10 romansów rosyjskich i ich autorzy. Romanse w twórczości kompozytorów rosyjskich. romanse okrutne i kozackie

A na koniec powiem…(A. Pietrow - B. Achmadulina)
A ja wciąż czekam... K. Chmarski)
Ach, dlaczego tej nocy ...(Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
O te czarne oczy

B

Pachnące kiście białej akacji- muzyka nieznanego autora, teksty - A. Pugaczowa (?). Opublikowany w 1902 roku.
Dzwony- muzyka A. Bakaleinikov, teksty A. Kusikov.
Przeszłe radości, przeszłe smutki

W

W ogrodzie, w którym się spotkaliśmy
W godzinie migotania
W godzinie losu(walc cygański autorstwa S. Gerdala)
Nie rozumiesz mojego smutku
Wróć, wszystko wybaczę!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
wieczorny telefon, wieczorny dzwonek- wiersze Ivana Kozlova i muzyka Aleksandra Alyabyeva, -
Wieczorny romans ( K. Michajłow-Chmarski)
Wygląd twoich czarnych oczu(N. Zubow - I. Żelezko)
W świetle księżyca (Ding-ding-ding! Dzwonek dzwoni, słowa i muzyka Evgeny Yuriev)
Nadchodzi pocztowa trojka
To właśnie zrobiły twoje piosenki!(M. Steinberg)
Wszystko, co minęło wcześniej(D. Pokrass - P. niemiecki)
Prosisz o piosenki, ja ich nie mam(Sasza Makarow)
Wychodzę sam na drogę(M. Lermontow)

G

„Apaszka gazowa” (nie mów nikomu o miłości)
przewodnik, trio(M. Steinberg)
Oczy(A. Vilensky - T. Schepkina-Kupernik)
Zapomniałeś (Patrząc na promień fioletowego zachodu słońca)(Pavel Alekseevich Kozlov)
Płoń, płoń, moja gwiazdo- muzyka P. Bułachowa do słów V. Chuevsky'ego, 1847.
Spal moje serce

D

Dwie gitary- muzyka Iwana Wasiliewa (na motywach cygańskiej Węgierki), teksty Apollona Grigoriewa.
Dzień i noc opuszcza serce uczucia
Popełniłeś błąd(V. Goloshchanov - I. Severyanin)
Długa droga- muzyka B. Fomin, teksty K. Podrevsky
Wierzby płaczące drzemią
Dumas

mi

Jeśli chcesz kochać(muzyka: A. Głazunow, słowa: A. Korinfsky)
Nie raz mnie pamiętasz

ORAZ

Jesienny wiatr jęczy żałośnie(M. Pugaczow - D. Michajłow)
Moja pociecha żyje- na podstawie wiersza Siergieja Fiodorowicza Ryskina (1859-1895) „Śmiałek” (1882), przyp. M. Szyszkina
skowronek(M. Glinka - N. Kukolnik)

W

Za przyjazną rozmowę (przyszedł do nas, przyszedł do nas)
Gwiazdy na niebie (Marzyłam o ogrodzie w sukni ślubnej) (V. Borisov - E. Diterikhs)
Zimowa droga- Wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva.

I

Szmaragd

Do

jak dobry
Brama(A. Obuchow - A. Budischev)
Kapryśny, uparty
Kiedy przeczucie separacji ...(D. Ashkenazy - Y. Polonsky)
Dzwonki, dzwonki(M. Steinberg)
Jesteś moim upadłym klonem (Sergey Yesenin w 1925)
Kiedy z prostym i delikatnym wyglądem
Czerwona sukienka

L

łabędzia pieśń(muzyka i teksty Marie Poiret), 1901
Tylko księżyc wzejdzie

M

Moje dni mijają powoli(muzyka: N. Rimsky-Korsakov, słowa A. Puszkina)
Kochanie, czy mnie słyszysz?- muzyka E. Waldteuffel, teksty S. Gerdel
Mój ogień we mgle świeci(Y. Prigozhy i inni - Jakow Polonski)
Kudłaty trzmiel(A. Pietrow - R. Kipling, przeł. G. Krużkow)
leci jak czarne myśli(Musorgski - Apuchtin)
Wyszliśmy do ogrodu
Jesteśmy tylko znajomi(B. Prozorowski - L. Pieńkowski)

H

Na daleki brzeg...(słowa - V. Lebedev, muzyka - G. Bogdanov)
Nie budź jej o świcie(A. Varlamov - A. Fet)
nie budź się... (K. Chmarski)
Nie łaj mnie, kochanie. Słowa: A. Razorenov, muzyka: A. I. Dubuk
Nie mów mi o nim(M. Perrote)
Wiosna po mnie nie przyjdzie- na podstawie tekstu poety A. Molchanova, powstałego w 1838 roku na Kaukazie, muzyka. i słowa N. Devitte.
Nie oszukuj
Nie przywołuj wspomnień(P. Bułachow - N. N.)
Nie odchodź, moja droga(N. Paszkow)
Nie odchodź, zostań ze mną(N. Zubow)
Zła pogoda(K. Chmarski)
Nie, nie kochał!(A. Guerchia - M. Miedwiediew). Tłumaczenie włoskiego romansu, wykonane z wielkim sukcesem przez V. F. Komissarzhevskaya i wprowadzone do spektaklu „Posag” A. N. Ostrovsky'ego na scenie Teatru Aleksandryjskiego jako romans Larisy (premiera 17 września 1896).
Nie, nie kocham cię tak namiętnie (wiersze M. Lermontowa)
nie potrzebuję niczego na świecie
żebraczka
Ale wciąż Cię kocham
Szalone noce, nieprzespane noce(A. Spiro - A. Apuchtin)
Noc jest jasna(M. Szyszkin - M. Yazykov)
Noc jest cicha(A.G. Rubinshtein)

O

Och, mów przynajmniej jesteś ze mną(I. Wasiliew - A. Grigoriew), 1857
Dzwonek dzwoni jednogłośnie(K. Sidorowicz - I. Makarow)
Wyszedł(S. Donaurov - autor nieznany)
ostry topór
Odejdź, nie patrz
Chryzantemy wyblakły(pierwszy romans Nikołaja Harito, 1910)
Czarujące oczy(I. Kondratiew)
Czarne oczy- słowa Evgeny Grebenka (1843), wykonane do muzyki walca F. Hermana „Hommage” (Valse Hommage) w aranżacji S. Gerdela w 1884 roku.
Złoty gaj zniechęcony(do wierszy S. Jesienina)

P

Para zatok(S. Donaurov - A. Apukhtin)
Pod twoją czarującą pieszczotą
Porucznik Golicyn (piosenka)- pierwszy występ z datą w 1977 r.
Dobrze, powiem mamie
Zaopiekuj się mną kochanie- muzyka: A. I. Dubuc
Wyznanie
Żegnaj mój obóz!(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
Pożegnalna kolacja
Pieśń Cygana (wiersze Jakowa Polonskiego)
Pierrot/Dedykacja dla Aleksandra Vertinsky'ego (K. Khmarsky)

R

Rozstając się, powiedziała
Romans o romansie- muzyka Andrieja Pietrowa, teksty Beli Akhmaduliny, z filmu „Cruel Romance”, 1984.
Romans(Słowa i muzyka Aleksandra Wasiliewa)

Z

Obrus biały(F. German, arr. S. Gerdal - autor nieznany)
świeciło w nocy
Niebieskie oczy ( K. Chmarski)
losowy i prosty
Słowik- kompozytor A. A. Alyabyev do wersetów A. A. Delviga, 1825-1827.
dobranoc panowie- muzyka - A. Samoilov, teksty - A. Skvortsov.
Wśród światów
Fasetowane kubki

T

Twoje oczy są zielone(słowa K. Podrevsky, muzyka B. Fomin)
Szal z ciemnej wiśni(W. Bakalejnikow)
Tylko czas(słowa P. German, muzyka B. Fomin)
Cienie przeszłości...(teksty: Anatoly Adolfovich Frenkel, muzyka Nikołaj Iwanowicz Kharito)

