След като загубиха парите на „новобогаташите“, които правеха пари от надуване на финансови балони, пазарите на антики, произведения на изкуството и колекционерски стоки могат сериозно да „провиснат“. А тези, които са купили „вечни ценности“ с надеждата да направят пари, ще бъдат много разочаровани.
Тази седмица в Москва се провеждат предаукционни изложби от най-големите аукционни къщи Christie's и Sotheby's. Броят на "усещанията" е удивителен. Аукционисти и много експерти се борят да убедят обществеността, че инвестирането в изкуство и антики е най-добрата защита срещу кризата. Тази теза предизвиква най-малкото недоумение.
Christie's донесе картини на Амедео Модилиани, Едвард Мунк и Едгар Дега за продажба в Москва. Кристи, между другото, излага импресионистите - Анри Матис, Клод Моне, Анри Тулуз-Лотрек, както и работата на Василий Кандински „Скица за импровизация № 3“, който не е излаган в Русия от 1910 г. И тази есен ще бъдат продадени творби на Малевич, Пикасо, Уорхол, обещават аукционерите, или няма да бъдат продадени, в зависимост от късмета на сегашните им собственици.
Щастлив е, защото ако пазарите на уникални стоки бъдат изчистени от словесни люспи и гавра за „вечните ценности“ и „най-надеждните инвестиции“, ще се окаже, че пазарът си остава пазар, на който цената се определя от съотношението на предлагането и търсенето. И в лицето на намаленото търсене и нарастващото предлагане, цените нямат друг избор, освен да падат. Първият "камбана" удари, когато търгът на Christie's, проведен в Хонконг в началото на октомври, не успя да продаде най-скъпия от изложените лотове. Може би "моментът на истината" ще настъпи още на 3 ноември, когато търгът на Christie's ще се проведе в Ню Йорк.
Съмнение в успеха на предстоящия търг предизвикват няколко неща. Първо, главните герои на търговете, проведени през последните години, бяха милионери и милиардери от бързо развиващите се страни - Русия, Индия, Китай, богатите на петрол арабски страни. „Руското изкуство“ – от яйцата на Фаберже до произведенията на руски и съветски авангардисти от началото на века – се продаваше като топъл хляб от търгове и се настанява в колекциите на руските участници в списъка на Forbes.
В контекста на глобалната инфлация на активите или, по-просто, в контекста на широко разпространената инфлация на финансовите балони, подобни покупки наистина изглеждаха като добра защита срещу обезценяването на парите, тъй като търсенето на уникални стоки нараства дори по-бързо, отколкото на петрол или акции на Газпром. Проблемът е, че милиардерите по света търпят многомилиардни загуби и за мнозина вече не става въпрос за виртуална оценка на личното им състояние, а за спасяване на бизнес.
Руските постоянни посетители на най-големите търгове не бяха изключение. „Черният ден”, по повод на който много хора инвестираха в уникални продукти, дойде за всички наведнъж. Или почти всички. Малцина са успели да се отърват навреме от пакетите акции. Но и те биха предпочели да купуват на безценица компании, които могат да донесат реални печалби, вместо да инвестират в произведения на изкуството или антики, чиято цена е твърде субективна и зависима от модата, за да даде някакви гаранции. Оттук и броят на "уникалните" лотове и вълнението, което аукционерите се опитват да предизвикат.
Милиардерите първо ще трябва да възстановят милиардите си (а милионерите милиони), преди търсенето на изкуство, колекционерска стойност или антики (както и 100-метрови яхти, замъци в Шотландия, тихоокеанските острови и инкрустирани с диаманти мобилни телефони) да се възстанови. Този процес обаче може да отнеме много време.
Но за истинските ценители и страстните колекционери, напротив, започва празник: това, за което са мечтали от години, ще бъде продадено в широк диапазон за умерени пари. Няма нищо общо с инвестициите.
ВЪРХУ МОНЕТИТЕ ОТ НЕКРОПОЛ OZYORNOYE III
Статията анализира осем монети, изкопани в некропол Озьорное Крим III в Украйна, Украйна. Този некропол от трети и четвърти век от новата ера е направен от сарматите и аланите. Седем гроба са разкопани през 1963-1965 г. от Н. А. Богданова и И. И. Лобода. Находките включват осем римски монети: три сребърника на Филип I Араб (244-247), Отацилия Севера (около 244-246) и Траян Деций (249-251) и пет бронзови фигури на Константин I и Лициний I от 308 г. -324. Представен е анализът на монетите като част от погребалния обред. Като цяло ситуацията съответства на тази на други варварски некрополи от периода в Югозападен Крим, но за разлика от други обекти, в Озьорное III монети са били само в гробни сводове. Остава неизвестен източникът или източниците, от които тези, които са направили некропола, са получили монети; може да се констатира, че отношенията с него са се завъртяли през втората половина на века.
Ключови думи: археология, римски монети, некрополи, Крим.
Г. Н. Гарустович, В. А. Иванов
УНИКАЛНО ПРОИЗВОДСТВО НА КЪСНОАНТИЧНА ТОРЕВТИКА ОТ ПОГРЕБЕНИЕ В ЮЖНИЯ УРАЛ*
„Даваме възможност на всеки да прослави на обществени места най-справедливите и усърдни управници, за да можем подобаващо да ги възнаградим“
(От Константинов указ за акламации, 331)
Ключови думи: археология, късноантична торевтика, турбалъска археологическа култура.
През 1987 г. на територията на град Уфа (Република Башкортостан), на улица Егор Сазонов, при изкопаване на почва в фундаментна яма за основата на строящ се хотел е разрушено погребение от ранното средновековие. В
* Работата е подкрепена от RFH грант 09-01-00124а.
