Blok sprzętowo-studyjny przeznaczony jest do tworzenia programów telewizyjnych lub ich fragmentów poprzez nagrywanie lub bezpośrednie nadawanie i jest zwykle uważany za całkowicie niezależną jednostkę technologiczną. Taki pogląd ma oczywiście prawo istnieć, ale jeśli weźmiemy pod uwagę, że w KSR powstają zwykle programy o różnych kierunkach tematycznych - zarówno muzyczne, jak i newsowe itp., to w KSR zestaw niezbędnego oprzyrządowania technologicznego powinna być zarówno duża, jak i różnorodna.

Zaproponowany wariant konstrukcji CRS został opracowany w oparciu o koncepcję, że CRS jest integralną częścią ujednoliconego systemu telewizji cyfrowej firmy oraz elementem wyposażenia, udostępnianie szerokiego wachlarza możliwości technologicznych KSR do organizacji najbardziej zróżnicowanych i złożonych transmisji telewizyjnych i nagrań znajduje się w innych oddziałach.

Głównym źródłem sygnałów zewnętrznych w stosunku do CRS (format SDI) jest matryca przełączająca Centralnej Sterowni (CAR). Aby wybrać źródła w miejscu pracy reżysera wideo, znajduje się panel sterowania matrycy centralnej. Możliwe jest również podłączenie szeregu innych linii zewnętrznych.

W skład głównego wyposażenia KSR wchodzą 4 kamery, jednak przewodowa aparatura komunikacyjna i sterownicza powinna umożliwiać budowę od 6 do 8 kamer stacjonarnych. Kamery studyjne podłącza się do stacji bazowych przewodem 26-pinowym - układ wielordzeniowy (systemy trójosiowe są droższe i ich stosowanie jest uzasadnione, jeśli kamera znajduje się daleko od stacji bazowej - powyżej 100m.). Konfiguracja kamery studyjnej obejmuje: stację bazową, adapter kamery, panel sterowania. Aparat można wyposażyć w 5-calowy wizjer. Stacja bazowa zawiera wszystkie niezbędne komponenty i funkcje systemu kamer, posiada wyjście SDI i zapewnia wysoką jakość obrazu. Wyjścia wideo SDI stacji bazowych kamer studyjnych są podłączone do przełącznika. Sygnały ze źródeł zewnętrznych poprzez wzmacniacze dystrybucyjne są również podawane do miksera wideo. Warto zauważyć, że wszystkie sygnały wideo wchodzące do przełącznika studyjnego muszą być zsynchronizowane, tylko w tym przypadku może wystąpić „czyste” przełączanie. Generator synchroniczny jest zainstalowany w AC, źródła są synchronizowane równolegle poprzez wzmacniacze dystrybucyjne.

Przełącznik musi mieć wystarczającą liczbę wejść wideo SDI i kilka listew breakout. Pierwszy z nich - programowy - przeznaczony jest do podawania wybranego sygnału wideo bezpośrednio na wyjście programowe miksera. Na dodatkowych linijkach dokonywana jest płynna zmiana obrazów wideo. Mikser musi mieć wyjścia tally, które są podłączone do wejść o tej samej nazwie na kanałach kamer i monitorach systemowych w studiach i jednostkach inżynierskich (sygnał na antenie), przełącznik (aux) - aby ustawić sygnał wideo na wejście system tytułowy lub procesor efektów specjalnych, które działają w trybie GenLock, przepuszczając sygnał wideo „przez siebie”. Na rynku jest wystarczająca liczba urządzeń do drukowania tytułów i grafiki. Tak naprawdę każda firma oferuje nie osobne urządzenia, a platformy, które są podstawą całej grupy generatorów znaków o różnych cechach funkcjonalnych. Takie podejście pozwala skonfigurować system, który najlepiej odpowiada konkretnym potrzebom użytkownika. Ponadto przemyślany wybór modelu bazowego i opcji dodatkowych pozwala na optymalizację kosztów finansowych systemu tytułowego i grafiki, bez przepłacania dodatkowych pieniędzy za nieużywane funkcje.

Do zarezerwowania ścieżki przełącznika wideo stosuje się przełącznik matrycowy (8*8), do którego wejść podłączone są te same źródła, co do przełącznika.

