Ermitaż: główne schody Pałacu Zimowego. Schody Ambasady (2) Główne Schody Jordanii Pałacu Zimowego

„9 lutego 1965 r. Odbyła się pierwsza wycieczka do wspaniałego Ermitażu! Data jest dokładna: przede mną leży książka Persianowa O.M. „Skarbiec sztuki światowej. Przegląd zbiorów Ermitażu” radzieckiego wydawnictwa artystycznego Książka została wydana w Leningradzie w 1964 roku w 200. rocznicę założenia Ermitażu.
A na wewnętrznej stronie okładki moja ręka, następnie modne chińskie pióro wieczne z czarnym tuszem, data i miejsce zakupu książki: „9 lutego 1965 Hermitage Leningrad”. Potwierdzone moim podpisem!
Po muzeum oprowadzali nas przewodnicy. Zwrócono również uwagę na walory artystyczne Ermitażu związane z historią budowli i oczywiście wydarzeniami z 1917 roku. Taki był czas.

Nie potrafię nawet opisać splendoru, który utracił część swojej świetności związanej z główną funkcją tych budowli: rezydencją rodziny królewskiej, a co za tym idzie obecnością lub brakiem odpowiedniego wnętrza pomieszczeń mieszkalnych i reprezentacyjnych pałacu w tym czasie!
Aby to zrobić, wystarczy dziś wejść do „sieci” i można ją oglądać i podziwiać krok po kroku na różne sposoby: wideo, wspaniałe albumy ze zdjęciami, akompaniament muzyczny i kombinacje tego!

Dotknę tylko tych momentów, które wiążą się z moim postrzeganiem tego, co widziałem, przez pryzmat mojej dotychczasowej wiedzy i odczuć w wiedzy o historii, wydarzeniach i osobowościach przedstawionych w murach Ermitażu.

Wizytę w Ermitażu poprzedziły lata studiowania historii, czytania prozy, studiowania jej w szkole w ujęciu historycznym, oglądania naszych filmów, filmów zagranicznych, które pokazywały wydarzenia historyczne, a w nich bohaterów literackich i prawdziwe postaci historyczne w przedstawieniu figuratywnym.
Tak więc przez lata wypracowałem integralną artystyczną i historyczną ideę przeszłości naszego kraju, świata i losów poszczególnych uczestników tych wydarzeń. W tak wyjątkowym historycznie i artystycznie zilustrowanym miejscu, jakim jest Pałac Zimowy i Ermitaż, wszystko to zostało skupione w jedną całość i zbliżone do prawdziwego „wczoraj”. Chciałem to przeżyć na nowo, ale już w rzeczywistości, prawie go dotykając!
Co mnie wtedy niepokoiło i pozostawiło niezapomniane ślady?

Oto uroczysta główna klatka schodowa pałacu, która miała dwie nazwy: pierwsza - „Ambasador”, związana z przejściem głów innych krajów i ambasadorów zagranicznych wzdłuż niej podczas przyjęć pod rządami Katarzyny II;
druga jest „jordańska”, ponieważ w święto Chrztu Pańskiego z kościoła pałacowego schodziła procesja z rodziną królewską nad Newą, gdzie w lodzie wycięto otwór lodowy, aby pobłogosławić wodę – Jordan .
Podczas wielkiego pożaru w 1837 roku, kiedy spłonęło całe wnętrze pałacu, na głównej klatce schodowej „żywe” pozostały kolumny z szarego granitu. Cała reszta została przywrócona w ciągu półtora roku pod przewodnictwem V.P. Stasow, który starannie przywrócił ten blask, zachowując plan architekta F.B. Rastrelli - autor całego pałacu.

A wspomnienie wtedy „uśmiechnięte” sugerowało, że są to schody, po których gogolski kowal Vakula wspinał się z Kozakami do matki królowej w nadziei zdobycia upragnionego chirivichi dla swojej Gali.

Spójrz na zdjęcie z internetu na ten cud architektury, zgodzisz się, że najatrakcyjniejsze w nim są „zachowane” kolumny, kontrastowo podkreślające i harmonizujące całą konstrukcję, mieniące się złoceniami i lustrami oraz ozdobione rzeźbami, niektóre z nich które zostały przywiezione pod Piotrem I z Włoch.