При огледа на обекта е разчистена останалата част от гробната яма, правоъгълна в план, ориентирана по линията СЗ-ЮИ, задълбочена с 2 m от нивото на съвременната повърхност. Останките на възрастен са почти напълно унищожени, може да се установи само, че е ориентиран с глава на северозапад. Близо до главата имаше смачкан ръчно излят съд, до който лежеше кост от овнешки крак. В сипеите на ямата в близост до гробната яма са открити няколко предмета, очевидно произхождащи от това погребение – тока за колан и желязно шило. Приблизително на същото място учениците откриха бронзова плоча.
Формираният кръглодънен съд с широко заоблено тяло е имал прав цилиндричен ръб, чийто ръб е извит навън (фиг. 1, 1). Основните примеси в глиненото тесто са шамот и пясък, заглаждането на повърхността е направено грубо, изпичането е неравномерно, лагерен огън. Диаметърът на джантата е 11 см. Бронзовата катарама със заоблена рамка и правоъгълен щит е имала подвижен отлят език с фиксираща бугорка (фиг. 1, 3). Коланът беше закрепен между плочите на щита с бронзов нит. Под формата на квадратен прът в напречно сечение е изковано желязно шило с дължина 5 см, което предварително е монтирано на дървена дръжка (фиг. 1, 2).
В Башкортостан плавателни съдове, подобни на тези, открити на улицата. Е. Сазонова, са известни в голям брой в гробища на Турбалийската археологическа култура от ранното средновековие - Кушнаренковски, Ново-Турбасли, Дежневски (Орджоникидзев парк)1 и датират от 4-6 век. АД Съществуването на бронзови катарами с правоъгълен щит, повечето автори приписват на GU-U векове. AD2. Такива катарами могат да се считат за често срещана находка в турбаските погребения в Предурал.
Един предмет, намерен в ямата, несъмнено е уникална находка (фиг. 1, 4; 2). Това е дисковидна накладка - медальон с диаметър 3,5 см, изработен от бронзова плоча с дебелина 0,5 мм, която има извит навътре ръб. За да се придаде допълнителна твърдост, от вътрешната страна на плочата под бронзовата плоча се поставя железен диск, върху който се полага слой от тънка кожа и се монтира друга желязна плоча. Всички вътрешни облицовки бяха закрепени с извитите ръбове на лицевата бронзова плоча на медальона.
На плочата са изобразени фигури на хора, отпечатани на обратната страна под формата на изпъкнал барелеф чрез щамповане върху матрица, с очертана редакция на елементи от лицевата страна. Изображението е допълнено от много детайли и дори много малки части са внимателно и професионално изработени.
Композицията е базирана на фигурите на двама офицери в пълна броня. Вдясно е воин в спокойна поза (височината на изображението е 2,9 см - от ръба на перото до края на десния крак), облегнат с дясната си ръка на изправен щит (8ki1;um). В полусгъната лява ръка е захванат гол меч, спуснат с върха към тротоара. Майсторът умело предаде напрежението на десния крак, върху който
1 Пшеничник 1968, 105-112, фиг. 49; Генинг 1977, фиг. 3, 6-7; Сунгатов 1998, фиг. 2)
2 Васюткин 1970, 75; Останина 1983, т. 1, 17; Амвросий 1989, фиг.5, 21; 10,5; 14, 4; Ковалевская 1979, пл. 1, No 260, тип 11; 11, 5; Сунгатов 1989, фиг. 9, 3; Богачев 1992, фиг. 22 (Безводен); Сунгатов, Гарустович, Юсупов 2004, фиг. 6, 15; 64, 13)
човек се накланя, докато левият крак е полусвит в коляното и отпуснат. Неизвестният художник, очевидно, е счел за важно да запълни празното пространство между фигурите и за целта е поставил тук изображението на меч, въпреки неестествената поза (фиг. 1, 4). Поради тази причина лявата ръка е изобразена рязко положена встрани от тялото, а хватката на дръжката се оказва обърната, с острието назад. Бедрата и ръцете от раменете са изобразени голи. Главата е наклонена и леко обърната надясно. Очите са направени под формата на две ями, на лицето се открояват прави мустаци, чиито краища са спуснати надолу. Брадичката е донякъде заострена, най-вероятно е изобразена като обръсната, брадата, ако има такава, е била с клиновидна форма. Мустаците придават на воина зрял вид, във всеки случай той изглежда по-възрастен от своя другар.
Ориз. 1. Опис на погребението на територията на Уфа: 1 - лят съд, 2 - желязно шило, 3 - бронзова катарама, 4 - бронзова плоча, изобразяваща воини.
Комплексът от въоръжение е типичен за тежковъоръжен воин и е представен от защитна броня и оръжия. Металната полукръгла каска имаше защитен ръб (?) в предната част, а от задната страна извита навън тила, покриваща шията. Шлемът е увенчан с орнамент – перо под формата на вертикално закрепени големи пера (?), чиито краища висят надолу в различни посоки. На мястото на дупката за лявото ухо е направена заоблена издутина. Тялото е защитено с верижка или най-вероятно ламеларна обвивка (като лорика), покриваща гърдите и достигаща до началото на бедрата. На гърдите са направени люспести плочи под формата на квадрати с кръгове в центъра. Квадратите са поставени близо един до друг под ъгъл, а под колана горните везни (?) са пренесени под формата на ромбове. Долният ръб на черупката е обшит с удължени правоъгълни плочи, въпреки че може да се предположи, че това не е върхът на бронята, а изпъкналият ръб на туниката, носена под черупката. Най-вероятно майсторът се е опитал да изобрази плочаобразен ръб на бронята, който има чисто декоративна функция и придава церемониален вид на наборното яке без ръкави.