Wyjścia miksera i przełącznika wyprowadzone są na automatyczny przełącznik bypassu - w przypadku awarii sygnału z miksera automatycznie przełącza się on na sygnał z matrycy. Drugie wyjście miksera połączone jest z wejściem miksera, co zwiększa elastyczność technologicznego wykorzystania toru wideo sterowni. Oprócz przełączników matrycowych, zarówno sprzęt wideo, jak i audio zawiera panele do ręcznego przełączania sygnałów.

Sygnał toru wyjściowego podawany jest na matrycę w AC, a nagrywanie programów z CSB odbywa się do serwera wideo w AC, jedno z wyjść wyłącznika rezerwowego jest również podłączone do centralnej matrycy.

W ASB zainstalowany jest rejestrator dyskowy (jedno wejście do nagrywania, dwa niezależne wyjścia do odtwarzania). W dowolnym trybie pracy CRS - nagrywanie programu lub na żywo - rejestrator dyskowy i centralny serwer wideo rezerwują się nawzajem.

Do wizualnej kontroli sygnałów źródłowych i programów wyjściowych ASB jest wyposażony w kolorowe monitory cyfrowe i analogowe. Jako system monitoringu możliwe jest użycie procesora wieloekranowego z wystarczającą liczbą wejść (na przykład - 8). Taki system może zastąpić ścianę monitorową kilku monitorów ze wszystkimi systemami sygnalizacji serwisowej i sterowania audio.

Sprzęt nagłośnieniowy powinien również zapewniać produkcję szerokiej gamy programów. Sygnały audio z nagrywarki dyskowej i matrycy AD są podłączone do miksera audio realizatora dźwięku, magnetofon kasetowy, odtwarzacz CD itp. mogą służyć jako urządzenia dodatkowe.

Sprzęt:

Sieć telewizyjna RT to trzy całodobowe informacyjne kanały telewizyjne nadające z Moskwy w ponad 100 krajach w języku angielskim, arabskim i hiszpańskim, kanały telewizyjne RT America i RT UK nadające z własnych studiów w Waszyngtonie i Londynie, kanał dokumentalny RTD, a także agencja wideo RUPTLY dla globalnego kanału informacyjnego. Do tej pory RT jest dostępny przez całą dobę dla 700 milionów widzów na całym świecie. Rozmawialiśmy od razu z kilkoma pracownikami kanału telewizyjnego, którzy ujawnili szereg tajników technicznych nadawania i zademonstrowali działanie używanego sprzętu.

- Jak udaje Ci się zapewnić całodobowe nadawanie wiadomości, a nawet w trzech językach jednocześnie?

Gospodarz RT International Kevin Owen / Zdjęcie: Viktor Vytolsky

Denis Sevostyanov, Zastępca Dyrektora Dyrekcji Dyrektora Naczelnego Rosji Dzisiaj:

Posiadamy 6 studiów: z trzech wiadomości nadawane są na żywo w trzech językach, pozostałe przeznaczone są do nagrywania programów i audycji, ale przewidziana jest również możliwość nadawania z nich na żywo. Jedno ze studiów nagraniowych to wirtualny „zielony”. Newsroomy posiadają ściany wideo o różnych rozmiarach i formatach. Dekoracje w studiach nagraniowych są elektroniczne, realizowane na panelach LED. Podawane są w tle - grafika każdego programu. Dzięki temu nie tracisz czasu i pieniędzy na produkcję i montaż fizycznej scenerii. Dlatego w każdym studiu piszemy po kilkanaście programów, każdy z własnym projektem, a nie jak inne.

- Dlaczego wybrałeś ściany wideo, a nie, powiedzmy, kluczowanie kolorem?

Denis Sevostyanov: Chromakey znacznie ogranicza pracę pod względem wydajności, co jest bardzo ważne w przypadku emisji wiadomości.

Wchodzi w rozmowę Siergiej Prochorow, dyrektor działu przygotowania programów:

Kiedy obraz zostanie nałożony elektronicznie, jest widoczny. Obraz „na żywo” wygląda na ekranie znacznie lepiej, bardziej realistycznie. Ponadto nie ma opóźnień w przetwarzaniu sygnału, które występują w wirtualnych studiach.