Na

Na wysokim brzegu
Niestety, dlaczego ona świeci?- poezja

spis romansów Czajkowskiego, spis romansów
Lista rosyjskich romansów

1 Lista
- 1,1 A
- 1.2 B
- 1,3 V
- 1,4G
- 1,5 D
- 1,6 euro
- 1,7 F
- 1,8 Z
- 1,9
- 1,10 tys
- 1,11 litra
- 1,12 mln
- 1.13 N
- 1,14
- 1,15 godz
- 1,16 R
- 1.17C
- 1.18T
- 1.19
- 1,20 stopni Celsjusza
- 1,21 godz
- 1,22 W
- 1,23 E
- 1,24
2 linki

Lista

ALE

I na koniec powiem ... (A. Pietrow - B. Akhmadulina)
Och, dlaczego tej nocy ... (Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
O te czarne oczy

B

„Pachnące grona białej akacji” - muzyka nieznanego autora, słowa A. Pugaczowa (?). Opublikowane w 1902 r. Wersja nowoczesna - muzyka V. E. Basnera, teksty M. L. Matusovsky'ego.
Dzwony - muzyka A. Bakaleinikov, słowa A. Kusikov.
Przeszłe radości, przeszłe smutki

W

W ogrodzie, w którym się spotkaliśmy
W godzinie migotania
O fatalnej godzinie (walc cygański autorstwa S. Gerdala)
Nie rozumiesz mojego smutku
Wróć, wszystko wybaczę! (B. Prozorovsky - V. Lensky)
Dzwonienie wieczorne - wiersze Ivana Kozlova i muzyka Aleksandra Alyabyeva, 1827-28
Wygląd twoich czarnych oczu (N. Zubov - I. Zhelezko)
W świetle księżyca (Ding-ding-ding! Dzwonek dzwoni, słowa i muzyka Jewgienija Jurjewa)
Nadchodzi pocztowa trojka
Wszystko, co było (D. Pokrass - P. German)
Prosisz o piosenki, nie mam ich (Sasha Makarov)
Wychodzę sam na drogę (M. Lermontow)

G

„Apaszka gazowa” (nie mów nikomu o miłości)
Gaida, trojka (M. Steinberg)
Oczy (A. Vilensky - T. Shchepkina-Kupernik)
Patrząc na promień fioletowego zachodu słońca
Płoń, płoń, moja gwiazdo - muzyka P. Bułachowa do słów V. Chuevsky'ego, 1847.

D

Dwie gitary - muzyka Iwana Wasiliewa (z motywem Cyganki Węgierki), teksty Apollona Grigoriewa.
Dzień i noc opuszcza serce uczucia
Popełniłeś błąd (nieznany - I. Severyanin)
Długa droga - muzyka B. Fomin, słowa K. Podrevsky
Wierzby płaczące drzemią

mi

Jeśli chcesz kochać (muzyka: A. Głazunow, słowa: A. Korinfsky)
Nie raz mnie pamiętasz

ORAZ

Jesienny wiatr jęczy żałośnie (M. Pugaczow - D. Michajłow)
Moja radość żyje - na podstawie wiersza Siergieja Fiodorowicza Ryskina (1859-1895) „Daredevil” (1882), o.r. M. Szyszkina

Skowronek (M.Glinka - Lalkarz N)

W

Za przyjazną rozmowę (przyszedł do nas, przyszedł do nas)
Gwiazdy na niebie (V. Borisov - E. Diterikhs)
Zimowa droga - wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva

pip kaka.

I

Szmaragd

Do

jak dobry
Furtka (A. Obuchow - A. Budischev)
Kapryśny, uparty
Kiedy przeczucie separacji ... (D. Ashkenazy - Y. Polonsky)
Jesteś moim upadłym klonem (Sergey Yesenin w 1925)
Kiedy z prostym i delikatnym wyglądem

L

Swan Song (muzyka i słowa Marie Poiret), 1901
Arkusze kalendarza
Wschodzi tylko księżyc (K. K. Tyrtov, dedykacja dla Vyaltsevy)

M

Moje dni powoli się przeciągają (muzyka: N. Rimsky-Korsakov, słowa A. Puszkina)
Kochanie, słyszysz mnie - muzyka E. Waldteuffel, tekst S. Gerdel
Mój ogień we mgle świeci (Y. Prigozhy i inni - Jakow Polonski)
Kudłaty trzmiel (A. Pietrow - R. Kipling, przeł. G. Krużkow)
Muchy jak czarne myśli (Musorgski - Apukhtin)
Wyszliśmy do ogrodu
Znamy się tylko (B. Prozorovsky - L. Penkovsky)

H

Na daleki brzeg ... (słowa - V. Lebedev, muzyka - G. Bogdanov)
O świcie nie budź jej (A. Varlamov - A. Fet)
Nie łaj mnie, kochanie. Słowa: A. Razorenov, muzyka: A. I. Dubuk
Nie mów mi o nim (M. Perrote)
Wiosna dla mnie nie nadejdzie - na podstawie tekstu poety A. Molchanova, stworzonego w 1838 roku na Kaukazie, muzyka. i słowa N. Devitte.
Nie oszukuj
Nie budź wspomnień (P. Bułachow - N. N.)
Nie odchodź, moja droga (N. Pashkov)
Nie odchodź, zostań ze mną (N. Zubov - M. Poigin)
Nie, nie kochał! (A. Guerchia - M. Miedwiediew). Tłumaczenie włoskiego romansu, wykonane z wielkim sukcesem przez V. F. Komissarzhevskaya i wprowadzone do spektaklu „Posag” A. N. Ostrovsky'ego na scenie Teatru Aleksandryjskiego jako romans Larisy (premiera 17 września 1896).
Nie, nie kocham cię tak namiętnie (wiersze M. Lermontowa)
nie potrzebuję niczego na świecie
żebraczka
Ale wciąż Cię kocham
Szalone noce, nieprzespane noce (A. Spiro - A. Apukhtin)
Noc jest jasna (M. Shishkin - M. Yazykov)
Noc jest cicha (A.G. Rubinshtein)

O

Och, porozmawiaj przynajmniej ze mną (I. Wasiliew - A. Grigoriev), 1857
Dzwon dzwoni monotonnie (K. Sidorovich - I. Makarov)
Księżyc stał się szkarłatny
Odszedł (S. Donaurov - autor nieznany)
ostry topór
Odejdź, nie patrz
Chryzantemy wyblakły (pierwszy romans Nikołaja Kharito, 1910)
Urocze oczy (I. Kondratiev)
Czarne oczy - słowa Evgeny Grebenka (1843), wykonane do muzyki walca F. Hermana „Hommage” (Valse Hommage) w przetwarzaniu S. Gerdela w 1884 roku.
Zniechęcony złotym gajem (do wierszy S. Jesienina)

P

Para zatok (S. Donaurov - A. Apukhtin)
Pod twoją czarującą pieszczotą
Porucznik Golicyn (piosenka) - pierwszy występ z datą 1977.
Dobrze, powiem mamie
Zwab mnie, kochanie - muzyka: A. I. Dubuc
Wyznanie
Żegnaj mój obóz! (B. Prozorovsky - V. Makovsky)
Pożegnalna kolacja
Pieśń Cyganki wersety Jakowa Polonskiego

R

Rozstając się, powiedziała
Romans o romansie - muzyka Andrieja Pietrowa, teksty Beli Akhmaduliny, z filmu „Cruel Romance”, 1984.
Romans (Słowa i muzyka Aleksandra Wasiliewa)

C

Biały obrus (F. German, op. S. Gerdal - autor nieznany)
świeciło w nocy
losowy i prosty
Marzyłem o ogrodzie w sukni ślubnej - muzyka Borysa Borysowa, teksty Elizavety Diterikhs
Nightingale - kompozytor A. A. Alyabyev na wierszach A. A. Delviga, 1825-1827.
Dobranoc panowie - muzyka - A. Samoilov, poezja - A. Skvortsov.
Wśród światów
Fasetowane kubki

T

Twoje oczy są zielone Boris Fomin
Szal z ciemnej wiśni (V. Bakaleinikov)
Tylko raz (słowa P. German, muzyka B. Fomin)
Cienie przeszłości ... (teksty Anatolija Adolfowicza Frenkla, muzyka Nikołaja Iwanowicza Kharito)

Na

Na wysokim brzegu
Niestety, dlaczego błyszczy - wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva
Jesteś prawdziwym przyjacielem
Odejdź, odejdź całkowicie (L. Friso - V. Vereshchagin)
Ulica, ulica, ty, bracie, jesteś pijany - teksty: V. I. Sirotin, muzyka: A. I. Dubuk
Mglisty poranek (E. Abaza, według innych źródeł Y. Abazy - Iwana Turgieniewa)