Лорика прилича на дълга риза с къси ръкави, завършва на раменете, а изпод ръба й наднича ръкав на туника, украсена с линии и ивица от удължени триъгълници. От дясната страна е подчертана подложка за рамо под формата на метална лента, която се увива и предпазва рамото. Наплечникът е украсен с орнамент от напречни прорези, обрамчени от рамка, оформена от надлъжни линии. На шията, горната част на гръдния кош и отчасти на раменете над черупката се отличава широка яка, чиито краища са направени под формата на големи зъби. Слабо видимите ивици и прорези имитират някакъв модел върху тъканта на яката (под формата на орнамент от геометричен тип - концентрични зъби по периметъра на яката?). Краката под коленете бяха покрити с метални клинове. На капачката на коляното на десния крак има ръб, обгръщащ горната му част. Коланът се изтегля заедно с наборен колан, върху който са фиксирани правоъгълни подложки с пръстени в центъра. От дясното рамо до лявата страна има лента, изобразяваща сбруята на ножницата на меча. Посоката на колана на сбруята подсказва, че воинът не е бил левичар. Ако ножницата на меча е окачена от лявата страна, това означава, че офицерът е намушкан (или насечен) с меча от дясната ръка. Оттук, отново озадачаващо, местоположението на меча в лявата ръка и на щита в дясната. Възможно е, разбира се, да се предположи, че това е някаква церемониална поза, но ние сме по-склонни да видим тук грешката на художника (най-вероятно умишлена).
Близо до десния крак има кръгъл метален щит (скутум) със среден размер, ако се съди по изображението, с издутина в центъра. Предната повърхност на щита не е съвсем ясно обработена, но се виждат ивици от растителни къдрици, направени в древни традиции. Между ръба и ръба на щита са нанесени кръгове-перли, минаващи по обиколката в радиална рамка от две концентрични ивици. Мечът, държан в лявата ръка, е изобразен като прав, двуостър с прътовиден кръст и сферично връхче на удължена дръжка. В центъра на острието минава лице (ръб) или жлеб (дол). Такъв меч е предназначен не толкова за рязане, колкото за пронизване на врага. Ако се съди по удължения заострен връх и дългото острие на меча, тук е показана spatha (spafa).
Фигурата на воин, поставена от лявата страна на плочата (височина 2,5 см) е изобразена в напрегната поза. Лявата ръка е огъната в лакътя и леко отдалечена от тялото, ръката притиска дръжката на късо копие, спуснато от върха на върха към краката. Дясната ръка не се вижда, тя е изцяло покрита от шлема, който воинът държи в тази ръка, притискайки я към рамото си. Лицето на млад мъж е голямо, без мустаци и брада, обърнато напред (в анфас). Главата не е покрита, косата е доста дълга, буйна. Вратът, ръцете и краката са голи. Металната полукръгла каска е украсена с гребен-криста или перо от пера. Предната част има защитна издатина, над която са изобразени изпъкнали полусферични кръгове. Отстрани шлемът има полукръгла цепка за ушите. На гърба на каската има козирка за защита на врата. Върху ръката под шлема е показана неразбираема субправоъгълна ивица, цялата повърхност на която е изпълнена с редици от ямкови отпечатъци. Най-лесно е да се предположи, че това е ризница, но най-вероятно това е балаклава, облицована с плат. Пилялите са покрити с клинове със заострен край. Те са орнаментирани, но образът на тези изпъкнали декорации е неясен. Ясно се виждат само бордюрите, минаващи по ръбовете.
Основната част от защитната броня е черупката. Видът му не е напълно ясен. Най-вероятно това е двукрила кираса, закрепена отстрани с ремъци. Предната част на кирасата е украсена с богат релеф. Но също така е възможно това да е наборна броня, изработена от правоъгълни люспи, зашити върху кожена основа. В горната част на бронята по протежение на гърдите има ред квадратни плочи (или релефна линия) с издутини или дупки в центъра. На мястото на корема формата на орнаменти или плочи е слабо изразена, очевидно те също са били квадратни. Горната част на кирасата е направена под формата на плоча, покриваща гърдите и частично шията. Под талията тялото беше защитено от редици ремъци, разминаващи се под формата на пола, традиционния римски военен „килт“. Триъгълни метални (?) плочи бяха прикрепени към ремъците. Коланът се изтегля заедно с широк колан, чиито ръбове са маркирани с ивици, а между тях са поставени зъби отгоре и отдолу. Вероятно по този начин майсторът е изобразил кръстния комплект на военен колан (sti wilt). Раменните подложки се носят на раменете на воина, покривайки ключиците, изглеждащи като метални пластини, върху чиято повърхност са отпечатани големи квадрати. Раменните подложки бяха закопчани с ремъци, завързани в краищата на възел, поставен на нивото на корема. Черупката е облечена върху туника с къси ръкави, чийто подгъв е изобразен на гънки под ръба на черупката. Подпухналите ръбове на късите ръкави на туниката на раменете стърчат зад раменните подложки.
Воинът е въоръжен с меч и скъсено копие. Съдейки по късата дължина, тук е показана не традиционна римска стрела от пилум, а копие за хвърляне - верутум (веритшм, вейсиниш) с ромбичен вдлъбнат връх. Мечът е окачен за колана от лявата страна, имаше острие с две остриета, лостово припокриване и права дръжка. На плочата е трудно да се разбере дали мечът е бил в ножницата. Най-вероятно показва открита спата с изпъкнал прав изпъкнал ръб на острието. Краят на шлюза не се вижда, тъй като на това място бронзовата плоча е повредена от железни оксиди. Краката на воините кръстосаха напречни ивици, имитиращи обувки. Поради малкия размер на фигурите
трудно е да се определи вида на тази обувка. Очевидно това са били традиционни римски военни сандали-калиги (caligae), въпреки че реверите или връзките на мястото на върховете не се виждат.