Sergey Prochorov, dyrektor działu przygotowania programu RT / Zdjęcie: Viktor Vytolsky

Denis Sevostyanov: Mamy wirtualne studio, ale służy ono do innych zadań. W studiu z prawdziwymi zestawami prezenterom znacznie łatwiej jest nawigować i wchodzić w interakcję z treściami na ścianach wideo – czy to grafiką, czy przekazami gości na żywo. Wrażenie rozmowy jest zupełnie inne niż gdy komunikuje się z zielonym tłem. Widz oczywiście to czuje i widzi.

Odbiera motyw Kirill Grigoriev, Szef Służby Operacyjnej:

Wystawa pokazuje piękną. Ale jak tylko zaczyna się prawdziwa integracja, pojawiają się problemy z implementacją w istniejącej produkcji telewizyjnej – to nie działa tak, jak zapisano, nie da się go zaimplementować, coś tu nie pasuje i tak dalej.

Siergiej Prochorow: Jednocześnie nie można powiedzieć, że zdecydowaliśmy się pracować tylko z – kropką. Nasze studia nagraniowe mogą się zmieniać, w których szybko zmieniamy scenerię. W razie potrzeby zamiast ściany wideo możemy umieścić fizyczną dekorację lub kolorowe tło.

Jak często wiadomości są transmitowane na żywo?

Denis Sevostyanov: Co godzinę przez pół godziny. Jednak w zależności od okoliczności harmonogram emisji można zmienić, a transmisja na żywo może trwać kilka godzin z rzędu. Studio informacyjne kanału angielskiego jest ułożone w następujący sposób: pośrodku prezenter, za nim duża, lekko zakrzywiona ściana wideo, z boku druga ściana wideo - trochę mniejsza. Newsroom jest częścią scenerii, korzystamy z jednej otwartej przestrzeni roboczej. Mieści się w nim stacje robocze systemu komputerowego Dalet, na których generowane są wiadomości. Montażyści, reżyserzy, prezenterzy siedzą przy komputerach, przygotowując się do transmisji, a na całym obwodzie znajdują się montażownie, w których przygotowywane są historie.

Za szybą znajduje się sterownia, z której sterowane jest powietrze, m.in. W studiu arabskim i hiszpańskim wszystkie kamery sterowane są przez operatorów, w angielskim natomiast rozwiązania zrobotyzowane są obsługiwane przez jedną osobę. same presety mogą poruszać się po obszarze studia, a ponadto są kontrolowane przez wysokość wzniesienia, mogą również wykonywać panoramowanie, skalowanie (zoom) i ostrość. Obecnie używamy robotycznych podstawek Shotoku.

- Czy pozycjonowanie jest oparte na punktach odniesienia?

Kirył Grigoriew: Nie. Jest kwadrat kalibracyjny, z którego pochodzi całe odliczanie. Kamera parkuje na nim, następnie operator ustawia punkt początkowy i końcowy, zapamiętuje je w systemie.

Denis Sevostyanov: Co więcej, można ustawić prędkość – bo często wykorzystujemy ruch kamery w kadrze.

- Ale błędy się kumulują?

Kirył Grigoriew: TAk. Dlatego raz w tygodniu kamery są ponownie kalibrowane, a ustawienia wstępne dopasowywane. Każdy program ma swój własny zestaw ustawień wstępnych, więc nakład pracy jest dość obszerny.

- Jakich kamer używasz?

Kirył Grigoriew: Korzystamy z kamer 79EXIII, z których jedna znajduje się na dźwigu, przełącznika wideo i miksera dźwięku Lawomc266mkII. Pracujemy w formacie HD 1080i. Wszystkie studia są zjednoczone we wspólnym systemie: zarówno pod względem wideo, jak i dźwięku – to znaczy w studiach informacyjnych można nadawać na żywo transmisje od innych. Bezpośrednio w studiach jest tylko kontrola i monitoring, serwerownia znajduje się w innym budynku i jest połączona ze studiami poprzez FOCL (światłowodową linię komunikacyjną). Newsroomy Adobe Premiere Pro są również połączone ze współużytkowaną macierzą pamięci masowej.