Ilustracja do rozdziału „Moja uczelnia. Ostatnia spirala w górę”

Opinie

Igorze! Wchodziłem po tych schodach i nie raz. Po raz pierwszy w 1963 roku, kiedy moja mama zabrała mnie do Leningradu, a jednocześnie do Kronsztadu, gdzie mój brat służył w marynarce wojennej. Klatka schodowa, oczywiście, jest wspaniała, byłam po prostu oszołomiona, kiedy szłam po nich po raz pierwszy. Z poważaniem Nino.

Dzienna publiczność portalu Proza.ru to około 100 tysięcy odwiedzających, którzy w sumie przeglądają ponad pół miliona stron według licznika ruchu, który znajduje się po prawej stronie tego tekstu. Każda kolumna zawiera dwie liczby: liczbę odsłon i liczbę odwiedzających.

Główna klatka schodowa

Główna klatka schodowa Pałacu Zimowego. Piękne i majestatyczne wnętrze, o którym koneser architektury A.P. Bashutsky napisał, że schody te są „zdecydowanie jedynymi w Europie pod względem piękna swojego położenia i rozległości”.

To ona jest powołana, by jako pierwsza pokazać, że pałac jest rezydencją cesarską, czyli nie tylko miejscem zamieszkania głowy państwa i organizowania różnego rodzaju uroczystości, ale „twarzą kraju” : dowód jego potęgi, bogactwa, kultury wysokiej.

Najpierw z reprezentacyjnej, ale prosto udekorowanej galerii zwiedzający widzi szeroki, zacieniony marsz, którego perspektywę kończy nisza z rzeźbą. Wydawałoby się, że nic nie zapowiada niespodzianek. Ale wystarczy wejść po schodach, bo przestrzeń staje się jasna, rozchyla się szeroko i ku górze, jej dekoracja jest zwielokrotniona w lustrach i kończy się potężną kolumnadą i malowniczym sufitem, „odsłaniając” ją w „niebo”.

Dynamika światła i cienia, dynamika form, dynamika wolumenów – to wszystko cechy architektury barokowej, znakomicie ucieleśnione we wnętrzu Schodów Głównych przez Francesco Bartolommeo Rastrelli.

Główna klatka schodowa to jedno z nielicznych wnętrz Pałacu Zimowego, ukończone przez architekta, a następnie odrestaurowane niemal bez odchyleń od jego stylu.

Wydawałoby się, który z gości pałacu jej nie widział? A jednak w jego opisie ciągle spotykamy się z nieścisłościami.

Na przykład w tytule. Najczęściej schody nazywane są schodami jordańskimi i wydaje się, całkiem logicznie, jest to uzasadnione faktem, że w uroczystość Objawienia Pańskiego uczestnicy procesji schodzili po niej, zaczynając od Wielkiego Kościoła, i zmierzali do wejście z widokiem na Newę, a następnie na „Jordan” – przerębel dla zlewni. W tych uroczystościach zawsze brali udział członkowie rodziny królewskiej. Wskazują również, że nazwa ta pojawiła się w XIX wieku.

Owszem, wejście i galerię nazwano jordańską, ale nazwa schodów zawsze pozostawała, jak w XVIII wieku, Ambasadorska lub po prostu Główna. Dopiero po rewolucji, kiedy pałac stał się muzeum, przewodnicy używali nazwy jordańskiej i zakorzeniła się ona, wypierając fakt historyczny.

Kolejne stwierdzenie - że klatka schodowa zajmuje cały północno-wschodni ryzalit - nie jest trudne do obalenia po prostu patrząc na plan.

W XVIII w. klatka schodowa w barokowych pałacach pełniła bardzo ważną rolę reprezentacyjną, wchodząc w skład sal obrzędowych i często była ich głównym elementem. W Pałacu Zimowym centralnym elementem są schody, od których rozchodzą się dwie enfilady - Newa i Bolszaja.