C

Przez całą noc gwizdał do nas słowik - muzyka Veniamina Basnera, teksty Michaiła Matusowskiego. Romans z filmu „Dni turbin”. 1976. Stworzony pod wpływem popularnego romansu „Białej Akacji Pachnące Klastry”
KWIATY stary szlachetny romans, muzyka. Sartinsky Bay, teksty nieznanego autora

H

Mewa - muzyka: E. Żurakowski, M. Poiret, tekst: E. A. Bulanina
Pieśń czerkieska - wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva
Czarne oczy. Słowa: A. Koltsov, muzyka: A. I. Dubuk
Co to za serce
cudowna róża

W

Aranżacja muzyczna jedwabnego sznurka Borisa Prozorovsky'ego, słowa Konstantina Podrevsky'ego

mi

Hej, woźnicy, jedź do Jaru (A. Yuryev - B. Andrzhievsky)

I

Nie powiem ci słów i muzyki D. Michajłowa
Kochałem cię - wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva
Spotkałem cię (muzyka nieznany autor, pod redakcją I. Kozlovsky - F. Tyutchev)
Wracałem do domu (słowa i muzyka M. Poiret), 1905
Nic ci nie powiem (T. Tolstaya - A. Fet)
Odchodzę, odchodzę, odchodzę
Woźnicy, nie prowadź koni - kompozytor Jakow Feldman, poeta Nikołaj von Ritter, 1915
Przeżyłem swoje pragnienia wierszami A. S. Puszkina

Spinki do mankietów

Rosyjski romans klasyczny - teksty, informacje biograficzne, mp3
Lista romansów i cygańskich piosenek z tekstami na a-pesni.org
- Lista romansów cygańskich z tekstami na a-pesni.org
Rosyjskie Rekordy - SKURA GOOD PERSON

spis romansów, spis romansów Czajkowskiego

ALE

A na koniec powiem…(A. Pietrow - B. Achmadulina)
Ach, dlaczego tej nocy ...(Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
O te czarne oczy

B

Pachnące kiście białej akacji- muzyka nieznanego autora, teksty A. Pugaczowa (?). Opublikowany w 1902 roku.
Dzwony- muzyka A. Bakaleinikov, teksty A. Kusikov.
Przeszłe radości, przeszłe smutki

W

W ogrodzie, w którym się spotkaliśmy
W godzinie migotania
(walc cygański autorstwa S. Gerdala)
Nie rozumiesz mojego smutku
Wróć, wszystko wybaczę!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
wieczorny telefon, wieczorny dzwonek- wiersze Ivana Kozlova i muzyka Aleksandra Alyabyeva, -
(N. Zubow - I. Żelezko)
W świetle księżyca (Ding-ding-ding! Dzwonek dzwoni, słowa i muzyka Evgeny Yuriev)
Nadchodzi pocztowa trojka
Wszystko, co minęło wcześniej(D. Pokrass - P. niemiecki)
Prosisz o piosenki, ja ich nie mam(Sasza Makarow)
(M. Lermontow)

G

„Apaszka gazowa” (nie mów nikomu o miłości)
przewodnik, trio(M. Steinberg)
Oczy(A. Vilensky - T. Schepkina-Kupernik)
Patrząc na promień fioletowego zachodu słońca
Płoń, płoń, moja gwiazdo- muzyka P. Bułachowa do słów V. Chuevsky'ego, 1847.

D

Dwie gitary- muzyka Iwana Wasiliewa (na motywach cygańskiej Węgierki), teksty Apollona Grigoriewa.
Dzień i noc opuszcza serce uczucia
Popełniłeś błąd(nieznane - I. Severyanin)
Długa droga- muzyka B. Fomin, teksty K. Podrevsky
Wierzby płaczące drzemią
Dumas

mi

Jeśli chcesz kochać(muzyka: A. Głazunow, słowa: A. Korinfsky)
Nie raz mnie pamiętasz

ORAZ

(M. Pugaczow - D. Michajłow)
Moja pociecha żyje- na podstawie wiersza Siergieja Fiodorowicza Ryskina (1859-1895) „Śmiałek” (1882), przyp. M. Szyszkina

Skowronek (M.Glinka - Lalkarz N)

W

Za przyjazną rozmowę (przyszedł do nas, przyszedł do nas)
Gwiazdy na niebie (Marzyłam o ogrodzie w sukni ślubnej) (V. Borisov - E. Diterikhs)
Zimowa droga- wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva.

I

Szmaragd

Do

jak dobry
Brama(A. Obuchow - A. Budischev)
Kapryśny, uparty
Kiedy przeczucie separacji ...(D. Ashkenazy - Y. Polonsky)
Jesteś moim upadłym klonem (Sergey Yesenin w 1925)
Kiedy z prostym i delikatnym wyglądem
Czerwona sukienka

L

łabędzia pieśń(muzyka i teksty Marie Poiret), 1901
Arkusze kalendarza
Wschodzi tylko księżyc (K. K. Tyrtov, dedykacja dla Vyaltsevy)

M

Moje dni mijają powoli(muzyka: N. Rimsky-Korsakov, słowa A. Puszkina)
Kochanie, czy mnie słyszysz?- muzyka E. Waldteuffel, teksty S. Gerdel
Mój ogień we mgle świeci(Y. Prigozhy i inni - Jakow Polonski)
Kudłaty trzmiel(A. Pietrow - R. Kipling, przeł. G. Krużkow)
leci jak czarne myśli(Musorgski - Apuchtin)
Wyszliśmy do ogrodu
Jesteśmy tylko znajomi(B. Prozorowski - L. Pieńkowski)

H

Na daleki brzeg...(słowa - V. Lebedev, muzyka - G. Bogdanov)
Nie budź jej o świcie(A. Varlamov - A. Fet)
Nie łaj mnie, kochanie. Słowa: A. Razorenov, muzyka: A. I. Dubuk
Nie mów mi o nim(M. Perrote)
Wiosna po mnie nie przyjdzie- na podstawie tekstu poety A. Molchanova, powstałego w 1838 roku na Kaukazie, muzyka. i słowa N. Devitte.
Nie oszukuj
Nie przywołuj wspomnień(P. Bułachow - N. N.)
Nie odchodź, moja droga(N. Paszkow)
Nie odchodź, zostań ze mną(N. Zubow)
Nie, nie kochał!(A. Guerchia - M. Miedwiediew). Tłumaczenie włoskiego romansu, wykonane z wielkim sukcesem przez V. F. Komissarzhevskaya i wprowadzone do spektaklu „Posag” A. N. Ostrovsky'ego na scenie Teatru Aleksandryjskiego jako romans Larisy (premiera 17 września 1896).
Nie, nie kocham cię tak namiętnie (wiersze M. Lermontowa)
nie potrzebuję niczego na świecie
żebraczka
Ale wciąż Cię kocham
Szalone noce, nieprzespane noce(A. Spiro - A. Apuchtin)
Noc jest jasna(M. Szyszkin - M. Yazykov)
Noc jest cicha(A.G. Rubinshtein)

O

Och, mów przynajmniej jesteś ze mną(I. Wasiliew - A. Grigoriew), 1857
Dzwonek dzwoni jednogłośnie(K. Sidorowicz - I. Makarow)
Księżyc stał się szkarłatny
Wyszedł(S. Donaurov - autor nieznany)
ostry topór
Odejdź, nie patrz
(pierwszy romans Nikołaja Harito, 1910)
Czarujące oczy(I. Kondratiew)
Czarne oczy- słowa Evgeny Grebenka (1843), wykonane do muzyki walca F. Hermana „Hommage” (Valse Hommage) w aranżacji S. Gerdela w 1884 roku.
Złoty gaj zniechęcony(do wierszy S. Jesienina)

P

Para zatok(S. Donaurov - A. Apukhtin)
Pod twoją czarującą pieszczotą
Porucznik Golicyn (piosenka)- pierwszy występ z datą w 1977 r.
Dobrze, powiem mamie
Zaopiekuj się mną kochanie- muzyka: A. I. Dubuc
Wyznanie
Żegnaj mój obóz!(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
Pożegnalna kolacja
Pieśń Cyganki wersety Jakowa Polonskiego
pieśń skowronka