Denis Sevostyanov: W Adobe Premiere Pro edytujemy tylko wiadomości. Używamy Avida do produkcji filmów dokumentalnych i programów.

- Co wyświetlasz na ścianach wideo?

Denis Sevostyanov: Możemy wyświetlić dowolne źródło z tych, które są na pilocie - linie zewnętrzne, odtwarzacz, stacje graficzne i tak dalej.

Kirył Grigoriew: Nie mamy specjalnej osoby do sterowania ścianą wideo, cała kontrola odbywa się z konsoli miksującej na antenie. Asystent reżysera jednym przyciskiem wywołuje określoną sekwencję poleceń zapisanych w presecie, których zestaw został wcześniej przygotowany. Slajd można powiększać, zmniejszać, przesuwać, rozciągać tak, aby pasował do ściany wideo, dzielić na dwie części i tak dalej.

Siergiej Prochorow: Mamy również złożone ustawienia wstępne, w których jednym kliknięciem wykonywana jest sekwencja z osi czasu przełącznika wideo wraz z poleceniami do procesora ściany wideo lub stacji graficznej. Oznacza to, że uzyskuje się połączony efekt, który steruje kilkoma urządzeniami jednocześnie. Jednocześnie zorganizowaliśmy logikę IF - THEN na pilocie i jednym przyciskiem możemy wywołać różne scenariusze efektów, w zależności od aktualnego momentu.

Sterowanie transmisją - panel konsoli Grass Valley Kayenne XL / Zdjęcie: Victor Vytolsky

Skąd pochodzą slajdy?

Kirył Grigoriew: Materiały wideo, zdjęcia, slajdy – wszystko szybko pochodzi z komputerowego systemu informacyjnego Dalet, automatycznie wgrywane na serwer wideo lub komputerową stację graficzną. Następnie asystent reżysera wybiera to źródło na odpowiednim wyjściu pomocniczym – pojawia się ono na ścianie wideo.

- Czyli system automatycznie wydaje historie?

Kirył Grigoriew: Nie, system tylko je ładuje. A reżyser lub asystent rozdaje się na antenie i na ścianach. Najpierw w Dalet tworzony jest Podsumowanie (arkusz edycji), który zawiera łącza do materiałów wideo, zdjęć, slajdów i tytułów. Dalet przesyła filmy na serwery odtwarzania, a także przesyła tytuły do ​​systemu projektowania graficznego Vizrt, który jest zintegrowany z Daletem i automatycznie generuje tytuły, a następnie, na polecenie reżysera, asystent wyświetla je na ścianach. Serwer wykorzystuje do tego osobny port.

Jak są połączone te systemy?

Kirył Grigoriew: Protokół MOS (protokół komunikacyjny serwera obiektów medialnych). Pozwala zintegrować system informatyczny Dalet ze sprzętem studyjnym.

Denis Sevostyanov: Powstaje Rundown, czyli arkusz montażowy składający się z linii - kondygnacji. Wszystko jest zintegrowane w każdym z nich: tekst dla prezentera, który może być edytowany przez redaktorów, a następnie trafia na teleprompter, slajdy na ścianie wideo, wideo, które jest zapisywane na serwerze na żywo. Zarówno montażysta, jak i reżyser mogą zmontować fabułę, zmienić wideo czy grafikę. Tekst podpisu jest przesyłany do systemu projektowania graficznego audycji Vizrt, gdzie znajduje się odpowiedni szablon. Reżyser może obejrzeć film i w razie potrzeby zastąpić go, podając link do innego filmu.

Kirył Grigoriew: Po przesłaniu przygotowanego podsumowania na antenę wszystkie określone w nim filmy są przesyłane z magazynu na serwer na żywo Omneon, gdzie przechowywane są wszystkie filmy, które powinny wejść na antenę w ciągu bieżącej godziny lub dwóch następnych.

- Czy istnieje opóźnienie między programem a ścianą wideo?

Kirył Grigoriew: Tak, jest mały - około dwóch ramek. Wiąże się to z przekształceniami „miedzi” w „optykę” i odwrotnie, ponieważ całe wyposażenie znajduje się w innym budynku. Plus niewielkie opóźnienie w przeliczaniu obrazu przez procesor ściany wideo.

Z czego wykonana jest ściana wideo?