Początek jego powstania datuje się na rok 1756, kiedy to w listopadzie Rastrelli otrzymał dekret cesarski „w jaki sposób wykonać różne ozdoby schodów”. Zachowało się kilka rysunków projektowych autorstwa Rastrelli - dają pełny obraz jego pierwotnego projektu i są uważane za najlepsze w dziedzictwie graficznym architekta.

W 1758 roku Aleksiej Bielski wykonał model schodów.

Ogromny, na całej wysokości budynek, został podzielony na dwie kondygnacje. Dolny stanowił podstawę całej kompozycji architektonicznej i nie posiadał okien – ściany pokryte były skomplikowaną złoconą sztukaterią.

Górna kondygnacja, z oknami, została podzielona parami pilastrów, przy których umieszczono alegoryczne posągi. Podest drugiego piętra zamienił się w galerię z bliźniaczymi kolumnami. Były drewniane, wyłożone różowym sztucznym marmurem.

Pozłacane były również tralki galerii.

Być może dlatego niektórzy autorzy mogą przeczytać, że oryginalna klatka schodowa była drewniana. W rzeczywistości był to marmur, jak sam Rastrelli wspominał w opisie Pałacu Zimowego: „wewnątrz rozległego trzypiętrowego budynku znajduje się główny, duży dziedziniec i dwa mniejsze, z których jeden znajduje się na skraju pałacu i służy do oddzielenia przestrzeni biurowej od kuchni. Liczba wszystkich pokoi przekracza 460, w tym 4 duże sale recepcyjne połączone na tym samym piętrze dużym holem. Ponadto jest tu główna klatka schodowa w dwóch kondygnacjach z balustradą z białego włoskiego marmuru, bardzo okazała w architekturze i rzeźbie, ozdobiona kilkoma posągami…”

Jednak początkowo Rastrelli zamierzał wykonać balustrady ze złoconej miedzi, a także wazony na cokołach i podstawach kolumn.

Wejście do sal Neva Enfilade ujęto portalem z kolumnami, z rzeźbą i kartuszem na frontonie. Po jego bokach w niszach znajdowały się posągi Marsa i Apolla.

Zamówienie sufitu według wyboru Rastrelli wykonał wenecki Francesco Fontebasso, który wkrótce przybył do Petersburga.

Zachowały się dokumenty, według których można sobie wyobrazić ilość pracy, kto ją wykonał, z jakich materiałów i wreszcie ile to wszystko kosztowało.

Klatka schodowa została ukończona na otwarcie pałacu w 1761 roku.

Za czasów Katarzyny II i Aleksandra I schody nie były używane zbyt często. Komnaty cesarzowej, znajdujące się w południowo-wschodniej części pałacu, w naturalny sposób „przyciągały” do siebie główne komunikaty. Krótkie panowanie Pawła wprowadziło pewne zmiany w układzie pomieszczeń mieszkalnych. Cała południowa część pałacu przeszła następnie w posiadanie Marii Fiodorownej i pozostała z nią nawet po śmierci cesarza. To dzięki cesarzowej wdowie zachowały się tradycje wielkich wejść i innych oficjalnych uroczystości.

Zmiany w układzie i wystroju Pałacu Zimowego po pożarze w 1837 roku nadały Schodom Głównym znaczenie, jakie pierwotnie przybrał Rastrelli.

Odbudowę Schodów Głównych po pożarze powierzono V.P. Stasow. Cesarz Mikołaj I nakazał „odrestaurować główną klatkę schodową w zupełnie stary sposób”, ale jednocześnie nakazał „wymienić górne kolumny na marmur lub granit”.

Architekt był niezwykle uważny na złożone prace, zachowując jednocześnie wspaniałość planu Rastrelli. Wspomniany już A.P. Bashutsky, który widział schody jeszcze przed pożarem, zapewniał, że dekoracja Stasowa „nie odbiegając od stylu w swoich formach, została doskonale uszlachetniona przez nową koncepcję sztuki dotyczącą czystości reliefu i poprawności rysunku”.

Do wykończenia schodów użyto najlepszych materiałów. Podłogi, stopnie i balustrada zostały wykonane z białego marmuru z Carrary. Ściany pokryto sztucznym marmurem, również białym.