Мъжете стояха близо един до друг, раменете им почти се допираха, телата им бяха тренирани атлетично, ръцете им бяха подчертани с релефни бицепси. Метал художникът надари и двамата стратези с индивидуални черти - те изглеждат ясно на различни възрасти, освен това младият воин, стоящ от лявата страна, имаше по-масивна фигура. Той е малко по-голям и по-висок от човека, стоящ вдясно, а защитното му оборудване се отличава с богатство и пищност на украсата. Предполагаме, че майсторът е търсил портретна прилика в изобразяването на конкретни хора, чийто външен вид е бил доста разпознаваем за съвременниците.
Под краката на воините ясно се вижда настилката, постлана с равни редици квадратни плочки. На заден план, зад хората, има сграда с шест входа. На повърхността на стената се поставят редове мрежа (opus zeticulatum) или обикновена тухлена зидария. Отворите са с типични римски (или ранновизантийски) полукръгли арки. Не по-малко характерна черта на римската архитектура са били колоните, върху които са се опирали сводестите сводове на колонадата. Табелата показва аркада, базирана на пет поддържащи стълба. Очевидно тези колони не са били мраморни колони, тъй като нямат традиционни издълбани капители, предвидени от древни архитектурни канони. Подобни подпори са направени от известния римски бетон. В нашия случай носещите стълбове са пестеливо украсени с хоризонтални ленти в горната и долната част на опората. Сводестите отвори са проектирани така, че двата централни, разделени с висока колона-подпора, да имат максимална височина, отстрани на които са направени още два свода на подпори. Най-малките размери са характерни за двата крайни сводести отвора. В горната част на колоната са подчертани декоративни граници, очевидно това е най-опростената столица. Централната, най-висока колона е украсена с растителна палмета. Краищата на сводовете са подчертани от полукръгла рамка от две ленти, обрамчващи очертанията на свода.
Цялата композиция е направена много реалистична, с ясно изучаване на малки детайли. Въпреки ограничената площ на изображението и малкия размер, майсторът успя да поддържа хармонична комбинация от елементи на сюжета, да предаде динамика в позите, да подчертае пространството на сцената и обема на човешките фигури. Неизвестен гравьор при производството на матрицата е предвидил и професионално използвал както визуални, така и чисто технически средства. Фигурите на воини не само заемат значителна част от пространството (което само по себе си концентрира вниманието върху тях), но и са подчертани с помощта на по-голяма дълбочина на щамповане, което направи силуетите им по-изпъкнали. На мястото на сводестите отвори бяха пробити проходни отвори, за да се придаде дълбочина и обем на композицията. В същото време височината и ширината на арките, нарастващи към върха, създават илюзията за отдалеченост и стремеж на сградата нагоре. Воините не стоят близо до сградата, а на нейния фон. Такова представяне е подсилено и от специален начин на изобразяване на тротоарни плочки. Павираната площ сякаш отива в далечината, а страничното поставяне на редове плочки се разширява
и премахва видимото пространство в дълбочина. В позата на воините се усеща леко полузавъртане на тялото един към друг, което засилва единството на сюжета, взаимодействието, а не механичното разположение на фигурите. Така майсторът, използвайки чисто технически средства, успява блестящо да въплъти своите художествени идеи. Без съмнение имаме пред нас уникално произведение на реалистичното изкуство. Изненадваща е фината, внимателна грижа при работа с такъв нископластичен материал като бронза.
Както вече беше отбелязано, целият набор от оръжия ни позволява да кажем, че тук имаме изображения на римски или ранновизантийски елитни воини. Освен това можем донякъде да конкретизираме нашите заключения. Прави впечатление, че мечовете са били прикрепени от лявата страна. За обикновените римски тежко въоръжени воини – хастати или триарии, подобно разположение не е характерно. Те окачиха меча на гладиус от дясната си страна. От лявата страна са били носени от офицери. Вярно е, че през III век мечовете са окачени от лявата страна не само от командири, но и от обикновени легионери3. В римската и византийската армия мечовете са се закопчавали по два начина - на специален колан-колан или директно окачени от колана. На плочата са показани и двата метода на закрепване. В късния римски период шлемовете вече нямаха гребени от конски косми. Шлемовете на плочата бяха украсени с вертикално стърчащи щраусови пера (?), което отличава високопоставените офицери. Естеството на декоративното покритие на черупките свидетелства за същото. Богато орнаментирани доспехи са били носени от императори и висши офицери, но не и от обикновени воини. Клин, шлемове с пера, богати лорики и кръгли скутуми - всичко това се отнася до униформата на римското военно благородство.
Естеството на набора от оръжия ни позволява да направим още някои предположения. Мечът на воина отдясно е по-дълъг на външен вид от обикновените гладиуси, които са били въоръжени с легионери и центуриони от пехотата. Най-вероятно тук е изобразен дълъг римски меч - spatha (spatha). Първоначално конниците или гвардейците - спафариите са били надарени със сплетове. През периода на късната империя с тях са били въоръжени и легионери, но по това време те абсолютно доминират от дълги копия-гастове, а не от верутуми. Интересно е, че целият набор от оръжия в комбинацията, в която го виждаме на плочата, е типичен за конниците: шлем, спата, доспехи, пръчки. Кръгли щитове с малък диаметър също са били широко използвани в кавалерията. Така плочата изобразява лицата от висшия командващ състав на империята в пълна парадна униформа на конни части или гвардейци. Ролята на кавалерията в римската армия през първите векове на 1-во хилядолетие от н.е. постепенно, но постоянно се увеличава.
Може само да се гадае кой точно майсторът е изобразен на плочата. Сюжетът се отличава с натурализъм и е лишен от религиозна символика, която става характерна за цялото изкуство на империята след 5 век (с усилването на християнската религия). От друга страна е трудно да се твърди, че войниците стоят пред езически храм. Сградата няма типична платформа (пиедестал), обичайна за монументалните светилища на римляните,
3 Коноли 2001, 220, 229, 259.