R

Rozstając się, powiedziała
Romans o romansie- muzyka Andrieja Pietrowa, teksty Beli Akhmaduliny, z filmu „Cruel Romance”, 1984.
Romans(Słowa i muzyka Aleksandra Wasiliewa)

Z

Obrus biały(F. German, arr. S. Gerdal - autor nieznany)
świeciło w nocy
losowy i prosty
Słowik- kompozytor A. A. Alyabyev do wersetów A. A. Delviga, 1825-1827.
dobranoc panowie- muzyka - A. Samoilov, teksty - A. Skvortsov.
Wśród światów
Fasetowane kubki

T

Twoje oczy są zielone Boris Fomin
Szal z ciemnej wiśni(W. Bakalejnikow)
Tylko czas(słowa P. German, muzyka B. Fomin)
(teksty: Anatoly Adolfovich Frenkel, muzyka Nikołaj Iwanowicz Kharito)

Na

Na wysokim brzegu
Niestety, dlaczego ona świeci?- wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva
Jesteś prawdziwym przyjacielem
Odejdź, odejdź(L. Friso - V. Vereshchagin)
Ulica, ulica, ty bracie jesteś pijany- teksty: V. I. Sirotin, muzyka: A. I. Dubuk
Mglisty poranek(E. Abaza, według innych źródeł Y. Abazy - Iwana Turgieniewa)

C

Całą noc gwizdał do nas słowik- muzyka Veniamin Basner, teksty Michaiła Matusowskiego. Romans z filmu „Dni turbin”. 1976. Pod wpływem popularnego romansu
stary szlachetny romans, muzyka. Sartinsky Bay, teksty nieznanego autora

H

Frajer- muzyka: E. Żurakowski, M. Poiret, teksty: E. A. Bulanina
Pieśń czerkieska- wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva
Czarne oczy. Słowa: A. Koltsov, muzyka: A. I. Dubuk
Co to za serce
cudowna róża

W

aranżacja muzyczna Borisa Prozorovsky'ego, teksty Konstantina Podrevskiego

mi

Hej, stangrecie, jedź do „Yaru”(A. Yuriev - B. Andrzhievsky)

I

słowa i muzyka D. Michajłowa
kochałem cię- wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva
spotkałem Cię(muzyka autor nieznany, red. I. Kozlovsky - F. Tyutchev)
Jechałem do domu(słowa i muzyka M. Poiret), 1905
Nic Ci nie powiem(T. Tołstaja - A. Fet)
Odchodzę, odchodzę, odchodzę
Woźnicy, nie prowadź koni- kompozytor Jakow Feldman, poeta Nikołaj von Ritter, 1915
do wierszy A. S. Puszkina

Napisz recenzję artykułu „Lista rosyjskich romansów”

Spinki do mankietów

- teksty, informacje biograficzne, mp3
- SKÓRA DOBRA OSOBA

Fragment charakteryzujący Listę romansów rosyjskich

- Więc kiedy jechać, Wasza Ekscelencjo?
- Tak, tutaj ... (Anatol spojrzał na zegarek) teraz i idź. Spójrz, Bałaga. ALE? Czy jesteś na bieżąco?
- Tak, jak odjazd - czy będzie szczęśliwy, inaczej czemu nie zdążyć na czas? - powiedział Bałaga. - Dostarczono do Tweru, o siódmej nadążali. Czy pamiętasz, Wasza Ekscelencjo.
„Wiesz, kiedyś pojechałem z Tweru na Boże Narodzenie”, powiedział Anatole z uśmiechem wspomnień, zwracając się do Makarina, który patrzył czułymi oczami na Kuragina. - Wierzysz, Makarka, że to, jak lataliśmy, zapierało dech w piersiach. Wjechaliśmy do konwoju, przeskoczyliśmy dwa wozy. ALE?
- Były konie! Bałaga kontynuował. „Wtedy zakazałem młodym niewolnikom kaury”, zwrócił się do Dołochowa, „czy wierzysz, Fiodorze Iwanowiczu, zwierzęta odleciały 60 mil; nie możesz tego trzymać, ręce były sztywne, było zimno. Rzucił lejce, trzymaj, jak mówią, Ekscelencjo, siebie i tak wpadł do sań. W końcu nie tylko do jazdy, nie można trzymać się miejsca. O trzeciej powiedzieli diabłu. Zginął tylko lewy.

Anatole wyszedł z pokoju i kilka minut później wrócił w futrze przepasanym srebrnym pasem i sobolowym kapeluszu, elegancko założonym na biodra i bardzo dopasowanym do jego przystojnej twarzy. Po spojrzeniu w lustro i w tej samej pozycji, którą zajął przed lustrem, stojąc przed Dołochowem, wziął kieliszek wina.
„Cóż, Fedya, do widzenia, dzięki za wszystko, do widzenia” – powiedział Anatole. - Cóż, towarzysze, przyjaciele... pomyślał... - młodość... do widzenia, - zwrócił się do Makarina i innych.
Pomimo tego, że wszyscy z nim jechali, Anatole najwyraźniej chciał zrobić coś wzruszającego i uroczystego z tego apelu do swoich towarzyszy. Mówił powolnym, głośnym głosem i poruszał klatką piersiową jedną nogą. – Wszyscy biorą okulary; i ty, Bałaga. Cóż, towarzysze, przyjaciele mojej młodości, piliśmy, żyliśmy, piliśmy. ALE? Teraz, kiedy się spotkamy? Wyjadę za granicę. Żyjcie, żegnajcie, chłopaki. Dla zdrowia! Hurra!... - powiedział, wypił swoją szklankę i trzasnął nią o ziemię.
„Bądź zdrowy”, powiedział Balaga, również pijąc swoją szklankę i wycierając się chusteczką. Makarin przytulił Anatole'a ze łzami w oczach. „Och, książę, jak smutno mi rozstać się z tobą” – powiedział.
- Idź idź! – krzyknął Anatol.
Balaga miał już wyjść z pokoju.
– Nie, przestań – powiedział Anatole. „Zamknij drzwi, wejdź.” Lubię to. Drzwi były zamknięte i wszyscy usiedli.
- No, teraz maszeruj, chłopaki! – powiedział Anatole, wstając.
Lokaj Józef dał Anatolowi torbę i szablę i wszyscy wyszli na korytarz.
- Gdzie jest płaszcz? – powiedział Dołochow. - Hej, Ignatko! Idź do Matryony Matveevna, poproś o futro, sobolowy płaszcz. Słyszałem, jak ich zabierano – powiedział Dołochow, mrugając. - Przecież nie wyskoczy ani żywa, ani martwa, w czym siedziała w domu; trochę się wahasz, potem są łzy, i ojciec i matka, a teraz jest jej zimno iz powrotem, - i natychmiast zabierasz go do futra i zanosisz na sanie.
Lokaj przyniósł damski lisic płaszcz.
- Głupcze, mówiłem ci sobole. Hej, Matrioszka, sobole! krzyknął tak, aby jego głos był słyszalny daleko w całym pokoju.
Wybiegła piękna, szczupła i blada Cyganka, o błyszczących, czarnych oczach i czarnych, kręconych, niebieskawych włosach, w czerwonym szalu, z sobolowym płaszczem na dłoni.
„Cóż, nie jest mi przykro, weź to”, powiedziała, najwyraźniej nieśmiała przed swoim panem i litująca się nad płaszczem.
Dołochow, nie odpowiadając jej, wziął futro, rzucił go na Matrioszę i owinął ją.
„To wszystko”, powiedział Dołochow. — A potem w ten sposób — powiedział i uniósł kołnierz w pobliżu jej głowy, zostawiając go tylko trochę rozchylony przed jej twarzą. — A więc tak, rozumiesz? - i przeniósł głowę Anatola do dziury po kołnierzu, z której widać było promienny uśmiech Matrioszy.
– Cóż, do widzenia, Matriosz – powiedział Anatole, całując ją. - Och, moje szaleństwo jest tutaj! Pokłoń się Steshce. Cóż, do widzenia! Pożegnanie Matrioszu; życzysz mi szczęścia.
„Cóż, daj Boże, książę, wielkie szczęście”, powiedziała Matrona ze swoim cygańskim akcentem.
Na ganku stały dwie trojki, trzymało je dwóch młodych woźniców. Balaga usiadł na przodzie trzech i unosząc wysoko łokcie, powoli zdemontował wodze. Obok niego usiedli Anatole i Dołochow. Makarin, Khvostikov i lokaj usiedli w kolejnej trójce.
- Gotowy, co? - spytał Bałaga.
- Puść! – krzyknął, owijając wodze wokół dłoni, a trojka niosła bitwę na Nikitsky Boulevard.
- Łał! Idź, hej!... Ćśś, - słychać było tylko płacz Balagi i młodzieńca siedzącego na kozach. Na placu Arbat trojka uderzyła w powóz, coś zatrzeszczało, słychać było krzyk i trojka poleciała wzdłuż Arbatu.
Dając dwa końce wzdłuż Podnowińskiego, Bałaga zaczął się powstrzymywać i wracając zatrzymał konie na skrzyżowaniu Starej Konyushennaya.
Dobry człowiek zeskoczył, aby przytrzymać konie za uzdę, Anatole i Dołochow poszli chodnikiem. Zbliżając się do bramy, Dołochow gwizdnął. Odpowiedział mu gwizdek, a potem pokojówka wybiegła.
„Chodź na podwórko, w przeciwnym razie możesz to zobaczyć, zaraz wyjdzie” – powiedziała.
Dołochow pozostał przy bramie. Anatole wyszedł za pokojówką na podwórko, skręcił za róg i wybiegł na ganek.
Gavrilo, wielki podróżujący lokaj Maryi Dmitrievny, spotkał Anatola.
„Chodź do pani, proszę”, powiedział lokaj basowym głosem, blokując przejście od drzwi.
- Do jakiej pani? Kim jesteś? – zapytał Anatol bez tchu szeptem.
- Proszę, kazałem przywieźć.
- Kuragin! z powrotem - krzyknął Dołochow. - Zdrada! Z powrotem!
Dołochow przy bramie, przy której się zatrzymał, walczył z woźnym, który próbował zamknąć bramę po wejściu Anatola. Ostatnim wysiłkiem Dołochow odepchnął woźnego i chwytając Anatole, który wybiegł za ramię, pociągnął go za bramę i pobiegł z nim z powrotem do trojki.