Początkowo chcieli wykonać kolumny na drugim poziomie z różowego marmuru Tivdi, ale w magazynie znaleziono 8 kolumn granitu Serdobol, do których dodano 2 nowe. Szary polerowany kamień wniósł pożądany akcent kolorystyczny do ogólnej gamy bieli i złota wnętrza, dodając mu wyrazistości i podkreślając jego monumentalność.

Stasov postanowił zastąpić spalony strop Fontebasso stropem „Olympus” znajdującym się w spiżarniach Ermitażu. Powstał również w Wenecji w XVIII wieku. Jej autor, Gasparo Diziani, jeden z założycieli Weneckiej Akademii Sztuk, był swego czasu jej prezesem. Oczywiście początkowo plafon zdobił strop drugiej antykomory i został usunięty podczas przebudowy sal przez G. Quarenghiego. Sufit był raczej zniszczony i „składał się z trzech kawałków z uszkodzonymi krawędziami”. Następnie został wzmocniony i przepisany przez boczne postacie Bachusa i Apolla.

Wielkość sufitu okazała się mniejsza niż poprzednia, ponieważ przestrzeń pozostała między nim a dawną ramą, artysta A.I. Sołowjow namalował według szkiców Stasowa „podobny do poprzedniego stylu, w jakim były schody”.

Rzeźby do dekoracji nisz zaczerpnięto z Ogrodu Letniego i Pałacu Taurydzkiego. Do Rosji przywieziono je z Włoch jeszcze w czasach Piotra Wielkiego, a na początku XIX wieku część z nich wymagała renowacji. Prowadził ją słynny rzeźbiarz V.I. Demuth-Malinowski.

Posągi z Ogrodu Letniego zostały umieszczone w niszach po bokach pierwszego pochodu („Apollo” i „Diana” – teraz w ich miejsce są „Wenus” i „Merkury”) oraz po bokach drzwi do Przedpokoju ( „Władza” i „Sprawiedliwość”).

Z Pałacu Taurydzkiego sprowadzono wspaniały posąg „Władzy”, który zdobił centralną niszę na pierwszym podeście schodów. Nie wiadomo, kiedy przypisano jej imię „Pani”, stając się swoistą aluzją do panowania Elżbiety Pietrownej i Katarzyny II.

Posągi na konsolach wzdłuż ścian wykonane są z alabastru. Są to głównie prace rosyjskich rzeźbiarzy, absolwentów Akademii Sztuk Pięknych. Ich obrazy nazywane są w formie alegorycznej, aby ujawnić ideę dobrze prosperującego potężnego państwa.

Na ścianie północnej figura „Sprawiedliwości” autorstwa I.I. Leppe i „Merkury” A.M. Manuiłowa.

Na wschodzie „Wielkość” w postaci Ateny i „Obfitość” w wykonaniu N.A. Ustinov, „Mądrość” (z wężami na kiju) A.I. Terebieniewa i „Wierność” (z orłem u stóp) autorstwa I.I. Leppe.

Na ścianie południowej pierwotnie umieszczono „Sprawiedliwość” autorstwa A.I. Terebieniew i „Wenus” A.M. Manuylov, ale na polecenie cesarza posąg Wenus został zastąpiony przez „Muzę Erato” I. Germana, pierwotnie pomyślany dla sali koncertowej.

Na frontonach nad drzwiami znajduje się też rzeźba: te prowadzące do Przedpokoju zdobią „Pokój” i „Obfitość” Terebieniewa, a feldmarszałka „Chwała” i „Mądrość” Ustinova i Manuiłowa.

Manuiłow i Terebieniew wykonali także figurki puttów siedzących nad oknami.

Wszystkie figury alabastrowe są zaprojektowane w spokojny, klasyczny sposób, ale mimo to doskonale wpisują się w barokową dekorację schodów.

Spektakularne i ozdobne schody główne wydają się ponadczasowe. Trudno sobie wyobrazić, jak cierpiała podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Szczególnie mocno zniszczony był plafon, który przed wilgocią pokrył mglisty welon. Obraz wokół złoconej ramy rozsypał się przy najmniejszym wstrząsie. (O renowacji sufitu pisaliśmy na początku naszych publikacji - 28 listopada 2014 r.).

