowca, a nie poeta; Sam czytelnik mógł się o tym domyślać. Notatka K. Prutkova.

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Właściciel i ogrodnik

Bajka do ziemianina pewnej niedzieli Jego sąsiad przyniósł prezent. Była to pewna roślina, która, jak się wydaje, nawet nie istnieje w Europie. Właściciel ziemski umieścił go w szklarni; Ale jak on sam się tym nie zajmował (był zajęty innymi sprawami: robił na drutach brzuchy swoich krewnych), to odkąd woła do niego ogrodnika I mówi mu: „Efim! dobrze wegetuje." W międzyczasie nadeszła zima. Właściciel ziemski pamięta swoją roślinę I tak Jefima pyta: "Co? Czy roślina dobrze wegetuje?" – Prawie – odpowiedział – jest całkowicie zamarznięty! Niech każdy zatrudni takiego ogrodnika, który rozumie, co oznacza słowo „wegetacja”.

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

właściciel ziemski i trawa

Bajka Wracając do ojczyzny ze służby, Młody właściciel ziemski, kochający we wszystkim sukces, Zgromadził swoich chłopów: „Przyjaciele, związek między nami jest rękojmią radości; Chodźcie moi ludzie, aby zbadać pola!” I rozpaliwszy pobożność chłopów tą przemową, poszedł z nimi razem. "Co tu jest moje?" - "Tak, to wszystko," odpowiedziała głowa, "Tu jest tymoteczka..." oddaj natychmiast Tymoteuszowi!" Ta okazja dla mnie nie jest nowa. Antonow to ogień, ale nie ma prawa, że ogień zawsze należy do Antona.

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

umierający

Znaleziony niedawno, podczas rewizji Izby Probierczej, w sprawach tego ostatniego Oto godzina ostatnich sił upadku Z przyczyn organicznych... Wybacz mi, Izbie Probierczej, gdzie zdobyłem wysoką rangę, Ale muzy nie odrzuciły uścisku Wśród moich powierzonych zajęć! Jestem dwa lub trzy kroki do grobu... Wybacz mi wiersze! a ty pióro! A ty, papier do pisania, na którym zasiałem dobro! Jestem zgaszoną lampą Lub przewróconą łodzią! Tu wszyscy przyszli... Przyjaciele, Boże pomóż!.. Strajki stoją, Grecy stoją dookoła... Oto Junker Schmidt... Pachomych przyniósł garść niezapominajek do mojej trumny... Dzwoni dyrygent ... Oh!.. Niezbędne wyjaśnienie

Wiersz ten, jak wskazuje tytuł, został znaleziony niedawno, podczas rewizji Namiotu Probierczego, w tajnej sprawie, podczas zarządzania tym Namiotem przez Kozmę Prutkowa. Koledzy i podwładni zmarłego, przesłuchiwani osobno przez inspektora, jednogłośnie zeznali, że wiersz ten napisał przez niego, prawdopodobnie tego samego dnia, a nawet jeszcze przed chwilą, gdy wszyscy urzędnicy Pałatki nagle, w godzinach urzędowania, byli wstrząśnięci i przestraszeni z gabinetu dyrektora dobiegł głośny krzyk: „Ach!”. Wpadli do tego biura i zobaczyli swojego dyrektora, Kozmę Pietrowicza Prutkowa, nieruchomego w fotelu przed biurkiem. Ostrożnie wynieśli go, na tym samym krześle, najpierw do sali przyjęć, a potem do jego państwowego mieszkania, gdzie zmarł spokojnie trzy dni później. Audytor uznał te zeznania za godne zaufania z następujących powodów: 1) pismo znalezionego rękopisu tego wiersza jest we wszystkim podobne do niewątpliwego pisma zmarłego, którym pisał własne sprawozdania z tajnych spraw i liczne projekty administracyjne; 2) treść wiersza w pełni odpowiada okoliczności wyjaśnionej przez urzędników, oraz 3) ostatnie dwie strofy tego wiersza są napisane bardzo chwiejnym, drżącym pismem, z oczywistym, ale daremnym wysiłkiem, aby zachować proste linie, oraz ostatnie słowo „Ach!” nawet nie napisane, ale jakby narysowane grubo i szybko, w ostatnim impulsie ulotnego życia. Po tym słowie na papierze znajduje się duża plama atramentu, która najwyraźniej pochodzi z pióra, które wypadło mu z ręki. W oparciu o powyższe audytor, za zgodą Ministra Finansów, pozostawił tę sprawę bez dalszych konsekwencji, ograniczając się do wydobycia znalezionego wiersza z tajnej korespondencji dyrektora Izby Probierczej i przekazania go całkiem prywatnie, przez kolegów nieżyjącego już Kozmy Prutkov, do jego najbliższych pracowników. Dzięki tak szczęśliwemu wypadkowi ten doniosły wiersz Kozmy Prutkov staje się teraz własnością rodzimej publiczności. Już w dwóch ostatnich wersach II strofy ukazuje się niewątpliwie zamierający zamęt myśli i słuchu zmarłego, a czytając III strofę, wydajemy się być osobiście obecni na pożegnaniu poety z twórczością jego muzy. Jednym słowem, ten wiersz odcisnął wszystkie szczegóły dziwnego przejścia Kozmy Prutkov do innego świata, bezpośrednio ze stanowiska dyrektora Izby Probierczej.