Marya Dmitrievna, znajdując płaczącą Sonię na korytarzu, zmusiła ją do wyznania wszystkiego. Przechwytując notatkę Nataszy i czytając ją, Marya Dmitrievna podeszła do Nataszy z notatką w ręku.
– Ty draniu, bezwstydny – powiedziała jej. - Nie chcę nic słyszeć! - Odpychając Nataszę, która patrzyła na nią ze zdziwieniem, ale suchymi oczami, zamknęła ją na klucz i kazała woźnemu przepuścić przez bramę tych ludzi, którzy przyjdą tego wieczoru, ale ich nie wypuścili, i kazała lokajowi by sprowadzić do niej tych ludzi, usiadła w salonie, czekając na porywaczy.
Kiedy Gawriło przyszedł zgłosić Maryi Dmitrijewnej, że ludzie, którzy przybyli, uciekli, wstała ze zmarszczonymi brwiami i ze złożonymi rękami krążyła długo po pokojach, zastanawiając się, co powinna zrobić. O godzinie 12 rano, czując klucz w kieszeni, poszła do pokoju Nataszy. Sonia, szlochając, siedziała na korytarzu.
- Marya Dmitrievna, pozwól mi iść do niej na litość boską! - powiedziała. Marya Dmitrievna, nie odpowiadając jej, otworzyła drzwi i weszła. „Obrzydliwe, paskudne ... W moim domu ... łajdak, dziewczyna ... Tylko żal mi mojego ojca!” pomyślała Marya Dmitrievna, próbując ukoić swój gniew. „Bez względu na to, jakie to trudne, rozkażę wszystkim milczeć i ukryć to przed hrabią”. Marya Dmitrievna weszła do pokoju zdecydowanym krokiem. Natasza leżała na kanapie, zakrywając głowę rękami i nie ruszając się. Leżała w tej samej pozycji, w której zostawiła ją Marya Dmitrievna.
- Dobrze, bardzo dobrze! powiedziała Marya Dmitrievna. - W moim domu umawiaj się na randki dla kochanków! Nie ma co udawać. Słuchasz, kiedy do ciebie mówię. Marya Dmitrievna dotknęła jej ręki. - Słuchasz, kiedy mówię. Zhańbiłeś się jak ostatnia dziewczyna. Zrobiłbym ci coś, ale żal mi twojego ojca. Ukryję się. – Natasza nie zmieniła swojej pozycji, tylko całe jej ciało zaczęło się podnosić z bezgłośnego, konwulsyjnego szlochu, który ją dusił. Marya Dmitrievna spojrzała na Sonię i usiadła na sofie obok Nataszy.
- To jego szczęście, że mnie zostawił; Tak, znajdę go — powiedziała szorstkim głosem; Słyszysz, co mówię? Położyła swoją wielką dłoń pod twarzą Nataszy i odwróciła ją do siebie. Zarówno Marya Dmitrievna, jak i Sonia były zdziwione, widząc twarz Nataszy. Jej oczy były jasne i suche, usta zaciśnięte, policzki opadające.
„Zostaw… te… że ja… ja… umrę…” powiedziała, ze złym wysiłkiem oderwała się od Maryi Dmitrievny i położyła się na swoim poprzednim miejscu.
"Natalia!..." powiedziała Maria Dmitriewna. - Dobrze ci życzę. Połóż się, no, połóż się tak, nie dotknę cię i posłuchaj... nie powiem, jak bardzo jesteś winny. Ty sam wiesz. Cóż, teraz twój ojciec przyjedzie jutro, co mu powiem? ALE?
Ciało Nataszy znów zatrzęsło się od szlochów.

Rozwój edukacyjny i metodologiczny „Romansy w twórczości kompozytorów rosyjskich”

Praca przeznaczona jest dla szerokiego grona czytelników i może być również wykorzystywana do organizowania wieczorów tematycznych poświęconych rosyjskiemu romansowi dla kategorii wiekowej z klas średnich gimnazjum, dziecięcej szkoły muzycznej i dziecięcej szkoły artystycznej.

WPROWADZANIE

Uwielbiam słuchać, pogrążając się w błogości,
Romanse żarliwych westchnień ognia.
S. Daniłow

Czasem na koncertach, w radiu, telewizji, w muzyce domowej słyszymy utwory wyróżniające się rzadką wyrazistością, wysokimi słowami poetyckimi, żywą melodią, połączeniem idei poetyckiej z ideą muzyczną. Utwory te są często krótkie, ich głos nie jest donośny i adresowany do wąskiego grona słuchaczy.
Te prace to romanse.
Romans... Jest pełen uroku i lekkiego smutku.
Romanse dają najszersze możliwości wyrażania myśli, uczuć, nastrojów…

Historia romansu.

Słowo romans przenosi nas do odległego średniowiecza w Hiszpanii. To właśnie tam, w XIII-XIV wieku, w twórczości wędrownych poetów-śpiewaczy, ukształtował się nowy gatunek pieśni, łączący techniki recytatywne, melodyjne, melodyjny początek i mimiczny taniec. Pieśni trubadurów wykonywano w ich ojczystym języku romańskim. Stąd wzięła się nazwa „romansy”, która wyznaczała nie tylko szczególny gatunek tekstu poetyckiego, wykonujący tradycje, ale także charakterystyczny rodzaj melodii przy akompaniamencie instrumentu muzycznego.
W XV wieku, wraz z rozwojem liryki, zwłaszcza poezji dworskiej, w Hiszpanii zaczęto wydawać publikacje zbiorów romansów, tzw. romancesero. Z Hiszpanii romans przeniósł się do Anglii i Francji.
Romans przeniknął do krajów Europy Zachodniej początkowo jako gatunek literacki, poetycki, ale stopniowo zakorzenił się jako gatunek muzyczny, tworząc niezależny kierunek w muzyce wokalnej różnych krajów.
Anglicy nazywali romanse nie tylko kompozycjami wokalnymi, ale także wielkimi wierszami rycerskimi, a Francuzi – lirycznymi pieśniami miłosnymi. Zbliżając się do sztuki ludowej, romans został wzbogacony o cechy ludowe, stał się popularnym gatunkiem demokratycznym, zachowując, w przeciwieństwie do hiszpańskiej pieśni ludowej, jej specyficzne cechy.
Romans, jako gatunek muzyczny, z czasem rozszerzył swój zakres, przepełniony treściami miłosnymi, komiksowymi, satyrycznymi.