Zaraz po zakończeniu wojny na schodach ustawiono rusztowanie, które wiosną 1948 r. zostało odrestaurowane. Odrestaurowano nie tylko plafony i malowidła na sklepieniach: marmurarze uporządkowali stopnie i balustrady, złotnicy ponownie pokryli gzyms liśćmi z czystego złota.

Następnie dekorację schodów odrestaurowano jeszcze dwukrotnie, ostatni raz w 2010 roku.

tekst: Tatiana Władimirowna Sonina

layout: Pavel Vladimirovich Deineka

Jej Wysokość zakres -
Całkowite zawroty głowy;
Dostaje pierwszy: „Ach!”
I pierwszy okrzyk podziwu.

Marmur Carrara, lustra,
Złocenie w stylu barokowym,
Płonący zachód słońca -
Wszystko tchnie światłem, jak ktoś

Tam, na „Olympusie”, gdzie związek
Pogańscy bogowie i muzy,
Rozpalił ogień... I przez to On
Złamał prawo fizyki.

Tutaj od czasów Nikołajewa
Gości pałacu witał orszak
Wbudowane kolumny parami
Z granitu Serdobol;

Skrzydlaty zastęp kariatyd:
„Władza”, „Miłosierdzie”, „Sprawiedliwość” --
Kolejny lot, nieziemski widok,
Kolejna broń rzeczywistości.

Tu zaczęła się procesja.
Monarcha z rodziną i wszystkimi ludźmi
Z Metropolitą na czele
Pojechaliśmy do Jordanu nad Newą,

I wszystkie klasy wszystkich pasków
Zanieśli modlitwę do Wody Święconej...
Tutaj rosyjski car spotkał się z gośćmi,
Stąd - towarzyszy do bitwy;

Tutaj wszystko zostało zrobione: karnawał,
I nabożeństwo żałobne i przysięga;
I każda usługa zaczęła się
Niezapomnianym krokiem

W górę po tych schodach... Ona
Stworzony przez samego Rastrelli!
Według niej ambasadorowie innych mocarstw
Szli, przyciskając listy do serca;
Marszałkowie polny i królowie... A nawet Puszkin i Natalia!

Opinie

Czytelnik jest skąpy w miłych słowach
gdzie naprawdę pasują,
Ale z wierszy koleżanki poetki,
Na początku byłem zdumiony.
Wszystko stopniowo ułożyło się na swoim miejscu,
Świat muzealny jest źródłem inspiracji,
I piszemy nasze wiersze
Z otwartą duszą, z czystej karty...

Marina, cieszę się z naszej drugiej znajomości, bardzo mi się wszystko podobało, na pewno zapoznam się z nowymi wierszami. Nie oceniaj ściśle mojej prostej poezji, niewiele wiem, ale czuję się chętnie))) Do zobaczenia wkrótce ciepło Lena

Portal Poetry.ru zapewnia autorom możliwość swobodnego publikowania swoich dzieł literackich w Internecie na podstawie umowy użytkownika. Wszelkie prawa autorskie do utworów należą do autorów i podlegają ochronie prawnej. Przedruk dzieł jest możliwy tylko za zgodą autora, do której można się odwołać na jej stronie autora. Autorzy ponoszą wyłączną odpowiedzialność za teksty prac na podstawie

Przyjaciółka mamy pracuje jako konserwator w Ermitażu. Kilka razy oprowadzała mnie po muzeum naprawdę wyjątkowym. Dawno temu dzięki niej odwiedziłam „pod sufitem” Galerię Starożytności. Przedwczoraj pokazała jordańskie (główne) schody... pod najbardziej nietypowym kątem.

Schody z białego marmuru, wychodzące z głównej galerii, rozchodzą się na dwie szerokie kondygnacje, które łączą się na górnej platformie. Tutaj efekt barokowej teatralizacji uderza w wyobraźnię: niski, zacieniony pierwszy bieg schodów kontrastuje z ich główną bryłą, w której przestrzeń zdaje się oddalać, odbijając się w lustrach i przebijając w nieskończoność iluzorycznego malarstwa sklepienie. Dziesięć monolitycznych kolumn z granitu Serdobol wspiera sklepienia schodów. Przesiąknięte światłem, mieniące się złoceniami i lustrami wnętrze zajmuje całą wysokość budynku Pałacu Zimowego. Przetrwał z dekoracji wnętrz Rastrelli Pałacu Zimowego, chociaż został poważnie uszkodzony w pożarze w 1837 roku. Został odrestaurowany przez architekta W.P. Stasowa.