Robert Reicherd, kierownik działu systemów wyświetlania:

Mamy dwa rodzaje ścian wideo. Ściana wideo Vtron i Christie MicroTiles składają się z kostek projekcyjnych, a z tyłu zastosowano ekrany LED o rastrze 16 mm. W Vtron projektor znajduje się poniżej, przez lustro obraz jest wyświetlany na ekranie od tyłu. Christie ma mniejszą bezlusterkową kostkę wideo z projektorem szerokokątnym o krótkim rzucie, który wyświetla obraz bezpośrednio na ekranie również z tyłu. Soczewki Fresnela są wycięte w ekranie, aby wyrównać jasność. Jeśli porównamy kostki i diody, to kostki mają wyższą rozdzielczość.

Robert Reichard, kierownik działu systemów wyświetlania informacji RT

- Ale diody LED mają wyższą jasność.

Robert Reicher: Tak, ale nie potrzebujemy dodatkowej jasności. Gdy obniżysz diody LED poniżej roboczego zakresu jasności, zaczynają się problemy z renderowaniem kolorów. Równowaga jest tutaj bardzo ważna. Kostki wideo pracują we własnym zakresie jasności, podczas gdy diody LED muszą zmniejszać jasność do 30% maksymalnej wartości.

Kirył Grigoriew: Kiedy używana jest ściana LED, mora pojawia się na obrazie, ale nie w kostkach projekcyjnych.

Robert Reicher:Ściany LED są chronione przez ekrany rozmycia, które redukują efekt mory, ale zmniejszają wyrazistość obrazu. Kostki projekcyjne pracują zgodnie z technologią DLP (opartą na matrycy mikroskopijnych luster Digital Micromirror Device - DMD). O ile wcześniej jako źródło światła wykorzystywano tylko 3 diody LED – czerwoną, zieloną i niebieską, to teraz, dzięki rozwojowi technologii, w tych kostkach zastosowano 18 diod LED – po 6 na każdy kolor. Rozkładają obciążenie bardziej równomiernie, dają większą jasność i niezawodność - nawet jeśli jakakolwiek dioda LED "zapada się", reszta utrzymuje stały poziom jasności obrazu. Projektory laserowe już się pojawiają, ale na razie jest więcej pytań niż odpowiedzi.

Robert Reicher: Według moich informacji wszystkie diody LED są produkowane w Chinach. A potem wszystko zależy od tego, jak starannie dobierana jest ich partia. Dlatego gdy mówimy np. o amerykańskich ścianach LED, oznacza to, że te same diody LED w Chinach zostały wybrane przez Amerykanów.

- Ściana wideo składa się z kostek lub paneli LED. Jak to wszystko jest zarządzane?

Robert Reicher: Jest procesor ściany wideo, do którego doprowadzane są sygnały wejściowe. Procesor zajmuje się przeliczaniem i formowaniem sygnałów wyjściowych, a kontroler ściany wideo odpowiada za ich dystrybucję do każdej kostki. System modułowy jest bardzo wygodny w obsłudze - jest dobrze naprawiony, moduły można łatwo i szybko wymienić.

- Czy wirtualne studio też od Vizrt?

Kirył Grigoriew: Tak, ale kręcone są w nim specjalne projekty. System śledzenia, zbudowany w oparciu o kamery termowizyjne rozmieszczone wzdłuż obwodu pod sufitem, zapewnia automatyczne pozycjonowanie wirtualnej scenerii względem położenia kamer. Kamery wyposażone są w specjalne anteny. Podczas przesuwania kamer i skalowania obrazu system wirtualnego studia „prowadzi” odpowiednio scenerię.

Zdjęcie: KazanFirst

Telegram Apparatnaya opublikował komiczny film o samozatrudnionych

Posłaniec Telegram podbija komiczny film o samozatrudnionych. Głównymi bohaterami filmu są Prezydent Tatarstanu Rustama Minnikhanova, Radny Stanu Rzeczypospolitej Mintimer Szaimjew, a także kierownik regionalnego departamentu Federalnej Służby Podatkowej Marat Safiullin i zastępca Dumy Państwowej Rosji Airat Farrakhov.