rosyjski romans

W XVIII wieku gatunek romansu został również zdefiniowany w rosyjskiej sztuce muzycznej, stając się jednym z wybitnych zjawisk kultury rosyjskiej. Romans stał się gatunkiem, w którym najściślej połączyła się poezja i muzyka.
W Rosji romans początkowo pojawia się w szlacheckiej stolicy, a następnie w prowincjonalnym środowisku. Jest specjalnie przystosowany dla wąskiego kręgu osób, które odwiedzają salony i zbierają się na wieczory. Tworzy się tam ciepła domowa atmosfera, co sprzyja wyrażaniu serdecznych uczuć.
Pierwsze romanse miały przeważnie charakter salonowy, charakteryzowały się sztucznością zarówno samych przeżyć, jak i ich ekspresji. Ale z czasem romanse stały się prostsze, uczucia miłosne zaczęły być przekazywane otwarcie i wyraźniej. Romans był szeroko rozpowszechniony nie tylko w wykształconych warstwach społeczeństwa, ale stał się również własnością raznochintsy, filistrów, zwykłych ludzi, którzy doceniali w nim głębię uczuć, szczerość i serdeczność. Romans skierowany był do każdej osoby, która doświadczyła gorącej i silnej miłości lub była zawiedziona w miłości. Odwieczne uczucie w swojej różnorodności i konfliktach, które podnieca i sprawia cierpienie ludzkiemu sercu, pozostając treścią romansu, przeciwstawia się chłodowi, obojętności i wyobcowaniu, które człowiek często odczuwa w prawdziwym życiu.
Romans utrwala pamiętny moment w historii związków i losach ludzi, w taki czy inny sposób oddzielając ich od świata próżnego i zabierając w sferę prawd wiecznych, w sferę prawdziwie ludzkich wartości.

Odmiany romansu w Rosji:

Szerokie rozprzestrzenianie się romansu w różnych warstwach społeczeństwa w Rosji spowodowało również pojawienie się jego odmian: romansu „posiadłości”, „miejskiego”, który przeniknął miasto w zróżnicowane środowisko. Szczególną odmianą jest romans drobnomieszczański, czyli „okrutny”. Wyróżniał się niezwykle intensywnymi namiętnościami, udręką, przesadą i doprowadzoną do skrajnych intonacji.
Bliski „okrutnemu” jest romans „cygański”, z kultową falą, która nie zna granic miłosnej namiętności.
Romans łączy takie odmiany gatunkowe jak ballada, elegia, barkarola, romanse w tanecznych rytmach.
Elegia to poemat liryczno-filozoficzny. Przykładem romansu przypominającego elegię jest piękny romans „Mglisty poranek” do słów I. S. Turgieniewa. Ujmuje z poetyckim urokiem bolesne uczucie tęsknoty za zmarłym szczęściem.
Romans przypominający balladę charakteryzuje obrazy inspirowane starożytnymi tradycjami i legendami. Przykładem jest romans „Czarny szal” A.N. Verstovsky'ego do wierszy A.S. Puszkina.
Wielu kompozytorów stworzyło utwory wokalne i instrumentalne z gatunku barkaroli. Barcarole - (wł. barcarola, od barca - łódź), pieśń weneckich gondolierów charakteryzuje się delikatnym, kołyszącym ruchem melodii i lirycznym charakterem. Cechy ludowej barkaroli pojawiają się także w rosyjskich romansach.
Obecnie termin „romans” oznacza całą gamę kameralnych form wokalnych (solowych i zespołowych) z towarzyszeniem instrumentalnym, najczęściej fortepianu.
Możliwe są również opcje takie jak akompaniament gitary i harfy:

(zdjęcie - dziewczyna grająca na harfie)
(zdjęcie - młody mężczyzna grający na gitarze)

Ważną rolę w rozwoju rosyjskiego romansu w pierwszej połowie XIX wieku odegrali kompozytorzy Alyabyev, Varlamov, Gurilev, Verstovsky, Bułachow. Poczesne miejsce zajmuje gatunek pieśni romantycznej i kameralnej także w twórczości kompozytorów klasycznych – Dargomyżskiego i Glinki.
(Portret MI Glinki)
Romanse Michaiła Iwanowicza Glinki są dumą rosyjskiej klasyki. Kompozytor pisał je przez całe życie. Niektóre z nich przedstawiają obrazy rosyjskiej natury i życia, a romanse liryczne są rodzajem wyznania.
W romansach M. I. Glinki urzeka wszystko: szczerość i prostota, skromność i powściągliwość w wyrażaniu uczuć i nastrojów, klasyczna harmonia, surowość formy, piękno melodii.
MI Glinka jest założycielem rosyjskiej szkoły śpiewu wokalnego. Jego romanse są niewyczerpanym źródłem piękna i doskonałości.
Kompozytor komponował romanse do wierszy współczesnych poetów - Żukowskiego, Delviga, Puszkina, bliskich przyjaciół, na przykład I.V. Lalkarz.
W tekstach wokalnych kompozytora szczególne miejsce zajmują romanse do słów A.S. Puszkina. Wśród nich jest perła rosyjskich tekstów wokalnych „Pamiętam cudowny moment”. W tym romansie połączył się geniusz poety i kompozytora.
W 1838 r MI Glinka spotkał Ekaterinę, córkę Anny Petrovny Kern, którą A.S. Puszkin poświęcił wiersz „Pamiętam cudowny moment”.
„Nie była dobra”, wspominał później kompozytor, „na jej bladej twarzy odbijało się nawet coś cierpienia, ale pociągały mnie jej jasne, wyraziste oczy, niezwykle smukła sylwetka i szczególny rodzaj wdzięku i godności, rozlany w całej jej osobie coraz więcej” .
Uczucia M. I. Glinki były podzielone: pisał: „W domu czułem się obrzydliwie, ale po drugiej stronie było tyle życia i przyjemności. Ogniste poetyckie uczucia do E.K., które w pełni rozumiała i dzieliła ... ”
Spotkanie z Ekateriną Kern przyniosło kompozytorowi ogromną radość. Wrażliwość, duchowość, wykształcenie dziewczyny uderzyły M.I. Glinkę. Dzięki głębokiemu, czystemu uczuciu kompozytorki do Ekateriny Kern powstał natchniony romans poetycki „Pamiętam cudowną chwilę”.
(Portret A.S. Dargomyzhsky)
Ponad sto piosenek i romansów napisał słynny rosyjski kompozytor A. S. Dargomyzhsky.
W romansach wewnętrzny świat człowieka, jego uczucia i myśli są głęboko i psychologicznie ujawnione zgodnie z prawdą.

Ulubieni poeci A.S. Dargomyzhsky byli A. S. Puszkin, M. Yu Lermontow, A. Delvig, Beranger. Ich geniusz był źródłem inspiracji dla wielu ówczesnych kompozytorów.
Romans Dargomyzhsky'ego „Jestem smutny” do słów M. Yu Lermontowa jest przesiąknięty głębokim liryzmem. Słynne są romanse takie jak „Skończyłem 16 lat”, „Radca tytularny”, „Stary kapral”.
Piotr Czajkowski pisał swoje romanse (jest ich ponad sto) przez całe życie. Są bardzo zróżnicowane zarówno pod względem gatunków, nastroju, jak i charakteru postaci.
Romanse Piotra Iljicza cechuje szczerość lirycznego uczucia, duchowa otwartość i prostota wyrazu.
(Portret P.I. Czajkowskiego)
O romansach P. I. Czajkowskiego kompozytor B. V. Asafiev pisał:
„... W monstrualnych warunkach rosyjskiej rzeczywistości, zwłaszcza prowincjonalnej, wśród ludzi cierpiących na drobny i wulgarny żywot potrzebna była muzyka... bezpośredniego, szczerego uczucia, które pozwoliłoby... dusza" ...
Muzyka Czajkowskiego pojawiła się we właściwym czasie i otworzyła pełną możliwość tego rodzaju intensywnej komunikacji emocjonalnej.”
Trudno znaleźć osobę, która nie słuchałaby romansów P. I. Czajkowskiego. Oto niektóre z nich:
„W środku hałaśliwej piłki” do słów A. N. Tołstoja Jest napisany w rytmie walca, co odpowiada treści wiersza (wspomnienia spotkania z ukochaną osobą podczas balu). Romans ten jest subtelną, przenikliwą, liryczną miniaturą, intymnym wyznaniem uczuć.