Malowniczy plafon przedstawiający Olimp (Diziano Gasparo, XVIII w.) optycznie podwyższa wysokość pomieszczenia. Dekoracyjną dekorację schodów stanowią dzieła rzeźbiarskie sprowadzone z Włoch za Piotra I: „Władza”, „Antyna”, „Diana”, „Sprawiedliwość”, „Władza”.

Ta klatka schodowa przechodzi remont. A my wspięliśmy się ponad 20 metrów, aż do samego sufitu, aby z bliska przyjrzeć się malowidłom i malowniczym panelom, a jednocześnie przyglądać się pracy konserwatorów.



W XVIII wieku schody nazwano Ambasadorami - wspinali się po nich ambasadorowie obcych mocarstw, kierując się do pałacu na przyjęcie. Ze schodów otwiera się wejście do dwóch frontowych apartamentów pałacu – Newy i Main, prowadzących do Sali św. Jerzego i Wielkiego Kościoła. Przejście wzdłuż Enfilady Głównej powtarza drogę uroczystych ceremonii z połowy XIX - początku XX wieku.
Później schody zaczęto nazywać jordańskimi - podczas Święta Objawienia Pańskiego z Wielkiej Katedry Pałacu Zimowego schodziła procesja nad Newę.

U góry jest ozdobiony wizerunkami atlantów, posągów, portyków itp., tworząc efekt objętości. W sąsiedztwie oczywiście są płaskie, a nawet trochę szorstkie... W ogóle, jakim trzeba być mistrzem, żeby coś takiego stworzyć.. Swoją drogą malowano je nie bezpośrednio na tynku, ale na płótnie , a to płótno jest tak mocno połączone ze ścianą, że nawet trudno w to uwierzyć.

Generalnie od dołu wiele nie widać, na przykład w jakim stanie przybyły ściany i panele. Wyraźnie pamiętam, jak podczas jednej z moich niedawnych wizyt w Ermitażu patrzyłam na sufit Schodów Jordana i byłam zdziwiona, jak pięknie wykonane… Ale tak naprawdę malowidła się kruszyły, a na ścianach postępowała bezwzględna korozja . Konserwatorzy naprawili już prawie wszystko, ale znalazłem jedno miejsce (na zdjęciu poniżej). Nawiasem mówiąc, na pierwszym zdjęciu wujek po prostu tłucze tynk w celu odrestaurowania elementu ściany.

Co uzyskało najwięcej - a więc jest to panel z XVIII wieku. Nawiasem mówiąc, byłem szczerze przekonany, że to solidny strop i został napisany, jeśli nie bezpośrednio na suficie, to na jednej i dużej drewnianej (lub innej) powierzchni. Okazało się, że to... płótno. A raczej kilka połączonych ze sobą płócien, co więcej, nawet zauważalnie uginają się. A ich stan… pęknięcia, ślady brudu, przecieki, a nawet martwe muchy – czego po prostu na nich nie widzieliśmy!

Przy okazji, jeśli mówimy o naprawach w Ermitażu. Kilka sal na pierwszym piętrze zostało odrestaurowanych (tam gdzie znajduje się starożytność). I jest wiele eksponatów, których wcześniej nie widziałem ... nie mogę powiedzieć, żeby były bardzo imponujące ... ale jednak! Gorąco polecam dla miłośników starożytności!

Obecnie w kolekcji muzeum znajduje się ponad 3 000 000 eksponatów. Są to przede wszystkim obrazy i rzeźby, przedmioty sztuki użytkowej, a także inne dzieła sztuki. Jeśli przyjrzymy się każdemu eksponatowi przez minutę, zbadanie całej kolekcji zajmie 8 lat. Aby obejrzeć wszystkie ekspozycje, trzeba przejść 20 kilometrów.