Wideo przedstawia historię tego, jak Szaimiev pisze do Minnachanowa, mówiąc mu, że zamierza przeprowadzić się do Bolgar i zacząć uprawiać ziemię. W trakcie rozmowy okazało się, że radny stanu nie wiedział, jak zostać samozatrudnionym. Po krótkiej korespondencji z zastępcą Airata Farrakhova, szefem Tatarstanu Maratem Safiullinem Federalnej Służby Podatkowej i szefem Państwowej Agencji Zamówień Yakovem Gellerem, a także z Ak Bars Bank, przywódca Tatarstanu postanawia osobiście zarejestrować pierwszego prezydenta republiki jako samozatrudniony. Film wspomina również 15-letnią Nicole Garayeva, która za pośrednictwem Instagrama sprzedaje slime - gumę do żucia do rąk. Podczas ostatniego posiedzenia Rady ds. Przedsiębiorczości powiedziała, że ​​młodzi przedsiębiorcy nie dostrzegają jeszcze zalet nowego systemu.

Tatarstan jest jednym z czterech regionów (oprócz niego na liście znajdują się obwody moskiewskie, moskiewskie i kałuskie), w których trwa eksperyment wprowadzenia samozatrudnienia. Jego znaczenie polega na tym, że przedsiębiorcy, którzy dziś pracują w domu, mają możliwość zalegalizowania się. Zaczęli płacić miesięczny podatek od zysków w wysokości 4-6%. W Tatarstanie procedurę rejestracyjną przeszło już 4128 osób.

Oprócz podatków, które są płacone w ramach uproszczonego schematu, wyraźną zaletą jest brak konieczności składania deklaracji. A procedura rejestracji osób prowadzących działalność na własny rachunek jest niezwykle prosta - aby zarejestrować się w Federalnej Służbie Podatkowej, musisz pobrać aplikację My Tax. Wszystko czego potrzebujesz to dane paszportowe i zdjęcie.

budżet federalny

instytucja edukacyjna

wyższe wykształcenie zawodowe

„Moskiewski Państwowy Uniwersytet Pedagogiczny”

WYDZIAŁ FILOLOGICZNY

DZIAŁ DZIENNIKARSTWA

„Pomieszczenia techniczne i reżyserskie”

PODSUMOWANIE według dyscypliny

„Technika i technologia medialna”

student I roku

numer grupy 107

C. W. Zapolskaja

Nauczyciel:

K. POLIT. N., docent

O. I. Vozovikov

Moskwa - 2011

Wstęp

1. Kompleks sprzętowo-studiowy

1.1. Przeznaczenie kompleksu sprzętowo-studiowego

2. Blok sprzętowo-studio!

2.1. Komponenty CRS

3. Sprzęt techniczny

3.1. Komponenty sprzętu technicznego

3.2. Wymagania dotyczące dostarczanego sprzętu i oprogramowania dla sprzętu technicznego CRS

4. Reżyseria

5. Sprzęt sprzętowy

6. Sprzętowe kanały telewizyjne

6.1. "Centrum telewizyjne"

6.3. "Zaufanie"

6.4. „RU TV”

6.5. "Kultura"

Wniosek

Przegląd literatury

Wstęp

W naszym kraju Centrum Telewizji Technicznej zostało uruchomione w 50. rocznicę Rewolucji Październikowej - 7 listopada 1968 r. TTC połączyło dwa kompleksy sprzętowo-studyjne: pierwszy w Ostankinie, drugi w Szabołowce. Od 1980 r. oddano do użytku kolejny ASC, znajdujący się obok kompleksu Ostankino. W skład TTC wchodzą więc trzy kompleksy sprzętowo-studio. Od tego czasu z Ostankino nadawane są programy ogólnounijne z przesunięciem o pięć stref czasowych (w ZSRR było 11 stref czasowych).

W naszych czasach zmienił się cel centralnego centrum technicznego telewizji: nie produkuje samodzielnie programów, ale zapewnia wsparcie techniczne dla ponad 60 firm telewizyjnych i radiowych (ORT, NTV, TV Center itp.). Dzienny wolumen audycji telewizyjnych i radiowych wynosi około 600 godzin.