Jednym z najbardziej promiennych romansów kompozytora jest „Czy panuje dzień” do słów A.N. Tołstoja. Wszystko w nim odzwierciedla burzliwy zachwyt, żar bezgranicznego, pochłaniającego wszystko uczucia.

Romans „Błogosławię was lasy” do słów z wiersza A.N. Tołstoja „Jan z Damaszku” ze swej natury można przypisać filozoficznym stronom tekstów wokalnych P. I. Czajkowskiego. Jej główną ideą jest gloryfikowanie piękna i potęgi natury, z którą nierozerwalnie związane jest życie ludzkie.
(Portret N.A. Rimskiego-Korsakowa)
Nie sposób nie wspomnieć o jeszcze jednym kompozytorze, który wzbogacił skarbiec rosyjskiego romansu - Nikołaju Andriejewiczu Rimskim-Korsakowie.

W wieloaspektowej twórczości kompozytora szczególne miejsce zajmują romanse, których stworzył 79.
Teksty wokalne Nikołaja Andriejewicza charakteryzują się głęboką poezją i nienaganną formą artystyczną.
Główną treścią jego romansów są uczucia miłosne, obrazy natury, motywy poezji orientalnej, refleksje nad sztuką.
Wiersze, które przyciągnęły N. A. Rimskiego-Korsakowa, wskazują na jego delikatny smak.
Ulubionymi poetami kompozytora są Puszkin, Majkow, Nikitin, Fet, Kolcow, A. Tołstoj.
Najsłynniejsze romanse: „Anchar”, „Mój głos dla ciebie”, „Na żółte pola”, cykl wokalny „Nad morzem”.
(Portret P.P. Bułachowa)
Muzyka codzienna, ściśle związana z rosyjskimi pieśniami ludowymi, brzmiała w Moskwie szeroko i swobodnie. Nic więc dziwnego, że w Moskwie znalazł schronienie rosyjski romans na co dzień, którego najjaśniejszym przedstawicielem w drugiej połowie XIX wieku był kompozytor i śpiewak Piotr Pietrowicz Bułachow (1822-1885).

Syn artysty operowego P. A. Bułachowa, brat słynnego rosyjskiego tenora Pawła Bułachowa, Piotr Bułachow zasłynął jako twórca i wykonawca rosyjskich pieśni i codziennych romansów.
Twórczość Piotra Pietrowicza podziwiali tak znani przedstawiciele kultury rosyjskiej, jak dramaturg A. N. Ostrovsky, założyciel galerii sztuki P. M. Tretiakow, filantrop, znawca muzyki rosyjskiej S. I. Mamontow.
W romansach i pieśniach Bułachowa oraz w twórczości autorów codziennego romansu z początku wieku połączono melodyczne stopnie miejskiej pieśni rosyjskiej, pieśni cygańskiej z formami muzyki salonowej, twórczość romantyczną kompozytorów zachodnich i rosyjskich.
Współcześni P.P.Bułachowa nazywali go poprzednikiem Piotra Iljicza Czajkowskiego w gatunku romansów. Bułachow wiedział, jak szczerze i prosto wyrażać swoje uczucia.
Widać to w słynnym romansie „Burn, Burn My Star”, inspirowanym motywami autobiograficznymi. Ten bardzo popularny do dziś romans obejmował w swoim repertuarze wykonawczym tak sławne śpiewaczki, jak Anna German i Iosif Kobzon:
„Płoń, płoń, moja gwiazdo
Płoń, droga gwiazdo,
Jesteś moim jedynym ukochanym
Nigdy więcej nie będzie…”

W słynnej piosence „My Bells, Flowers of the Steppe” pokazane są rosyjskie korzenie i cechy, bliskie miejskiemu romansowi.

A w romansie „Nie, nie kocham cię” zauważalny jest wpływ muzyki salonowej:

Nie, nie kocham cię
I nie pokocham
Podstępne twoje oczy
Nie wierzę w kłamstwa.
Ochłodził ogień duszy
A moje serce oziębło!
Jesteś bardzo dobry
Tak, co mnie obchodzi!

Elegancki, trzepoczący walc, z elastyczną, szybującą melodią, z pauzami, westchnieniami, graniem, zmianą dur i moll, z żywą, figuratywną mową muzyczną, w której jest wiele z własnego stylu Bułachowa, jest odzwierciedleniem jego twórczych poszukiwań.
Tę samą ekspresję wypełnia jedna z jego najlepszych elegii „Nie budźcie wspomnień”. Każdy dźwięk, każde słowo śpiewa tutaj. Wszystko z serca i duszy:

"Nie przywołuj wspomnień
Dni minęły, dni minęły
Nie możesz przywrócić swoich starych pragnień
W mojej duszy, w mojej duszy…”

Akompaniament! Luksus czy konieczność?

Jedną z cech romansu, w przeciwieństwie do piosenki, jest obecność akompaniamentu fortepianu. W piosence nie zawsze jest to konieczne. Pamiętajmy, jak często musimy śpiewać piosenki bez akompaniamentu – jedna melodia. Oczywiście, jeśli śpiewowi towarzyszy fortepian lub akordeon, wówczas dźwięk staje się pełniejszy, bogatszy, bardziej kolorowy. Ale całkiem możliwe jest obejście się bez akompaniamentu instrumentalnego, zwłaszcza jeśli piosenkę wykonuje chór. Prostota, przystępność, wykonanie to jedna z zalet utworu.
Ale wykonanie romansu często jest całkowicie niemożliwe do wyobrażenia bez akompaniamentu.
W romansach partie wokalne i instrumentalne są ze sobą ściśle powiązane. Tu zarówno melodia, jak i akompaniament instrumentalny ściśle ze sobą współgrają, uczestnicząc w tworzeniu obrazu muzycznego.
Weźmy na przykład romans Czajkowskiego „W środku hałaśliwej piłki”:
(Przykład muzyczny)
Zdanie po zdaniu głos śpiewa; melodia rozwija się powoli, jak powoli wyłaniająca się wizja, której zarysy są coraz wyraźniejsze. Przenikające przemyślane intonacje ze smutno tonącymi zakończeniami fraz, przerywane, z przerwami, oddechem oddają drżenie pierwszego, nieśmiałego i czułego uczucia i rysują obraz bohaterki - poetyckiej, kruchej.
Ale nie mniej ważny jest akompaniament, nieważko przejrzysty, niemal przewiewny. Utrzymana w rytmie walca zdaje się przekazywać nam echa odległej piłki.
A jednolity rysunek akompaniamentu, urzekający swoją monotonią, dodatkowo przyczynia się do tego, że cały romans brzmi jak wspomnienie i pojawia się w romantycznej mgiełce ...
A jeśli posłuchacie „Wiosennych wód” Rachmaninowa! Czy można sobie wyobrazić ten romans bez akompaniamentu fortepianu?
Słuchając tego romansu od razu można zrozumieć, że radośnie optymistyczna melodia z jej radosnymi okrzykami i wrzącymi potokami nieustająco szalejących pasaży fortepianu tworzą jedną artystyczną całość.
Kontynuując pracę S. Rachmaninowa, można podać wiele przykładów.
Jednym z najbardziej niezwykłych jest romans do wierszy F. Tiutczewa „Wody wiosenne”:
„Śnieg wciąż bieleje na polach, a wiosną szumią już wody…”
Ile światła i nadziei w tym słonecznym hymnie, tyle młodzieńczej siły i radości w akompaniamencie!
Inny przykład: „Wyspa” do słów K. Balmonta.
Tutaj muzyka przekazuje pejzaż dźwiękowy. Melodia zdaje się płynąć cicho i przejrzyście, nie zakłócając ciszy.

Słowa i Muzyka tworzą jedną całość!