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Przeziębienie

Widząc Julię na zboczu Stromej Góry, pospiesznie wstałem z łóżka i od tego czasu Nasm o Czuję straszne pk I złamane kości, Nie tylko w domu kicham, ale też na imprezie. Ja, obdarzony reumatyzmem, wprawdzie zestarzałem się, ale nie śmiem śmiało usunąć Papier Faillard.

Kozma Prutkow. Pełny skład pism. Moskwa, Leningrad: Akademia, 1933.

Wędrowiec

Ballada Podróżnik jeździ po zboczu; Podróżnik śpieszy przez pole. Rzuca mglistym spojrzeniem śnieżny, melancholijny widok Stepu. "Kogo spieszysz się spotkać, dumny i głupi podróżniku?" "Nie odpowiem nikomu; Sekretem jest chora dusza! Długo ukrywałem tę tajemnicę w mojej piersi I nieczułym światłem nie wyjawię tej tajemnicy: Nie za szlachetność, nie za złoto, Nie za stosy srebra, Nie pod huśtawkami ze stali adamaszkowej, Nie pośród płomieni ognia! Powiedział i biegnie wzdłuż zbocza, pokrytego śniegiem. Przestraszony koń się trzęsie, potykając się w biegu. Podróżnik z gniewem prowadzi konia karabaskiego. Zmęczony koń pada, Jeździec pada z nim I zakopuje Pana i siebie pod śniegiem. Pochowany pod zaspą Podróżnik ukrył ze sobą sekret. Będzie też poza grobem, ten sam dumny i głupi.

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Obcasy nie na miejscu

Bajka Kto boli tył głowy, Ten nie drapie pięt! Mój sąsiad był za gorący. Mieszkał w wiosce, na puszczy, Kiedyś zdarzyło mu się, idąc, Zranić sobie węzeł głową; On, myśląc przelotnie, Zły na pchnięcie, Chwyć obie pięty dłonią - A potem chwyć nos w błoto!

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Różnica smaku

Bajka * Wydawałoby się, no cóż, jak nie wiedzieć Lub nie słyszeć Starego przysłowia, że spór o gusta to pusta rozmowa? Jednak pewnego razu, na jakimś święcie, Zdarzyło się, że z dziadkiem przy stole, Na dużym zebraniu gości, Jego własny wnuk, dowcipniś, zaczął się spierać o gusta. Rozgrzany staruszek powiedział w połowie kolacji: „Szczeniak! Czy masz zniesławiać dziadka? Jesteś młody: wszystko jest dla ciebie i rzodkiewka i wieprzowina; Połykasz kilkanaście melonów dziennie; Ty i gorzko chrzan - maliny, a dla mnie i blancmange - piołun!" Czytelnik! w świecie od dawna jest tak zaaranżowane: Różnimy się losem, gustami, a tym bardziej; Wyjaśniłem ci to w bajce. Masz bzika na punkcie Berlina; Bardziej lubię Medyn. Ty, przyjacielu, i gorzki chrzan - maliny, a ja i blancmange - piołun! * W pierwszym wydaniu (zob. czasopismo Sovremennik, 1853) bajka ta nosiła tytuł: „Lekcja dla wnuków”, na pamiątkę prawdziwego incydentu w rodzinie Kozmy Prutkov.

Prace Kozmy Prutkov. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.

Krótki nekrolog i dwa pisma pośmiertne autorstwa Kozmy Pietrowicza Prutkowa

„Wypoczynek” i „Puszek i pióra” 4 Nagłówek „Wypoczynek” i „Puszek i pióra” łączy tytuły dwóch publikacji z 1854 r. („Literacka plątanina”) i 1860 r. („Gwizdek”).

Przedmowa 5 Po raz pierwszy opublikowany w Sovremennik, 1854, nr 2.

List słynnej Kozmy Prutkov do nieznanego felietonisty 6 Pełny tytuł - List od słynnej Kozmy Prutkov do nieznanego felietonisty petersburskiego Vedomosti (1854) dotyczący artykułu tego ostatniego po raz pierwszy - w Sovremennik, 1854, nr 6.

Od Kozmy Prutkov do czytelnika

Fragment wiersza "Medyk" (Przebiegły lekarz...)

Pamięć o przeszłości

Pasterz, mleko i czytelnik

Przed morzem życia

List z Koryntu

Wycieczka do Kronsztadu

Właściciel i ogrodnik

właściciel ziemski i trawa

umierający

Przeziębienie

Wędrowiec

Obcasy nie na miejscu

Różnica smaku

„Wypoczynek” i „Puszek i pióra” 4
Nagłówek „Wypoczynek” i „Puszek i pióra” łączy tytuły dwóch publikacji z 1854 r. („Literacka plątanina”) i 1860 r. („Gwizdek”).

Przedmowa 5
Po raz pierwszy opublikowany w Sovremennik, 1854, nr 2.

List słynnej Kozmy Prutkov do nieznanego felietonisty 6
Pełny tytuł - List od słynnej Kozmy Prutkov do nieznanego felietonisty petersburskiego Vedomosti (1854) dotyczący artykułu tego ostatniego po raz pierwszy - w Sovremennik, 1854, nr 6.