Spośród obiektów pozastudyjnych TTC obsługuje pięć wozów OB (4-5 kamer TV) i dwa PRTS (1-2 kamery TV), cztery mobilne stacje nagłośnieniowe (CCD) i 25 TZhK.

Cele:

1) Studiowanie tematu w celu głębszego zrozumienia i zrozumienia specyfiki

praca odbywająca się w reżyserkach studyjnych.

2) Zapoznanie się ze sprzętem na przykładzie kanałów telewizyjnych.

3) Badanie nowego materiału w celu poszerzenia wiedzy z zakresu technicznego

sprzęt narciarski i reżyserski.

Zadania:

Znajdź i przetwórz maksymalną ilość informacji do realizacji tego eseju.

SPRZĘT KOMPUTEROWY-KOMPLEKS STUDIO

Głównym ogniwem centrum telewizyjnego jest kompleks studia sprzętowego(ASK), w skład której wchodzą jednostki sprzętowo-studio (ASB) i sprzętowo-programowe (APB), centralna dyspozytornia (CA), a także dyspozytornie magnetowidów (VMA) i projekcji telekinowej (TKA).

Kompleks sprzętowo-studiowy przeznaczony jest dla:

Tworzenie i emisja programów telewizyjnych na żywo;

Produkcja/nagrywanie własnych programów telewizyjnych w standardowej rozdzielczości, z możliwością pracy w rozdzielczości HD;

Projekt graficzny wygenerowanego programu na żywo;

Zgłoszenie powstałych programów telewizyjnych liniami FOCL do sieci dystrybucyjnej.

SPRZĘT KOMPUTEROWY-STUDIO JEDNOSTKA

Studio 1 związane z reżyserią 2 , a ona z kolei ze sprzętem technicznym 3 dźwiękoszczelne okno 4 . Konsola realizatora dźwięku znajduje się w pokoju reżysera 5 , sterowanie głośnikami 6 , stojaki 7 I 8 efekty dźwiękowe i komputer sterujący. Magnetofony znajdują się w pomieszczeniu technicznym 9 , szafy łączeniowe i pomiarowe 10 I 11 , płyta zasilająca 12 . Aby poprawić izolację akustyczną, studio jest połączone z dyspozytornią i innymi pomieszczeniami przez przedsionek 13 . Studia mogą mieć osobne kabiny dla wykonawców 14 .

Blok sprzętowo-studio - to kompleks studiów telewizyjnych z wyposażeniem technicznym i reżyserskim, przeznaczony do produkcji wideo, który jest głównym ogniwem w przygotowaniu programów telewizyjnych wyprodukowanych w nagraniu.

Komponenty CRS

ASB obejmuje:

1) studia z kamerami telewizyjnymi, sprzętem oświetleniowym, mikrofonami, zdalnymi monitorami;

2) reżyserka, oddzielona od studia szybą wzierną, za którą znajdują się konsole reżysera wideo i realizatora dźwięku. Reżyser może monitorować pracę kamer na urządzeniach sterujących wideo (monitorach) umieszczonych na stojakach. Za pomocą sprzętu akustycznego jest połączony z prezenterami i operatorami telewizyjnymi, dodatkowo ma możliwość sterowania sprzętem do projekcji wideo i filmów. Realizator dźwięku oprócz włączenia określonego mikrofonu ma możliwość udźwiękowienia obrazu telewizyjnego;

3) sterownia techniczna wyposażona jest w sprzęt wzmacniający i sterujący (generator zegarowy VKU, oscyloskopy, aparatura pomiarowa).

Obecnie w ramach TTC Ostankino działają 22 bloki sprzętowe i studyjne. Powierzchnia pracowni waha się od 50 do 1000 metrów kwadratowych. m, liczba kamer - od 3 do 8.

Wyposażenie centrum handlowego jest szybko aktualizowane, na przykład firma telewizyjna NTV korzysta z trzech cyfrowych jednostek sprzętowych i studyjnych oraz jednej jednostki sprzętowo-programowej.

Blok sprzętowo-programowy jest głównym ogniwem w przygotowaniu programów telewizyjnych. Z wcześniej nagranych programów telewizyjnych lub ich części, relacji na żywo, wiadomości na żywo itp. powstaje cały program. Do tego czasu trwa reżyserowanie programów telewizyjnych, kontrola realizatora dźwięku, montaż i sprawdzanie przez służbę kontroli technicznej.