4 Пак там, 259.
5 Пак там, 224, 254, 257, 260.
портик с орден колонада, без фронтон. Очевидно пред нас е фасадата на базиликата, изградена от тухли (или обработени камъни), или изградена от бетон и облицована с тухли. Сградата е лишена от помпозността на римските езически храмове, богато украсени с мрамор. Но при цялата скъперничество на декора на тухлени стени и бетонни колони, високият стремеж на аркадата на сградата издава в нея някаква значима обществена сграда.
Предполагаме, че художникът не случайно е изобразил двамата военачалници заедно. Възможно е това да са двама августовски съуправители от 4 век сл. Хр. Най-тежката криза на III век. АД подкопават основите на цялото древно общество на Средиземноморието. Римската империя навлиза в етапа на разлагане на робовладелската система и държавата. Реформаторските дейности на Диоклециан и Константин позволиха временно да се стабилизира ситуацията и да се отложи смъртта на политическите институции на огромна сила. Стагнацията на съществуващата ситуация в някои области дори отстъпи място на период на краткосрочно възстановяване. Но това не може да предотврати разделянето на империята и превръщането на властта в неограничена бюрократична монархия (доминация). Държавата е завладяна от бунтове на армейски командири, въстания на роби и колони, сепаратизъм на сенаторската аристокрация и провинциалните магнати. Всичко това се влошава от засиления натиск на варварските племена върху границите на империята. При такива условия владетелят трябваше да бъде добър командир и да има реална подкрепа в армейските среди. Неслучайно най-известните цезари от късноримската епоха са били успешни пълководци. Dominus остава преди всичко върховен военачалник, висшите командири също бяха назначени за съуправители на август.
Институцията на съвместното управление е въведена от Диоклециан. Сложността на реалното управление на огромната територия на римската държава, необходимостта от бърз отговор на избухванията на вълнения и хищнически набези на варварите, доведоха до факта, че императорът през 286 г. обяви командир Максимиан за „младши“ Август. Диоклециан управляваше източните провинции, Максимиан – западните територии. И двамата императори приемат и назовават цезари (т.е. техни бъдещи наследници) върховните стратези Галерий и Хлор. В империята е въведен култът към двама императори. През 305 г. Галерий и Хлор стават съуправители на август, след като Диоклециан и Максимиан доброволно се отказват от властта. Но хармоничното и мирно съжителство на хора, достойни за власт (както възнамеряваше Диоклециан), не се получи. Съуправниците се борят за надмощие помежду си, както и с децата и племенниците на бившите Августи и Цезари. Всеки от тях понякога не е против да стане едноличен владетел и да превърне трона в наследствена семейна собственост.
Максимиан, след абдикацията, отново се опитва да си върне загубената власт и повежда борбата срещу Галерий, „синът“ и кандидат на Диоклециан. Но в крайна сметка не те спечелиха тази борба, а синът на Хлор - Константин (306-337) - умел организатор и доблестен военачалник. През 311 г. Лициний става старши Август, а Константин е негов съимператор. Но, възползвайки се от ситуацията, Константин през 324 г. става едноличен владетел на Римската империя. Той победи Лициний, точно както преди това унищожи Максенций, сина на Максимиан.
Именно Константин завършва реформите, започнати от Диоклециан, преди всичко военната реформа.
След смъртта на Константин синовете му се борят за хегемония в империята дълго време, но племенникът му Флавий Клавдий Юлиан, по-известен в историята като Юлиан Отстъпник, победи. След смъртта на Юлиан през 364 г. са провъзгласени за съимператори: Валентиниан I (364-375) - на запад, и брат му Валент (364-378) - на изток. През 378 г. Август Валент загива в битка срещу готите край Адрианопол. Грациан става едноличен владетел на империята. Той управлява в западната част на империята, а за източните провинции сам назначава Теодосий Цезар (379 г.). Преди смъртта на Теодосий - по прякор Велики, неговата власт е призната в цялата римска държава, но именно той става последният едноличен владетел на империята. Според завещанието на Теодосий през 395 г. държавата е разделена между синовете му Хонорий (западните територии) и Аркадий (източните територии на империята). Така възникват Западната Римска и Източната Римска (Византийска) империи със столици в Рим (Медиолан, Равена) и Константинопол. Теоретично и юридически и двете държави се разглеждат като единна институция, но всъщност през 395 г. се извършва окончателното политическо разграничаване на преди това единната империя. В по-късните години владетелите и в двете държави са суверенни автократични монарси в съответните им земи.
Ориз. 2. Снимка на медальона от Уфа
Както можете да видите, бронзовият медальон, открит в центъра на съвременен Башкортостан, би могъл да изобрази римските августи - съуправители от 4-ти век или императорите на две съседни империи от 5-ти век, но е трудно да се посочат конкретни имена по-точно, тъй като има твърде много кандидати. Съимператорите могат да бъдат братя, племенници, братовчеди помежду си или да имат само номинална връзка (в случай на осиновяване). Всички те са били висши армейски командири и са дошли на трона на много различна възраст. Има само едно „но“, което ни пречи да видим Цезарите, управлявали империята, във войниците на плочата. И двете изображения са напълно лишени от всякакви кралски знаци. Вярно е, че принадлежността на много римски скулптурни портрети към императори се доказва само от надписи или визуално сходство с лицата им върху монети. И все пак такава липса на символи на властта е тревожна.
Разбира се, може да се направи още едно предложение. След административно-държавната реформа на Константин, висшите граждански служители на империята - префектите на преториума са лишени от възможността да се разпореждат с армията. Командването на военните контингенти е поверено на специални майстори, които се назначават от върховния главнокомандващ – самодържеца dominus. Общо бяха четирима, двама началници на кавалерията и пехотата. Може би на плочата са изобразени двама майстори на кавалерията? Тогава не е ясно с каква цел майсторът се е опитал да постигне портретна прилика на сановниците (както предложихме по-горе). Определено да се говори за семантиката на сюжета все още е преждевременно.