Na kompleks muzealny Ermitażu składa się pięć budynków połączonych ze sobą na Nabrzeżu Pałacowym:

* Pałac Zimowy (1754 - 1762, architekt B. F. Rastrelli)
* Mały Ermitaż (1764 - 1775, architekci J. B. Vallin-Delamot, Yu. M. Felten, V. P. Stasov). Kompleks Małej Ermitażu obejmuje pawilony Północny i Południowy oraz słynny Wiszący Ogród
* Wielka Pustelnia (1771 - 1787, architekt Yu. M. Felten)
* Nowa Ermitaż (1842 - 1851, architekci Leo von Klenze, V.P. Stasov, N.E. Efimov)
* Teatr Ermitaż (1783 - 1787, architekt G. Quarenghi)

Widok z Newy na kompleks budynków Państwowego Ermitażu: od lewej do prawej Teatr Ermitażu - Duży (Stary) Ermitaż - Mały Ermitaż - Pałac Zimowy; (Nowy Ermitaż znajduje się za Bolszojem)

Budynki i ekspozycje Ermitażu w Petersburgu

Najbardziej znanym budynkiem kompleksu muzealnego jest Pałac Zimowy. Każdy, kto przychodzi na Plac Pałacowy, podziwia ten budynek, stworzony przez architekta B.F. Rastrelli w latach 1754-1762. Oprócz tego pojedynczy kompleks obejmuje Mały Ermitaż (architekt J. B. M. Vallin-Delamot), Wielki Ermitaż (architekt Y. M. Felten), Teatr Ermitażu (architekt J. Quarenghi) i Nowy Ermitaż (L. von Klenze ).

W muzeum prezentowane są ekspozycje Działu Świata Starożytnego, Działu Zachodnioeuropejskiego, Działu Wschodu, Działu Kultury Pierwotnej, Działu Historii Kultury Rosyjskiej (obejmuje również wnętrza pałacowe, Pałac Mienszykowa i Zimowy) , „Złota Spiżarnia”, Wydział Numizmatyki.

Schody Jordana w Ermitażu w Petersburgu

Schody Jordana prowadzą z holu na drugie piętro, które prawie nie zmieniło swojego pierwotnego wyglądu. Dopiero po pożarze w 1834 r. pozłacane drewniane rzeźby w niszach zastąpiono marmurowymi. A kolumny ze sztucznego marmuru zostały zastąpione granitowymi. Schody wzięły swoją nazwę od ceremonii poświęcenia wody w Newie.

Centralny sufit przedstawia bogów na górze Olimp.

Sala Marszałka Polowego

Hala powstała w latach 1833-1834. Auguste Montferrand. Po zakończeniu budowy, w 1834 r., na ścianach Sali Marszałkowskiej w sześciu z siedmiu nisz umieszczono portrety feldmarszałków rosyjskich. W marcu 2012 projekt hali został całkowicie odrestaurowany. Na swoje miejsce powróciły portrety Paskiewicza-Erywańskiego, Suworowa-Rymnikskiego, Goleniszchowa-Kutuzowa-Smoleńskiego, Potiomkina-Tawriczeskiego, Rumiancewa-Zadunajskiego, Dibicha-Zabalkanskiego. Siódma nisza, zgodnie z tradycją ustaloną w XIX wieku, jest pusta

Sala Marszałka Polnego. Pałac Zimowy Sadovnikov Wasilij Siemionowicz

Eduard Pietrowicz Hau

Zaryanko S.K.

Portret Iwana Paskiewicza z Rosji, Franz Kruger 1834 St. Petersburg, Państwowa Ermitaż.

Portret A.V. Suworow 1833 N.-S. Froste

P. Zagłębie. Książę M. Kutuzow-Smoleński.

Sala Pietrowskiego (Mały Tron)

Hala powstała w 1833.O. R. de Montferrand i odrestaurowany po pożarze w 1837 r.V. P. Stasowa. Sala poświęcona jest pamięci Piotra I - w wystroju wnętrza znajduje się monogram cesarski (dwie łacińskie litery „P”), dwugłowe orły i korony. W niszy zaprojektowanej jako łuk triumfalny znajduje się obraz „Piotr I z Minerwą”. W górnej części ścian znajdują się płótna przedstawiające Piotra Wielkiego w bitwach wojny północnej (P. Scotti i B. Medici). Tron powstał w Petersburgu pod koniec XVIII wieku. Salę zdobią haftowane srebrem aksamitne panele Islyon oraz sztućce wykonane w Petersburgu.