Z reguły APB obejmuje studio naziemne z kamerami telewizyjnymi, sprzętem oświetleniowym, mikrofonami, VKU i konsolą konferansjera do transmisji na żywo. Wykorzystuje również sprzęt przeznaczony do automatyzacji wydawania programów.

Na przykład ASC ORT posiada 14 jednostek sprzętowych i programowych, ze studiami nadawczymi o powierzchni 60 mkw. m. Tylko w kompleksie informacyjnym znajduje się sześć APB z trzema studiami.

W ramach centrum telewizyjnego może pracować jednocześnie kilka jednostek sprzętowo-studyjnych i sprzętowo-programowych, dlatego centralna dyspozytornia jest centrum koordynacyjnym całego kompleksu sprzętowo-studyjnego. Tutaj wszystkie programy są przełączane i rozprowadzane za pośrednictwem telewizyjnych stacji radiowych i dalekosiężnych linii komunikacyjnych. Tu docierają sygnały z reżyserek technicznych, kamer wideo i projekcji filmowych.

”, który jest powiązany z rządem Tatarstanu, nazwał archiprezbitera Wsiewołoda Czaplina „bzikiem”. Wczoraj wieczorem opublikowano post, który był odpowiedzią na przemówienie w stacji radiowej „Moskwa Mówi”.

„Niedawno dołączył do niego inny nijaki, który krytykuje Minnikhanowa i Tatarstan. Zapomniany przez wszystkich arcykapłan Wsiewołod Czaplin oskarżył prezydenta Tatarstanu o chciwość i chęć zarobienia na sprzedaży piwa. (pisownia zachowana) .

Czytaj Inkazan w oficjalnej grupie Śledź najważniejsze wiadomości z regionu w kanale znajomych na Facebooku Vkontakte Twitter

„Nie kłam, nie kłam. W tym przypadku mówimy o elementarnej chciwości, o chęci zarabiania nie tyle na sportach, ile na sprzedaży wszelkiego rodzaju napojów, dobrych i złych” – powiedział wczoraj Chaplin na antenie stacji radiowej.

20 lipca na posiedzeniu Państwowej Rady Kultury Fizycznej i Sportu szef Tatarstanu Rustam Minnikhanov zgłoszony do Prezydenta Federacji Rosyjskiej Włodzimierz Putinże podczas mundialu w republice sprzedali piwo za 89 mln rubli. Zauważył też, że nie ma ekscesów i problemów. Minnikhanov poprosił Putina o rozważenie bardziej liberalnego podejścia do sprzedaży piwa podczas rozgrywek piłkarskich. Szef Republiki Tatarstanu dodał też, że jako muzułmanin wstydzi się mówić o piwie, „ale zależy mi na naszych braciach prawosławnych…” – dodał.

Chaplin był zaskoczony w radiu, że „człowiek, który wydaje się być muzułmaninem, porusza ten temat”. Arcykapłan uważa, że ​​duchowieństwo muzułmańskie i opinia publiczna powinny wyrazić swoją opinię w tej sprawie. Rada Muftów Rosji zaprotestowała również przeciwko przywróceniu sprzedaży alkoholu na obiektach sportowych.

« Opowiadamy się tylko za promocją prawidłowego, zdrowego stylu życia”, - RIA Novosti cytowała wiceprzewodniczącego Rady Muftów Rosji Rushana Abbyasova .

Kanał Apparatnaya, który jest kojarzony z aparatem głowy Tatarstanu, nazywa Chaplina wstrętną postacią, człowieka nie znającego się na ekonomii, wspomina o jego dymisji z patriarchatu, podając jako przyczyny odrazę i oburzenie, a także wypowiedzi w wsparcie znanej sieci fast food. Autorzy wpisu oskarżają Chapliv o rozszczepienie świadomości.

"Chaplin sam jest PR-em i jest gotowy do PR na każdy temat”, mówi tekst posta.

„Wydaje się, że teraz doszedł do poziomu, na którym jest wykorzystywany jako krytyk wszystkiego i wszystkich, który nic nie rozumie, ale chowa się za autorytetem duchownego” – podsumowują autorzy tekstu przesłania.