Съхраняването на плаката е задоволително, повърхността му не е напълно износена, покрита е само с тънък слой окиси под формата на патина и само в отворите на сводестите отвори се виждаше железен оксид от вътрешните плочи през. Точните аналогии с разглеждания предмет в съседни области не са ни известни. Но когато тази статия вече беше подготвена, стана известно за нови находки на територията на Уфа. През 2006 г. Ф. А. Сунгатов в богатата надгробна могила № 103 на гробището на Дежнев (парк Орджоникидзе) открива втора бронзова плоча с войници. Подобни предмети (на фрагменти) са открити и при разкопки в селището Уфа-11 през 2006-2007 г. Нови находки идват и от комплексите Турбасли, на плочи от територията на селището са изобразени два коня (което потвърждава представата ни, че офицерите са били от римската кавалерия), но за тази тема най-голям интерес представлява плочата на Дежнева, тъй като и двата предмета с войници са ясно отпечатани на една матрица. Според нас и двете плочи могат да бъдат датирани към ГУ-началото на V в. сл. н. е., а погребенията могат да се отнесат към края на V в., което не противоречи на датирането на други неща, открити и в двете погребения в Уфа.
Можем само да гадаем каква е целта на темата, която разглеждаме. Името "плоча" или "медальон" е използвано в това произведение чисто условно. Подобни сюжети са изобразени на плочите, които са били награждавани от римляните като награда (като ордени) за героични дела на армейски офицери и варварски съюзници. Но тези почетни отличия бяха направени от злато, а нашата плоча е от бронз. Може би е бил прикрепен като щит към предната фибула. Освен това трябва да се има предвид, че степните хора биха могли да използват трофея в съвсем различно качество от неговите създатели - господарите на Средиземноморската империя. Тук е необходимо да се обърне внимание на местоположението на плочата "Дежневская", открита в гробната могила през 2006 г.: обектът е намерен от лявата страна на гърдите на починалия мъж. През Средновековието късните сарматски племена (включително тези в Южен Урал) поставят култови предмети (включително т. нар. „слънчеви дискове“) на мястото на сърцето на починалия. Античната плоча, която има кръгла форма и жълт цвят, очевидно се възприема като религиозен символ - слънчевия диск. С други думи, "плочата" е била използвана от населението на Урал като амулет на слънчевия култ. Плакетите с коне от територията на селище Уфа-ГГ потвърждават нашата интерпретация, тъй като конете символизират дневната светлина сред индоиранците от древни времена.
Друг важен въпрос, свързан с работата на ранносредновековната металообработка, който анализираме, също ще бъде разгледан само хипотетично. Дълго може да се гадае по темата – как това уникално произведение на древната торевтика се озовава в Урал? Турбалийската археологическа култура от ранното средновековие, в едно от погребенията на което е заровена плоча, заема територии в центъра на Башкирския Урал, в средното течение на река Белая. В богатите турбалъшки погребения доста често се срещат накити, свързани по произход с античния свят. Например погребение край с. Новиковки (сега - характеристика на град Уфа)6, или погребение в двора на Уфимския медицински институт (находки през 1936 г.). Откритите тук златни купи, чинии, колтове, висулки с полихромни вложки и медальони се отличават с абсолютно забележителна фина изработка, най-високо ниво на професионална обработка7 и несъмнено са продукти на ранновизантийски златари. В турбаските погребения има още повече неща, характерни за хунските погребения от степната зона на Евразия. Според Ф. А. Сунгатов прототурбаслийските племена (свързани по произход с късните сармати) през 4 век са отнесени на запад в общото движение на хунските племена. Те са били част от хунската племенна асоциация в степите на Северното Черноморие и в Панония. След смъртта на Атила (453 г.), поражението на хуните от гепидите при Недао, от византийците и сарагурите в волжко-донските степи (463 г.), ордите на коалицията на хунските племена започват да се разпадат. „В резултат на това една от групите от късносарматското население, която е била повлияна от хунската етнокултурна среда, под формата на нова етническа формация се премества на изток - в Урал, където са оставили паметниците, известни през наука като Турбасли”8. Новодошлите донесли със себе си много антични бижута, откраднати на Балканите и Крим, или получени от римляните под формата на данък. И така, плочата, която разглеждаме, е донесена от народа Турбасли на Урал в края на V век сл. Хр. Концепцията на F. A. Sungatov намира потвърждение в анализа на краниологичните материали. Специалисти - антрополози единодушно отбелязват сред народа турбасли компонентите, характерни за номадското население на Източна Европа в средата на 1-во хилядолетие сл. Хр.9.
ЛИТЕРАТУРА
Акимова М. С. 1968: Антропология на древното население на Урал. М.
Амброз А. К. 1989: Хронология на антиките на Северен Кавказ. М.
Ахмеров Р. Б. 1970: Погребения в Уфа от 4-7 век. АД и тяхното място в древната история на Башкирия // Древностите на Башкирия / А. П. Смирнов (главен редактор). М., 161-193.
Богачев А. В. 1992: Процедурни и методически аспекти на археологическото датиране (по материалите на коланите от ^-VIII в. на Средното Поволжие). Самара.
Васюткин С. М. 1970: Разкопки на могили в Уфа и изучаване на историята на племената турбасли // UZ BSU / Р. В. Филипов (главен редактор). 54. Уфа, 163-181.
6 Уфимски губернски вестник 1879, No 4-5.
7 Ахмеров 1970, 162-164, фиг. 7; Сунгатов 1998, фиг. 6.
8 Sungats 1998, 114.
9 Акимова 1968, 69-75; Юсупов 1991, 10-11.