Eduard Pietrowicz Hau

Zaryanko S.K. Pietrowski

Sala herbowa

Sala Herbowa Pałacu Zimowego, przeznaczona do uroczystych przyjęć, została stworzona przez W.P. naprawiono herby prowincji rosyjskich. Ponadto na żyrandolach z brązu złoconego umieszczono herby prowincji, a smukła kolumnada niosąca balkon z balustradą, fryz z ornamentem z liści akantu oraz połączenie koloru złotego i białego stwarzają wrażenie wielkość i powagę. Pośrodku sali znajduje się misa awenturynu, wykonana przez kamieniarzy z Jekaterynburga z XIX wieku.

„Duży” powóz francuski, lata 1720 Manufaktura Gobelinów, Paryż

Eduard Pietrowicz Hau
Ladyurner, Adolf Ignatievich - Rodzaje sal Pałacu Zimowego

Galeria wojskowa z 1812 r

Galeria poświęcona jest zwycięstwu rosyjskiej broni nad Napoleonem. Został zbudowany według projektu Karola Iwanowicza Rossiego i uroczyście otwarty w rocznicę wypędzenia Bonapartego z Rosji, 25 grudnia 1826 r., w obecności dworu cesarskiego, generałów, oficerów i żołnierzy, odznaczonych za udział w Wojna Ojczyźniana 1812 r. oraz w kampanii zagranicznej armii rosyjskiej 1813 - 14 lat Na jej ścianach umieszczono portrety 332 generałów pędzla D. Dowa - uczestników wojny 1812 i kampanii zagranicznych 1813-1814. Ponadto w galeriach znajdują się portrety cesarza Aleksandra I i króla Prus Fryderyka Wilhelma III autorstwa F. Krugera oraz portret cesarza Austrii Franciszka I autorstwa P. Krafta. Pierwowzorem galerii była jedna z sal Pałacu Windsor, poświęcona pamięci Bitwy pod Waterloo, w której skupiono portrety uczestników Bitwy Narodów.

Portret Aleksandra I (1838). Artysta F. Kruger.

Cesarz Austrii Franciszek I. Artysta P. Kraft.

Król Prus Fryderyk Wilhelm III. Artysta F. Kruger.

Feldmarszałek MI Kutuzow.

Feldmarszałek Barclay de Tolly.

Wielki książę Konstantin Pawłowicz.

(http://gallerix.ru)" border="0">

Galeria Wojskowa Pałacu Zimowego, G.G. Czerniecow, 1827

(http://gallerix.ru)" border="0">

Eduard Pietrowicz Hau

Puszkin, który podziwiał tę galerię, poświęcił jej kilka zwrotek w swoim wierszu „Dowódca”. Są one wyrzeźbione na zainstalowanej tutaj marmurowej płycie.

Sala Georgievsky (Wielkiego Tronu)

Sala Pałacu Zimowego powstała na początku lat 40. XIX wieku. V. P. Stasov, który zachował rozwiązanie kompozycyjne swojego poprzednika J. Quarenghiego. Kolumnowa sala o dwóch wysokościach jest ozdobiona marmurem kararyjskim i złoconym brązem. Nad Placem Tronu znajduje się płaskorzeźba „George the Victorious, uderzający smoka włócznią”. Wielki tron ​​cesarski został wykonany z rozkazu cesarzowej Anny Ioannovny w Londynie (N. Clausen, 1731-1732). Wspaniały zestaw parkietowy, stworzony z 16 gatunków drewna. Uroczysta dekoracja sali odpowiada jej przeznaczeniu: odbywały się tu oficjalne uroczystości i przyjęcia.

Ukhtomsky Konstantin Andreevich

Poliakow - Przemówienie z tronu Mikołaja II podczas otwarcia I Dumy Państwowej w Pałacu Zimowym