Rozważ niektóre różnice między romansem a piosenką. Wiemy, że piosenki są zwykle pisane w formie wersetów. Kiedy uczysz się pieśni, pamiętasz tylko muzykę pierwszego wersu, ponieważ we wszystkich kolejnych wersach słowa się zmieniają, ale melodia pozostaje niezmieniona.
Jeśli utwór jest z refrenem, to mamy do czynienia z dwiema różnymi melodiami: śpiewem i refrenem. Naprzemiennie idą jeden po drugim. I pomimo tego, że w tekście pieśni słowa w każdym kolejnym wersie są nowe, muzyka do wspólnego śpiewania pozostaje niezmieniona.
Tekst i muzyka muszą być w pełnej zgodności. Melodia doskonale oddaje główną ideę całego tekstu jako całości, odpowiada jego ogólnemu nastrojowi.
Jest w piosence. Ale co z romansem?
Jeśli kompozytor tworząc romans chce oddać ogólny nastrój tekstu poetyckiego, ucieka się do uogólnionej melodii pieśni, do formy dwuwierszowej.
Takich jest wiele romansów Schuberta, Glinki, Alyabyeva, Varlamova. Często nawet trudno je odróżnić od piosenki. Ale w większości romansów muzyka nie tylko nadaje ogólny nastrój, odzwierciedla nie tylko główną ideę testu, ale ujawnia całą różnorodność jego treści, wyjaśnia znaczenie zwrotek, fraz, zwraca uwagę słuchacza na pojedyncze słowa , Detale. Kompozytor nie może już ograniczać się do formy dwuwierszowej pieśni, wybiera bardziej złożone formy muzyczne, często oparte na strukturze i treści samego wiersza.
Tak więc głównym zadaniem romansów jest przekazanie artystycznego znaczenia muzyki i tekstu, a także twórczej idei kompozytora. Wtedy każdy romans znajdzie duszę i „będzie żył” wiecznie!

Wniosek

Słuchając utworów kameralno-wokalnych narodowej kultury muzycznej, wnikamy w najskrytsze dzieła wielkich mistrzów, śledzimy ich uczucia i hobby, stajemy się świadkami narodzin pewnych ruchów artystycznych odzwierciedlonych w intonacyjnym języku mowy literackiej i muzycznej.
Słuchając romansów wyraźnie widzimy i czujemy techniki, kreski, cechy metody artystycznej charakterystyczne dla ich czasów iw tym zakresie rola romansu jest nie do przecenienia.
Tradycja komponowania i śpiewania romansów nadal jest żywa.
A jeśli wsłuchujemy się w dzisiejszy nieustanny głos, w potężny strumień wrażeń dźwiękowych, to już dziś możemy wyróżnić łagodny głos naszego przyjaciela, starego dobrego romansu, który wcale nie zrezygnuje ze swoich pozycji,
i stopniowo, dyskretnie, ale stale i pięknie, przyciąga coraz więcej młodych i młodych, starych i starszych ludzi do swojego szczególnego i wspaniałego świata prawdziwych uczuć, głębokich myśli, prawdziwych pasji i życiowych ideałów!

Romans to dobrze zdefiniowany termin. W Hiszpanii (miejscu narodzin tego gatunku) taką nazwę nadano szczególnemu rodzajowi kompozycji, przeznaczonej głównie do wykonania solowego przy dźwiękowym akompaniamencie altówki lub gitary. W sercu romansu z reguły leży mały liryczny wiersz z gatunku miłosnego.

Początki rosyjskiego romansu

Gatunek ten został sprowadzony do Rosji z Francji przez arystokratów drugiej połowy XVIII wieku i został natychmiast zaadoptowany na żyznej glebie sowieckiej poezji. Jednak rosyjskie romanse, których lista jest dziś znana każdemu miłośnikowi klasycznych piosenek, zaczęły pojawiać się nieco później, kiedy hiszpańska powłoka zaczęła być wypełniona prawdziwie rosyjskimi uczuciami i melodiami.

Tradycje sztuki ludowej zostały wplecione organicznie w tkankę nowej pieśni, którą nadal reprezentowali wyłącznie anonimowi autorzy. Romanse były śpiewane na nowo, przechodząc z ust do ust, wersy zostały zmienione i „wypolerowane”. Na początku XIX wieku zaczęli pojawiać się pierwsi kolekcjonerzy pieśni, kierując się ideą zachowania dawnych rosyjskich romansów (lista ich do tego czasu była już dość duża).

Często ci entuzjaści dodawali do zebranych tekstów, dodając wierszom głębi i poetyckiej mocy. Sami kolekcjonerzy byli ludźmi wykształconymi akademicko, dlatego wybierając się na folklorystyczne wyprawy, realizowali cele nie tylko estetyczne, ale także naukowe.

Ewolucja gatunku

Począwszy od przełomu XVIII i XIX wieku artystyczna treść liryki romantycznej stawała się coraz bardziej przepełniona głębokimi osobistymi uczuciami. Indywidualny świat bohatera otrzymał szansę na jasną, szczerą ekspresję. Połączenie wysokiego stylu z prostym i żywym słownictwem rosyjskim sprawiło, że romans stał się naprawdę popularny i dostępny zarówno dla szlachcica, jak i jego chłopa.

Gatunek wokalny w końcu odrodził się i do połowy XIX wieku stał się integralną częścią świeckiego wieczoru w ramach uwielbianego przez wszystkie młode damy „ospania” domowego muzykowania. Pojawiły się też pierwsze romanse. Lista, która składała się na ich repertuar pieśniowy, zawierała coraz więcej utworów autorskich.

Najbardziej znani w pierwszej połowie XIX wieku byli tak znani kompozytorzy jak A. Alyabyev i A. Gurilev, którzy odegrali nieocenioną rolę w rozwoju rosyjskiego romansu i jego popularyzacji.

Romanse miejskie i cygańskie

Miejski romans wchłonął największą liczbę motywów folklorystycznych Rosji w XIX-XX wieku. Będąc piosenką autorską, pod względem swobody istnienia przypominała i różniła się cechami charakterystycznymi:

magia detali;
dobrze zdefiniowane obrazy;
schodkowa kompozycja;
potężne odbicie bohatera;
obraz nieuchwytnej miłości.

Charakterystyczną cechą miejskiego romansu z muzycznego punktu widzenia jest harmonijna budowa kompozycji z drobnymi tonami, a także właściwa jej sekwencja.

Romans cygański narodził się jako hołd złożony rosyjskim kompozytorom i poetom w sposób ukochany przez wielu o tym samym nazwisku. Jej podstawą była zwykła pieśń liryczna. Jednak charakterystyczne zwroty i techniki artystyczne, którymi posługiwali się Cyganie, pasują do jego tekstów i melodii. Nie ma się co dziwić, że dzisiaj nauczysz się takiego romansu. Jej motywem przewodnim z reguły jest przeżycie miłosne w różnych gradacjach (od czułości po namiętność cielesną), a najbardziej zauważalnym szczegółem są „zielone oczy”.

romanse okrutne i kozackie

Nie ma definicji akademickiej tych terminów. Jednak ich charakterystyczne cechy są dość wyczerpująco opisane w literaturze. Cechą okrutnego romansu jest bardzo organiczne połączenie zasad ballady, lirycznej piosenki i romansu. Jego indywidualne cechy to bogactwo głównych wątków, które różnią się jedynie przyczynami tragedii. Skutkiem całej historii jest zwykle śmierć w postaci morderstwa, samobójstwa lub psychicznej udręki.

Miejscem narodzin romansu kozackiego jest Don, który miłośnikom poezji ludowej dał legendarną piosenkę nieznanego autora „Wiosna po mnie nie przyjdzie…”. Historia również nie zna dokładnego autorstwa większości wysoce artystycznych dzieł, które można określić mianem „klasycznych romansów rosyjskich”. Na ich liście znalazły się takie utwory jak: „Dear long”, „Tylko raz”, „Och, przyjacielu gitarze”, „Come back”, „Tylko się znamy” i inne napisane w pierwszej tercji XX wieku.

Romanse rosyjskie: lista i ich autorzy

Według jednej z głównych wersji rosyjskie romanse, których lista została podana powyżej, należą do najpopularniejszych autorów piosenek na początku ubiegłego wieku: Boris Fomin, Samuil Pokrass, Yuli Khait i inni.

Najbardziej oddanym koneserem klasycznego romansu XX wieku był Walery Agafonow, który jako pierwszy zadeklarował wysoką wartość kulturowego bagażu opuszczającego sowieckiego słuchacza. Rosyjskie romanse, których listę opracował Agafonow, zawdzięczały swoje odrodzenie na nowej ziemi powrotowi do ojczyzny legendarnych wykonawców - Aleksandra Wiertyńskiego i Ałły Bajanowej.