Генинг В. Ф. 1977: Паметници край с. Кушнаренково на р. Белая (VI-UGG в. сл. н. е.) // Изследвания в археологията на Южен Урал / Р. Г. Кузеев (главен редактор). Уфа, 90-136.
Ковалевская В. Б. 1979: Комплекти колани на Евразия GU-GH cc. Катарами // SAI. E1-2. М.
Коноли П. 2001: Гърция и Рим. Енциклопедия по военна история. М.
Останина Т. И. 1983: По въпроса за хронологията на паметниците на мазунинската култура // Етнически процеси в Урал и Сибир през първобитната епоха / В. Е. Владикин (главен редактор). Ижевск, 72-79.
Pshenichnyuk A. X 1968: Уфа гробна могила // AEB. GGG / R. G. Kuzeev (отговорен ред.). Уфа, 105-112.
Сунгатов Ф. А. 1998: Турбасли култура. Уфа.
Сунгатов Ф. А., Гарустович Г. Н., Юсупов Р. М. 2004: Предурал в ерата на великото преселение на народите (Старо-Мущински курган-почвени гробища). Уфа.
Уфимски губернски вестник 1879, № 4-5: Археологически находки в околностите на Уфа.
Юсупов Р. М. 1991: Историческа антропология на Южен Урал и формирането на расовия тип на башкирите: Препринт. Уфа.
УНИКАЛНО КЪСНОАНТИЧНО ТОРЕВТИКО ПРОИЗВЕДЕНИЕ НА ИЗКУСТВОТО ОТ ЮГ
Г. Н. Гарустович, В. Ф. Иванов
Статията се занимава със стилистиката и семантиката на изображението на уникален късноантичен бронзов медальон, открит в турбаслин-културно погребение на територията на Уфа. Медальонът датира от 4-5 век. пр.н.е.
Ключови думи: Археология, късноантична торевтика, Турбаслинска археологическа култура.
Р. В. Тихонов
ЕЛИНИСТИЧНА КЕРАМИКА НА СЕВЕРНА БАКТРИЯ В СВЕТЛИНАТА НА НОВИТЕ АРХЕОЛОГИЧЕСКИ ИЗСЛЕДВАНИЯ
Процесът на взаимодействие между бактрийската и гръцката традиции е ясно проследен в керамичния занаят. Именно поради тази причина може да се обясни появата на амфори, фиали, "рибни ястия", кратери, асци. Не бива обаче да се забравя, че освен нови форми, продължиха да съществуват старите, характерни за предходния период. Ярък пример за това е наличието в гръко-бактрийския комплекс на съдове с форма на "буркан".
Ключови думи: керамика, археологически проучвания, елинизъм.
В двореца Екатерина в Пушкин има малка стая, която е заобиколена от много легенди. Историци и търсачи на съкровища все още неуспешно се борят да разгадаят мистерията на Кехлибарената стая.
сайтът разказва как и кога е изгубено произведението на изкуството и къде може да се намира.
Подарък за Петър
Историята на Кехлибарената стая започва през 1701 г. Тогава пруският крал Фридрих I дава задачата на архитекта Андреас Шлютер да направи необичаен шкаф. В продължение на 8 години стените на едно от помещенията на двореца бяха украсени с кехлибар. През 1709 г. Кехлибарената стая е завършена. След известно време лошо фиксираните кехлибарени панели на берлинската резиденция се сринаха, което ужасно разгневи Фредерик I. За това той дори изгони небрежния господар от страната. След известно време Фридрих умира, а уникалната стая е наследена от неговия син. Но Фридрих Вилхелм не оцени произведението на изкуството и скоро представи този офис като подарък на руския император Петър I. Петър Алексеевич оцени безценния дар, за който с ентусиазъм пише в писмо до съпругата си. През 1717 г. Кехлибарената стая е пренесена в Санкт Петербург.
През 2003 г., за 300-годишнината на Санкт Петербург, Кехлибарената стая е напълно възстановена от калининградския кехлибар. Снимка: commons.wikimedia.org
През следващите векове стаята е допълвана няколко пъти, стаята придобива още по-съвършен вид. Такъв известен майстор като Растрели имаше пръст в промените. Кехлибарената стая забележимо се увеличи по размер. Вярно е, че панелите бързо се развалят поради чести температурни промени, течения и отопление на печките, така че през 19-ти век там са извършвани реставрации повече от веднъж. Следващата промяна е планирана за 1941 г., но войната не позволява това да се сбъдне.
Изчезването на реликвата
През есента на 1941 г. германските войски се приближиха до Ленинград. Съкровищата на двореца Екатерина били в ръцете на разбойници. Както се оказа по-късно, Кехлибарената стая дори не е била подготвена за евакуация. Изглежда, че са се опитали да премахнат панелите, но поради проливането на кехлибар спряха тези опити. Но германските войници разглобиха и опаковаха реликвата само за 6 часа. Стаята беше желана в Берлин, но гаулайтерът от Източна Прусия Ерих Кох изпревари своите съперници. По негова заповед са изпратени кутии с кехлибар в Кьонигсберг и сглобени в местния кралски замък.
Бившият френски президент Жак Ширак е възхитен от красотата, която е видял. Снимка: commons.wikimedia.org
През 1944 г. по време на британска въздушна атака стаята може да изгори.Но можеше да оцелее, защото малко преди това панелите отново бяха демонтирани и подредени в една от залите на двореца. През април 1945 г. градът и замъкът са окупирани от съветските войски. Изведнъж в руините избухна пожар. Сред пепелта са открити няколко мозаечни елемента. Една част е запазена от офицер от германската армия. През 2000 г. този елемент е върнат в Царско село. Освен това историците имат само многобройни версии за местоположението на Кехлибарената стая, тъй като тя изчезна безследно. Факт е, че в руините на замъка Кьонигсберг не е открито нито едно парче стъкло, а масивните стъклени панели бяха неразделна част от шкафа. Следователно поне част от стаята може да бъде спасена.
Преместен в Южна Америка?
Има стотици версии, в които Кехлибарената стая може да бъде скрита. Един от най-разпространените е в подземията на замъка Кьонигсберг. Излагат се хипотези, че е изгорял при пожар, съхранява се в солни мини в Източна Германия, в други тайни хранилища. Някои историци дори твърдят, че е била откарана в Америка и е в банкови трезори или почива на дъното на Балтийско море.
Германските и съветските власти дори започнаха мащабни разкопки на мястото на разрушения замък Кьонигсберг в Калининград, които се провеждаха в продължение на десетилетия. Твърди се, че дори са открити очевидци, които твърдят, че са видели кутии с кехлибар няколко дни преди бомбардировките на града. И в последния момент те бяха скрити в мазетата на двореца. Извършените разкопки не доведоха до резултати, въпреки че археолозите копаха 30 метра в земята. Има абсолютно фантастични версии, които твърдят, че нацистите са успели да занесат уникалните панели в Южна Америка и стаята се съхранява там в ръцете на потомците на германците, загубили войната.
Разследването на съдбата на рядкост продължава от много години и мистерията обгръща това произведение на изкуството и до днес.
Уникалната работа на реставраторите
Възстановявайки Кехлибарената стая, съветските и руските реставратори трябваше да овладеят отново методите за обработка на кехлибар. Те се сблъскаха с огромни трудности, тъй като на практика нямаше цветни снимки на декора. И методите, използвани от немските майстори за промяна на цвета на кехлибара, трябваше да бъдат преоткрити. Реставраторите се справиха успешно с тази най-трудна задача, която решаваха в продължение на няколко десетилетия!
През 2003 г., за 300-годишнината на Санкт Петербург, Кехлибарената стая е напълно възстановена от калининградския кехлибар. И днес е на разположение за посещение в двореца Екатерина.
Но тези, които продължават да търсят автентичната кехлибарена стая, все още са далеч от успеха. Този изгубен предмет привлича стотици и стотици търсачи, а хиляди хора се чудят къде е скрито това уникално съкровище? В крайна сметка той се счита за един от най-романтичните обекти в историята на човечеството.
Днес е Международният ден на архитектурата. По световна традиция се празнува в първия понеделник на октомври. Какво казват експертите за новото време? Ще запази ли античният град своята архитектурна уникалност? За това Владимир Косигин.
Древна столица със свой облик и характер. Сборът от творческите усилия на десетки поколения. Така говори за Владимир известният академик, наш сънародник Игор Столетов. Подчертавайки: историческият град не е просто „набор“ от древни сгради и конструкции. Строго погледнато, това е уникално произведение на изкуството. Следователно всяко рязко докосване може да наруши вековната хармония. На какъв етап е Владимир сега? През новото хилядолетие?
Според Владимир Пичугин, почетен председател на Владимирския съюз на архитектите, регионалният център се разраства, но въпреки това неговата историческа част запазва своята индивидуалност. Тази малка обиколка не е случайна. Провежда се на Международния ден на архитектурата. Този празник се чества в първия понеделник на октомври от 20 години. Владимир Пичугин е сигурен, че това е най-добрият повод да поздравим града и неговите майстори.
„Бих искал да поздравя всички архитекти от Владимирска област, да им пожелая добри поръчки. В крайна сметка благополучието на архитектите означава добри поръчки. Естествено – здраве. Защото те трябва да се правят от здрави хора.“
"Архитектурен Владимир" увеличава мащаба си. Но основният плюс е липсата на големи строителни проекти в централната част. Има ясен набор от правила относно развитието на историческото ядро. Така че няма съществени промени, както и големи реконструкции.
ВЛАДИМИР ПИЧУГИН, ПОЧЕТЕН ПРЕДСЕДАТЕЛ НА СЪЮЗА НА АРХИТЕКТИТЕ ВЛАДИМИР:„Регионално законодателство по отношение на регулациите за историческото ядро и прилежащите територии. Това донякъде спря започналите гуляи. С помощта на това законодателство ние оживяваме“.
Също така беше възможно да се „съживи“ и „апелира към здравия разум“ през 70-те години на XX век. Сега е трудно да се повярва, но целият исторически център е бил планиран да бъде застроен с Хрушчов. Шега ли е, панелни къщи - рамо до рамо със Златната порта от XII век? Във Владимир "отгоре" - като пряко ръководство за действие - те свалиха проекта на московския "Гипрогор". Професионалният вид и мъдростта се превърнаха в оръжията на Владимирците. „Защитен“. И ето как Игор Столетов припомни това в едно от последните си интервюта.
ИГОР СТОЛЕТОВ, ПОЧЕТЕН АРХИТЕКТ НА РУСИЯ, ДВА пъти ЛАУРЕАТ НА ДЪРЖАВНАТА НАГРАДА НА РУСИЯ, АКАДЕМИК ПО АРХИТЕКТУРА: „Не спорихме, разбрахме недопустимостта на това. От Никитската църква, където седим сега, до Златните порти по този проект трябваше да стоят 6 девететажни панелни кули. Това е останало от Владимир."
Специалистите на новото време подчертават: откриването на пешеходната зона на Георгиевская се превърна в знаково събитие. Според Владимир Пичугин идеята за „Владимирски Арбат“ се обсъжда от дълго време. И той лично също мечтаеше да я види въплътена в реалността. Владимир Евгениевич смята откриването на магистрала Либидская за не по-малко важно. С въвеждането на всички декларирани линии на главния път Владимир ще може да отвори още повече вътрешното си пространство. Собствен свят. Град, изпълнен с история.
Владимир Косигин, Иля Хлудов
